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Hola gente de taringa, este es mi primer post en la comunidad, espero que les guste. Un poco de Historia Marshall Amplification fue fundada a principio de la década de los años 1960 por Jim Marshall en una pequeña tienda de Hanwell, Londres. Los productos iniciales eran amplificadores de 45 vatios, muy similares en diseño y sonido a los que entonces fabricaba Fender. Estaban basados en el Fender Bassman, el cual era el favorito de Jim Marshall. En vez de usar cuatro altavoces de 10 pulgadas Jensen en una caja abierta por atrás como el Bassman, Marshall usó cuatro altavoces de 12 pulgadas Celestion en una caja cerrada que producen un sonido más completo y agresivo. Pronto los usuarios, incluidos Pete Townshend y John Entwistle de The Who, que buscaban volumen extra, llevaron a Marshall a diseñar el amplificador de 100 vatios clásico. Además, el cambio a las válvulas EL34 incremento la distorsión (overdrive). La imagen de Marshall creció cuando uno de sus amplificadores apareció en la cubierta del LP John Mayall's Bluesbreakers. A finales de los años 60 las distorsión (overdrive) de Marshall era la más utilizada por guitarristas como Eric Clapton, Jimi Hendrix y Jimmy Page. Los amplificadores de esta época, conocidos como "plexis" debido a que el panel frontal era de polimetilmetacrilato, 'plexiglas', ahora tienen un alto valor en el mercado de los coleccionistas. Los amplificadores de 1970 en adelante pueden ser distinguidos fácilmente por su panel frontal de metal pulido. Marshall es conocida por su control de tono de rango medio (mid-range), lo cual era poco común en los 70s. Este sonido, o rango medio de las frecuencias que egresan del parlante, es el que hace al sonido Marshall único en su especie. El creador James (Jim) Marshall, nacido en Kensington el 29 de Julio de 1923, tuvo desde pequeño un gran interés en la música y se convirtió en la voz líder de una banda en su juventud, en 1964 comenzó a tomar clases de percusiones con Max Abrams, y quien le heredaría el talento de la enseñanza para que después, el señor Marshall se convirtiera en maestro de Mitch Mitchell, (baterista de Jimi Hendrix) Micky Burt de Chas and Dave, Mick Waller de Little Richard y Micky Underwood, que tocó con Ritchie Blackmore. Gracias a estas clases de percusiones su economía mejoró y pudo abrir su propia tienda de instrumentos musicales, donde la demanda de recursos para guitarristas lo llevó a tener un amplio stock de guitarras y amplificadores. Pronto comenzó a fabricar él mismo sus propios gabinetes para bajos y guitarras en su garage, porque nadie había hecho columnas para bocinas, y obtuvo la idea de usar dos bocinas de doce pulgadas ( 12" ) . Tiempo después, la iniciativa y conocimientos del técnico en electrónica Ken Bran permitió a Jim hacer los primeros diseños de chasis para amplificadores, mientras que Dudley Craven diseñó y construyó los primeros circuitos, para crear un sonido distinto al de Fender. El primer prototipo de la legendaria marca Marshall fue consturuido en septiembre de 1962, y dos años después se abrió la fábrica Marshall en Hayes con 16 empleados fabricando veinte amplificadores por semana. El guitarrista Jimi Hendrix dio mucho impulso a la marca, entre los años 1964 y 67, consolidando la marca y el nombre de su homónimo como referente de los famosos amplificadores. Entrevista a Jim Marshall En Octubre de este año el “Dr. Loud”, como lo llaman algunos, pasó por Argentina. Gracias a la gente de Import Music, representante de esta marca para Latinoamérica, estuvimos a solas con él y éstos son sólo algunos extractos del extenso reportaje que le hicimos. -¿Cuál es la verdadera historia sobre el comienzo de los equipos Marshall? “En mi negocio había un hombre llamado Ken Bran, quien había sido asistente de una banda muy conocida en Inglaterra. El era ingeniero electrónico amateur y se encargaba de reparar los amplificadores Selmer que nosotros vendíamos. Estos se rompían my seguido, así que todos los lunes yo viajaba a Londres a la fábrica para buscar los repuestos. Cuando me cansé de hacer ésto, le dije a Ken que tenía la idea de fabricar nosotros mismos los amplificadores. Ken me respondió que si bien él podía repararlos, no podía construir uno desde cero, pero que conocía a un joven llamado Dudley Craven que podía hacer el trabajo. Cuando nos entrevistamos con este muchacho le pregunté cuánto ganaba como aprendiz. “Cuatro libras por semana”, me contestó. “Bueno, yo te pagaría lo mismo que gana Ken Bran, 15 libras por semana para diseñar y fabricar amplificadores”. Y tres semanas más tarde comenzamos a trabajar. Esto fue en 1962. Ellos hacían la parte de electrónica y yo toda la parte de gabinetes, chasis y recubrimiento.” -¿Es verdad que en un comienzo su negocio iba a ser sólo un Drum Shop? (N. de R.: para quienes no lo saben, Jim Marshall es baterista y cantante) “La cosa fue así. Mientras estaba pintando y decorando el negocio llegaron Pete Townshend (yo le daba clases a su baterista) luego de The Who, Ritchie Blackmore (Deep Purple), que tocaba en una banda escolar con uno de mis alumnos y Big Jim Sullivan, un sesionista muy conocido por aquel entonces. Ellos me dijeron que porqué iba a ser sólo un negocio de baterías. “Bueno, yo sólo sé de baterías y no mucho de guitarras y amplificadores”, les contesté. “Si usted trae guitarras y amplificadores, nosotros se los vamos a comprar, porque cuando vamos al West End (N. de R.: barrio aristocrático de Londres, al oeste de Charing Cross) nos tratan como idiotas porque somos rockeros!” -¿Cuántos equipos produce Marshall? “Fabricamos casi 11.000 amplificadores por semana, lo que nos hace más grandes que toda la competencia junta. Actualmente tenemos 220 empleados, pero cuando hacíamos todo allí llegamos a tener casi 500 empleados. Por ejemplo, la señora que se encarga de la parte electrónica está conmigo desde que tenía 16 años, hace ya 35 o 36 años. Ella trabajaba en uno de mis negocios, y cuando los cerré pasó a trabajar en la fábrica.” -¿Ese fue el momento en que apareció la serie JCM800? “Yo había finalizado un contrato de quince años con mi distribuidor llamado Rose-Morris, porque nunca pudieron llegar a facturar un millón de libras al año. Para 1983, tres años más tarde, yo había bajado los precios de exportación en un 25% e incrementé las ventas en un 370%. Eso me dio el premio de la Reina por exportación en 1984. La cosa fue que como a Rose-Morris le había quedado un gran stock de amplificadores, nosotros no íbamos a poder vender nada durante un tiempo. Lo que se me ocurrió entonces fue cambiar la estética de los equipos y llamar a la serie JCM800. Eso fue todo.” -Marshall produce amplificadores no sólo en Inglaterra ¿verdad? “Así es, tenemos que hacerlo de este modo porque la mano de obra en Inglaterra es muy costosa. Esta fue una decisión que tuve que tomar hace ya varios años. Actualmente Marshall se fabrica también en India, Corea, China y Vietnam. La compañía de Corea es muy buena pero los costos de mano de obra aumentaron bastante en los últimos tiempos, así que inauguraron hace muy poco una fábrica en Vietnam.” -¿Cuál de estas fábricas es la que más produce? “Definitivamente la de India. En Corea se trabaja igual de bien pero no producen la cantidad que se hace en India. Lamentablemente, EE.UU. no compra nada que esté fabicado en India.” -¿Es verdad que Marshall fabricó durante un tiempo los equipos Vox? “Es cierto. Rose-Morris había comprado la compañía que hacía los Vox, y la fabricación había pasado por seis manos, yendo de malo a peor. Nosotros los fabricamos durante diez años pero ya no más. Korg le compró luego la marca a Rose-Morris por cuatro millones de libras. Actualmente, el nombre Vox no significa mucho en Inglaterra, y todos los equipos se hacen en China. La compañía que los tiene ahora no sabe nada de amplificadores, sólo de números.” La escencia Marshall Si bien en el mundo del sonido tenemos infinitas convinaciones del mismo para con nuestros equipos o efectos, o bien para nuestro propio instrumento, estos amplificadores tienen un sonido único e inigualable que los destaca del resto. Obviamente sobre gustos no hay nada escrito. Cuando se cita la frase la escencia Marshall uno habla de ese sonido cálido que le entregan el combo del integrado del equipo, con sus válvulas, todo esto transformado en sonido mediante los parlantes Celestion o en algunos casos Eminence. Lo que se consigue en materia sonido con esta marca de amplificadores es un sonido de medios-graves en el canal limpio (esta de más decir que se pasa por casi todos los rangos de sonido, frecuencias, mediante el ecualizador del equipo), y un sonido con mucho cuerpo en los canales sucios o saturados, (Overdrive o Boost). Dependiendo del modelo que se trate de amplificador la gama de ecualisación el cual nos permitirá. Otro punto que hace referencia al título es el reverb de estos amplificadores, un sonido que va desde una sutil reverberancia hacia el sonido más cavernoso. Marshall para los músicos La pregunta que se hace un músico cuando esta buscando su sonido es con que instrumento se siente comodo, me refiero a la marca, el modelo, los micrófonos del mismo, y por otro lado lo que transformara la señal del instrumento en el sonido buscado. El tema del instrumento es pura y exclusivamente, a mi criterio, una cuestión de comodidad y gustos. No existe una guitarra para un tipo de música, es decir para tocar Blues tenemos desde la Gibson 335 de B.B. King, pasando por la Epiphone de John Lee Hooker y llegango a la Fender de Eric Clapton o la Gibson Les Paul de Hubert Summlin. Para tocar Rock vamos desde una Gibson SG, el caso de Angus Young, a una Fender de Ritchie Blackmore, Dave Murray o Jimi Hendrix, una Gibson de Jimmy Page, o una Ibanez de Joe Satriani. Cada guitarrista encontro en su instrumento el sonido que lo lleno. Pasando a la parte del encargado de transformar la señal de la guitarra, en los casos antes citados, estos utilizan equipos Fender, Marshall, Line 6, Mesa Boogie. El amplificador tambien definirá al guitarrista, su sonido. Volviendo a los Marshall si hay algo en lo que todos estos músicos coinciden son el la fialidad que les resguardan estos. Angus Young ha citado frases como: "E tenido experiencias con diversos tipos de amplificadores, y e llegado a la conclusión de que el Marshall 100Watt Stack es el mejor equipo para el Rock". Billy Gibbons, "The fine Marshall line remains heavy as lead . . . solid as steel. The best". Dave Murray, "¿Que cual es mi arma secreta?, debo decir mis Marshalls, ya que son lo ideal para lo que yo hago". Jimi Hendrix, "I really like my old Marshall tube amps, there's nothing can beat them, nothing in the world. It looks like two refrigerators hooked together!". De estas confeciones podemos inferir que cada músico encontro en esta marca la calidez de su sonido. Si bien cada uno se diferencia del otro, en el fondo tenemos simpre sonando ese sonido con cuerpo y llegada. Algunos productos de Marshall Valvestate I El sonido valvular de este amplificador logra la respuesta armónica a los sonidos saturados. Este modelo logra la perfecta union entre el Power-Amp y el parlante. Un sonido con mucho cuerpo en el canal limpio, sin faltar la "lluvia" creada por la válvula. Y un sonido con mucha fuerza e ideal para practicar el Blues o el Rock en los canales saturados del mismo. Son varias las formas en que podemos encontrar este producto, ya sea en forma de Combo, desde los 10 Watt hasta los 100 Watt, o en su forma de Stack. JCM800 Consta de un cabezal de 100W con dos canales, Reverb y bucle de efectos (en algunos modelos), es el primer amplificador mayoritariamente dotado que Marshall logró diseñar hasta ese entonces por 1981 y que gracias a su distorsión incorporada llegó a desplazar a la mayoria de los modelos existentes hasta ese momento, y que todavia hoy en dia se utiliza. JCM900 Entramos en la década de los 90 y Marshall, siguiendo con su política de adaptarse siempre a las demandas del mercado, introduce toda una serie de productos que buscan sobre todo una alta distorsión y prestaciones auxiliares como efectos y versatilidad. Aparecen los JCM 900, etapas de potencia estéreo, previos como el JMP1 y las series de amplificadores a transistores Valvestate. Los JCM900 venian instalados con un reductor de potencia. Esta serie de amplificadores todavía están disponibles como tope de gama de Marshall. Los que se fabricaron durante el año de la celebración salieron al mercado con un forro (tolex) de color azul oscuro, para pasar a utilizar el conocido forro negro posteriormente. Son amplificadores muy completos con tres canales (cada uno de ellos tiene diferentes opciones de sonido), ecualización y control de reverb independiente por canal, bucle de efectos y dos reductores de potencia. Marshall intentó agrupar en un mismo amplificador todos los sonidos de los amplis más famosos construidos por Marshall (JTM 45/Super Lead, Master Volume y JCM 800). COMBO STACK Vintage Series Actualmente, una parte importante de la línea de amplificadores de válvula del Marshall son reediciones. Los tonos de los modelos Vintage se inspiran en en amplificadodes de los años 60. Estos productos vienen con una perilla, Presence, la cual le da menos o mas presencia al sonido. Para el Pre-Amp tenemos dos selectoras de Detail y Body. Trata de imitar los sonidos antiguos de amplificadores Marshall. MG Series Un amplificador a Solid State con un selector de FDD (Frequency Depend Damping), un simulador del sonido valvular, 4 canales incorporados, OD1, OD2, Clean, Crunch. Loop de efectos DFX con Chorus, Chorus-Delay, Flanger y Delay. Un amplificador económico para las prestaciones que posee el mismo.

Hola gente de taringa, este es mi primer post en la comunidad, espero que les guste. Editado 21/10/10 Un poco de Historia Marshall Amplification fue fundada a principio de la década de los años 1960 por Jim Marshall en una pequeña tienda de Hanwell, Londres. Los productos iniciales eran amplificadores de 45 vatios, muy similares en diseño y sonido a los que entonces fabricaba Fender. Estaban basados en el Fender Bassman, el cual era el favorito de Jim Marshall. En vez de usar cuatro altavoces de 10 pulgadas Jensen en una caja abierta por atrás como el Bassman, Marshall usó cuatro altavoces de 12 pulgadas Celestion en una caja cerrada que producen un sonido más completo y agresivo. Pronto los usuarios, incluidos Pete Townshend y John Entwistle de The Who, que buscaban volumen extra, llevaron a Marshall a diseñar el amplificador de 100 vatios clásico. Además, el cambio a las válvulas EL34 incremento la distorsión (overdrive). La imagen de Marshall creció cuando uno de sus amplificadores apareció en la cubierta del LP John Mayall's Bluesbreakers. A finales de los años 60 las distorsión (overdrive) de Marshall era la más utilizada por guitarristas como Eric Clapton, Jimi Hendrix y Jimmy Page. Los amplificadores de esta época, conocidos como "plexis" debido a que el panel frontal era de polimetilmetacrilato, 'plexiglas', ahora tienen un alto valor en el mercado de los coleccionistas. Los amplificadores de 1970 en adelante pueden ser distinguidos fácilmente por su panel frontal de metal pulido. Marshall es conocida por su control de tono de rango medio (mid-range), lo cual era poco común en los 70s. Este sonido, o rango medio de las frecuencias que egresan del parlante, es el que hace al sonido Marshall único en su especie. El creador James (Jim) Marshall, nacido en Kensington el 29 de Julio de 1923, tuvo desde pequeño un gran interés en la música y se convirtió en la voz líder de una banda en su juventud, en 1964 comenzó a tomar clases de percusiones con Max Abrams, y quien le heredaría el talento de la enseñanza para que después, el señor Marshall se convirtiera en maestro de Mitch Mitchell, (baterista de Jimi Hendrix) Micky Burt de Chas and Dave, Mick Waller de Little Richard y Micky Underwood, que tocó con Ritchie Blackmore. Gracias a estas clases de percusiones su economía mejoró y pudo abrir su propia tienda de instrumentos musicales, donde la demanda de recursos para guitarristas lo llevó a tener un amplio stock de guitarras y amplificadores. Pronto comenzó a fabricar él mismo sus propios gabinetes para bajos y guitarras en su garage, porque nadie había hecho columnas para bocinas, y obtuvo la idea de usar dos bocinas de doce pulgadas ( 12" ) . Tiempo después, la iniciativa y conocimientos del técnico en electrónica Ken Bran permitió a Jim hacer los primeros diseños de chasis para amplificadores, mientras que Dudley Craven diseñó y construyó los primeros circuitos, para crear un sonido distinto al de Fender. El primer prototipo de la legendaria marca Marshall fue consturuido en septiembre de 1962, y dos años después se abrió la fábrica Marshall en Hayes con 16 empleados fabricando veinte amplificadores por semana. El guitarrista Jimi Hendrix dio mucho impulso a la marca, entre los años 1964 y 67, consolidando la marca y el nombre de su homónimo como referente de los famosos amplificadores. Entrevista a Jim Marshall En Octubre de este año el “Dr. Loud”, como lo llaman algunos, pasó por Argentina. Gracias a la gente de Import Music, representante de esta marca para Latinoamérica, estuvimos a solas con él y éstos son sólo algunos extractos del extenso reportaje que le hicimos. -¿Cuál es la verdadera historia sobre el comienzo de los equipos Marshall? “En mi negocio había un hombre llamado Ken Bran, quien había sido asistente de una banda muy conocida en Inglaterra. El era ingeniero electrónico amateur y se encargaba de reparar los amplificadores Selmer que nosotros vendíamos. Estos se rompían my seguido, así que todos los lunes yo viajaba a Londres a la fábrica para buscar los repuestos. Cuando me cansé de hacer ésto, le dije a Ken que tenía la idea de fabricar nosotros mismos los amplificadores. Ken me respondió que si bien él podía repararlos, no podía construir uno desde cero, pero que conocía a un joven llamado Dudley Craven que podía hacer el trabajo. Cuando nos entrevistamos con este muchacho le pregunté cuánto ganaba como aprendiz. “Cuatro libras por semana”, me contestó. “Bueno, yo te pagaría lo mismo que gana Ken Bran, 15 libras por semana para diseñar y fabricar amplificadores”. Y tres semanas más tarde comenzamos a trabajar. Esto fue en 1962. Ellos hacían la parte de electrónica y yo toda la parte de gabinetes, chasis y recubrimiento.” -¿Es verdad que en un comienzo su negocio iba a ser sólo un Drum Shop? (N. de R.: para quienes no lo saben, Jim Marshall es baterista y cantante) “La cosa fue así. Mientras estaba pintando y decorando el negocio llegaron Pete Townshend (yo le daba clases a su baterista) luego de The Who, Ritchie Blackmore (Deep Purple), que tocaba en una banda escolar con uno de mis alumnos y Big Jim Sullivan, un sesionista muy conocido por aquel entonces. Ellos me dijeron que porqué iba a ser sólo un negocio de baterías. “Bueno, yo sólo sé de baterías y no mucho de guitarras y amplificadores”, les contesté. “Si usted trae guitarras y amplificadores, nosotros se los vamos a comprar, porque cuando vamos al West End (N. de R.: barrio aristocrático de Londres, al oeste de Charing Cross) nos tratan como idiotas porque somos rockeros!” -¿Cuántos equipos produce Marshall? “Fabricamos casi 11.000 amplificadores por semana, lo que nos hace más grandes que toda la competencia junta. Actualmente tenemos 220 empleados, pero cuando hacíamos todo allí llegamos a tener casi 500 empleados. Por ejemplo, la señora que se encarga de la parte electrónica está conmigo desde que tenía 16 años, hace ya 35 o 36 años. Ella trabajaba en uno de mis negocios, y cuando los cerré pasó a trabajar en la fábrica.” -¿Ese fue el momento en que apareció la serie JCM800? “Yo había finalizado un contrato de quince años con mi distribuidor llamado Rose-Morris, porque nunca pudieron llegar a facturar un millón de libras al año. Para 1983, tres años más tarde, yo había bajado los precios de exportación en un 25% e incrementé las ventas en un 370%. Eso me dio el premio de la Reina por exportación en 1984. La cosa fue que como a Rose-Morris le había quedado un gran stock de amplificadores, nosotros no íbamos a poder vender nada durante un tiempo. Lo que se me ocurrió entonces fue cambiar la estética de los equipos y llamar a la serie JCM800. Eso fue todo.” -Marshall produce amplificadores no sólo en Inglaterra ¿verdad? “Así es, tenemos que hacerlo de este modo porque la mano de obra en Inglaterra es muy costosa. Esta fue una decisión que tuve que tomar hace ya varios años. Actualmente Marshall se fabrica también en India, Corea, China y Vietnam. La compañía de Corea es muy buena pero los costos de mano de obra aumentaron bastante en los últimos tiempos, así que inauguraron hace muy poco una fábrica en Vietnam.” -¿Cuál de estas fábricas es la que más produce? “Definitivamente la de India. En Corea se trabaja igual de bien pero no producen la cantidad que se hace en India. Lamentablemente, EE.UU. no compra nada que esté fabicado en India.” -¿Es verdad que Marshall fabricó durante un tiempo los equipos Vox? “Es cierto. Rose-Morris había comprado la compañía que hacía los Vox, y la fabricación había pasado por seis manos, yendo de malo a peor. Nosotros los fabricamos durante diez años pero ya no más. Korg le compró luego la marca a Rose-Morris por cuatro millones de libras. Actualmente, el nombre Vox no significa mucho en Inglaterra, y todos los equipos se hacen en China. La compañía que los tiene ahora no sabe nada de amplificadores, sólo de números.” La escencia Marshall Si bien en el mundo del sonido tenemos infinitas convinaciones del mismo para con nuestros equipos o efectos, o bien para nuestro propio instrumento, estos amplificadores tienen un sonido único e inigualable que los destaca del resto. Obviamente sobre gustos no hay nada escrito. Cuando se cita la frase la escencia Marshall uno habla de ese sonido cálido que le entregan el combo del integrado del equipo, con sus válvulas, todo esto transformado en sonido mediante los parlantes Celestion o en algunos casos Eminence. Lo que se consigue en materia sonido con esta marca de amplificadores es un sonido de medios-graves en el canal limpio (esta de más decir que se pasa por casi todos los rangos de sonido, frecuencias, mediante el ecualizador del equipo), y un sonido con mucho cuerpo en los canales sucios o saturados, (Overdrive o Boost). Dependiendo del modelo que se trate de amplificador la gama de ecualisación el cual nos permitirá. Otro punto que hace referencia al título es el reverb de estos amplificadores, un sonido que va desde una sutil reverberancia hacia el sonido más cavernoso. Marshall para los músicos La pregunta que se hace un músico cuando esta buscando su sonido es con que instrumento se siente comodo, me refiero a la marca, el modelo, los micrófonos del mismo, y por otro lado lo que transformara la señal del instrumento en el sonido buscado. El tema del instrumento es pura y exclusivamente, a mi criterio, una cuestión de comodidad y gustos. No existe una guitarra para un tipo de música, es decir para tocar Blues tenemos desde la Gibson 335 de B.B. King, pasando por la Epiphone de John Lee Hooker y llegango a la Fender de Eric Clapton o la Gibson Les Paul de Hubert Summlin. Para tocar Rock vamos desde una Gibson SG, el caso de Angus Young, a una Fender de Ritchie Blackmore, Dave Murray o Jimi Hendrix, una Gibson de Jimmy Page, o una Ibanez de Joe Satriani. Cada guitarrista encontro en su instrumento el sonido que lo lleno. Pasando a la parte del encargado de transformar la señal de la guitarra, en los casos antes citados, estos utilizan equipos Fender, Marshall, Line 6, Mesa Boogie. El amplificador tambien definirá al guitarrista, su sonido. Volviendo a los Marshall si hay algo en lo que todos estos músicos coinciden son el la fialidad que les resguardan estos. Angus Young ha citado frases como: "E tenido experiencias con diversos tipos de amplificadores, y e llegado a la conclusión de que el Marshall 100Watt Stack es el mejor equipo para el Rock". Billy Gibbons, "The fine Marshall line remains heavy as lead . . . solid as steel. The best". Dave Murray, "¿Que cual es mi arma secreta?, debo decir mis Marshalls, ya que son lo ideal para lo que yo hago". Jimi Hendrix, "I really like my old Marshall tube amps, there's nothing can beat them, nothing in the world. It looks like two refrigerators hooked together!". De estas confeciones podemos inferir que cada músico encontro en esta marca la calidez de su sonido. Si bien cada uno se diferencia del otro, en el fondo tenemos simpre sonando ese sonido con cuerpo y llegada. Características Marshall Gain: Para el canal limpio pasamos desde una tonalidad cristalina a una muy suave distorsión blusera. Para el canal sucio, en algunos modelos se denota como Crunch, va desde una suave saturación hasta el rugido del JCM 800, pasando por todos los puntod intermedios. Bass: Suviendo el control de graves se añade calidez y profundidad a las bajas frecuencias de los sonidos limpios. En los saturados se añade llegada al sonido. Middle: El ajuste de frecuencias medias en el canal limpio determina el cuerpo del sonido. Al bajar los medios, el sonido se vuelve más hueco, con un aparente predominio de los graves y agudos; por el contrario, al subirlo, se añade cuerpo al sonido. Treble: Al subir los agudos los sonidos limpios se hacen más brillantes y afilados, mientras que al bajar este control se amortiguan los tonos y el sonido se vuelve más suave. Contour: Este control de tono actúa de modo radical sobre las frecuencias medias (el cuerpo del sonido) del ampli. El resultado abarca desde un sonido tradicional hasta agresivos rugidos, huecos y metálicos y cualquier punto intermedio. Reverb: Es el encargado de añadir una exuberante reverberación al sonido, desde un sutil efecto a sonoridad cavernosa. Evita esos odiados sonidos a "lata". Ecualización Para encontrar el sonido que a uno le es ameno se debe ecualizar el amplificador y los pedales en conjunto con los tonos de la guitarra. Algunas ideas que me salen cuando toco las detallo a continuación. Uso un Marshall MG Series 100DFX, una guitarra Epiphone 335 The Dot, y pedales Danelectro Black Coffe y Marshall Bluesbraker II, en conjunto con la selectora del ampli. - Para un sonido blusero, con una tendencia muy valvular, acostumbro a usar el pedal Marshall en el canal Boost con el tono a 3/4, el canal limpio del ampli lo ecualizo de la siguiente manera; Middle: 3/4, Treble: 3/4, Bass 1/4 y Gain 1/2. Para resaltar los solos uso la OD2 del ampli ecualizado como; Middle 1/4, Treble 3/4, Bass 1/2, Contour 1/4 y Gain un poco mas de 1/2, para blues en los dos canales uso el reverb a 1/4. Micrófono del mastil. - Para un sonido limpio, con tendencia a mucho cuerpo en el sonido, estilo Eric Clapton, en el canal limpio del Marshall ecualizo; Middle: 3/4, Bass: 1/2, Treble: 1/2, Reverb: 1/4, Gain 3/4. Ambos micrófonos de la guitarra. - Para Rock'n Roll, estilo Chuck Berry, utilizo el modo Blues del pedal con el tono al máximo, el ampli en el canal limpio queda, Treble al máximo, Bass: 1/4, Middle 1/4 y Gain: 1/2. Micrófono del puente. - Para un sonido Metal, utilizo el pedal Danelectro con el Bass 1/4, treble 1/2 y Gain 1/4. Con el ampli seteado en el canal limpio como para Blues (explique más arriba). - Para tocar Jazz, seteo en el canal limpio con Bass 3/4, Middle 3/4 y Treble 1/2, con el Gain 1/2. El reverb del ampli a un poco más de un cuarto. Para todo lo anterior generalmente uso los tonos de cada micrófono de la guitarra al máximo, aunque uno puede buscar variantes con los mismos para convertir el sonido de menor a mayor brillo. Algunos productos de Marshall Valvestate I El sonido valvular de este amplificador logra la respuesta armónica a los sonidos saturados. Este modelo logra la perfecta union entre el Power-Amp y el parlante. Un sonido con mucho cuerpo en el canal limpio, sin faltar la "lluvia" creada por la válvula. Y un sonido con mucha fuerza e ideal para practicar el Blues o el Rock en los canales saturados del mismo. Son varias las formas en que podemos encontrar este producto, ya sea en forma de Combo, desde los 10 Watt hasta los 100 Watt, o en su forma de Stack. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/VS2%20Multi%20Hbk%20English.pdf JCM800 Consta de un cabezal de 100W con dos canales, Reverb y bucle de efectos (en algunos modelos), es el primer amplificador mayoritariamente dotado que Marshall logró diseñar hasta ese entonces por 1981 y que gracias a su distorsión incorporada llegó a desplazar a la mayoria de los modelos existentes hasta ese momento, y que todavia hoy en dia se utiliza. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/2203%20Hbk.pdf JCM900 Entramos en la década de los 90 y Marshall, siguiendo con su política de adaptarse siempre a las demandas del mercado, introduce toda una serie de productos que buscan sobre todo una alta distorsión y prestaciones auxiliares como efectos y versatilidad. Aparecen los JCM 900, etapas de potencia estéreo, previos como el JMP1 y las series de amplificadores a transistores Valvestate. Los JCM900 venian instalados con un reductor de potencia. Esta serie de amplificadores todavía están disponibles como tope de gama de Marshall. Los que se fabricaron durante el año de la celebración salieron al mercado con un forro (tolex) de color azul oscuro, para pasar a utilizar el conocido forro negro posteriormente. Son amplificadores muy completos con tres canales (cada uno de ellos tiene diferentes opciones de sonido), ecualización y control de reverb independiente por canal, bucle de efectos y dos reductores de potencia. Marshall intentó agrupar en un mismo amplificador todos los sonidos de los amplis más famosos construidos por Marshall (JTM 45/Super Lead, Master Volume y JCM 800). COMBO STACK Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/4100%20Hbk.pdf Vintage Series Actualmente, una parte importante de la línea de amplificadores de válvula del Marshall son reediciones. Los tonos de los modelos Vintage se inspiran en en amplificadodes de los años 60. Estos productos vienen con una perilla, Presence, la cual le da menos o mas presencia al sonido. Para el Pre-Amp tenemos dos selectoras de Detail y Body. Trata de imitar los sonidos antiguos de amplificadores Marshall. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/VintMod%20hbk%20Eng.pdf MG Series Un amplificador a Solid State con un selector de FDD (Frequency Depend Damping), un simulador del sonido valvular, 4 canales incorporados, OD1, OD2, Clean, Crunch. Loop de efectos DFX con Chorus, Chorus-Delay, Flanger y Delay. Un amplificador económico para las prestaciones que posee el mismo. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/VintMod%20hbk%20Eng.pdf Gabinetes Marshall Gabinetes de madera solida, recubiertas por la cuerina negra particular de esta marca, la protección de los altavoces son las rejillas acentuadas por Marshall. Dentro de estas unidades encontramos variedad en la cantidad de parlantes, mayoritariamente son de 4 parlantes ya que el stack a conectar es de 100 o más Watts. Estos son Celestion o Eminence y se disponen dos arriba y dos abajo de la caja. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/Cabs%20Hbk.pdf Efectos Marshall Reflector Un pedal con un Reverb cavernoso que proyecta el sonido en una tercera dimensión. Seis tipos distintos digitales de reverb, con un potenciometro de level, damping y reverb time. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/Reflector%20hbk%20Eng.pdf Guv’nor Plus Gv2 Con un sonido clásico de los años antiguos de Marshall, la versión plus es una edición actualizada del legendario Guvnor de los años 80. Con potenciometro de Depth y Mid para regular el sonido. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/Guvnor%20hbk%20Eng.pdf Jackhammer JH-1 Pedal de overdrive y distorsión. Una de las distorsiones más agresivas de Marshall, con rangos muy variables y un sonido aplanador. Con una perilla de contour, una caracteristica que le da profundidad al sonido Marshall. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/Jackhammer%20hbk%20Eng.pdf Bluesbraker II Marshall nos ofrece la posibilidad de tener casi 2 pedales en uno, por un lado un boost, muy útil para realzar solos, y en segundo plano un overdrive. El overdrive es un sonido muy similar al utilizado por Eric Clapton. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/Bluesbreaker%20hbk%20Eng.pdf Vibratrem VT-1 Pedal Marshall Vt-1 Vibratrem tremolo y vibrato, nuevo, para guitarra. Marshall sorprende con este muy buen pedal de gran calidad y un precio increíble. Incorporado con tremolo y vibrato, característicos de los amplificadores Vox. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/Vibratrem%20hbk%20Eng.pdf Echohead EH-1 Seis tipos de delays distintos, salida mono y stereo, delay time y feedback. Handbook: http://www.marshallamps.com/downloads/files/Echohead%20hbk%20Eng.pdf[/url Espero que les haya gustado. Las opiniones son experiencia personal de usar estos equipos, nada copiado. Las entrevistas son cortesia de la revista Rolling Stone. Un abrazo, comentar es agradecer

Cada músico crea desde su puesto el sonido ideal para sus oidos. Este se forma por la conjunción de la guitarra, las unidades de efectos (pedales, pedaleras) y el amplificador con sus respectivas cajas. A continuación detallo el equipamiento que cada músico utiliza. Editado 22/9/10 Jimi Hendrix 1968 FENDER STRATOCASTER REVERSE HEADSTOCK ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Joe Satriani 1990S IBANEZ JS-1000 ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Eddie Van Halen 1990S PEAVEY WOLFGANG SPECIAL ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Steve Vai 1990S IBANEZ JEM-7V 7-STRING ELECTRIC GUITAR 1990S IBANEZ JEM6V ELECTRIC GUITAR 1990S IBANEZ RG570 ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Kurt Cobain 1965 FENDER JAGUAR ELECTRIC GUITAR 1970S FENDER MUSTANG ELECTRIC GUITAR 1990S FENDER STRATOCASTER STANDARD ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Angus Young 1964 GIBSON SG STANDARD ELECTRIC GUITAR 1968 GIBSON SG STANDARD ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Chuck Berry GIBSON ES-355 ELECTRIC GUITAR GIBSON ES-335 ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Randy Rhoads 1980S JACKSON RANDY RHOADS RR-1 ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Dave Navarro PARKER FLY CLASSIC ELECTRIC GUITAR GIBSON LES PAUL STANDARD ELECTRIC GUITAR FENDER STRATOCASTER AMERICAN ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Yngwie Malmsteen FENDER STRATOCASTER AMERICAN ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Eric Clapton (En Cream) 1960S GIBSON LES PAUL STANDARD ELECTRIC GUITAR 1960S GIBSON ES-335 ELECTRIC GUITAR 1960S GIBSON FIREBIRD ELECTRIC GUITAR 1964 GIBSON LES PAUL SG STANDARD W/ TREMOLO ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Zakk Wylde GIBSON LES PAUL ZAKK WYLDE MODEL ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Brian May HOME-MADE "RED SPECIAL" ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Adrian Smith FENDER STRATOCASTER AMERICAN ELECTRIC GUITAR 1980 JACKSON WITH SINGLE COILS & FLOYD ROISE --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- John Frusciante 1962 FENDER STRATOCASTER AMERICAN ELECTRIC GUITAR 1960S FENDER TELECASTER AMERICAN ELECTRIC GUITAR 1950S GRETSCH WHITE FALCON ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Dave Murray FENDER STRATOCASTER AMERICAN ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Jonny Lang 1998 FENDER TELECASTER AMERICAN ELECTRIC GUITAR (Caja Hueca) 1997 FENDER TELECASTER AMERICAN ELECTRIC GUITAR 1957 FENDER SQUIRE ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Tony Iommi 1960 GIBSON SG --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Stevie Ray Vaughan 1959 FENDER STRATOCASTER AMERICAN ELECTRIC GUITAR --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Espero que les haya gustado el post, comentar es agradecer Guitargreek

Miramar La idea surge de mostrar a la comunidad de T! mi ciudad. Miramar es una ciudad balnearia de la Provincia de Buenos Aires, la cual es cabecera del Partido de Gral. Alvarado. Ubicación Mapa de la ciudad Historia Aproximadamente en el año 1870, el Sr. Andrés De La Plaza, quién había llegado a ésta región unos diez años antes, era dueño de un establecimiento de campo en la zona donde hoy se levanta la ciudad de Miramar. Tal propiedad era conocida como ¨El saboyardo¨, nombre que le fuera sugerido a De La Plaza por el entonces administrador de la estancia, Don Luis Druge, quién había nacido en el departamento de Saboya, en el Sudeste de Francia. ¨El Saboyardo¨ media una legua y tres cuartos de superficie, se situaba sobre la costa a siete leguas suroeste de Mar del Plata, entre los arroyos ¨El Durazno¨ y ¨La Totora¨, distantes ocho kilómetros uno del otro. La totalidad de la superficie del Saboyardo se encontraba en el Partido de Balcarse, que había sido creado el 19 de julio de 1865, y del que posteriormente se desprendería el Partido de General Pueyrredón, el año 1879. Tras la muerte de Andrés De La Plaza, en 1878, se hizo cargo del establecimiento uno de sus hijos, Fortunato, quién abandono sus estudios de derecho, se radicó en estas tierras. La familia de De La Plaza residía en el casco de la estancia, que había sido construído por Don Andrés en el año 1871, lugar en que hoy se encuentra ubicada la finca ¨Los Abuelos¨ (calles 1 y 44). Don José María Dupuy, quién era cuñado de Don Fortunato, pertenecia a una familia de largo arraigo y destacada actuación pública en la zona, y era una persona sumamente emprendedora, cuya capacidad le permitía observar las posibilidades de desarrollo de estas tierras. Así relata el mismo Dupuy al corresponsal del diario ¨La Prensa¨ el surgimiento de la idea de fundación, según publicación del 31 de Enero de 1926. Así es que, promediando el año 1887, y ante la posibilidad de que De La Plaza vendiera ¨El Saboyardo¨, Dupuy logró convencer a su cuñado de que sería más beneficiosa la fundación de un pueblo balneario en los terrenos que le pertenecían. Fortunato De La Plaza, a la sazón juez de paz de la ciudad de Mar del Plata, encargó a Dupuy la realización de todas las tramitaciones necesarias para llevar a cabo el proyecto. Este se translado entonces a la ciudad de Buenos Aires, interesando en el tema a su amigo, el Ing. Rómulo Otamendi, quién le brindo todo el asesoramiento y el apoyo necesario para llevar a feliz término la idea, quedando encargado de la realización de los planos y de las diligencias que correspondiesen llebar a cabo ante las autoridades. El Ing. Otamendi, quién se encontraba desempeñando un cargo en la función pública, envió para realizar la mensura al Agrimensor Eugenio Moy. Así es que Moy, junto a José María Dupuy, procedieron a la confección del plano, y a la delineación de calles, ubicación de plazas, quintas, chacras, etc., regresando de inmediato a Buenos Aires para terminar con Otamendi el plano del futuro pueblo. Luego de finalizado el plano, en Octubre de 1887, José María Dupuy, aún en Buenos Aires, envió el siguiente telegrama a Fortunato De La Plaza: ¨Buenos Aires, 30 de Octubre de 1887 - Llegado el momento de dar el nombre al pueblo, yo opino Mira Mar. Rómulo indica Trouville o Gijón. Contestame tu resolución - José María Dupuy¨. Fortunato De La Plaza contestó el mismo día con el siguiente telegrama: ¨Mar del Plata, 30 de Octubre de 1887 - De los nombres propuestos, me quedo con Mira Mar. Aunque no sé que importancia tendrá como punto balneario el Mira Mar de Austria, sólo hará falta que fije su punto de referencia en el mismo un Maximiliano para darle nombre. Aclare bién todo para que no vayamos a tener alguna dificultad en la venta de terrenos sin estar declarado pueblo. Salud - F. De La Plaza¨. El prestigio de Fortunato De La Plaza le dió un importante impulso inicial al naciente pueblo: no sólo los primeros pobladores provenían de Mar del Plata (ciudad de la que Don Fortunato era intendente en ese momento), sino que invitó a sus amistades a una excursión hasta Miramar, el 21 de febrero de 1888, hecho que motivó la publicación en la prensa escrita de la época, del listado de apellidos ilustres que formaron parte de la comitiva. Entre los primeros propietarios de las tierras de Miramar, podemos mencionar a Ambrosio Pérez, Luis Ferrari, Paulino Ruiz, José María Dupuy, José Whalt, Tomás Luna, Gabriel y Pablo Echeveste, A. Guffanti, y otros. Así fue adquiriendo su conformación el incipiente pueblo, con la construcción de las primeras edificaciones y la instalación de los primeros comercios, entre los que cabe destacar el famoso almacen ¨La Chata¨, fundado el 15 de abril de 1888, el que estaba ubicado en la esquina de las actuales calles 9 de Julio y 38, y que por muchos años sería el almacen de ramos generales por excelencia de Miramar. El día 6 de Octubre, Fortunato De La Plaza firmó ante el escribano Manuel Canata un poder a nombre de José Niño, para que éste lo represente ante la escribanía Mayor de Gobierno al momento de escriturar los terrenos en favor de la Provincia. Luego de solicitar los informes respectivos al Depto. de Ingenieros, para corroborar la ubicación de los solares, comprobar que De La Plaza no tenía deuda alguna con la Provincia, y que los terrenos no sufrían embargo o hipoteca alguna con la Provincia, se firmó, el día 6 de Noviembre de 1888, la escritura traslativa de dominio de los terrenos para edificios públicos. La venta de tierra proseguía, mientras tanto, en forma sostenida, a través de Moy y Carbalho en Buenos Aires, de Fortunato De La Plaza en Mar del Plata, y de José María Dupuy en Miramar. Ya se iban instalando pequeños comercios de ramos generales, almacenes y fondas, que conjuntamente con las edificaciones particulares, le iban dando la conformación de pueblo, hecho que iba atrayendo cada vez mayor cantidad de pobladores. A esto se agrego que en 1889, se forman las Sociedades Socorros Mutuos por parte de las respectivas colectividades española e italiana, que eran cada vez más numerosas en todo el país debido al impulso que las autoridades nacionales le daban a la inmigración en ese entonces. A los efectos de dar una organización administrativa al pueblo, se formó el 27 de Abril de 1890 el juzgado administrativo, que quedó a cargo de José María Dupuy, quién de esa manera se transformó en la primera autoridad de Miramar. El juez de paz tenía a su cargo, en esa época, la administración muicipal, judicial y policial de todo el pueblo, dependiendo de la Intendencia del Partido de General Pueyrredón, a la que pertenecían estas tierras ( y del que era intendente en ese momento Fortunato De La Plaza). La prensa escrita de Mar del Plata se hizo eco de las fiestas que se realizaron celebrando el acontecimiento. A fines de 1889, se había iniciado la construcción de la Iglesia de Miramar, en un terreno cedido por Don Fortunato para tal fin. De La Plaza no sólo proporciono el terreno, sino que además aportó los fondos necesarios para su construcción. A expreso pedido suyo, la iglesia recibió por titular al Apóstol San Andrés, en memoria de su padre. La construcción, de estilo gótico y numerosos ventanales, presenta en la actualidad un aspecto ligeramente diferente al de sus orígenes, por cuanto a través de los años se fueron efectuando algunas modificaciones, como la construcción de una nave lateral para darle mayor capacidad, el reemplazo del retablo de madera por un revestimiento de ladrillos, y el retiro del chapitel que remataba la torre. La iglesia se terminó de construir en abril de 1891, presentando una ¨arquitectura moderna que da majestad al edificio¨ (Diario ¨El Eco¨, de Mar del Plata, 4 de Mayo de 1890). Fue bendecida el 30 de noviembre de 1891, D. Luis Giachino. Pero a la vez que organizaban el pueblo en sus aspectos administrativos, judiciales, comerciales y espirituales, los fundadores no olvidaban cuál era el propósito y a su vez el atractivo de Mira Mar: transformarse en una importante ¨estación de baños¨. En tal sentido, F. De La Plaza, ya en 1889, realizo las primeras gestiones tendientes a lograr la instalación de un ramal del Ferrocarril Sud hasta el pueblo de Miramar, y que hasta ese entonces llegaba sólo hasta Mar del Plata. Ello se debe q ese medio de transporte era prácticamente indispensable por aquelos años, para atraer importantes cantidades de familias hacia nuestras costas. Pero infructuosos resultaron esos primeros intentos, debiendo esperarse 22 años hasta ver cumplido el anhelo de De La Plaza. Pero el Ferrocarril, por sí solo, no era suficiente para el tan ansiado despegue de Mira Mar como centro balneario: se precisaba además brindar facilidades de alojamiento a las familias, y ya en 1890, Miramar contaba con un Hotel: el ¨Hotel Argentino¨(más tarde ¨Hotel Miramar¨), ubicado en la esquina de las actuales callles 9 de Julio y 20, y del que las crónicas de la época hablan elogiosamente. Vemos entonces que los fundadores de Miramar, ni bién lograron plasmar su propósito de fundación, se dedicaron con energía y esmero a dotar el pueblo de los elementos básicos para su crecimiento. Pero ello no bastaba: Miramar, para su desarrollo sostenido, necesitaba de la autonomía administrativa y política del Partido de Gral. Pueyrredón. Es por ello que se iniciaron de inmediato las tramitaciones necesarias ante el gobierno de La Plata, tendientes a la formación de un nuevo Partido en el ámbito de la Provincia de Buenos Aires. Población El Partido de General Alvarado tiene una población total de 40.124 habitantes, con una densidad poblacional de 20,04 hab/Km2. Información General La ciudad balnearia de Miramar cuenta con diversos puntos de entretenimiento distribuidos a lo largo de su superficie. En el ingreso a la ciudad se puede apreciar la Villa Golf, la cual cuenta con hospedaje y los únicos links estilo americano que encontramos en Sudamérica. La cancha cuenta con instalaciones de gas, luz y restaurant. Cancha de práctica, putting green y 18 hoyos de diversas categorias, hoyos frente al mar y la flora de la misma cancha. Luego se pueden apreciar las primeras instalaciones balnearias, ubicadas al norte de la ciudad, en las cuales se destaca la tranquilidad y el relax, característicos de esta zona. Esta zona es la más elegida por los surfistas y locales para la práctica de su deporte, tanto por la paz que brinda la zona como la característica de sus olas. En la zona céntrica de la costa, se encuentran los balnearios más tradicionales, característicos y antiguos, en los cuales se destacan los servicios y el confort pero dejando de lado la paz que poseen los balnearios del norte. El muelle de la ciudad, ubicado al sur de los balnearios, es el lugar elegido por los pescadores para la práctica de este deporte. Llegando al sur de la ciudad nos encontramos con el vivero Dunícola Florentino Ameghino, el cual es le más grande de toda américa y uno de los más grandes de todo el mundo. En el encontramos lugares de entretenimiento, como pistas de karting, cabalgatas, juegos de chicos. Servicios gastronómicos. En el corazón del vivero se cituan, el museo con la historia del vivero, fósiles, armamento utilizado en la guerra de Malvinas, y carruajes de épocas antiguas; y la virgen, muy visitada por contingencias religiosas. Siguiendo por la costa, hacia la villa balnearia de Mar del Sur, se encuentran los medanos, los cuales sirven como fuente de diversas actividades, en los cuales se practica fourtax en arenero, cuatriciclos y camionetas, la pesca tambien se hace presente en esta zona de la costa. En el corazón de la ciudad se encuentra el centro turístico y recreativo de la misma, sobre la calle 9 de Julio se cituan los principales comercios, cines, restaurantes, casas de fotografía, bares y videojuegos. En época de verano esta calle se cierra para el deleite de los turistas, la cual es transitada a pie por los mismos. Miramar consta también de una zona para los pescadores de aguas calmas. La Laguna la Ballnera se ubica a 8 km. de la ciudad por calle de tierra. En ella se práctica la pesca de pejerrey, dientudo y otras especies. Por último en la ruta camino a Mar del Sud, alrededor del kilometro 6 de la carretera, encontramos el Bosque Enérgetico, de tanta polémica hace ya varios años. En el, según estudios hechos por la NASA, se citua un lugar único energeticamente hablando, varias personas tratan de curar males menores o reavilitar partes de su cuerpo en el mismo. Bueno espero que les haya gustado la ciudad donde vivo, si algún día tienen la posibilidad de visitarla no pierdan la misma. Esta información nos fue facilitada por personal de la Municipalidad de Gral. Alvarado y por el conocimiento que tenemos de la misma. Posteado por Gonzataringero y Elite89. Fuente: Municipalidad de Gral. Alvarado