ELMAMEJOREXFACE

Louis Dobermann creó la raza de perros que lleva su nombre para defenderse mientras recaudaba impuestos El dóberman es una raza de perro que debe su nombre al alemán Karl Friedrich Louis Dobermann, quien a finales del siglo XIX, emprende la tarea de crear una nueva raza de perro que sirviera eficazmente a su difícil trabajo como recaudador de impuestos. Para conseguir el nacimiento de esta nueva raza, se emplearon cruces de otras razas caninas como el rottweiler, el beauceron, el weimaraner, el Manchester terrier, o el pinscher. La principal función de esta raza en sus orígenes, fue la de proteger a su creador frente a potenciales asaltantes interesados en la recaudación de los impuestos que solía portar.

NO VIVIRÁS SEGÚN LAS LEYES DE DE LOS MARICAS “El mundo de los que creen que se puede vivir con la justicia, con las leyes iguales para todos, con un buen trabajo, la dignidad, las calle limpias, las mujeres iguales a los hombres, es sólo un mundo de maricas que creen que pueden engañarse a sí mismos. Y también a quienes les rodean”. El viejo capo italiano aclara en su conferencia magistral sobre cómo ser un criminal y no faltar a la ética que “las leyes son para cobardes y las reglas para los hombres”. Las reglas de honor no dicen “cómo ser justo, bueno y correcto”. Sólo “cómo se manda”, qué se debe hacer para “manejar gente, dinero y poder”. Las reglas no se explican, se han hecho con la sangre de cada hombre de honor. NO PEDIRÁS PERDÓN POR MATAR “Las chorradas sobre un mundo mejor dejémoselas a los idiotas. Los idiotas ricos que se compran ese lujo. El lujo de creer en el mundo feliz, en el mundo justo. Ricos con sentimiento de culpa o con algo que esconder. Who rules just does it, and that’s it. Quien manda lo hace y basta. O bien puede decir, en cambio, que manda por el bien, por la justicia, por la libertad. Pero ésas son cosas de mujeres, dejémoselas a los ricos, a los idiotas. Quien manda, manda. Y punto”. Joaquín Guzmán Loera, “el Chapo”, el narcotraficante más rico del mundo según la revista Forbes antes de que fuese arrestado este domingo, es –según Saviano- “el hombre que en EEUU cuenta más que un ministro” y cumple a rajatabla cada mandamiento. Él, jefe del cartel de Sinaloa, ha contribuido a ese código de honor con la sangre de los demás. NO DEJARÁS QUE NADIE TE JODA “Las reglas de la organización son las reglas de la vida. Las leyes del Estado son las reglas de una parte que quiere joder a la otra. Y nosotros no nos dejamos joder por nadie”. El “chapo” (de “chaparro”, uno sesenta y siete) trama dos grandes fugas en su vida: a los veinte años, cuando huye de la pobreza campesina de la mano de “el Padrino”, y en 2001 cuando se fuga de la cárcel. Logró corromper a los guardias, que le abren la celda y le sacan dentro de un carro de ropa sucia. Las leyes no le afectan. NO TE LIBRARÁS DE LA CÁRCEL “Hay quien hace dinero sin riesgos, y esos señores siempre tendrán miedo de quien, en cambio, el dinero lo hace arriesgándolo todo. If you risk all, you have all, ¿estamos? Si piensas en cambio que te tienes que proteger o que puedes librarte sin cárcel, sin escapar, sin esconderte, entonces es mejor aclararlo pronto: no eres un hombre”. Ni siquiera, el “Chapo”, príncipe del narcotráfico mexicano, al talego en dos ocasiones. Aunque ya en la cárcel de máxima seguridad de Puente Grande, entre 1993 y 2001, siguió dirigiendo sus operaciones. NO CREERÁS EN EL AMOR “¿Crees en el amor? El amor se acaba. ¿Crees en tu corazón? El corazón se detiene. ¿No? ¿No amor y no corazón? ¿Entonces crees en el coño? Pero hasta el coño después de un tiempo se seca. ¿Crees en tu mujer? En cuanto se te acabe el dinero te dirá que la descuidas. ¿Crees en los hijos? En cuanto dejes de darles dinero dirán que no los quieres. ¿Crees en tu madre? Si no le haces de niñera dirá que eres un hijo ingrato”. El “Chapo” no termina de aceptar esta orden, junto a él quiere a parientes, quiere que sean los lazos de sangre los que constituyan su armadura, cuenta Saviano. NO PERDONARÁS UN FALLO “Se trata de saber quién quieres ser. Si atracas, disparas, violas, traficas, ganarás durante un tiempo, luego te cogerán y te machacarán. Puedes hacerlo. Sí, puedes hacerlo. Pero no por mucho tiempo, porque no sabes qué puede pasarte, las personas sólo te temerán si les metes una pistola en la boca”. Saviano describe la actividad del narco como el consejero delegado de una empresa fiable e infalible: para llegar allí arriba no ha tenido piedad con quien se equivoca. Si el camionero que conduce el camión lleno de droga se ha emborrachado la tarde anterior y no entrega a tiempo la partida, el Chapo lo elimina. Cualquier fallo en su empresa tiene consecuencias mortales y los supervivientes aprenden eficacia y eficiencia. NO TRAICIONARÁS A LA ORGANIZACIÓN “Podéis ganar y podéis perder. Pero sólo en un caso perderéis siempre y del modo más doloroso posible. Si traicionáis. Quien intenta ponerse en contra de la organización no tiene esperanza de vida […] Si traicionas y huyes, si te joden y huyes, si no respetas las reglas y huyes, alguien pagará por ti. They will look for you. They will go to you family, to your allies. Estarás para siempre en la lista. Y nada podrá borrar jamás tu nombre. Nor time, nor money. Estás jodido para siempre, tú y tu dependencia”. Se puede huir de la ley, pero no de la organización. Se puede huir hasta de Dios, que, total, Dios espera siempre al hijo huido. Pero no se puede huir de la organización. NO PENSARÁS EN NADIE MÁS QUE EN TI “Escucha lo que digo: tienes que vivir. Hay que vivir para uno mismo. Es por uno mismo por lo que hay que saber ser respetado y luego respetar. La familia. Respetar a quien os sirve y despreciar a quien no sirve. El respeto lo conquista quien puede daros algo, lo pierde el que es inútil. ¿Acaso no sois respetados por quien quiere algo de vosotros?”. Por eso el Chapo, dice Saviano, no se detiene en la posición alcanzada. Siempre quiere más, el hambre insaciable de poder también bulle en el narcotráfico. “Para ser el primero tienes que saber transmitir que lo eres”. Podría ser una recomendación para cualquier directivo. SERÁS EL DUEÑO DE TU DESTINO “Si queréis ser hombres normales y corrientes seguid igual. Si queréis convertidos en hombres de honor deberéis tener reglas. Y la diferencia entre un hombre normal y corriente y un hombre de honor es que el hombre de honor siempre sabe lo que pasa, y al hombre normal y corriente le da por culo el azar, la mala suerte, la estupidez. Le pasan cosas. En cambio, el hombre de honor sabe que esas cosas pasan y prevé cuándo”. El Chapo es un hombre de honor y sabe que todo muere, que todo pasa y que nada permanece. El Chapo no permite que los demás intuyan su rabia. No es útil. “Sí es útil castigar con la muerte a quien se lo merece”. Saviano describe al capo como un “sanguinario racional”. SERÁS ASESINADO POR TU MEJOR AMIGO “Yo os hablo, y alguno de vosotros hasta me cae simpático. A algún otro, en cambio, le partiría la cara. Pero hasta al más simpático de vosotros, si tiene más coños y dinero que yo, lo prefiero muerto. Si uno de vosotros se convierte en mi hermano y yo lo elijo en la organización como mi igual, el destino es indudable, intentará joderme. Don´t think a friend will be forever a friend. Seré asesinado por alguien con quien he compartido comida, sueño, todo. Seré asesinado por quien me ha dado refugio, por quien me ha escondido. No sé quién será, de lo contrario ya lo habría eliminado. Pero sucederá. Y si no me mata, me traicionará”. Las clases del viejo capo en Nueva York eran mucho más que las lecciones de un mafioso, era el adiestramiento “de cualquiera que quisiera decidir mandar en esta tierra”. Fuente: libro CeroCeroCero (autor Roberto Saviano)

Aún hoy en día es la tecnología oculta usada por la élite El historiador romano conocido como Josephus describe un artefacto conocido como el Ephod el que estaba hecho de cristales y oro y su único propósito era contactar espíritus. El ephod era una placa pechera con una matriz de cristales interconectados con alambres de oro, cada cristal estaba puesto en un conector de oro. Exactamente como una tarjeta de circuitos electrónicos hoy. Josephus describe este artefacto tecnológico como si usara una tecnología artificiosa El sacerdocio hebreo levítico usaba el ephod para obtener respuestas de los espíritus las que eran traducidas en un lenguaje cifrado. Los colores de los cristales brillaban de acuerdo a la energía ectoplásmica infundida al interior de los cristales del ephod por los espíritus. El ephod era sujetado en cada hombro con una gran piedra de ónix. Los nombres de los doce signos del zodiaco estaban grabados en estas dos piedras. Estos botones de ónix montados en los hombros, se usaron simplemente para mostrar respuestas: SI y NO de los espíritus del mismo modo que el SI y no en el tablero Ouija Cuando el ónix del hombro derecho estaba iluminado significaba que el espíritu respondia la pregunta afirmativamente, y cuando brillaba el del hombro izquierdo indicaba una respuesta negativa al consultante Josephus escribió que la élite real y política del mundo hebreo consultaba a los espiritus vía el ephod antes de hacer cualquier gran decisión. El ephod fue conocido en la antigua Grecia como la coraza del oráculo. El ephod es una forma de tecnología oculta basada en cristales los que son usados en rituales mágicos en todo el mundo y son altamente preciados por la élite real Las doce joyas de la coraza son simbólicamente las doce constelaciones del zodiaco, se consideraba que cada constelación tenía su propio espíritu alienígena gobernante. Estos doce espíritus celestiales, son mencionados en el Zohar. Este libro es parte de los antiguos textos que ahora llamamos La Kabbalah El Papa usa una Efigie de un Ephod y también usa un Yamulke judío La antigua tecnología del cristal del ephod aún se utiliza hoy en día La élite política y real usa coronas las que alrededor de su circunferencia tienen exactamente los mismos cristales en el mismo orden como los encontrados tradicionalmente en la placa del ephod Las coronas reales son en realidad ephods que han sido modeladas para hacer contacto directo con el cráneo En la tumba de Maximiliano emperador del Sacro Imperio Romano una estatua puede ser vista usando un ephod. Esta armadura no fue diseñada para batallas en el mundo físico sino como protección en contra de fuerzas espirituales en el mundo de los espíritus.

Las luchas de independencia, como cualquier otra contienda de magnitud y duración similar, produjeron en abundancia héroes y heroínas; pero sin duda sólo unos pocos de ellos han pasado a los libros de los historiadores. E incluso los que allí llegaron fueron moldeados por éstos, aun al punto de volverse seguramente irreconocibles para quienes los trataron. Uno de esos casos es el de Juana Azurduy. Su papel en aquellas guerras fue destacado; pero el carácter mítico que ha adquirido posteriormente su figura no se condice ni con su accionar ni con su lugar social. Miembro de la élite propietaria altoperuana, ni a ella ni a su esposo Padilla se les conocen medidas concretas en favor de los muchos esclavos o arrenderos que debieron poblar sus haciendas. En el caos sangriento que fue la guerra de guerrillas altoperuana, identificar vencedores y vencidos; pretender adjudicar a unos o a otros rótulos de excelencia moral, suena más bien a sarcasmo. La introducción de Azurduy, en el último cuarto del siglo XIX, en el panteón de los héroes patrios, requiere la previa deconstrucción de éste: para la Nación que buscaba dolorosamente constituirse, contar con un grupo de figuras en el cual reflejarse era una necesidad, un deber. Así, las grandes obras de los fundadores de nuestra historiografía se labraron en torno a la construcción de héroes. Un héroe era algo mucho más concreto que un país que aún apenas si existía. Pero, por definición, en un panteón se veneran dioses; y ningún hombre o mujer de carne y hueso lo es. Por ello, no puede extrañar que entre la imagen construida posteriormente, y la realidad, la distancia sea tan grande: por ello es absurdo ver en Azurduy una defensora póstuma de esos indígenas que eran sus huestes, a los que involucró en una guerra sin cuartel en la que nada o muy poco habrían de ganar. Puestos a comparar figuras escultóricas, hasta puede decirse que en los tiempos de Cristóbal Colón esos indígenas al menos contaban con fuertes voces levantadas en su defensa, como la de Bartolomé de las Casas. En cambio, cuando el régimen colonial estaba a punto de derrumbarse, el peso de los privilegiados sobre la masa de tributarios y mitayos indígenas había ido adquiriendo todos los vicios de una larga opresión. Azurduy no luchó contra ellos, sino contra otros criollos como ella, en una lucha cuyo objetivo era el poder, antes de que la claridad misma de ese objetivo se ahogara en un mar de sangre. Poco de ello ha quedado en la visión edulcorada que aún sostienen algunos historiadores: otras cosas la han reemplazado, más amables quizá, pero también menos ciertas. Julio Djenderedjian es Doctor en Historia, profesor de Historia Argentina en la UBA e investigador independendiente del CONICET.

LO FUNDAMENTAL (por si no tienes tiempo de leer el resto) La potencia del telescopio viene dada por su diámetro o apertura, en mm. Es el rasgo principal del telescopio. Olvídate de "los aumentos". Tu telescopio puede ser refractor (con lentes) o reflector (con espejos). Para empezar, puede ser recomendable un reflector de entre 100 y 200mm de diámetro, o refractor entre 60 y 90mm (unos 100-300€) Si no viene con el telescopio, conviene añadirle un ocular de 25 a 40mm (desde unos 50€). Si no conoces bien el firmamento, necesitarás también un planisferio y/o Guía del Cielo. Nada sustituye a la experiencia propia y al consejo directo de alguien. Infórmate de nuestro Curso Práctico de Manejo de Telescopios que realizamos anualmente. Antes de comprarlo... Si ya conoces el cielo a simple vista (con ayuda de un planisferio, una guía del cielo, software, etc) entonces puedes empezar a utilizar un instrumento óptico. Si no conoces aún algo del firmamento, el telescopio no te ayudará mucho. Si regalas un telescopio, será buena idea que vaya acompañado de un planisferio o guía del cielo. También hay programas de ordenador y aplicaciones para dispositivos móviles que muestran los objetos visibles en el firmamento. Unos prismáticos corrientes es un instrumento muy adecuado para empezar, y es conveniente explorar el cielo con ellos antes de comprar un telescopio. Los prismáticos más usuales y adecuados son los 7x50 (es decir, 7 aumentos y 50mm de diámetro en los objetivos), o también los 10x50 (10 aumentos y 50mm de diámetro en los objetivos). Otros aumentos y diámetros también pueden valer (¡prueba los tuyos!). Además, si colocas tus prismáticos sobre un trípode de los que se usan para fotografía (en las ópticas suelen vender también el adaptador necesario para colocarlo), se convertirán en un pequeño "telescopio" muy adecuado para descubrir los satélites de Júpiter, la Nebulosa de Orión, la Galaxia de Andrómeda y multitud de objetos más. Así aprenderás a localizar objetos celestes, lo que te facilitará el futuro manejo de un telescopio. Si has pasado ya por estas fases y te has decidido a comprar un telescopio, lo ideal sería que antes pudieras probar alguno, y si es posible, varios y de distintos tipos. Eso te ayudará a elegir el tipo y tamaño que quieres. Para elegirlo... Sin duda, en lo primero que pensaremos es en el presupuesto. No pienses que un telescopio medianamente bueno tiene que ser muy caro. A partir de unos 100 € puedes encontrar un telescopio para iniciarse, y por unos 200 o 300 € seguro que encuentras un refractor o reflector de apertura suficiente y de buena calidad. El precio dependerá de la montura que lleve, combinada con el tipo de óptica. También hay que decir que los precios varían, a veces mucho, según el establecimiento donde se compre: normalmente, los mejores precios se obtienen en distribuidores o tiendas especializadas en instrumental astronómico (ver más abajo). A grandes rasgos, para comprar un telescopio tendrás que fijarte en dos cosas: el tipo de óptica, y el tipo de montura. Veamos una breve descripción de los tipos de óptica disponibles y de las monturas que tenemos en el mercado. ► TIPOS DE ÓPTICA: A grandes rasgos la "potencia" de un telescopio viene dada principalmente por su diámetro o apertura. Para empezar puede estar bien un refractor de entre 60 y 90mm, o un reflector de entre 100 y 200 mm. Como orientación te diremos que un refractor tiene la poten cia de un reflector del doble de diámetro. CARACTERÍSTICAS Los telescopios refractores están compuestos exclusivamente por lentes. VENTAJAS · Casi no requiere mantenimiento. · Fácil de usar también como anteojo terrestre. · Bueno para observar objetos de Sistema Solar (Luna, planetas). INCONVENIENTES · Son de apertura pequeña o mediana. · Si queremos una potencia mediana, el tubo puede ser grande y poco manejable. CARACTERÍSTICAS Los telescopios reflectores, también llamados de Newton, están basados en el uso de espejos curvos. VENTAJAS · Más apertura (y por tanto más potencia) por un precio asequible. Nos abrirá muchas posibilidades de observación. · Bueno para observar tanto Sistema Solar como objetos débiles (nebulosas, galaxias). · Se lo puede incluso construir uno mismo (salvo quizá comprar el espejo parabólico). INCONVENIENTES · El tubo es abierto (no hay lente que lo cierre), por lo que el espejo, que está en el fondo del tubo, necesita un mantenimiento: enviarlo a "aluminizar" alguna vez. · La postura para observar a veces es incómoda, pues el ocular está en la parte delantera y puede quedar muy alto o muy bajo. CARACTERÍSTICAS Los telescopios catadiópticos son una combinación de lentes y de espejos (tipo Schmidt-Cassegrain, Maksutov, etc). VENTAJAS · Casi no requiere mantenimiento. · Apertura mediana o grande con un tubo corto y compacto, por tanto fácil de manejar y transportar. · Cómoda instalación y observación. INCONVENIENTES · Precio elevado. ► TIPOS DE MONTURA: Una óptica buena no sirve de nada sin una montura firme. Una montura inestable, que tiemble, o que no permita movimientos precisos hará imposible la observación, ya que nos desesperaremos intentando apuntar a un objeto sin conseguirlo. CARACTERÍSTICAS La montura azimutal permite ejecutar directamente movimientos arriba-abajo y derecha-izquierda. VENTAJAS Sencilla, ocupa poco espacio. Más económica. · Para los reflectores está la de tipo Dobson (casi una simple "caja" en el suelo, como se ve en la foto). INCONVENIENTES No permite seguimiento de los astros. CARACTERÍSTICAS La montura ecuatorial se utiliza colocando su eje paralelo al eje de rotación de la Tierra. VENTAJAS Permite hacer un seguimiento del astro (contrarrestar la rotación terrestre) con sólo ir girando una rueda. · También puede automatizarse este giro con un motor. INCONVENIENTES Más cara; a veces algo más voluminosa. · Requiere aprender su manejo y montaje, aunque es bastante sencillo. CARACTERÍSTICAS Los sistemas de búsqueda computerizada constan de componentes electrónicos que permiten realizar búsquedas de objetos celestes de forma muy sencilla (GOTO, Autostar, etc) VENTAJAS · Busca y sigue los objetos a observar. INCONVENIENTES Sube el precio, aunque cada vez son más asequibles. · Requiere "orientarlo" antes de cada sesión. · Para quien está empezando, puede impedir que aprendamos por nosotros mismos. ► La cuestión de "los aumentos..." Los "aumentos" no significan nada, por mucho que lo anuncien en la caja, ya que no dependen del telescopio sino de una pieza aparte: el ocular. Normalmente se tienen dos o tres oculares de distintos aumentos, porque cada objeto celeste requerirá determinados aumentos para verlo bien: a veces es mejor usar muchos, y a veces es mejor usar pocos. Ejemplo: coge con tu ordenador una foto de poca resolución y auméntala al 400%. ¿Acaso la ves mejor? Con más aumentos se verá "más cerca" pero también "más borroso", hasta el punto de que se pueden perder por completo los detalles. Los aumentos han de ser adecuados al telescopio: suele tomarse como límite el doble de la apertura en milímetros. O sea, para un telescopio de 60mm, como límite 120 aumentos (y aun así, éstos sólo los usarás en ocasiones muy concretas: observación lunar, condiciones atmosféricas muy estables...). Si pones más aumentos, no verás casi nada. Si te anuncian un diámetro de 60mm con 425 aumentos, ya puedes ir cambiando de idea. De hecho es muy importante tener un ocular de POCOS aumentos que nos dé un gran campo visual (oculares de 25 a 40mm). Normalmente no viene con el telescopio y hay que comprarlo (unos 50 ó 60 euros). Sin él, es fácil que pienses que por tu telescopio "se ve mal" o te resulte difícil localizar objetos. ► Para saber un poco más... Esto quizá no es muy necesario que lo tengas en cuenta, pero si quieres saber un poco más, otra característica es la distancia focal, relacionada con la longitud del tubo, y la relación focal: cuántas veces mayor es la distancia focal que la apertura. Por ejemplo: Apertura 60mm. Distancia focal 600mm, que es 10 veces la apertura: La relación focal será de 10. (Se suele indicar por f/10). Si te gusta la fotografía es posible que estés familiarizado con este concepto. Si la relación focal es "corta" (menos de 6) el telescopio será luminoso, mejor para objetos débiles (nebulosas, galaxias). Si es "larga" (más de 8) dará buen contraste para objetos de Sistema Solar (Luna, planetas). Una relación focal entre 5 y 10 es buena para casi todo. Fuera de ese rango no es recomendable al menos para un primer telescopio. La distancia focal también sirve para saber cuántos aumentos te dará un ocular: dividiendo la distancia focal del telescopio entre la distancia focal del ocular, que es el número que suele venir impreso en el ocular (todo en mm). Por ejemplo: Distancia focal del telescopio = 1000mm , tengo un ocular de 25mm , entonces me produce 1000 / 25 = 40 aumentos. ► Y un último consejo: No compres un telescopio de mala calidad, aunque sea más barato, pues sólo servirá para desanimarte. Hay muchas pistas para reconocerlos: la marca poco conocida (aunque esto no es definitivo); el lugar donde se vende (tampoco es definitivo); el precio; los colores demasiado llamativos en la caja o en el propio telescopio; y sobre todo, anunciarse por "tener muchos aumentos". O incluso tener en la caja la foto de alguien observando a través del cristal de una ventana

Asesinó y violó a 150 niños Incapaz de salvar a la doncella de Orleans de la hoguera, Gilles de Rais regresó atormentado a su castillo y se arrojó a una carrera de asesino en serie obsesionado con los ritos satánicos «Una vez muertos, besaba a los niños; solía tomar las cabezas y las extremidades más hermosas, las levantaba para admirarlas y lloraba lamentándose de lo sucedido» «Yo soy una de esas personas para quienes todo lo relacionado con la muerte y el sufrimiento tiene una atracción dulce y misteriosa, una fuerza terrible que empuja hacia abajo [...]. Yo hice lo que otros hombres sueñan. Yo soy vuestra pesadilla», advirtió el mariscal Gilles de Rais poco antes de ser ejecutado en 1440. Suponía Gilles que torturar, violar y matar (no siempre en este orden) a 150 niños es lo que sueña y haría cualquier hijo de vecino si pudiera. ¿Qué ocurre cuándo un psicópata pertenece a la aristocracia? ¿Qué ocurre cuando puede matar sin consecuencias? Esta es la historia de cómo uno de los hombres más poderosos de la Francia medieval asesinó impunemente durante décadas por pura diversión, hasta que sus crímenes adquirieron la categoría de masacre y resultaron demasiado oscuros. Gilles de Montmorency-Laval nació en la torre negra del castillo de Champtocé en 1404, siendo uno de los dos hijos resultantes del matrimonio entre Guy de Rais y la hija de su peor enemigo, Jean de Craon. Las familias pactaron este matrimonio pensando que el enlace pondría fin a una larga enemistad. Por el contrario, Gilles y su hermano quedaron pronto huérfanos de padre y madre; y lo que es peor, bajo la custodia del oscuro e intrigante abuelo materno que tanto odiaba su padre. Traicionando el testamento del padre de las criaturas, Jean de Craon se hizo cargo de la educación de sus nietos y dio forma a lo que iba a ser una personalidad cruel y sádica. Vista actual del castillo de Champtocé Jean de Craon enseñó a su nieto que los nobles podían actuar con impunidad y que si alguien se interponía en sus planes lo mejor era usar la violencia. Como ejemplo de ello, el abuelo secuestró a una sobrina suya, Catherine de Thouars, para que su nieto se casara con ella y heredara sus numerosas propiedades en Poiteau. Cuando los familiares de la joven protestaron, Jean de Craon amenazó a la familia de la muchacha con meterla en un saco y echarla al río Loira. Y como insistieron, el tiránico abuelo golpeó y encerró en sus mazmorras a los emisarios de los Thouars, entre ellos un tío de la muchacha que moriría durante su cautiverio. En 1432, el patriarca Jean de Craon legó a su muerte un último gesto de maldad y desprecio. Le dio en herencia su espada a René, el menor de los dos hermanos, y se arrepintió en sus últimos días de haber criado a un ser tan deleznable como su otro nieto. Un compañero de armas fiel a Juana de Arco Los placeres violentos tienen fines violentos. A través de métodos criminales, Jean de Craon se convirtió en uno de los nobles más acaudalados y poderosos de Francia. Su violencia perseguía un objetivo económico, no así la de su nieto, que más bien buscaba divertirse. Tampoco ayudaron las circunstancias históricas en calmar sus nervios. En medio de la guerra de los Cien años entre Francia e Inglaterra, Gilles de Rais destacó por su crueldad y temeridad en batalla cuando todavía era un adolescente imberbe. La compañía que él dirigía se hizo célebre por encabezar las cargas de caballería más temerarias y, con ello, se ganó el aprecio del Delfín de Francia. Ilustración medieval de un episodio de la Guerra de los 100 años Cuando Juana de Arco reclamó al Delfín Carlos, en 1429, un ejército para liberar Orleans, bajo el asedio inglés, fue Gilles de Rais quien encabezó a los 10.000 soldados reales. Su cadena de victorias le valió el nombramiento de Mariscal de Francia y una heroica asociación con Juana de Arco solo interrumpida por su captura a manos de los ingleses. Si bien el favorito del Rey, De la Tremoille, se lavó las manos y se negó a negociar un rescata por la joven Juana; Gilles de Rais intentó convencerle de que podían salvar a la doncella de Orleans a través de un intrépido plan. Desconocía en ese momento que el favorito del Rey lo que más deseaba, precisamente, es que Juana desapareciera de la escena política. Así fue. Juana de Arco fue condenada por herejía y murió en la hoguera en 1431, mientras que el Mariscal de Francia se convencía de que aquel mundo de intrigas palaciegas no era el suyo. Su violencia iba a carecer de esas sutilezas palaciegas. Los rumores de niños desaparecidos se extendieron poco después de que el Mariscal regresara a Champtocé. El aprendiz de un curtidor, de 12 años de edad, desapareció de la faz de la tierra cuando debía entregar un mensaje en el castillo de Gilles de Rais. Al preguntar el curtidor por su aprendiz, el señor de la comarca afirmó que el muchacho había sido raptado en Tiffauges por unos salteadores. Una explicación que se haría habitual cada vez que alguien llamaba a la puerta de las posesiones del noble francés buscando a su aprendiz, su mozo, su nieto o su hijo... Niños vagabundos, mozos vendidos por sus amos y un sinfín de métodos criminales arrojaron a decenas de preadolescentes a las orgías sangrientas del poderoso noble. En poco tiempo, la Comarca del País de Rais se convirtió en un triángulo de las Bermudas para los niños desaparecidos. Asediado por las preguntas, el militar y noble francés reconocería más tarde que sí había raptado a niños, pero que lo hacía por orden del Rey para entregárselos a los ingleses y educarlos como pajes. Por supuesto era mentira. Una vez en su poder, los criados se ocupaban de vestir a los niños con prendas lujosas y los sentaban a cenar con el señor y sus sádicos invitados. Tras el banquete, Gilles de Rais y sus acólitos embriagados se retiraban con los menores a una sala preparada para el horror. El noble francés y sus hombres torturaban y violaban a los niños hasta la muerte. Si el muchacho gritaba lo colgaban del cuello y De Rais lo violaba en esa postura. La mayoría de los niños acababan la noche decapitados, desollados e incluso descuartizados. La necrofilia del noble, a veces, alargaba la velada hasta más allá de la muerte de los muchachos. Así ordenaba que se les abriesen los cuerpos y disfrutaba con la visión de sus órganos internos. Un superviviente de aquellas orgías de muerte, al que perdonó la vida en honor a su belleza, narró cómo «una vez muertos, besaba a los niños; solía tomar las cabezas y las extremidades más hermosas, las levantaba para admirarlas y lloraba lamentándose de lo sucedido». Tras la sangre y los gritos, el arrepentimiento se instalaba en la mente de Guilles de Rais durante unas horas, quien juraba y rejuraba no volver a repetir sus crímenes y querer viajar a Tierra Santa para redimirse. No lo hacía. Su camarilla de locos le sacaba del estado de postración cada mañana, hasta que acumuló la salvaje cifra de más de 150 niños brutalmente asesinados. La ruina económica termina con su sangría Sus espectáculos sangrientos y otros dispendios dejaron vacías las arcas del Mariscal de Francia. El fracaso de su empresa a la hora de salvar a su compañera de armas Juana de Arco le había sumido, desde entonces, en una profunda depresión que combatía rezando y bebiendo. Se zampaba, según las crónicas, cinco litros diarios de un licor de 22 grados. En esta fase de decadencia económica se rodeó de personajes cada vez más extraños, brujos, nigromantes (eso decían), alquímicos y satánicos, cuyos poderes prometían salvarle de la ruina. Uno de aquellos personajes estrafalarios, Prelati, condujo una ceremonia que consistió en conjurar a un diablo llamado Barrón. Para ello requirió el sacrificio de más niños y una serie de rituales satánico que, tarde o temprano, iban a explotarle en la cara al aristócrata. El hermano de Guilles de Rais entró en escena para evitar que el patrimonio familiar siguiera consumiéndose para sufragar las orgías del Mariscal. Viendo cerca la posibilidad de que los tribunales entregaran al hermano el castillo Machecoul, también de su propiedad, el Mariscal incineró los cuerpos de más de 50 niños que había mandado guardar en una torre. Pero el reguero de restos de menores era demasiado largo cómo para ocultarlo. Proceso judicial contra Guilles de Rais A las indagaciones del hermano de Guilles, que tampoco pretendía que la locura de su familiar fuera de orden público, le siguieron las del Duque de Bretaña, Juan V, y el Obispo de Nantes, Jean de Malestroit, quienes buscaban una forma de derribar el poder de los Rais. Por desgracia, ni siquiera decenas de esqueletos de niños, si es que eran hijos de artesanos y campesinos, bastaban para abrir un proceso contra un noble tan poderoso. El verdadero incendio judicial lo provocó el propio Mariscal al secuestrar a un sacerdote, relacionado con el Duque de Borgoña. El odio hacia el tesorero del duque, hermano del sacerdote, llevó a Guilles de Rais a secuestrarlo hacha en mano mientras celebraba misa mayor en la iglesia de St. Etienne. El escándalo y posterior investigación derivaron en un proceso en el que señor De Rais fue acusado de 34 asesinatos y la desaparición de 140 muchachos, además de los pecados de sodomía, herejía y violación de un lugar sagrado. Durante los interrogatorios, Gilles de Rais insultó a los jueces llamándoles prevaricadores, y dijo que preferiría verse colgando de una soga a contestar las preguntas de «curillas y leguleyos». Dicho y hecho. Gilles de Rais y sus cómplices fueron condenados a la horca por un tribunal eclesiástico y a que sus cuerpos fueran quemados hasta que de ellos solo quedasen cenizas. El 26 de octubre de 1440, el Mariscal necrófilo fue ahorcado en Nantes. Desde el patíbulo, antes de que se ejecutara la sentencia, confesó públicamente sus crímenes y dio un discurso sobre los peligros de una juventud disoluta. Sus palabras, sin embargo, no convencieron a la muchedumbre que había asistido solo para maldecir a aquel monstruo durante su ejecución. El cuento de Perrault que se inspiró en el asesino francés Gilles de Rais ha sido el protagonista de unos 200 libros y ha inspirado multitud de historias de terror, entre ellos el cuento de «Barba Azul». Esta historia de hadas fue recopilado y adaptado por Charles Perrault, en 1697, empleando de inspiración al Mariscal de Francia para un personaje de barba azul que oculta en una habitación prohibida los cadáveres de sus anteriores esposas. La casi ausencia de elementos fantásticos en este cuento de Perrault, algo poco habitual en este autor, refuerza la tesis de que habría en él una base real. La apariencia distintiva del personaje, barba azul, derivaría de la barba tupida y negra del homicida ilustre.

Si no tienes experiencia ni estudios, es importante que destaques otros aspectos al redactar el curriculum. Muchas personas sin titulación cuentan con las aptitudes necesarias para lograr un puesto de trabajo. Sin embargo, es esencial saber cómo hacer un curriculum sin experiencia ni estudios, tener en cuenta cuál es su estructura y decidir la información que queremos recalcar para distinguirnos del resto de candidatos. Tanto en el curriculum sin estudios como en el curriculum sin experiencia, debes incluir cualquier participación en actividades voluntarias o trabajos no remunerados, así como tus habilidades, competencias y aptitudes que puedan diferenciarte de los demás aspirantes, como conocimientos informáticos, creatividad o capacidad para trabajar en equipo. Qué resaltar en el currículum sin estudios Es importante saber qué resaltar en el currículum sin estudios para contrarrestar la falta de titulaciones o experiencia previa. Cuando redactes el curriculum, acuérdate de señalar cuáles son tus objetivos e intereses laborales, es decir, qué es lo que esperas de la empresa en la que deseas trabajar, así como explicar cuáles son tus puntos fuertes (responsable, polivalente, capacidad de comunicación, etc.) con el fin de causar buena impresión al reclutador, siempre teniendo en cuenta cuáles son las necesidades de la empresa. Además de incluir los proyectos, las actividades voluntarias o los trabajos no remunerados en los que hayas participado, te recomendamos que acompañes tu curriculum sin estudios de una carta de presentación en la que destaques tus habilidades sociales y personales. En la carta de presentación puedes profundizar más en tus fortalezas y en tu interés por la vacante. Cuando redactes el curriculum, indica que estás muy motivado por el puesto de trabajo, que eres flexible, proactivo y trabajador y que tienes una gran capacidad para aprender. Las empresas también valorarán muy positivamente tu curriculum sin experiencia ni estudios si incluyes una breve explicación sobre qué puedes aportar tú a esa compañía y en qué medida te identificas con ellos. Cómo hacer una carta de presentación (con ejemplo) A veces pensamos que el CV habla por nosotros y perdemos la oportunidad de escribir una carta de presentación para establecer motivos claros por los cuales el empleador debería contratarnos, mostrar cómo somos y qué tenemos para ofrecerle a la organización. Para conocer más detalles sobre la carta de presentación, entrevistamos a Bernabé O´Rourke, Manager Professionals de Randstad Argentina, quien nos contó qué datos no pueden faltar en una carta de presentación, cómo se debe redactar y qué información debe incluirse. De acuerdo a lo que dialogamos con Bernabé O´Rourke, Manager Professionals de Randstad Argentina, la carta de presentación se sigue utilizando y nos permite resumir nuestra experiencia laboral, destacando logros y principales responsabilidades, rubros en lo que uno ha actuado, entre otros aspectos. El objetivo principal de la carta de presentación es captar la atención del entrevistador, darle motivos claros por los cuales debería contratarnos, mostrar cómo somos y qué teneos para ofrecer a la organización. Según O´Rourke, la carta de presentación debe ser lo primero que entregamos, incluso antes del CV, por lo tanto, se recomienda que en el cuerpo del e-mail se redacte la carta (personalizada para el puesto al cual uno se postula) y después se adjunte el CV. Antes se solía entregarla en mano. Una carta de presentación debe serbreve, clara y concisa. Es importante que también sea real, creativa y personal; ya que es un medio que te permite hacer hincapié en algunos rasgos de tu personalidad y postularte dando énfasis a tus conocimientos y habilidades. Una buena carta de presentación puede ser la llave de acceso a una primera entrevista. Es una herramienta que tenemos para convencer al empleador que somos el candidato perfecto para ese puesto laboral. “El perfil de la persona debe ser detallado en tres palabras más o menos y la experiencia profesional debe ocupar el resto de la carta”, comentó Bernabé O´Rourke. Por más que se presente una carta de recomendación, la carta de presentación también tiene un papel importante; ya que la primera solo refleja la visión que tiene otra persona sobre uno y la segunda determina la visión personal que se tiene sobre uno mismo. Te presentamos un ejemplo de carta de presentación: De todas formas no existe un modelo específico de carta de presentación. Lo más importante es que tenga un formato claro y despierte el interés de la otra persona. Datos que no pueden faltar en una carta de presentación Saludo: "Estimados Sres..." Por qué envías la carta: haciendo referencia a qué búsqueda en particular envías esta carta de presentación. En caso de ser necesario poner la referencia de la búsqueda y detallar dónde la has visto. Resumen de tu perfil profesional: Es importante no transcribir el CV. Lo más puntual que debes poner es tu nombre, en qué estás especializado y tu experiencia relevante para el puesto en cuestión. Algunos logros siempre ayudan. ¡Sé breve! Referencia a la empresa: Debes especificar el "porqué te gusta la empresa en cuestión" o el rubro en caso de no detallar la empresa, demostrará que investigaste sobre el puesto y que tenés motivaciones para crecer en el mismo. Call to Action: Son algunas pocas palabras disparadoras que hacen que el selector crea que debe llamarte. Por ejemplo: "Me gustaría poder concretar una reunión en donde pueda ahondar en mi experiencia profesional". Despedida: Ser atento y educado en el cierre de tu carta de presentación. Por ejemplo: "Los saluda atentamente (tu nombre). Quedo a la espera de sus noticias, etc." Datos personales: Si bien ya se encuentran detallados en el CV, es importante detallarlos en la carta, así es más fácil, rápido y práctico ubicarte. Otros tips a tener en cuenta para redactar tu carta de presentación La información de la carta no se debe repetir con la del CV. Una buena carta de presentación es aquella donde el candidato muestra sus capacidades y lo que puede aportar, con su experiencia y formación, a la empresa. A los reclutadores les importa más la experiencia laboral que la formación, por eso, es bueno utilizar la carta de presentación para detallar el camino recorrido entre las experiencias laborales anteriores y la posición a la que nos presentamos. Si el candidato no tiene suficiente experiencia de trabajo, lo mejor es destacar los conocimientos y habilidades que posee. Además de los conocimientos y las experiencias laborales deseadas por los reclutadores, también es importante que el candidato tenga el perfil adecuado para la cultura de la empresa. En este caso, la carta de presentación permite destacar rasgos de tu personalidad y habilidades blandas, que le muestren al empleador que eres el candidato más adecuado. Ser personal, creativo y real. A diferencia del CV, la carta te permite mayor libertad para ser vos mismo, por lo tanto, hay que ser cuidadoso en la forma de escribir y las palabras utilizadas, ya que deben reflejar nuestra personalidad.

¿Por qué casi siempre que encontrás una cucaracha muerta en tu casa está patas para arriba? Curiosamente, no mueren así en la naturaleza De las más de 4.000 especies de cucarachas que existen, unas 30 están presentes en hábitats humanos. Pocos insectos suelen causarnos tanto asco como las cucarachas. Incluso las personas con más conciencia ambiental, llegado el caso, recurren al veneno para ahuyentarlas de su casa. ¿Pero te pregutnaste alguna vez por qué cuando las encuentras muertas casi siempre aparecen patas para arriba? Curiosamente -y aunque te las hayás topado en esta posición en cerca del 99% de los casos- no mueren así en la naturaleza. Por empezar, en su ambiente natural, estos insectos -de los que existen más de 4.000 especies- rara vez mueren de viejos. Suelen morir cuando se los comen otros animales pequeños (lagartijas, arañas o escorpiones) o aves que se alimentan de insectos. Y si llegan a morir de viejas, las cucarachas acaban descomponiéndose en el suelo. Veneno La situación cambia cuando mueren en un ambiente artificial porque las superficies en las casas, ya sean de alfombra, mármol, piedra o madera, son mucho más lisas y resbaladizas que el suelo de un bosque. Las cucarachas tienen un centro de gravedad relativamente alto, por eso tienen dificultades en mantenerse sobre las patas, en una superficie lisa y resbalosa. Como las cucarachas tienen un dorso redondeado y grasoso, tres pares de patas largas y un centro de gravedad relativamente elevado, si se llegan a resbalar por la razón que sea, al no tener ramas, una superficie rugosa para maniobrar, les resulta muy difícil girarse otra vez. Pero además, si en la casa se ha usado insecticida, este les provocará un espasmo muscular y caerán de espaldas. La mayoría de esos venenos actúan inhibiendo una enzima llamada colinesterasa que cataliza un neurotransmisor conocido como acetilcolina. Un exceso de esta sustancia química afecta el sistema nervioso de la cucaracha que pierde coordinación muscular y por eso queda patas para arriba, sin capacidad de darse vuelta. No obstante, hay otros insecticidas -que se utilizan menos- y que actúan de forma más lenta atacando la respiración. En estos casos, es posible que la cucaracha muera boca abajo, cuando deje de moverse por la falta de energía que le provoca el quedarse sin aire. DATOS CURIOSOS Son unos de los insectos más resistentes del planeta. Pueden vivir mucho tiempo con poca comida y tolerar altas dosis de radiación. Las hembras de algunas especies pueden producir una descendencia de más 20.000 crías. La cucaracha rinoceronte es la especie de cucaracha más grande del mundo. Puede medir hasta 8 cm. y viven Australia. La cucaracha gigante de Madagascar es una mascota popular en la isla. Expulsan aire por unos agujeros que tienen en el cuerpo y producen un silbido característico. Los chinos comen cucarachas fritas (dos veces) porque creen que tienen beneficios para la salud. Estos insectos -de los que existen más de 4.000 especies- rara vez mueren de viejos.

Hay toreros famosos que han marcado la historia del toreo por su estilo único y la técnica que han logrado desarrollar. Al arte que rodea al mundo del toro y los toreros se le denomina tauromaquia. Demostrar valentía ante un fuerte y peligroso animal ha sido un rito de iniciación para los adolescentes que aspiraban a ser hombres admirados y respetados por su comunidad durante toda la historia de la humanidad, no solo frente a un toro, sino frente a leones en África, y frente a otras fieras en otras partes del mundo. Pero es el toro el animal que más juego da para tales demostracines de valentía porque no se rinde aunque lo hieran y vuelve una y otra vez a la pelea. Por eso se ha impuesto el toro y no animales más fuertes o rápidos que él. El toreo moderno, la tauromaquia de que hablábamos, comienza en España en el siglo XVI gracias a la acción conjunta de conductores de ganado, dueños de mataderos y los propios matarifes, que fueron aportando creatividad a las tareas más arriesgadas del manejo de estas bestias. El torero, a lo largo de la historia, ha ido perfeccionando la técnica del esquive de la embestida del toro bravo con el menor número de movimientos y haciendo éstos lo más vistosos posible. Veamos ahora a ver toreros históricos y matadores que siguen en activo. Toreros españoles 1- Rafael Molina “Lagartijo” Torero cordobés del siglo XIX (1841-1900). Su sobrenombre es debido a la vivacidad y rapidez de movimientos. Empezó siendo un torero tan valiente que hacía alardes como tumbarse delante del toro y otros gestos que terminaban por conseguir que la presidencia le recriminara su actitud. Podríamos decir que se pasaba de valiente. Posteriormente fue limando su toreo hasta hacerlo tan exquisito que se le denominó en Córdoba “Gran Califa”. Es famosa su batalla con el toro Muerciélago, un enorme Miura. Se llevaron vítores tanto el torero como el toro. A Muerciélago lo indultaron y pasó el resto de su vida de semental. 2- Manuel Rodríguez “Manolete” Posiblemente es el torero más conocido de todos los tiempos. Islero fue el famoso toro que lo mató de una cornada, también un Miura. Al morir tan joven, se convirtió en un mito. Su muerte conmocionó a aquella España de la posguerra, en 1947. Para muchos expertos, Manolete fue el torero más fino y elegante que hubo. Toreaba de frente pero citaba al toro de perfil. El 2 de julio de 1939 tomó la alternativa en la plaza de toros de Sevilla, La Maestranza. 3- Pepe Luis Vázquez 1921-2013. Este torero sevillano estusiasmaba al público con un movimiento denominado “cartucho de pescao”. Consistía en que esperaba al toro con la muleta plegada a un lado, como si fuera un cartucho. Entonces, cuando llegaba el toro, la desplegaba con rapidez dando un pase de muleta al natural con los pies juntos. El gesto levantaba al público de los asientos. En 1988, el gobierno español le concedió la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes por toda su labor. 4- Rafael Gómez Ortega, El gallo 1882-1960. Torero gitano, fino y de gran arte. Era conocido por sus genialidades y sus pases elegantes y muy variados. Pero también, de vez en cuando, daba la famosa espantá cuando un toro no era de su agrado. Él solía decir que prefería una bronca a una corná. Este fue el primer torero que dejó marchar toros vivos cuando no le apetecía torearlos o le parecía que no eran aptos para ser toreados. Por eso se le conoce como torero no combativo. Para que el Gallo toreara tenía que gustarle el toro, cómo se movía, cómo entraba a la muleta. Pero su arte era tan grande que el público se lo consentía todo y, aunque las brocas eran monumentales, las olvidaba solo por verle torear a un animal de su agrado. 5- Juan Belmonte,El pasmo de Triana Para muchos es no solo el más popular sino el fundador del toreo moderno. Nació en 1892 en Sevilla y murió en Utrera en 1962. Fue Belmonte quien inició los conocidos tres pasos de la lidia: parar, templar y mandar. El toreo anterior a Belmonte era más simple: “O te quitas tú o te quita el toro”. Pero el Pasmo de Triana entendió y explicó a los demás que no hacía falta ni quitarse uno ni que lo quitara el toro si se sabía torear de verdad. Fue muy apoyado por los intelectuales de la época, especialmente por la Generación del 98, que no era para nada favorable a la tauromaquia, considerándola un signo más de atraso del pueblo español. Admiraban su valentía y su arte. Cabe destacar también su gran rivalidad con el torero Joselito. 6- José Gómez Ortega, “Joselito” También conocido como Gallito III, este matador nació en 1895 en Gelves (Sevilla). Para no pocos expertos, es el torero más completo de la historia. Hijo, hermano y nieto de toreros llevaba la profesión en la sangre. Niño prodigio del toreo. El toro “Bailador”, un toro que no veía bien, le corneó el vientre. La fatal herida le produjo la muerte. 7- Miguel Báez, el Litri De padre, hermano y hermanastro toreros, el Litri fue uno de los toreros más conocidos en la década de los 60 en España. 8- Morante de la Puebla (José Antonio Morante Camacho) Nacido en 1979 en La Puebla del Río, Sevilla, se retiró en 2004 por problemas psíquicos, pero reapareció en 2008. Tomó la alternativa en las fiestas locales de Burgos, el 29 de junio de 1997. Como torero artista, en su trayectoria alternan triunfos y broncas. Tuvo una magistral actuación en La Maestranza en 2009. 9- José Tomás Nació en Galapagar (Madrid) en 1975. Torero de movimientos exquisitos y de gran valentía y quietud ante el toro. La Puerta Grande de Las Ventas se ha abierto siete veces para él. Él concibe el toreo como una profesión en la que “hay que arriesgar al máximo”. Esto hace que allá donde toree el lleno de la plaza está asegurado. 10- Julián López Escobar, el juli Este madrileño nacido en 1982 se formó como novillero en Méjico. Es uno de los toreros actuales más populares entre el público. Es bueno con la muleta y también con el estoque. Muy completo en todas las suertes. Tomó la alternativa en Francia, en la ciudad de Nimes, en 1998. 11- Manuel Benítez, el cordobés Torero andaluz nacido en 1930. Toreando tenía mucho valor y se quedaba muy quieto ante el toro. Los expertos le achacan, en su contra, su escasa ortodoxia. Cosechó grandes éxitos y alguna que otra bronca. Fue proclamado quinto Califa del Toreo por el Ayuntamiento de Córdoba en 2002. 12- Enrique Ponce Este matador valenciano, nacido en 1971, es considerado uno de los toreros técnicamente más puros de finales del siglo XX y comienzos del XXI. Muy fino con la muleta y elegante, según los críticos taurinos. La Puerta Grande de Las Ventas se abrió para él tres veces: 1992, 1996 y 2002. 13- Juan José Padilla “el pirata” Este torero jerezano perdió un ojo en una cogida en Zaragoza, en 2011 y, desde entonces, por llevar un parche, se le conoce con este sobrenombre. Torero muy valiente, especializado en lidiar con ganaderías de toros muy fuertes como los Miura. En 2001 sufrió una espectacular cogida en el cuello en la plaza Monumental del Pamplona cuando entraba a matar. 14- Francisco Romero López, Curro Romero Grandísimo torero de larga carrera, este sevillano de Camas protagonizó algunas de las tardes más gloriosas de la tauromaquia española. En la primavera de 1966, cortó 8 orejas a 6 toros, siendo el torero que más orejas ha cortado en una tarde en La Maestranza. Los críticos consideraban su arte de sublime, perfecto. Fue protagonista de alguna espantada que encendió al público. Le pasaba un poco como al Gallo, el torero gitano. Para hacer una tarde redonda, el toro debía ser de su agrado. 15- Francisco Rivera Pérez, paquirri Espectacular torero gaditano, de Zahara de los Atunes. Murió en la plaza de Pozoblanco en 1984, cogido por el toro Avispado. Según los médicos, la herida no era tan grave, pero el torero murió debido a problemas en los traslados al hospital. Tardaron demasiado tiempo. Su muerte conmocionó a la España de aquella época. 16- Luis Miguel González Lucas, Dominguín Torero popularísimo en la España de la posguerra, en las décadas de los 40 y 50. Llegó a liderar el escalafón en los años 40. Su vida personal también dio mucho que hablar. Tuvo romances con bellas actrices de Hollywood como: Lana Turner, Ava Gardner, Rita Hayworth, Lauren Bacall y muchas más. Él mismo contaba estas aventuras, ya que, para él, no merecía la pena conquistar a estas mujeres de bandera si después no lo sabían los amigos. Toreros no españoles 17- Sebastián Castella Matador de toros francés, de padre español y madre polaca. Es considerado el mejor torero francés de todos los tiempos. Incluso ha salido una vez por la Puerta Grande de Las Ventas, el Olimpo de los dioses en la tauromaquia. Destaca por su gran valor y su quietud ante los pitones de los toros. Sus lidias arrastran a una gran masa de aficionados. 18- César Rincón Torero colombiano, tomó la alternativa en Méjico y en septiembre de 1984 en Las Ventas. Se retiró en 2007 en la plaza Monumental de Barcelona, ante un público que abarrotó el coso para ovacionarlo. Ahora es propietario de ganaderías de toros de lidia. 19- Alejandro Amaya Matador mejicano nacido en Tijuana en 1977. Tomó la alternativa en Jaén (España) en 2001, en la Feria de San Lucas. Esa tarde recibió una cornada de 8 centímetros, pero continuó la corrida e incluso recibió una oreja. 20- Carlos Arruza Este torero mejicano, nacido en 1920, fue considerado uno de los mejores toreros americanos del siglo XX. Se le conoció con el nombre de “el Ciclón”. Falleció joven, en 1966, pero no por asta de toro, sino en un accidente de coche.

Aunque algunos Gilles de Rais han existido a lo largo de la historia de Francia, tuvieron que transcurrir casi 400 años desde que muriera el consejero de Joana de Arc,para que otro caso extremo ingresara a los anales de la criminología francesa. Al caso se le llamó El Vampiro de Europa y comenzó con una nota periodística breve que así rezaba: “Durante meses, varios cementerios de París y sus alrededores han sido testigos de las profanaciones más espantosas. Los guardianes de Pere Lachaise han visto, o creen haber visto, una sombra que durante las noches merodea por las tumbas, aunque no han podido atraparlo, por lo que se empieza a creer que se podría tratar de un fantasma. Las tumbas han sido profanadas. Los cuerpos han sido sacados de sus lugares de reposo, violados y algunos presentan horribles mutilaciones”. No se trataba de una aparición sobrenatural. Una vez más, Francia estaba infectada por un trastornado maniático sexual: el sargento Bertrand. Aunque el estilo de vida de Bertrand no puede compararse con el de Gilles de Rais –la única similitud era que ambos fueron soldados—, éste también expresaba inclinaciones irresistibles, por motivos sexuales, hacia la necrofilia, el desmembramiento y la desvisceración de los cuerpos. También, a diferencia de Rais, Bertrand jamás cometió un solo asesinato. En vez de matar, él desenterraba cadáveres. Quizá por preceptos morales o por miedo a asesinar, sólo desamortajaba cuerpos, los besaba y bebía los jugos de fermentación que, por descomposición, escurrían por varios orificios. Se masturbaba sobre los despojos antes de desmembrarlos con la ayuda de una navaja filosa. Hecho esto, incrustaba alguna de sus manos en los intestinos descompuestos, lo que causaba que volviera a eyacular. Poco después huía del cementerio. Bertrand argumentaba que empezó a masturbarse desde la inusual edad de ocho años. Durante sus prácticas onanísticas se imaginaba rodeado por mujeres desnudas que él había asesinado y mutilado. Nuevamente, las fantasías eran demasiado vívidas y violentas para una persona de su edad. A los 24 años mató un perro, abrió el vientre, extrajo los intestinos y se masturbó sobre ellos. Un año más tarde cometió su primer acto necrófílo. Iba caminando por el cementerio con un amigo cuando vio una tumba parcialmente llena. Continuó caminando pero poco después se despidió para regresar a la tumba. Es Bertrand el que habla: “Bajo la presión de una terrible excitación empecé a excavar en la tumba con una pala, olvidando que había luz de día y que podía ser visto. Cuando el cuerpo –de una mujer— estuvo expuesto yo era presa de un frenesí insano y, ante la ausencia de otro instrumento, empecé a golpear el cuerpo con la pala”. Perturbado, y convencido de no haber sido visto, Bertrand escapó. Regresó a la tumba dos días después y cavó con sus manos. Una vez que alcanzó el cadáver abrió el abdomen y tocó los intestinos mientras se masturbaba. Saciado, llenó nuevamente la tumba y se marchó. Meses más adelante desenterró el cuerpo de una muchacha de 16 años y tuvo prácticas sexuales con el cadáver. Después admitiría: “Disfruté el cuerpo alrededor de un cuarto de hora, lo corté y, tal como hice con las otras víctimas, palpé los intestinos”. Bertrand fue arrestado meses después de este caso, la vagina de su última víctima había sido completamente escindida. Los deseos del sargento Bertrand eran intermitentes y, entre los incidentes, él actuaba perfectamente racional tanto en lo sexual como en lo social. Pero, cuando la compulsión por copular y mutilar llegaba, no había poder humano que lo detuviera. En una ocasión desenterró casi una docena de cadáveres masculinos, trabajando en las peores condiciones ambientales, antes de encontrar un cuerpo femenino. Se llegó a sospechar que estaba bajo posesión demoniaca; sin embargo, Bertrand era sólo un "salpicador", (alguien que siente una atracción enfermiza por los lìquidos y las entrañas de los muertos y salpicarlas de semen). La fascinación de Bertrand por las vísceras pùtridas era tan grande que lograba hilvanar varios orgasmos con una diferencia de pocos minutos...