Josephs

Tips para Firefox I La configuración avanzada de Firefox a la que se accede tecleando en la barra de direcciones "about:config" (sin comillas), puede llegar a ser un pozo de misterios tan enigmatico como el registro de Windows. Cada una de estas entradas esta explicada en la documentacion oficial de Mozilla pero lamentablemente solo en ingles y tambien lamentablemente poco entendible para el comun de los mortales ;-) Hay que resaltar que la mayoria de estas opciones pueden ser cambiadas a traves del menu "herramientas/opciones" de forma transparente y sin complicarse la vida pero hay otro grupo de opciones personalizables un poco ocultas, los valores por defecto son optimos para la mayoria de los casos no obstante es posible cambiarlos al gusto e inlcuso crear nuevas entradas si éstas no existen. Vamos a explicar algunas de esas configuraciones ocultas y personalizar el comportamiento del navegador. El placer de hacerlo uno mismo ....¿te animas? Crear un nuevo perfil Firefox guarda información sobre su configuración y preferencias en cada perfil personal. Es posible crear multiples perfiles con el fin de guardar conjuntos de configuraciones de forma independiente. Por lo tanto, antes de ponerse a cambiar opciones es una buena idea crear un nuevo perfil, que podemos llamar por ejemplo "pruebas", para realizar en él los cambios sin que tener que modificar la configuracion original de nuestro perfil principal. Para abrir el administrador de perfiles iremos a Inicio/Ejecutar y allí escribiremos "firefox -p", sin comillas: Se abre el administrador de perfiles con la opcion de "crear un nuevo perfil", le damos un nombre y listo: Ya podemos empezar a trastear en la configuracion con nuestro nuevo perfil "pruebas". Vamos allá.... about:config Para acceder a la configuracion avanzada de Firefox tecleamos en la barra de direcciones about:config. Inmediatamente veremos en la ventana del navegador una larga lista de entradas ordenadas alfabeticamente: Para cambiar una opcion solo tenemos que hacer doble clic sobre ella y asignarle un nuevo valor. Un valor entero sera un numero; el valor logico solo podra tener las opciones de "true" o "false" y valor de cadenasera un conjunto de caracteres, normalmente una direccion url o direccion local. Algunas entradas no existen por defecto en about:config y es necesario crearlas. Para ello, sobre cualquier parte libre de la ventana de about:config haremos clic con el boton derecho del raton y en el menu desplegable seleccionamos "nuevo": Sugerencias: Realizar solo un cambio cada vez, limpiar la cache y reiniciar el navegador para observar su efecto. alerts.totalOpenTime Esta preferencia determina durante cuanto tiempo (en milisegundos) se mostraran los avisos de alerta en la parte inferior derecha de la ventana del navegador, por ejemplo avisos de "descarga completada" o "actualizaciones disponibles". El numero asignado por defecto es 4000 (4 segundos). Para cambiar este valor doble clic sobre "alerts.totalOpenTime" y le asignamos un valor por ejemplo de 2000 , 2 segundos son suficientes para advertir el aviso pero depende de los gustos de cada uno. browser.download.manager.openDelay Nos indica el retraso en milisegundos hata que aparece la ventana de "download manager" cuando descargamos un archivo. Por defecto el retraso es 0, el administardor de descargas se abre inmediatamente . Se puede aumentar a 2 o 3 segundos, de esta forma cuando guardemos archivos muy pequeños como imagenes por ejemplo no tendremos que ver la ventana del administrador de descargas. Para cambiar el valor, doble clic sobre la entrada, introducir valor entero, escribir el tiempo en milisegundos ( 1 segundo = 1000 milisegundos) browser.urlbar.hideGoButton Con esta opcion podemos ocultar la flecha que aparece a la derecha de la barra de direcciones ("go to" Realmente no sirve de nada si eres de la mayoria que le atiza a "enter" despues de teclear una url, en este caso la simpatica flechita "go to" es completamente inútil. Doble clic sobre la entrada y cambiamos el valor a "true". browser.blink_allowed Deshabilita los textos parpadeantes que son molestos para muchos internautas. Por defecto su valor es "true", permitidos. Para deshabilitarlos cambiamos el valor a "false" browser.display.show_image_placeholders Cuando esta preferencia es activada, (valor "true" por defecto), Firefox muestra un recuadro en el lugar que ocupan las imagenes hasta que estas son descargadas por completo. Si queremos una carga mas limpia de la pagina podemos deshabilitar esta opcion cambiando su valor a "false", no se mostrara nada en el lugar de la imagen hasta que esta se haya descargado completamente. browser.sessionhistory.max_entries Esta opcion delimita el nuemero maximo de paginas completas ya visitadas para navegar con el boton atras/adelante (flechita arriba izda en la ventana del navegador). Por defecto es 50, puedes bajarlo tranquilamente al numero que quieras. Asignarle un valor demasiado alto no es aconsejable. browser.sessionhistory.max_total_viewers Las paginas visitadas recientemente en una sesion de navegador son almacenadas en memoria para navegacion rapida. Con esta opcion podemos determinar que cantidad de contenido se guardara en memoria en cada sesion del navegador. Por defecto este valor es -1 que asigan automaticamente la cantidad de paginas guardadas dependiendo de la RAM del sistema, es la mejor opcion. No obstante, si tienes problemas de consumo o memoria se puede perfilar este valor. Nos puede servir de referencia segun la cantidad de RAM que tengamos los siguientes valores: * 32MB = valor 0 * 64MB = valor 1 * 128MB = valor 2 * 256MB = valor 3 * 512MB = valor 5 * 1GB = valor 8 * 2GB = valor 8 browser.cache.memory.capacity Cantidad maxima de RAM(en kilobytes) que usara Firefox para la memoria cache. El valor por defecto es -1 que asigna automaticamente el tamaño de la cache dependiendo de la RAM fisica del sistema y es la mejor opcion. Para saber que cantidad de memoria tienes asignada actualmente teclea esto en la barra de direcciones: about:cache?device=memory : Si deseas cambiar esa cantidad, una referencia de posibles valores para "browser.cache.memory.capacity" segun la RAM fisica es la siguiente: * 32 MB = 2048 * 64 MB = 4096 * 128 MB = 6144 * 256 MB = 10240 * 512 MB = 14336 * 1 GB = 18432 * 2 GB = 24576 * 4 GB = 30720 browser.cache.check_doc_frequency Esta entrada determina con que frecuencia Firefox chequea la cache para comprobar si existe nueva version de las paginas que estamos visitando. Si esta preferencia toma el valor 0 Firefox solo chequea la cache una vez por sesion (cada vez que abrimos el navegador). El valor 1 comprueba cada vez que se visita la pagina. El valor 2 nunca chequea la cache, no aconsejable. Valor 3, asignado por defecto, Firefox comprueba la cache en determinados intervalos que son asignados automaticamente. Es recomendable dejar este valor a 3 pero si visitamos con frecuencia paginas que se actualizan muy a menudo, varias veces al dia, quizas nos interese cambiarlo. Esta entrada no existe por defecto, hay que crearla, "nuevo/valor entero". browser.bookmarks.livemark_refresh_seconds Establece con que frecuencia se actualizan los marcadores dinamicos, el numero en segundos que transcurre cada vez que Firefox chequea actualizaciones de las RSS que tengamos en nuestros marcadores. El valor por defecto es 3600 ( 1 hora). Poner este valor demasiado bajo aumentara considerablemente el ancho de banda gastado y puede bloquear el navegador. Esta preferencia no existe por defecto, hay que crearla (nuevo/valor entero) nglayout.initialpaint.delay Esta opcion no existe por defecto, hay que crearla, (nuevo/valor entero) Firefox es capaz de determinar que es lo que se recibe de una pagina antes de que se haya descargado por completo. Puesto que generalmente el comienzo de una web no tiene mucho contenido para exhibir, Firefox espera un intervalo de tiempo corto antes de empezar a mostar la pagina solicitada. Este intervalo de tiempo se fija en milisegundos, por defecto 250. Intervalos de tiempo por debajo de este valor haran que inicialmente la pagina se muestre mas rapido a expensas de un mayor tiempo de descarga completa de la pagina. Intervalos mas altos tendran el efecto contrario. Podemos poner el valor a 0 y Firefox comenzara a exhibir inmediatamente aunque la informacion no sea relevante pero tenganse en cuenta que hablamos de milisegundos y la diferencia de 0 a 250 milisegundos no sera apreciable en la mayoria de casos. Por lo tanto yo dejaria el valor que tiene por defecto, 250, pero es cuestion de gustos ;-) dom.popup_maximum Numero maximo de popus que pueden ser abiertos simultaneamente para controlar que sitios maliciosos, spam o malware inunden el navegador. Por defecto es 20....hum..¿demasiado alto? podemos bajarlo a 5/10 maximo de popus abiertos. Nunca dejarlo a 0 puesto que sitios que legitimamente usan popus no se mostrarian correctamente. config.trim_on_minimize Esta opcion no existe por defecto, hay que crearla, (nuevo/valor logico) Firefox puede liberar un poco de memoria en uso cada vez que se minimiza una ventana del navegador. Esto es posible poniendo la opcion como "true". network.http.sendRefererHeader HTTP referrer identifica la dirección del sitio o recurso desde el que se accede a una web, es decir, identifica de donde venimos cuando visitamos una pagina, si hemos llegado a traves de un buscador, un enlace etcc. Esta entrada puede tomar tres valores posibles. 0: Firefox no enviara en ningun caso la URL de procedencia. 1: Firefox envia solo referer al clicar en un enlace dentro de la pagina. 3: Enviar siempre referer tanto para enlaces como imagenes (opcion por defecto). network.dns.disableIPv6. Esta opcion permite activar o desactivar el soporte IPv6. Por defecto su valor es "false" (no deshabilita IPv6) pero si nuestro sistema operativo o nuestro ISP no tiene soporte IPV6 no hay ninguna razon para tenerlo habilitado. Algunos internautas sugieren una mayor velocidad al navegar cuando se cambia este valor a "true" pero segun los desarrolladores de Mozilla esto solo se debe probablemente a un efecto placebo. network.http.redirection-limit. Este ajuste determina cuantas redirecciones consecutivas puede admitir el navegador, sobrepasado ese limite la conexion con el host es rechazada. Por defecto el limite maximo es de 20. Podemos ajustar este valor a un numero menor, tal vez 10 redirecciones consecutivas serian suficientes pero nunca dejarlo a 0 pues muchos sitios que legitimamente usan redirecciones nos quedariamos sin verlos. network.http.max-connections Número maximo de conexiones http simultaneas que el navegador es capaz de realizar. El valor asignado por defecto en Firefox 2.x es de 24 conexiones http. Para usuarios con conexiones de banda ancha muy rapidas se puede intentar aumentar este valor a 48 o incluso 96 y posiblemente acelerar con ello la navegacion. Tengase en cuenta que aumentar el numero no significa aumentar las conexiones "reales" del navegador sino solo las conexiones posibles que seria capaz de hacer. Forzar al navegador a realizar , pongamos por caso, 300 conexiones simultaneas reales seria una completa catastrofe. network.http.max-connections-per-server Numero maximo de conexiones simultaneas http que se pueden establecer con un solo servidor. El valor asignado por defecto es 8 pero puede ser aumentado hasta 16 o 32 para conexiones de banda ancha rapidas. Los valores posibles van de 1 a 255 pero hay que tener precaucion.....asignar un valor muy alto unido a altos valores en la opcion explicada mas abajo puede identificarse por el servidor como un ataque DOS y en el mejor de los casos simplemente la pagina sera imposible de cargar. Cuidadin! network.http.max-persistent-connections-per-server Número maximo de conexiones persistentes realizadas a un solo servidor. El valor por defecto es 2. Con una conexion rapida de banda ancha se puede aumentar ligeramente el numero de conexiones persistentes, tal vez hasta 6. El numero maximo es 255. Pero OJO! un valor muy alto hara que muchas conexiones en algunos servidores sean rechazadas y baneada nuestra IP al identificarse por el servidor como un intento de ataque DOS. Cuidadin! Nota: para los navegantes con proxy la opcion seria "network.http.max-persistent-connections-per-proxy" network.http.pipelining La técnica de pipelining permite a un host atender varias peticiones HTTP al mismo tiempo, multiplexándolas y mejorando notablemente los tiempos de carga de las páginas. Pero el pipelining no es soportado por todos los servidores razon por la que esta opcion tiene asignado por defecto el valor "false". No obstante podemos activarla y observar su funcionamiento, si no experimentamos problema al navegar podemos dejarla con valor "true" lo que en teoria debe mejorar la velocidad general de navegación. Para poder trabajar con pipelining , la prefereencia "network.http.version" debe estar fijada a 1.1 y "network.http.keep-alive" activado. Nota: para los que usan proxy la opcion a buscar seria "network.http.proxy.pipelining". network.http.pipelining.maxrequests Número máximo de peticiones a enviar cuando usamos HTTP pipelining. Por defecto es 4 y el numero máximo 8, valores mas altos son ignorados. network.prefetch-next Esta entrada puede tomar dos valores, "true" activa el prefetch y "false" desactiva prefetch, como cada cual guste. La preferencia determina como usa Firefox el llamado "Link Prefetch"...ups! ¿y esto que es por dios? Es una tecnica usada por algunos webmaster que "adivinan" los contenidos de la pagina que el feliz visitante probablemente accedera primero dandoles una preferencia de carga de modo que al clicar en esos enlaces éstos se carguen mucho mas rapido. Para ello se introduce el "prefetch" dentro del tag "link" en el codigo HTML de una pagina....bueno, esto es así explicado malamente. Para saber como funciona realmente el el link prefetch y como usa de ello Firefox mejor acudir a la FAQ sobre Prefetch en la pagina de los desarrolladores de Mozilla (ver enlaces al final). view_source.editor.external Para aquellos webmaster e internautas curiosos avidos de conocimientos que gustan de estudiar el codigo de las paginas que visitan, Firefox brinda la posibilidad de visualizar el codigo con un editor externo, nuestro editor favorito con el que podemos facilmente guardar, archivar y modificar los codigos que nos interesen de las paginas visitadas. Para ello hay que poner la opcion a "true" e indicar el path en la entrada "view_source.editor.path". Si ésta no existe la creamos, nuevo/valor de cadena y escribimos la ruta de nuestro disco donde esta el ejecutable del programa. Es aconsejable , en el caso de optar por un editor externo, indicar uno sencillo y ligero para evitar retardo excesivo en leer el codigo. clipboard.autocopy Esta simpatica opcion permite autocopiar al portapapeles un texto seleccionado con el navegador sin tener que pulsar Ctrl+C. Muy útil pero solo posible para los usuarios de Firefox que trabajan con Linux. En windows no funciona esta preferencia , what a shame! :-( Y aqui termina el Tema por hoy. Queda muuuucho por comentar... otro dia mas ... ah! y tambien hablaremos de Opera, excelente navegador con opciones de configuración muy jugosas, pero esa es otra historia....aver si me ayudan a llegar a Full User de una vez.Saludos Taringeros! NOTA: todo lo explicado en este articulo ha sido testeado en Firefox 2.x pero cabe suponer que los ajusten serviran igualmente para todas las versiones de Firefox a partir de la version 1.x Fuentes Enlaces: http://kb.mozillazine.org/About:config_entries http://developer.mozilla.org/en/docs/Link_prefetching_FAQ http://www.mozilla.org/projects/netlib/http/pipelining-faq.html http://www.tweakguides.com/Firefox_1.html

Recuerdan la Internet Movie DataBase (IMDB) ¿cierto? bien así como esta es a las películas, The World Sexual RelationShip DataBase sera la base de datos donde todos podremos registrar nuestra vida sexual …y la de nuestros amigos (ñaca-ñaca). Sea para gastar una buena broma o bien para presumir nuestras relaciones pasadas, esta curiosa e inútil base de datos, creara un sencillo registro donde al poner nuestro nombre mostrara las personas con quienes hemos tenido sexo. Cabe aclarar, que todos podemos editarla, por tanto si fueron víctimas de una buena broma, ustedes bien pueden corregirla, aunque por otro lado si presumen de mas, cualquiera con una dirección valida de correo electrónico (y claro, que los conozca), podrá refutarlo. Para Mas informacion visiten la Fuente : http://sexualrelationshipdatabase.com/ Fuente: webadictos.blogsome.com

Todo lo que tenés que hacer en una primera cita si vas a querer que ella te vuelva a llamar: 1. Dale sexo oral. 2. Mirala mucho. 3. No la mires tanto. 4. Desvestila con desesperación y seguridad, todo junto. 5. Decile cosas lindas. 6. Decile las peores chanchadas. 7. Mirala de nuevo. 8. No tanto. 9. Llevá el ritmo. 10. Seguí su ritmo. 11. Escuchala. 12. Sé un poco indiferente. 13. Sé un poco cariñoso. 14. Si usás slip, que no lo vea. 15. Tocala. 16. Mirala con ganas. 17. Cogela bien. 18. Procurá que acabe. 19. No ronques. 20. Y nunca te confundas su nombre. Todo lo que tenés que hacer en una primera cita si vas a querer que él te vuelva a llamar: 1. Decile que la tiene muy grande. ============================================================ Clasificación de los posibles ellos según ellas: a. Tierno y sensible pero a veces muy aburrido. b. Muy inteligente, pero egoista. c. Egocéntrico y sobrador pero bueno en la cama. d. Divertido y se lleva bien con todos, pero no me da mucha bola a mi. e. Perfecto en todo pero malo en la cama. f. Perfecto en todo pero malo en la cama (y se cree buenísimo). g. Yo lo amo, pero sus prioridades son: Su vieja, Racing y muy después yo. h. Es lindo, sabe escuchar y es muy atento, pero está obsesionado conmigo y se vuelve pesado. i. Es divino y me cuida, pero se viste para el culo y me da vergüenza sacarlo a la calle. j. Toda la facha, sex appeal, cogemos increible, pero la fidelidad le dura una semana. k. Le pone toda la onda pero no se le para del todo. l. Está todo bien pero me molesta cuando se pone a hablar de mamá. ll. Sabe cuándo estoy mal y respeta mis tiempos, además tiene mucha guita, pero se ríe ridículo y es medio facho. Clasificación de las posibles ellas según ellos: a. Le doy. b. No le doy. c. La amo. ============================================================ La novia perfecta: > No usa maquillaje o el mismo es imperceptible. > Si tiene voz chillona, lo sabe y habla poco. > No se pone celosa cuando llamás a tu ex para el cumpleaños. > No se distrae con más de una vidriera por cuadra, cuando están llegando tarde al cine. > No usa más de 2 palabras en diminutivo por hora. > Cuando están en público, no te llama por tu apodo de la intimidad. > Cuando le decís que ahora mismo no querés hablar por teléfono simplemente porque no tenés ganas, lo entiende. > Cuando le decís que ahora mismo no podés hablar por teléfono porque estás con un quilombo en el laburo, no se pone celosa de tus compañeras del laburo y te entiende. > Cuando le decís que ahora mismo no podés hablar por teléfono porque está por explotar el mundo y Bruce Willis te pidió que lo ayudes a impedirlo, no se pone celosa de Bruce Willis y te entiende. Además: > Cuando te quedás callado por 15 segundos, no te pregunta en qué estás pensando. > Te cree de una cuando le decís que justo cuando te llamó, habías bajado a comprar queso rallado a los chinos. > No se pone celosa de los chinos. > Y no te pregunta día por medio si la ves gorda (como si le fuésemos a decir la verdad! Como si ellas quisieran escuchar la verdad! Vamos!) ============================================================ Para dejar a una mujer contenta sólo hace falta: > Decirle que la querés día por medio. Aunque ya lo sepa, aunque sea obvio, aunque lo tengas escrito con aerosol en la pared de tu cuarto, decíselo, que aún no está segura. > Demostarle celos. Lo suficiente para que se sienta deseada, pero lo justo para que no se sienta agobiada. > Tener una buena variedad de apodos cariñosos que sólo ustedes 2 compartirán. Es indispensable cubrir los siguientes: -Uno sencillo para el día a día -Uno cursi para situaciones románticas -Uno pícaro para la intimidad -Y uno que sea igual a algún personaje de alguna película famosa, así cuando la ve, se acuerda de vos y exclama hacia sus amigas el clásico: ahhh > Asumir la culpa de todo, siempre. Si te mete los cuernos, es porque vos le fallaste como pareja. Si te persigue con un cuchillo por toda la casa, es porque vos le dejaste un cuchillo a mano justo cuando estaba indispuesta. Siempre todo tiene que ser tu culpa. Fuente: http://algunasverdades.blogspot.com/ Saludos.-

Me parecio interesante que todos tengan este material a mano para informarnos un poco sobre este Submundo que vemos a Diario en las calles trabajando por unas monedillas y que aveces desmerecemos sin conocer su Historia , bueno leanlo y me cuentan. ¿Que es un Clown? El payaso es un creador, un provocador de risa, sensaciones y emociones. El payaso nos hace reír, sentir y reflexionar con su vision del mundo y sus intentos de posarse por encima de sus fracasos. Nos muestra su vulnerabilidad sin tapujos. Es el niño que todos llevamos dentro, que no tiene tabues, que disfruta jugando y que quiere ser como los adultos aunque nunca pueda conseguirlo. Lo que el payaso busca (su principal motivacion) es ser amado, quiere que el publico lo ame, quiere que sean sus amigos. Siempre intenta parecerse a los demas, pues cree que asi lo aceptaran y lo amaran, es como un niño que quiere ser adulto. Los niños entre 1 y 3 años son 100% clowns, podemos aprender mucho de ellos, pues tienen el "timing", la ingenuidad y algunas de las mas importantes consignas basicas del clown de forma natural, de hecho desde mi punto de vista el clown viene del niño. Os pondre algunos ejemplos: 1- Quieren ser amados por sus padres y en general por el mundo entero (el clown por el publico) 2- Quieren ser como los adultos y tratan de imitarlos (el clown hace lo mismo, desea integrarse e intentara parecerse a la gente "adulta y normal" 3- Son espontaneos y no tienen sentido del ridiculo. 4- Expresan sus emociones a tope y pueden pasar instantaneamente de una a otra. 5- Si un niño de esa edad esta por ejemplo golpeando con un juguete un mueble, parará un momento para mirar a su papa o mama (compartir con el publico), si sus papas se rien, buen rollo (exito) eso significa que hay que seguir golpeando el juguete, si no rien (fracaso) hay que golpearlo con mas fuerza o bien buscar otra via, quizas ir a golpear otro mueble, o golpear el mismo mueble con otro juguete. Los niños siempre que hacen algo, miran al adulto para compartir y buscar su complicidad y su actitud despues de mirarlo dependera de la reaccion del adulto. 6- En general, si los riñes no se defenderan, a lo sumo lloraran o se sentiran en evidencia, pero seguramente se vengaran mas tarde quizas con su actitud hacia ti, o quizas haciendo una trastada mayor aun. (el clown no se defiende ante un ataque y menos de la autoridad, pero luego puede vengarse) 7- Son tremendamente curiosos y cualquier cosa puede sorprenderlos y alucinarlos (capacidad de asombro). 8- Si les regalas un juguete carisimo pueden sacarlo de la caja, dejarlo a un lado, y pasarse horas jugando con la caja y el envoltorio (el mundo al reves). Podria continuar pero pasare a relataros un par de anecdotas de mi hija cuando tenia 16 meses, la cual a tan temprana edad realizo de forma natural algunos gags clasicos, como cualquier niño claro. Donde viviamos en ese momento habia muchos olivos y el suelo estaba lleno de olivas. Fuimos a dar una vuelta y ella empezo a recoger olivas hasta tener sus dos manos completamente llenas, entonces se le cayo una oliva y al agacharse para recojerla se le cayeron varias, me miro e intento de recojerlas de nuevo y se le cayeron otras, y asi una y otra vez. El otro gag fue en casa. Teniamos varios globos por el suelo y le pedi que me trajera uno, fue totalmente decidida a cojer uno pero antes de llegar a cojerlo sin querer le dio con su pie y el globo avanzo, me miro sorprendida y lo volvio a intentar varias veces y siempre le pasaba lo mismo. Era de risa total. A lo que ibamos... En sus origenes (me remonto a la historia mas inmediata y al payaso que todo el mundo conoce, el de nariz roja) el payaso nace en el circo y es este un payaso (llamado Augusto) ingenuo, torpe y estupido, al que todo le sale mal. Su contrapunto es el clown de cara blanca el cual representa a la autoridad y que es elegante, serio, y poco amigo de bromas. El Augusto siempre arruinara el numero que el clown de carablanca trata de hacer. Llegara tarde, o demasiado pronto, o armara un lio con cualquier cosa. Si tocan una pieza musical, el Augusto siempre se equivocara, desafinara, o ira a destiempo. A pesar de ello en general el Augusto siempre gana, es decir siempre arruina lo que el carablanca trata de hacer y siempre acaba perseguido por este. En su origen el clown era multidisciplinar, osea que ademas de ser payaso solia ser acrobata, musico, malabarista, etc... De hecho gran parte de los payasos de circo empezaron siendo artistas de otras especialidades y al hacerse mayores y no poder realizarlas acababan convirtiendose en payasos. Actualmente el clown ha cambiado y se ha especializado mas en la parte comica. Ya no existen tanto los clowns multidisciplinarios como antiguamente, aunque haberlos haylos. El clown actual no tiene las mismas caracteristicas que el clown tradicional (aunque puede tenerlas), en general segun mi parecer se ha tendido ha mezclar el clown y el bufon. Es decir el clown de hoy no tiene porque ser especificamente ingenuo por ejemplo, puede ser inteligente e incluso tener un poco de "mala leche". Podriamos decir que el clown tradicional trabajaba con arquetipos mas universales como el tropezon y el "quiero y no puedo", y el actual incluye, ademas de estos, mas arquetipos psicologicos y juega mas con las emociones del publico, proponiendo tambien situaciones cotidianas con las que el publico se identifica. En general, la mayoria de los verdaderos clowns pueden ser buenos actores, pero para un actor puede ser mas dificil ser un buen payaso. Lo que no implica que no los haya. Esto es asi porque el registro de un payaso es muy diferente al de un actor. El payaso no interpreta lo que le pasa, lo vive y reacciona a cualquier impulso externo. No esta encerrado en un mundo de fantasia (para el clown no existe la cuarta pared como en el teatro convencional), vive en un mundo real que comparte con todos. Como dice de manera magistral Claret Clown: "La cuarta pared en el payaso está detrás del público". Yo lo que siento cada vez que salgo a escena o a donde sea como clown, es como si me conectara con una frecuencia o una dimension que siempre esta ahi, la dimension donde habita el payaso. Un payaso no es un actor, un payaso es un payaso. Un actor puede componer un personaje a partir de ciertas consignas dadas por el director o por la obra que este interpretando, aunque no tengan nada que ver con su propia personalidad. Pero el payaso existe ya dentro de uno, es uno mismo. Como dijo Roberto Benigni: "El actor inventa o interpreta un personaje, mientras que el payaso encarna el suyo propio". Se trata de observarte, de ver como te mueves, como reaccionas, que tics tienes y entonces llevarlos al limite, a la locura. En cierta forma el clown se basa en tu propio ridiculo. Puedes tener diferentes tipos de clowns ¡¡¡tantos como personalidades en tu interior!!! Pero a pesar de ello habra uno de ellos que sera el predominante, el mas parecido a lo que somos. Ademas actualmente no se escriben obras para clowns, los clowns son siempre los creadores de sus propias obras. Hay payasos y payasitos... no basta con maquillarse, ponerse un disfraz de ropas amplias de colores, una nariz y hacer muecas para ser payaso. Las sonrisas de plastico no sirven, han de ser autenticas. Hay muchos vendedores de globos, maquilladores de niños, animadores de fiestas infantiles... pero ser un verdadero clown es mucho mas que eso... Un verdadero payaso es aquel que no actua, sino que es, que no se esconde tras la mascara del maquillaje o la nariz (si es que lleva maquillaje o nariz). Para ser un verdadero payaso ha de ser honesto, desnudarse (metaforicamente hablando, o literalmente como Jango Edwards) delante de su publico, tener una vision comica de las cosas, "timing", mirar y ver, escuchar, estar atento, aprovechar todo lo que ocurre a su alrededor, tener intencion, ser claro, no pensar sino accionar, invocar, evocar, provocar. Como dijo Dario Fo: "Creer que se es payaso por ponerse una pelotilla roja en la nariz, un par de zapatos desmesurados y aullar con voz aguda, es una ingenuidad de idiotas". El ser payaso no se aprende, esta dentro de cada uno de nosotros, es tan solo cuestion de dejarlo salir, de desaprender lo aprendido, de desprendernos de las murallas que hemos edificado para protegernos, de derrumbar las mascaras que nos hemos ido poniendo con lo años y dejar aflorar al niño que todos llevamos dentro y abrir la puerta a la locura interna. Hacer cursos con buenos maestros puede ser de gran ayuda para encontrar nuestro clown, pero la tecnica sin haber conseguido liberar tu clown, es como comparar una flor de plastico y una natural. Un buen maestro te ayudara en primer lugar a que tu clown salga afuera y despues, si te es necesario, la técnica (tempo, consignas basicas, etc..). HISTORIA del CLOWN clica para visualizarla mas grande Joseph Grimaldi, 1811 INTRO El arte del clown existe desde hace miles de años. Un clown enano actuaba ya como bufon en la corte del Faraon Dadkeri-Assi durante la Quinta Dinastia Egipcia sobre el año 2500 a.c. (antes de Cristo). Los bufones de la Corte han actuado en China desde 1818 a.c. A lo largo de la historia la mayoria de las culturas han tenido clowns. Cuando Cortez conquisto la Nacion Azteca, descubrio que en la Corte de Montezuma habia bufones parecidos a los europeos. "Fools aztecas" clowns enanos y bufones jorobados, estuvieron entre los tesoros encontrados que trajo a su vuelta al Papa Clemente VII. La mayoria de las tribus Nativas Americanas han tenido algun tipo de clown. Estos clowns tenian un importante rol social y religioso en la vida de la tribu (ver clowns sagrados), y en algunos casos eran considerados capacitados para curar ciertas enfermedades. BUFONES Los clowns que actuaban como bufones de corte tenian gran libertad de palabra y critica. A menudo eran los unicos que podian expresarse contra las normas sociales o del gobierno, e incluso su humor podia llegar a afectar y cambiar la politica del gobierno. Sobre el año 300 a.c. el Emperador Chino Shih Huang-Ti reviso la construccion de la Gran Muralla China. Miles de trabajadores eran asesinados o morian de cansancio durante su construccion. El emperador planeaba tambien pintar el muro lo que hubiera provocado la muerte de otros muchos miles. Su bufon, Yu Sze, fue el unico que se atrevio a criticar su plan. Yu Sze, bromeando lo convencio para que abandonara su idea de pintar el muro. Yu Sze es recordado hoy en China como un heroe nacional. Uno de los mas famosos bufones de las cortes Europeas fue Nasir Ed Din. Un dia el rey se vio en el espejo, y triste por lo viejo que se veia, empezo a llorar. Los demas miembros de la corte decidieron que lo mejor que podian hacer era llorar tambien. Cuando el rey paro de llorar, todos pararon de llorar, excepto Nasir Ed Din. Cuando el rey le pregunto a Nasir porque el continuaba llorando, el replico, "Señor, tu te has visto a ti mismo en el espejo solo por un momento y has empezado a llorar. Yo te veo todo el tiempo". COMEDIA DEL ARTE La Comedia del Arte empezo en Italia en el siglo XVI y rapidamente domino el panorama teatral Europeo. Era un tipo de teatro con grandes dosis de improvisacion, basado en personajes y escenarios arquetipicos de la epoca. En ella existian muchos personajes comicos, divididos en amos y sirvientes. Habia tres tipos de sirvientes comicos: El Zany primero, el Zany segundo (ambos hombres) y la Fantesca (mujer). El Zany primero era pillo e ingenioso y a menudo conspiraba contra el amo. El Zany segundo era un sirviente estupido que estaba enredado en los planes del Zany primero y la mayoria de las veces era victima de sus travesuras. La Fantesca era una sirvienta (interpretada por una actriz), era la version femenina de uno de los Zany, queria participar en los planes y provocaba una historia romantica entre los sirvientes. La historia del clown es una historia de creatividad, evolucion y cambios. Arlequino la empezo como segundo Zany, la victima de Brighella. Los actores representaron gradualmente a Arlequino cada vez mas elegante (inteligente?), hasta que el eventualmente usurpo la posicion de Brighella. En la Pantomima Inglesa, un estilo de teatro basado en la Comedia del Arte, John Rich completo la evolucion del Arlequino, elevandolo a la posicion de protagonico. Desarrollandose asi nuevos personajes que asumieron la posicion de victimas idiotas de Arlequino. Uno de ellos fue el clown de carablanca. William Kemp and Robert Armin - Clowns de Shakespeare Durante el reinado de la reina Elizabeth, los espectaculos de clowns en Inglaterra eran basicamente una forma de arte. Shakespeare era el escritor de obras para la compañía teatral "Lord Chandler's Men". De los 26 principales actores en la "Lord Chandler's Men" dos , William Kemp y Richard Armin, eran clowns. William Kemp fue el primer clown de la compañía. Se convirtio en una estrella, hasta tal punto que fue dueño de una parte de la compañía y del Globe Theatre. Se especializo en interpretar un tipo de personajes del campo, estupidos, que chocaban y tropezaban con todo (estilo que mas tarde seria conocido como Augusto) Robert Armin (1568-1615) entro en la compañía cuando Kemp la dejo. Se especializo en interpretar bufones de corte estupidos y bromistas. Escribio una de las primeras historias del clown publicadas, un libro sobre famosos bufones de corte. El estilo de las obras de Shakespeare cambio cuando Armin reemplazo a Kemp, es conocido que las hacia a la medida de las habilidades y estilo de sus clowns. Los eruditos creen que parte de los guiones existentes eran improvisaciones de los clowns que despues de probar ante el publico pasaban a formar parte de los guiones. Segun la tradicion Hamlet ordenaba a los clowns hablar solo lo que habia sido escrito para ellos, y esto era una critica directa a la predisposicion de Kemp a improvisar. EL PRIMER CLOWN DE CIRCO Philip Astley creo lo que se ha considerado el primer circo, en Inglaterra en 1768. Fue tambien el creador de la primera actuacion de clown de circo, llamada "Billy Buttons" o "Tailor's Ride To Brendford". El topico acto estaba basado en la historia de un sastre, un inepto equitador, que se dirigia a Brendford a caballo para votar en unas elecciones. Astley imitaba al sastre, intentando montar al caballo. Primero tenia tremendas dificultades para montar correctamente, y despues cuando finalmente conseguia montarlo, el caballo salia galopando a tal velocidad que lo hacia volar por los aires cayendo al suelo. Como productor circense Astley contrato a otros clowns para que hicieran la rutina "Billy Buttons", rutina que se convirtio en tradicional en todos los circos durante un siglo. Incluso hoy en los circos modernos existen algunas variaciones de esa rutina con alguien del publico intentando montar un caballo. Joseph Grimaldi - El Padre del Clown Moderno Joseph Grimaldi (1778 - 1837) fue exclusivamente un clown teatral. Es considerado el Padre del Clown Moderno porque el fue el artista que elevo Clown de cara Blanca al papel de protagonista reemplazando a Arlequin. GRimaldi crecio en el teatro, y sobresalio en el diseño y elaboracion de trucos y efectos especiales. El tipo de produccion que interpretaba parecia una viva caricatura de el correcaminos (los dibujos animados) en accion con escenas de persecuciones y violencia comica con resultados temporales pero extremos. Tambien fue conocido por sus canciones, en particular una llamada "Hot Codlins". Ademas de aparecer como clown de carablanca, tambien actuo en la representando al "noble salvaje" Viernes en una produccion comica de Robinson Crusoe. El primer clown de circo mujer La primera mujer clown del circo americano de la que se tienen datos fue Amelia Butler, la cual representaba una reconocible clown femenina en 1858 cuando estuvo de gira con el show "Nixon's Great American Circus and Kemp's Mammoth English Circus" Clowns cantantes A mediados del siglo diecinueve, antes de la invencion del fonografo y la radio, canciones populares eran propagadas por toda America por clowns cantantes que vendian hojas con las letras y musica de las canciones despues del show. Estos clown jugaron un importante papel en la cultura musical americana. ORIGEN DEL PERSONAJE DEL CLOWN AUGUSTO (el clown de nariz roja) Existe una extendida leyenda que paso de boca en boca acerca de los origenes del clown Augusto. De acuerdo a la leyenda, un acrobata americano llamado Tom Belling estaba actuando con un circo en Alemania en 1869. Encerrado en su camerino como castigo por no salir a tiempo a escena, entretenia a sus amigos vistiendose con ropas inapropiadas para interpretar su impresion del manager del show. El manager a menudo entraba en el camerino. Un dia Belling salio corriendo para huir de el, acabando en la arena de la pista donde tropezo con la repisa que separa la pista del publico, cayendo al suelo. Entre su desconcierto y prisa por escapar volvio a tropezar con la repisa al querer salir de la pista. EL publico grito "¡Auguste!" que en aleman significa loco (o borracho). El manager pidio a Belling que continuara apareciendo como Augusto a partir de entonces. La mayoria de los historiadores serios dudan de la veracidad de esta leyenda, por una razon, la palabra Auguste no existia en el lenguaje Aleman hasta despues de que el personaje se hiciera popular. Una de las teorias del origen actual es que Belling copio el personaje de R'izhii (Red Haired) clowns que vio cuando estuvo de gira por Rusia con un circo. Personajes como el Augusto ciertamente existian antes. Aceptado o no el fue el primero, y debido a que no tuvo mucho exito como Augusto pronto abandono el clown convirtiendose en mago. Los primeros clowns Augustos tenian una aperiencia natural como si hubieran entrado desde la calle a la pista del circo. El maquillaje exagerado asociado con el clow Augusto de hoy fue introducido por Albert Fratellini, de los Hermanos Fratellini ORIGINES DEL PERSONAJE CLOWN VAGABUNDO James McIntyre ( -Aug. 18, 1937) y Tom Heath ( -Aug. 19, 1938) crearon la caracterizacion del clown Vagabundo en 1874. Representaron Afro-americanos vagabundos durante la guerra civil en America. Basaban sus personajes en clowns juglares de caranegra, lo que es el origen de la boca blanca usada por este tipo de clowns. Estudiaron la cultura afroamericana intentando representarla con precision. McIntyre tuvo el merito de introducir una danza Afro-americana llamada "The Buck and Wing" en la escena americana. LA danza seria mas tarde conocida como "Tap Dance" (Zapateado). CLOWNS DE DIFERENTES CULTURAS La mayoria de las culturas han tenido su propio personaje de clown y su propia forma de nombrarlos. Estos son algunos de los nombres otorgados a los clowns en diferentes culturas a traves de la historia: Auguste, Badin (Francia Medieval), Bobo (España 1500 d.c.), Buffon, Cabotin (Italia 1500 d.c.), Cascaduer (Francia), Charlie (Clown Vagabundo Europeo), Chou (China), Claune (Francia 1800's), Contrary (Tribus Nativas de America), Excentrique (Clown Frances que actua solo), Fool "loco", Gleeman (Inglaterra medieval), Gracioso (España 1500 d.c.), Grotesco (Clown acrobatico Francia, 1820-1850), Hano (Americanos Nativos), Hanswurst (Alemania y Austria 1700 d.c.), Harlequin (Comedia Del Arte y Pantomima Inglesa), Jack Pudding (Inglaterra 1600's), Jester "Bromista", Joey, Jongleur "Malabarista" (Europa siglo XVIIII), Kartala (Bali), Koyemsi (Tribu Hope de Nativos Americanos), Merry Andrew (Inglaterra, 1600 y 1700's d.c.), Minnesinger (Alemania 1100-1400's), Juglar - Minstrel (Europa medieval y America 1800 y 1900's), Narr (Alemania 1600 d.c.), Newekwe (Tribu Nativa Americana Zuni), Nibhatkin (Burma), Pagliacci (Italia), Pantalone (Comedia Del Arte y Pantomima Inglesa), Pedrolino (Commedia Del Arte), Penasar (Bali), Pickle Herring (Holanda y Alemania 1600 y 1700's), Pierrot (Francia), Rizhii (Rusia, 1800's), Semar (Java), Skomorokhi (Rusia 1000 d.c.), Tramp "Vagabundo" (America), Trickster "tramposo bromista o hacedor de trucos" (mitologia de muchas culturas), Troubadour (Francia Medieval), Vidusaka (India), Vita (India), Wayang Orang (Indonesia), Carablanca y Zany (Italia). LAS BASES DEL CLOWN Uno no actúa un Clown, uno lo es. Observate a ti mismo... tus acciones, tus reacciones, tu manera de ser, de caminar, de ver el mundo, de expresarte. Y exagerate a ti mismo. La busqueda del clown es la busqueda del propio ridiculo. Expresarte siendo tu mismo, siendo natural, es fantastico. Pero tienes que jugar la naturalidad desde un estado de energia alta. Si lo haces con una energia ordinaria, podrias estar comprando en el mercado. No has de ser diferente, pero si mas grande, que la imagen que tienes de ti mismo. Ser clown es atrapar la atencion de la gente... y robarles el corazón. Convierte tus debilidades personales en FUERZA TEATRAL Ser clown es la máxima libertad: la libertad de tomar riesgos.. NO TE DEFIENDAS. Si un clown le baja los pantalones a otro, este no lo impedira, observara como le bajan los pantalones desde la ingenuidad hasta que se de cuenta que esta en evidencia ante el publico. Luego puede vengarse, pero de entrada no se defiende, deja que las cosas ocurran. TOMA PLACER EN TODO LO QUE HACES Si tu no disfrutas, nadie lo hara. No puedes comunicar placer a menos que lo sientas. El clown juega a tope, pues no tiene nada que perder, y por lo tanto es... ¡¡¡LIBRE!!! Ese es el placer con el cual el público conecta. Si estas incomodo, distraido o aburrido en escena, el público lo nota y se aleja de ti. En escena estas en la luz y el publico en la oscuridad. Cuando las luces brillan sobre ti, debes volverte más grande que la vida. (Philippe gaulier) EL CLOWN ES... Ingenuo, naif. Pero no infantil! Entusiasta. Se emocionara con cualquier cosa que le propongan y esta siempre entusiasmado de tener un publico con quien compartir Inocente y vulnerable. Se dejara hacer cualquier cosa, basicamente porque es inocente y no se espera que le hagan algo malo. No se defiende (pero despues puede vengarse). Nos muestra su vulnerabilidad y eso es lo que le hace mas humano y lo que más nos toca. Torpe y estupido. Siempre se equivoca o mete la pata. Hace las cosas al reves, por ejemplo si hay un piano y la silla esta lejos, no movera la silla hacia el piano, movera el piano hacia la silla Curioso como un niño ante todo lo que le ocurre o se encuentra Soñador y realista al mismo tiempo Claro en todo lo que hace. Hasta la ultima persona de la sala, o la mas estupida, ha de entender su intencion y sus actos Honesto. Cree en lo que hace. Esta desnudo ante el publico, mostrandose tal como es. Se tu mismo lo más profundamente posible y ganarás el corazón del publico. EL CLOWN HA DE ESTAR... Relajado y confortable en escena En comunicación con el publico (escucharlo) . La cuarta pared esta detrás del publico. Atento a lo que ocurre a su alrededor, aprovechando cualquier cosa imprevista que ocurra para incorporarla a su mundo. Disponible EL CLOWN... Quiere ser amado Quiere ser como los demas (como un niño que quiere ser adulto) Entra en contacto directo e inmediato con el público y su juego está influenciado por estas reacciones. Mira y ve! al publico. Comparte con el publico... todo lo que hace, todo lo que le ocurre, todo lo que se le ocurre. Escucha la risa (o su ausencia) Expresa sus emociones a tope (y puede pasar de una a otra en un instante) Tiene emocion y/o intencion, en todo lo que hace. Es mas visual que textual. VIVE EN EL FRACASO -fracaso de la pretensión: El clown realiza un número lamentable que él cree genial. Anuncia la proeza del siglo y es apenas una pirueta o un malabar de tres pelotas. El publico reira de -fracaso del accidente: El clown no logra hacer eso que el quiere ( un equilibrio que no se logra dentro de un taburete, una caída después de un simple salto, etc) Reconoce sus fracasos. Cuando un clown fracasa, es decir... hace algo y no provoca la risa (cuando eso es lo que pretendia), en general conseguira una risa si reconoce su fracaso. La forma de reconocer ese fracaso, variaria en funcion del clown. Aprovecha sus exitos. Si hace algo que funciona (provoca risa), es un as en la manga que puede utilizar en otro momento en el que algo no funcione para conseguir nuevamente una risa. Piensa simple. Actua con el corazon y no con la cabeza. En realidad no piensa, ¡hace! ¡Es! Empuja las cosas al extremo. Cualquier cosa puede empujarse hasta extremos inverosimiles. Y es en esos extremos donde casi con toda seguridad conseguira hacer reir al público. Tiene problemas, porque es estupido, torpe y encima tiene una gran boca. No busca problemas, se los encuentra. Dira que si a cualquier cosa con tal de seguir en el escenario, aunque probablemente se metera en un lio, por ejemplo si le preguntan si habla ruso, dira "Por supuesto. He sido profesor de ruso durante 25 años", y en realidad no tiene ni idea. Entonces le dan un texto para que lo traduzca. Ya se ha metido en un problema. Puede tardar siglos en hacer algo (o incluso no llegar a hacerlo nunca) porque se distrae con cualquier cosa por insignificante que sea. Sale al escenario con energia de ganador incluso si su personaje es un perdedor (en tal caso saldra con la energia del mas gran perdedor de la historia) En general tiene un tempo mas lento que el de una persona normal. Es decir... al clown le ocurre algo que lo pone en evidencia ante el público, por poner un ejemplo cualquiera, sale con una maleta, se le abre y se le cae todo lo que lleva en su interior. Una persona normal reaccionaria con inmediatez recogiendolo todo y tratando de pasar desapercibido, el clown no. Osea, se le abre la maleta y cae todo lo que hay en su interior: Mira todo en el suelo (pausa 1...2...3... para asimilar lo que e ha ocurrido) mira al publico (pausa 1...2...3... para mostrar su vulnerabilidad, es decir.... para que el publico vea que se siente en evidencia "joder... se me ha caido todo y encima me han visto", lo recoge todo y vuelve a mirar al publico (pausa 1...2...3... como diciendo "aqui no ha pasado nada". Esa pausa (ese tempo 1...2...3...) es el tiempo que el clown necesita para asimilar lo que le ha ocurrido y para mostrar al publico como se siente, y es tambien el tiempo que el publico necesita para "leer" que es lo que le esta ocurriendo al clown. Toma riesgos. Si algo no funciona, es decir no hace reir al publico, o empujara al extremo lo que hace o buscara nuevas vias de decir lo mismo, o hara algo totalmente diferente Resumiendo... No actues, se real. Cuanto mas natural seas, cuanto mas honesto, mas cerca estaras de tu clown. Pero recuerda.... energia alta!!! Mira y ve al publico, escuchalo y compartelo todo con el. Se ingenuo y estupido, pero no infantil Muestra tu vulnerabilidad. Ten siempre una emocion y/o una intencion. Y no ilustres las emociones, ¡expresalas con tu mirada, con tu cuerpo! Reconoce tus fracasos y aprovecha tus exitos. Haz reir con lo que eres, con como haces las cosas. Es más importante el como que el que. Es decir... es mas interesante conseguir la risa con como haces algo mas que con lo que haces en si mismo (bueno... tambien, pero lo primero es más importante). No busques la risa, encuentrala. Definiciones breves Clown: También llamado Blanco, Carablanca, Pierrot, Enharinado y Listo. Nacido a Inglaterra a medianos del siglo XVIII (Guiseppe y Joe Grimaldi), suele ir maquillado de blanco y enfundado en un elegante vestido brillante. De apariencia fria y lunar, representa la lley, el ordren, el mundo adulto, la repressión -características que no hacen sinó realzar el protagonismo del august. Grandes clowns: Footit, Antonet, François Fartellini, Pipo, René Revel, Alberto Vitali. Etimología: Del latín colonus, pasado por el inglés clod y clown, destripa-terrones. Augusto: También llamado Tonto. Es extravagante, absurdo, pícaro, liante, sorprendente, provocador. Representa la libertad y la anarquía, el mundo infantil. Vestido de cualquier manera, lleva una característica nariz roja postiza y grandes zapatos. El august se diversifica en multiples categorías, algunas de las cuales se indexan a continuación. Diversas leyendas coinciden a hacer nacer el personaje al circo Renz de Berlín (1865), encarnado por un tal August, un mozo de pista patoso y borracho -de aquí viene la nariz roja. Grandes augustos: Chocolat, Beby, Albert Fartellini, Porto, Rhum, Bario, Achille Zavatta, Charlie Rivel, Pio Nock, Carlo Colombaioni. Segundo Augusto: También llamado contraugust y Trombo. Tercer elemento de un trio de payasos, que suele ampliar los gags del primer august. A menudo es musical. Excéntrico: Evolción del personaje de august, contrapuesto a este por la dignidad de su cabezonería y por la inteligencia que demuestra en afrontarse a las dificultades, que a menudo resuelve con una genialidad sorprendente. Se presenta siempre solo y normalmente no habla. Como oponentes dramáticos substitutivos del clown, usa los instrumentos musicales o los objectos con que se afronta. Excéntrics famosos: Little Tich, Don Saunders, el último Grock, el último Charlie Rivel, Avner, Tortell Poltrona, Howard Buten "Buffo". Vagabundo (o tramp): Tipo de august solitario, habitualmente silencioso y con pinzeladas de marginado social. Los exponentes más grandes de esta especialidad son Charlot al cine y , a la pista de circo, Joe Jackson, Otto Griebling y Emmet Kelly. Payaso de soireé: Especialidad de payaso (normalmente august) que actua a las entradas de represa. Es el descendente evolucionado de los primeros augustos, los cuales, antes de formar pareja con los clowns, se ocupaban de entretener al público para llenar el vacío entre los números de circo (montaje y desmontaje de la gabia, instalación y retirada de aparatos, etc.). Son ejemplos destacados Tom Belling, Pinoccio, Popov, y la pareja Sosman y Gougou. Mimo-clown: Variedad de clown, habitualmente mudo. Se presenta solo y, teniendo los objectos como oponentes, despliega una gran cantidad de habilidades físicas y/o musicales. En este sentido, sus concepciones y dramaturgia son paralelas a las del august excéntrico. En general, el personaje conecta con el Pierrot de la commedia y es de talante frágil y delicadamente poético. Exponentes estelares de esta especialidad: Dimitri, Pic, Pierino. Mesié Loyal: Director y presentador de pista, de la que es la autoridad inapelable, es el partner más lujoso que puede tener una trup de payasos. Loyals destacadoa a través de los tiempos: los franceses Sacha Houcke, Drena y Sergio. Actualmente, a España, hay que destacar Popey (hijo de José Carrasco Popey) y, a Cataluña, el Dr. Soler. Etimología: El apelativo arranca de una dinastía circense de inicios del XIX (Thédore y Léopold Loyal fueron los primeros directores y jefes de pista de la historia del circo). Cascador: Cómico especialista en cascadas. Técnicas Bofetada: Recurso de gran efecto dramático, muy usado por los payasos. En realidad la bofetada es simulada, ya que el agresor no toca nunca la cara del agredido: el sonido lo hace este último golpeando fuertemente con sus propias manos, que han de estar bien lejos de la cara para que el público no vea el truco. Cascada: Sucesión rápida de saltos, volteretas, caidas y reacciones físicas trucadas. La cascada es siempre espectacular y de gran verosimilidad dramática. Paradídel: Combinación rítmica de bofetadas alternadas. Hay un orden básico (derecha-izquierda / derecha-derecha / izquierda-derecha / izquierda-izquierda), a partir del cual nacen innombrables variaciones. Etimología: de la onomatopeia inglesa paradidle, usada en percusión musical. Elementos dramatúrgicos Entrada: Aparición de los payasos en escena y primer planteamiento de su acción. Escena, número o situación dramática en que intervienen payasos. El eje central es siempre la comicidad, aunque que pueden intervenir otras disciplinas: equilibrio, malabares, acrobacia, música, etc. Es de estructura aristotélica: unidad de espacio y tiempos, con presentación, nudo y desenlace. Dramatúrgicamente, la entrada es pariente directa del sainete y el entremés. Sketch: Escena cómica corta. Gag: Efecto cómico simple, resuelto de manera rápida y inesperada. Gag de continuación: Efecto cómico que va repitiendose (y/o exagerandose) en diferentes momentos de un espectáculo. Represa: Escena de uno o más payasos, siempre más corta y simple que la entrada, presentada con la finalidad de distraer al espectador mientras se montan o desmontan los aparatos de los números precedente o siguiente y, a la vez, de proporcionar un enlace dramatúrgico o argumental al espectáculo. Etimología: del francés reprise, sargit, pedazo, represa. Rutina: Cualquiera de las partes que componen un número o entrada. Xarivari: Aparición multitudinaria en pista de payasos que realizan acrobacias simultaneas y espectaculares (rondadas, flip-flaps, mortales, pirámides, cascadas, etc.) con grandes dosis de comicidad. También se utiliza el término para designar el conjunto de los artistas que intervienen. Parada: Salida de multitud de artistas en pista exhibiendo alguna de les rutinas de las que son especialistas. Tanto la parada como el xarivari son de un gran impacto y se suelen usar para empezar y/o acabar un espectáculo de circo. Etimología: del francès charivari, escándalo. Clowns De Ayer y hoy Pepe Biondi (1909-1974). Si los humoristas argentinos le deben a algún personaje en particular mucho de lo que son, es a Pepe Biondi, el hombre que se hizo a sí mismo en un circo y que con el paso de los años fue perfeccionando su estilo, inigualdo hasta el momento. La televisión argentina tuvo en él al máximo humorista, y fue fuente de inspiración para muchos, más allá de una carrera cinematográfica corta. Empezó como aprendiz en un circo, del cual huyó por las palizas que le daban. Fue canillita, acróbata, artista de variedades en cabarets de marineros. Debutó en televisión en México, después de actuar en un teatro junto a Josephine Baker. En Cuba fue secuestrado por el Movimiento 26 de Julio y luego homenajeado por la revolución triunfante. Su programa Viendo a Biondi alcanzó a tener más de 65 puntos de rating. Menos de diez años después murió olvidado en Buenos Aires. Hoy es admirado e imitado por cómicos tan dispares como Julián Weich, Alfredo Casero y Daniel Rabinovich de Les Luthiers. Mecionando algunos Famosos mas internacionales se encuentran: Abbot y Costello Been Bob Hope Buster Keaton Cantinflas Charlie Chaplin Harold Lloid Harry Langdon Hermanos Marx Jacques Tati Jerry Lewis Jim Carrey Laurel y Hardy Louis de Funes Monty Python Peter Sellers Roberto Benigni Tin Tan Woody Allen Fuente:http://www.clownplanet.com/home.htm

Vuelve el Cirque du Soleil Regresarán en Junio a nuestro país con el espectáculo "Alegría", donde mendigos, reyes, viejos aristocrátas y niños conviven dentro de un universo lleno de magia y color. En esta oportunidad Cirque du Soleil presenta una obra llena de emociones donde la alegría es el sentimiento que inunda el show. Mendigos, reyes, cantores, viejos aristócratas y niños mezclan sus vidas y colman el universo de Alegria, donde los sueños están permitidos y se hacen realidad. Fechas: Junio.- Lugar: Costanera Sur Cómo llegar: Colectivos: 4, 20, 33, 54, 62, 64, 74, 86, 93, 111, 130, 143, 152, 159. Subtes: Línea A: Estación Plaza de Mayo/ Línea B: Estación Leandro N. Alem/ Línea D: Estación Catedral/ Línea E: Estación Bolivar. Precios Estimados Segun su ultima Visita . (Estas Tarifas y Direcciones corresponden a sus ultimos shows en el Pais) Precio: Viernes, Sábado, Domingo 15:30hs Tapis Rouge 101 y 102: $600 + $50* Vip 101 al 104 - 200 al 202: $380 + $30* Platea: 203 y 204: $300 + $30* Lateral: 205 y 206: $160 + $15* Martes, Miércoles, Jueves y Domingo 19:30hs: Tapis Rouge 101 y 102: $560 + $50* Vip 101 al 104 - 200 al 202: $350 + $30* Platea: 203 y 204: $275 + $30* Lateral: 205 y 206: $150 + $15* Puntos De Venta: * La Trastienda, Balcarce 460.- * Teléfono: 5237-7200 (Ticketek).- * Internet: T I C K E T E K Stands Para Retirar Entradas: (Sin Costo de entrega) * Viamonte 560 (locales 6 y 8) * Mendoza 2467 * Hard Rock Cafe, Pueyrredon 2501 * La Trastienda Club, Balcarce 460.