TavoT

- Entran a www.rapidshit.com - Van a Convert Link, y ponen su link de rapidshare. Abajo les va a aparecer el link "convertido" (que es lo mismo, nada más que cambia el dominio, lo pueden cambiar ustedes mismos sin entrar).... - Lo copian, y lo pegan en la url... ponen los caracteres, y apretan en Download... - Despúes aparece un cartel que dice un par de cosas (no le den bola)... - La cuestión es que 4 personas tienen que entrar al mismo link y hacer lo mismo (rapidshit pide 4 IPs diferentes para hacer un mirror del archivo)... Ahora bien, pueden darle el link a sus amigos, o entrar 4 veces por proxies como AnonyMouse,Odd Proxy, etc. - Cuando llegen al último, les va a decir que esperen unos minutos y que después recargen la pag... esperan un poco, recargan, y les va a aparecer para descargar por Megaupload, Badongo, y otro que no me acuerdo... obviamente eligen Badongo , y descargan felices y contentos. AVISO: - Para archivos de rapidshare.com, es www.rapidshit.com - Para archivos de rapidshare.de, es www.rapidsnare.com Cualquier cosa, acá tienen explicado por otra persona que no sea por mi http://maryware.blogspot.com/2006/11/un-truco-para-bajar-los-albums-de-este.html Aca tienen un ejemplo: http://anonymouse.org/cgi-bin/anon-www.cgi/http://rapidshit.com/files/1749783/Madonna_-_Chillout__2006__By_Rakel.rar Imagen: Como ven en la imagen, ahi dice cuantos ya votaron por ese archivo y cuantos faltan. Cuando llegan a los que hace falta los cuelgan de otros hostings y publican los links. Fuente: CLICK ACA (Gracias Edy!)

Varietales y Genéricos Los vinos se pueden dividir en varietales, y genéricos o de corte. Los varietales son los vinos que se elaboran completa o casi completamente a partir de una sola variedad de uva o cepa (deben tener por lo menos un 80 % de la misma variedad). En la etiqueta figura el nombre del cepaje. Entre los varietales clásicos se destacan entre las cepas tintas: Cabernet Sauvingnon, Malbec, Merlot, Syrah; y entre las cepas blancas: Chardonnay, Chenin, Sauvignon Blanc, Riesling, Torrontés. Si bien en Argentina se elaboran excelentes varietales, adquieren relevancia el Malbec entre los cepajes tintos y el Torrontés entre los cepajes de uvas blancas. Los genéricos o de corte, en cambio, surgen de una combinación de dos o más variedades de uva, es decir son aquellos logrados a partir de dos o más cepas diferentes. Se los denomina también coupage o ensamble, o directamente vino fino tinto o blanco, como figura en sus etiquetas. El Malbec es una variedad para consumir como vinos varietales y bivarietales, siendo un buen compañero para cortes con Cabernet Sauvignon, Merlot, Bonarda y Syrah. Los vinos "bivarietales" han adquirido mucho desarrollo en los últimos años; siendo vinos de corte, elaborados por dos tipos de uvas que lo caracterizan y le dan aportes únicos, como los clásicos Cabernet Sauvignon-Malbec, Cabernet Sauvignon-Melot, Merlot-Malbec, Syrah-Malbec. Hay cepas que aportan más color, otras más estructura. En el caso de los tintos está relacionado con la cantidad de tanino, y en el caso de los blancos en relación a la acidez, permitiendo de esta manera que el vino se torne más complejo. Tanto los vinos varietales como genéricos o de corte son denominados jóvenes si son para consumirse dentro del período de un año, y de crianza o guarda si son elaborados para consumirlos a más largo plazo. Cepas Entre las cepas blancas importantes podemos mencionar el Chardonnay, Chenin, Sauvignon Blanc, Semillón, Riesling, Moscatel, Traminer, Torrontés, Ugni Blanc, Pedro Ximénez, Gewürztraminer, Viognier, Gamay y Tocai Friulano. Entre las cepas tintas, las más características son el Cabernet Sauvignon, Merlot, Malbec o Malbeck, Pinot Noir, Syrah, Lambusco, Sangiovese, Petit Verdot, Tannat, Tempranilla, Barbera y Bonarda. Los principales productores del mundo son: Argentina, Alemania, Chile, España, Estados Unidos, Hungría, Francia, Italia, Portugal, Sudáfrica y Uruguay. Y los principales consumidores son: Brasil, Canadá, Gran Bretaña, Holanda, Japón y México. Cepas Tintas Cabernet Sauvignon: Es considerada la reina de las cepas tintas, y es de origen francés. Cuando las uvas maduraron bien y al tiempo adecuado, este cepaje tinto puede permanecer largos años en la apreciada botella que lo guarda. Se destaca su producción en los viñedos del Médoc y Graves en Burdeos (Europa), en las soleadas colinas de Napa Valley en California (Norteamérica), en el apreciado Valle del Maipo de los Andes (Sudamérica) y en las frescas laderas de Coonawarra (Australia). Merlot: De origen francés, otorga cuerpo y aspecto frutado a los vinos cultivados, siendo una de las principales variedades mundiales para elaborar vinos tintos. Ha formado además interesantes cortes de varietales, originando grandes vinos. Malbec: Es una cepa de origen francés muy extendida, y propia de la vitinicultura tinta argentina. Ha logrado importantes premios internacionales, y expertos afirman que posee mayor calidad en esta región que en la originaria. Pinot Noir: Es una cepa de origen francés, siendo una de las variedades más selectas para elaborar vinos varietales mundiales. Si bien en el país son escasas sus plantaciones, éstas son de excepcional calidad. Syrah: Se supone que su origen proviene de persia, y que los cruzados la llevaron al territorio francés. Es muy utilizada en nuestro país con excelentes resultados. Sangiovese: De origen italiano, y conocida en la antigüedad por los romanos, subsiste en la actualidad en una multitud de subvariedades. Se ha desarrollado satisfactoriamente en el país considerándola una cepa con la que se pueden elaborar vinos finos de buena graduación alcohólica, con notable equilibrio entre azúcar y acidez. Tempranilla: Es una variedad tinta muy desarrollada en la península ibérica por los grandes viñedos españoles, su denominación señala las características de una maduración temprana, siendo privilegiada porque mejora notablemente los cortes en los que interviene. En el país se la cultiva ampliamente en la zona de cuyo. Originalmente utilizada para coupages o ensambles, actualmente es empleada en vinos varietales y es una variedad muy interesante como alternativa para el futuro. Bonarda: Cepa clásica de la península itálica que se ha extendido en la región argentina. Como varietal a veces se la corta con un mínimo de Cabernet Sauvignon o de Malbec. Petit Verdot: Cepa muy antigua cultivada en el territorio francés antes que la emblemática Cabernet Sauvignon, que posee un lugar de interés en la combinación de vinos tintos aportando en los vinos de corte intensidad de color, riqueza aromática y de taninos, junto a un interesante suplemento de alcohol, que ayuda sin duda a presentar estabilidad en los vinos durante su envejecimiento en la botella. Greco Nero: Cepa muy antigua que proviene de la parte meridional de la península itálica, su nombre posiblemente indique su origen mediante el ingreso por parte de los colonizadores griegos que en el siglo VII y VI antes de la era cristiana fundaron la denominada Magna Grecia. Esta variedad posee una resistencia notable a las enfermedades criptogámicas y a las adversidades climáticas, y se adapta fácilmente a los climas templados – cálidos. Por tal motivo se ha arraigado firmemente en la región cuyana de nuestro país, más específicamente en la provincia de San Juan. Cepas Blancas Chardonnay: De origen francés, es considerada la variedad indicada para elaborar los más finos vinos varietales blancos. Es considerada la reina de las cepas blancas, siendo también utilizada como base para algunos vinos blancos genéricos o de corte, y para champañas de excelente calidad. Es una variedad fácil de cultivar, y muy resistente. Chenin: También denominada Chenin Blanc, es de origen francés, y logra tanto en la región de cuyo como del noroeste de la Argentina muy buena calidad, con singular cuerpo. Es utilizada también como base para lograr excelentes espumosos o champañas, y se obtienen a partir de esta cepa vinos secos, semi secos y dulces de calidad destacada. Necesita abundante sol para madurar bien. Sauvignon: También denominada Sauvignon Blanc, luego de la Chardonnay es la variedad más fina entre las cepas blancas de origen francés. En el país, sobre todo en la región de cuyo, no ha perdido en absoluto las virtudes francesas obteniéndose de esta variedad excelentes y delicados vinos blancos secos; mundialmente puede utilizársela sola o combinada con otra importante variedad como el Semillón. Semillón: Este cepaje otorga características destacadas para obtener vinos dulces o para vinos secos de largo envejecimiento. En la Argentina ha logrado auge especialmente en la zona patagónica andina. Este cepaje puede utilizárselo solo o combinado con otra destacada variedad, el Sauvignon Blanc. Torrontés: Es origen español, y se la produce en Argentina adquiriendo su excelencia en la región del noroeste. Ha logrado importantes premios internacionales con su particular sabor; siendo la variedad blanca típica que representa al país internacionalmente. Pedro Ximenéz: Proviene de la región ibérica, donde los españoles la utilizan para elaborar jerez. Se ha extendido intensamente por el terruño argentino siendo ampliamente cultivada. Tocai Friulano: Se disputa su origen entre las zonas húngaras e itálicas, y se ha difundido en la región local de cuyo. Por lo general se lo encuentra en blancos de corte acompañando al Semillón, Chardonnay o Riesling. Ugni Blanc: Originaria del centro de la península itálica donde se la denomina Trebbiano. Posee un rendimiento generoso y en el país se la aplica a varios cortes de vinos blancos y en el vino base de los champagnes. Riesling: Originario de los climas fríos europeos, pertenece a un noble cepaje del norte de la frontera alemana. Ha respondido bien a su cultivo en climas más cálidos, como en el continente australiano, y también ha evolucionado en nuestro país perfectamente. Se destaca por su excelente aptitud para el envejecimiento y se ha expandido notablemente por el mundo. Gewürztraminer o Traminer: Recibe su denominación de la villa Tramin o Termeno, situada en el alto valle del Tirol italiano. El nombre Gewürztraminer se generalizó cuando en la región de Alsacia se reglamento su utilización. En variadas regiones se continúa denominando simplemente Traminer aunque sea el mismo cepaje. Localmente se difunde tanto en la región de cuyo como en la patagónica, obteniéndose en ambos lugares muy buenos resultados. Descripciones Principales Descripciones de los Vinos Descripciones Aromáticas - Varietales Blancos Descripciones Aromáticas - Varietales Tintos Espumosos El conocido internacionalmente como Champagne, es un vino espumante que se origina y produce en la región septentrional de Francia del mismo nombre (que significa campiña), donde se destacan dos ciudades francesas productoras de esa región: Reims y Epernay. Solo los productos elaborados en esta región pueden denominarse champagne, con cepajes cultivados estrictamente dentro de la zona delimitada, y efectuando el tradicional método champenoise de fermentación en botella. Todos los demás vinos espumantes producidos en otros lugares del mundo han adquirido esa denominación para identificar a la apreciada bebida. En la misma Francia, fuera de los limites de la región mencionada se elaboran los mousseux que significa espumosos o espumantes, en España se denominan cavas, en Inglaterra y Estados Unidos sparkling wines, en Alemania sekt, y en otros países directamente espumantes. El tradicional Champagne se elabora a partir de tres cepas la Pinot Noir, la Pinot Meuniere y la Chardonnay, donde las dos primeras son variedades tintas que se vinifican en blanco retirando rápidamente el hollejo de las uvas para evitar la coloración. La última cepa es considerada la reina de las blancas, y también puede elaborarse la bebida directamente con variedades blancas o en su totalidad con la emblemática Chardonnay. En Argentina se utiliza la cepa Chardonnay cortada con Ugni Blanc, Chenin, Semillón o Riesling, y hasta Torrontes para los denominados "Blanc de Blancs". También se utiliza Chardonnay con Pinot Noir que se denominan "Blanc de Noirs". Cuando posee mayor proporción de uvas tintas que de blancas o se elabora en su totalidad con Pinot Noir se denomina "Rosé". En Argentina como en casi todo el mundo se utiliza en método tradicional "Champenoise" que exige dos fermentaciones, la primera es de unos doce días y se realiza en tanques de acero, la segunda se produce en la botella, la misma que llegará a la mano del consumidor. Es esta fermentación la que produce por la temperatura y la presión el nacimiento de las burbujas, que puede variar de nueve meses en adelante según los productores. Luego pasan las botellas a unos muebles de madera donde se las coloca con una inclinación que mantienen los cuellos de éstas hacia abajo. Luego son movidas desde la base un octavo de vuelta durante aproximadamente seis semanas a cuatro meses; de esta manera, los sedimentos o impurezas no se adhieren a las paredes de la botella y se van alojando en el orificio de un corcho provisorio. Al terminar la segunda fermentación, se produce lo que se llama el degüelle de la botella (degorgement), operación que actualmente se efectúa congelando el cuello de la misma. Esto permite concentrar mejor los sedimentos o impurezas, que son expulsados con la forma de una masa sólida. Luego se repone el mismo vino base y el denominado licor de expedición o de tiraje, compuesto por champañas añejadas, levaduras, azúcar cande y coñac. Según la proporción o dosaje (dosage) que se agregue como licor de expedición o de tiraje al vino espumoso, antes del encorchado final, se obtendrá la clase de champaña (champagne) denominada “Nature” (sin azucar), “Extra Brut” (seco con poco dosaje de azúcar, menos de 5 gramos por litro), “Brut” (seco, entre 5 gramos y 15 gramos de azúcar por litro), “Sec” (seco o apenas dulce), “Demi Sec” (semi seco o semi dulce, porque es un espumoso tirando a dulce, entre 20 gramos a 45 gramos de azúcar por litro), o “Doux” (dulce). Las cuatro primeras clases enunciadas, que son las mas secas, son los ideales para acompañar comidas, y las dos últimas son preferibles para brindis y acompañar masas y postres variados. La clase “Brut Nature” (libre de todo dosaje) es una categoría novedosa para peculiares champañas. La levadura es un microorganismo responsable de la fermentación alcohólica, que transforma el azúcar en alcohol y en gas carbónico, esto último crea la presión. Finalmente luego del degüelle de la botella y agregado del licor de expedición se realiza el encorchado definitivo, con corchos de suma calidad rodeados de alambre, para evitar desencorchados espontáneos. Los vinos elaborados fuera de la Champagne poseen diversas categorías y formas de producción; pudiéndose clasificar dos sistemas importantes en la elaboración de espumosos según el método: tradicional o champenoise (champagne - cavas - espumantes); y espumosos fermentados en grandes recipientes y cierre hermético de acero inoxidable sistema charmat (granvás), cuya elaboración de un mes aproximadamente es, sin duda, más corta que el sistema tradicional o champanoise. Actualmente el champagne se ha convertido en una D.O.C. (Denominaciòn de Origen) que distingue el producto francés de otros espumantes naturales, elaborandose en Francia en cinco áreas bien delimitadas: Marne, L´Aub, L´Aisne, Haut Marne y Siene Marne, donde se supervisa que la producción se efectúe sólo a partir de uvas de las variedades Chardonnay (cepa blanca), y Pinot Noir o Pinot Meunier (cepas tintas). Sea con vino o champagne en casi todos los idiomas del mundo existe una simple expresión para acompañar el acto de levantar una copa: Salud!, Prost!, Salut!, Cheers!, A Votre Santé!, Serefe!, Zdarovia!, indicando la hospitalidad y unión en un momento lleno de tradición. Sugerencias Para percibir con plenitud los aromas y sabores del champagne, al beberlo se debe tener la botella a una temperatura entre 5° y 8° C (grados centígrados). Los champagnes y espumosos secos, son ideales para beberlos entre los 8° a 10° C, mientras que los semi dulces o dulces se pueden beber entre los 6° y 7° C. Tener presente que “frapé” o “glacé” no indica la palabra helado, sino casi helado, indicando una temperatura de 0° y 5° C; y que frío se ubica entre unos aproximadamente 6° a 9° C. Es ideal llenar la copa flauta o tulipa entre la mitad y las dos terceras partes de la misma, para que los aromas fluyan hasta la nariz con toda su intensidad; es recomendable servir poca cantidad y repetir nuevamente si se desea más, evitando así que se caliente el champagne en las copas. La copa flauta es la más tradicional utilizada en los vinos espumosos, especialmente el champagne, porque su forma en “V” contribuye a la mejor liberación de las burbujas. El fondo de la copa, al ser angular, favorece el tiraje del gas carbónico, y la calidad del espumante se basa en el comportamiento de las burbujas que parten del centro de la copa hacia el centro de la superficie del líquido. Si se aprecian burbujas gruesas y rápidas que suben a la superficie, se advierten signos de juventud; en el caso que sean pequeñas y finas, se advierte calidad; finalmente, la denominada espuma que se debe acumular en el centro de la copa, demuestra que se está en presencia de un espumante o champagne de calidad suprema. Las botellas, una vez abiertas, para conservar el frío deben colocarse en baldes llenos con cubitos y en lo posible que queden cubiertas hasta sus hombros (angostamiento de la botella), evitando así que la primer copa que se sirva este templada en exceso. Las botellas antes de abrirse es recomendable que permanezcan en un sitio fresco, oscuro y tranquilo, alejado de olores intensos y con poca variación de temperatura; en lo posible en las mismas condiciones en que se encontraba durante su proceso de fermentación. Degustación Los vinos blancos es ideal servirlos a una temperatura de 6° a 8° C (grados centígrados), tratando de mantenerlos, en lo posible, en un balde con cubitos mientras se lo bebe, llenando dos tercios de su capacidad para que la botella quede cubierta hasta sus hombros. Los vinos blancos, antes de servirlos deben ser enfriados paulatinamente evitando colocarlos en al congelador o freezer. Por lo general los vinos blancos secos se recomienda beberlos entre 8° y 10° C; y los blancos semidulces o dulces aproximadamente de 6° a 8° C. Los vinos rosados es ideal servirlos a una temperatura de 9° a 10° C, si poseen demasiado extracto se pueden servir aproximadamente entre los 11° y 12° C. Los vinos tintos deben servirse a temperatura ambiente, aproximadamente entre 17° y 20° C (idealmente entre 16° y 18° C). Por los general los vinos tintos de consumo anual se pueden beber de 12° a 14° C, los tintos de segundo año sin crianza en madera de 13° a 15° C aproximadamente, los tintos con crianza ligera de 15° a 17° C, y los tintos de larga guarda de 17° a 19° C. Es recomendable destapar los vinos tintos aproximadamente unos treinta minutos antes de servirlos, porque en ese período al contacto con el oxígeno van liberando los aromas hasta lograr su plenitud. Tener presente que “fresco” o “temperatura de bodega” indica de 11° a 14° C, y que “chambre”, más que temperatura ambiente, indica un intervalo entre los 16° y 18° C. Para degustar un vino se aconseja descorchar y esperar unos minutos antes de beberlo para que el vino respire, verificar que el corcho no este deteriorado ni húmedo, y servirlo en copa adecuada de cristal trasparente para no alterar la temperatura con el calor de la mano. El calor de la copa hace subir la temperatura aproximadamente en dos a tres grados centígrados. Es interesante conocer que a mayor temperatura se potencia en el vino el alcohol, y los sabores agrios y dulces. A bajas temperaturas, en cambio, el enfriamiento fortalece los rasgos amargos y la astringencia de los taninos; disminuyendo paralelamente el desprendimiento de aromas. La Cata Si bien para la degustación de un buen vino se requiere de entrenamiento, podemos enunciar los siguientes pasos esenciales: Se vierte el vino hasta llegar algo más de la mitad de la copa de cristal transparente. Se levanta la copa y se inclina unos cuarenta y cinco grados aproximadamente, para observar a contraluz que no posea partículas en suspensión o turbiedad. (Color - Visualización) Se bebe un sorbo manteniéndolo en la boca y se aspira aire apreciando como se desprenden de la superficie los aromas. (Aroma) Se hace girar la copa y agitar el vino de izquierda a derecha para que se liberen aromas escondidos y sutiles, aspirándolos lentamente. (Aroma) Se desliza el sorbo introducido en la boca hacia delante, donde se encuentran las papilas gustativas dulces de la lengua; luego se dirige hacia la parte media de la lengua, a los costados y debajo, donde se ubican los sabores ácidos; y más atrás para apreciar los amargos; los gustos salados se ubican en los bordes de la lengua. (Sabor) Según su tipo y su calidad, los sabores y aromas de la degustación perdurarán más o menos tiempo en el paladar y olfato. (Degustación) Las descripciones aromáticas y gustativas que emanan de una botella de vino dependen de la uva; del suelo; del clima; del sol; del tipo de elaboración, fermentación, conservación y cuidado; y de la evolución final en la botella. Las sensacions provenientes de la vista, olfato y el gusto sin duda permiten apreciar un vino en toda su plenitud. Enólogo Sólida formación científica sobre el proceso complejo de la vinificación, que estudia sobre la conservación y producción de los vinos. La enología es considerada una carrera universitaria, que dura aproximadamente cinco años. Sommelier Formación general sobre la cultura del vino, aconsejando sobre el vino a tomar con cada plato en particular. Se realizan cursos que generalmente poseen una duración entre los dos y tres meses. Conservación Las botellas de vino deben estar guardadas en lugares frescos, particularmente oscuros, sin luces fuertes directas y preferiblemente acostadas horizontalmente (a diferencia de los licores y destilados como wiskies, que se conservan en forma vertical); lo ideal es que el vino esté en contacto con el corcho para evitar que el mismo se seque, pierda elasticidad y penetre el aire. Los principales problemas durante la guarda son el calor, los cambios de temperatura, la iluminación, la falta de humedad y el contínuo movimiento o vibración, que mantiene el depósito suspendido en el líquido. Es un mito difundido pensar que un vino cuanto más viejo es mejor. En realidad cada vino posee su momento de apogeo y luego inicia un proceso de declive, cuya duración varía a la vinculación de diversos factores como se la elaboración y tipo de uva, entre otras. Temperatura El calor (más de 25º) hace que el vino evolucione más rápidamente en el interior de la botella, y a temperaturas altas puede lograr dañar el contenido, que no logrará adquirir su maduración justa, sobre todo en los departamentos donde generalmente en invierno poseen calefacción por loza radiante. Las bajas temperaturas (menos de 10º), en cambio, impiden la evolución, la botella puede helarse y en casos extremos hasta quebrarse. La temperatura ideal para guardar los vinos abarca desde 12° C hasta los 15º C, a lo sumo se podría llegar a los 20° C. Para medir la temperatura media y sus variaciones es ideal colocar un termómetro. Iluminación La iluminación también puede perjudicar el contenido de la botella de vino, es esencial que la bodega este a oscuras pues la luz también acelera el proceso de oxidación. Se debe evitar la exposición de los rayos solares ultravioletas, luces halógenas y fluorescentes. Si se coloca alguna luz, es conveniente que sea débil (aproximadamente 25 watts). Humedad La humedad ideal que debería tener, en lo posible, una bodega hogareña, oscila aproximadamente entre el 55 % y el 75%, y para medirla es recomendable poseer un higrómetro. Es bueno saber que la falta de humedad posibilita que el agua del vino se evapore del corcho, y éste al secarse pierde elasticidad, pudiéndose encoger o producirse grietas, lo que deja espacio para que se introduzca el aire que penetra y termina oxidando el vino. Por el contrario, demasiada humedad no solo puede estropear las etiquetas de los vinos, sino que el corcho puede enmohecerse y por ende pudrirse, estropeando el contenido de la botella y transmitiendo olores desagradables. Para los más exigentes consumidores se pueden adquirir las denominadas cámaras de vino, que poseen un control de temperatura y humedad manteniendo las botellas guardadas en su interior en condiciones óptimas. Lugares no Deseables Es importante considerar que en la cocina factores como el calor del horno, la loza radiante en invierno, y la alta iluminación (especialmente lámparas fluorescentes o halógenas), puede perjudicar la evolución del vino. Las bauleras de los edificios generalmente no poseen ventilación, son lugares sumamente secos, y pueden tener almacenados productos que alteren el estado del vino. Las cocheras tampoco son el lugar ideal, pues el humo que expelen los autos por el caño de escape anulan a la larga la guarda del vino. Se debe evitar guardar el vino junto a otros productos aromáticos como quesos, vinagres, frutas y ciertas legumbres, y desde ya no puede estar cerca de productos químicos. Recomendaciones A continuación, como ejemplo práctico, se enuncian una serie de medidas para encarar la organización de una bodega hogareña. Lo ideal es poder utilizar un lugar apacible y oscuro como ser un sótano, típico en las casas, que esté totalmente limpio con sus paredes pintadas de cal por su capacidad desinfectante y fungicida, sobre todo si el ambiente es húmedo; en lo posible es conveniente asilar térmicamente la bodega evitando cambios violentos de temperatura en el interior de la misma. Una buena circulación de aire evita el desarrollo de hongos y aromas de encierro. El corcho natural es ideal como material aislante para utilizar en el verano; se debe evitar la utilización de barnices y encolados; también puede utilizarse un equipo de aire acondicionado sumamente silencioso que mantenga la temperatura constante y en los valores aceptables dentro de la bodega, distribuyendo el aire en forma pareja en todo el interior. Si se percibe demasiada humedad es conveniente colocar un deshumidificador inodoro, que actualmente traen incorporado como función los equipos avanzados de aire acondicionado. En el caso contrario, si se percibe muy poca humedad, se puede cubrir el piso con arena en ciertos lugares y rociarle agua. Si se desean evitar vibraciones se pueden colocar planchas de goma o caucho debajo de la estanterías donde se almacenarán las botellas. Una vez que las botellas de los vino son abiertas, es recomendable consumir los tintos dentro de los tres días, y los blancos dentro de los dos días. Siempre se debe tapar bien la botella, si es posible con tapones especiales. Efectos en la salud Se ha demostrado que el vino, en dosis moderadas, es beneficioso para la salud. Las estadísticas indican que en países donde se destaca el consumo de vino por habitante, se presenta el porcentaje más bajo de afecciones cardíacas y problemas de hipertensión, se reduce la incidencia de enfermedades o problemas de salud, y por ende se aumenta la longevidad, a diferencia de países con tendencia a ser abstemios o con grandes bebedores. Es así que se descubrió que los compuestos “fenólicos”, durante la fermentación a través de enzimas, liberan los “flavonoides”, que luego se enriquecen al contacto con la madera. De allí surge un elemento denominado “resveratol”, de gran poder antioxidante, que impide que se formen cuágulos en las arterias. Además, las células del organismo se van desgastando con el correr de los años, por los compuestos químicos denominados “radicales libres”, generados por medio del mismo oxígeno que todo ser humano necesita para respirar. Por ello el organismo humano genera sus propias defensas, elaborando naturalmente antioxidantes como la vitamina “E” y “C”, que también se obtienen de alimentos vegetales, siendo el vino uno de sus derivados. En los componentes de la uva se halla el hollejo, pulpa y semillas. Tanto en el hollejo o piel (externa), como en la semillas o pepitas (interna), se encuentran los “polifenoles” que dan al vino los siguientes elementos: taninos (estructura y envejecimiento), pigmentos (color), y aromas primarios. Estos elementos funcionan contra hongos y la escasez de agua en las viñas, y disminuyen el desgaste o daño de las células en relación con el organismo humano. Tanto el vino blanco como el tinto son recomendables para beber en las comidas, pero el tinto posee un efecto antioxidante mayor que el blanco. Las variedades de mayor a menor capacidad antioxidante dentro de las uvas tintas son Cabernet Sauvignon, Tempranilla, Merlot, Sangiovese y Malbec. La pulpa de la uva es incolora, por tal motivo al elaborar un vino tinto se deja el hollejo en contacto con el mosto para que logre la pigmentación, por lo que la fermentación con los hollejos brinda una mayor generación de “polifenoles”. La elaboración del vino blanco, en cambio, se efectúa sin hollejos por eso posee colores casi transparentes y pese a que es saludable beberlo en dosis moderadas la capacidad antioxidante y los efectos sobre la disminución del desgaste celular son inferiores al tinto. El vino, según los estudios realizados sobre todas las bebidas alcohólicas, incrementan el denominado HDL (colesterol bueno) y decrece el LDL (colesterol malo), incrementa la fibrinolisis (proceso por el cual se disuelve lo espeso de la sangre) y decrece la fibrinogenia (sangre espesa), incrementa los niveles de estrógeno y reduce el nivel de insulina en la sangre, incrementa el fluido de la misma y reduce la presión sanguínea beneficiando la salud. Además, estimula la secreción gástrica del estómago, mediante un componente del vino denominado ácido cinámico, que estimula la secreción biliar y acelera la digestión de las grasas en el intestino delgado. Se puede identificar el consumo moderado de vino con la toma constante de dos a tres copas diarias durante las comidas. En personas robustas puede adicionarse de una a dos copas más. Desde ya que las personas cuyos médicos de cabecera les han aconsejado no beber deben abstenerse de hacerlo. Fuente Salud!

Bueno, les traingo este sencillo tuto para hacer copias de seguridad de nuestros dvds (o los ajenos ) Vamos a usar 2 programas con un tercero opcional que no viene incluído en el pack porque es tu programa de grabación favorito. Bajar pack de copia de DVD (DVD43 + DVD Shrink) Bajar DVD Decrypter Instalamos los programas y ya estamos listos. En primer lugar debemos tener el abierto el DVD43 que es para sacar la copia de protección de los DVDs, cuando esté abierto vamos a ver una carita amarilla aburrida al lado del reloj de windows: Ahora insertamos el DVD a copiar y si tiene protección veremos como la cara se torna diabólica, asi: Cuando haya terminado el proceso, o si el DVD no tiene protección se pondrá verde y sonriente: Ahora abrimos el DVD Shrink y vamos a ver esta pantalla: Clickeamos el botón "Open Disc" y nos va a abrir un cuadrito, donde debemos seleccionar la unidad donde pusimos el DVD. Este programa también puede trabajar con archivos de video DVD que estén en nuestro disco, si queremos trabajar archivos que estan en nuestro disco clickeamos "Open Files" en lugar de "Open Disc". Una vez abiertos los archivos o el disco, nos aparecerá en pantalla la estructura del disco: Seleccionamos lo que queremos que quede y lo que queremos que se vaya. Noten que arriba hay una barra verde y roja, para que todo el contenido entre en el DVD destino la barra tiene que estar toda verde. Si el DVD es muy grande puede que no entre completo y debamos sacar alguna que otra cosa. Cuando hayamos terminado con esto, clickeamos el botón que dice "Backup!" y nos aparece esta ventanita: En la parte de abajo seleccionamos la ubicación donde van a quedar los archivos nuevos. Cuando este todo listo le damos aceptar y el programa empieza a ripear. Cuando termina, tenemos la opción de grabar los archivos a un DVD virgen directamente desde el programa, o bien, cerrar el programa y grabar los archivos con nuestro programa de grabación favorito. Se puede sustituír el DVD43 con el DVDDecrypter a gusto, solamente que el DVDDecrypter copia todo el contenido al disco rígido para poder sacarle la protección antes de poder trabajar con el DVD Shrink. Hay miles de programas de copia y ripeo de DVDs, incluso hay programas mejores y mas simples, yo hice este mini tuto con estos 2 porque son los que uso desde siempre y nunca tuve problemas para copiar nada.

Un poco de cultura nunca hace mal, y un poco de información tampoco, por ahi vemos banderas y decimos, de donde salieron? Bueno, acá les va la lista de la mayoría de los países actuales y sus banderas: Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Antigua y Barbuda (si esperaban una foto de su suegra se equivocaron ) Arabia Saudi Argelia Argentina Armenia Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahrein Bangladesh Barbados Bélgica Belize Benin Bhutan Bielorrusia Bolivia Bosnia y Herzegovina Botswana Brasil Brunei Darussalam Bulgaria Burkina Faso Burundi Camboya Camerún Canadá Chile China Chipre Ciudad del Vaticano Colombia Corea del Norte Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Cuba Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Arabes Unidos Eritrea Escocia Eslovaquia Eslovenia España Estados Federados de Micronesia Estados Unidos Estonia Etiopía Filipinas Finlandia Fiji Francia Gabón Gales Gambia Georgia Ghana Gran Bretaña Granada Grecia Guatemala Guayana Francesa Guinea Ecuatorial Guinea-Bissau Haití Honduras Hungría India Indonesia Inglaterra Irán Iraq Irlanda Irlanda del Norte Islandia Islas de Cabo Verde Islas de Ordenar Israel Italia Jamaica Japón Jordania Kazajstán Kenia Kirguizistan Kiribati Kuwait Laos Leshoto Letonia Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Líbano Macedonia Madagascar Malasia Malawi Maldivas Mali Malta Marruecos Mauricio Mauritania Moldau Mongolia Mozambique Myanmar México Mónaco Namibia Nauru Nepal Nicaragua Niger Nigeria Noruega Nueva Zelanda Omán Pakistán Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Países Bajos Perú Polonia Portugal Qatar República Centroafricana República Checa República de Guinea República del Congo República Dominicana Ruanda Rumania Rusia (Federación Rusa) Sambia San Cristobal y Nevis San Marino San Tomé y Príncipe Santa Lucía Senegal Seychelles Sierra Leona Simbabwe Singapur Siria Somalia Sri Lanka St. Kitts und Nevis Sudáfrica Sudán Suecia Suiza Surinam Swazilandia Tadjikistan Tailandia Taiwan Tanzania Togo Tonga Trinidad y Tobago Tschad Turkmenistan Turquía Tuvalu Túnez Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistan Vanuatu Venezuela Vietnam Yemen Yibuti Yugoslavia Espero que les guste, me llevó un buen rato armarlo. A culturizarse gente de T!

Un cameo es la aparición de una persona conocida en una película o serie de televisión, sin que se refleje en los créditos de la misma, ni se cobre por ello. Normalmente son apariciones cortas y sin importancia para la trama. Existen innumerables ejemplos de cameos realizados para el cine. Muchos directores de cine tienen por costumbre realizar cameos de ellos mismos en sus propias películas, en ocasiones no son los propios directores, sino que cuando la película está basada en una obra anterior, fílmica o de otro tipo, el cameo se realiza con alguna persona asociada a ésta obra predecesora, como en el caso de la version cinematografica de Cementerio de animales, en la que el director accede a que Stephen king interprete el papel de cura en el entierro de uno de los personajes. Alfred Hitchcock era especialmente conocido por su gusto por sus cameos en sus propias cintas. Suele incluirse en algunas ocasiones a un personaje que lleva el nombre de algún famoso relacionado con la cinta, en otras, su misma apariencia. Stanley Kubrick hizo un cameo en la pelicula "Naranja Mecánica" leyendo la prensa en una tienda de discos. M. Night Shyamalan hace un pequeño papel en la pelicula Señales o Signs donde fue el creador y director. Stan Lee hace apariciones cameo regulares en películas basadas en personajes de Marvel Comics que él creó. En la película Alien vs. Predator se incluyó a un personaje llamado Mark Verheiden; el escritor de la historieta Aliens, serie en la que esta basada la película. Del mismo modo, la película Doom, basada en la popular serie de juegos de computadora con el mismo nombre, incluyó un personaje llamado Dr. Carmack y otro Dr. Willits, haciendo homenaje a John Carmack, cofundador y codueño de id Software, y a Tim Willits, codueño. Además, la película incluye una secuencia de diez minutos con una perspectiva de cámara montada de tal forma que se asemeja visualmente al género de videojuegos de acción en primera persona, género que el juego Doom hizo famoso. Otro ejemplo podría ser la trilogía de El señor de los anillos de Peter Jackson, donde Ian Holm hace el papel de Bilbo Bolsón, en parte por que durante un tiempo este interpreto a Frodo para una adaptación radial de la BBC. Martin Scorsese incluyo en su elenco a Robert Mitchum y Gregory Peck, los protagonistas de Cape Fear original, en su remake. Patty Duke, quien interpreto a Helen Keller en la original Miracle Worker, interpreto a Annie Sullivan en el remake para la televisión. También, la adaptación de Guía del Autoestopista Galáctico, al cine, incluyo muchas referencias a la serie radial original, incluyendo apariciones cameo de Simon Jones (quien interpreta a Arthur Dent en la series de radio y televisión), así como el traje original de Marvin para la serie de televisión. En la versión de Tim Burton de El planeta de los simios. A principios de los noventas se comenzó a estilar que en las caricaturas también las grandes estrellas hicieran cameos con personajes suyos basados en el mismo estilo de animación utilizada. Por ejemplo, en Los Simpsons cientos de estrellas han aparecido. En la película Spiderman 2, aparece el actor Hal Sparks, conocido por su personaje de Michael Novotny (fan de los comics) en la serie de temática gay Queer as Folk, abordando un elevador donde está el hombre araña y hablan sobre su disfraz y como le aprieta en la entrepierna. Algunos videos: link: Un clip de la primera temporada de Mork & Mindy donde Dave hace un cameo como un gurú de "auto-ayuda". link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=2wuMt_3Asqg Johnny Depp hablando en francés en la escena del elevador en Ils se marièrent et eurent beaucoup d'enfants link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=QDV4iYyCvIo Cameo de Bruce Campbell en Spiderman 3. link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=sv7CvsEKe2g Lou y Andy de Little Britain's hicieron un cameo en Australian soap opera Neighbours link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=2lc0pVAvGvQ Quentin Tarantino explicándole a René como se imagina que debe ser la gran escena de pelea en su cameo de The Muppets' Wizard of Oz link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=3i_BB22OPZE Cameo de Jhonny Deep en Pesadilla 6 Puqueño artículo sobre cameos link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=K3VDTqpSSbE Cameo de Tony Jaa en El guardaespaldas link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=sZaR-r1B52A Cameo de Patrick Swayze en la película Dirty Dancing 2 o Dirty Dancing: Havana Nights link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=MJu_kyihvgw Cameo de Quentin Tarantino en la película Alguien a quien Amar (1994) de Alexandre Rockwell, director del segundo segmento de Four Rooms link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=5fzNnf0w2rY El genio creador de Marvel, Stan Lee realizando aparciones especiales en Peliculas y series de Tv. link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=cQeSAQUvPao Cameo de Twin Peaks en Los Simpsons link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=QjyFEacegmA Johnny Depp hace la voz de Yogi Victor, el instructor de yoga. Los reyes de la colina

La primera parte está aca: Primera parte Historias durante el Mundial Políticas Alemann cuestionó y después claro, se calló la boca Los balances finales de la Copa del Mundo nunca fueron develados, por ese motivo se estipula que los egresos deben haber sido mucho mayores que los ingresos. Al respecto el propio Secretario de Hacienda de la dictadura, Juan Alemann, se animó a cuestionar los gastos realizados durante el torneo y a formular algunas preguntas inconvenientes. Uno de los hombres fuertes del mundial, el almirante Carlos Alberto Lacoste le respondió irónicamente: “... Después no se quejen si les ponen una bomba ...”. En el exacto momento en que la selección argentina convertía el cuarto gol contra Perú y lograba la diferencia numérica de gol a favor para pasar a la final del mundo, estallaba una bomba en la casa de Juan Alemann, quién vivía a sólo cincuenta metros de una comisaría. Con referencia a las donaciones argentinas realizadas al pueblo peruano, Alemann responde: “... Ese tipo de donaciones no son espontáneas. Se realizan solo en caso de terremoto, de alguna catástrofe ...”. Los militares argentinos lograron con las donaciones, evitar la catástrofe de la eliminación argentina. Todas las sospechas contra Perú El partido finalizó 6 a 0 a favor de argentina y con grandes dudas para los espectadores del mundo entero, ya que los peruanos (quienes durante la primera ronda había empatado sin goles frente a Holanda) no habían ofrecido en aquél partido resistencia alguna. Tanto fue así que los mismos jugadores fueron apedreados al llegar al aeropuerto de Lima. Luego trascendió la versión de que el gobierno argentino habría negociado el partido con sus pares peruanos, a la semana del partido varios barcos cargados con 35 mil toneladas de trigo partieron hacia Lima, y el gobierno peruano, presidido por el dictador Francisco Morales Bermúdez, recibió un préstamo por parte de Argentina de 50 millones de dólares sin interés, todo esto como marco del Convenio Sobre Ayuda Alimentaria, también se pagaron grandes sobornos a funcionarios peruanos desde cuentas manejadas por la Armada argentina. El trato lo habría realizado Lacoste con tres antiguos oficiales peruanos que acompañaban a su seleccionado en su estadía en la Argentina. Además se transfirieron grandes sumas de dinero a varios dirigentes peruanos desde la cuenta corriente de la marina argentina. Sin que una cosa quite la otra, también se comentó que había un pozo a repartir entre los futbolistas peruanos de 250.000 dólares si perdían por más de cuatro goles. También Chumpitaz, recuerda la visita de Videla al vestuario: “... nos sorprendimos cuando nos dijeron que nos iba a hablar Videla. Se paró frente a nosotros y nos dio un discurso en el que se llamaba a la hermandad latinoamericana y nos deseaba suerte. Yo no lo tomé como una presión, aunque después de lo que nos habían dicho las organizaciones de derechos humanos, Videla aparecía como un personaje que nos daba un poco de miedo ...”. En aquella oportunidad Jorge Rafael Videla cerró su inolvidable discurso en el vestuario peruano con la siguiente frase: “... Latinoamérica los está observando ...”, como si Brasil quedara en Asia. Deportivas Tango, las pelotas Para ésta oportunidad la empresa Adidas estrenó una nueva pelota de fútbol, con un diseño original, ya que en el mundial de Alemania ´74 habían repetido el modelo. El del ´78 se llamó “Tango”, en obvia alusión a la música popular argentina, inaugurando el estilo de bautizar al esférico con alguna característica típica del país organizador y con decorar el mismo con el logo triangular característico de los balones Adidas. Quién si y quién no Participaron diez países europeos, cuatro americanos, Irán y Túnez. Cuando una historieta venció a un monstruo grande que pisaba fuerte Antes de comenzar la Copa del Mundo, desde las páginas del diario “ Clarín ”, Carlos Loiseau (Caloi), desde su historieta Clemente, alentaba a los espectadores argentinos a que realicen una de las más autóctonas costumbres argentinas futbolísticas (que por ese entonces no se trataba de ponerle vomitivo en el agua a los contrarios, ni salir con alfileres al campo de juego), tirar papeles cortados cuando saliera el equipo nacional a la cancha. Esa arenga tuvo una contra inusitada, José María Muñoz, alias “El Relator de América”, el comentarista deportivo más popular del país, quién desde sus programas radiales alentaba al público en general para que no arrojara “papelitos”, porque quedaba feo. Finalmente una historieta pudo más que un relator y la gente tapizaba de papeles y cintas de calcular todos los estadios donde se presentaba la selección argentina, sorprendiendo de esa forma a los ocasionales rivales. Hungría y un DT con la bola de cristal En una entrevista en Inglaterra el entrenador del seleccionado de Hungría declaró: “Todo, aún el aire, favorecerá a Argentina. Todos lo favorecerán. Estoy seguro que los árbitros les obsequiarán un par de penales. El éxito del equipo argentino es finalmente muy importante para el torneo”. Cualquier semejanza con lo que ocurrió después es pura coincidencia, ¿o no tanto?. Primera ronda, en especial Francia Luego de derrotar en la primera ronda a Hungría y Francia por 2 a 1 y de caer derrotada por 1 a 0 frente a Italia, la selección argentina perdió la localía en Buenos Aires y debió jugar el resto de los partidos (excepto la final lógicamente) en Rosario, provincia de Santa Fe. Sobre el partido frente a los franceses, Ricardo Petracca, quién además de ser dueño de la empresa ganadora de la licitación para remodelar cuatro de los estadios del torneo era por ese entonces era presidente del Club Vélez Sársfield e integrante de la Comisión de Estadios en el Mundial ´78, declaró: “... el mundial fue una farsa, un circo para tapar lo que estaba pasando, además se le ganó a Francia con un penal (cometido por una mano dudosamente intencional del jugador francés Tresor ) que sólo se les cobra a los locales ...”. Cuando Kimberley le ganó a Hungría Aunque no todas las anécdotas del Mundial de Argentina ´78 estuvieron manchadas con sangre, ya que en el último partido de la primera ronda, el 10 de Junio, debieron enfrentarse Francia (único equipo que utilizó a sus 22 convocados) y Hungría, ambas selecciones ya se encontraban sin chances de pasar a la ronda siguiente del torneo. Un día antes de disputado el partido, la F.I.F.A. le comunica a la delegación húngara que debido al color rojo de su camiseta y al azul de la de los galos, se podían confundir las mismas en los televisores blanco y negro que predominaban en Argentina por ese entonces, deberían jugar con la camiseta suplente, sin prever que los franceses adoptando la misma postura hacen lo propio y salen al campo de juego, al igual que sus rivales, con la casaca blanca, y como ambos seleccionados estaban convencidos de que estaban haciendo lo correcto, ninguno había llevado las camisetas titulares, por lo cual el árbitro no podía comenzar el partido. Entonces a los franceses se les ocurre enmendar su error y pedirle prestado un juego de camisetas al club de fútbol que estuviera más cerca del estadio. Como el partido debería disputarse en el estadio mundialista de Mar del Plata, el club Kimberley de dicha ciudad le proporciona sus casacas blanca y verdes a rayas verticales con las que finalmente los franceses vencen por 3 a 1 a Hungría. De ésta forma, Kimberley de Mar del Plata, se convirtió en el único club de la Argentina, que no sólo juega un partido de un Mundial, sinó que además lo gana. Lo más curioso del caso es que en la vestimenta del conjunto galo, los jugadores Dominique Rocheteau y Olivier Rouyer, tenían en sus pantalones los números 7 y 11, mientras que en sus casacas llevaban el 18 y el 20 respectivamente. Segunda ronda, sospechas desde Polonia Por la segunda rueda, el 14 de Junio, en el estadio “Gigante” de Arroyito, el seleccionado local venció a Polonia por 2 a 0, con ambos goles de Mario Alberto Kempes, quien decidió quitarse el bigote, por expreso pedido de Menotti, antes del encuentro debido a que en los partidos anteriores no había podido convertir. Éste fue no sólo el punto de partida para un ascendente Kempes, sinó que además fue el partido en el cual “ni siquiera le faltó atajar”, ya que debió arrojarse en palomita y con la mano despejar sobre la línea de gol un posible tanto polaco. El árbitro del encuentro sancionó el penal para los europeos, y cuando Deyna se disponía a ejecutar el tiro, el relator radial Yiyo Arangio de Radio Belgrano comenzó a repetir insistentemente al aire: “ Patea Deyna, ataja Fillol. Patea Deyna, ataja Fillol. Patea Deyna, ataja Fillol. Patea Deyna, ataja Fillol ”, luego como si el propio arquero lo hubiera escuchado, fue sobriamente sobre la pelota y contuvo el penal, cumpliéndose así la profecía del relator. Años más tarde, Jacek Gmoch, director técnico polaco denunció que hubo un “arreglo” para que sus dirigidos fueran derrotados. Para los escoceces hubo control antidoping Para los que si hubo control antidoping fueron para los demás conjuntos, entre ellos el seleccionado escocés, quienes en sus filas encontraron el segundo caso de dóping, se trató de William “Willy” Johnston de treinta y un años de edad, jugador del West Bronwich de Inglaterra, quién consumió fencafamina y por ese motivo debió volver a Escocia antes de finalizado el torneo. Cuando saltó el positivo, “Willie” reconoció haber ingerido un medicamento llamado Reactivan, el cual incrementa el ritmo cardíaco, la aceleración de la presión arterial, la baja en la transpiración y el estímulo de la motricidad física. Una vez en su país natal, la Asociación Escocesa de Fútbol lo suspendió de por vida para representar a su patria. Sin un perro que le ladre Luego de no poder superar la primera ronda y de que uno de sus dirigidos fuera encontrado positivo en el control antidóping, el entrenador de Escocia, Ally Mac Leod, no tuvo mas remedio que enfrentar a la conferencia de prensa. Luego de la tercera respuesta, un perro callejero ingresó al recinto, ante la absorta mirada de los presentes y decidió ubicarse al lado del compungido DT, el cual, al mirar al can declaró: “...Mírenme ahora, sin un solo amigo en éste mundo, solo con éste perro...”. Al terminar esa frase, el perro se incorporó, mordió al escocés y se retiró. Empate con Brasil Dos días más tarde de la victoria frente a Polonia, el seleccionado argentino enfrentó a su par de Brasil, donde igualaron sin goles. Debido al empate logrado con Brasil, la selección argentina empataba en puntos con los cariocas, quienes jugaron –debido a una estricta determinación de la F.I.F.A.- tres horas antes que los dueños de casa. Derrotaron a Polonia 3 a 1 y con éste resultado, la selección argentina debería lograr una victoria de cuatro goles de diferencia contra su par de Perú. El almirante Nunes, presidente de la Confederación Brasileña de Deportes y Coutinho, entrenador del seleccionado carioca protestaron ante el comité organizador por la diferencia horario entre dos partidos claves. Lógicamente la propuesta fue desestimada. Los cariocas también pelaron la tarasca Tanto Chumpitaz como Manso estuvieron de acuerdo y reconocieron que fueron incentivados por algunos brasileños, quienes les ofrecieron 5 mil dólares para cada uno, unas vacaciones en Itaparica y hasta hubo promesas de grandes extensiones de tierra. Tan solo debían ganar, empatar o perder por menos de cuatro goles de diferencia, cosa que no lograron. La ecuación es sencilla, 20 ofrecieron los argentinos y es el cuádruple de 5. Pero Perú perdió 6 a 0 contra la selección Argentina y de esa forma el seleccionado brasileño quedó eliminado del torneo sin haber perdido un solo partido, ni un solo centavo. A término A Brasil no lo dejó afuera del torneo los seis goles argentinos a Perú, sino el árbitro que los dirigió en el partido que disputaron frente a su par de Suecia, en el empate en un tanto. Cuando se jugaba ya el tiempo de descuento de dicho encuentro, el juez pitó el final del partido justo cuando Zico de cabeza le daba el triunfo al seleccionado carioca. Ni un minuto más ni uno menos. Luego de la eliminación de Brasil, fanáticos cariocas que habían llegado a la Argentina para alentar a su selección, quemaron un retrato de Claudio Coutinho, entrenador del seleccionado. Honorable record Holandés En la segunda fase, más precisamente en el partido en que Holanda accedió a la final del mundo por segunda vez consecutiva, debieron enfrentarse con la selección italiana, a la cual derrotaron por 2 a 1, pero lo curioso de éste partido fue que el autor del tanto italiano fue el holandés Erny Brandts a los diecisiete minutos del primer tiempo, a los catorce del segundo empataría el mismo Brandts y faltando trece minutos para el final del partido Haan puso cifras definitivas al encuentro. De ésta forma Erny Brandts se convirtió en el único futbolista de la historia de los Mundiales en convertir un tanto en contra y otro a favor en un mismo partido. Sacate el yeso, burro A la final de la Copa del mundo accedieron Holanda y los dueños de casa, pero el comienzo del partido se demoró unos minutos debido a que René Van de Kerkhof se disponía a jugar el partido con un yeso en su mano derecha y al percatarse, el capitán argentino, Daniel Alberto Passarella instó a que se lo quiten ya que está expresamente prohibido por los reglamentos de la F.I.F.A.. El árbitro italiano Sergio Gonella apoyó el pedido de Passarella, mientras que Neeskens amenazaba con retirar al plantel del estadio. ¿Cómo terminó la historia?, el holandés se colocó una venda color carne sobre el yeso blanco y de ésta forma disputó la final del mundo. 25 millones de argentinos, jugaremos el... En una final del mundo vibrante, los locales derrotaron a los holandeses por tres a uno en tiempo suplementario, luego de ir ganando uno a cero con gol de “El Matador” Kempes durante gran parte del encuentro, faltando sólo ocho minutos para el término del partido empata el conjunto visitante y cuando se iban los noventa reglamentarios, Robby Resenbrink, quién había marcado el gol número mil de los mundiales en éste torneo de penal ante Escocia, luego de enfrentar en una mana a mano al arquero argentino, hizo rebotar la pelota contra el palo. En el tiempo suplementario Argentina arrasó con Holanda y entre Kempes y Bertoni, sellaron el resultado final. ¿Arreglo también en la final? El líbero y capitán del seleccionado holandés, Ruud Krol, al término de la final explicó: " Fue una lucha entre hombres, perfectamente limpia ". Aunque quizás con un dejo de rencor declararía años más tarde: “... Creo que la Argentina contó con la complicidad del árbitro, que cobró todo lo que ellos le marcaron, todos nuestros ataques nos los cortó Gonella, quien se convirtió en el mejor defensor argentino, además los jueces de línea nos cobraban todos los offside, hasta los que claramente no eran ...”. Historias posteriores al Mundial Políticas Dignidad a la Holandesa A la hora de recibir los trofeos, los jugadores holandeses no estuvieron presentes para que les hagan entrega de sus medallas de plata en conmemoración de su segundo puesto logrado en el campeonato. Ellos se negaron a darles la mano a los jefes de la dictadura argentina. La voz de América, el oportunista de turno “... Va a entrar Videla a dar la Copa, el fútbol ha hecho el milagro del país, nos siguen atacando aquellos que no nos conocen ...”, éstas son algunas de las frases pronunciadas por José María Muñoz por Radio Rivadavia. “ Muñoz se sumó a la campaña de que los argentinos éramos derechos y humanos...Lo que pasa es que fue tan defensor de la dictadura genocida, como de la patria gremialista...Era un oficialista alienado por el trabajo que no tenía otra cosa en la cabeza que la pelota. Lo que pasa es que en ese momento estar de ese lado era defender a los hijos de puta que gobernaban el país .”, la pregunta del millón es ¿quién hizo semejantes declaraciones?, la respuesta es....... Dante Zavatarelli, periodista deportivo, el cual durante la presidencia de Carlos Menem fue el encargado de organizar el sector de prensa de Buenos Aires de los Juegos Deportivos Panamericanos de Mar del Plata, que se realizaron en 1995. Otra vez los argentinos compramos espejitos Los militares habían logrado su objetivo, derrotaron primero a Francia, país organizador del Comité por el Boicot al Mundial y en la final a los holandeses, quienes se habían solidarizado más fuertemente con las Madres de Plaza de Mayo. Cuando la selección argentina ganó el mundial, el gobierno defacto del general Videla, utilizó con fines propagandísticos las imágenes de un Mario Kempes antes los defensores holandeses en la final. Incluso el presidente golpista dio un discurso en donde se refería a la Argentina como: “... una Nación que en plenitud de su dignidad, se ha encontrado consigo misma ...”. El entusiasmo que la victoria en el Campeonato del Mundo que provoca en el pueblo argentino es capitalizado por la Junta Militar, la cual se enorgullece de haber llevado a cabo la competencia a pesar del boicot que varios organismos de Derechos Humanos intentaron desde el exterior, denunciando la desaparición ilegal de personas. La mayor parte del país vivió una realidad irreal y se volcó inocentemente a las calles para celebrar el triunfo deportivo. Mas pan y circo para la gente que obnubilada por una copa no podían ver 30.000 desaparecidos. Oscar “el Negro” Ortiz, declaraba más de diez años después: “... El Mundial sirvió para poder salir a gritar por cualquier motivo. Hacía falta una válvula de descompresión por la situación reinante. Y en ese caso fue provista por el fútbol. Tal vez fue inconsciente, pero con la excusa de festejar el título, la gente recuperó la calle ...”. Once años más tarde, el relator de fútbol Marcelo Araujo declaraba: “... Cuando se disputó el Mundial en Argentina en 1978, yo tenía total conocimiento de lo que la dictadura militar estaba haciendo en nuestro país, e incluso tenía un amigo desaparecido que después, afortunadamente, se exilió en España. Durante los partidos que disputaba nuestro seleccionado quería que ganara nuestro país, pero cuando ganamos estaba triste ...”. El golpista Joao El presidente de la F.I.F.A., Joao Havelange calificó con un diez a la organización del torneo y nombró al almirante Lacoste vicepresidente de la F.I.F.A. Con referencia a la relación que mantuvieron ambos dictadores, Joao declara: " Lacoste no está bien visto porque es militar. En el mundo de hoy el sistema militar tiene restricciones. Pero Lacoste fue el responsable de la Copa del Mundo del ´78 y tendríamos que aplaudirlo hasta hoy. Fue uno de los mejores mundiales que tuvimos. En organización, en disciplina, en todo. En las distintas ciudades todo estaba perfectamente organizado ". Antes de despedirse, el señor Havelange dejó una anécdota: "... Un día estaba mi mujer en el hotel Sheraton y llegaron 40 señoras pidiendo autorización para ir a la suite a hablar con ella. Ella las recibió y le dijeron que hacía no se cuantos años que la Argentina no tenía tanta tranquilidad como durante la copa. Le agradecían todo lo que yo había hecho como presidente de la F.I.F.A ....". La ESMA A escasos mil metros de el estadio donde se disputara la final del mundo tenía funcionamiento el Auschwitz argentino, el centro de detención, tortura y exterminio ilegal utilizado por el gobierno militar, la Escuela de Mecánica de la Armada (E.S.M.A), donde los detenidos se enteraron del triunfo argentino, porque uno de los encargados del lugar, “el Tigre” Acosta irrumpió en el tercer piso al grito de “¡¡Ganamos, ganamos!!” , mientras saludaba a sus víctimas. Incluso llegaron a sacar algunas de las personas que se encontraban sometidas a torturas en auto para que vean los festejos. La E.S.M.A., el mas importante Centro Clandestino de Detención de la República Argentina, contaba de tres pisos, un sótano y un gran altillo. En éstos dos últimos y en el tercer piso estaban alojados los detenidos. Algunos kilómetros mas adentro, sobre el Río de la Plata un constante movimiento de aviones arrojaban prisioneros vivos y muertos al fondo de sus aguas. El genocidio argentino puesto en marcha por los militares, duró desde 1974 a 1983 y dejó alrededor de 30.000 desaparecidos. Los medios demuestran quiénes fueron los artífices del campeonato Luego de obtenida la copa por parte del seleccionado local, en su edición del lunes 26 de Julio, el diario “ La Razón ” mostró en su primera plana dos fotos: una de Passarella levantando la Copa del Mundo y la otra mostraba al genocida presidente de Argentina entregándole el trofeo. Mientras que la revista “ El Gráfico ”, abrió su edición del 4 de Julio con una entrevista exclusiva a la figura del mundial, no, no se trata de el “matador” Kempes, el “kaíser” Passarella, sinó el “asesino” Videla. La misma revista deportiva de Editorial Atlántida, propiedad de la familia Vigil por ese entonces, (¿recuerda, el affaire de los autos para discapacitados de un tal Constancio?, bueno de esa misma familia) publicó una supuesta carta que el capitán de la selección holandesa, Ruud Krol, envió a su hija, en la misma se podía leer las siguientes frases: “... Mamá me contó el otro día que lloraste mucho porque algunos amiguitos te dijeron cosas muy feas que pasaban en la Argentina. Pero no es así. Es una mentirita infantil.... Ésta no es La Copa del Mundo, sino la Copa de la Paz.... Papá está bien. Tiene tu muñeca y un batallón de soldaditos que la cuidan y que de sus fusiles disparan flores. Dile a tus amiguitos la verdad. Argentina es tierra de amor ...”. Consultado especialmente sobre esa carta, Krol replicaba: “... No me entra en la cabeza que una persona haya hecho algo así. Fue indigno, artero y cobarde. Jamás escribí eso ...”. El diario “ Clarín ” del 26 de junio del ´78, dentro de crónica deportiva sobre la final del mundo destaca: “... Las sonrisas cómplices, los pulgares levantados. En esa identificación única, fervorosa, inédita, entre todos los argentinos, donde quiera que estuvieran ...”. Todos sabemos a que imagen, de quién se refieren cuando dicen eso de: ...”las sonrisas cómplices y los pulgares levantados ”..., por si no lo saben se trata de una clásica foto de Jorge Rafael Videla festejando el campeonato del mundo. Pero me queda una duda más grande cuando habla de: ...”esa identificación ... inédita, entre todos los argentinos, donde quieran que estuvieran ”..., ¿se habrá referido a los exiliados políticos o a los desaparecidos?. La verdad de la milanesa y las madres En una conferencia de prensa dictada en la librería “Liber-Arte” el 6 de Julio de 1988, en ocasión de cumplirse un nuevo aniversario de la fundación la organización “Madres de Plaza de Mayo”, la presidenta declaró: ...” El Mundial de 1978, fue un horror que a muchas personas ponía contentos. Se provocaban mas secuestros. Se acentuaba la represión. Nos llevaban presas a las Madres de Plaza de Mayo a cada rato. Nos golpeaban. Nos echaban los perros a cada momento. Lo que ocurrió durante el mundial fue muy terrible para nosotras porque durante ese mes de campeonato se tapó, o se quiso tapar todo lo que había pasado ”... ...” En el Mundial la represión se hizo tan fuerte que cuando nos desalojaban de la Plaza de Mayo nos teníamos que ir a las iglesias para encontrarnos, e incluso de allí también nos echaban apagándonos las luces o directamente con la policía ”... ...” En el lapso que duró la Copa del Mundo, sufrimos mucho. Sufrimos la indiferencia del pueblo. Los medios de comunicación, que eran terribles. El ataque desde el exterior diciendo que éramos anti-nacionalistas los hablábamos en contra del mundial, había mas periodistas extranjeros en la Plaza de Mayo que en propio mundial ”... La vicepresidenta de Madres de Plaza de Mayo, Mercedes Meronio, relataba: “... fue gracias a los periodistas que vinieron al Mundial que tuvimos nuestros primeros grupos de apoyo ...”. La Agrupación holandesa de solidaridad con las Madres, donó algunas viviendas y un hogar donde conviven las Madres sin familia, que lleva el nombre de Lizbeth, esposa de Joop den Uiyl, quien en ese entonces era primer ministro de Holanda. “Tati” Almeida, integrante de Madres de Plaza de Mayo desde 1979, recuerda: “ Durante el famoso Mundial del ´78, primero me surgió ese patriotismo que tenemos todos, y deseaba que ojalá ganáramos. Luego me ponía a pensar en Alejandro (su hijo desaparecido) y deseaba que estuviera allí, festejando con esa cantidad inmensa de jóvenes ...”. Luego “Tati” afirma lo declarado antes por Meronio: “ Hubo un jueves en el que, como todos los jueves de tres y media a cuatro de la tarde, las Madres iban a Plaza de Mayo. Y, en medio del Mundial, gracias a que la prensa extranjera fue hasta la Plaza, se conocieron muchas cosas ”. A dos voces El premio Nobel de la Paz de 1980, Adolfo Pérez Esquivel, quién se encontraba preso en la Unidad 9 de La Plata, de donde logró salir en libertad, dos días antes de la final del mundo y gracias a la gran presión internacional ejercida por su liberación, contaba cómo eran sus días privado de su legítima libertad: “... En la cárcel, como los guardias también querían escuchar los partidos, el relato radial nos llegaba por los altoparlantes. Era extraño, pero en un grito de gol nos uníamos los guardias y los prisioneros. Me da la sensación de que en ese momento, por encima de la situación que vivíamos, estaba el sentimiento por Argentina ...”. Mea culpa del seleccionado argentino Osvaldo Ardiles, reconocería años más tarde: “... Duele saber que fuimos un elemento de distracción para el pueblo mientras se cometían atrocidades, fuimos utilizados como propaganda por parte de los militares, pero también servimos como bálsamo para mucha gente oprimida que pudo volver a salir a la calle envuelta en una bandera argentina ...”. “El Gran Capitán”, Daniel Alberto Passarella, fue otro de los que realizó un análisis de la situación que se vivía en el país en aquel entonces: “... El Mundial del ´78 sostuvo el régimen, tapó todo ...”. Otro jugador de aquel seleccionado campeón del mundo, “el pato” Fillol, reconoció: “... Yo personalmente ignoraba todo, como la mayoría de los muchachos. Nosotros nos empezamos a enterar de las cosas que pasaban en el país después del Mundial. No había difusión, porque manejaban todo los militares en ese entonces. Después se fueron destapando algunas cosas hasta que cayó el gobierno, pero no sabíamos nada ...”. Por otro lado, Hugo Orlando Gatti, quien a último momento quedó afuera del seleccionado nacional, declaró: “... Todos los gobiernos usaron al fútbol para tapar la mierda. Los peronistas, los militares y también los radicales. No está mal... Yo lo miro desde mi lado ...”. El que no desconocía lo acontecido esos años era César Luis Menotti: “... Sabía de la represión, de la persecución a compañeros... La desaparición de militantes siempre existió. Lo que desconocía de la dictadura ejercida por la Junta Militar era la magnitud y la locura de la represión. Esto lo supe después, cuando se terminó de descubrir todo el desastre ...”. Leopoldo Jacinto Luque, pone especial énfasis en la defensa del plantel: “... Me da bronca que se le quite el mérito a Menotti, porque ni él ni nosotros tuvimos la culpa de que el Mundial se desarrollara en pleno proceso militar...¿A quién no le hubiera gustado jugar y salir campeón mundial con un gobierno democrático?...El Mundial lo ganaron Menotti y los jugadores, no los militares. Yo tiraba paredes con Kempes y Bertoni, no con la Junta ...”. Otro de los integrantes del plantel dueño de casa que hizo un “mea culpa”, fue Ricardo Julio Villa: “... Asumo mi responsabilidad individual, era un boludo que no veía nada más allá de la pelota. Lamentablemente, uno se acostumbra a todo. En la concentración teníamos que dejar el auto a cien metros y después nos encontrábamos con dos controles del Ejército que nos palpaban y revisaban los bolsos. A la noche, veíamos a los centinelas y escuchábamos tiros. Nos usaron para tapar las desapariciones de personas que pensaban distinto. Me siento engañado... A nosotros nos daban la pelota, jugábamos y no pensábamos en nada más...por eso es que no me siento partícipe ni cómplice de los militares...y estoy convencido totalmente de que me hubiera gustado luchar para que la Argentina se diera cuenta de lo que pasaba ”. J. J. y su mirada certera En el resumen final a cargo del autor J. J. Sebreli, quién odia al fútbol casi tanto como a los homofóbicos, escribió con gran tino: “... el del ´78 que pasó a la historia junto con los Juegos Olímpicos de Hitler y el Mundial de Mussolini como una de las mayores manipulaciones políticas que se han hecho en la historia. En el ´78 se jugó el controvertido partido con Perú, que fue decisivo para el triunfo de la Argentina. No hay pruebas contundentes, pero hay hartas sospechas de que ese partido fue preparado ...” Deportivas Se rompe un mito Hasta el Mundial de Argentina ´78, en el partido final, se daba la curiosidad de que todos los seleccionados que convertían el primer gol en dicho encuentro, al término de los 90 minutos, perdía el partido. Argentina rompió con ese maleficio. Además se jugó al fútbol El periodista francés Francois Thebaund, del periódico " Miroir du Foot-ball " escribió: " Argentina mereció el título, en especial porque con ella ganó el fútbol ofensivo ". El sentimiento de Kempes "Luque me entregó la pelota. Piqué, entré al área, me salió el arquero y comencé a caer. En el último esfuerzo alcancé a tocarla. Fue gol. Nunca en mi vida escuché un estruendo como ese. El césped temblaba ", con esas declaraciones Mario Alberto Kempes recordaba su primer gol en la final del mundo. Pastillitas de colores Sobre la posibilidad de que el mundial lo hubiera “arreglado” la junta militar, el “crazy” de Lázaro Jaime Zilberman, alias Marcelo Araujo, respondió: ...” sería difícil probarlo, pero hay suficientes dudas como para pensar que si. Por ejemplo, para Argentina, el control antidoping no existió. Además a nosotros (refiriéndose a los periodistas) nos enviaron una circular donde decía que estaba prohibido criticar al director técnico ”... Con respecto al dóping argentino, a fines del ´77, el doctor Oliva encargado de la selección nacional, habría declarado: “... De aquí hasta el mundial los jugadores estarán en un proceso de medicación vitamínica muy especial. Los clubes a los que pertenecen los jugadores de la selección no deberían tomar compromisos importantes apenas concluya el torneo. Todos los muchachos, especialmente los delanteros, necesitarán un tiempo de recuperación ...”. Tiempo después se supo que Oliva, había puesto especial énfasis en los delanteros: Mario Alberto Kempes, Daniel Bertoni, Luque, Oscar Ortiz y René Orlando Houseman. En el caso concreto de éstos cuatro jugadores no sólo no pudieron asumir compromisos serios, sino que incluso nunca más volvieron a recuperar el nivel futbolístico de aquél Campeonato Mundial del ´78. Cuatro años más tarde la agencia de noticias “ United Press ”, despachó una información donde se podía leer unas declaraciones de Menotti, manifestándose contra la implantación del control antidoping en el fútbol. Fuente

Lo hago de nuevo porque salio cortado, ahora lo dividí en 2 partes asi sale completo Historias Previas al Mundial Políticas Todo es histeria Cuando la señora María Estela Martínez de Perón heredó el trono presidencial argentino, debido al fallecimiento del general Juan Domingo Perón, tuvo que atender algunas pequeñas cuestiones referidas al Campeonato del Mundo que se iba a organizar en ese país, el por entonces poderoso ministro José López Rega , interfirió activamente en lo que respecta a la organización del torneo, tanto es así que el 12 de mayo de 1974 firmó un decreto para designar una Comisión de Apoyo al Mundial. Aquel decreto incluía una cláusula, bastante sospechosa por cierto, que decía lo siguiente: “Exceptúense por un plazo de noventa días a partir de la firma del presente, de las disposiciones establecidas por el decreto 5720/72, Régimen de las Contrataciones del Estado, las compras que en función de los considerandos del presente deban realizarse, autorizándose a la Comisión la concertación de compras directas, cualquiera fuere su monto”. En esa época se designaron las cuatro subsedes: Mar del Plata, Córdoba, Rosario y Mendoza. Al tomar el poder los militares, el 24 de marzo de 1976, le dirigieron mas atención al tema y edificaron la asociación mas terrible entre política y deporte de la historia del país, ya que la copa del ´78 se disputó en el marco de una dictadura particularmente salvaje. Comienza la etapa mas negra de la Argentina El 24 de marzo de 1976, la selección nacional se encontraba realizando una gira internacional en el este de Europa, cuando el ex relator de fútbol José María Muñoz desde Buenos Aires, le comunicó la noticia al presidente de la delegación argentina, Pedro Orgambide, diciéndole que por suerte no había desgracias personales ni derramamientos de sangre, con esa tan particular forma que tenía de ver a los militares “el gordo” Muñoz. Al conocer la noticia, algunos jugadores como Héctor Scotta y Mario Alberto Kempes (quién rompió en llantos al conocer la toma del poder de los militares) querían regresar al país, pero finalmente se optó por disputar el partido contra la selección de Polonia a la cual vencieron por 2 a 1. LLegan las adhesiones Un día después del derrocamiento del gobierno democrático y constitucional se recibieron las primeras adhesiones del deporte internacional, el presidente de la Confederación Brasileña de Deportes (C.B.D.), el almirante Helenio Nunes, declaró: “ Tal vez sea la mejor garantía de la Copa del Mundo en Argentina ”. El 26 de Marzo del ´76 arribó a Buenos Aires una comisión de la F.I.F.A. para inspeccionar las obras realizadas en vistas al mundial, el encargado de dicha inspección era Hermann Neuberger, SS en los tiempos de Adolf Hitler, quien luego dijo: “ El cambio de gobierno no tiene nada que ver con el mundial. Somos gente de fútbol y no políticos ”. Dos días mas tarde, el propio presidente de la F.I.F.A., Joao Havelange, decía: “... la Argentina está ahora mas apta que nunca para organizar el mundial. ”. Mientras que Massera insistía: " La realización del torneo mostrará al mundo que la Argentina es un país confiable, capaz de grandes emprendimientos, y ayudará a contrarrestarlos pronunciamientos en contra que nos llueven desde todo el planeta ." Durante el torneo se realizaron mas de quince ataques militares, desaparecieron al menos cuatro miembros del Partido Comunista argentino, explotaron bombas en varios puntos del país y la policía le lanzó gases lacrimógenos a unos fieles que salían de una iglesia luego de la celebración de la misa por el cuarto aniversario de la muerte del ex presidente argentino Juan Domingo Perón. Algunos pocos periodistas coherentes A pesar de tanto periodismo camaleónico existente en tiempos de la dictadura militar, un ejemplo claro de disconformismo, coherencia y sabiduría lo dio uno de los mejores reporteros que parió nuestra patria, Dante Panzeri, cuando declaró: “... El Mundial del ´78 no se debiera realizar en Argentina por las mismas que un hombre que no tiene dinero para ponerle nafta a un Ford T no debe comprarse un Torino. Si lo hace es porque a alguien le está robando...Todos los orígenes doméstico-infantiles de nuestros acostumbramientos a vivir afanándonos a nosotros mismos, determinan que queramos hacer el Mundial del ´78, aún a sabiendas que nos va a ir muy mal, especialmente si lo ganamos. Porque lo vamos a ganar al estilo del Martín Fierro y el viejo Vizcacha, o de Bairoleto y el “Pibe Cabeza”, delincuentes comunes con los que ya tenemos fabricado el mito de la delincuencia bondadosa, que también apoya el acostumbramiento nacional a robarnos a nosotros mismos... ”, visionario, profeta, consciente, llámenlo como más les guste, Panzeri publicó éstas líneas en la revista “Chau Pinela”, en noviembre del ´75. Filosofía barata y zapatos de goma Cuando en 1976 los militares accedieron al poder, no se molestaron de despedir al entrenador “zurdito” de la selección argentino, ya que el mismo no solo no molestaba, sino que incluso le resultó muy agradable el despótico comunicado dictado “off the record” que prohibía expresamente la posibilidad de criticar tanto al director técnico como a las actuaciones del seleccionado nacional. Varios años más tarde, durante un gobierno democrático lógicamente, “el César”, recordaba su visión de la historia: “... Alfredo Cantilo – el presidente de la A.F.A. por ese entonces – confesó algo que nunca me había comentado. Dijo que una vez por mes desde arriba le pedían mi cabeza porque los servicios no desconocían mi afiliación política. Y él me siguió respaldando en un momento muy complicado. Porque yo era afiliado al Partido Comunista. Y lo sigo siendo, porque no le di de baja. Incluso había sido fiscal de mesa por el PC en la elección presidencial de 1958 ... En la etapa previa al mundial, consulté a Florindo Moretti, miembro del Comité Central del Partido Comunista, para que me oriente sobre si debía seguir al frente de la selección nacional. Recuerdo que para llegar hasta él, me bajaron y subieron de cuatro o cinco autos hasta llegar a un domicilio provisorio que tenía en Olivos. Y me aconsejó que siguiera. Que la lucha armada iba por otro lado. Que lo mío era desarrollar el trabajo como técnico y utilizar en la medida de las posibilidades esa tribuna pública para darle una alegría al pueblo argentino ...”. Joao Saldanha, ex director técnico del seleccionado brasileño en vísperas del mundial de México ´70, el cual se vió obligado a renunciar por presiones del gobierno defacto de su país, que le querían imponer un jugador, recordaba: “... Yo le decía: César, los militares te están usando, pero él me respondía que no había problemas, que los tenía controlados ...”. Las idas y vueltas de las convocatorias Las convocatorias realizadas por el entrenador en vistas de los amistosos faltando dos años para comenzar el mundial, fueron un serio problema para el D.T. y para varios de los mejores jugadores argentinos. El Club Atlético River Plate venía de cumplir una excepcional campaña local en 1975 (luego de dieciocho años sin conseguir logro alguno) y por ese motivo, César Luis Menotti, decidió convocar a gran parte del plantel riverplatense (cinco jugadores: Ubaldo Matildo Fillol, Daniel Alberto Passarella, Juan José López, Norberto Osvaldo Alonso y Leopoldo Jacinto Luque) para disputar algunos cotejos amistosos. Pero los dirigentes “millonarios”, no prestaron a sus deportistas ya que éstos debían disputar la Copa Libertadores de América. El entrenador inmediatamente optó por no volver a convocarlos, hasta que Passarella y Luque decidieron tener una charla a solas con el entrenador, en una parrilla de Barrio Norte, en la cual el director técnico volvió a convocarlos. Pero la situación de Fillol, Alonso y López, quienes renunciaron juntos a la selección nacional a mediados del ´76, seguía siendo la misma, Menotti siguió con la misma tesitura hasta que los dos primeros jugadores le fueron impuestos por el Vicealmirante Carlos Lacoste ya en 1978. J. J. López recodaría años más tarde: “ Quizás en ese momento me equivoqué en no juntarme a tomar un café con la persona indicada y explicarle porqué había tomado esa decisión ...”. Con referencia a ambos jugadores seleccionados por el marino presidente del Ente Autárquico Mundial ´78 (E.A.M.), el mediocampista sólo pudo disputar algunos minutos y luego se lesionó, no pudiendo volver a jugar el torneo, mientras que el portero no tuvo el mismo apoyo por parte del técnico, que el resto de sus compañeros, así lo recuerda: “... cuando terminaba cada partido del Mundial, Menotti se paraba en la boca del túnel y se abrazaba con todos los jugadores menos conmigo ...”. Un caso similar ocurrió con tres jugadores de Boca Juniors: el arquero Hugo Orlando Gatti, Roberto Mouzo y “El Tano” Pernía. La puerta chofer No todos los jugadores argentinos se desvivían por estar afectados a la selección nacional argentina, ya que en 1977, Jorge Carrascosa desistió de ponerse la camiseta celeste y blanca argumentando: “ Yo no quiero ser de ninguna manera un instrumento de la dictadura militar ”. Dinero por todo Un año antes de comenzado el torneo, poco se había avanzado en la infraestructura de el campeonato. El torneo, en un principio, le costaría a la Argentina una inversión de 70 millones de dólares, Eduardo Rafael Videla, el presidente por ese entonces, despreocupado, anunció que por más que costase 100 millones se realizará de todas formas. El costo, una vez finalizado el torneo ascendió a 800 millones de dólares, en un país que sufría enormes carencias en materia de previsión, salud y educación. Incluso el por ese entonces Ministro de Economía Martinez de Hoz, se animó a cuestionar los gastos aduciendo: "hay muchas cosas que arreglar antes", pero obviamente nadie escuchó la única cosa coherente que dijo en su vida. Años más tarde el gobierno militar anunció que el E.A.M. gastó 28.700.000 pesos argentinos en la construcción y remodelación de estadios, sin embargo el organismo habría recibido un total de 44.100.000 pesos, ignorándose el destino final de 15.400 millones de pesos argentinos y de las ganancias de los derechos de explotación mediante la publicidad y televisación del torneo. Años más tarde se supo que los grandes gastos del E.A.M. se basaron en parte en la sobre facturación de las semillas que se utilizaron para cultivar el césped del estadio Monumental y del suntuoso alquiler que se abonó por novecientas máquinas de escribir, para el sector de prensa, cuando hubieran costado más baratas comprarlas. A pesar de la gran cantidad de dinero gastado, a la empresa encargada de realizar la renovación de cuatro de los cinco estadios a reparar, nunca le abonaron ni un centavo, el por entonces propietario de dicha compañía, Ricardo Petracca declaró: “... las cosas estaban arregladas para que otras empresas y como a la mía no pudieron sacarle las obras, después me hicieron pagar las consecuencias. No me pagaron un solo peso. En el Mundial se gastó una fortuna que nunca se pudo determinar con exactitud. No deben existir otros casos similares... ”. En resumen el Mundial de fútbol del ´78, sumado a otros factores notablemente menores, hicieron duplicar la deuda externa en un término de dos años. Poco más de veinte años después, (el 7 de diciembre de 1998, mas precisamente) en una cena conmemoratoria al logro obtenido por la selección argentina, el que en ese entonces era el entrenador de aquél conjunto, César Luis Menotti, les dijo a sus ex dirigidos: “... Ustedes jugaron un partido a beneficio de la Selección Nacional, ya como Campeones del Mundo, sin cobrar un peso. Jugaron contra el resto del mundo, contra futbolistas de primera categoría. Con la recaudación de ese partido, le dimos a la A.F.A. un cheque de un millón de dólares, para la construcción de un complejo de entrenamiento y concentración exclusivo para las selecciones nacionales, que en esos años andaban pidiendo cualquier cancha para poder entrenar. Siete u ocho años mas tarde se construyó, en Ezeiza, por 300 mil dólares ”. ¿ Y los 700.000 restantes “Flaco”?. Libertad de opinión Acerca la prohibición de criticar a la selección nacional, Carlos Salvador Bilardo, director técnico de la selección argentina desde finales del ´82 hasta mediados del '90, declaraba años después: “ Menotti se olvidó de que dos meses antes del Mundial ´78, salió un decreto de los militares que prohibía hablar mal de la Selección y del técnico. ”. Sobre la prohibición de hablar mal de la selección, Osvaldo Ardizzone, maestro del periodismo deportivo argentino recordaba: “ Allá por los umbrales del ´78, fui contratado por Canal 9 para intervenir en las transmisiones de aquel “trascendental evento”. Recuerdo que, en una oportunidad, el interventor – representante de las Fuerzas Armadas – convocó a los periodistas integrantes del programa en su despacho para informarnos que, por disposición de P.E.N., no se debía criticar al señor César Luis Menotti por tratarse de un funcionario del Proceso... ”. Sobre la misma prohibición recordaba el periodista Eduardo Aliverti: “ en la época del Mundial no se podían hacer críticas, ni siquiera sociológicas, y los periodistas especializados tenían prohibido hablar mal de la selección de fútbol desde el punto de vista técnico... ”. El capitán de navío, Felipe Scardilli, quién durante el Mundial oficiaba de interventor de Radio El Mundo, consideraba ofensivo que un periodista de su emisora señalara aspectos negativos sobre la organización del campeonato o criticara aspectos de juego o el desempeño de la selección nacional. Prensa mas papista que el Papa Cierto es que regía una prohibición sobre le realización de críticas a la selección, y que los medios de comunicación se encontraban dominados por los militares, pero hubo algunos periodistas que se pasaron de correctos, y por medio de sus notas querían convencer a los lectores que todas las campañas de los derechos humanos eran “antiargentinas”, y que lo único que deseaban lograr era destruir la maravillosa armonía de aquellos años y quitarnos la posibilidad de organizar el Mundial. Medios escritos que aprovechando la ocasión del torneo a organizarse en el país, utilizaban sus palabras para exaltar a la gente contra los periodistas extranjeros. Por ejemplo, la revista “ El Gráfico ”, la revista dedicada al deporte más antigua de la Argentina, bajaba línea desde su número del 30 de Marzo del ´78: “... que la verdadera Argentina, tan malintencionadamente distorsionada en algunos países, sea bien conocida y comprendida ...”. El mismo medio, el 6 de Junio del mismo año, con el Mundial ya empezado, publicaba lo siguiente: “... Para los de afuera, para todo ese periodismo insidioso y malintencionado que durante meses montó una campaña de mentiras acerca de la Argentina, éste certamen le está revelando al mundo la realidad de nuestro país y su capacidad de hacer, con responsabilidad y bien, cosas importantes... Para los de adentro, para los descreídos que teníamos en nuestra propia casa, estamos seguros de que el Mundial ha servido para sacudirlos, emocionarlos y enorgullecerlos. Un país como el nuestro tan golpeado y tan caído después de las duras experiencias pasadas, se está demostrando a sí mismo sus enormes posibilidades de realización. Y esto no tiene nada que ver con los resultados futbolísticos. Argentina ya ganó su Mundial ...”. El diario “ La Nación ”, en una editorial publicada el 20 de Junio de 1978, faltando menos de una semana para concluir la copa, exponía lo siguiente: “... que la insignia gloriosa de Belgrano cubra con sus colores el ámbito entero del país, agitada por el fervor que ansía verla ondear airosa en el mástil mayor del escenario en el que se pondrá término al certamen deportivo que viene librándose. Tantos miles y miles de banderas y escarapelas como las que engalanan los edificios y las vidrieras de las comercios, flamean en los automóviles y lucen gallardas en los pechos de los niños y las personas mayores, constituyen mucho más que la expresión de júbilo popular del momento o de la adhesión exaltada al seleccionado nacional ...”. Mucho más expresa fue la revista “ Para Ti ”, la cual en Abril del ´78, publicaba una nota bajo el título “ Defienda su Argentina ”, que entre otras cosas, decía lo siguiente: “... Casi no pasa un día sin que algún diario, o revista, o canal de televisión europeo, aluda directamente a la situación de nuestro país. Denuncian presuntos atropellos a los derechos humanos. Intentan sabotear, con mentiras infantiles, la realización del Mundial de fútbol. Publican listas falsas de supuestos detenidos y torturados. Nadie puede ser tan ingenuo como para pretender que la Argentina atraviesa una etapa idílica de su historia. Pero nadie, tampoco, puede ser ingenuo como para no advertir la falta de espontaneidad de una campaña que sólo persigue difundir una imagen tramposa de nuestra realidad (...) Vamos a demostrarles a la Argentina de hoy, a un país que está empeñado en defender la paz que tanto le costó ganar ...”. El diario “ Clarín ” en su edición del 18 de Junio del ´78, también durante el torneo, publicaba lo siguiente: “... El fervor nacional, apoyado en el culto al deporte popular por excelencia, se apoya en ésta circunstancia en el deseo manifestado por la hinchada en las tribunas, por el pueblo en general en las calles, el periodismo – especializado o no – en las nutridas columnas aparecidas en los órganos de prensa de éstos días y expresado en otros medios de comunicación, de exhibir ante el mundo entero una imagen adecuada de la Argentina ...”. El mismo medio de comunicación, publicó el 26 de Junio de 1978, con el mundial ya finalizado, lo siguiente: “... Éste deporte tenía la ventaja adicional de concentrar la atención mundial, permitiendo borrar a la vez imágenes falaces que se propalan sobre nuestro país en el exterior, y las propias sensaciones, interiorizadas de quietismo o incapacidad ...”. Catorce años más tarde, Ricardo Alfieri, reportero gráfico de Editorial Atlántida y de la revista “ El Gráfico ” más precisamente, se excusaba sobre el Mundial organizado por Argentina: “ Un Mundial signado por la incertidumbre política. Los periodistas extranjeros tenían más conocimientos que los locales sobre la represión. La alegría de la gente fue “fabricada” por la publicidad oficial ”. Como Lacoste se abrió paso y llegó a donde quería El salvajismo no tenía como único enemigo a los jóvenes revolucionarios, sino que incluso también los militares actuaron ferozmente en sus propias internas, tanto fue así que la Junta Militar de Videla, Massera y Agosti había designado al general Omar Actis al frente del Ente Autárquico Mundial ´78 (E.A.M.), una tarea que debía compartir con el almirante Carlos Alberto Lacoste como su segundo. Ambos comenzaron a trabajar el 6 de julio, pero a mediados de agosto, la relación entre los dos ya se había desgastado (entre otras cosas, Actis se oponía a implantar la televisión en color y a construir tres nuevos estadios) lo suficiente como para que Actis decidiera despedir a Lacoste del E.A.M. Pero Actis, el 19 de agosto de 1976 a las 9 y 30 de la mañana fue asesinado cuando abandonaba su casa en la localidad de Wilde, provincia de Buenos Aires, (curiosamente dos días antes de una conferencia de prensa donde iría a presentar su proyecto) en un atentado adjudicado a los Montoneros (grupo extremista revolucionario que se encontraba diametralmente opuesto al gobierno defacto), aunque con el transcurrir de los años, los servicios de inteligencia del Ejército Argentino sospecharon que correspondió a un comando de la E.S.M.A. Con lo cual Lacoste, no se hizo cargo del E.A.M.´78, porque del mismo se hizo cargo el general Antonio Merlo, quien poseía la cualidad de realizar todo lo que Lacoste le ordenaba. De ahí en adelante la persona que tuvo mayor participación activa en el manejo de los fondos destinados a la organización fue el vicepresidente del E.A.M. ´78, Lacoste, que además comenzó una promisoria carrera en la F.I.F.A., como asesor de finanzas, y vicepresidente, bajo el ala protectora de Joao Havelange. En esa época se arreglaron y pintaron las calles, se tapiaron las villas miserias de forma tal que el turista no las pueda ver. En definitiva, en vez de solucionar los problemas intentaron “esconder la basura debajo de la alfombra”, y cuando pongo ésta frase no lo tomen como una comparación sinó como una frase hecha más, porque la verdadera basura eran los propios gobernantes de esa época. Munich = Buenos Aires Los periodistas alemanes mas experimentados confesaron que el mundial del ´78 les recordaba a los Juegos Olímpicos del ´36, que Adolf Hitler, había celebrado con mucho esmero en Berlín, Alemania. Un prestigioso periodista francés, llamado Alain Fontain, había escrito un artículo titulado “ El Mundial tiene plomo bajo las alas ”. Los medios de comunicación tenían expresamente prohibido criticar a los jugadores o a cualquier integrante del cuerpo técnico y mucho menos explicarle a los jugadores holandeses donde quedaban los campos de concentración, como le preguntó Resenbrink a un popular periodista televisivo argentino. En la portada de la revista francesa del Comité por el Boicot al Mundial aparecía una caricatura de Videla, vestido como un arquero y portando bajo su brazo derecho una calavera con forma de pelota de fútbol, mientras el título en negrita rezaba: “ ¡LA COPA DESBORDA, VIDELA! ”. Incluso Francois Geze, un periodista de dicha publicación escribió: “ No se puede jugar un Mundial mientras a pocos metros del estadio se tortura y se mata gente ”. A los pocos días de comenzado el torneo, la Junta Militar expulsó del país, a un periodista alemán, por publicar lo siguiente: “... los chicos de la ceremonia inaugural me hicieron recordar a las juventudes hitlerianas... ”. De dicha inauguración, participaron más de 1.700 jóvenes. Tenga un milico a su servicio En los días previos y durante el campeonato del mundo, los militares argentinos se abocaron casi exclusivamente a preparar el terreno para la victoria argentina, tanto fue así, que incluso los militares les acercaban la toalla, el jabón o alguna copa de vino a espaldas del técnico. Apriete presidencial Días antes del debut argentino en el mundial, el presidente defacto, Jorge Rafael Videla citó al técnico y a los jugadores de la selección local con la finalidad de reiterarles la importancia que tenía para la imagen del país en el exterior que la Copa del Mundo quede en el país. No la pasaron bomba Aún con todas las medidas de seguridad que se ufanaba de tener el gobierno de facto, unos pocos minutos antes de la ceremonia inaugural, se encontró una bomba en el Centro de Prensa en Buenos Aires, la cual explotó cuando intentaron moverla del lugar. Falleció un policía. Tres potencias se saludan, General Al son de una marcha militar el presidente defacto de Argentina condecoraba a Joao Havelange en la ceremonia de inauguración del Campeonato del Mundo en el Estadio Antonio Vespucio Liberti, con una capacidad de 80.000 personas más conocido como el Monumental de Nuñez, al recibir la medalla el presidente de la F.I.F.A. declaró: “... Por fin el mundo puede ver la verdadera imagen de Argentina ...”. Mientras que el primer mandatario Jorge Rafael Videla en el discurso inaugural, manteniéndose serio, instaba a “... la paz entre todos los hombres ...”. Incluso el Papa desde Roma le mandó su bendición al Mundial de la dictadura, una vez más se encontraban unidos la iglesia y el exterminio. Holanda solidaria Mientras la ceremonia de inauguración se efectuaba en el estadio Mundialista, había un jugador que prefería estar frente a la Casa Rosada, en la caminado alrededor de la Pirámide de Mayo, se trataba de Ronnie Hellstrom, el arquero titular de la Selección de Suecia, hoy recuerda aquella actitud: “... Decidí hacerlo porque era una obligación que tenía con mi conciencia ...”. Una vez finalizado el acto de inicio de la Copa del Mundo se pudo ver a la totalidad de los integrantes del seleccionado holandés marchando en la Plaza de Mayo alrededor de la pirámide junto a las madres. Curiosamente ninguna de las fotos tomadas en esa oportunidad por los fotógrafos pudo ser publicada en ningún medio gráfico o televisivo. El conjunto holandés tenía una variante muy importante con relación a “La Naranja Mecánica”, del ´74, ya que Joan Cruyff desistió de viajar por repudio al régimen militar que gobernaba en Argentina y por no viajar a un país que no respetaba las libertades públicas, pensar en los medios nacionales de esa época habían hecho correr el rumor de que no había jugado el Mundial porque la esposa no lo había dejado o que le había prometido a su mujer que nunca más participaría de una concentración. Luego trascendió la historia de que la verdadera excusa para no participar tanto en Argentina ´78 como en España ´82 fue que el mismo Cruyff se negaba a vestir una camiseta Adidas con el número 14 en la espalda (su número), ya que en el Mundial anterior le había ido muy bien económicamente con su camiseta marca Cruyff, la que era exactamente igual a la de sus compañeros de equipo, pero en vez de lucir tres tiras en los hombros, la de Joan lucía solo dos. Ni la reina Juliana de Holanda, ni 40.000 cartas enviadas por hinchas pudieron hacer cambiar de parecer a Joan. Deportivas Flaco no te vayas, Flaco vení Pero también fue muy cuestionado el ingreso de César Luis Menotti al cargo de entrenador de la selección nacional, luego de la deslucida presentación argentina en el Mundial del ´74, “el Flaco” dirigía a un exitoso Huracán, el cual se encontraba disputando la Copa Libertadores de América y la institución de Parque Patricios era presidida por el doctor David Bracuto, que casualmente dirigía el cuerpo médico de la Unión Obrera Metalúrgica (U.O.M.), movimiento sindical líder en la Argentina de ese entonces y además presidente e interventor de la A.F.A. Finalmente el acceso al cargo de director técnico se firmó en un exclusivo restaurante de Buenos Aires, los únicos testigos de esa histórica cena fueron: el mismo Bracuto, Menotti y Lorenzo Miguel líder de la U.O.M. y de las 62 Organizaciones Gremiales Peronistas. Lo que cabe destacar en el proceso realizado por César Menotti al frente de el seleccionado argentino, es la consientización que creó en la dirigencia argentina y para que todos los clubes de la Argentina consideraran a la selección como prioridad. También convocó jugadores del interior del país y además consiguió que la selección nacional pudiera enfrentar a las principales potencias europeas. Gatti lesionado vs Fillol desmintiendo El caso de Gatti fue diferente al de sus compañeros de equipo, ya que el guardameta acusó una lesión en la rodilla, para automarginarse del seleccionado nacional. Pero según Ubaldo Matildo Fillol, quien fuera finalmente el arquero titular de la selección nacional, el malestar físico fue fingido: “... Lo de la rodilla de Gatti fue una excusa. Menotti habló conmigo en noviembre del ´77. Me dijo que me iba a incorporar al plantel. Y cuando “el loco” se entera dice “yo no puedo ir por la rodilla” y se fue. Pero se fue ocho meses antes del Mundial. Tenía un problema en la rodilla pero siguió jugando en Boca. Así que lo de la rodilla fue una excusa. El problema es que Hugo advirtió que yo lo iba a reemplazar y se corrió a un costado con la excusa de la rodilla. Lo que pasa que de pronto él no aguantaba disputar el puesto conmigo, así, de esa manera ... Yo había dicho que si estaba en el equipo era para jugar como titular, por eso en un principio, en la primera etapa de la preparación para el Mundial yo quedo afuera... ” . Las excusas extraoficiales cuentan que su alejamiento se debió a una suma de factores: por un lado, su inclinación por Boca Juniors sumadas a las influencias del técnico de dicho equipo en aquél entonces (“el toto” Lorenzo), situación agravada por el supuesto miedo de Gatti ante la responsabilidad de ser arquero en un torneo de semejante envergadura en el país organizador y por el otro la gran presión ejercida por Lacoste para incluir en el primer equipo a Fillol. “El loco” siempre declaró que su mayor tristeza futbolística fue no poder jugar ese certamen: “... Por supuesto que me amargó no haberlo jugado...pero yo era un inválido, me tuve que operar...quedé convencido de que haber aceptado jugarlo en esas condiciones hubiera sido una estafa a todos los argentinos. Mi rodilla estaba destrozada, no evolucionaba. Creo que finalmente me borró el doctor Cantilo, que era presidente de la A.F.A. en aquel entonces ...”. Pero cuando Gatti se enteró de las declaraciones de Fillol, levantó la apuesta: “... Al Pato (tal es el apodo del ex arquero argentino en el ´78) lo quiero mucho, pero dice tantas, pero tantas estupideces... No le puedo contestar. No tendría sentido hacerlo. Generalmente me gustan responder cosas que tengan algún sentido. Es público que tuve que operarme dos veces la rodilla. Si hubiera estado bien físicamente, no sólo habría jugado el Mundial de 1978, sinó también el del ´82 y ´86 y a él seguramente no lo conocería nadie ...”. Mi mundial por un tablero El estadio Hernando Siles cito en La Paz, Bolivia, a 3.600 metros sobre el nivel del mar, estaba completamente terminado, en realidad estaba casi terminado. El modernísimo campo de juego se encontraba carente de un tablero electrónico que esté a la altura de las circunstancias, cosa que disgustaba al mentor de dicho escenario, el presidente defacto Hugo Bánzer. Pero, casualmente, Bolivia debía disputar una plaza en el Mundial de Argentina ´78 contra Hungría por uno de los repechajes. Finalmente Hungría accedió al Mundial de 1978 y el estadio Hernando Siles obtuvo un maravilloso y moderno tablero electrónico...... de procedencia húngara. Sinceridad a la italiana a selección italiana, no contó con la “fortuna” de la argentina, ya que al no haber un gobierno dictatorial por esos años en la península itálica, los medios de comunicación podían criticar sin temor a reprimendas, por ese motivo, luego de un pálido empate sin goles frente a Yugoslavia, en el último partido de preparación previo al Mundial que organizó Argentina, el titular más destacado de los periódicos del día siguiente decía textualmente: “MA RESTIAMOCENE A CASA”, que en español significa: “ Quedémonos en casa ”. Divina TV Fhürer Se inauguró especialmente Argentina Televisora Color (A.T.C.), un nuevo canal de televisión para transmitir el mundial en color a todo el mundo, con seis estudios en una superficie cubierta de casi tres hectáreas. Se gastaron sesenta millones de dólares, pero en Argentina, lógicamente, se vio el mundial en blanco y negro. Pero debido a la carencia de color apareció otro negocio, ver los partidos a color y en pantalla gigan El mejor jugador del mundo no jugó Quien no pudo participar del torneo fue Diego Armando Maradona, prominente figura, quien por entonces se encontraba jugando en su club de origen, el motivo: César Luis Menotti escogió a Omar Larrosa, ya que quien sería con el tiempo el mejor jugador de fútbol de todos los tiempos era inexperto para un torneo tan importante según el técnico argentino. El propio Maradona recuerda ese momento: "... Ese día, el más triste de mi carrera, juré que iría por la revancha. Fue la desilusión más grande de mi vida, lo que me marcó para siempre, lo que me definió. Yo sentía en mis piernas, en mi corazón y en mi mente que yo les iba a demostrar que iba a jugar muchos mundiales. Eso mismo me decía Menotti, pero yo no entendía razones ...". Recuerden que Pelé cuando debutó en Suecia ´58 contaba con dieciséis años, uno más que Maradona en el ´78. En el campeonato argentino que le siguió al Mundial, el Diego “inexperto”, se consagró como máximo goleador del mismo. Años mas tarde, en una entrevista concedida el diario "LA NACIÓN", "El Flaco" declaraba: "...una de las experiencias más dolorosas de mi vida fue haber excluido a Maradona del Mundial de 1978. ... cuando tenes que excluir a un jugador de un plantel es un momento horrible, no se te borra nunca. Le cortas una posibilidad, parte de la carrera ... recuerdo con dolor aquella vez que tuve que separar del Mundial de 1978 a varios jugadores, más allá de la exclusión de Diego Maradona, que yo sabía que iba a llegar lejos y que iba a jugar otros mundiales ... había jugadores para quienes su única oportunidad de jugar un Mundial era Argentina 1978... " Mascota gaucha Otro factor de sorpresa, no para los rivales, sino para el pueblo argentino, fue la elección de la mascota oficial del torneo, ya que se suponía que debía ser “Clemente”, llamada “Gauchito”, que representaba a un dibujo de un niño con sombrero de gaucho y una fusta en la mano. Borges vs el fútbol A modo de protesta por el campeonato de fútbol que se estaba realizando en Argentina en una época difícil para el pueblo argentino, el famosísimo escritor Jorge Luis Borges, optó por una sutil forma de distracción y de alejar de atención del fútbol. El mismo día y a la misma hora en que la selección argentina debutaba en la Copa, dictó una conferencia de prensa (algo inusual en él) sobre el tema de la inmortalidad. Fuente La segunda parte está aca: Segunda parte

Leer con atención, puede servirles para salvar una vida La reanimación es el conjunto de maniobras que se realizan para asegurar el aporte de sangre oxigenada al cerebro cuando fallan los mecanismos naturales. Estas maniobras se ejecutan según detectemos la ausencia de una constante vital (la respiración o el pulso) o ambas. Es fundamental que se realicen de una manera rápida, exacta y ordenada, pues la ejecución de maniobras de reanimación sobre una persona que respire o tenga pulso puede ser fatal, acarreando lesiones internas graves e incluso la muerte. Se ha de recordar que según la legislación Española, sólo un médico puede certificar el fallecimiento por lo cual, una persona no profesional de la medicina, ante la ausencia de pulso en la víctima, siempre realizará la reanimación. Evaluación inicial Con este proceso de exploración buscamos identificar perfectamente qué le ha ocurrido a una víctima de cualquier incidente. Siempre dividimos la evaluación en dos fases: valoración primaria y valoración secundaria. No obstante, también es muy importante la previa evaluación del entorno y el primer contacto con la víctima. Evaluación del entorno A la llegada al lugar del incidente, antes de acceder a las posibles víctimas, es conveniente emplear unos instantes en realizar una inspección visual del accidente y de los alrededores en busca de otros riesgos que puedan poner en peligro nuestra propia vida. Es fundamental establecer las medidas de autoprotección necesarias, incluido el uso de guantes para la prevención de posibles contagios. Sin entretenerse excesivamente preguntar a testigos, acompañantes, familiares y a la propia víctima sobre lo ocurrido. Además de esto, al conocer el tipo de accidente sufrido, podremos saber con bastante aproximación el tipo de lesiones que se han podido producir en la víctima. Si se trata de un accidente de tráfico, preguntaremos a las víctimas conscientes sobre el número de acompañantes y sus nombres para conocer el estado de orientación o conmoción en que se encuentran y, además, establecer una relación y, si procede, buscaremos otras posibles víctimas en el interior del maletero del vehículo o por los alrededores. Observar si existe derrame de líquidos inflamables, materias tóxicas o corrosivas en las ropas de la víctima, objetos cortantes o punzantes que pueden herirnos. Todo ello servirá para dar una asistencia eficaz. A menudo se comete un error al iniciar el contacto con la víctima y es que nos ponemos a evaluar y nos olvidamos de hablar a la víctima y preguntarla por sus lesiones. Si al acercarnos a ella nos presentamos como miembro de alguna Entidad y mantenemos un tono cordial y afable durante la evaluación, informándola de lo que vamos a ir haciendo, conseguiremos no sólo colaboración por su parte sino que la inspiraremos confianza al establecer una relación de trato profesional con ella. No olvidar que existen personas que no pueden vernos, oírnos o hablarnos (ciegos, sordos, mudos, disminuidos, etc.) o, simplemente, que no entienden nuestro idioma. En estos casos tratar de expresar lo necesario mediante gestos con las manos. Valoración primaria y RCP Consiste en la exploración de las constantes vitales con el único fin de detectar su presencia, sin entretenernos en cuantificar. Se realizará siempre de manera rápida y sistemática, siguiendo estos pasos: Conciencia Para evaluar la conciencia se preguntará a la víctima si nos escucha y cómo se encuentra, a la vez que la sacudimos ligeramente los hombros o se la pellizca en la cara (A.V.D.N.). No sólo buscaremos que el paciente nos dé una respuesta verbal sino que podemos esperar cualquier movimiento de defensa del tipo de apertura o cierre de ojos, retirada de la cara o manos ante pellizcos, etc... Si la víctima responde, pasaremos a realizar la valoración secundaria; si, por el contrario, no percibimos ninguna respuesta consideraremos a la víctima inconsciente, avisaremos a una ambulancia asistencial y/o a un facultativo y pasaremos a prepararnos para la evaluación de la respiración. Recordad que a una persona inconsciente como consecuencia de un golpe (traumatismo) siempre se la supondrá y tratará como si tuviera lesión en la columna vertebral, tratando y movilizando el eje cabeza, cuello y tronco como un solo bloque. Respiración La evaluaremos acercando un lateral de nuestra cara a la boca y nariz de la víctima mientras que miramos su pecho y abdomen. Buscamos con esto oír y/o sentir en nuestra mejilla la entrada y salida del aire de la víctima, a la vez que nos permite ver y observar el movimiento respiratorio del tórax y abdomen. En caso de no sentir la respiración, observaremos que la boca y faringe estén libres de objetos que puedan obstruir las vías aéreas (dentaduras, chicles, caramelos, flemas, vómitos, etc.), si están obstruídas sacamos lo que las esté obstruyendo Liberaremos la base de la lengua que también puede obstruir el paso del aire por la faringe. Para ello pondremos una mano en la frente, que empujará hacia abajo, y la otra en la nuca, que tirará hacia arriba, consiguiendo así estirar el cuello elevando la mandíbula y con ella la base de la lengua, volviendo de nuevo a comprobar la respiración. Esta maniobra es conocida como hiperextensión. Si la respiración existe, giraremos su cabeza hacia un lado y pasaremos a realizar la valoración secundaria; si, por el contrario, la respiración no está presente realizaremos 2 insuflaciones seguidas (boca a boca) y a continuación valoraremos el pulso. Nos colocaremos a la altura de los hombros, quitaremos la ropa que nos moleste del pecho de la víctima (¡atención con los sujetadores que tienen aros metálicos!); aflojaremos corbata y cinturón, retiramos cadenas o collares y colocaremos a la víctima tumbada sobre un plano duro en decúbito supino (boca arriba) con los brazos a lo largo del cuerpo. Respiración boca a boca Consiste en introducir en los pulmones de la víctima el aire contenido en nuestra boca, faringe, laringe, tráquea y bronquios antes de que quede viciado por nuestra propia respiración; es decir: el aire que aún no ha sufrido el total intercambio gaseoso en nuestros pulmones. Para ello, manteniendo el cuello de la víctima en extensión, pegaremos nuestros labios herméticamente alrededor de la boca de la víctima mientras pinzamos su nariz con los dedos índice y pulgar de la mano que mantenemos en la frente; le insuflaremos el aire con fuerza moderada durante no más de dos segundos a la vez que miramos su tórax y abdomen y nos aseguramos de que lo que sube es el tórax. Esta fuerza debe ser muy controlada en el caso de que el paciente sea un niño y más aún en el caso de lactantes. No retirar la mano de la nuca; si lo hacemos porque la boca está firmemente cerrada y es preciso abrirla (ver figura anterior) no la apoyeis en la garganta pues impediría la entrada del aire. Si al insuflar vemos subir el abdomen es síntoma de que el aire pasa al estómago en vez de los pulmones; en este caso corregiremos la postura de la cabeza realizando de nuevo la hiperextensión del cuello o comprobando de nuevo la cavidad de la boca y faringe para detectar que la lengua o cuerpos extraños impidan la entrada de aire en los pulmones. Si esto es lo que ocurre, realizaremos la maniobra de desobstrucción. Pulso El pulso vamos a localizarle en cualquiera de las arterias carótidas situadas en el cuello a ambos lados de la nuez. Para ello utilizaremos 2 ó 3 dedos (nunca el pulgar) de la mano que teníamos en la nuca, que la haremos resbalar por cualquiera de los laterales de la tráquea (mejor por el lado opuesto a nosotros) hasta la depresión existente entre ésta y los músculos externo-cleido-mastoideos, presionando hacia la nuez. Si sentimos el pulso seguiremos realizando el boca a boca a ritmo de 1 insuflación cada 5 segundos; si, por el contrario, la víctima carece de pulso NO golpearemos el tórax con el puño y comenzaremos el masaje cardíaco externo. Masaje cardíaco externo Consiste en comprimir el corazón entre el esternón y la columna vertebral cargando nuestro peso sobre el tercio inferior del esternón de la víctima. Para localizar este punto con exactitud seguiremos con los dedos de una de nuestras manos el borde inferior de las costillas en dirección al esternón, y en la zona central del pecho chocaremos con la punta cartilaginosa del esternón (apófisis xifoides); en este punto pondremos 2 o 3 dedos de la otra mano en dirección a la cabeza y en este nuevo punto colocaremos el talón de la primera mano. Esta es la zona donde realizaremos las compresiones, quedando completamente desnuda y especialmente si existen sujetadores con aros metálicos; ello implica actuar con respeto a la intimidad del sujeto. Para ello, sin apoyar ni la palma de la mano ni los dedos sobre la víctima, pondremos la otra mano sobre la primera (mejor entrelazando los dedos) y con los brazos rectos y perpendiculares al pecho de la víctima dejaremos caer nuestro peso con el fin de hacer descender el tórax unos centímetros. Las compresiones serán secas y rítmicas (contaremos ...y uno... y dos... y tres... etc.), en numero de 30, posteriormente volveremos a dar dos insuflaciones rápidas y de nuevo 30 masajes externos. Cada conjunto de 2 insuflaciones y 30 masajes se denomina ciclo de reanimación con un socorrista. Si son dos los reanimadores, el ciclo es de 1 insuflación y 5 masajes. Consideraremos secuencia al conjunto de 5 ciclos completos de reanimación. Finalización de la reanimación Al finalizar cada secuencia volveremos a valorar si el pulso está presente. Si no hay pulso seguiremos realizando secuencias hasta que retorne. Cuando el pulso retorne volveremos a valorar la respiración actuando como se ha descrito anteriormente. Daremos por finalizada la resucitación: ... cuando otra persona nos sustituya (otro socorrista, personal de ambulancia asistencial, médico, etc.) ... cuando un médico certifique el fallecimiento de la víctima ... cuando recupere las constantes vitales o ... cuando estemos agotados y no podamos continuar con la reanimación. Valoración secundaria Consiste en determinar el estado de la víctima mediante la localización de todas sus lesiones. Para ello reevaluaremos y cuantificaremos su consciencia, respiración y pulso y realizaremos una exploración rápida pero ordenada y concienzuda de todo su cuerpo en busca de sangre, deformidades (bultos o huecos), secreciones (sudor, heces, orina o vómitos), anormalidades en el color, temperatura y aspectos de la piel, etc., etc. A ser posible siempre utilizaremos guantes para tocar a una víctima para evitar contagios de nosotros hacia ella o a la inversa, aunque su aspecto parezca saludable. Si la víctima puede colaborar, la preguntaremos por sus molestias, dolores, etc., detectando cualquier problema de orientación o memoria antes de la exploración y mantendremos una ligera conversación informativa de las maniobras que vamos a hacer. No es conveniente informar de las lesiones sufridas para evitar choques emocionales. En esta entrevista tendremos en cuentan las características particulares de cada colectivo (niños, ancianos, discapacitados, sordos, mudos, extranjeros, etc.). Para la exploración utilizaremos nuestras dos manos y a la vez observaremos visualmente la zona explorada. Las manos se moverán simultáneamente, a ambos lados del cuerpo aprovechando la simetría de este. Comenzaremos nuestra exploración en la cabeza, (en el cráneo y en el macizo facial, incluido el interior de la boca), bajaremos al cuello y hombros. Continuaremos por el tórax explorando el esternón y la parrilla costal; observaremos el abdomen prestando atención a su consistencia (un abdomen rígido puede indicar una lesión interna). Bajaremos al vientre observando la presencia de heces u orina, a continuación exploramos las piernas comenzando por las caderas, siguiendo por el muslo, rodilla, pierna, tobillo y pies (incluidos dedos). Por último no nos olvidemos de las extremidades superiores, empezando por el brazo, codo y antebrazo, pasando luego a las muñecas y manos (incluidos dedos) . En la exploración nos detendremos en las partes más complejas y, ante una duda de lesión en alguna de las extremidades, podremos utilizar como modelo la otra, pues ambas son simétricas. Si ha habido relajación de esfínteres, sospecharemos lesión en la columna y valoraremos la movilidad (diciendole que mueva los dedos) y la sensibilidad (mediante pellizcos o pinchazos) de las extremidades . Posteriormente valoraremos de nuevo la respiración y el pulso con el fin de conocer su frecuencia y su fuerza. Prestaremos también atención al color de la piel, al sudor y a la temperatura. Hemorragia aguda Si previamente al masaje cardiaco observamos que ha existido una hemorragia aguda, procederemos al taponamiento de la herida para evitar que con el bombeo artificial siga perdiendo más sangre por esa herida. Esta maniobra debemos realizarla en el menor tiempo posible y, si fuese necesario, aplicaremos inmediatamente un taponamiento o un torniquete para poder dedicarnos enteramente a la reanimación. Imposibilidad de toma de pulso en el cuello Si existen problemas para la toma de pulso en la carótida, lo tomaremos en la otra arteria central: la femoral. Nunca utilizaremos los pulsos periféricos debido a su lejanía del corazón. No hay entrada de aire en las insuflaciones En cada insuflación el tórax tiene que subir, si no subiera o lo que subiera fuese el estómago, revisaríamos la hiperextensión del cuello y volveríamos a intentarlo. Si, aún así, siguiera sin subir, pensaríamos en una obstrucción de las vías respiratorias por lo que realizaríamos las maniobras de desobstrucción. Maniobra de desobstrucción Estas maniobras consisten en presionar la zona inferior del tórax para comprimir los pulmones y que estos expulsen fuertemente el aire contenido con el fin de empujar hacia el exterior el objeto que obstruye. Si la víctima está tumbada, nos sentaremos en sus muslos mirando hacia su cabeza, que la colocaremos ladeada. Situaremos nuestro puño en la boca del estomago (inmediatamente debajo de las costillas) y presionaremos oblicuamente hacia abajo y hacia la cabeza. Si la víctima está de pie o sentada la pasaremos los brazos por debajo de sus axilas y presionaremos, con el puño cerrado ayudado por la otra mano, en el mismo punto, oblicuamente hacia nosotros y hacia arriba. Las presiones han de ser secas y profundas. Continuaremos intercalando 2 insuflaciones cada 4 compresiones abdominales. Estas maniobras no se pueden hacer en víctimas con obstrucción parcial (tosen, se quejan, pueden hablar) que sólo las invitaremos a toser. Nunca dar golpes en la espalda a los adultos. Tampoco las usaremos en embarazadas o en niños de corta edad. A estos últimos los colocaremos cabeza abajo e intentaremos desalojar el obstáculo mediante golpes fuertes entre los omoplatos. RCP en lactantes y niños Consideraciones sobre la RCP en lactantes (0 a 12 meses): Apertura de la vía aérea: hiperextensión moderada del cuello. Ventilación artificial: técnica boca a boca-nariz (la boca del reanimador cubre la boca y nariz de lactante). Frecuencia: 20-25 insuflaciones por minuto. Comprobación del pulso humeral. Masaje cardíaco externo: Localización del punto de compresión un dedo por debajo de la línea intermamilar (entre las tetillas). Efectuar compresiones torácicas con 2 dedos (2cm.). Frecuencia 100-120 comp./min. Alternancia compresiones-ventilaciones: 5/1, con uno o dos reanimadores. Obstrucción de la vía aérea: golpes interescapulares. Consideraciones sobre la RCP en niños (1 a 8 años): Ventilación artificial: acomodar boca a boca o boca-nariz según edad. Frecuencia 15/20 insuflaciones por minuto. Compresiones torácicas: utilizar el talón de la palma de una mano sobre la mitad inferior del esternón (3cm.). Frecuencia: 80-100 comp./min. Alternancia compresiones-ventilaciones: 5/1 con uno o dos reanimadores. Resumen Video demostrativo de la técnica Link (por si no pueden ver el video) Fuente

Nuevas Siete Maravillas del Mundo (o Siete Maravillas del Mundo Moderno), concurso internacional e inspirado en la lista de las Siete Maravillas del Mundo de la antigüedad. La iniciativa fue del suizo Bernard Weber, fundador de la empresa suiza, New Open World Corporation (NOWC), organizadora del evento. Cualquier persona interesada en participar era un elector potencial. Para ello bastaba registrar un correo electrónico en el web site de la corporación y elegir sus favoritos. Las votaciones también eran posibles vía sms y a través de un número telefónico de pago. En la práctica nada impedía que una misma persona votara más de una vez, siempre y cuando lo hiciera desde un correo electrónico o sms distinto. La corporación vendía certficados de votación y artículos de merchandising alusivos al concurso. En cada voto se elegía siete candidatos de una lista larga preparada por la corporación convocante. En los últimos meses de la votación sólo participaron los 21 candidatos que hasta entonces habían obtenido la mayor votación. Ante las protestas del gobierno egipcio se eliminó de esa lista a las Pirámides de Giza, hecho que fue hábilmente disimulado por los organizadores asignándole a éstas el estatus de Candidato Honorario, debido a que es la única de las 7 Maravillas del Mundo Antiguo que permanece en pie. En esta selección se admiten estructuras creadas desde que la humanidad existe hasta el año 2000, con la condición de que estén en pie en la actualidad. Los resultados fueron dados a conocer el 07.07.07, es decir, el siete de julio de 2007 en el Estádio da Luz, en Lisboa, Portugal. Las siete nuevas maravillas elegidas La Gran Muralla China Ciudad de Petra, Jordania Cristo Redentor, Río de Janeiro, Brasil Machu Picchu, Cusco, Perú Templo de Kukulcán en Chichen Itzá (Yucatán, México) Coliseo, Roma, Italia Taj Mahal, Agra, Indi Críticas El proyecto ha sido criticado por diferentes motivos: - La UNESCO ha declarado que decidió no dar aval a esta campaña por considerar que se trata de una campaña mediática y a título personal de Weber. Ha declarado que no es suficiente el valor sentimental de los monumentos para incluirla en una lista de las características que se pretende. La institución afirma que la votación no es universal en tanto que deja fuera a millones de personas que no tienen acceso a internet, y que la lista de candidatos ha sido creada bajo criterios poco científicos y educativos. - Algunos piensan que es un proyecto con finalidad económica (al tener que pagar para votar por teléfono por ejemplo) aunque Bernard Weber afirma que los beneficios (si los hay) de este proyecto irán destinados a la restauración de monumentos. - Otra crítica que hacen algunos estudiosos del arte es el hecho de que las siete maravillas se elijan por votación, cuando el mérito artístico no se elige por votación y menos de personas que no tengan conocimientos artísticos. Otros como el director del Chichén Itzá piensan que este tipo de iniciativas fomentan la competitividad y la discriminación. - Algunas personas en Egipto piensan que las Pirámides de Gizeh no tienen que competir con, por ejemplo, edificios modernos como la Ópera de Sydney e incluso algunos han acusado de "absurdo" al proyecto y también han descalificado a su promotor Bernard Weber. - También es criticado el hecho de que muchas personas en el mundo no puedan votar al no tener internet, ni teléfono o el dinero para hacerlo.5 A ello se suma el hecho dudoso de que una misma persona pueda votar mas de una vez. Las candidatas Acrópolis de Atenas, Atenas Alhambra de Granada, Granada, España Angkor, Siem Reap, Camboya Castillo de Neuschwanstein, Baviera, Alemania Templo de Kukulcán en Chichen Itzá (Yucatán, México) Coliseo, Roma, Italia Cristo Redentor, Río de Janeiro, Brasil Estatua de la Libertad, Nueva York, Estados Unidos La Gran Muralla China Kiyomizu-dera, Kioto, Japón Machu Picchu, Cusco, Perú Moais de Isla de Pascua, Chile Ópera de Sydney, Sydney, Australia Ciudad de Petra, Jordania Pirámides de Gizeh, Egipto. (Maravilla Honoraria, debido a ser la única de las Antiguas Maravillas que todavía existe.) San Basilio / Kremlin, Moscú, Rusia Santa Sofía, Estambul, Turquía Stonehenge, Amesbury, Reino Unido Taj Mahal, Agra, India Timbuktú, Mali Torre Eiffel, París, Francia. Otras de las propuestas fueron: Catedral de Aquisgrán (Alemania), Sagrada Familia de Barcelona (España), Palacio y parques de Versalles (Francia), Torre de Pisa (Italia), Teotihuacan (México), Mezquita-Catedral de Córdoba (España), Palacio Ducal de Venecia (Italia), Mezquita Azul de Estambul (Turquía), Palacio de Potala (Tíbet), Ciudad histórica de Sana'a (Yemen), Edificio Empire State (EE.UU.), Puente Golden Gate (EE.UU.) Fuente

Introducción. Cuando apareció el estandard de compresión para cd, a los sibaritas de la buena música nos resultó bastante molesta la gran diferencia del sonido obtenido con el nuevo suporte respecto al sonido que nos ofrecian los cabezales de los antiguos tocadiscos, con sus agujas de diamante, siempre dispuestos a captar cualquier frecuencia, deseada o no, que pudiera salir del surco del vinilo. El estandard digital para cd requeria de una discriminación de frecuencias suficiente como para poder guardar 80 minutos de sonido en el espacio físico del cd. Aunque la digitalitzación nos ofrecia la supresión de frecuencias molestas, como los zumbidos de fondo (hiss) características de las cintas de cassette, y los ruiditos de corriente estática y deterioro del soporte (clicks&pops, rumble) característicos del vinilo, con todo el paquete también desaparecian unas gamas de frecuencias que se consideraban "imperceptibles para el oido humano" y que debian sacrificarse también para lograr alojar esos 80 minutos de música. Pero la consideración no era del todo cierta: esas frecuencias, aparentemente imperceptibles, son necesarias para dotar al sonido de un "cuerpo" que en los vinilos permanecía intacto. Con el estandard cd, los timbres resultaban más pobres, y esto se hacía patente muy especialmente en los bajos. Con la aparición del Minidisc, el problema aún iba más lejos: Nuevamente se trataba de conseguir un mayor ahorro de espacio, y nuevamente se conseguía mediante la supresión de más y más frecuencias, siempre bajo la excusa de "que son imperceptibles para el oido humano". Ahora se trataba de supresiones tan salvages como esta: "De dos frecuencias idénticas que se producen en un mismo instante (muestra) se suprime aquella que tiene menos intensidad (dbs) sin que el oido humano lo advierta". Así, pues, ¿Qué pasa con los armónicos? por ejemplo. ¿Qué son los armónicos, sinó frecuencias idénticas que se sobreponen? Os imagináis que sucede, por poner un ejemplo, si intentamos copiar un concierto de música coral a formato md? Los timbres se empobrecen más y más, y al final nuestro oído se acostumbra a escuchar las cosas de una manera "light", totalmente acorde con los tiempos que corren, de otro lado. Copiando alegremente El problema se agrava a medida que vamos haciendo conversiones entre formatos: Una copia desde un soporte analógico a un md comporta, como hemos visto, una pérdida. Si después pasamos aquel md a cd, se produce una nueva pérdida. Si a continuación, de aquel cd realizamos más copias analógicas (por ejemplo una cinta de cassette, para escuchar en el auto) al sonido, ya empobrecido, le añadimos frecuencias indeseadas (el clasico "zumbido" de las cintas de cassette). El resultado final de un proceso de copias reiteradas puede ser lamentable. Por norma general, podemos decir que cada vez que efectuamos una conversión digital, a partir de un canal analógico, se produce una pérdida de frecuencias necesarias y se añaden otras no deseadas, que después se reprocesan con la nueva digitalitzación. Otro tema son las copias directas dentro de un entorno digital, sin cambios de formato, mediante fibra óptica o por simple transferencia de datos: la copia resultante es idéntica al original: clónica, ...y es el procedimiento más recomendable para copiar originales, por supuesto. El milagro del mp3 Con la aparición de los formatos de compresión mp3, la novedad ha sido que la compresión no se fundamenta siempre en la supresión de frecuencias "aparentmente imperceptibles", sinó en la forma de codificar los datos. La supresión se limita, básicamente, a aquellas frecuencias del espectro que verdaderamente no existen, o sea que su valor efectivo es igual a 0, y no aquellas que existen por debajo de 0 dbs, que son las que suprimían los estandards cd y md. La compresión en mp3 aun responde a un modelo de discriminación "psicoacústico", o sea basado en suprimir lo que el oido no percibe, pero el modelo en si ha evolucionado bastante y ahora quizás se ajusta mejor a un sonido realmente rico en matices. Otros formatos más modernos, como el Monkey Audio o el OGG Vorbis ya ahan eliminado por completo los modelos psicoacústicos. La pérdida de datos no revierte en una perdida de calidad. En el caso del mp3 más extendido, la compresión a 128 kbps, el número de bits necesarios para representar un mismo muestreo disminuye ostensiblemente (prácticamente de 10 a 1) pero la información del muestreo queda bastante intacta en aquello que nos interesa (aquellas frecuencias discretas que tanto enriquecen la música) dependiendo siempre del nivel de calidad que utilizemos en el momento de codificar el archivo de audio (bitrate/kbps). La simple possibilidad de elegir los parámetros de codificación es, de por si, un paso adelante respecto a los estandards cd y md, que ejecutan por norma el muestreo a 44100 Hz y 16 bits de resolución. Esto nos permite valorar la conjugación más adecuada que buscamos entre la calidad del sonido y las dimensiones del archivo mp3 que pretendemos crear. Para codificar música con calidad "fm" habitualmente se trabaja a 44100 Hz y 128 Kbps, pero es posible codificar en magnitudes superiores, hasta llegar a lo que llamamos "calidad cd". De momento, el único punto débil del mp3 respecto a sus precedentes cd y md está en la velocidad de codificación: Mientras los estandards antiguos lo pueden hacer directamente y en tiempo real, el mp3 aún requiere una renderización posterior a la digitalitzación, generalmente a partir de un archivo wav. Este pequeño tributo que aún tenemos que pagar queda compensado con creces por la posibilidad de obtener un muestreo de frecuencias mucho más rico y flexible con unas dimensiones en bits muy inferiores a las del cd y el md, ...y la reducción de volúmenes de datos aún no se ha acabado: Discretamente ya se habla de encoders en mp4 para un futuro inmediato. Recordemos que el número que sucede a las siglas mp se refiere al grado de compresión del estandard originario mpeg. Si el mpg quedó establecido como uno de los estandards más utilitzados en la compresión de imágen y sonido conjuntamente, en cambio no está tan claro que el standard mp3 quede establecido definitivamente para la compresión de audio sólo: aún es posible ir más allá con las condiciones tecnológicas que hoy dia tenemos al alcance. Por contra, conseguir un mayor grado de compresión en imagen parece que será, de momento, bastante más complicado. El mp4 incorpora una nueva capa (layer) esa cuarta capa permite la inclusión de más funcionalidades a la propia música, como imágenes, textos, reproductores autoejecutables desde el mismo archivo (ya no se requiere el clásico Winamp para escuchar un mp4) Que no se pierda aquel sonido. Sea como sea, y con independencia de lo que nos depare un futuro próximo, ahora el estándard mp3 nos permite dar un paso atrás en el tiempo para recuperar un sonido que habíamos perdido con la irrupción del cd. Aquí es donde yo quería llegar! Ahora tenemos la posibilidad de codificar directamente en mp3 el sonido de los vinilos desde nuestro propio ordenador, de forma casera pero dentro de unos parámetros de trabajo absolutamente profesionales. Aunque grandes milagros tampoco vamos a poder hacer. Lo digital será siempre lo digital, y nunca conseguirá la misma riqueza que lo analógico. Digamos que lo analógico es lo natural. El sonido se propaga de una forma afín a lo analógico. Lo digital es un artificio humano, una representación de ondas mediante dígitos: 0 y 1. Pues bien, para digitalizar el sonido analógico de nuestros vinilos sólo tenemos que grabar el sonido en nuestro PC. Programas como Cool Edit Pro, de Syntrillium Software Corporation, nos permiten trabajar cómodamente con archivos wav a 16 bits y relojes de 44,1 KHz, que son los que se usan en el entorno profesional. Este material lo podemos editar cómodamente con el hardware que se vende hoy día: procesadores superiores a 400 Mhz, memorias RAM de 128 Kb, un disco duro con 4 o 5 Gb de espacio libre y una targeta de sonido del tipo Sound Blaster 32. El hardware imprescindible puede ser muy inferior a este. De hecho, con un procesador 486 peleón, 32 Mb de RAM, 1Gb de espacio en el disco duro y una Sound Blaster 16, sería suficiente, aunque necesitaríamos mucho más tiempo y paciencia. En todo caso, y por lo que respecta a la targeta de sonido, es aconsejable trabajar con una Sound Blaster 32 como mínimo. Y en referencia al software, hay muchos otros programas tan válidos como el Cool Edit Pro. Si os hablo del Cool Edit es porque es el que yo utilizo, y porque es el que aun hoy día posee los filtros de Click&Pop mejor logrados, que son la herramienta básica para limpiar el audio que sacaremos de los vinilos. Una vez creados los archivos wav, sólo nos quedará pasarlos a cd-audio y/o a mp3. Digitalización de vinilos con Cool Edit Pro ¿Cuando podemos codificar un mp3 directamente de nuestros antiguos vinilos? Muchos podéis pensar que convertir un vinilo a mp3 es una lamentable pérdida de tiempo, al menos con las condiciones tecnológicas actuales. Y en muchos casos podéis tener razón. Yo también estoy de acuerdo: Si te has comprado el cd "Sultans of Swing, the very best of Dire Straits" difícilmente volverás a tener ganas de escuchar temas como "Private investigations" en tu antiguo vinilo. El trabajo de digitalización en este cd ha sido maravilloso. Pero por desgracia eso no sucede con la mayoria de las reediciones en cd de antiguos álbumes que salen al mercado. Siempre es una tentación comprar un cd a precio de oferta de un viejo álbum de nuestro grupo preferido, pero si tu oído aún no está demasiado desquiciado por la cultura del consumo "light", en muchos casos aquel sonido no te satisface, y continuas mirando tu viejo vinilo con nostalgia. Es en este momento cuando vale la pena conectar tu equipo de música al PC y empezar a digitalizar todo lo que salga de la aguja de diamante. Si además aquel vinilo está descatalogado y tienes la certeza de que no se editará nunca en cd, harás un gran servicio a la comunidad internauta si cuelgas los mp3 obtenidos en un servidor, para que todo el mundo se los pueda copiar de forma totalmente legal. Problemas para copiar un vinilo a mp3 Otra cuestión es el estado físico del vinilo. Puedes encontrarte con vinilos verdaderamente irrecuperables, con los que vale más que no te pelees, porque después de muchas horas de trabajo con el Cool Edit Pro te puedes encontrar con que no hay maneras de sacar un sonido mínimamente decente. Aquí tienes una breve referencia de possibilidades: -Discos rayados: Si hay saltos es casi imposible sacar algo en claro. El Cool Edit Pro puede arreglar muchas cosas, pero no se puede inventar unos compases que no existen. Si la rayada consiste en una encallada repetitiva de la aguja, no habrá problemas, pues más tarde podremos cortar las repeticiones, pero si la rayada comporta un salto con pérdida de compases, poca cosa podemos hacer: Si se trata de música pop comercial tienes la solución de ir a buscar esos compases más adelante o atrás de la canción, para hacer un "copy & paste", ya que este tipo de música suele ser bastante repetitiva, pero si se trata de música clásica o jazz, esto ya puede ser más difícil de conseguir. -Discos muy castigados: El "crackle" puede ser tan intenso y extenso que casi no podrás oir la música. Si grabas este sonido y después lo pasas por el Cool Edit Pro, lo puedes volver loco con el filtrado de "cliks&pops": se puede pasar horas para renderizar un tema de 3 minutos, y es muy posible que el resultado no te sirva. De todas maneras, una regla de oro es conseguir que la grabación sea lo más límpia posible: tanto como nos permita nuestro plato. Para conseguirlo existen dos secretos fundamentales: Ante todo una aguja en buenas condiciones y con un peso bien calibrado, pero también un buen plato profesional. Esto es muy importante. Cualquier plato no nos servirá para obtener un sonido aceptable. Pero bueno,... si no dispones de nada mejor, puedes intentarlo. Además, es conveniente la reproducción del vinilo "en humedo" mientras grabamos: mezcla en un pulverizador, 3/4 partes de agua y 1/4 parte de alcohol de farmacia, y rocía todo el disco mientras lo reproduces, verás que el "crackle" disminuye muchísimo. Tranquilo que con esto no estropeas el disco. El alcohol de farmacia o el agua del grifo no les hacen ningún daño, lo que es realmente perjudicial son todos esos "líquidos especiales" que venden en las tiendas de discos, aunque parezca una paradoja. Si lo pruebas me lo agradecerás toda la vida, ...y el Cool Edit Pro también, pues te hará una trabajo mucho más acurado y en menos tiempo. Aunque, repito que si el disco está muy castigado, ni con esas vas a conseguir nada. La valoración de cuando vale la pena meterse de lleno en el asunto la tendrás que hacer tu con la experiencia propia que vayas adquiriendo. Reproducción "en húmedo" Hay mucha gente que no es partidaria de la reproducción en húmedo. Y tienen sus propias razones. Pero lo que es indiscutible es que le alcohol consigue eliminar todos los ruidos procedentes de corriente estática acumulada en los surcos del vinilo. Por otro lado, el agua proporciona un cauce que suaviza el contacto de la aguja con el surco. Los principales peligros de la reproducción en húmedo son los siguientes: 1. El alcohol puede disolver la pizca de cola que une el diamante a la aguja, por lo que existe peligro de que se desprenda el diamante. Si la aguja es buena eso no tiene que pasar, pero es un peligro. Estais advertidos. 2. Si te pasas rociando el vinilo mientras está girando en el plato, existe peligro de que el líquido penetre por las rendijas del plato y dañe los mecanismos. Los platos profesionales normalmente estan debidamente aislados para que eso no suceda, pero nuevamente, si tu plato no es muy bueno, tendrás que ir con mucho cuidado para evitar que el líquido no salga de la superficie del vinilo. En todo caso, el procedimiento para la reproducción en húmedo es el siguiente: Limpia el vinilo bajo el grifo, con agua y un jabón neutro, de los que se usan para las manos. No lo frotes con ningún paño, pásale tus propios dedos suavemente par que el jabón se lleve el polvo que pueda haber en los surcos. Después de aclarar el jabón, sécalo levemente al aire, para que se vaya el exceso de agua. En todo caso puedes secar totalmente la cara que no vas a reproducir de inmediato, con un paño de fieltro. Nada de gamuzas, de esas que se chupan el agua como una chotacabra. El vinilo necesita un poco de humedad. No conviene que se reseque. Así preparado ya podemos colocar el vinilo en el plato y empezar a reproducir mientras vamos grabando en el PC. Cuando veas que se va evaporando la humedad vuelve a rociarlo levemente para que se vaya manteniendo húmedo. Y finalmente, cuando acabemos de reproducir, conviene que volvamos a lavar el vinilo bajo el grifo, antes de guardarlo. El motivo es que el alcohol de farmacia contiene aditivos que se quedan en los surcos cuando se evapora el alcohol. Conviene pues eliminarlos antes de volver a guardar el vinilo. A continuación te ofrezco en este artículo un pequeño tutorial donde he intentado comprimir mis experiencias digitalizando vinilos con Cool Edit Pro, para pasarlos después a mp3 o crear tus propios cd-audio con ellos. Digitalización de vinilos desde Cool Edit Pro. Como no sé cual es tu nivel de conocimiento del Cool Edit Pro, intentaré expresarme suponiendo que has tenido un contacto inicial con este programa o con cualquier otro editor de sonido (ya que todos se parecen bastante) y que estás trabajando con Windows 95/98 o superior. Si tu dominio es mayor podrás obviar muchas cosas. En ese caso sólo te pido que tengas algo de paciencia, pues pretendo que este texto lo pueda entender cualquiera, sea cual sea su nivel. La primera limitación que podemos tener es que no existe versión en castellano del Cool Edit Pro (que yo sepa) de manera que tendremos que familiarizarnos con la terminología inglesa. Intentaré explicar los tecnicismos más complicados a medida que vayan apareciendo. 1. Adaptando el entorno de trabajo (sólo para usuarios poco experimentados): Cómo conectar el equipo de música al PC En primer lugar: El plato NO se conecta directamente al PC. El plato debe estar conectado al equipo de música, y es el amplificador del equipo de música lo que debemos conectar al PC. La ÚNICA conexión correcta es del "line out" (o bien "rec out" del amplificador al "line in" de la targeta de sonido del PC. Siempre conexiones de línea. Nunca conexiones de micro ni phono ni cualquier otra cosa que te encuentres por ahí. No hagas inventos con esto, que ya está todo inventado. No es correcto: 1.- Conectar la salida de auriculares o de altavoces del amplificador a la targeta de sonido. Si no tienes "line out" ni "rec out" esta podria ser tu única solución. Pero es peligroso: puedes dañar la targeta de sonido. Si te ves obligado a hacerlo, en todo caso utiliza la salida de auriculares (nunca la de altavoces) y conectala al "line-in" de la targeta de sonido. Pero tienes que ser muy riguroso con el control del volumen que envias al PC. debes comenzar con el volumen totalmente a "0" e ir subiendo muy suavemente hasta que la señal que entre al PC sea suficiente, y sobre todo que nunca sea excesiva. Repito que como te pases te vas a tener que comprar una targeta de sonido nueva. Yo ya he avisado. 2.- Conectar directamente el plato a la entrada de micro "mic in" de la targeta de sonido. De ninguna manera se te ocurra hacer esto. Para empezar, a la entrada de micro sólo hay que conectarle micros, que para eso se llama así. Ninguna otra cosa sonará decentemente a través de esa entrada. y en segundo lugar, como ya os he dicho, el plato tiene que pasar por un amplificador. Si lo conectas directamente a la targeta de sonido vas a grabar una miseria de sonido que no te va a servir absolutamente para nada. 3.- Crear bucles entre el equipo de música y el PC: Mucha gente piensa "Mira que bien, le meto sonido desde el Hi-fi (o la minicadena) al PC por el "line in" para poder grabar en el PC, y al mismo tiempo la salida de sonido del PC "line out" se la envio al mismo amplificador, por ejemplo a la toma de Auxiliar, Video o MiniDisc externo, y así puedo escuchar la música del PC a través del Hi-fi." Que gran idea ¿verdad? Pues si haces eso te puedes cargar tu equipo de sonido. Tenlo muy presente. O una cosa u otra, pero las dos a la vez NO. Si conectas el Hi-fi al PC para grabar, desconecta la salida del PC al Hi-fi para escuchar. Y si quieres escuchar el PC a través del Hi-fi, desconecta la conexión para grabar en el PC. Las dos NUNCA pueden estar al mismo tiempo. Activando la entrada de línea de la targeta de sonido para poder grabar en el PC Los menos experimentados recordad que para recibir sonido de una fuente externa tenemos que abrir el canal correspondiente del "Control de volumen" del Windows, y esto ya lo tendrías que haber hecho antes de empezar. A través de ese control tienes que ajustar el volumen del sonido que le entra al PC: Es muy importante que no se produzca ningún pico de distorsión cuando vayamos a grabar, porqué después ya no tendrá solución y tendremos que volver a grabar. De esto hablaremos enseguida. Pero ahora lo que vamos a hacer es activar la entrada de línea de la targeta de sonido, ya que si nunca antes la has usado lo más probable es que esté deshabilitada. Cargamos pues el Control de Volumen de Windows. Si no tienes un acceso directo desde tu escritorio, lo encontrarás en Inicio>Programas>Accesorios>Entrenimiento Cuando abres el control de volumen te aparecen los controles de "dispositivos de reproducción" Te vas al menú Opciones>Propiedades y allí seleccionas "dispositivos de grabación" (que son los que nos interesan) y de la lista de dispositivos que hay debajo seleccionas com mínimo "Entrada de línea". Al salir de ahí te encuentras que la parrilla de controles ha cambiado, ahora son los controles de los "dispositivos de reproducción", los que tienes a la vista. Ahí tienes que comprobar que el dispositivo "Entrada de línea" está abierto y con su control de volumen levantado. Lo más probable es que ahora lo tengas cerrado o con el volumen a 0. Cuando lo actives podrás grabar lo que te entra por el "line in" de la tarjeta de sonido. Adaptando el entorno del Cool Edit a nuestras necesidades Cuando entremos por primera vez al Cool Edit, lo primero que vamos a hacer es adaptar todo el entorno visual a las necesidades de la actividad que llevaremos a cabo. En este caso, queremos digitalizar el sonido que nos llega desde el plato, a través de un amplificador externo, después realizaremos diversas operaciones de filtrado hasta dejar los temas musicales limpitos y flamantes. Pues bien, para hacer todo eso necesitamos ver el entorno de trabajo del Cool Edit Pro de la siguiente manera: 1.- En el menú activad sólo estas opciones: Waveform view / Show Status Bar / Show Level Metters. 2.- En el menú activad /Show Levels on play & Record / y allí mismo, en el submenú activad estas opciones: File / Edit / View / Options / Noise Reduction 3.- Además, en el menú debemos activar la opción /Enable Undo/ Esto es importante, pues la función Undo (deshacer) nos permite retroceder los pasos que hemos ido realizando en caso de equivocarnos. Si esta opción no la tienes activada te será completamente imposible deshacer los errores que cometas. Cuando te encuentres cómodo/a con esta configuración, podrás ir quitando o añadiendo lo que más te convenga a través de estos dos menús. La ilustración muestra como queda la pantalla del Cool Edit Pro con muchos más botones activados. Pero si lo ajustas como te acabo de decir verás sólo una hilera de botones En la ilustración tenemos ya cargado un archivo wav que nos aparece en la ventana central: en la parte superior aparece representado el sonido del canal izquierdo del estéreo y en la parte inferior el canal derecho. 2. Grabando desde una fuente externa (plato y amplificador externo): Ahora ya puedes empezar a grabar el sonido externo. Primero haremos una grabación de prueba para ajustar el volumen. Ten en cuenta que cada vinilo tiene su propio volumen, y esta prueba deberás repetirla con cada vinilo para ajustar su propio volumen idóneo de grabación. En el Cool Edit sólo tienes que apretar el botón con el punto rojo que está en la botonera del ángulo inferior izquierdo de la pantalla. Si pones el mouse encima, sin clickar, ya te lo dice: "Record". La primera vez que lo hagas te pedirá que ajustes los parámetros de grabación. La más adecuada es 16 bits a 44100 Khz y estéreo. Una vez lo ajustes todo y elijas "ok", el Cool Edit ya estará grabando; pones en marcha el "tocata" y ya está. Ahora tenemos que ajustar el volumen de entrada para que no se produzca NINGUNA distorsión. Esto lo conseguiremos pinchando los fragmentos del vinilo donde la música adquiere más fuerza y volumen y comprobando en el Cool Edit cual es su nivel de entrada. A tal efecto, el Cool Edit incorpora dos "vu-meters" uno para cada canal del estéreo. Fíjate en la ilustración. Verás que en la parte inferior debajo de las botoneras, hay un banda negra horizontal que va de extremo a extremo de la pantalla, y debajo de ella una graduación numérica. La banda negra es el vu-meter. Cuando entra sonido se llena de color rojo, de izquierda a derecha. Pues bien. El color rojo NUNCA debe llegar al extremo derecho en ninguno de los dos canales. Si un pico de sonido llega el extremo derecho (0 dbs) significa que ha distorsionado. Debes ajustar el control de volumen de Windows de manera que los picos nunca toquen el extremo derecho, pero que se acerquen bastante. En pocas palabras, conviene que el vu-meter se llene de sonido (color rojo) conviene que la señal sea viva y potente, pero es imprescindible que nunca distorsione. Cuando tengas el volumen así ajustado puedes parar la grabación. no es necesario que guardes el sonido que has grabado, pues sólo era una prueba de volumen. Puedes borrarlo todo y empezar a grabar de nuevo, ahora sí, de forma definitiva. Llevamos la aguja al principio del vinilo ...y adelante. Cuando se acabe el tema musical le damos al "Stop" en la botonera del Cool Edit y guardamos el material (File>save). Otra opción es grabar toda una cara completa, si tenemos espacio suficiente en el disco duro del PC. Una cara entera de vinilo puede llegar a ocupar 400 mb o más incluso. Si hemos grabado una cara completa, esto es 5, 6 o 7 temas musicales de una vez, los iremos guardando por bloques. Seleccionamos el primer tema con un bloque, asegurandonos de que la totalidad del tema queda dentro del bloque, incluso podemos abarcar un poco del final del tema precedente y un poco del inicio del tema siguiente. Luego ya borraremos lo que sobre. Pero ahora lo guardamos así (File>Save selection) y le damos un nombre ("tema 1", por ejemplo) seleccionamos el formato WAV/PCM y pulsamos "OK" Una vez hecho esto vamos a por el siguiente tema: Abrimos otro bloque (los bloques se abren arrastrando con el mouse pulsado desde el principio del bloque y los acabamos soltando el botón del mouse) que abarque totalmente el segundo tema y lo guardamos de igual manera con otro nombre ("tema 2" y así hasta tener guardados todos los temas que hemos grabado. Luego ya podemos borrar la grabación original (File>Close, y cuando nos pida guardarlo le decimos que no) Se nos queda la pantalla en blanco (o sea, toda negra, je je) y ahora ya podemos cargar el primer tema que hemos guardado para empezar a acondicionarlo (File>Open) Cuando acabemos con el primero lo guardaremos y abriremos el siguiente, hasta acabarlos todos. Luego lo repetiremos todo con la cara B del vinilo, hasta tener la totalidad de los temas musicales limpitos y preparados para disfrutarlos. Cada tema será un archivo WAV. Una buena manera de ir nombrando los temas es por su número de orden + nombre de la canción, aunque otros prefieren incluir además el nombre del artista. Por ejemplo: “01 - Summertime.wav” o bien “01 - Billie Holiday - Summertime.wav” “02 - A Fine Romance.wav” o bien “02 - Billie Holiday - A Fine Romance.wav” “03 - Detour Ahead.wav” o bien “03 - Billie Holiday - Detour Ahead.wav” ....etc. 3. Editando el archivo wav. Ahora vamos a limpiar nuestra grabación, tema por tema. Este es el proceso más complejo y minucioso. Si no has trabajado mucho con él, aquí podrás ver al Cool Edit en acción, con toda su potencia. El proceso se divide en dos partes: 1. Recomponer la pieza en todo lo que sea necesario. 2. Filtrar todo tipo de ruiditos. 3.1. Recomponiendo la pieza. Se trata de dejar la pieza "coherente", de pies a cabeza. O sea, suprimir los blancos por delante y por detrás, suprimir las repeticiones originadas por una rayada, etc., etc. La forma de editar todo esto consiste en trabajar directamente sobre la onda, que está representada gráficamente en la ventana central, la cual nos muestra por defecto el canal izquierdo del estéreo en la parte superior y el canal derecho en la parte inferior. La onda la puedes editar abriendo bloques, arrastrando el mouse por encima de ella, cortando y empalmando o borrando, mediante las órdenes habituales de windows "copy", "cut", "paste", etc. Si aprietas "play" con un bloque seleccionado oirás sólo el fragmento seleccionado: esto te permite verificar que el trozo seleccionado es verdaderamente lo que quieres borrar, copiar, cortar, mover, etc. Aquí hay que hacer especial referencia al juego de 6 botones que tienes en la esquina inferior-izquierda de la pantalla (mira la ilustración más abajo) justo al lado de la botonera de control: son los zooms, que nos permiten ver la representación gráfica de la onda en diversas escalas. Cuando el Cool Edit ha acabado de grabar te enseña la totalidad del tema musical encajado en la ventana, pero esta escala te puede resultar demasiado pequeña para editar. Según el tipo de actividad que vayas a realizar en cada momento, tendrás que ir ampliando o reduciendo esta escala para poder trabajar adecuadamente. No profundizaré más en el funcionamiento general del Cool Edit Pro, porque esto no es un manual para este programa. En todo caso, si aún no lo dominas, sus menús de ayuda son bastante completos. Las tareas básicas que vamos a llevar a cabo para recomponer la pieza serán las siguientes: -Suprimir los blancos del principio y el final de la pieza: En cada extremo sólo debe quedar un pequeño blanco, de 0,3 segundos aproximadamente. Salvo algunas excepciones: Es el caso de conciertos en directo o suites de música clásica, que se dividen en temas, pero de hecho el sonido nunca cesa entre tema y tema. por lo cual cada archivo deberá empezar y acabar sin blancos, cortados en seco. De esta manera luego, cuando los escuchemos todo de una vez, no oiremos ningun blanco de separación, tal como sucede en el vinilo original. De todas formas, esto lo podrías hacer más tarde, justo antes de guardar el archivo wav definitivo. La razón es que estos espacios que te han quedado al principio y al final de la pieza contienen ruidos de fondo que también existen dentro de la pieza. Si estos ruidos son muy exagerados, conviene que los conserves hasta el último momento, porque después te servirán de muestra (profile) para aplicar un filtro de reducción de ruido (Noise Reduction) a la pieza. Por lo tanto conviene que de momento conserves estos espacios de 3 ó 4 segundos (o más) que puedan quedar por delante y por detrás. Lo que si puedes hacer ahora es cortar otras cosas que te pueden haber quedado en los extremos: Por ejemplo, es posible que hayas tenido que comenzar la pieza dos o más veces, porque has tenido que ajustar el volúmen de entrada. Si has tenido que hacer este tipo de cosas mientrar garbabas el tema, ahora si es el momento de eliminar estos inicios "en falso". Si se da el caso, también ahora es el momento de recortar repeticiones originadas por rayadas del vinilo. El proceso siempre es el mismo: vamos abriendo bloques que después eliminaremos a través del menú . La operación es minuciosa: se debe empalmar la pieza de manera que no se note el corte. A tal efecto conviene utilizar una escala de zoom mediana, que te permita mostrar la totalidad del bloque a cortar dentro de la pantalla, pero no demasiado pequeña como para no dejarte ver los detalles. Una vez ya tienes la pieza en condiciones podemos dar el segundo paso. 3.2. Filtrando ruiditos. Los filtros de reducción de ruido (Noise Reduction) que utilitzaremos son 2 de los 4 que tiene el Cool Edit. Estos 3 botones estan en el extremo derecho de la segunda batería de botones de menú. En el menú textual los encontrarás en Click/Pop Eliminator - Hiss Reduction - Noise Reduction. Es mejor que te acostumbres a acceder desde los botones, porque a partir de ahora los tendrás que cargar muchas veces. Para el caso que nos ocupa sólo necesitamos el "Click/Pop Eliminator" y el "Noise Reduction", pero sobre todo el primero. Click/Pop Eliminator Cuando selecciones el Click/Pop Eliminator, se te abre una ventana para ajustar los parámetros. Si tienes un bloque abierto en la ventana de edición, estos parámetros se aplicaran sólo al trozo seleccionado. Así pues, antes de acceder al filtro, no debe haber ningún bloque abierto si lo que queremos es ajustar parámetros para la totalidad de la pieza, o bien sí debe haber un bloque si lo que queremos es afectar sólo a ese fragmento. Una vez ajustados los parámetros, en la misma ventana del "Click/Pop Eliminator", cuando aprietes "Ok", el Cool Edit empezará a trabajar. Cool Edit ajustará los parámetros el solito si le damos al botón "Auto Find All levels" Es recomendable que primero apliques el filtro sobre un pequeño bloque, de 20 ó 30 segundos, por comprobar el resultado. Si te gusta como queda lo podrás aplicar después al resto de la pieza con una mayor seguridad de que lo que te va a hacer el Cool Edit te quedará bien. Cada vez que cargas el filtro para aplicarlo a un nuevo fragmento debes pulsar el "Auto Find All Levels" antes de darle al "Ok" En caso de que la pieza tenga unas partes de instrumentación muy bien diferenciadas, como por ejemplo unos primeros compases de balada, seguidos de un fragmento enérgico, para acabar con otro fragmento de balada, lo más recomendable es proceder por bloques (en este caso serían 3 bloques) La diferencia entre cada fragmento se hará muy evidente en la representación gráfica: los más enérgicos mostrarán un dibujo muy ancho, mientras que los fragmentos de menos instrumentación los verás mucho más estrechos. Si después de una primera sesión de filtrado aún queda un "crackle" persistente, tendremos que ejecutar una nueva sesión, ahora aplicando parámetros especiales. Para ello seleccionaremos alguno de los "Presets" que ya hay definidos. En la ventana del Click/Pop Eliminator se encuentran arriba a la derecha. De hecho tu podrías incorporar los tuyos propios para usarlos en otras ocasiones. Pero con los 3 o 4 que ya vienen deifinidos tendrás suficiente. Podemos seleccionar por ejemplo el que se llama "Constant Hiss & crackle" Al hacerlo vemos que todos los parámetros de la ventana se reajustan. Le damos al Ok y le dejamos actuar. Luego escuchamos el resultado. Si no nos convence retrocedemos (Edit>Undo) y probamos con otro preset. Después de una, dos o tres, sesiones de filtrado con el "Click/Pop Eliminator" es probable que aún persistan algunos clicks o pops aislados que con el proceso automático no se han eliminado. Cuando esto sucede no queda más remedio que eliminarlos manualmente, aunque esto se puede hacer desde el propio filtro: Debes ir escuchando toda la pieza con una escala de zoom bastante alta. Cuando oigas un click/pop, también lo verás reflejado en la ventana de edición, tal y como se ve en esta ilustración, donde tienes un mismo fragmento de onda duplicado: los click/pops sobresalen como una punta de lanza (un pico) que destaca del resto de la onda. Aquí veis una escala de zoom muy alta, de manera que el pico ha pasado a mostrarse como un rectángulo vertical muy pronunciado. Debemos seleccionar el click/pop con un bloque (arrastrando con el mouse) pero hay que procurar que el bloque abarque el área más pequeña posible: estrictamente lo que es la punta de lanza y nada más. En el ejemplo de la izquierda, el bloque aún se podría reducir mucho más, hasta seleccionar sólo el pico. Si pulsas "play" con el click seleccionado de esta manera, oirás efectivamente sólo el click/pop, con una poco de música por delante y por detrás. Una vez verificado que tienes el click aislado abres nuevamente el filtro "Click/Pop Eliminator" y pulsas el gran botón cuadrado que está en la parte inferior de la ventana: "Fill single click now". Si este botón está inhabilitado, quiere decir que el bloque que has abierto es demasiado grande. Por eso es muy importante trabajar en una escala de zoom bastante grande, a fin de poder seleccionar el trozo de audio más pequeño posible. Cuando el bloque sea lo bastante pequeño, al volver a la ventana del "Click/Pop Eliminator" encontrarás el botón "Fill single click now" habilitado. Sólo tienes que pulsarlo y el click/pop desaparecerá en un 90% de los casos. En la segunda parte de esta ilustración puedes ver aislado un click que sólo estaba en el canal izquierdo del estéreo (o sea, en la mitad superior) de manera que no ha sido necesario seleccionar también el canal derecho (parte inferior) Fijaos en cambio que en el primer ejemplo el click/pop seleccionado afectaba a los dos canales. Siempre que el click/pop afecte sólo a un canal es mejor seleccionar sólo ese canal, porque el Click/Pop Eliminator no hace otra cosa que castigar la onda, ...y si podemos conseguir que "castigue" un solo canal, mejor que mejor. Pues bien, esto es lo que debes ir haciendo con todos los clicks y pops persistentes que te vayas encontrando. Es un poco laborioso, pero cuando acabes te quedará un trabajillo impecable. Te recomiendo que trabajes con auriculares, porque este proceso requiere escuchar y reescuchar un pequeño fragmento de sonido muchas veces y, a parte de que los auriculares te permiten escuchar los defectos con mayor nitidez, te ahorraras de poner histérica a la gente que te pueda rodear, ...pues resulta muy molesto escuchar todo el proceso, y con uno que se machaque los tímpanos ya es suficiente. Cuando hayas acabado de filtrar clicks y pops, es posible que aún te quede algún ruido residual de fondo que el Cool Edit no puede interpretar como "Clicks&Pops", y esto puede ser especialmente molesto nuevamente en los fragmentos con poca instrumentación. Si se da este caso, ha llegado el momento de utilizar el filtro "Noise Reduction". ...Cuidadín cuidadín! porque este filtro te puede destrozar todo lo que llevas hecho hasta ahora con el "Click/Pop Eliminator". Debes manipularlo con cuidado ...Incluso me permitiría sugerirte que a partir de ahora trabajes con una copia del wav original. Noise Reduction Antes te he dicho que, en el momento de la grabación desde el vinilo, convenía preservar un poco del ruido que produce el disco, sin música, por delante y por detrás de la pieza musical. La razón es que ahora, estos ruidos los tomaremos como muestra (Profile) para eliminarlos de la pieza. Lo primero que haremos es abrir un bloque que abarque un fragmento de ruido. Con 2 ó 3 segundos puede ser suficiente, y es muy importante que el fragmento no contenga música: sólo ruido y nada más! Además tienes que procurar que la muestra abarque la mayor variedad posible de ruidos. Por ejemplo, en una secuencia de ruido que hace "smwak/clock/click/wmoook", asegurate de no tomar un trozo que sólo contenga "smwak/clok", porque todo lo que suene a "click/wmoook" no lo eliminará. Con este bloque seleccionado, cargamos el filtro "Noise Reduction". Lo primero que haremos es cargarle el perfil del ruido a eliminar (la muestra, en inglés, Profile). Esto se hace desde los botones que hay en la parte superior-derecha de la ventana del filtro (mira la ilustración): Pulsa "Get profile from selection". Ahora el filtro ha adoptado como perfil la muestra de ruido que habías seleccionado con el bloque. Cuando cierres la sesión global con Cool Edit Pro, este perfil se descargará, de manera que, si lo quieres conservar para posteriores sesiones de trabajo, debes guardarlo en un archivo. Allí mismo pulsas "Save profile", le das un nombre, y cuando vuelvas a trabajar con el Cool Edit Pro lo podrás llamar con "Load profile". Si la única cosa que pretendemos es aplicar este perfil inmediatamente, no vale la pena guardarlo. De hecho es absurdo guardarlo, porqué cada vinilo genera su propio ruido, y el perfil que has obtenido de un vinilo no te servirá para otro, es posible que ni siquiera te sirva para otro tema musical del mismo vinilo que estás editando. Continuando con nuestro trabajo, una vez has cargado el perfil, debes salir del filtro sin hacer nada más ("Close" Vuelves a la ventana de edición, y ahora seleccionas con un bloque toda la pieza musical o bien sólo el fragmento afectado por el ruido, como por ejemplo un fragmento con poca instrumentación. Si el fragmento a filtrar está hacia el final de la pieza, convendría que el perfil cargado en el filtro procediera también del final de la canción. En cambio, si el fragmento corresponde al principio de la pieza, deberías haber extraído el ruido también del principio. La razón de esto es que el ruido más próximo será siempre más parecido al que se encuentra en el fondo del fragmento de música afectado. Con el fragmento de música seleccionado, volvemos a cargar el filtro "Noise Reduction" donde verás que el perfil introducido previamente continua vigente: El ruido aparece representado en el gráfico de la parte superior-izquierda de la ventana, tal y como muestra la ilustración (si no hubiera ningún perfil cargado, este gráfico estaría vacío) Ahora es el momento de aplicar el filtro con este perfil como base de referencia: El filtro eliminará del fragmento seleccionado todas les frecuencias que se corresponden con los ruidos del perfil. Pero antes de pulsar "Ok" y empezar el filtrado debemos ajustar un parámetro importantísimo, no lo olvides: Justo debajo de la representación gráfica del perfil hay una barra ajustable horizontal que nos sirve para calibrar el nivel de reducción de ruido que queremos aplicar. En el caso que nos ocupa este nivell debe ser muy pequeño (Low): inferior a 15. Te recomiendo que empieces con una magnitud "8", y si después ves que no ha sido suficiente puedes repetir el filtrado aumentando este parámetre poco a poco. Pero insisto, no pases de "15", porque el filtro te eliminará frecuencias útiles y la pieza te quedará hecha una pena. En todo caso, si la pifias siempre podrás utilitzar el . Una vez ajustado este parámetro, ya puedes pulsar "Ok", para aplicar el filtro. 4. Ya casi acabamos. Es muy posible que no hayas tenido que aplicar el filtro "Noise Reduction", y que con una o dos sesiones con el "Click/Pop Eliminator" ya tengas tu archivo wav limpito y acabado. Pero tenemos que considerar los casos más graves posibles. Si has tenido que usar el "Noise Reduction" quiere decir que la pieza estaba muy castigada. En ese caso, después de haber filtrado los ruiditos, es posible que hayan emergido nuevos "cliks&pops" que antes quedaban enmascarados por los ruiditos. Si es así, es posible que ahora el "Click / Pop Eliminator" sea capaz de detectarlos automáticamente. Prueba entonces con una nueva sesión con este filtro. Si llegado este punto no has obtenido un trabajo decente vale más que lo dejes por inútil. Has perdido el tiempo tontamente y tu vinilo es irrecuperable. Es así de duro: Cómprate la edición en CD, ...no seas rata! Si eres tozudo aún podrías intentar otras técnicas menos ortodoxas, com añadir un leve efecto de reverb o distorsión, según el fragmento sea melódico o enérgico respectivamente: En ocasiones estos efectos pueden enmascarar los ruidos residuales, pero tienes que ser muy bueno ajustando los parámetros. Si has decidido meterte en ese zapateao quiere decir que dominas el programa, y por lo tanto no necesitas mi ayuda. Pero no le digas a nadie que yo recomiendo hacer estas cosas. Estas cosas son muy feas. Son un atentado contra la música y son tretas de mal perdedor. Pero bueno, si no tienes más remedio lo haces. Convirtiendo el archivo wav a mp3. Pero en un 80% de los casos, antes de llegar a estas situaciones terminales tu trabajo ya habrá dado frutos, y ya podrás dar por buenos tus archivos wav. Un último paso, bastante conveniente, consiste en "normalizar" el archivo wav ( ) Con este procedimiento consigues reducir cualquier pico de audio que supere un nivel máximo que tu determines, a fin de evitar distorsiones: La distorsión se produce a un invel del "100%", por lo tanto lo normalizaremos todo al 98%. de esta manera nos aseguramos el máximo flujo de volumen posible sin llegar nunca a la distorsión. Haremos esto con todos los wav de un mismo álbum. Así, luego al escucharlos todos juntos sonaran todos al mismo volumen Hecho esto, ya puedes guardar definitivamente cada archivo wav ( ) Ahora ya sólo nos falta crear con ellos un cd-audio y también crear una copia en mp3 que además nos servirá como backup. Para crear el cd-audio necesitaremos una barbacoa y su correspondiente programa. Mi preferido es el Nero. Bueno, a parte de ser mi preferido, es el mejor. Independientemente de lo que piense yo ¿Queda claro? El Nero lleva un asistente de entrada que te permite elegir el tipo de compilación que deseas crear. Elegimos Cd-audio, que lleva un icono de una guitarra eléctrica. Una vez en la compilación no tenemos más que endosarle los archivos wav, uno detrás de otro, respetando el mismo orden que llevaban en el vinilo, y ya podemos quemar nuestro cd. Después del currito que te has pegado no estaría nada mal que te hicieras un par de copias, por si una se deteriora o la pierdes o te la roban o la policia te la confisca por pirata o se la regalas a un colega o lo que sea. Y bien, a parte de esto, antes de borrar nuestros preciado archivos wav, que tanto trabajo nos han dado y que tanto espacio ocupan en nuestro disco duro, podemos finalmente crear unas copias en formato mp3. Si realmente te gusta como han quedado los temas y la música lo merece conviene que utilices la compresión mínima. Mi sugerencia es que utilices el encoder LAME y que comprimas a 320 kbps en modo stereo (nada de joint stereo ni tonterías de esas, stereo y punto) o bien en VBR 0 igualmente stereo. Esto en cuanto a una copia en mp3 de calidad, para usarla como backup y que si quieres borrarla también de tu disco duro, la puedes almacenar antes en un cd de datos. Si además quieres copias "ligeras" para esuchar en reproductor portátil, comprimir a 128 o 160 kbps será suficiente, y así ahorrarás mucho espacio. El encoder LAME, junto con un buen programa para comprimir a mp3, como es el Audiograbber, los encontrarás en http//:www.audiograbber.com-us.net Además, el Audiograbber está en español. Cool Edit tambié puede covertir de wav a mp3, pero sólo permite usar un encoder, el Fraunhofer, que tampoco está mal. Pues nada, disfruta de tu música, ...después de tantos años sin poder escuchar tu vinilo como Dios manda: Oirás una gama de detalles insospechada, que se escondía bajo el crackle insoportable de tu vinilo!! Fuente