MISTERYSTORM

Primero muchachos van a "www.placasrojas.com.ar" Les va aparecer este cuadrito Despues ponen lo que quieran y va a salir asi: Por ultimo: Abren el paint, lo editan y lo suben a facebook Y LUEGO A TARINGA Queda como ven arriba. Dejate de joder es Full User y enseña esas huevadas... hice el post a manera de contestacion.... INTERNET!!!!! Tenia que ser de boca

Los celulares son sin lugar a duda la gran maravilla tecnologica del siglo XXI. Estos artefactos se han hecho un lugar en el hogar de la mayor parte de los habitantes del planeta, y actualmente se pueden incluir dentro del grupo de los articulos que integran nuestras necesidades basicas. Solo en la argentina hay un 32.2% de aparatos habilitados. A nivel mundial estimativamente la cifra de moviles ascenderia a 3 mil millones. Observandolo de forma superficial podria considerarse que el “celular” es una tecnologia que no diferencia barreras culturales, es un logro de la ciencia y el mercado. Dejo de ser hace mucho tiempo un dispositivo de llamadas para gente de elite y se consagro como la mayor dispersión al alcande de la mano. Los modelos actualmente no solo incluyen juegos, sino que poseen conexión a Internet, camara digita, mp3, acceso a tv y reproducción de peliculas. Pero este pequeño icono de la comunicación promete ser la plaga del siglo. Pero veamos como funciona este dispositivo, que es lo nocivo. Los teléfonos móviles, llevan incorporado un pequeño emisor-receptor, este aparato es el que permite conectar con la antena emisora–receptora La comunicación entre teléfono y antena se realiza mediante ondas electromagnéticas, generadas artificialmente por ambos aparatos. Una vez que las ondas han llegado a la antena más próxima, ésta las transforma para pasar a la red telefónica convencional. Las antenas (antenas de estaciones base) crean a su alrededor un campo electromagnético o un espacio en el que actúan sus radiaciones. La intensidad de este campo creado es inversamente proporcional a la distancia a la antena por lo que, en principio, viviendas próximas a la antena instalada, del mismo edificio o edificios próximos pueden quedar dentro de ese campo intenso y ser afectados. Las antenas de estaciones base producen una radiación electromagnética que por su frecuencia (la telefonía móvil opera a 1800–2.200 MHz en unos casos (S.C.P. o Sistemas de Comunicación Personal), y a 860–900 MHz en otros), es radiación de radiofrecuencia (R.F.). Está radiación de radiofrecuencia es no ionizante y sus efectos biológicos son esencialmente diferentes de los de la radiación ionizante, producida por máquinas de rayos X o por la desintegración de isótopos radiactivos. La interacción del material biológico con una emisión electromagnética depende de la frecuencia de la emisión. Los rayos X, ondas de radio y campos eléctricos y magnéticos generados por líneas eléctricas son todos parte del espectro electromagnético y cada zona del espectro se caracteriza por su frecuencia (velocidad con la que el campo electromagnético cambia de dirección) y se mide en hercios (Hz) siendo 1 Hz un ciclo (cambio de dirección) por segundo y 1 megahercio (MHz) 1 millón de ciclos por segundo. A frecuencias extremadamente altas (características de rayos X) las ondas electromagnéticas tienen suficiente energía para romper enlaces químicos (ionización). A frecuencias más bajas como las R.F., la energía de las ondas se considera demasiado baja para romper enlaces químicos, por lo que se consideran a estas radiaciones no ionizantes (R.N.I.). Pero el que estas radiaciones sean no ionizantes simplemente descarta los graves efectos de ionización de la materia y negativos efectos en salud que producen radiaciones ya muy estudiadas, como las nucleares (Rad. ionizantes) pero no descarta otros efectos en la salud. El investigador neozelandés Neil Cherry, que realizó un estudio por encargo del Parlamento Europeo (junio de 2000), es tajante: “la radiación electromagnética de bajo nivel [como la de los móviles] es perjudicial para el cerebro, corazón, feto, hormonas y células [...] a través de resonancias con los cuerpos y las células, la radiación interfiere en la comunicación inter-células, su crecimiento y regulación, y está dañando la base genética de la vida”. Este investigador recomienda una exposición máxima en exteriores en el límite de las zonas habitadas de 0,1µW/cm2. Se han realizado diversos estudios sobre el riesgo de cancer y quemadura que puede llegar a causar la exposición a ondas microondas. Los estudios son esacasos y la inversion es limitada. El Dr Bardasano, director del instituto de bioelectromagnetismo de la universidad Alcala de Henares (Madrid) concluyo. “El efecto que las ondas electromagneticas producen sobre el cuerpo es devastador” Asi mismo acoto “Se ha demostrado que debido a la exposición a las radiaciones electromagneticas utilizadas en la telefonia celular, la glandula maestra del cerebro, la glandula pineal, produce una disminución de la secrecion de la Melatonina y la Serotina”. Esto quiere decir que disminuye las defensas naturales del cuerpo y por lo tanto la persona esta abierta con mas faciliadad a cualquier tipo de enfermedades. A nivel biologico la exposición a estas radiaciones puede provocar: Pesadez, dolores de cabeza, insomio, estrés, depresiones. A largo plazo perdida de la memoria, mal de alzheimer, asma, afecciones al ADN. No sólo importa la radiación Los teléfonos móviles tienen, también, una serie de problemas no directamente relacionados con los posibles daños que causa su radiación en el usuario. Como vemos en el siguiente listado, muchos de ellos no resultan desdeñables: - Gran incremento de la siniestralidad cuando se usan mientras se conduce, del orden de 4 a 5 veces superior a la estadísticamente normal –equivalente a la que se produce con 0,8% de alcohol en sangre–. Por cierto, en contra de lo que se cree, apenas hay diferencia en la probabilidad de sufrir un accidente tanto si se usan accesorios de manos libres como si no. - Las baterías son una fuente potencial de contaminación por metales pesados de primer orden. Dos referencias para entender la magnitud de este dato: ya hay 23 millones de abonados de telefonía móvil en España, y se calcula que puede haber más de 12 millones de aparatos abandonados por el ritmo frenético del avance tecnológico y la presión del consumismo; por otra parte, una minúscula pila botón puede contaminar con metales pesados más de 600.000 litros de agua. - Impacto paisajístico. Además de los daños a la calidad estética de muchos enclaves naturales, cada antena lleva asociados nuevos accesos, instalaciones de suministro de energía eléctrica en alta tensión, torres de apoyo, etc. . - Impacto urbanístico. Un gran porcentaje de las antenas están en situación ilegal o irregular y suponen importantes agresiones estéticas al entorno urbano, situándose en ocasiones sobre edificios o lugares singulares. Por otro lado, el interés que muestran las compañías de telefonía en instalar sus antenas en zonas habitadas es económico en mucha mayor medida que técnico: resulta más barato el tendido eléctrico al tener la conexión más próxima, y es más fácil el acceso del personal de servicio. Esto lo veo todos los dias desde la ventana del laburo... Horrible!! - Aumento del estrés. El uso creciente de los móviles está creando cambios significativos en el lugar de trabajo y en los patrones de comportamiento, muchos de los cuales ocasionan estrés, tanto a los usuarios –comprobación constante de mensajes, conducir usando el móvil– como a sus vecinos –invasión de privacidad, molestias en reuniones...–. - Usuario pasivo. De manera similar al tabaco, el usuario del móvil se está convirtiendo en un apestado social, pues además de la invasión de nuestro silencio e intimidad, el uso de un móvil genera una irradiación indiscriminada y peligrosa para las personas de nuestro entorno, especialmente embarazadas y niños. Esta radiación electromagnética se manifiesta con alteraciones del Electroencefalograma (efecto EEG) hasta más de 100 m de distancia del teléfono emisor. - Otros de los efectos del uso creciente de los teléfonos móviles son el incremento del consumo de recursos, los peligros derivados de las posibles interferencias con numerosos aparatos electrónicos usados en medicina, informática, aeronaves, etc. El informe citado corresponde a un trabajo elaborado en la facultad de Ciencias de la Comunicacion (UBA) Me intereso compartirlo con ustedes dado que somos y seremos los mas afectados. Pertenecemos a una nueva generacion que mama dia a dia los productos tecnologicos. Es bueno conocer sus efectos y accionar en forma. Fuentes: "Electro polucion y la nocividad de la tecnologia movil" http://dsostenible.com.ar/situacion-inter/electropolu-nocividadcelu.htm "La adiccion al telefono movil" http://www.igooh.com.ar/nota.aspx?IdNota=3231 "Adiccion por los celulares" Pagina 12/economia. Sabado 31 marzo 2007 "Larga vida a los telefonos celulares" La nacion/archivo/domingo 24 de diciembre2006/tecnologia. "Campos Electromagneticos" "informe sobre antenas" "Moviles y salud" http://www.nodo50.org/ecologistasclm/ab/documentos/basesdeantenas.htm

ACTUALIZADO La canción de los créditos iniciales es de Barenaked Ladies, quienes han realizado una versión más larga que la de los créditos tras el éxito de la serie En la serie se mencionan marcas como: MySpace, Facebook, Twitter, World of Warcraft, Wikipedia, Google, Apple, YouTube, iPod, Halo 3, eBay, Nintendo Wii, Nintendo 64, Age of Conan y la Revista People. Como se observa, la serie tiene un alto contenido “geek“ Rajesh tiene un ordenador portátil MacBook Pro de 17 pulgadas, Leonard y Sheldon un Dell XPS 1710 (negro y rojo), Penny un Dell Inspiron 1420 (rosa) y Wolowitz un Alienware M7700 Area-51. En el capítulo “The Griffin Equivalency” tiene una pequeña aparición el actor Charlie Sheen, famoso por su papel en la serie Two and a Half Men. En el episodio de “The Panty Piñata Polarization” aparecen dos concursantes del programa Ciclo 11 de America’s Next Top Model, Samantha Potter y Analeigh Tipton. Sheldon acostumbra a llevar camisetas con el símbolo de algún superhéroe. Leonard, a veces, viste camisetas con esquemas de moléculas. A Howard se lo ve en algunos episodios llevando un cinturón con la hebilla con la forma del símbolo de Batman (parecido a un “bati-cinturón”) o de un control de Nintendo NES. Los CI de Sheldon y Leonard son de 182 (percentila 99.9999977016% o 1 de cada 43,508,721 humanos) y 173 (percentila 99.9999431733% o 1 de cada 1,759,737 humanos) respectivamente. Lo que quiere decir que en Estados Unidos que tiene una poblacion de 305,529,237 de habitantes existen 173 personas con un CI igual o mayor que el de Leonard y solo existen 7 personas con un CI igual o mayor que el de Sheldon. El nombre de cada episodio de la serie (exceptuando el “Pilot”) relaciona parte del argumento del mismo con palabras usadas comúnmente en el campo de la ciencia. En el episodio 17 de la segunda temporada de The Big Bang Theory actua la actriz Summer Glau, famosa por su actuación en la serie Firefly y la película sobre esta Serenity, también protagoniza Terminator:The Sarah Connor Chronicles y al final del episodio aparece el ganador del premio nobel de fisica 2006 George Smoot. El titulo original de la serie era: "Lenny, Penny, and Kenny. Penny fue la unica que conservo el nombre del personaje del proyecto original. El apellido de Penny aun no se ha mencionado en la serie Leonard y Sheldon toman sus nombres de Sheldon Leonard un productor de televisión y cine además de escritor, director y actor. Y sus apellidos provienen de eminencias físicas. Sheldon debe su apellido a Leon N. Cooper, premio nobel de física(1972); al igual que el apellido de Leonard que también proviene de un premio nobel de física (1961): Robert Hofstadter. Sheldon muestra muchos síntomas del Síndrome de Asperger.Cuando le preguntaron a Jim Parsons, quien interpreta a dicho personaje, que piensa sobre esto dijo que, si bien los creadores le han dicho que no fue con esa intención, es casi imposible negar que Sheldon tiene los síntomas. Así es que cuando El Grupo de Apoyo del Síndrome de Asperger comenzó a ver esta serie se identificó bastante, ya que de cierta forma muestra como algunos de ellos La primera temporada iba a contener 22 cap pero por la huelga de guionistas el numero se redujo a 17 Leonard nunca tuvo una fiesta de cumpleaños Penny dice que es vegetariana, excepto por el pescado, y además dice que adora la carne Leonard compra una réplica de la máquina del tiempo de The Time Machine en eBay por 800 dólares Johnny Galecki (Leonard) participó en 91 episodios de la mítica serie Roseanne (1988-1997) interpretando a David Healy, novio y marido de Darlene Conner, interpretada por Sara Gilbert (Leslie Winkle en The Big Bang Theory) En varias ocasiones se puede observar la afición de los chicos por los MMORPG. En el capitulo "The Barbarian Sublimation" se pueden observar varias escenas de Age of Conan además de varios diálogos relacionados con dicho juego David Saltzberg, un físico de la UCLA en The Big Bang Theory como asesor científico, respondiendo las preguntas de los escritores e inclusive a veces escribiendo parte de los guiones En la temporada dos, el proyecto científico en el que Leonard trabajaba y le mostro a su madre cuando ésta visito el laboratorio. Fue un proyecto real que terminó en un descubrimiento potencial de materia oscura hecho recientemente por un grupo italiano. Las formulas escritas en las pizarras siempre tienen que ver con el tema tratado en el capitulo. Casi todos los posters en el departamento de física son reales. Algunos posters fueron hechos por estudiantes graduados de la UCLA sobre sus tésis de doctorado. Otras son propagandas de conferencias físicas. Tienen 4 mesas en de ping pong en el set de grabacion y hacen torneos entre ellos. A continuacion les dejo el enlace del blog traducido al español de David Saltzberg. En el mismo, con la excusa de la serie, se abordan los temas cientificos tratados en cada uno de los capitulos. http://thebigblogtheoryesp.wordpress.com/ Ahora los dejo con dos videos de las tomas falsas de la serie (significa "escenas fallidas" link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=tJf07uMc-1I link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=jAA-L9umiYg

Comunicado de CORREPI * (3/10): DESCLASADOS, NUNCA TRABAJADORES. CORREPI REPUDIA LA ASONADA DEL APARATO REPRESIVO DEL ESTADO. El conflicto por la paga de los prefectos y gendarmes, que se ha extendido por todo el país, y que amenaza con extenderse a otras fuerzas represivas, pone en evidencia la verdadera naturaleza de su despreciable función. Con este motín, una falsedad queda al descubierto: no existe la profesionalización ni la democratización de las fuerzas represivas como garantía de paz social. La represión es, antes que nada, expresión del monopolio de la violencia del Estado, en una sociedad con privilegios de clase. La naturaleza del reclamo (estrictamente monetario) pone también en evidencia otra falsedad: no es sindicalizando a las fuerzas de represión como se logra desbaratar su enorme capacidad de violencia sobre el pueblo pobre. La sindicalización, sólo mejora su relación con el Estado, pero no cambia la perversa naturaleza de su razón de ser. Los prefectos, gendarmes, y el resto de los represores, no son trabajadores; no se trata de una huelga, sino un motín o asonada. La obtención de sus objetivos, más que acercarlos al pueblo, los envalentonará aún más para ejercer la función para la que existen: reprimirlo. El hecho de que los policías provengan en gran medida del pueblo no significa nada. Es la existencia la que determina la conciencia. Y la existencia no se encuentra determinada por la percepción de un salario sino por la función social que se ejerce. Aquél que, perteneciendo por origen a la clase trabajadora, se vuelve policía, es un policía de la burguesía y no un trabajador. Todo policía está entrenado para reprimir al pueblo cuando éste se moviliza por sus justas reivindicaciones. Además, saben que los gobiernos cambian, pero la policía permanece. La relación entre la clase dominante y el pueblo pobre es la de una guerra de clases, algunas veces más evidentes, otras, más larvada. Aunque se la disfrace mediante discursos que apelan a la paz social o a la justicia social, a la igualdad de oportunidades o de derechos, a la naturalidad del dominio de un ser humano por sobre otros, no significa que, porque las fuerzas represivas encaren un reclamo salarial, hayan abandonado, por un segundo, su función de perro guardián. Morder y cumplir la función del perro, no implica ser el amo. El perro le pertenece al amo, le obedece, cumple. Es la naturaleza misma de su despreciable función, la que torna insostenible el argumento de "si los ganamos, si los aparateamos, si conseguimos que se autodepuren y defiendan organizados, como trabajadores, entonces quebramos al sistema opresor". Casi la misma "lógica-absurda" que los quiere profesionales y democráticos. Estamos ante quienes postulan el posibilismo, esa despreciable posición para legitimar al capitalismo desde posiciones presuntamente progresistas; es decir, de quienes no se atreven a ser abiertamente capitalistas. Todas las experiencias de sindicalización (en Argentina existen varias agrupaciones o asociaciones de policías y miembros del aparato represivo del Estado) conducen inexorablemente a mejorar la capacidad de fuego, y las condiciones en las que ejercen la represión. El sistema capitalista no se concibe sin trabajadores disciplinados para tolerar los niveles de explotación y alienación. Cualquier atisbo de levantamiento provoca la suelta de la jauría. Porque no pueden prescindir de los trabajadores, necesitan todavía más de la policía, gendarmes, prefectos y todo pedigree por el estilo. Los reclamos por la paga, son mostrados por derecha, y por alguna izquierda también, como un reclamo laboral más. Con esposas e hijos aplaudiendo a columnas de uniformados que entran vociferando mientras entorpecen el tráfico, el panorama se parece mucho al de los numerosos reclamos que se formulan los trabajadores. La diferencia - entre otras- es que en estos reclamos no hay nadie legitimado con balas y gases amenazando con reprimir. Los reclamos por la paga de prefectos y compañía, llevan a graves preocupaciones de funcionarios y legisladores, que intentan rápidamente disolver el conflicto cumpliendo con cada uno de los requerimientos, a diferencia de cuando el recorte se opera sobre los salarios de los empleados públicos. Se trabaja en las fábricas y en los comercios, se trabaja en las obras y en el campo, en la montaña y en el agua, se trabaja en las oficinas y en los hospitales, en espacios públicos y privados. Formando parte del aparato represivo, NO SE TRABAJA, SE CUMPLE LA FUNCIÓN DE DISCIPLINAR Y CONTROLAR A LOS QUE TRABAJAN, lo que impacta en la subjetividad de la clase trabajadora. Eso se hace, con o sin profesionalismo, con o sin instrucción democrática, con o sin cursos de derechos humanos, con o sin sindicalización. En todos los casos, quienes cumplen esa función inherente al monopolio de la fuerza por parte del Estado, reciben también otros favores de parte del mismo Estado a la hora de examinar sus conductas (impunidad, ventajas, beneficios procesales, asistencia jurídica, etc). Y no es casual que salgan a exigir más beneficios cuando más visible se hace la necesidad que el gobierno de turno tiene de las que la ministra llama sus "fuerzas de confianza", las "profesionales", las "no corruptas", para invadir los barrios, patrullar las calles y prevenir, con la invasión uniformada, cualquier atisbo de más organización popular. Lo que verdaderamente importa, es que esté garantizado ese monopolio del ejercicio de la fuerza para desplegarla contra las masas. Recordamos que los que reclaman, son los mismos que hace poquitos días desalojaron salvajemente la Panamericana y apalearon y metieron presos a 60 trabajadores en Campo de Mayo (por primera vez desde 1983), cuando se conmemoraba el día del detenido desaparecido, por orden de un ex carapintada, segundo de la ministra más "progre" del "gobierno de los derechos humanos"; los mismos que en 2005 y 2006 militarizaron y torturaron en Las Heras y reprimieron a los trabajadores pesqueros en Mar del Plata; los mismos que, en 2007, reprimieron a los trabajadores del Casino; los mismos que se infiltran y espían trabajadores con el "Proyecto X"; en fin, los mismos que, en 1999, asesinaron a Mauro Ojeda y Francisco Escobar en el puente de Corrientes, cuando la ministra más "progre" del "gobierno de los derechos humanos", era la viceministra del Interior del gobierno de la Alianza. * CORREPI - Coordinadora contra la Represión Policial e Institucional.

Buenos días compañeros Taringueros. Estaba terminando un trabajo para la universidad y se me ocurrio montarlo en internet y compartirlo con la comunidad. Me parece interesante establecer como punto principal que lo que leeran a continuacion forma parte de la evolución de la lectura. Es precisamente "Internet" quien esta jugando un nuevo rol en la era de las comunicaciones y me pareció una excelente idea aplicar este concepto a la elaboracion del post. El texto siguiente forma parte de una monografia. Lo adapte al lenguaje de WWW DE LOS CODICES AL HIPERTEXTO: DISTINTAS FORMAS DE VER EL MUNDO La historia de la humanidad esta plagada de avances tecnológicos que a su vez modificaron los hábitos de las sociedades y construyeron una nueva manera de percibir el mundo. Los soportes textuales y las formas de lectura no escapan a este progreso. El primer antecedente del libro que popularmente se conoce en nuestros días es el Rollo de Papiro; mas tarde se implementaron los códices que permitían una mejor lectura y almacenamiento. Aunque existiera este tipo de registro de información solo podían tener acceso a ella los escribas y la gente Acaudalada, los sectores bajos transmitían el conocimiento de forma oral y mediante el uso de la reminiscencia. El primer intento del hombre en tener a su alcance todo el conocimiento del mundo fue sin lugar a duda la Biblioteca de Alejandría (la mas grande de la antigüedad) en esta los conocimientos se archivaban en los ya mencionados Rollos y Códices, Alejandría era por ese entonces el principal centro de producción de libros del viejo mundo. “En Alejandría, el texto se presentaba todavía bajo la forma de rollos. Con mas de quinientos mil rollos, al biblioteca de Alejandría disponía en realidad de una cantidad de obras mucho menor, puesto que una sola obra podía ocupar diez, veinte y hasta treinta rollos. (...) imaginemos las manipulaciones manuales que exigía entonces la pretensión de lo universal” alude Charter Roger. En la Edad Media el uso exclusivo de la lectura y la escritura se vio confinado a los Clérigos. Más tarde, debido a que algunos príncipes se habían educado en Monasterios, las bibliotecas de los Reyes y los Nobles se llenaron de Literatura. Aun el mundo no permitía el acceso al conocimiento de los estratos mas bajos, solo una minoría selecta podía disfrutar de esta ventaja comparativa. Quizá el soporte no había sufrido cambios revolucionarios hacia la Edad Media, pero la forma de lectura si. Una nueva técnica se asomaba entre las tinieblas, la llamada Lectura Silenciosa. “Cuando Ambrosio leía, pasaba la vista sobre paginas penetrando su alma, en el sentido, sin profenir una palabra ni mover la lengua (...) Yo entiendo que leía de ese modo para conservar la voz, que se le tomaba con facilidad. En todo caso cualquiera que fuese el propósito de tal hombre, ciertamente era bueno” Cuenta San Agustín, en el libro Seis de: Las Confesiones. Es que los monjes solo practicaban la lectura en voz alta, esto posiblemente pueda explicarse porque desde los comienzos de la escritura la misma se considero como una continuidad del habla oral; leer en voz alta no solo era considerado normal, sino necesario para la plena comprensión de un texto. Sin duda, esta nueva manera de percibir revoluciono la palabra escrita. “Aquel hombre pasaba directamente del signo de la escritura a la intuición, omitiendo el signo sonoro; el extraño arte que iniciaba, el arte de leer en voz baja, conduciría a consecuencias maravillosas. Conduciría a cumplidos muchos años, al concepto del libro como fin, no como instrumento de un fin” Argumenta Borges. La lectura silenciosa otorgo mas privacidad con el texto, los signos de puntuación y la difusión de los libros, establecieron la lectura silenciosa como algo común y un nuevo elemento. Fue Johann Gutenberg quien marco la primera revolución, no solo en el arte de la edición de libros, sino en el acceso a la lectura de los niveles sociales que hasta entonces se encontraban marginados desde hacia mas de mil quinientos años. La invención de la imprenta tuvo su cuna en la Edad Moderna hacia el mil cuatrocientos; la misma posibilito la copia de libros de una manera ágil, a gran escala y a bajo costo. El libro comenzó a difundirse entre la clase comercial y burguesa; la imprenta fue el gran medio difusor de informaciones que todavía no habían circulado socialmente; muchos burgueses comenzaron a alfabetizarse y sus posibilidades de crecimiento económico y consolidación de una nueva ideología política que los lleva al poder estuvo asignada a la imprenta. también se modifico la recepción dado que ahora ya no era necesario acercarse a las plazas a escuchar a los juglares; la lectura se convirtió en intima y aislada, esto favoreció que apareciera un punto de vista individual y privado. El hombre amplio sus horizontes y no desistió de la idea de concentrar todos los conocimientos del mundo, surgió el enciclopedismo como una nueva forma de promover la iluminación La Revolución Industrial prolifero la producción masiva de libros, se crearon nuevas formas de transmisión de datos (revistas, folletos, diarios, etc) el universo del saber había ampliado sus fronteras inimaginablemente, ya era imposible guardar todos los ejemplares en un edificio corpóreo. Jorge Luis Borges en su narración la Biblioteca de Babel nos da a conocer su ilusión de poseer en un solo lugar todos los textos del mundo “(...) sospecho que la especie humana -la única- esta por extinguirse y que la biblioteca perdurara: iluminada, solitaria, infinita (...) si acabo de describir infinita (...) la biblioteca es ilimitada y periódica. Si un eterno viajero la atravesara en cualquier dirección comprobaría que al cabo de los siglos los volúmenes se repiten en el mismo desorden (que, repetido, seria el orden: el orden). Mi soledad se alegra con esa elegante esperanza”. Lo que Borges creyó una ilusión hoy es un hecho concreto. El hipertexto es el ultimo avance tecnológico y desde su implementación esta marcando tendencia; hay quienes están a favor y quienes se postulan en contra, lo cierto es que si nos asombramos con la invención de la imprenta, la hiperlectura fascinaría a cualquier personaje del pasado. Por primera vez pueden conservarse y comunicarse en el mismo soporte, el texto, la imagen y el sonido; el lector ya no debe estar atado a la lectura lineal, así mismo puede establecer una relación activa con lo publicado (puede modificarlo). Los nodos eliminan el espacio y nos sumergen en el tiempo, uno puede trazar los caminos de lectura y elegir que es necesario y que no. “Cada objeto lingüístico se puede interpretar en función de otros objetos lingüísticos o semióticos, una palabra por definición, un acontecimiento por un ejemplo, un tipo natural por una imagen, etc. El sistema es tal vez finito pero ilimitado” Dice Geoffrey Nunberg. Puede ser posible que la invención del hipervínculo ponga en riesgo la existencia de los libros impresos tal cual hoy los conocemos; algunos autores se manifiestan a favor de la desaparición del libro. Entre quienes se postulan en contra cabe citar a Roger Chartier, quien nos dicta: “la indestructibilidad del texto, suponiendo que se logre no significa sin embargo, que deban destruirse los soportes particulares, históricamente sucesivos, en los cuales han llegado los libros hasta nosotros”; Humberto Eco opina al respecto: “Nuevas tecnologías volverán obsoletos muchos tipos de libros, como las enciclopedias y los manuales (...) Los libros seguirán siendo indispensables no solo para la literatura sino para cualquier circunstancia en la que uno deba leer con atención, no solo recibir información, sino también especular y reflexionar sobre ella”. Si bien es cierto que este avance constituye nuevas formas de pensar en este mundo globalizado lo cierto es que el acceso a la información continua siendo cerrado, oficialmente solo se publica lo conveniente, y para no caer en errores conceptuales peligrosos debemos poseer ciertos conocimientos previos de lo que se busca, esto es absolutamente necesario para no enmarañarnos en la Red. BIBLIOGRAFIA: Chartier, Roger. las revoluciones de la cultura escrita. pag 71 a 93. Barcelona. Gedisea, 2000 Numberg, Geoffrey. El futuro del libro. Cap 8 y 9. Epilogo de Umberto Eco. Barcelona, Paidos, 1998 Castels, Manuel. El surgimiento de la sociedad de redes. Cap 5.Blackwell Publishers, 1996 Heler, Mario. La responsabilidad del martillo.pag 35 a 43. Buenos Aires. Editorial Biblos Marshall Mcluhan: "El medio es el mensaje". primera edicion: USA, 1969 BIBLIOGRAFIA ELECTRONICA www.ucm.es/info/especulo/numero15/chartier.html www.imageandart.com/tutoriales/historia_arte/renacimiento/agustin_estudio.htm www.proyectoe-book.zonadesign.com.ar

Generador de energia libre infinita Son muchos los vídeos en youtube que muestran a cientos de personas que con conocimientos de electrónica, magnetismo y algo de bricolaje se construyen sus motores magnéticos, generadores de energía infinita, células eficientes de hidrógeno o incluso extrañas pilas que se obtienen casi del suelo proporcionando energía. En el siguiente vídeo les muestro un curioso esquema de un generador de energía eléctrica infinito, sé que muchos dirán que infringe las leyes físicas pero lo cierto es que son muchos los que han conseguido eficientemente hacer funcionar este sistema que genera más que consume. ¿Fake… Real…? . link: http://www.youtube.com/watch?v=aSRJcjIkqHw&feature=youtu.be

Hace dos años, artistas como Radiohead, Madonna, Nine Inch Nails, Eagles y Black Crowes editaron música ?o anunciaron planes para hacerlo? sin una gran discográfica de por medio. La tendencia señala un cambio de pensamiento en artistas y managers: gracias a la distribución digital, sitios como YouTube y MySpace, y una variedad creciente de empresas que buscan asociarse con los músicos, las discográficas son menos necesarias que nunca.Si bien en la Argentina no está tan aceitado el sistema de descarga legal de música, se puede ver una tendencia similar. Si se pregunta cuánto perdieron los músicos con la irrupción de Internet y la era digital, es probable escuchar como respuesta: "No mucho, porque antes las que hacían el gran negocio eran las discográficas, que ahora son las grandes perdedoras"."Hoy la venta de discos no es lo de antes. Hoy el disco es una tarjeta de presentación. El que compra un disco ahora, compra un disco objeto. Por ejemplo, hay un artista Bun Bun Kid, que sacó un disco en un freesbe. Esta es la muestra de una idea original que no le salió costoso", explicó Juanjo Carmona, productor musical y manager de Ballano (ex Pericos).Además de buscarle la vuelta con estas ideas originales y presentar al disco como algo más que un contenedor de música, la mayoría de los artistas aprovechó el hecho de que ahora es mucho más fácil producir un disco y comenzaron a editar con sellos propios o con la ayuda de la Unión de Músicos Independientes (UMI). Los costos son más bajos que los que tenían con las grandes discográficas y además se quedan con una porción mayor del precio de venta."La UMI pudo dar respuesta a la necesidad de grabación del músico. A través de un convenio, se logra una grabación casi a mitad de precio", comentó Esteban Agatiello, tecladista de una banda de Almagro, que agregó que la UMI hoy cuenta con 4000 grupos y solistas asociados de todos los géneros, que pagan $ 10 pesos de cuota mensual.De esta manera, el costo del disco es de tres pesos la unidad. Según Agatiello, hay artistas que luego lo venden a $ 10 y otros a $ 20. "Si la venta la hacen ellos mismos en los shows, se quedan con la diferencia entre el precio de venta y el de grabación, entre 7 y 17 pesos", especificó el artista, que también dicta un curso sobre el negocio de la música.Lo que ocurre es que hay un 20% de los discos que se venden a través de distribuidoras. En ese caso, la cuenta que hay que hacer es otra. "Las distribuidoras venden los discos a $ 25 y te pagan unos $ 8 por unidad. Si a eso se le resta el costo de grabación, quedan al final unos cinco pesos para el músico", comentó Agatiello.Según un artista novel que no quiso que se publicara su nombre, igual al músico le conviene "porque antes las grandes discográficas le pagaban sólo un peso por disco y se quedaban con la porción más grande de la torta".Aún así, las bandas saben que no se puede vivir de la venta de discos. Y, a fuerza de golpes, las grandes discográficas también. Por eso, intentan reconvertirse para poder aprovechar también el negocio digital. Aunque reconocen que todavía les falta afianzarse en ese terreno."Se está tratando de tener una oferta digital mucho más segmentada y rica. Tratan de ponerse a tono con la era digital y tienen que promocionar artistas con los discos y por el mercado digital", afirmó Javier Delupi, director ejecutivo de la Cámara Argentina de Productores de Fonograma (Capif).Según Delupi, hay una baja del mercado físico y no hay una recuperación del mercado digital por parte de las discográficas, por eso cae el mercado general. Es una etapa de transformación, tal vez con sellos mucho más especializados en brindar servicios y mucho más profesionales. Se tendrá que trabajar más fuerte con los artistas."Al tener la posibilidad de producir sus propios albumes, hoy los artistas graban por su cuenta y compiten con las discográficas. Siempre sucedió eso, pero ahora lo hace más. Entonces exigen más servicios de los sellos discográficos. Es cuestión de ponerse a tono con los nuevos tiempos", señaló Delupi.¿Cómo se reparte el mercado discográfico hoy?Hay un esquema clásico que son la majors: EMI, Warner, Sony y Universal. Después están las compañías que se denominan indies (como independientes, pero es una definición anticuada, porque hoy hay compañías indies argentinas con oficinas en toda la región), Algunas de ellas son Pop Art, con una producción de artistas muy importante (focalizada en rock); Epsa Music, focalizada en tango y flolklore; Leader Music, que tiene un catálogo importante; Acqua Récords (especializada en tango). Hay otras con un repertorio variado, como DBN o Crack Disco.

Hace rato tengo ganas de subir esto pero nunca tuve ganas. Despues de escuchar y escuchar llegue a la conclusion de que las voces de los siguientes señores expuestos son las mejores del siglo 21. El ranking esta compuesto por 15 personas. Abarco solamente la música popular. Ian Curtis Robert Smith Axl Roses Freddie Mercury Nat King Cole Jhon Lennon Marvin Gaye Michael Jackson Gustavo Cerati Paul McCarney Martin Gore David Bowie Luis Alberto Spinnetta Roy Orbison Thom Yorke

Hace dos años, artistas como Radiohead, Madonna, Nine Inch Nails, Eagles y Black Crowes editaron música ?o anunciaron planes para hacerlo? sin una gran discográfica de por medio. La tendencia señala un cambio de pensamiento en artistas y managers: gracias a la distribución digital, sitios como YouTube y MySpace, y una variedad creciente de empresas que buscan asociarse con los músicos, las discográficas son menos necesarias que nunca.Si bien en la Argentina no está tan aceitado el sistema de descarga legal de música, se puede ver una tendencia similar. Si se pregunta cuánto perdieron los músicos con la irrupción de Internet y la era digital, es probable escuchar como respuesta: "No mucho, porque antes las que hacían el gran negocio eran las discográficas, que ahora son las grandes perdedoras"."Hoy la venta de discos no es lo de antes. Hoy el disco es una tarjeta de presentación. El que compra un disco ahora, compra un disco objeto. Por ejemplo, hay un artista Bun Bun Kid, que sacó un disco en un freesbe. Esta es la muestra de una idea original que no le salió costoso", explicó Juanjo Carmona, productor musical y manager de Ballano (ex Pericos).Además de buscarle la vuelta con estas ideas originales y presentar al disco como algo más que un contenedor de música, la mayoría de los artistas aprovechó el hecho de que ahora es mucho más fácil producir un disco y comenzaron a editar con sellos propios o con la ayuda de la Unión de Músicos Independientes (UMI). Los costos son más bajos que los que tenían con las grandes discográficas y además se quedan con una porción mayor del precio de venta."La UMI pudo dar respuesta a la necesidad de grabación del músico. A través de un convenio, se logra una grabación casi a mitad de precio", comentó Esteban Agatiello, tecladista de una banda de Almagro, que agregó que la UMI hoy cuenta con 4000 grupos y solistas asociados de todos los géneros, que pagan $ 10 pesos de cuota mensual.De esta manera, el costo del disco es de tres pesos la unidad. Según Agatiello, hay artistas que luego lo venden a $ 10 y otros a $ 20. "Si la venta la hacen ellos mismos en los shows, se quedan con la diferencia entre el precio de venta y el de grabación, entre 7 y 17 pesos", especificó el artista, que también dicta un curso sobre el negocio de la música.Lo que ocurre es que hay un 20% de los discos que se venden a través de distribuidoras. En ese caso, la cuenta que hay que hacer es otra. "Las distribuidoras venden los discos a $ 25 y te pagan unos $ 8 por unidad. Si a eso se le resta el costo de grabación, quedan al final unos cinco pesos para el músico", comentó Agatiello.Según un artista novel que no quiso que se publicara su nombre, igual al músico le conviene "porque antes las grandes discográficas le pagaban sólo un peso por disco y se quedaban con la porción más grande de la torta".Aún así, las bandas saben que no se puede vivir de la venta de discos. Y, a fuerza de golpes, las grandes discográficas también. Por eso, intentan reconvertirse para poder aprovechar también el negocio digital. Aunque reconocen que todavía les falta afianzarse en ese terreno."Se está tratando de tener una oferta digital mucho más segmentada y rica. Tratan de ponerse a tono con la era digital y tienen que promocionar artistas con los discos y por el mercado digital", afirmó Javier Delupi, director ejecutivo de la Cámara Argentina de Productores de Fonograma (Capif).Según Delupi, hay una baja del mercado físico y no hay una recuperación del mercado digital por parte de las discográficas, por eso cae el mercado general. Es una etapa de transformación, tal vez con sellos mucho más especializados en brindar servicios y mucho más profesionales. Se tendrá que trabajar más fuerte con los artistas."Al tener la posibilidad de producir sus propios albumes, hoy los artistas graban por su cuenta y compiten con las discográficas. Siempre sucedió eso, pero ahora lo hace más. Entonces exigen más servicios de los sellos discográficos. Es cuestión de ponerse a tono con los nuevos tiempos", señaló Delupi.¿Cómo se reparte el mercado discográfico hoy?Hay un esquema clásico que son la majors: EMI, Warner, Sony y Universal. Después están las compañías que se denominan indies (como independientes, pero es una definición anticuada, porque hoy hay compañías indies argentinas con oficinas en toda la región), Algunas de ellas son Pop Art, con una producción de artistas muy importante (focalizada en rock); Epsa Music, focalizada en tango y flolklore; Leader Music, que tiene un catálogo importante; Acqua Récords (especializada en tango). Hay otras con un repertorio variado, como DBN o Crack Disco.

¿SABIAS QUE La máscara de V de Vendetta representa a un "tonto útil" que facilitó las ambiciones expansionistas del imperio británico? En los últimos años es frecuente ver, en diferentes actos reivindicativos, a manifestantes luciendo la máscara del personaje de la película hollywoodiense "V de Vendetta" (ley Sinde, WikiLeaks, 15-M…). El colectivo de supuestos hackers Anonymous ha llegado incluso a entronizarla, convirtiéndola en su principal emblema. Pero ¿saben realmente, aquellos que la usan, quién es el personaje que representa? Y, lo más importante ¿saben el gran servicio que prestó este personje (sin quererlo) a la corona británica y a sus ansias expansionistas? Probablemente la gran mayoría no, igual que desconocen que ellos mismos están siendo utilizados para fines muy similares para los que fue usado el personaje que representa esta máscara. Este personaje es Guy (Guido) Fawkes. En el año 1605, un grupo de fanáticos católicos ingleses, admiradores de la inquisición española, entre ellos Guy Fawkes, son acusados de haber intentado volar por los aires el parlamento inglés, con toda la familia real dentro, con el objetivo de restaurar la religión católica en Inglaterra. El juicio, como han demostrado muchos historiadores (1), estuvo plagado de irregularidades: testimonios autoinculpatorios obtenidos bajo tortura, falsos testigos pagados por la acusación, pruebas falsas, etc. Utilizando un procedimiento igualmente amañado, la corona británica acusó a España (con quien, en ese momento, se disputaba la hegemonía mundial) de estar detrás de esta conspiración. Esto fue utilizado como excusa para intervenir en la guerra que España sostenía contra los rebeldes holandeses, en apoyo de éstos. Esta intervención fue vital en la derrota de España, e imprescindible para poner, a partir de entonces, bajo la órbita de la influencia británica a los Países Bajos. Además, este montaje, conocido con el nombre de “la conspiración de la pólvora”, sirvió para justificar la posterior brutal persecución sufrida por los católicos ingleses, desatada con la excusa de una especie de guerra preventiva contra el terrorismo católico. Esta persecución tenía como objetivo verdadero liberar a Inglaterra definitivamente de la influencia que ejercía el papado (al servicio de los intereses de Francia y España) sobre su política interior y exterior, a través de sacerdotes y fieles empotrados en la corte inglesa, que bloqueaban las pretensiones expansionistas de Inglaterra. En todo este perverso juego político, Guy Fawkes y algunos de sus amigos más cercanos sólo fueron los tontos útiles (cabezas de turco) necesarios, utilizados por Sir Robert Cecil, el Primer Ministro del rey inglés Jacobo I, para impulsar la nueva política expansionista británica. Hoy en día, todas aquellas personas que, con o sin la máscara de "V de Vendetta", están prestando su apoyo a causas como WikiLeaks, el movimiento de los indignados o Anonymous, también están desempeñando un papel muy similar al que en su día desarrollaron Fawkes y los suyos: Anonymous y su teatrillo de ciberguerra contra el poder gubernamental están siendo de gran utilidad para alertar sobre el supuesto peligro que constituye el anonimato en la red (la policía ha llegado a comparar a Anonymous con al-Qaeda) y, sobre todo, para mitificar y presentar a internet como un medio de comunicación independiente y democrático (a pesar de tratarse de un invento del ejército estadounidense, totalmente controlado por éste). Esto serviría, en primer lugar, para justificar un mayor control del "ciberespacio" y, en segundo lugar, para terminar de catapultar a internet como un nuevo medio de dirección y de control político, supuestamente democrático, pero que debido a su estrecha vinculación con los centros de poder imperialistas, sería utilizado como un perfecto medio de control social totalitario (2). WikiLeaks, mediante falsos informes como aquellos en los que se vinculaba a los gobiernos de Cuba o Venezuela con ETA o las FARC, o en los que sin pruebas insinuaba que el programa nuclear iraní tenía fines militares, ha sido de gran utilidad para justificar políticas agresivas contra estos pueblos. El movimiento 15-M servirá para impulsar reformas neoliberales destinadas a refundar el capitalismo, con el propósito de hacerlo aún más esclavista. La diferencia entre el 15-M y el montaje de la conspiración de la pólvora, es que mientras que para ésta sólo se utilizó apenas a una decena de "tontos útiles", en el caso del 15-M decenas de miles de ellos han colaborado, en la mayor parte de los casos, de forma totalmente desinteresada.