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Si como lo leiste se puede manejar Windows y todos los programas que quieras con un Nokia (yo tengo un 6131 pero se que otros cels se puede) Requerimientos mínimos para presenter: Ambos los componentes de la PC y del Presenter (teléfono) del software Nokia Wireless Presenter Windows XP o Windows 2000 (Windows 2000 Service Pack 2 o posterior) Un dispositivo compatible con Bluetooth (versión 1.1 o posterior) que ofrezca una puerta serial virtual de entrada 1.2 MB de espacio disponible en el disco Resolución de pantalla mínima de 800 x 600 y un ratón o dispositivo de indicación similar (recomendado) Descargar Presenter Como se utiliza? Basicamente si ya tenes instalado tu cel con bluetooth en la pc tendrias que poner el mismo puerto tanto en el soft del BT como en el presenter que bajaste. el soft presenter es muy basico solo tendrian que cambiarlo y abrir la aplicacion en el cel, detecta la pc y listo. Cualquier duda pregunten, seguro que muchas jeje no quedo del todo claro! podes manejar el puntero, winamp, windows media y cualquier otra aplicacion ya que podes configurar y asignar todos los botones del cel a distintas funciones y ejecuciones.

Cómo configurar Windows para tener acceso remoto Robado y testeado de este link Introducción En este artículo (por llamarlo de alguna forma), voy a intentar explicarte los pasos que debes dar para configurar tu Windows XP (y posiblemente un Windows 2000 Advanced Server) para que puedas acceder remotamente desde otro equipo que no está en la misma red local, ya que acceder desde la propia red local no tiene muchos misterios. También te mostraré cómo configurar el router para abrir los puertos necesarios de forma que si tienes varios equipos enganchados al mismo router, el acceso se realice en el equipo que quieras. También te explicaré cómo conseguir un nombre DNS (Domain Name System o nombres de sistema de dominios) para asociarlo con tu escritorio remoto, de forma que sea ese el nombre que utilices para el acceso desde fuera de tu red, ya que en la mayoría de las conexiones ADSL la IP suele ser dinámica (cambia). Si tienes una IP estática (que no cambia), también puedes asociarle un nombre DNS dinámico, pero no es necesario, ya que al ser siempre la misma IP la que usa tu router, puedes indicar dicha IP en lugar del nombre DNS. El servidor dinámico que usaremos en este artículo es el ofrecido por No-IP.com que es el que uso yo y el que me ha funcionado bien, aunque también puedes "contratar gratuitamente" un nombre de dominio dinámico en DynDNS. Importante: Todo lo que te explico en este artículo es para acceder a un equipo de forma remota, pero "remotamente" de verdad, es decir, desde una red diferente a la que está dicho equipo. Si quieres acceder a un equipo que está dentro de la propia red local, NO hace falta que crees nada de lo que te explico aquí, simplemente tendrás que acceder indicando el nombre del equipo o la dirección IP local. Ya que desde la propia red no se puede acceder remotamente a un equipo... ¡porque no está remoto!, ¡lo tienes al lado! o sea... que si está ahí... pues... En serio, solo podrás acceder a otro equipo que esté conectado a otro router diferente al que estés usando. Por ejemplo, si tu equipo (desde el que quieres conectarte a otro) está en una red local y el equipo remoto TAMBIÉN está en esa misma red local, no hace falta que hagas nada especial, simplemente accede a ese equipo usando la IP local o el nombre del equipo. Otro problema con el que te puedes encontrar es que al hacer PING no te devuelva nada... esto puede ser porque el router tenga vetado los pings o porque haya un cortafuegos (firewall) que no lo permita. Configurar el Windows XP para acceder remotamente Lo primero que debemos hacer es configurar el Windows XP para que podamos acceder remotamente. Al dar estos pasos, también se configurará el firewall de XP SP2 para permitir el acceso remoto, pero por si no lo hace automáticamente, te diré cómo comprobarlo. Nota: Si en lugar de usar el firewall de Windows XP usas otro diferente, por ejemplo el ZoneAlarm, el Tiny Firewal (que es el que yo uso) o alguno ofrecido por los programas de antivirus, tienes que permitir el acceso por el puerto TCP 3389. La forma de abrir dicho puerto varía según el programa de firewall que uses, así que... ¡tendrás que buscarte la vida para hacerlo o bien buscar en Internet! Quiero aclarar que yo utilizo el Windows XP con Service Pack 2, por tanto todas las capturas mostradas serán de ese sistema operativo. Igualmente, el firewall mostrado es el que se incluye con XP SP2. Para usar el acceso mediante el escritorio remoto los usuarios del equipo a utilizar remotamente deben tener un password asignado, y debido a que va a estar expuesto a que se acceda remotamente, dicho password debería ser algo más complejo que el simple 1234 que mucha gente utiliza. En caso de que no lo tengamos así configurado al indicar que queremos permitir la conexión remota (figura 1), nos mostrará un mensaje de aviso. Para indicar a nuestro XP que queremos acceder remotamente, iremos a Inicio>Panel de control>Sistema o bien mostramos las propiedades del sistema haciendo click con el botón secundario (derecho para los diestros) en el icono de Mi PC que algunos nos gusta poner en el escritorio. Pulsa en la solapa Remoto y marca la casilla Permitir que los usuarios se conecten de manera remota a este equipo, tal como se muestra en la figura 1. Figura 1. Permitir acceso al escritorio remoto de Windows XP Una vez pulsado en Aceptar, abrimos el firewall de Windows XP, para ello en el panel de control pulsamos en Firewall de Windows y nos aseguramos de que esté seleccionada la opción Activado (recomendado) y que no lo esté la casilla No permitir excepciones, que solo es útil si no queremos permitir ningún acceso externo a nuestro equipo, por ejemplo, cuando nos conectamos en algún sitio público. Ver figura 2. http://www.elguille.info/sistema/img/escritorioremoto02.png Figura 2. Activar el firewall de Windows XP y permitir excepciones Si no tenías previamente activado el firewall de Windows XP, la imagen y el texto de la parte superior sería como la mostrada en la figura 3. La única excusa para tener desactivado el firewall de Windows es porque estés usando otro firewall diferente. Figura 3. Mensaje cuando no está activado el firewall de Windows XP Para asegurarte de que el firewall permite acceder al escritorio remotamente, debemos comprobar que el puerto TCP 3389 está abierto, en el firewall de XP estará indicado porque la opción Escritorio remoto está marcada. Para comprobarlo, pulsa en la ficha Excepciones y comprueba que está marcada, tal como se muestra en la figura 4, (en la que solo he dejado la opción de Escritorio remoto, pero que en tu caso te mostrará los programas y servicios que tengas autorizados). Figura 4. Activar la opción de escritorio remoto en el firewall de XP Para asegurarnos de que el puerto TCP 3389 está abierto, pulsa en el botón Modificar... y comprueba que es el único puerto mostrado y que está seleccionado, tal como se muestra en la figura 5. Figura 5. El puerto TCP 3389 es el que usa el escritorio remoto para comunicarse También debes asegurarte de que el ámbito de dicho puerto sea el adecuado, para comprobarlo, pulsa en el botón Cambiar ámbito... y asegúrate de que esté marcada la primera opción: Cualquier equipo (incluyendo los que estén en Internet), tal como se muestra en la figura 6. Figura 6. Asegurarse de que el puerto 3389 permite la entrada desde fuera de nuestro equipo Si en la ficha Excepciones (figura 4), no está la opción Escritorio remoto, puedes crear tu propia regla, para ello sigue estos pasos: Una vez en la ficha (o solapa) Excepciones, pulsa en el botón Agregar puerto... En la ventana mostrada, escribe Escritorio remoto en el nombre. En Número de puerto, escribe 3389 y asegúrate que está marcada la opción TCP. No es necesario indicar el ámbito (botón Cambiar ámbito...) porque estará tal como se muestra en la figura 6, pero si lo compruebas y te aseguras, pues mejor que mejor. Figura 7. Agregar el puerto 3389 al firewall de Windows XP Una vez hecho esto, ya tenemos configurado el Windows para permitir el acceso remoto. Nota: Por defecto el puerto asociado con el escritorio remoto es el 3389, pero se puede modificar para utilizar otro diferente. En este artículo del soporte de Microsoft se explica cómo hacerlo. Básicamente consiste en modificar la siguiente clave del registro: HKEY_LOCAL_MACHINE\System\CurrentControlSet\Control\TerminalServer\WinStations\RDP-Tcp\PortNumber E indicar (en formato decimal) el número del puerto Configurar el router para redirigir el puerto 3389 al equipo que controlaremos remotamente Salvo que tengamos un router conectado por USB que suele tener todos los puertos abiertos, tendremos que configurar el router para que abra el puerto 3389 y lo redirija al equipo que queremos controlar remotamente con el escritorio remoto. Averiguar la IP del equipo a controlar remotamente Por tanto, lo primero que debemos averiguar es la IP que tiene el equipo en cuestión, la forma más fácil es abrir una ventana de comandos (o símbolo del sistema), para ello puedes hacerlo de dos formas, la primera es ir a la carpeta accesorios (Inicio>Todos los programas>Accesorios) y pulsar en el icono Símbolo del sistema; la otra es ejecutar cmd desde Inicio>Ejecutar.... Una vez abierta la ventana de comandos, escribe ipconfig y te mostrará una lista con varias direcciones IP (si tienes más de un controlador), pero la que nos interesa será la indicada bajo Adaptador Ethernet Conexión de área local. En la figura 8 tienes una captura, y la dirección que debes apuntar es la que está resaltada, en la figura 8 es la dirección IP: 192.168.1.28. Apúntate también la indicada junto a Puerta de enlace predeterminada, ya que la necesitaremos ahora para entrar en en programa que permite configurar el router, en el ejemplo es la 192.168.1.1. Figura 8. Con ipconfig averiguamos la IP de nuestro equipo Configurar el router para abrir el puerto 3389 y redirigirlo a la IP del equipo Ahora vamos a entrar en la configuración del router para indicarle que todo lo que entre por el puerto 3389 lo mande a un equipo de nuestra red. Abre el explorer y en la barra de direcciones escribe http://192.168.1.1/ (o la dirección indicada en puerta de enlace predeterminada). Esto hará que se muestre una ventana de login pidiendo un usuario y password. Según el tipo de router, estos valores pueden variar, pero para un router Zyxel (de los que suministra telefónica) el usuario es admin y el password es 1234, tal como muestro en la figura 9. Figura 9. Conectar con el router mediante el navegador Sigamos con la explicación, pero recuerda que en las siguientes capturas estoy usando el router Zyxel Prestige 650HW-31. Una vez que has entrado en la configuración del Zyxel, selecciona la opción NAT. Figura 10. Opciones de configuración del router Zyxel 650HW-31 En la opción que está señalada, pulsa en Edit Details. Figura 11. Configuración NAT Tal como vemos en la figura 12, escribiremos el número 3389 en las dos primeras casillas y en la tercera escribimos la dirección IP de nuestro equipo. Pulsamos en el botón Save y en después se mostrará la misma pantalla de la figura 11. Para salir de la configuración, pulsamos en el link Logout, (que está abajo a la izquierda). Figura 12. Indicar el puerto y la IP del equipo a la que se redirigirá Crear una dirección DNS gratuita En los siguientes pasos vamos a crear una cuenta en No-IP.com, por tanto abriremos el navegador y escribiremos la URL http://www.no-ip.com (o bien pulsa en el link). Para crear una nueva cuenta, pulsa en Sing-up Now!: Figura 13. Crear una cuenta en No-IP.com A continuación nos pedirá que rellenemos nuestros datos, solo debemos rellenar las que están en negrita, que son las primeras casillas y la lista que hay al final en el que debemos indicar cómo nos hemos enterado de este servicio, como no pone nada de que el Guille me lo ha contado, puedes seleccionar Friend/Colleague (o lo que te de la gana, pero selecciona algo), también debes marcar la casilla que hay debajo de esta lista para aceptar los términos del servicio, y por último pulsamos en el botón . La cuenta de correo debe ser válida, ya que te mandará un mensaje a esa cuenta con un link para activarla, (en el mensaje que recibirás es el que está debajo de: To activate your account please click the following URL). Pulsa en ese link y te dirá que la cuenta está creada y que hagas "login". Puedes pulsar en el link que dice Login o bien escribir tu correo y password que está más arriba. De cualquiera de las formas que elijas para "loguearte" en el sitio te mostrará una pantalla de bienvenida. En la parte izquierda verás una opción que indica Hosts / Redirects, pulsa en Add y se mostrará la pantalla de la figura 14. Figura 14. El nombre del DNS dinámico En Hostname escribe el nombre que quieras usar. De la lista que hay debajo, puedes escoger la que más te guste, pero si dejas lo que se muestra en la figura 14, el nombre DNS será: domainname.no-ip.info. El Host Type déjalo como está (DNS Host (A)). En IP Address te mostrará la IP que tiene actualmente asignada tu conexión a Internet. Para crear el DNS, pulsa en el botón Create Host. Si todo ha ido bien nos mostrará un mensaje como el de la figura 15. Figura 15. Confirmación de que se ha añadido el host Descargar el programa que asociará nuestra IP pública con el nombre DNS Para bajar la utilidad que mantendrá activo el nombre DNS creado anteriormente, pulsa en la ficha Downloads y en el icono de Windows y te llevará a la página de descarga, pulsa en el link que hay debajo de Action (figura 16) y guarda el fichero en tu equipo. Figura 16. Bajar el programa para gestionar la DNS dinámica Instalar y configurar el programa de actualización La instalación del cliente para la actualización dinámica de nuestra IP pública es sencilla, realmente será pulsar en siguiente hasta que termine. Al final nos dará la opción de iniciar la aplicación, mostrar el fichero "leame" (pero en inglés) y si queremos añadir los iconos, etc., etc. Ni que decir tiene, que debemos estar conectados a Internet para que todo esto funcione. Una vez que esté instalado, por defecto se ejecutará, y mostrará una ventana "splash" en la que se incluye un "check" que podemos marcar para que no se muestre en sucesivas ocasiones. Una vez iniciado el programa, nos preguntará por los datos de la cuenta de No-IP (figura 17), escribiremos la cuenta de correo y la clave usada para entrar en el sitio de No-IP. Figura 17. Cuenta de correo y password usado en No-IP.com Una vez introducido el correo y el password nos mostrará la la ventana de configuración (ver figura 18), en la que nos indica que seleccionemos el host que queramos monitorear y ligar con nuestra IP pública. Marcamos el que nos interese, (seguramente solo tendrás uno, que es el creado en este tutorial). Para activarlo, marcaremos la opción en el nombre que queremos usar, (en nuestro ejemplo, el único que hay). Figura 19. Opciones de inicio de la aplicación Figura 20. Mientras se ejecuta en modo servicio, no se actualizarán la redirección si abrimos la aplicación cliente En caso de que queramos modificar las opciones de configuración, podemos ejecutar el programa, hacer los cambios y cerrarlo, ya que, aunque no se muestre en la zona de notificación (junto al reloj), estará funcionando. Para ver la ayuda y el significado de los "smiles", podemos pulsar en el icono (un libro con una ?) que hay junto a Options. Para cerrar la ventana, pulsamos en la "x" habitual, pero esto lo que hará es minimizar el programa en el área de notificación. Si queremos cerrarlo, pulsaremos con el botón derecho (secundario) del ratón sobre el icono, y pulsaremos en Exit, (ver figura 21). Figura 21. El menú del icono Probando que todo va bien Para comprobar que todo va bien, podemos hacer un ping al nombre DNS que hemos creado, de forma que sepamos que se resuelve satisfactoriamente. Para hacer esta comprobación, ejecutamos cmd desde Inicio>Ejecutar... (o pulsamos en el icono Símbolo del sistema desde Inicio>Todos los programas>Accesorios). Escribimos ping seguido del nombre de nuestro "host" (ver figura 22), pulsamos la tecla Intro, y si todo va bien, nos indicará la IP pública que tenemos y una salida parecida a la mostrada en la figura 22. Figura 22. Ping al nombre DNS que hemos creado, para comprobar que funciona Nota: Si el programa cliente de No-IP no está funcionando, ya sea como programa normal o como servicio, no quiere decir que nuestra IP pública no esté asociada con el nombre DNS, ya que ese programa simplemente se encarga de actualizar dicha IP cuando ésta cambia (por ejemplo, que reseteemos el router o que hagamos cualquier otra acción que modifique dicha IP), por tanto, si cerramos el programa y/o detenemos el servicio, y volvemos a hacer ping (ver figura 22), se resolverá satisfactoriamente el nombre. Conectarnos desde otro equipo al nuestro Ahora solo queda comprobar que todo lo que hemos hecho realmente funciona. Para hacer esta comprobación, tendremos que usar un ordenador que esté fuera de nuestra red local, ya que si estamos dentro del "ámbito" del router, no podremos acceder al escritorio remoto usando el nombre DNS ni la IP pública, (lo que sufrí, e hice sufrir a otros, por no saber esto). Ejecutaremos el programa Conexión a Escritorio remoto, el cual está disponible accediendo desde Inicio>Todos los programas>Accesorios>Comunicaciones. En Equipo escribimos el nombre DNS creado en los pasos anteriores, (ver figura 23) y pulsando en el botón Conectar, se iniciará el proceso de buscar el equipo usando el nombre indicado y una vez hallado, se logueará en él. Figura 23. Conectar con el equipo remoto usando Conexión a Escritorio remoto Si queremos indicar algunas preferencias, como el nombre de usuario a usar para entrar en el equipo, la resolución de pantalla y otras características, pulsaremos en el botón Opciones >>. En la primera ficha (General) podemos indicar el nombre del usuario y el password, tal como se muestra en la figura 24. Si no indicamos estos datos, al hacer login en el equipo, se nos pedirán, y para que la contraseña se incluya, tendremos que marcar la opción Guardar mi contraseña, algo que no es recomendable hacer salvo que nos conectemos desde un equipo de nuestra propiedad. Cosas de la seguridad... Figura 24. Ficha General: datos del usuario Mediante la segunda ficha (Mostrar), podemos indicar la resolución que usaremos además del número de colores, pero, tal como se indica en dicha ficha, (ver figura 25), esos colores dependerán de la configuración del equipo remoto. Si llevamos el indicador del tamaño a usar hasta la parte derecha (Más), se mostrará a pantalla completa. Figura 25. Ficha Mostrar: tamaño de la ventana remota y colores a usar En la ficha Recursos locales (ver figura 26) podemos indicar que es lo que queremos hacer con los recursos de el equipo remoto y los locales. De forma que podamos "traer" el sonido del equipo remoto a nuestro equipo o que podamos compartir con el equipo remoto nuestras unidades de disco, impresoras y puertos de serie. Figura 26. Recursos locales y remotos Si marcamos la opción de conectar las unidades locales (ver figura 26), al conectar nos preguntará si estamos seguros de hacerlo, ya que puede suponer un problema de seguridad. Figura 27. Advertencia de seguridad al permitir conectar desde el equipo remoto a las unidades locales En la ficha Rendimiento indicaremos las opciones "gráficas" que queremos habilitar al conectar remotamente. Dependiendo de la velocidad de conexión que tengamos, podemos seleccionarlas todas o solo las que nos interesen (ver figura 28). Figura 28. Opciones de rendimiento al conectar con el equipo remoto Una vez configuradas todas la preferencias con esa conexión, podemos conectarnos. Al hacerlo se mostrará la ventana para iniciar la sesión (por eso es necesario que las cuentas del equipo remoto o al menos la que vamos a usar para conectar tengan creada una contraseña), en la que indicaremos el nombre de usuario y contraseña del equipo remoto, ver figura 29. Figura 29. Iniciar sesión en el equipo remoto Si el nombre y contraseña son correctos, entraremos en el equipo remoto y podremos trabajar de la misma forma que si estuviésemos delante del ordenador... aunque algo más lento, según la velocidad de conexión que tengamos. Mas info en la web oficial. A mi me anda de maraviillas!

Esta es la biografía y el paso de almafuerte a través del los años... Almafuerte fue fundada por Ricardo Iorio tras la disolución de Hermética, su grupo anterior, en diciembre de 1994. En enero del '95 ya estaba ensayando junto a Marciello y a Cardacci. En el álbum debut, "Mundo Guanaco" (editado a comienzos de 1995) Iorio debuta como cantante. Incluyeron dos covers de la música popular porteña: "Desencuentro" (un tango de Troilo y Cátulo Castillo) y "De los pagos del tiempo" (de José Larralde). También de esta placa son "Zamba de resurrección" y "Sentir indiano". Para "Del entorno" ya se dividen las responsabilidades: las letras son de Iorio, y la música la compone Marciello. El disco es presentado en Buenos Aires y luego salen de gira por el interior del país. Luego de esta gira, Rodolfo Márquez reemplaza a Cardacci en la batería, pero al poco tiempo también es sustituído por Claudio Martínez. Ricardo Iorio editó en 1997 "Peso Argento", un disco junto a Flavio, el bajista de Los Fabulosos Cadillacs. En los últimos meses del '97 sale a la venta el tercer disco de Almafuerte, "En vida", que incluye trece temas de Almafuerte, Hermética y V8, mas tres del dúo Iorio-Flavio, y dos canciones nuevas: "Del mas allá" y "Por tu suerte". "Almafuerte" (1998) demuestra el crecimiento de la banda, presentado en el Parque Sarmiento. Por entonces, ya eran la banda de metal más convocante del país. Esto quedó demostrado en la gira nacional y en el cierre en el Estadio de Obras. El 2000 transcurre entre varias presentaciones, y en el 2001 editan "Piedra libre", Estrenando a su batero Bin valencia,con el material que ya habían presentado en dos conciertos en Cemento.En el año 2001 graban un vivo en el estadio obras colmado hasta las manos almafuerte es un banda que da miedo, por ser metalera y meter tanta gente, se gano el respeto de la gente ignorante. En el 2003 un disco muy difícil de explicar almafuerte saco ultimando, que parecía que ya estaba en la etapa final de su carrera Ricardo, debido a muchas cosas personales de el, un disco de amor, el disco donde mas aparece la palabra amor, y es heavy, es muy raro, contiene 11 temas y el sonido es muy parecido a piedra libre, debido a los mic pasivos que uso el tano, iorio abandono el bajo para darle lugar a su amigo de tantos años beto ceriotti, que si bien figurad como invitado, con los años se consolida como un musico mas. En el año 2005 almafuerte graba otro disco mas en obras, con un repertorio mas almafuerte y con menos covers donde incluye la parte acustica y los tangos con un mejor sonido al obras anterior queda plasmada la banda en vivo. Hoy en el 2006 saca toro y pampa, cambiando el sonido de ultimando y agregandole unos arreglos rockeros, mas parecidos al hard rock y al rock pesado, es el unico disco con esta ambientacion, pero no es extrañarse, ninguna banda puede quedarse en la misma, no abria pogreso de hecho.Almafuerte arranco tocando trash metal gracias a la velocidad del mejor batero que tuvo almafuerte el Sr Martinez, (del enterno y mundo), luego bajo sus decibeles...a tocar un heavy metal puro, hasta el punto que bajo sus decibles para transformarlo en heavy-rock en el 2006, y me parece genial que no se quede en la misma, ademas como repito ninguna banda se queda en la misma, lo mas importante es no vender la poesia, que a mi entender es lo que no se tiene que vender nunca, y nunca paso eso, ni tampoco pasara por supuesto. Integrantes_Ricardo iorio: El padre del metal argento... Ricardo Horacio Iorio nació en el hospital Carrizo de Ciudadela el 25 de Junio de 1962 y creció en la zona sur de Caseros, donde hoy se encuentra el barrio Carlos Gardel. En Junio del '78 llega a sus manos el primer bajo, un Faim Bass de color blanco, regalado por sus padres en ocasión de su cumpleaños. Una de sus primeras presentaciones tocando en vivo fue en un colegio de Caseros al cual concurría en horas nocturnas. El grupo se presentó bajo el nombre de Alarma. La directora del colegio intentó frenar la actuación luego de escucharlos tocar esa "música violenta". Integró , mas tarde, una banda que se denominó "Comunión Humana". Al poco tiempo, él y Ricardo "Chofa" Moreno se abrirían del grupo para dar lugar a lo que sería la primera formación de V8, la banda que hablaremos a continuación con sus dos otras después. V8 se formó en marzo de 1982 con el liderazgo de Ricardo Iorio y debutaron en el B.A.Rock de ese año. El primer disco salió a la venta en marzo de 1983, en la etapa de mayor popularidad del género, y los colocó segundos en importancia, detrás de Riff. Los hits eran "Destrucción", "Brigadas Metálicas" y "Hiena de metal", este último con la participación de Pappo. En julio telonearon a Riff en el microestadio de Velez (con una performance muy mala en sonido) y a Barón Rojo en octubre, en Obras. El 23 de diciembre se presentaron en la cancha de Platense, sólo 6 días después del show "Riff termina el año sin cadenas", en Ferro. En ambos recitales se produjeron incidentes muy graves, hecho que puso en peligro la continuidad no sólo de la banda, sino de todo el género. Durante todo 1984 debieron reducir considerablemente el número de shows y dedicaron más tiempo, en cambio, a la preparación del segundo LP, "Un paso más en la batalla". Este disco recién sale a la calle en febrero de 1985 y ese período tan largo de inactividad redujo considerablemente la popularidad de la banda. Realizaron algunas presentaciones en San Pablo, Brasil, pero ya la decisión de cambiar de integrantes para vigorizar la propuesta era un hecho. Civile y Rowek se separan del grupo. Se incorporan Walter Giardino y Miguel Roldán (guitarras) y Gustavo "Turco" Andino (batería). Cuatro meses y muy pocos shows más tarde, Giardino es expulsado del grupo y con él se aleja el Andino. La última formación de la banda es un cuarteto, con Adrián Cenci en batería. El grupo compone el último disco llamado "El fin de los inicuos" para fines de 1986. La banda se disuelve a principios del '87 al haber perdido una gran cantidad de popularidad en sus últimos años. Ya se formaba Rata Blanca, ya se formaba Horcas e Iorio no se quedaría con los brazos cruzados; Una semana después de la separación de V8, Ricardo Iorio daría forma a Hermética. Ya se había iniciado el proyecto al ensayar con Antonio Romano, pero no concretaría nada hasta dar con Claudio O'Connor y con Fabián Spataro, ambos provenientes del grupo Mark. El debut se produjo en un pub de San Martín, en mayo del '88, con temas propios y covers de V8. Hacia fin de año Antonio Scotto ocuparía el lugar de Spataro en la batería. A mediados del '89 lograron editar el primer disco. Durante el verano de 1990 acompañaron a The Widow Maker (la banda de Pappo) en una gira por el interior del país, en la cual presentaron el material de su segundo álbum, "Intérpretes". Ya para "Acido argentino" (1991) la batería está a cargo de Claudio Strunz (ex-Heinkel). Este material se presentó exitosamente a fines de diciembre, en la discoteca Cemento. En julio de 1992 su creciente popularidad se ve reflejada al ser convocados para telonear a Black Sabbath en Obras. El disco en vivo era una deuda que la banda tenía con sus seguidores, ya que en los shows lograron mayor potencia y atractivo que en las producciones en estudios. A mediados de 1994 telonean el Monsters of Rock, en River, donde se presentaron Kiss, Black Sabbath y Slayer. A fin de ese año, tras un período de incierto rumbo, el grupo se separa definitivamente. En Febrero de 1995, Iorio daría forma a Almafuerte mientras que los ex-Hermetica restantes se unirían con Carlos Cuadrado y más tarde se inclinarían a su nueva agrupación, Malón, aunque se disuelve en diciembre de 1997. Instrumentos: Bajo Washburn XB *Bajo Jackson Concert *Bajo Fanta Beadeux '85, luthier *Bajo BC Rich *Bajo Fender Precission * Cabezal Valvular Ampeg *Cabezal Fahey 100watts 2 Cajas Ampeg 8x10" Los discos en su historial de ricardo... Con V8 Luchando Por El Metal - 1983 Un Paso Más en la Batalla - 1984 El Fin de los Inicuos - 1986 No Se Rindan - 1991 (recopilación) Con Hermética Hermética - 1989 Intérpretes - 1990 Ácido Argentino - 1991 En Vivo 1993 Argentina - 1993 (en vivo) Víctimas del Vaciamiento - 1994 Lo Último - 1995 (en vivo) En Concierto I&II - 1996 (en vivo) Con Almafuerte Mundo Guanaco - 1995 Del entorno - 1996 En vida - 1997 Profeta en su tierra - 1997 (recopilación) Almafuerte - 1998 A fondo blanco - 1999 Piedra Libre - 2001 En vivo, Obras 2001 - 2001 Ultimando - 2004 10 años - 2005 Toro y Pampa - 2006 Otras Participaciones Radio Olmos - Festival en vivo en el penal de Olmos, con 2 temas de Hermética Iorio & Flavio - Peso Argento - 1997 Manifiesto - Nepal - 1998 30.000 gritos - la pandilla del punto muerto - 1999 Bandidos Rurales - León Gieco - 2001 Puesto en Marcha - Claudio Marciello - 2001 De Pie - Claudio Marciello - 2004 SangreSur - Tren Loco - 2006 Los amigos de Iorio:DIME CON QUIEN ANDAS Ricardo Mollo: Cantante y guitarrista de Divididos "Para mí es un honor trabajar con el grupo y poder producirles discos. Iorio es una persona muy especial. Para trabajar con ellos en su último trabajo discográfico retrasé mi viaje a Inglaterra para grabar el material con Divididos. Tengo un gran aprecio por Iorio. Es una persona con personalidad y por eso le va bárbaro con Almafuerte. La gente sabe que Iorio hay uno solo. El me considera su amigo. Y después de trabajar y de pasar momentos inolvidables dentro de las grabaciónes aprendí a apreciarlo". Flavio Cianciarullo: Bajista de Los Fabulosos Cadillacs "A Iorio lo conocí en una galería muy famosa donde se venden instrumentos de música. Fue de casualidad, nos cruzamos y nos presentamos. Al tiempo le comenté a un amigo que tenemos en común, que se llama Alejandro Villagra, que me lo había cruzado. un día estábamos en casa y le dije en joda: "Che, te imaginás que yo y Ricardo Iorio hagamos algo juntos". Enseguida Ale lo llamó por telefono y le comentó. Nos conectamos enseguida, y mientras bebíamos algunas cervezas decidimos que daba como para hacer un disco. Nos juntamos en mi casa y empezamos a tocar. Se había formado una onda tan buena que si el material no hubiera salido bien, igual la amistad continuaría. Al final salió el disco. Hasta le vendí mi camioneta, que es algo que quería mucho, pero de todas maneras me sentí bien porque no se la di a cualquiera, se la di a un amigo. Cuando me casé no se enteró nadie de mi familia porque con mi mujer decidimos hacerlo de callados. A los unicos que llamé y cité fueron a Ricardo y a su esposa. Les dije que estábamos en el Registro Civil de Tigre y que quería que fueran nuestros testigos". Jose Larralde Folklorista "Recuerdo que me enteré que Iorio era admirador de mis letras. Nos conocimos en Córdoba en un show. El venía a mis conciertos. Una vez me invitó a subir a un escenario en uno de sus shows y desde ese momento me sentí muy agradecido por su actitud y por el recibimiento del público. No me lo esperaba. Soy amigo de él y de los muchachos de Hermética. Me considero admirador del mensaje heavy metal que tenía Hermética. Hoy en día sigo admirado porque la gente de Iorio está hasta en los rincones más chicos del país. Siempre todos de negro y se acercan a menudo a saludarme". Ruben Patagonia: Músico autóctono Una persona en común fue quien hizo que nos conozcamos con el amigo Iorio. Resulta que le pasaron una cinta mía para que la escuchase. Lo insólito fue que una madrugada sonó el teléfono de casa y del otro lado hablaba Ricardo. Me dijo que le gustaba lo que estaba haciendo por mis ancestros y que le habían llegado mis canciones. A partir de ahí nos empezamos a ver seguido. Me invitaba a sus conciertos o venía a los míos. Me hizo una gran difusión por todo el país. Me considero un fan más de Almafuerte. Iorio es una persona como pocas. Su público siempre está presente en mis conciertos por donde me toque pasar. El y su público están preocupados por nuestra realidad como si fuera la de ellos. Colaboraciones Ricardescas... Es sabido en el ambiente de rock las variadas amistades que tiene Ricardo Iorio con varios artistas del circuito rockero argentino. Colaboró con León Gieco (éste había prestado su voz para el tema Río Paraná en Peso Argento) en el tema Bandidos Rurales (del homónimo disco) y El Embudo (junto a otros artistas, este tema figura en el disco "Orozco" de Gieco). Iorio es uno de los artistas argentinos que más han recorrido el país, dando giras por los recónditos lugares de la Patagonia, el Cuyo, el Noroeste, etcétera. Siempre se ha mostrado predispuesto para tocar con los pueblos originarios de la Argentina (comunidades wichis, tobas, mapuches y/o tehuelches, entre otros). A Iorio hay que adjudicarle que uno de los músicos que le dio mayor trascendencia en el mundo juvenil a cantautores como Rubén Patagonia y José Larralde. Con Patagonia grabaron el tema Cacique Yatel para el disco Peso Argento y además Almafuerte tiene un tema títulado justamente, Rubén Patagonia, dedicado al cantante mapuche. José Larralde ha invitado varias veces a Iorio a sus conciertos, haciendolo subir al escenario. En En Vivo 1993 Argentina de Hermética hace una versión heavy en vivo del tema de Larralde Si se calla el cantor, y en Mundo Guanaco Almafuerte hace otra de De los pagos del tiempo. Opiniones...Musicos del entorno. "esos zurditos hijos de puta" Por Sebastián Duarte Darío Santillán era fanático del rockero Ricardo Iorio, es líder del grupo Hermética y actual cntante de Almafuerte. En el cementerio de Rafael Calzada, el hermano de Darío, desbordado por el llanto, dejó sobre el cajón un buzo con la cara de Iorio estampada. El cantante, reconocido por sus declaraciones antisemitas y por haberle dedicado una canción a Seineldín, no quiso hablar con el periodismo sobre el piquetero asesinado. No obstante, el sábado a la noche en una rockería de Liniers se descargó ante su publico: "esos zurditos hijos de puta que andan tirando piedras en vez de ir a estudiar. No nos enganchemos con giladas. Un chico que tiene 17 años tiene que estar en quinto año de bachiller y no tirando piedras por ahí. Amigos, muchachos, sepan que hay personas que están recibiendo dinero por madar a pendejos a quemar lugares. Hijos de puta". Y siguió cantando. Revista XXIII - *Mollo y el disco Ricardo Mollo es el músico más respetado por Iorio y por eso produjo sus últimos tres discos. Y es mutuo. Sin embargo, fuentes cercanas a la cocina de "Piedra Libre", cuentan que el líder de Divididos tuvo sus dudas acerca del contenido lírico de algunos temas y llegó a supeditar su presencia a la exclusión de un tema muy explícito. *León Gieco El Rey León (cuya hija Joanna tiene amistad con las de Iorio) lo invitó a hacer coros en el tema central de Bandidos Rurales, un disco donde se condenan discriminación y xenofobia. Polémico en el rock Colegas, amigos y compañeros de ruta asumieron diferentes posiciones frente al presente del caudillo pesado. *Andrés Giménez "Aunque jamás en mi vida le dedicaría un tema a Seineldín y me haya bardeado siempre que pudo, me encantaría poder sentarme a charlar con Iorio. Es un tipo que admiro y creo que tendríamos que admitir que tenemos público en común"(Andrés Giménez, de A.N.I.M.A.L y su pugna por un Frente Metalúrgico) - LA RENGA-LOS PIOJOS En mayo, Poly y Skay (Los Redondos) pasaron por los camarines de Hangar para acompañarlo en el difícil trance que significó el suicidio de Ana Mourín ("Lo conocemos hace muchos años. Es un muchacho muy cariñoso". Los Piojos y La Renga, en cambio, prefirieron afirmar su distanciamiento ideológico negándose a opinar. Citas famosas para destacar... Si querés saber cómo es un día en la vida de un típico metalero mirá las fotos exclusivas. "No puedo separar la música de mi vida, porque soy una unidad" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino " Rockeros con la remera del Che me parece como Tarzán con medibacha" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "No quiero tener miedo de tropezarme y que digan: Mirá, el más grande del heavy nacional es un torpe pelotudo que se cayó enredado con un cable" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "No guardo nada, destruyo. Conservo todo en mi mente fotográfica" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "De pibe odiaba esos Días de la Primavera con 'Rasguña las Piedras' de fondo. Era todo lo opuesto a mi existencia" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Soy todo un padre de familia. ¿No ven qué hombre que soy? Pago impuestos, zapatillas, colegio, la luz, el gas, el teléfono, la patente. Yo coopero con mi sistema y aporto para que el sistema me beneficie en lo social" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Siempre hay gente joven que está alrededor de uno escuchando las sandeces que uno dice" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Payando soy una luz. Soy como el hijo mogólico de ése que canta en los festivales de doma. Viste que se hacen las nueve de la mañana y el tipo sigue, con un pedo de la concha de su madre..." Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "A veces digo cosas que no tendría que decir. ¿Quién soy yo para andar hablando de otro?" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Cuando la propuesta no es hueca, la perseverancia rinde sus frutos" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Yo pienso que Hermética va a seguir durando, aunque esté muerto" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Nosotros queremos ser Hermética como es José Larralde, es él mismo" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Nosotros planes no tenemos, tenemos sueños, no hay una infraestructura como para poder concretar un plan" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Mi mayor éxito personal es haber haber llevado el heavy afuera" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Mientras estas vivo muy pocos te quieren" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Como me desnudo en mis letras, pueden hundirme fácilmente" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Vos tenés a Alfredo, que presenta el HeadBangers, y así son los heavys en México, no son changuitos como acá, allá los changuitos están lustrandole los zapatos al turista" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "La gente tampoco es muy pelotuda, sabe cuando algo no es de verdad" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "A mí me gusta hacer temas lentos pero no me gustan las baladas románticas" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Morir en un escenario es lo mejor que me podría pasar" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Me gustaría escribir todas las experiencias que tuve a lo largo de mi vida, más de uno quedaría sorprendido al ver cómo se maneja la música metalera en este país" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "No seas puto, chupame la pija" "La careta es patrimonio de la mediocridad" "El débil se vale de la trampa para poder sobrepasar la estrategia del fuerte" "El que hace trampa gana" "El que dijo que la vida es justa mintió" "Existe la reencarnación que es la solución de todos los problemas sociales" "Hagamos que somos dos mujeres, chupame la conche. Empezá vos" ("Siempre el humor ante todo porque somos felices, porque hacemos lo que queremos" "El medio que tiene el ignorante para llamar la atención es meter miedo" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Lemmy me influenció en la manera de llevar adelante un tema. Pero mi gran influencia fue Black Sabbath, también Rainbow con Dio, y bandas que nunca trascendieron aquí, como Budgie (...) Somos la segunda banda del planeta que hace un cover de Motörhead y eso me parece positivo, teniendo en cuenta que Lemmy Kilmister es mas viejo que mi padre" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Mi carta de presentación no es traer a Max Cavalera o Rudy Sarzo, o ir a grabar con sesionistas a Estados Unidos. Mi carta es que mi música salga afuera, y grabar en la Argentina. Donde lo hice siempre. Queda acá" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino "Se sabe que esta música no es Rock´n roll mueve-culos, uno no puede pedir locuras. Lo que pido es el derecho de ser yo mismo, nadie me va a llamar y decir "nene, cambiate que tenés que ir a tocar en dos horas". Soy mi propio patrón" Ricardo Iorio, contemporáneo argentino Las fábulas del fabuloso Iorio -INTERNET Y LA PC- Para que el barro no salpique hay que pisarlo despacio, y si el hombre va a ser reacio tiene que ser con causas que lo justifiquen. Por eso nosotros, siendo ignorantes en ese tipo de cosas -porque como dije antes somos personas que representamos a lo que ya se está muriendo-, queremos tomarlo con precaución y no vamos a tirarnos a la pileta sin saber si hay agua o no. Estamos esperando a que músicos amigos con mayor venta de discos, vengan y nos digan cómo es. No somos de estar en el cybercafé y esas cosas. Somos músicos y listo. - Sobre.... LA SEPARACIÓN DE HERMÉTICA- Está ahí. Lo superé desde el dia en que decidí cortarla. Es como la fábula que cuenta que un hombre va a buscar leña en pleno invierno y encuentra una víbora congelada, le da pena y la lleva a su casa para calentarla. Cuando ésta se recompone pica al hombre y lo mata. Viendo la situación a la distancia me doy cuenta que fue así. - EL PATY Y LA SALCHICHA- El ser humano está dentro de una jaula, y depende de él hacer que la jaula sea de oro, pero igualmente está atrapado en este cuerpo. Así que el que no soñó lo que quiere ser de grande no va a ser nadie. Y el que sueña con comerse un paty desde las 9 de la mañana hasta las 12 del mediodía, va al puesto y dice: "Señor, un paty". Y el negro de adentro dice "No, no me queda más paty, hay salchicha." Y el otro contesta "Bueno, dame una salchicha". Y se come la salchicha, y vuelve al trabajo y dice "Ay, me cayó para la mierda esa salchicha. Vamo' al doctor". Yo no soy así. Yo quiero un paty y si me dicen "No tengo salchicha" digo: "¡Andá' la concha de tu madre! ¡Cerrá, forro!" Y me camino cuarenta cuadras hasta comerme ese paty. - LA PIZZERÍA Y EL PIZZERO- Cuento una anécdota. Yo voy a un pueblo, Elortondo (Santa Fe). Viajando se hace tarde y le digo a mi familia "vamos a comer una pizza". Entro a la pizzería y el tipo de mi edad mete la mano abajo de la caja registradora para sacar el revólver y salen sus hijos, de 9, 10 y 11 años, gritándome "Iorio, Iorio, no lo puedo creer firmame". El tipo larga el chumbo y dice "Cantor, cantate una canción" torciendo la boca. Le doy miedo a la gente común, ¿qué querés? Pero cuando un padre o una madre me conocen, ven que no todos los rockeros somos Charly o Fito. Todavía algunos seguimos lúcidos y en la lucha." Qué paso con el informe "Iorio abre la boca y la embarra en el combate del año"?? Queda para la próxima... Si querés ver cómo hago exactamente lo contrario a lo que digo y me cago en mis propias palabras, esperá un poquito más!!! Algunas notas de ricardito a destacar... El Primer Disco de Ricardo Iorio - ¿Cuál fue el primer disco de rock que conseguiste? - "Listo Para Matar" ("In For The Kill" del grupo Budgie, porque era lo más pesado que había. Esto fue en el año '75, yo tenía 12 años, tocaba la guitarra y escuchaba Sui Generis. Estaba empezando de nuevo el primer año que repetí. Era un burro.. era el más burro de toda la educación argentina (risas). Bueno, el primer disco fue ese. La tapa era impresionante: un águila cayendo en picada a cazar y está listo para matar, hay sangre y es una barbaridad.. Era un grupo realmente muy pesado para la época. - ¿Cómo lo conseguiste? - Un muchacho del barrio de Caseros me lo había mostrado y a mí me fascinó la tapa y la música que hacía ese grupo, era realmente muy duro, era un trío. Cuando tuve dinero, no se si robado o de dónde, fui a la disquería y me lo compré.. - ¿Ese disco influyó en tu carrera musical? - Si, totalmente. Si en vez de haber comprado ese disco hubiese comprado lo mejor de Johnny Rivers hubiese sido distinto. Era un disco totalmente desconocido. El único grupo que ha hecho algo de Budgie fue Metallica en "Garage Days Revisted"; hicieron "Error en la Operación Cerebral" (Nota: En el original, "Crash Course In Brain Surgery", cuya traducción aproximada es "Curso Relámpago de Cirugía Cerebral". También fueron soportes de Ozzy cuando se hizo solista. No se si el grupo seguirá vivo, pero al ser un trío me despertó mucha ansiedad. Me di cuenta que tres podían hacer una música realmente pesada. - ¿De qué te hace acordar ese disco? - De mis momentos solitarios, cuando nadie me quería porque quería ser un rockero pesado. Momentos de adolescencia vividos en soledad total, porque si no ibas a bailar eras un pescado, y bueno.. masturbación y heavy metal, nada más. - Volviendo al presente, ¿qué fue lo último que te compraste? - El último disco de Black Sabbath, "Forbidden", que lo escuché una sola vez. También me compré un disco de lo mejor de Piazzola. - Si fueras a una isla desierta, ¿qué cinco discos te llevarías? - Me llevaría "Back In Black" de AC/DC, "Heaven & Hell" y "Mob Rules" de Black Sabbath, "Herencia Para Un Hijo Gaucho" de José Larralde, y me llevaría para el recuerdo "Bandolier" de Budgie. Creo que la única persona en el país que compró esos discos fui yo. Revista MadHouse, Junio 1996] Aficiones ricardescas..UN SENTIMIENTO PESADO. Entre las muchas banderas que habitualmente pueblan los alambrados de la tribuna de racing, es comun ver varias con las firmas de los grupos Hermetica, Almafuerte. Incluso, una va un poco mas alla y destaca al lider de estas bandas pesadas con su epigrafe: IORIO ES DE RACING. Considerado como uno de los pioneros del heavy metal argentino, el fundador de V8, el primer grupo metalico nacional- confiesa su pasion por la blanca y celeste. "Se lo debo a la sociedad patrialcal que me obligo a tal eleccion. Recuerdo que en mi casa se compro un televisor gigante para ver la final contra celtics, alla en 1967. Mi viejo le daba besos a la pantalla y mis abuelos decian : "Cuidado nene te va agarrar contato" (sic). Despues de esa vivencia yo me tenia que hacer de Racing no habia otra vivencia, no quedaba otra. No podia ser de boca como juanse de los ratones o el de ataque (por ciro pertussi). Otro buen recuerdo que tengo es cuando me regalaron la primera pelota. Era una de esas de cuero que si se mojaba y la cabeceabas, te rompias el cuello", cuenta Ricardo Iorio. Sin embargo dos grandes contradicciones conviven junto a el. La primera: "La unica vez que fui a la cancha de racing fue en 1969... para ver un recital de pappo! No tengo una razon logica para explicar porque no voy a ver a la Academia. Soy una basura por esto". La otra mi hija Daiana (8 años) es de River al igual que la madre. Espero que Sofia (recien nacida) me siga ami". Del amor que tiene Iorio por su Academia, nacio Racing Club, cancion que el musico decidio no editar y que lo obligo a unos segundos de reflexion antes de dar a conocer la letra. "Ami me escuchan pibes de muchos clubes, y esta todo bien" Y quienes lo escuchan en su grupo Almafuerte, dicen que es una pasion. RACING CLUB (Ricardo Iorio) Pasion blanca y celeste del bario Avellaneda es el corazon mio que tus sentimientos lleva. Para alegrar a quienes como yo te eligieron. Vi tus colores en el cielo cuando niño guerreando. Futbol en bonaerenses baldios. Quise cantarte Racing club de Avellaneda quienes lo sabes me llevan en tus banderas adonde sea y contra quien, ganes o pierdas. El tano marciello (Claudio Rosanno Marciello) Lugar de nacimiento: Liniers Trayectoria: Tronador, El Reloj. Cuenta la historia que Iorio lo fue a buscar para Hermética, pero como no sabía donde vivía lo mando a llamar y terminó apareciendo el Tano Romano... Más allá de las casualidades/causalidades del destino, Marciello terminó transformandose en el compinche ideal de Iorio. Tanto en lo musical como en lo personal. El Tano tampoco luce diplomas de guitarra, pero tiene una oreja que más de un colega envidia, y una facilidad en los dedos poco frecuente. Es común que en los ensayos caliente tocando temas de Gary Moore y Satriani. O que ensayando, corte una cuerda, y por fiaca siga tocando, y se vea obligado a improvisar un solo en cualquier otro lugar del diapasón con resultados siempre impactantes. Complementa perfectamente a Iorio porque es capaz de musicalizar cualquier ocurrencia del ex V8. Sea en clave de power metal, folklore o tango. Y en lo personal, no muchos pueden pueden seguirle el ritmo de vida a Iorio, y el Tano supo ponerse cabeza a cabeza. Cuenta la leyenda que al poco tiempo de formarse Almafuerte se agarraron a trompadas y a partir de ahí, cada uno con los puntos puestos, terminaron de armar la relación que hoy hace difícil imaginar el uno sin el otro. Instrumentos:*Guitarra Ibanez (negra) *Guitarra Gibson SG *Guitarra MPM Stratocaster *Guitarra CREAM (nueva) *Guitarras Criollas y Acusticas *Cabezal Marshall JCM 900 *Cabezal VHT Pittbull Fifty / CL *Cajas Marshall 4x12" *Cajas VHT 4x12" *Caja VHT Fatbottom 2x12" *Wah-Wah *Boss SD-2 Dual Overdrive *Unidades de Rack (posiblemente un multiefecto y un preamp) BIN VALENCIA Bateria (se incorporo en el 2002) Trayectoria: JAF, Almafuerte Luego de la abrupta ida de Walter Martinez parecia que Almafuerte era una trituradora de bateristas ya habian pasado (Cardacci, Marquez, Martinez) y llegaba el cuarto. Con la terrible responsabilidad de reemplazar al mas querido de todos. Al principio parecia que el "Bin" estaba de paso, por que no se terminaba de acomodar en las presentaciones en vivo y por que hay que seguirle el ritmo de vida a Iorio y al Tano. Pero llego Piedra Libre y el "Bin" se acomodo. Su relacion con la gente no es tan cariñosa como con Martinez, pero la gente lo respeta.A mi gusto no me gusta como toca bin valencia, por su poca velocidad y cambios de ritmo, pero en la musica lo importante es ser buena gente, y no lo demas, ademas es un profecional, y hay que estar detraz de la bateria de la banda mas grande del metal, pienso que es un tipo mas para tocar hard rock que heavy, pero nada mas. Instrumentos:*Bateria Ludwig doble bombo *Platillos Zildjian y Sabian "BETO" CERIOTTI Bajo (se incorporo a mediados del 2003) Trayectoria: Heinkel, Valdragon, El Reloj, Logos, Almafuerte. Su carrera comienza a los 14 años de edad, luego de ver por primera vez una banda de rock nacional en vivo 1978: Debuta en el Teatro DEL PLATA con su primer Grupo SEN. 1982: Junto a Claudio Marciello (ALMAFUERTE) forma VAL DRAGON, banda con la que graba su primer DEMO en el estudio RECORD DEC, recorriendo el circuito de Pubs y teatros de capital y gran Buenos Aires. Tocando en festivales en estadios como Festival Metálico de Atlanta (1983) 1984: Se integra al grupo local CERBERO. Junto a Willy Caballero (batero de Visceral) y Antonio Romano (ex HERMETICA ) 1985: Otra vez con Claudio Marciello integran MAMA SPLIT. Banda con la que graba su primer disco oficial en los estudios ION con el técnico Jorge portugués Da Silva. Tocando en todo el circuito local y en festivales en estadios como el CHATEAU CARRERASde la ciudad de Córdoba. En el cual son reconocidos como Banda Revelación. 1988: Es convocado por Nico Takara y Claudio Strunz (ex HERMETICA ) para formar HEINKEL banda con la cual graba un demo y recorren el circuito local y participando de algunos programas televisivos locales ( ATC Tom Lupo ) , 1989: Forma parte de la banda que lo marco en su adolescencia,EL RELOJ. Liderada por Juan Esposito y Luis Valenti, junto a Claudio Marciello, y David Mirande, nuevamente grabando y tocando en importantes teatros, festivales y por todo el circuito nacional . 1992: Junto a Nico Takara , forma REO, banda con la que participan de algunos conciertos en capital y gran Bs AS, completando esta formación Juan Esposito (EL RELOJ) y Walter Meza (HORCAS). Luego de algunos cambios también participan en el concurso YAMAHA BAND EXPLOSION. 1993: Se integra al grupo REINO SANGRIENTO junto a Willy Caballero, Karlos Cuadrado y Nico Takara, grabando una Producción independiente y participando de varios eventos . 1995: Convocado por el reconocidísimo Willy Gardy ( Creador de la Banda ) vuelve a formar parte de EL RELOJ, en esta ocasión con su formación original. Reemplazando a uno de sus referentes Eduardo Frezza. 1996: Integra una de las bandas legendarias del Heavy Metal nacional LOGOS. participando en importantes eventos en teatros y estadios como OBRAS SANITARIAS, en programas de radio y televisión, grabando y participando de eventos especiales tales como "METAL ROCK FESTIVAL I. Recorriendo todo el país junto a las bandas RATA BLANCA y HORCAS. 1998: Luego convocado por Miguel Roldan (LOGOS) forman CRUEL ADICCION junto con Fernando Scarcela y Alfredo Scarcela en voz. Realizando conciertos por el circuito local y participando de la gira y grabación de un disco en vivo METAL ROCK FESTIVAL II. 1999: Forma parte de un power trío RAGA experimentando una línea musical fusionando el rock sinfónico con música experimental . 2000: Se dedica de lleno a la enseñanza, diseñando su propio libro de aprendizaje Sr BAJO y realizando clínicas de bajo organizadas y producidas en forma independiente. 2001: Forma parte de la grabación del CD de Claudio Marciello solista PUESTO EN MARCHA junto a músicos invitados de la talla de PAPPO;LEÓN GIECO;RICARDO IORIO;CHIZO;JUAN ESPOSITO;BIN VALENCIA , OMAR MOLLO y otros músicos de reconocida trayectoria. El 3 de Noviembre es convocado por Ricardo Iorio, lider del grupo ALMAFUERTE a participar en 6 temas en vivo en el estadio de OBRAS SANITARIAS como músico invitado y formar parte de la grabación del CD y video en vivo. 2002: Continúa de gira con Almafuerte por todo el pais y presentando el material en vivo de Claudio marciello solista. Ya se integra junto al grupo como el bajista "oficial" de la banda Almafuerte. Instrumentos: Bajo "armado" sin marca . (color madera) Bajo "Fender" Precission (negro) EX-INTEGRANTES (bateria) Claudio Cardaci Lugar de nacimiento: Libertad Trayectoria: Beso Negro, AxNxIxMxAxL Empezo su carrera en una banda llamada Beso negro, junto Andres Gimenez (AxNxIxMxAxL) en el año 1992, hacian hard rock tipo Iggy Pop, AC/DC. Tambien toco en la primera etapa de AxNxIxMxAxL, y luego dejo de tocar por un tiempo. A los pocos meses entro en Almafuerte por recomendacion de Andres. Luego de sacar el primer disco (Mundo Guanaco) a los pocos meses es destituido de la banda y entra Rodolfo Marquez Su bateria esta compuesta por un bombo de 24", toms de 12", 14", 16" y 18" y 5 platillos zildijian. Actualmente esta tocando en TANKE. Walter Martínez Lugar de nacimiento: Flores Trayectoria: Vorax Conformada tan fuerte la unión entre Iorio y Marciello, empieza a hacerse poco estable el puesto del baterista. El muy capaz Claudio Cardacci aguanta hasta la grabación de "Del Entorno" y se manda mudar asustado por la vorágine de sus hoy ex-compañeros. Sucede a Claudio Cardacci y Rodolfo Márquez y la cosa no termina de cerrar. Hasta que aparece Walter Martínez. Jamás se sabrá lo que deparan las vueltas del destino, pero Martínez parece haber llegado para quedarse. Al menos por un rato largo. Y las razones, más que en sus destrezas técnicas, parecen basadas en lo humano. El ex-Vorax valora mucho donde está y lo disfruta. Pero sobre todo respeta la vocacíon de "caminadores de cornisas crónicos" de sus compañeros, y tiene la suficiente personalidad como para hacer la suya y no sentirse obligado a nada. ¿Desde un comienzo te dedicaste a la batería? "Empecé tocando un poquito la guitarra pero como soy zurdo, la cosa se me complicaba. Mi hermano era guitarrista, y el asunto de las cuerdas al revés... Entonces desistí de esa idea. Y en mi barrio estaba lleno de bateristas pero cuando me senté por primera vez, nunca más me levanté." ¿Por cuáles baterías pasaste? "La primera que tuve fue una Dixie viejísima. después conseguí una Caf negra. Al tiempo vino la Colombo, que la compré 0 Km en Reaschinga de Pompeya. Después me mandé a hacer otro bombo para empezar a tocar con doble bombo. Y como en ese tiempo todavía no habia mucha info de cómo tocar con dos bombos me la tuve que rebuscar como podía. En el ´91 me compré la Premier que tengo ahora. Con esa usaba doble pedal hasta que llegué a Almafuerte, donde uso dos bombos, uno de la Premier y otro Pearl." Técnicamente, para vos, ¿es lo mismo el doble pedal que los dos bombos? "Mirá, con los dos bombos se toca más "despatarrado", hay que adaptarse mucho. igual que el manejo del hi hat y el pedal. Con el doble pedal es más comodo. Pero estoy muy conforme con el sonido que tiene mi batería. Es un sonido pesado." ¿Estudiaste con algún profesor? "Estudié de tocar con otras bandas y de ver bateros. Lo único que hice fueron seis o siete meses de lectura de tambor, porque hay cosas que no terminás de aprender nunca. No soy de sentarme en casa a estudiar con libros. Lo que sí estoy haciendo es tocar mucho en casa. Veo videos de Carmine Appice, Randy Castillo, Scott Travis." ¿Cómo te integraste a Almafuerte? "Yo toqué con mi banda -Vorax- como soporte de Almafuerte y así nos conocimos. ¿Con qué batería grabaste los discos? "En los dos usé mi bata, pero en el disco en vivo usé el doble pedal en vez de dos bombos. En el último usé tambien un tambor que me facilitó Araujo, el batero de Divididos." ¿En qué consiste tu set? "Tengo una pareja de Sabian de 14", un Paiste de 16", un crash Zildijian de 18" y un ride de 20" Zildijian que tiene como once años. El tambor es un Pearl metálico de 14" con parche arenado. Los cascos de la Premier son bombo de 22", tones de 12", 14" y 16" con parches hidráulicos. Los pedales de bombo son Pearl, para la izquierda y Tama, para la pierna más inútil, que en mi caso es la derecha. Este tiene que ser más pesado porque si no se te vuela. En cuanto a los palos uso 5B con punta de nylon Reportaje a Walter Martínez en la Madhouse EL CASO ALMAFUERTE WALTER MARTINEZ HABLA SOBRE SU ALEJAMIENTO DE ALMAFUERTE "Pensé que la locura alguna vez iba a terminar" EN UN DIALOGO DOMINADO POR LA TRISTEZA, LA IMPOTENCIA Y LA NOSTALGIA, EL BATERISTA MAS REPRESENTATIVO DE LA BANDA MAS REPRESENTATIVA DEL METAL PESADO NACIONAL LE CONTO A MADHOUSE SU VERSION SOBRE SU PARTIDA. Y EN MEDIO DE LA BRONCA, HASTA SE PERMITIO DUDAR SOBRE EL FUTURO DE LA RELACION IORIO/MARCIELLO ENTRE TANTO, SU VUELTA A VORAX Y EL AGITE DEL QUINTETO YA SON UN HECHO. Walter Martínez está mal. Se lo nota nervioso, tenso, triste. A diferencia del optimismo y la buena onda que transmitía en cada encuentro con Almafuerte, hoy su rostro refleja mil estados de ánimos. El que predomina es el desconsuelo, aunque la bronca aparecerá en forma recurrente y los buenos recuerdos se infiltrarán cada tanto. No es para rasgarse las vestiduras. Una pelea interna en una banda, una separación, son cosas de todos los días. A diferencia de lo que suele querer el público, rara vez un grupo mantiene su formación original; en el caso de Almafuerte, esta ni siquiera lo era, aunque sí la más longeva y carismática. Y con Iorio de por medio, cualquier atisbo de estabilidad suena a cuento chino. La interna de los grupos es precisamente eso. Caer en detalles personales puede transformarse en algo desagradable y, aunque no está claro dónde empieza y dónde termina, hay una esferia privada que no permite el acceso. Pero no es menos cierto que muchas bandas (Almafuerte incluida) se la pasan hablando de amistad, unión y respeto; cuando la realidad demuestra que no es así, todos tenemos derecho a enterarnos de qué se trata... Nadie es totalmente culpable o inocente, aunque es verdad que hay distintos niveles de responsabilidad y cada quién sabrá cómo repartirlos. Cada cual atiende su juego, Pero a veces el precio se hace demasiado alto y llega el momento de retirarse. El 23 de mayo fue el día clave... - ¿Te cansaste? Sí, dije basta. Hubo un desgaste mental. No tengo problemas fisicos, ni nada que se le parezca. Me cansé de que me falten el respeto. Ricardo en la última discusión me dijo "vos no sos nadie, y yo soy Iorio". Me quiere hacer sentir una mierda, y yo no me siento así para nada. Siempre lo dije, Almafuerte para mí es todo, fue el gran paso para que me conozcan los pibas, pero creo que después de tres años a mí no me tiene que poner a prueba nadie. Me criaron lo suficientemente bien, como para ser una persona educada y respetuosa. Uno piensa que lo malo en algún momento va a cambiar, que se iban a dejar de hinchar las pelotas. Pero no. Siempre puse buena onda, en las giras, en todos lados. Capaz que quería que me fuera. - ¿A qué tipos de maltratos te referís? En las formas de relacionarnos. Somos músicos, personas. Yo nunca fui de estar todo el tiempo puteando. Cada 15 6 20 días explotaba algún kilambo. ¿Presión? Es más dificil estar abajo y seguir tocando que estar arriba. Si me banquá a Vorax, qué problema iba a tener en Almafuerte... - ¿Siempre fue igual la situación? Y, no sé. Con el tiempo fue peor. Sentía que era la mismo si estaba que si no. Será que se cansa de las personas. Yo no lo entiendo. Nunca falté a un ensayo. Di siempre lo mejor. - Iorio dijo que no te bancabas la presión y que tenías problemas físicos. Será la presión de bancármelo a él...(Risas) Jamás le faltó a los que venían a ver a Almafuerte un abrazo, un autógrafo, tocar con toda la furia. Me duele mucho toda esta situación. La verdad que estoy en un estado que no es el mejor. Volver a empezar no es fácil. El que me conoce sabe, qué problema físico puedo tener, rompo platos todo el tiempo. Acá hay otra cosa, quiere decir que no me la banqué y que el circo siga. Me parece bárbaro. No es fácil lidiar con su ritmo de vida. Era constante verlo y pensar "Dios santo, cómo está"... - Pero eso vos la veías desde el principio. Bueno, sí, sí. Te vas cansando. - Marcelo Caputo (manager histórica de Iorio) tiene otrO ritmo y no hay problemas. A Caputo si le gusta que lo forreen porque tiene algo que ganar o lo hace de onda, es asunto personal de él. A Marcelo Tommy y al Tano lo mismo. los quiero a todos por igual. En realidad lo que siento es que me voy porque no puedo aguantar terminar odiando a una persona. Decía "puta, no puede ser que no se dé cuenta de que me está lastimando". Se la dije una vez, dos veces... Antes de Obras y hace como un año, nos sentamos a charlar y terminamos tirándonos sillas por la cabeza. - ¿Es una metáfora? No, las sillas volaron, no le pegué, pero volaron. Yo no estoy acostumbrado a tratar así a la gente con la que toca. Pensaba que la locura alguna vez iba a terminar, pero no. Por la que más sufro en este momento es porqué yo tuve ídolos de chico. Después Halford fue puto, y uno se desilusiona. Sufro por los pibes, que veían a tres tipos y la convivencia lo arruinó. - También sufrís por vos, con esta decisión perdés un montón de cosas... Y bueno. Pero vi pibes que me vinieron a abrazar y se pusieron a llorar. - ¿Sabás que esos pibes en unas semanas van a aplaudir al próximo baterista? ¡Pero más vale! Yo a Bin Valencia lo conozco. Hace un año que ensayamos en la sala de él. Creo que no hay mejor tipo para reemplazarme. Espero que le vaya mejor que como le fue con Jaf. Que la gente no deje de ir ni a un show de Almafuerte. Las canciones están para ser disfrutadas. - ¿Los problemas eran con todos o nada más que con vos? Se vive al límite. Yo nunca le dije "hijo de puta" o "la concha de tu madre" para que me dé algo. Es una cosa que te empieza a asquear. Menos con las personas que están a tu lado, que son las que más te tienen que querer. Se lo traté de hacer notar todo lo que pude. Tal vez no se dé cuenta. Yo me banco todo. Por Ricardo me peleé hasta con ocho personas. - ¿Cuándo? Hace un par de años. Yendo a tomar algo a Flores o en otros lugares. Y él lo sabe. Algunos gritan cosas porque no los dejan entrar gratis a los shows. - Cuándo viste que Ricardo no escuchaba, ¿no intentas hablar con el Tano? - Todo bien. Me dijo, "fue una calentura". Él se lo toma a la ligera. Está acostumbrado. Ellos viven a otro ritmo, todo bien. Yo vivía a mi ritmo y porque lo hacía era un pelotudo. Porque salía a cuidarme, a correr, a hacer fierros era un puto. Porque iba a tocar y me afeitaba, era un gil. ¿Qú, voy a terminar odiando a los que siempre quise? Capaz que para alguno esto no es nada, pero yo no puedo sentirme una mierda, porque no lo soy. Me da bronce que ni siquiera valoren como ayudé a que la banda se mantuviera unida. Yo estuve separándolos cuando filmamos "El Visitante", cuando estábamos de gira y estaba todo mal. Fueron más de dos o tres veces que estuve en el medio de los dos haciendo de referí. Gritaban que se desarmaba la banda y yo no lo podía creer. Todo lo que luché y ahora resulta que no me lo banqué... Lo que pasa es que en la vida hay que ser un poco más hombre. No se quedó ni para darme la mano cuando me fui. Se escapó veinte minutos antes, los plomos me cargaron la batería en mi Citroen, porque yo llegué y me fui de Almafuerte en mi Citroen. Bueno hubiera sido que nos hubiéramos pegado un par de trompadas, a ver qué problema físico tengo. No soy violento, pero soy muy violento cuando me tocan el culo. Ahora no voy a hacer la Walter Martinez Band, ni voy a tocar con Giardino, vuelvo a la banda de toda mi vida. - Muchos ex-compañeros de Iorio hablan pestes de él. Vas siempre la defendiste, ¿ahora pensás que por ahí tenían algo de razón? No hablé con ninguno de ellos. No sé porqué lo querían a lo dejaron de querer. En mi caso, un par de trompadas hubieran venido muy bien. Porque hablar, hablan los políticos, los curas, habla todo el mundo. Y las palabras terminan siendo flechas con punta de aire. No sirven. A veces tenés que meter un bollo para ver si reaccionan. Es una muy buena terapia. - Pero si pensás eso ¿Por qué no lo hiciste? Se escapó. Fue una lástima. Me fui porque lo quiero. Capaz que dentro de unos meses lo vuelvo a querer y está todo bien. Y voy a ver a Almafuerte. Pero con ellos no vuelvo a tocar ni loco. Vamos a ver cuánto duran Ricardo y el Tano. Espero que el nueva batero sea buen referí... Lo que más me duele es que nadie me llamó para decirme "Walter, qué loco que estaba, te deseo suerte". A los cinco días llamé a Caputo para preguntar "qué pasa loco, soy una mierda, hace dias que estoy en mi casa sufriendo y a nadie le importa". Caputo me dijo "Podés grabar el disco de Vorax y el tributo a V8". ¡Metételo en el orto! Y qué, me pago la grabación yo. Me quieren hacer quedar como un pelotudo. Me fui porque estaba todo bárbaro. Me fui porque no necesito la plata, la gente, tocar. Me fui porque estoy herido. (Colérico) Ricardo siempre dice "quiero ver cuando caiga en un hospital, nadie me va a ir a ver". ¡Va a ir Walter Martinez! ¡Le va a meter una chata en el ojete para que cague! ¡Quiero ver quién carajo se va a quedar al lado de él! ¡Va a ir este pelotudo! "Qué necesitas Ricardo, viste pelotudo, se podían ver las cosas de mejor manera"... Es como dice el Tano, tiene la cabeza de corcho, pero es, Iorio. Los ídolos los hace la gente, pero el que se la cree está perdido. Que no se olvide que a los primeros shows de Almafuerte iban veinte personas. Y que todo lo que sube baja. - ¿El problema es que todos le dicen que sí? Y claro. Nadie lo contradice. - Vos fuiste parte del coro. Y... qué le vas a decir. Si es el monólogo de Tato Bores. El tiene sus verdades y el resto las nuestras. A mi nadie me vino a golpear la puesta de casa para decirme que soy un hijo de puta. Capaz ahora lo hacen, porque la gente es muy ciega cuando quiere a alguien. Pero no estoy diciendo nada que no sepa la mayoría. Al contrario, reivindico que es un procer del Heavy Metal. Pero ojo que los cambios de formación pueden hacer que se pierda la magia. - Ahora viene lo mas difícil... Si, es dificil armar una carrera desde abajo... Pero cuando uno se mete algo en la cabeza, todo es posible. No hay imposibles. Hay que tocar. Lo más importante es que los pibes se arrimen a ver de qué se trata Vorax. Quiero que me den la oportunidad de demostrar que es una muy buena banda. - Los otros bateros que pasaron por Almafuerte no se sabe dónde están. A otra gente que estuvo con Iorio le fue muy bien y por ahí después se equivocaron. O sufrieron problemas. Yo creo en mí y en los que están conmigo. Voy a salir a tocar mucho. No tengo porque esconderme. - ¿Qué aprendiste en Almafuerte? Lo más importante ya lo tenía. No fallarme a mí y siempre estar lúcido para que el espectáculo sea el mejor. Si hubiera fracasado en eso, tal vez no hubiera durado lo que duré. Aprendí a tener mucha paciencia. Pero la paciencia también tiene un límite. - ¿Qué es lo mejor que te llevas de estos años? Conocer todo el país. Tener a Ricardo y al Tano al lado. Sentía que estaba con Maradona y Pelé. Ver a la gente, todo lo que generábamos. Pero lo dijo Freddie Mercury, el show debe continuar. No hay que llorar sobre la leche derramada, ya está. Informe en el año 1998 sobre las fechas y la cantidad de discos vendidos, en la actualidad segurmanete se haya duplicado. Entre Ríos: Gualeguaychú, Concepción, Concordia, Paraná, Federación Corrientes: Cap., Mercedes, Paso De Los Libres Misiones: Posadas (2), Oberá (2), Fortín Emborá Chaco: Resistencia (2), Formosa: Cap. Jujuy: Tilcará Salta: Cap. (2) Tucumán: San Miguel Santiago del Estero: La Banda Córdoba: Cap. (4), San Francisco (2), Rio IV Mendoza: Cap. (2), San Rafael (2) San Juan: Cap. (2) San Luis: Cap. (2) Río Negro: Gral. Roca, Cipolleti Chubut: Trelew, Cdro. Rivadavia (3) Santa Cruz: Río Gallegos Santa Fe: Cap. (3), Rosario (3) Pcia. de Buenos Aires:'95 al '99: 150 conciertos Catamarca, La Rioja y La Pampa: Aún sin visitar DISCOS VENDIDOS: 170.000 Todos fueron musicos de verdad, si no hubieran integrado el mejor plantel metalero argento. fuente: http://www.almafuertesmetal.com.ar/ Almafuerte hoy: A partir del 28 de Noviembre Sony-Bmg se distribuye a nivel nacional una versión especial de "Toro y Pampa", en la cual incluye dos bonus tracks: "Sé vos" (versión acústica)y "Por ser yo" (en vivo en Obras). Y de paso aviso que el 29 de noviembre Toca con algunas otras bandas en Obras para despedir el año!

Consejos para novatos: - Antes de todo lean el protocolo - No hagan 20 post por día, sino utilicen ese tiempo para hacer uno de calidad. - Por favor Utilicen el buscador (aunque no este muy eficiente) - Si por ejemplo hacen un post de un programa seria bueno que pongan muchas especificaciones del mismo con screen, crack si lo necesita y un link alternativo. Eso sería excelente. - Por ser novatos les van a tirar mucha mierd@, hay que saber bancarsela y pedir disculpas si es necesario. (No esta bien pero es para mantener el Nivel de T!, además tampoco es que los insultan mal) - No hagan post preguntando cosas, siempre hay alguien para responder en el Chat. - Piensen que harían ustedes o que les parecería si ven lo que están por postear en T!. Todos posteamos pelotudeces y nos equivocamos pero si ven que ya hicieron 5 post y no tuvieron ni 1 solo punto piensen que tienen que apuntar hacia otro lado sus post. Full y Great User Ayuden con los consejos. Un Sticky seria bueno. Bienvenidos a Todos y la mejor de la suerte! [Adrius] Pasado a Sticky 1. Monitoreen los comentarios de sus posts. 2. Si comentan con "Repost" no bardees y borralo 3. Si dicen que no se ven las imagenes, cambien de host 4. Si todos se quejan borrenlo 5. Si se armo bardo, cerra el post (o te lo borro , vos elegis) 6. Si es un post politico cerralo, T no es foro 7. No postees boludeces, POR FAVOR (test de pureza sexual, test de que superheroe serias si no fueras un perdedor, etc) 8. Tomense un tiempito antes de postear... visiten la pagina, comenten [/Adrius] [Rage] Para lo que preguntan como postear videos de youtube y otros acá esta el post con las explicaciones recopiladas, hechas por distintos user. http://www.taringa.net/posts/88904/Posteate-bien-los-videos-%28cansador-.html Agregado este post http://www.taringa.net/posts/juegos/785722/ que explica como evitar la rana imageshack gracias juno! y gracias beaver por hacerme acordar! [/Rage] [Adrius] Basta de: * posts con Los Simpsons, los vimos todos, creeme * como dibujar la mona lista, etc con el paint * homenajes a <inserta tu club de futbol preferido> adivina porque... ya lo postearon o a nadie le importa * posts sobre mentiras q decimos los hombres "chupa que yo te aviso", "este año me anoto en la facultad" y boludeces por el estilo * CHISTES escritos... lean el protocolo! * volver a postear lo que te borran * videos youtube que no se ven, si no aparece en el preview... adivina? no se va a ver en el post final! * titulos poco descriptivos como "te vas a cagar de la risa", entras y esta el video del mono que se chupa el pis * titulos discriminatorios "si te gusta Vilma Palma entra!" "solo para fanaticos - Grecia Colmenares" estos titulos se cortan y no se entiende de que es el post * frases de ricardo iorio * frases graciosas del futbol * hacerme laburar [/Adrius] [Rage] *Por favor no escriban con K (ej. La kanción mas fea del mundo) o cosas por el estilo por que se borra el post. *Otra vez, si es repost pongan el link!!!, si un post tiene un link de RapidShare y el otro post de Megaupload no es repost (es un mirror) tengan en cuenta eso. [/Rage] [Petinatoo] *Si postean cosas no aptas, tilden en NO APTO, hay miles de post que se borran por esa razon [/Petinatoo] [Kingcamaron] Hay muchas cosas escritas sobre como postear. Pero aquí voy a hacer hincapié en algunas que creo que se han pasado por alto. Muchas veces nos encontramos con “repost”, en la mayoría de los casos porque no se buscó bien si lo que posteamos ya estaba en T!. Pero en otras ocasiones buscamos y lo que queremos subir, supuestamente no lo había posteado nadie…hasta que más tarde alguien escribe en los comentarios “respost” ¿por qué pasa esto? Porque quienes postearon el mismo archivo con anterioridad no pusieron “tags”, o las que pusieron no nos llevaron a lo que buscamos. Los tags son etiquetas que actúan como palabras claves, las cuales nos facilitan las búsquedas. Estas deben ser precisas y referidas al post que hacemos. Por ejemplo si voy a postear el disco Yellow Submarine de The Beatles. Las tags que introduciré podrían ser “beatles” “yellow submarine” “lennon” “george harrison” etc. Lo más preciso posible, nunca poner artículos como “el”, “las”, “the”, etc. o preposiciones como “a”, “para”, “con”, “de”, “of”, “for”, “by” etc. y no separar las palabras excesivamente (“george”, “harrison” en lugar de “george harrison”). Se les puede ocurrir un montón de tags, por ejemplo si postean la película X Files, pueden poner tags como “mulder”, “x files”, “ovnis” extraterrestres”, “ciencia ficción”, usen la imaginación, pero siempre con exactitud. Los tags mal puestos generan una búsqueda con resultados que nada tienen que ver con lo que queremos encontrar. Si utilizamos bien las tags nuestro post obviamente tendrá más visitas y en las búsquedas obtendremos resultados más precisos y más rápido. Bueno, eso es todo, espero que les sirva. Saludos taringueros! [/Kingcamaron]

Historia de la Katana y las Espadas Japonesas LA APARICIÓN DE LAS PRIMERAS ESPADAS La forma de la espada japonesa, tal y como la conocemos hoy en día, proviene de modelos muy antiguos aparecidos tanto en el continente asiático como en el propio Japón, fabricados primero en bronce y luego en hierro. Las primeras hojas datan del 700 d. C. y se caracterizan por ser espadas perfectamente rectas en su parte trasera y con un solo filo, fundidas en una sola pieza desde la empuñadura hasta la punta. La dimensión de las mismas es muy variable, y oscila entre los 33,15 cm. de las espadas más cortas hasta los 90 cm. de los modelos más grandes. Las espadas halladas durante dicha época se encuentran, aspecto este muy destacable, bajo dólmenes erigidos durante la época prehistórica (Jomon), lo que evidencia el importante valor ritual de las armas.- Desde el punto de vista arqueológico, puede concluirse que la espada constituía parte del ajuar funerario del finado, generalmente noble y con importante posición en la tribu, como expresión de una cultura panimista (en la que el fallecido accedía a un plano de existencia superior donde precisaría de sus armas y objetos más preciados). A estas primeras espadas rectas se las denomina chokuto y constituyen la forma más primitiva dentro del estadio evolutivo del arma.- Como ocurre con todos los aspectos de la cultura japonesa antigua, China proyecta su sombra sobre la espada japonesa. El ejemplo más evidente se encuentra en el nombre mismo de las armas, dado que numerosos investigadores sostienen que los ideogramas chinos chien (espada de doble filo) y tao (cuchillo de un solo filo) son las raíces semánticas y fonéticas de los kanjis japoneses ken y to. A partir de aquí surgieron, de un lado, el término katana (1), expresivo del modelo estándar de espada japonesa y, de otro, el término to-ken, referido a la espada en sentido genérico y abstracto.- De forma paralela, las espadas de un solo filo incorporaron muchos de los detalles ornamentales de los modelos imperantes en Corea y China, como muestra de la influencia de estos países en la fabricación de espadas. Esta influencia se hace especialmente patente durante los siglos V y VI d.C, en los que se producen continuos enfrentamientos militares entre Corea y Japón (especialmente intensos por el enfrentamiento que involucraba al clan Soga, con intereses territoriales en Corea, frente a los clanes Mononobe y Nakatomi).- El primer cambio importante se produce durante el periodo Nara (710-784) durante el cual la propagación del budismo (2) en las islas supone la aparición de espadas rectas de doble filo rematadas con adornos que se parecían mucho a las espadas rituales prebudistas utilizadas en las ceremonias religiosas del Norte de la India, Nepal y Tíbet. A partir de este momento la espada adopta estas características, no sólo por el doble fijo, sino también por una voluminosa y decorada empuñadora; cabe plantear la duda sobre la utilidad de un modelo poco ergonómico e incluso aparatoso en su aspecto exterior, aunque los modelos que se conservan forman parte de conjuntos histórico-artísticos propios de clases altas (con más valor simbólico que militar).- Parece que hubo un intervalo en la evolución de la ken recta durante el cual su único filo dio lugar a la fabricación de otra de doble filo. A su vez, el arma recta de doble filo con punta en forma de corazón (hecha de bronce o hierro) sufrió un cambio gradual en su forma y en su material a mediados del periodo de Heian (794-1156), hasta que se convirtió en la espada curva de un solo filo y forjada en acero.- DESARROLLO Y EVOLUCIÓN DE LA KATANA La aparición de la espada con el característico estilo japonés surgió por mor de dos circunstancias determinantes: en primer lugar, la espada cobraba cada vez mayor importancia como arma de guerra frente a las armaduras de los adversarios; en segundo lugar, se produce un traslado de la capital imperial desde Nara a Heian-Kyo (actual Kyoto) en el año 794 d.C. Esta última circunstancia dotó al Imperio de suficiente estabilidad durante un siglo, suficiente como para que los maestros espaderos pudieran desarrollar su técnica y proporcionaran las primeras espadas genuinamente japonesas.- Según la leyenda, el espadero Amakuni, contemporáneo del Emperador Mommu, inventó la katana o espada sencilla a partir de la división en dos de la antigua ken. La efectividad de estas primeras katanas fue decisiva para dotar de armamento de calidad a los diferentes clanes existentes. No debe por ello resultarnos extraño que en los siguientes siglos se sucedieran encarnizadas guerras entre la aristocracia militar y las familias de ascendencia imperial.- Es a partir de la Era Kamakura (a mediados del siglo XII d. C) cuando se puede hablar de la katana propiamente dicha y cuando el arte de la fabricación de espadas cobra mayor importancia para la clase militar o buke (3). Cobró ésta tanta importancia que el Emperador Gotoba (1184-98 d.C.) forjaba sus propias espadas. Precisamente se atribuye a este emperador el haber dado gran ímpetu a la forja de espadas reuniendo en Kyoto a doce herreros de las distintas provincias elegidos por su excepcional habilidad, donde cada uno trabajaba para el emperador durante un mes al año. Había otros espaderos de reserva en caso de que alguno no pudiera cumplir con su deber en la corte y otro grupo de veinticuatro herreros que también estaban a su servicio cada dos meses. Este ingenioso sistema se completaba con un tercer grupo de seis herreros de la provincia de Oki que también hacían espadas para el emperador.- Los siglos XII y XIII (aproximadamente hasta el 1400) se consideran como las grandes épocas de los herreros japoneses. Durante estas centurias destacan una serie de familias cuya notoriedad resulta más que destacable: los herreros de la provincia de Bizen (Kanehira, Sukehira y Takahira), los de Kyoto (Yoshiie, Arikuni, Kanegana) y, como no, los denominados “tres fabricantes maestros”: Masamune, Yoshimitsu y Yoshihiro.- La evolución de la katana, consolidada como modelo normal de espada japonesa, se produce a través del perfeccionamiento de las técnicas de forjado y templado de la hoja, lo que conlleva una alta especialización de los herreros y la producción de extraordinarias hojas. La excepcionalidad de las hojas que atesoran estos espaderos ha hecho que incluso entre los especialistas se produzca la división de las espadas entre Etapa Koto (espadas antiguas, aquellas que se comprenden entre el año 700 y 1596, fecha en que finaliza el período Momoyama) y Etapa Shinto (espadas nuevas, fabricadas entre 1596 y 1780).- A partir del siglo s.XIV se desarrollan sin solución de continuidad una serie de guerras que romperán esta época de esplendor. A las dos invasiones de los mongoles deben unirse la guerra de Genko, la sangrienta guerra civil del Período Nambochuko (4), las guerras de Onin y el período Sengoku Jidai (5). El permanente clima de guerra civil incidió en un progresivo deterioro de la técnica herrera, puesto que los dirigentes militares exigían un mayor número de unidades en detrimento de su calidad. Aparecen entonces espadas largas de gran tamaño (uchi-gatana) y en la que se por primera vez se utilizan materiales ajenos al acero de alta calidad (combinaciones de hierro y acero, por ejemplo).- Por si esto no fuera suficiente, la sede imperial se trasladó de Kyoto a Kamakura, con lo que se desperdigó la rica tradición espadera reunida algunos siglos antes. Así, durante esta época lo habitual era la producción de numerosas espadas cortas, dagas y estiletes (especialmente kodachi y tanto) cuyo fin primordial es imitar a las espadas largas y dotar al propietario de armas auxiliares de defensa personal. Igualmente, se produce una variación en la longitud de las espadas que da lugar a una tipología amplia de las armas blancas pero alejada de los estándares tradicionales. Este último aspecto no sólo afecta a la pérdida de calidad de las espadas largas, sino que también amplía el catálogo de armas blancas hasta configurarlo tal y como lo conocemos en la actualidad.- La batalla de Sekigahara supone la instauración del Shogunado Tokugawa (1600-1867). Se trata de un período más tranquilo militarmente hablando pero con relativas tensiones internas (limitación del poder de los clanes militares, difusión de las armas de fuego, expulsión de los ciudadanos extranjeros, períodos prolongados de hambruna) que no propician sino la degradación militar del arte espadero. Los especialistas hablan por ello de la Etapa de las Espadas novísimas (Shinshinto) que se extiende entre los años 1781 y 1886. Se trata de unidades que, sin aportar novedades significativas con respecto a la etapa Shinto, se caracterizan por un extravagante sistema de templado en el diseño de la hoja. El efecto final que se pretende es la obtención de una hoja más brillante pero de inferior calidad. Queda patente entonces que el destino de las grandes hojas no es ya el campo de batalla, sino formar parte de los uniformes de gala y los expositores de los primeros coleccionistas.- LA ESPADA JAPONESA EN LA ERA CONTEMPORÁNEA A finales del siglo XIX la introducción de la cultura occidental en Japón resultaba imparable. Debe señalarse que las grandes contribuciones de la dinastía Tokugawa son la cohesión social de la sociedad japonesa durante un periodo de relativa paz, así como un notable impulso movimiento nacionalista en la literatura e historia local. Sin embargo, estos fueron los elementos determinantes en la reivindicación por un número cada vez mayor de japoneses de la restauración del poder imperial y la abolición del shogunado. Los importantes disturbios ocasionados por los “motines del arroz” (1837) o la amenaza del Almirante norteamericano M.C. Perrin de bombardear Edo (Tokyo) si Japón no abría su comercio a Occidente no fueron sino los detonantes que aceleraron el derrumbamiento de una estructura feudal; estos cambios supusieron la apertura de los puertos a los barcos extranjeros y provocaron la destrucción del poder de los señores feudales (daimyo).- La creciente debilidad del sistema instó al último shogun, Tokugawa Yoshinobu, a dimitir (año 1867) y devolver el poder absoluto de la Nación en manos del Emperador (Tenno). Se produce entonces la Restauración o Período Meiji (1868-1912) cuya principal consecuencia es la creciente modernización del país y la apertura a Occidente. El conjunto de reformas previstas cristalizó finalmente en la promulgación de la Constitución Meiji (1889) que convirtió al Japón en una Monarquía Constitucional. Este texto suponía un revulsivo para las arcaicas estructuras sociales todavía ancladas en la época feudal. En lo militar, por ejemplo, se produjo una reorganización de las Fuerzas Armadas, en cuya comandancia en jefe se situaba el Emperador Meiji a través de un sistema de jerarquías y mandos de gran similitud con las potencias occidentales.- La situación de las armas y de los espaderos fue sustancialmente diferente. La decadencia de la casta militar y los constantes disturbios civiles afectaron notablemente a la visión por parte de la ciudadanía de estas antiguas disciplinas. La casta de los buke sufrió una separación cada vez mayor entre los líderes de alto rango y sus subordinados; esto hacía inviable que un guerrero medio pudiera acceder a puestos superiores en la jerarquía del clan, accesibles sólo a unos pocos privilegiados (kuge) miembros de la corte imperial.- Las luchas internas, las camarillas y los grupos de poder dentro de la corte fomentaron una cultura de constante tensión en la que los subordinados corrían con la peor parte. A lo largo de los siglos XVIII y XIX los samurai se debatían entre el respeto y el odio de aquellos que padecían sus acciones. Se hacía cada vez más evidente la precaria posición de estos guerreros como meros peones, como instrumentos brutales de poder manipulados por unos amos despóticos y ambiciosos. Con el paso de los años la posición del samurai se fue desprestigiando cada vez más, dando paso a un grave problema social.- En efecto, una de las consecuencias de la Era Tokugawa fue la disolución de muchos feudos y la férrea centralización del poder en Edo. Dada la peculiar estructura social japonesa en aquella época, todo samurai o bushi que perdía a su amo (militar o políticamente, por cuestión de guerra o de honor) adquiría automáticamente la condición de ronin. Las crónicas de la época llegaron a censar alrededor de 400.000 ronin de toda clase y condición, “una siniestra figura de terror” de guerreros que debían mantenerse por sí mismos en una sociedad rígida y estratificada. Ciertamente la mayoría de estos ronin no suponían un gran peligro (6), pero había muchos que, si no encontraban trabajo como guardaespaldas o como protectores de ciudades, se limitaban a errar de pueblo en pueblo para ganarse la vida.- Tal fue el temor de los Tokugawa hacia estos sujetos (que con acostumbrada frecuencia eran guerreros resentidos de sus antiguos amos y de los enemigos de éstos), que existían planes específicos para mantenerlos bajo estrecha vigilancia. Pero las cosas no eran tan sencillas; durante el siglo XVIII proliferaron los ataques de grupos organizados, que cada vez eran más difíciles de controlar. En el año 1638, un levantamiento provocado por los campesinos de Arima y Amakusa y alentado por un considerable número de estos guerreros errantes supuso una de las más graves crisis del Shogunado. Esta insurrección (conocida como Rebelión de Shimabara) precisó para su aplastamiento de 50.00 fuerzas leales al Gobierno (bakufu) y de la intervención de varios buques de guerra holandeses.- Con estos antecedentes, la restauración Meiji tuvo que tomar decisiones drásticas. En el año 1876 se aprobó un Edicto Imperial (Hito-rei), por el cual se prohibía el uso de espadas a todo guerrero, limitando su uso a las fuerzas policiales y militares autorizadas. Esta decisión supuso un golpe mortal a la industria de la fabricación de espadas en el país y la prueba irrefutable que la vieja sociedad medieval debía desaparecer. No obstante, y pese a la conmoción inicial de la norma, la fabricación de espadas no podía quedar relegada al olvido. En el año 1906 el Emperador nombró a dos renombrados maestros espaderos como Artesanos Imperiales con el objeto de asegurar la pervivencia de la tecnología tradicional en la fabricación y forjado de espadas. Se trató de un detalle meramente folclórico, puesto que la industria espadera se vio desmantelada en su mayor parte (cuando no se vio obligada a reconvertirse para la forja civil, sic).- Pese a las notables restricciones impuestas desde la restauración Meiji, la espada seguía constituyendo un símbolo para todos los japoneses (no olvidemos que uno de los emblemas imperiales, junto con el espejo y las perlas, es precisamente una espada). Se habla así de la Etapa de las espadas modernas o contemporáneas (Gendai-Kindai) que se extiende desde el año 1886 hasta el infausto 1945. Precisamente con ocasión de la II Guerra Mundial la fabricación de espadas recobró parte de su antiguo esplendor. Alentados por el Emperador Hiro-Hito, los japoneses se adentraron en una política expansiva por Corea, Manchuria y las islas del Pacífico y que supuso el mayor despliegue militar desde la guerra ruso-japonesa. Esto conllevó una militarización de la sociedad y, por ende, un resurgimiento de la espada como arma de guerra.- Sin embargo, los tiempos que corrían no aconsejaban recuperar las técnicas medievales de lucha. La guerra moderna exigía de portaaviones, de una incipiente industria bélica y la adopción de una economía de guerra. En lo que se refiere a las armas blancas, cabe destacar las siguientes características principales de la época: 1) La fabricación se realiza mediante técnicas de producción industrial o en masa, de forma que técnicamente no son espadas tradicionales japonesas, puesto que hechas a máquina (showato) pierden todo su sentido como objetos artísticos o artesanales). De manera pareja, la calidad de las hojas deja mucho que desear, habida cuenta del interés por proveer rápidamente y al menor coste posible a todo el ejército imperial japonés. Las únicas excepciones se encuentran en algunos santuarios en los que algunos herreros mantienen una producción artesanal de espadas; el ejemplo más destacado es Minatogawa Jinja, establecido por la Armada Imperial Japonesa en 1941 para la producción de espadas conforme al estilo tradicional. 2) La producción de espadas queda bajo el control de un pequeño grupo de empresas, de modo que resulta fácil identificar el origen a partir de las marcas características de estas empresas (Shirakiya guntobu, Nakano Shoten, Suya Sho Ten o Sugimoto Tokenya). 3) Sólo están autorizados a portar espada los miembros del ejército. El ejército regular adopta el modelo denominado shin-gunto, mientras que la armada se inclina por un modelo denominado kai-gunto. Se autoriza que otros cuerpos civiles, como los de la policía y otros cuerpos de altos funcionarios del Estado (oficiales forestales o ferroviarios) porten estilos propios no de espada, pero sí de hojas cortas y cuchillos corporativos. 4) Se consolidan los estilos occidentales (presentes en Japón desde principios del siglo XIX) en lo que a armas se refiere. Durante la guerra ruso-japonesa se recurrió a un modelo de espadas denominadas kyu-gunto que, con algunas modificaciones, se mantuvieron en activo hasta la 2ª Guerra Mundial (como arma reglamentaria durante la ocupación colonial de Manchuria y Corea). También se consolida la tendencia a portar sables por los distintos cuerpos militares y civiles en los uniformes de gala (especialmente por el cuerpo diplomático y la policía montada).- El 6 de Agosto de 1945 supone el fin de la espada como arma decisiva en el curso de toda batalla. El principal objeto de la bomba atómica no era destruir Hiroshima, sino demostrar al mundo el inmenso poder destructivo que atesoraban los norteamericanos mediante el experimento Manhattan. ¿Qué puede hacer una simple espada, por muy bien forjada y templada que esté, frente a la fisión nuclear?. Una evidencia de tal calibre hacía innecesaria toda respuesta. Tras la rendición japonesa, comenzó un periodo de ocupación de las fuerzas aliadas en territorio japonés que necesariamente afectó a todos los aspectos de la cultura japonesa. Y las espadas no podían ser menos.- SITUACIÓN ACTUAL DE LA ESPADA JAPONESA Inicialmente, las fuerzas de ocupación norteamericanas se encargaron de requisar y destruir un gran parte del arsenal japonés, lo cual incluía todo tipo de armas blancas. De igual modo, la fabricación de espadas y la práctica de las artes marciales asociadas al uso de las espadas fueron prohibidas como medida conducente a la desmilitarización y a la progresiva democratización del país. Resulta lógico que para reconciliar a la sociedad japonesa con el resto del mundo democrático se luchara contra tradiciones ultranacionalistas y militaristas, pero lo que ya no resulta plausible es el saqueo sistemático sin hacer distinción entre simples espadas y objetos con un valor histórico-artístico incalculable.- La prohibición no sufrió modificación alguna sino hasta algunos años más tarde, con ocasión en el año 1949 del aniversario de una ceremonia de ofrenda en el Gran Templo Ise (que tiene lugar cada 25 años y cuya rememoración se remonta 1000 años atrás). Para poder ejecutar el ceremonial se necesitaban 60 espadas, para lo cual se concedió un permiso extraordinario que permitía a los herreros más destacados* de todo el país el honor de recuperar su antiguo arte por tal solemne motivo. Es necesario destacar que las espadas ofrendadas al templo no eran katanas de hoja curva, sino las antiguas espadas chokuto (denominadas para esta ocasión kiriha-zukuri) de 80 a 96 centímetros de hoja. Más tarde, una nueva ley de 1953 permitió que se reanudara la fabricación de espadas conforme a una estricta serie de reglas. A partir de este momento, las espadas forjadas por los maestros espaderos autorizados se engloban bajo la Etapa Shinsaku (“de nueva producción”). La fabricación de espadas quedaba regida por las siguientes normas: 1) Sólo un espadero debidamente acreditado y con la correspondiente licencia puede fabricar espadas japonesas, entendiéndose por tales cualquier instrumento cortante que conste de hoja (que supere los 19,8 centímetros), filo y un agujero para remachar en la empuñadura. La fabricación de hojas de longitud inferior (gogatana) no sigue esa limitación porque se consideran cuchillos. Pero para obtener la licencia es preciso servir como aprendiz de espadero con un maestro acreditado durante un período mínimo de 5 años. 2) Sólo existe autorización para fabricar como máximo dos espadas largas (toda hoja que supere los 61 cm.) o tres espadas cortas al mes (para hojas por debajo de 61 cm.). Esta limitación se estableció siguiendo las instrucciones del maestro Akihira Miyari, aunque ha quedado más que demostrado que se puede superar ampliamente el número mensual de espadas fabricadas con calidad). 3) Todas las espadas japonesas fabricadas deben ser registradas ante la Agencia correspondiente en el Ministerio de Asuntos Culturales. De forma paralela, en 1960 surgió la Sociedad Japonesa para la preservación del arte de la Espada (Nihon Bijutsu Token Hozon Kyokai, en adelante NBTHK) con el objeto de salvar la tradición espadera del olvido y la destrucción. Sus funciones son muy variadas, incluyendo la operación de fundido del hierro (tatara) para obtener la materia prima (tamahagane) que sirva en la forja de la espada, la gestión del Museo de la Espada Japonesa en Tokio y la organización de competiciones anuales entre diferentes artesanos. La NBTHK hace también mucho hincapié en la comunicación entre los diferentes maestros y escuelas para impedir que se pierdan los secretos de su arte (tal y como desgraciadamente sucedió tras la II Guerra Mundial, en la que virtualmente se perdió la experiencia de una generación de herreros). Las exhibiciones y competiciones, que comenzaron a desarrollarse con regularidad desde 1955, centran el eje central de la actividad espadera en Japón. En los círculos especializados se compara este periodo con el renacimiento de la espada japonesa que aconteció con el advenimiento de la etapa Shinshinto, puesto que ambos periodos se vieron precedidos por un declive en la forja de espadas y ambos supusieron una importante renovación en las técnicas de fabricación La situación actual es que alrededor de exhibiciones y demás eventos ha surgido un impresionante negocio que aglutina no sólo a los maestros y proveedores, sino también a admiradores y, como no, una legión de coleccionistas que tanto en Japón como en Occidente siguen con asiduidad estas actividades. Puesto que la espada ha perdido su razón de ser como arma de guerra (en su sentido práctico, que no simbólico), resulta mucho más interesante centrarse en su faceta artística y económica como instrumento difusor de la cultura nativa japonesa. A lo largo de todo el mundo las espadas japonesas son objeto de admiración, aunque este culto dé lugar a algunas contradicciones: pese a considerarse un objeto de coleccionismo, las características de una buena espada se asocian con sus propiedades para utilizarlas en batalla, y precisamente el examen de estos elementos sirve para determinar su valor artístico y económico. NOTAS * Los maestros seleccionados fueron Miyaguchi Toshihiro, Takahashi Sadatsugu and Miyari Akihira (estos dos últimos fueron nombrados por el emperador Aki Hito como “Tesoros Nacionales Vivientes”·), así como Ishi Akifusa, Nigara Kunitoshi, Endo Mitsuiki y Sakai Shigemasa. (1) A pesar de que es el término más conocido para designar una espada en Japón, existen otros términos acuñados con anterioridad pero de uso poco extendido, como tsurugi o hojiu.- (2) El budismo no fue introducido, sino más bien patrocinado por el clan Soga en el año 552 d.C. La derrota del clan Mononobe por parte de Soga supuso la adopción del budismo como religión oficial de Japón en el año 594 d.C. (3) Minamoto Yorimoto (tai-shogun) fundó el Shogunado Kamakura (año 1192 d.C.) tras la aplastante victoria de su clan sobre el clan Taira en la guerra de Gempei (1159-60 d.C.). El clan Taira, máximo exponente de la aristocracia militar en aquella época, se aprovechó el potencial bélico de estas nuevas armas para tomar el control del gobierno civil (ostentado por los nobles de la corte o kuge) en el año 1156 d.C. e instaurar el período Rokuhara. (4) Se conoce como tal (1336-1392) al período durante el cual la usurpación del trono imperial y la consiguiente huida del Emperador Go-Daigo produjo una división de la corte en la sede imperial norte (Kyoto) y la sede imperial sur (Yoshino).- (5) Literalmente, Período del País en Guerra (1568-1600). (6) Piénsese que un samurai que se convertía en comerciante (za) adquiría la condición de ronin. De forma paralela, los samurai de clase más alta encontraron fácil acomodo entre los diferentes clanes supervivientes de la Era Edo. (7) Como ejemplo de la importancia que las espadas cobran para los japoneses, baste indicar que el Ministerio de Educación clasifica las grandes espadas antiguas en juyo bijutsu hin (objeto artístico de importancia), juyo bunkazai (bien de importancia cultural) o kokuho (tesoro nacional). Ninguna espada así catalogada puede abandonar el Japón bajo ninguna circunstancia. Fuente: http://www.kenwakai.org/ (si lo puse en arte, porque el manejo de Katana es un verdadero arte)

La Historia de Eddie Algunos años antes de la primera aparición de Eddie en la funda de un disco de Iron Maiden, Steve y sus compañeros ya estaban experimentando con sus representaciones en las giras. Después de la salida de Dennis Wilcock (un cantante antiguo de Maiden), Dave Beasly empezó a arreglar las representaciones de Iron Maiden en las giras. Poco tiempo después, ya había merecido su apodo Dave "Lights" por su manera de improvisar con objetos sencillos de la vida cotidiana como: macetas, luces, partes de aspiradoras y pólvora. No tardó mucho tiempo en conseguir una máscara de una Facultad de Bellas Artes, y utilizando una bomba de un acuario, consiguió bombear sangre por la boca de la máscara durante una actuación de Iron Maiden. Mientras tanto, circulaba una broma (estúpida), la cual era algo como: Había una mujer que había dado a luz sólamente a una cabeza, el médico le dijo que no necesitaría preocuparse por su 'hijo' Eddie, puesto que él mismo podría conseguir un cuerpo para Eddie dentro de unos años. Entonces, cinco años después, el padre de Eddie entró en su cuarto el día de su cumpleaños y le dijo: "Pues, hijo mío, hoy que es tu cumpleaños, ¡tengo una sorpresa para tí!", a lo cual Eddie respondió: "¡Ah no, no me digas que es otro sombrero! Esta es la manera en que la máscara sobre la tarima recibió su nombre, ¡el primer Eddie había nacido! Sin embargo Eddie no era nada más que una simple máscara sobre la tarima, pero afortunadamente el grupo había encontrado a Derek Riggs (con la ayuda de Rod Smallwood, manager de Iron Maiden), y él diseñó un cuerpo adecuado para Eddie. Iron Maiden quería mantener el exterior de Eddie como un secreto para el primer disco, por ello, el Eddie que aparece en la funda de Running Free tiene la cara cubierta con una sombra. Posteriormente, en la funda del primer disco aparecía un Eddie completo, aunque todavía tenía la cara algo extraña, sin embargo Derek la modificó poco después. No tardó mucho tiempo antes de que apareciera alguna controversia causada por Eddie: en la portada del disco de Sanctuary aparecía un Eddie que había apuñalado a Margaret Thatcher ya que ella había arrancado un poster de Iron Maiden de la pared. Debido a ésto, las posteriores ediciones del disco sufrieron una fuerte censura impuesta por Thatcher, aunque sólamente aparecía en las ediciones del Reino Unido, las del resto de Europa no tenían ninguna tipo de censura. La venganza no tardó en llegar en la portada del Women in Uniform, puesto que la Thatcher aparecía armada con una ametralladora esperando a Eddie para matarle. Sin embargo esta portada causó también algún problemilla con algunas feministas, ya que Eddie estaba caminando con dos mujeres en sus brazos, por ello las feministas dijeron que los miembros de Iron Maiden no eran más que unos machistas. La última controversia causada por Eddie fue debida a una broma que Iron Maiden había hecho a cuenta de Ozzy Osbourne. Ozzy había quitado la cabeza de un murciélago con los dientes durante una de sus giras, por ello, Eddie había hecho lo mismo con la cabeza de Ozzy. Ésto no hizo ninguna gracia a la gente de Ozzy y por ello Iron Maiden tuvo que retirar aquel dibujo. En los años siguientes, el exterior de Eddie ha ido cambiado bastante. Los cambios más grandes fueron a partir de la época del Somewhere In Time, en la cual se parecía bastante a una especie de 'terminator'. Sin embargo la transformación en un 'terminator' no era el cambio más grande, ya que en la época del Seventh Son of a Seventh Son sólamente quedaba el busto de Eddie. Por alguna razón, la calidad de los dibujos se ha ido deteriorando, la portada del No Prayer For The Dying contiene un Eddie completo otra vez (o sea que Eddie volvía a tener un nuevo cuerpo), sin embargo aquel Eddie no estaba tan bien dibujado como los Eddies antiguos. La portada del Fear Of The Dark fue dibujada por Melvyn Grant, ya que los dibujos de Derek en aquella época eran feísimos. Las cosas empeoraron aún más a partir del lanzamiento de 'The X Factor', puesto que todos los dibujos de esa época están realizados mediante ordenador (por Hugh Syme), ya no era el 'Eddie' de siempre. Sin embargo, el lanzamiento de 'Virus' y 'The Best of the Beast', devolvió la esperanza, ya que Derek Riggs era de nuevo el responsable de las portadas de Maiden. La primera portada fue la del 'The Best Of The Beast' en la que aparecía una combinación de algunos de los mejores dibujos de Derek. Por esta razón, las expectativas sobre la portada del nuevo disco (Virtual XI) eran altas, pero finalmente esa portada no fue dibujada por Derek, sino por un viejo conocido de la época del 'Fear of the Dark', es decir Melvyn Grant. Dos de las tres portadas de los singles del Virtual XI (The Angel and the Gambler) sí llevan dibujos de Derek, al igual que el Eddie que aparece en la portada del "Brave New World". Sin embargo, tras una serie de discusiones surgidas entre Derek y la banda motivadas por el hecho de que ninguno los dibujos que éste preparó para el single de The Wicker Man gustaron a la banda al no poseer la garra suficiente para ser la portada del disco y ser todos los dibujos prácticamente iguales, ha motivado la ruptura por ambas partes. Lamentablemente, esto significa que de aquí en adelante los nuevos Eddies no saldrán de las manos de Derek, a pesar de que en sus últimos dibujos estaba recuperando poco a poco el nivel de los años 80. Ya veremos qué tal serán los dibujos a partir de ahora ... Aca les dejo un par de Imagenes:

Nathan Sawaya es un artista de Lego radicado en la ciudad de Nueva York. Lo que te puedas imaginar es lo puede construir. Sus galerias contienen una extensa coleccion de diferentes tipos de trabajos, pero por mucho sus mas grandes creaciones son sus esculturas humanas. Tienen el realismo y movimiento que serian muy dificiles de capturar para cuaquier artista y el lo ha podido lograr con simples piezas de lego. Mas en: http://www.brickartist.com/ Los invito a que pongan alguna otra imagen que les haya gustado de la pagina, saludos

Es facil: que hay que tener? el internet explorer y el firefox (yo tengo el IE7 y el FF2 y funciona) >abrir el link normalmente de megaupload con el IE >despues del conteo hacer click derecho sobre el boton de descarga y hacer click sobre el menú "copiar acceso directo" >Pegar la dire en FF Si no baja porque sale download limit, (seguro que les dice que faltan 2 min) copiarlo nuevamente en el IE y ahi FUNCIONA SI O SI! Bueno asi todas las veces que quieran, yo tengo 1 archivo bajando en FF y 2 en IE si no se entendio porque estoy medio dormido

Como diran ustedes? con Winamp: Lo que se necesita tener instalado: Winamp Shoutcast DNAS Shoutcast Dsp Despues de instalar los programas anteriores hacer lo siguiente: ir a: C:Archivos de programaSHOUTcast y hacer click sobre la aplicación sc_serv Hacer click sobre "edit config" y modificar el password donde lo dice: Luego abrir el winamp e ir a opcions>>>preferences>>DSP/effects>> y seleccionar nullsoft shoutcast dsp Luego connection en la ventana que sale y listo, pone todos los temas que quieras en el winamp que ya si funciona la radio!! si queres pasar la dire se comprone de: http://"TU ip":8000/listen.pls El boton yellowpages sirve para poner un par de datos suyos como el nombre de la radio y demas cualquier cosa pregunten y modifico.