arshiva2000

En conmemoración por su 25 aniversario, se reestrenará en cines porteños Volver Al Futuro, una de las películas más queridas e influyentes del cine moderno. "Si alguien no vio Volver al Futuro, es un alienado. Y si la vio y no le gustó, yo ya no confío en él". Lapidaria y generalizada sentencia que resume un pensamiento y sentir colectivo respecto a un clásico cinematográfico de los años 80 que, a 25 años de su estreno, regresa a la pantalla grande. Back to the future, tal su título original, se convirtió instantaneamente en la película favorita de generaciones casi desde su estreno, en 1985. Sus creadores, Robert Zemeckis y Bob Gale, supieron dotarla de un guión entretenido, efectos especiales asombrosos (y que aún se mantienen, a pesar del tiempo), diálogos plagados de humor y actuaciones memorables. El éxito fue tal que se extendió hasta una trilogía, con calidad a la altura, aunque sin duda es la primera la más valorada por los fanáticos. La cinta conjugaba la última moda de los 80 para contar una original historia de viajes en el tiempo. Alejándose de los ya aburridos dinosaurios o de los futuros orwellianos, Volver al futuro partía de la mucho más mundana e interesante premisa de "¿Qué pasaría si conocieras a tus padres cuando tenían tu edad?". Al protagonista, Marty McFly (interpretado por Michael J. Fox) le ocurre exactamente eso, y las cosas se le van de control. No sólo se da cuenta de que su padre es un completo perdedor, sino que su madre termina enamorada de él, lo que pone en peligro su propia existencia, sumado al hecho de que se encuentra varado en los años 50. Una historia con potencia, desarrollada con un humor incombustible y secuencias de acción y aventura. Tal es la clave del éxito de esta película. La odisea para lograr este reestreno en nuestro país no es menos notable que la de Marty para salvar su existencia y volver a su tiempo. En Estados Unidos, Inglaterra y México, todo corrió por cuenta de los estudios Universal, pero en Argentina, un anónimo apodado Sir Chandler, creador del sitio www.cinesargentinos.com, fue quien afrontó la ardua tarea de convencer a las salas de que una reposición de este clásico era una iniciativa merecida y condenada al éxito. El esfuerzo tuvo sus frutos y este cinéfilo logró que el DeLorean vuelva a viajar en la pantalla de plata, aunque más no sea por una semana, a unas 15 salas de todo el país, en formato digital. Los cines que, afortunadamente, se unieron a la propuesta fueron las cadenas Hoyts, Village, Showcase y Cinemacenter, más algunas salas independientes que cuentan con tecnología digital. Lo cierto es que, a partir del 13 de enero, los porteños podrán encender el condensador de flujos y acelerar el auto de aluminio a más de 88 millas por hora una vez más. Sir Chandler a demostrado que no se necesita a las grandes distribuidoras para que un clásico como Volver Al Futuro regrese a las salas de cine por el camino del éxito. O como diría el Doctor Emmet Brown, "¿Caminos? A donde vamos no necesitamos... caminos". Salvo en Tucumán, unas 30 salas de diferentes provincias de Argentina proyectarán la versión digital de “Volver al futuro” durante una semana. La iniciativa, impulsada por el creador del sitio web Cinesargentinos.com, contó con el apoyo de miles de personas en Facebook y Twitter. Tras ver el éxito que tuvo el reestreno de la película protagonizada por Michael Fox (como Marty McFly), Sir Chandler, dueño del portal dedicado al cine, se puso en campaña para traerla a Argentina. Tras llegar a un acuerdo con la distribuidora UIP, Chandler aportó de su bolsillo para proyectar el formato digital de la primera parte de la trilogía. La iniciativa contó con el apoyo de diferentes redes sociales, en donde miles de personas apoyaron la movida. Por ejemplo, en Facebook, el grupo “Si al re estreno de Volver al futuro en Argentina” ya cuenta con más de 3.000 adeptos, mientras que en Twitter los comentarios -algunos quejosos porque no se verá en Tucumán- llueven uno tras de otro. Los fanáticos de la trilogía, que ya vendió 3 mil entradas, podrán revivir la historia del joven McFly y del Profesor Emmet Brown en la pantalla grande durante al menos una semana. Bueno, espero que los fans de Volver al Futuro vayamos todos al cine a disfrutar otra vez de éste clásico!!!

Hola a todos!!! Estaba aburrido viendo posts de novatos en Taringa y me crucé con uno que me llamó la atención. Como quería comentar varias cosas me tomé el atrevimiento de robárselo y comentarlo acá. El post original es el siguiente: http://www.taringa.net/posts/imagenes/8598490/Los-rituales-para-comenzar-el-nuevo-ano.html Barriendo la propia casa se expulsan todas las malas vibraciones Sí, me puse a barrer urgente antes de que mi mujer me ataque con sus malas vibraciones al grito de "vago de mierd...me pasé el día arreglando la casa y vos nada!!!" Una copa de champagne con un anillo dentro para atraer fortuna Fortuna fue la que me gasté en urgencias médicas cuando mi suegra se tragó el anillo, empezó a los manotazos, le partió la copa en la cabeza a mi suegro (tres puntos le dieron), mientras caía al piso se agarró del mantel, con las imaginables consecuencias, terminando encima del gato (a quien acabo de enterrar). La ropa interior debe ser rosa o roja para el amor, amarilla para la felicidad y debe usarse al revés si se quiere recibir ropa Así fue que mi señora se puso una bombacha rosa al revés, un corpiño amarillo...y un cinturón de cuero negro con tachas Para que los solteros encuentren el amor en el año que comienza, se recomienda que se abracen sólo con las personas del sexo opuesto Ahí empecé a dudar porque ¿que hay que hacer si sos gay?¿con quien te abrazás? Comer una cucharada de lentejas dentro de los primeros minutos del nuevo año atrae prosperidad Sí prosperidad y una descompostura bárbara... a pesar del calor me bajé dos platos de lentejas (estaban buenas ) que se ve no son compatibles con la sidra, el turrón, el pan dulce, el lechón, el helado, el Frizee, el Gancia, el pionono, la ensalada rusa... Los que desean que retorne una ex pareja deben amarrar su foto con una cinta roja y ponerla, mientras duermen, bajo la almohada toda la noche del 31 ...lástima que la encontró mi señora y bueh...ahora tengo que esperar hasta el 31 de diciembre para poner dos fotos con la cinta roja. Quienes quieran desprenderse de las cosas malas del año que termina, deben armar un muñeco con ropa vieja Y sí...le afané un oso de peluche al nene y le puse una bombacha de mi señora (de color rosa y al revés, por las dudas)...ah y lo abracé... Los que quieran matrimonio, se deben sentar y volverse a parar con cada una de las doce campanadas A la cuarta vez que lo hice, a mi señora le dió verguenza y huyó de los festejos...todavía no volvió Se debe comer una uva por cada una de las doce campanadas del reloj y pedir la misma cantidad de deseos La verdad, se me complicó un poco hacerlo mientras me paraba y me sentaba, y trataba de brindar con el resto de la familia. Incluso perdí la cuenta...no estoy seguro de haberlo logrado. Por suerte fue antes de las lentejas. A los viajeros que quieran conocer destinos nuevos se les aconseja que saquen las valijas a la puerta de la casa Si, lo hice al pie de la letra. Armé los bolsos para las vacaciones. Ya les puse la ropa los documentos y el dinero que vamos a usar en nuestras vacaciones en la playa. Para que nos vaya bien los saqué a todos a la vereda y me fuí a brindar. Velas de colores según lo que se quiera pedir: dicen que las de color rojo atraen el amor, las amarillas la abundancia, las blancas la paz, las verdes la salud y las naranjas hasta incrementarían la inteligencia Ahora mi casa es como la gruta de Lourdes, tengo velas hasta en el baño, los cielorrazos están negros y ya casi no veo por el humo. Naranjas no puse porque no las necesito Los dejo porque escucho sirenas de bomberos...debe haber algún incendio cerca... Buen año Taringueros!!! Si quieren dejar puntos dénselos al creador del post: http://www.taringa.net/perfil/elintruso55 Fuente:http://www.taringa.net/posts/imagenes/8598490/Los-rituales-para-comenzar-el-nuevo-ano.html

Hola gente de Taringa!!! Acá les traigo algo de info sobre los LED TV Ha habido una gran confusión y despliegue publicitario rodeando la introducción de televisores "LED". Incluso los representantes de marketing y muchos profesionales de ventas que deberían saber mejor lo que son, explican falsamente una televisión LED a sus clientes potenciales. Para aclarar las cosas, es importante señalar que la designación del LED se refiere sólamente al sistema de iluminación utilizado en algunos nuevos televisores LCD, No se trata de los chips que producen el contenido de la imagen en el panel que siguen siendo LCD TFT convencionales. Los chips de LCD y píxeles no producen su propia luz. Para que un televisor LCD produzca una imagen visible, tiene que ser "iluminado". Los televisores mal denominados LED todavía son televisores LCD. Sólamente se utilizan LED en lugar de la retroiluminación estándar CCFL de lámparas fluorescentes utilizadas en la mayoría de los televisores LCD. En otras palabras, los televisores LED en realidad deberían ser etiquetados LCD / TV de iluminación LED. ¿Cómo la tecnología LED se utiliza en televisores LCD? El la actualidad existen dos maneras principales en que se aplica retroiluminación LED en los televisores LCD con pantalla plana. Un tipo de luz de fondo LED se conoce como Iluminación perimetral. En este método, una serie LED de retroiluminación se colocan a lo largo de los bordes exteriores de la pantalla. La luz se dispersa a través de la pantalla. La ventaja de este método es que el LED / LCD TV puede ser muy delgada. Por otro lado, el inconveniente de la iluminación perimetral es que los niveles de negro no son tan profundas y la zona de borde de la pantalla tiene una tendencia a ser más brillante que la zona centro de la pantalla. El otro tipo de luz de fondo LED se conoce como Full-Array. En este método, varias hileras de LEDs se colocan detrás de toda la superficie de la pantalla. La ventaja es que estos sistemas pueden emplear "atenuación local" que significa que cada LED o un grupo específico de los LED se puede encender y apagar de forma independiente dentro de determinadas zonas de la pantalla, proporcionando así un mayor control de la luminosidad y la oscuridad de cada área según la imagen que se muestra. Los televisores LCD que emplean Full-array como iluminación de fondo son más gruesos que los televisores LCD que utilizan una fuente de luz LED con iluminación perimetral. Esta tecnología actualmente no es la que se utiliza en los modelos sobrepreciados disponibles en el comercio. Si usted está considerando la compra de un televisor LED / LCD, va a encontrar que las marcas y modelos de este momento están usando la iluminación de borde. LED / LCD frente a los televisores LCD televisores estándar Dado que los LEDs son diseñados de manera diferente que el estándar de los sistemas de iluminación fluorescente, esto significa que los nuevos conjuntos de LED retroiluminada LCD ofrecen las siguientes diferencias con el estándar de televisores LCD: 1. Menor consumo de energía. 2. No se utiliza mercurio en algunos sistemas de retroiluminación. 3. Más saturación de color equilibrado. 4. En LED / LCD TV utilizando el método completo de matriz negra, hay poca o ninguna fuga de luz en las escenas oscuras. Esto contribuye a la mejor los niveles de negro que los tradicionales televisores de LCD o LED iluminado perimetral. 5. LED / LCD TV que utilizan el método de iluminación perimetral se puede hacer mucho más delgado que los LCD estándar y completa de matriz de LED / LCD de televisión. Los únicos y verdaderos "televisores LED" (no debe confundirse con OLED, que es una tecnología diferente) son los que se ven en los estadios, arenas y otros grandes eventos y vallas publicitarias "de alta resolución". La luz de fondo LED no representa un avance en la tecnología, más que para hacer mas delgados a los LCD TV. Espero que les haya servido la info. Saludos!!!

Hola Taringueros!!! La tecnología avanza día a día para fomentar el consumo y para darnos más confort (?).Acá les presento el nuevo chiche de moda, el SMART TV. Los fabricantes ya están lanzando una ofensiva para promocionar los televisores inteligentes. Modelos que incorporan procesadores similares a los de las PC y software operativo para que tengan aplicaciones como los teléfonos inteligentes y las notebooks. Luego de que los televisores tridimensionales no lograran convencer a los consumidores el año pasado, los fabricantes apuestan por el camino repleto de aplicaciones de los teléfonos inteligentes y las computadoras tipo tableta para engordar márgenes de ganancias exiguos. Durante más de una década, los fabricantes de productos electrónicos de consumo han intentado conseguir un matrimonio de Internet y la televisión. Han agregado conectores que dejan a los aparatos de televisión acceder a la web y, en algunos casos, software que provee acceso expedito a los servicios basados en la red. link: http://www.youtube.com/watch?v=gYHmbysDIks&feature Los fabricantes aprovecharon la Feria Internacional de Electrónica de Consumo, que se realizó en Las Vegas, para lanzar una ofensiva para promocionar los televisores inteligentes, modelos que incorporan procesadores similares a los de las computadoras y software operativo para que puedan ser modificados con aplicaciones de la misma forma que los teléfonos inteligentes y las PC. La idea es facilitar las compras en Internet, la navegación en la red y la instalación de páginas con las noticias que más le interesan al usuario. Los consumidores también tendrán disponibles una variedad de aplicaciones como, por ejemplo, la posibilidad de acceder a redes sociales o compartir fotos y videos. Los fabricantes, no obstante, corren el riesgo de que sus productos sean intercambiables y que los que se queden con la tajada más grande del pastel sean los desarrolladores de aplicaciones. Asimismo, siguen existiendo desafíos técnicos en lo que es un área relativamente nueva. "La televisión inteligente es una tendencia inevitable", dijo Baeguen Kang, vicepresidente de investigación y desarrollo de LG Electronics Co., de Corea del Sur, la segunda vendedora mundial de televisores del mundo por unidades. "A medida que las personas conocen los teléfonos inteligentes y las computadoras tipo tableta, la pantalla más grande de la televisión es muy atractiva para las aplicaciones y el contenido de Internet", consideró. De los alrededor de 210 millones de televisores que se vendieron el año pasado en todo el mundo, 21% tenía una conexión a Internet, según DisplaySearch. La firma de investigación de mercado pronostica que ese porcentaje superará 50% para 2014. link: http://www.youtube.com/watch?v=62GohUNXrY4&feature Sin una definición precisa de lo que constituye un televisor inteligente, los fabricantes presentarán sus ideas en el CES, que comienza el miércoles en la noche en Las Vegas. Se espera que la mayoría de los aparatos tengan conexiones que permitan acceso a una red hogareña de Wi-Fi sin recurrir a un cable de Ethernet. Muchos televisores también tendrán una interfase técnica, conocida como DLNA, que les permite desplegar en la pantalla videos y aplicaciones que funcionan en computadoras, teléfonos inteligentes y otros artefactos. Google Inc. creó el año pasado una plataforma para que los fabricantes introduzcan televisores inteligentes que utilicen el software creado por la compañía. Pero Google pidió la semana pasada a algunos fabricantes que esperen mientras le da los toques finales a su software. Algunas empresas, incluyendo a la surcoreana Samsung Electronics Co., el mayor fabricante de televisores del mundo, presentarán televisores inteligentes basados en chips y software diseñado por ellas mismas. link: http://www.youtube.com/watch?v=p76QkHKxgE8&feature Para los fabricantes, la ofensiva de los televisores inteligentes es impulsada por una necesidad de incrementar sus delgados márgenes de ganancia. Los televisores de tres dimensiones, en los cuales habían depositado sus esperanzas, no fueron tan populares como esperaban. Los fabricantes y los minoristas tuvieron que recortar los precios para deshacerse de inventarios, lo que redujo los márgenes de ganancia. Pero incluso la ganancia adicional que los fabricantes pueden obtener de los televisores inteligentes quizás tenga corta vida. Los aparatos conectados a Internet se vendieron el año pasado por alrededor de US$300 más que los que no ofrecían conexión y que tenían un tamaño de pantalla similar. Este año, los precios para los televisores inteligentes, incluso con conexión inalámbrica y otras nuevas funciones, probablemente den un margen en torno a los US$200. Se viene la arremetida de la TV inteligente LG, Samsung y Sony presentaron durante el Consumer Electronics Show (CES) sus principales apuestas para 2011: pantallas con conexión a internet que son manejadas desde un control remoto tradicional, un celular o bien desde un dispositivo específico del televisor. La idea de los fabricantes es que estos dispositivos ofrezcan valor agregado a la “caja boba”, permitiendo navegar, utilizar Skype, mirar películas o bien descargar aplicaciones para mejorar aún más las funciones del televisor. Por su lado, LG presentó SmartTV, un dispositivo que dará a los usuarios la posibilidad de acceder a contenidos multimedia en alta definición y aplicaciones desarrolladas por la compañía misma. El dispositivo funciona en cualquier televisor fabricado desde 2009 en adelante y los que posean una entrada HDMI. SmartTV es similar al servicio de Google TV y Logitech. Es decir, permite conectar la TV a la red mediante un dispositivo externo. La compañía surcoreana planea introducir varios modelos con conectividad a internet a lo largo de 2011, al igual que Sony y Samsung. De acuerdo a esa última empresa, “la ‘TV inteligente’ es intuitiva, accesible y cómoda, y será pronto el centro de la vida digital de las personas”. Samsung explicó que casi todas sus nuevas TV de 40” y las que se comercialicen a partir del 2011 ofrecerán conectividad y por ende utilizar contenido de otros dispositivos de almacenamiento en el televisor o acceder a facebook, YouTube, Skype y juegos. La empresa dijo además que sus equipos contarán con Smart Hub, el cual incluirá la posibilidad de descargar aplicaciones exclusivas de Samsung, pagas y gratis, orientadas a información, deportes, entretenimiento, juegos y redes sociales. Sony, que logró recientemente una asociación para sumarse a Google TV, también espera dar a conocer durante 2011 una amplia cantidad -unos 30- de modelos de pantallas con conectividad. La empresa japonesa cuenta con algunas ventajas sobre sus competidoras en cuanto a contenidos ya que posee dos servicios ampliamente apreciados en los mercados donde se encontrará disponible: Video On Demand y Music Unlimited. El primero ofrece alquiler de películas de Blockbuster y el segundo un acceso a una biblioteca online compuesta por más de seis millones de canciones. La fecha de llegada de estos nuevos productos a la Argentina es un misterio y las barreras para su éxito varias: precio, velocidad de las conexiones a internet y ausencia de proveedores de contenidos, como Netflix, capaces de ofrecer material multimedia a los usuarios. Ahora bien, si te compraste un bruto LCD (que probablemente todavía no terminaste de pagar en cuotas), o un TV 3D, y ya son viejos!!!, no te desesperes, no los tirés a la basura (si lo hacés avisame dónde ). Acá la solución: LG ST600 Smart TV upgrader, conecta a internet tu vieja HDTV de LG Este es el tipo de aparatos que todas las marcas deberían de tener disponibles para comprar, una pequeña caja que actualice tu “vieja” televisión, y cuando digo vieja me refiero a una pantalla plana que tan solo reproduzca lo que sale de la antena de televisión o de algún aparato que tengas conectado por HDMI. LG ha presentado el LG ST600 Smart TV upgrader, una pequeña caja que se conecta a tu televisión LG que le añade las funciones de “Smart TV” que tienen las actuales pantallas de LG, como la conexión a internet o la posibilidad de hacer streaming de vídeo desde otros ordenadores de tu casa. El concepto es básico, compras esta pequeña caja y lo conectas a tu pantalla de televisión, esperemos que se pueda acoplar a la parte inferior de la pantalla para que no ocupe más espacio en tu mesa de televisión, pero conectado a tu pantalla de LG permite que puedas navegar por internet gracias a un navegador que incluye y sobretodo y más importante, añade soporte DLNA para que te puedas hacer streaming de otras fuentes como ordenadores o discos duros. Es una pequeña caja que tiene conexión Wi-Fi y ethernet, pero no se indica que tipos de conexión, si fuesen 802.11n o Ethernet de 1 Gigabit podría aceptar streaming de vídeo en 1080p, pero como mínimo creemos que debe de aceptar vídeo en 720p. Incluye un puerto USB que te permite conectar memorias USB o discos duros externos para ver vídeos, fotos, música, etc… Pero también sirve para conectar un mouse y usarlo con el navegador. Hace referencia a LG Apps, las aplicaciones y juegos que traen las “Smart TV” actuales. Sus características completas: CPU BCM7615 Memoria de 1GHB Flash, RAM DDR 384MB Arquitectura LG Add-On y navegador web Wi-Fi, conexión Ethernet y DLNA USB (para memorias y/o un ratón) LG Apps Contenido premium Tamaño de 11x11 centímetros Bueno, espero te haya servido la info. Si te gustó el post...comentá, recomendá, seguime, guardalo en favs...etc Saludosss!!!

Hola taringueros!!! Hace unos años tuve la oportunidad de conocer Chichén Itzá y quedé fascinado. Presento este post, que armé recopilando datos de muchos sitios durante algunos días, para mostrarles a los que no lo conocen, algo de información de este maravilloso lugar. Si pueden ir...vayan!!! La Historia del pueblo maya se ha estado documentando por más de 1,600 años, prácticamente desde la primera parte del siglo IV de la era cristiana, cuando los mayas antiguos comenzaron a grabar en piedras aquellas de sus más viejas inscripciones conocidas hasta hoy. Este aporte puramente maya a la historia de aquel pueblo abarca alrededor de doce siglos de la era cristiana, y ciertamente pocos detalles históricos, como nosotros los entendemos, han sobrevivido. Las inscripciones jeroglíficas mayas nos dan un fondo cronológico más exacto que el que puede encontrarse en otro lugar de la América indígena... Chichén Itzá La Historia de Chichén Itzá refleja un pasado glorioso, propio de un centro ceremonial donde la mayor parte de la vida de una civilización tomaba un curso decisivo. La ciudad de Chichén Itzá esta ubicada en el norte de la Península de Yucatán en México, cerca de la ciudad de Valladolid y al sur de Mérida en el estado de Yucatán, en medio de un espléndido entorno natural que permite apreciar en toda su magnitud el contraste entre el azul intenso del cielo y el verde esmeralda de la vegetación. En sus alrededores abundan los ríos subterráneos, cenotes y piedras calizas que los mayas utilizaron para erigir sus magníficos edificios; ciudades enteras que aún hoy nos revelan a cuenta gotas el glorioso pasado de sus fundadores. Es uno de los sitios más tardíos de la antigua civilización maya y se desarrolló en distintas etapas, de las cuales quedan monumentales vestigios. La zona presenta evidencias de influencia tolteca, tanto en el arte como la arquitectura. Se considera que Chichén Itzá registró dos etapas de apogeo: la primera entre el 600-900 d. C. cuando se construyeron edificios del estilo Puuc, y la segunda a la llegada de los putunes, quienes emigraron de Campeche en el siglo X. Llegó a controlar el comercio y unificó la región; era el centro de poder político, económico y militar del área. Los edificios más conocidos del sitio son: El Castillo o también conocido como el templo de Kukulcan, la estructura más grande e importante. Sus escaleras rematan con dos cabezas de serpiente, mismas que parecen recobrar vida en cada equinoccio, cuando el sol proyecta sus rayos sobre el edificio formando triángulos de sombra que simulan el cuerpo del reptil bajando del templo a la tierra. El Templo de los Guerreros, integrado por el Templo del Chac Mool y por un conjunto de pilastras, cada una grabada con representaciones de sacerdotes y guerreros. El Observatorio, el Templo de las Mil Columnas, el Tzompantlí, el Akab Dzib, y el Templo de los Jaguares, son otros edificios importantes. Aquí también se encuentra el gran Cenote Sagrado en el que se han encontrado objetos de jade y cerámica e incluso esqueletos de seres humanos, especialmente de niños, que se ofrendaban al dios Chac. La arquitectura de los mayas era tan característica como la griega, romana o gótica. Tiene variaciones locales; pero fundamentalmente es una naturaleza única. En las construcciones monumentales de Chichén Itzá se puede apreciar la conjunción de los dos estilos mayas importantes: El Puuc y el Maya Tolteca. En cada uno de sus edificios podemos observar la finura de los rasgos, figuras delicadamente esculpidas y representativas de los más importantes patrones: Chaac y Kukulcán. Están profusamente decorados y son símbolo de la grandeza de una cultura. El equinoccio, fenómeno arqueoastrónimo, es el momento en que la tierra es iluminada por el sol de igual forma en el hemisferio norte y en el sur. Al atardecer de los días 21 de marzo y 22 de septiembre, días del inicio de los equinoccios de primavera y otoño respectivamente, se observa en la escalera norte del Castillo de Chichén Itzá, una proyección solar serpentina, consistente en siete triángulos de luz, invertidos, como resultado de la sombra que proyectan las nueve plataformas de ese edificio, al ponerse el sol. La zona arqueológica se divide en tres: el Grupo Norte, donde destacan El Castillo y el Cenote Sagrado; el Grupo Central, cuya estructura más famosa es El Caracol; y el Grupo Sur, en donde se encuentra el Templo de los Tres Dinteles. La pirámide de Kukulcán, la Cámara del Jaguar y todo el conjunto arqueológico es apasionante incluyendo los cenotes. Distribución de la ciudad Sus restos, aún conservados confirman la fama que le asignaron los indígenas de Yucatán a través de sus crónicas y leyendas. Sus vestigios demuestran que la civilización maya tradicional se enriqueció con otras corrientes culturales de Mesoamérica. Los edificios se encuentran distribuidos en varias plazas, algunas de gran tamaño, no se logra un todo unificado, esto probablemente a que la ciudad se construyó en diferentes épocas. Actualmente se conoce una parte como Chichén Viejo y la otra como Chichén nuevo, encontrando en la primera parte tantos edificios de tipo maya como tolteca, no habiendo una diferencia cronológica entre ambas, los monumentos que destacan en esta parte son: pirámides coronadas con templos, edificios residenciales tipo palacio, canchas para el juego de pelota, plataformas usadas para danzas sagradas, baños de vapor y lo que parecen ser las ruinas de un mercado. Entre los edificios construidos antes de la llegada de los Itzaes se pueden mencionar: La Casa Colorada Conocida también como Chichán-Chob, que quiere decir “pequeños agujeros” a causa de la crestería calada que corona el templo, aun se conservan los dinteles de piedra de todas las puertas, en el pórtico a la altura del arranque de la bóveda se pueden observar una franja de glifos esculpidos. La Casa de las Monjas con su anexo Monumento con características particulares, mide 70 por 35 metros de ancho y 18 de alto, los muros del templo original tiene grecas escalonadas y dados esculpidos con elementos florales, las puertas también conservan los dinteles y glifos. En cuanto al anexo este, posee un decorado que corresponde a dos estilos diferentes, uno semejante al estilo de Uxmal por su celosía y el otro recuerda al estilo Chenes. La Iglesia Fachada de la Iglesia, c.1913 Llamado así por su proximidad a la Casa de las Monjas, se ubica al lado sureste, es un edificio recargado de decoración. El observatorio Conocido también como El Caracol, se considera una obra intermedia, pues tiene elementos mayas y toltecas. Es un edificio con una torre circular al centro, el primer cuerpo de la torre es macizo, luego existe un cuerpo intermedio con una escalera de caracol y el núcleo central, por último un cuarto superior donde se observaba el movimiento de los astros, aquí también aparecen pequeñas aberturas dirigidas a los puntos cardinales y puntos astronómicos de importancia. Adicional a los ya mencionados, también se encuentran La Casa del Venado, el Akab dzib y el Templo de los Tableros Esculpidos. Las construcciones realizadas en el estilo maya tradicional, no muestran una planificación en cuadrángulos o formando acrópolis, como sucede en centros como Piedras Negras y Uxmal. La casa del venado El Akab dzib Templo de los Tableros Esculpidos En cuanto a los elementos traídos por los putunes o los toltecas, podemos nombrar los siguientes: pórticos y galerías de pilares y columnas, cubiertas con vigas de madera (constituyendo un nuevo tipo de edificio que permite techar grandes espacios interiores, algo no posible con el sistema maya de bóveda en saledizo, que podía techar únicamente espacios reducidos por estar hecho de piedras), columnas en forma de serpientes emplumadas, esculturas humanas, esculturas reclinadas, serpientes entrelazadas, representaciones de tigres y águilas que comen corazones, pilares adornados con guerreros. Entre los edificios construidos con influencia tolteca se encuentran: El Castillo o La Pirámide de Kukulkán Así lo descubrieron. Edificio piramidal de gran altura ,está constituido por nueve cuerpos con escaleras en sus cuatro lados ornamentados con tableros salientes. Es la mayor estructura del sitio. En su interior se encuentra la espectacular Cámara del Jaguar. Los múltiples y monumentales edificios de la gran explanada de Chichén Itzá están presididos por la Pirámide de Kukulcán, llamado por muchos "el Castillo", uno de los edificios más notables de la arquitectura maya. Es una pirámide de cuatro lados que culmina en un templo rectangular. Se asienta sobre una plataforma rectangular de 55,5 metros de ancho y tiene una altura de 24 metros. Cada lado de la pirámide tiene una gran escalinata, 91 escalones por lado y 1 más que conduce al templo superior, dando 365 escalones, uno por día del año. Balaustradas de piedra flanquean cada escalera, y en la base de la escalinata norte se asientan dos colosales cabezas de serpientes emplumadas, efigies del dios Kukulcán. Es en estas escalinatas y muy particularmente en sus pretiles o balaustradas, donde se proyectan durante el transcurso del día equinoccial, las sombras de las aristas de las plataformas o basamentos superpuestos, que integran el gran edificio, configurándose así la imagen del cuerpo de la serpiente-dios, que al paso de las horas parece moverse descendiendo y rematando en la mencionada cabeza pétrea situada en la base inferior de la escalinata. Es en este juego admirable de luz y sombra, que representa la "bajada" de Kukulcán a la tierra, como quisieron los mayas simbolizar el mandato superior de acudir a la labor agrícola, ante la inminencia de la llegada de las lluvias, al concluir el mes de marzo en que se inicia la temporada de siembra de la milpa en la región. Queda evidente la íntima relación que hicieron, los inventores de semejante montaje, de su conocimiento astronómico, aplicado a la arquitectura, en un entorno religioso y para un fin estrictamente político de liderazgo de masas, que debían concurrir puntualmente a la cita de una ardua tarea de supervivencia: la del pesado trabajo agrícola de su cultivo esencial, el maíz, base de su alimentación. Se infiere, por ende, que ese espectáculo que hoy vemos como mágico, tenía que ver con la estabilidad social de los mayas. El Juego de Pelota Es la cancha más grande de Mesoamérica, mide 168 metros de largo, limitada a los lados por altos muros donde están empotrados nillos de piedra con relieves de serpientes entrelazadas y en los extremos por templos pequeños. A lo largo de los muros hay estrechas bancas de piedra. Desde un extremo del campo, (hacia el fondo izquierdo de la fotografía) se encuentra un muro desde el cual se experimenta con claridad el efecto del eco, donde los guías suelen colocar a los turistas para que al unísono aplaudan o griten alguna palabra, la cual viaja por todo el campo de pelota hasta rebotar en la pared frontal y retornar. En los tableros se ven escenas de decapitación asociadas al juego. Plataforma de Cráneos o Tzompantli Plataforma en forma de T que mide 60 metros de largo por 12 de ancho. Aquí se encontraron hileras de calaveras, colocadas en estacas, se labraron en relieve alrededor de la estructura, así también aparecen águilas y guerreros con cabezas humanas en las manos. El culto de la muerte, uno de los más antiguos de la humanidad, está presente entre los mayas en esta interesante plataforma, considerada “un verdadero monumento a la crueldad de la guerra”. El nombre de tzompantli significa en náhuatl “muro de calaveras” y probablemente se levantó durante el dominio de los cocotes y sus capitanes mercenarios del altiplano, en el segundo período de la ciudad militarista. Originalmente, hacia el año 1200, los habitantes de Chichén Itzá colocaron sobre la plataforma una empalizada de puntiagudas varas en las que se ensartaban, de cuatro en cuatro, las cabezas sangrantes de los enemigos. En el relleno de esta plataforma, los arqueólogos encontraron enterradas figuras del Chac Mool, así como cráneos con ofrendas y un anillo roto del Juego de Pelota. En su estructura, con forma de “T”, la base del Tzompantli sostiene tres tableros decorados con las calaveras y divididos entre sí por molduras. Los que están en los extremos tienen reproducciones de cráneos en altorrelieve; el del centro es más ancho y tiene dos hileras de cráneos. En total, se han encontrado más de 500 calaveras esculpidas en altorrelieve. Plataforma de Venus Este monumento cuadrado mide 25 metros por lado y cuatro de alto, con escalinatas en cada una de sus caras. Situado como a 100 metros al norte del Castillo, fue llamado así por las estrellas grabadas en las esquinas, interpretadas como el luminoso planeta Venus. La estructura está formada por un talud y una sección vertical con paneles salientes y espacios hundidos intercalados. Una cornisa remata el conjunto. Sobre los paneles salientes están los bajorrelieves mencionados, que muestran al planeta Venus representado por medias flores con aspas en los pétalos, rodeados por la figura de estera trenzada, o pop, en maya, símbolo del poder. También está presente Kukulcán surgiendo de entre las fauces de una serpiente emplumada con garras de jaguar. Los bajorrelieves de piedra aún conservan restos de pintura roja, azul y amarilla que ornamentaba los contornos de la representación del "lucero de la mañana" o "estrella-abeja", una de las manifestaciones de Kukulcán-Quetzalcóatl más admirada por los hombres prehispánicos. La misma figura remata las balaustradas de las escalinatas en los tableros de la cornisa, que ostentan a las serpientes emplumadas, en movimiento, con peces entre sus ondulaciones. Plataforma de Tigres y Águilas Similar a la anterior construcción, cuenta con un tablero interior en donde hay partes arremetidas con jaguares devorando corazones y en las partes salientes del tablero, aparecen águilas que también se alimentan con esos órganos. El Templo de los Guerreros De gran importancia, dado el espíritu militarizado de los constructores de Chichén Itzá, este templo, que forma parte del conjunto de las Mil Columnas, tiene gran semejanza con las construcciones toltecas, especialmente con el Tlahuizcalpantecutli, de Tula, templo de armoniosas proporciones, precedido por un vestíbulo en el que hay casi 100 pilastras, denominado por algunos como "de Quetzalcóatl". La estructura, que comenzó a restaurarse desde 1925 y está considerada una de las más bellas de Chichén Itzá, es un basamento piramidal con cuatro cuerpos escalonados, cuyos muros en talud rematan en tableros, tres de los cuales están decorados con guerreros, águilas y jaguares que devoran corazones humanos. El exterior de la pared vertical está adornado con motivos en los que se mezclan elementos mayas y toltecas en la representación de dos deidades: los primeros, mascarones del dios Chaac; y los segundos, de Kukulcán saliendo de las fauces de una serpiente emplumada. En la parte superior, el templo se compone de dos grandes salas; la primera tiene una puerta dividida en tres vanos por medio de pilastras con la efigie de Kukulcán, que sostuvieron un techo en forma de bóveda. Una abertura en la pared comunica con la cámara posterior, o santuario. En su interior se ven ocho pilastras de piedra y, al fondo, una mesa o altar de losas adosado al muro, sostenido por pequeñas estatuas con forma de guerreros o "atlantes". Cenote Sagrado Representaba el acceso a los dioses, como Chaac, dios de la lluvia. Para llegar a éste, existe un camino pavimentado que sale de la parte norte de la plaza, el cenote es un pozo cuyo diámetro oscila entre los 50 y los 60 metros con una profundidad de 22 metros, en el borde se desenterraron los restos de un edificio con un baño de vapor, además de aquí se han extraído muchísimos objetos que han resistido el paso del tiempo y la acción del agua, como jade, oro, cerámica y materiales textiles, madera, copal y hule, siendo estos últimos conservados debido a la carencia de oxigeno dentro del agua del cenote. Así mismo se han extraído multitud de restos humanos, tanto de niños como adultos, ya que era común en este cenote llamado sagrado, que se realizaran ofrendas al dios Chaac, señor de las lluvias, que consistían en objetos valiosos y la tradición dice que también sacrificios humanos, generalmente de doncellas nobles, ataviadas con ropas ceremoniales y enjoyadas. En el cenote también se sacrificaban prisioneros de alto rango, también como ofrenda religiosa. A principios del siglo XX un cónsul estadounidense, Edward Herbert Thompson (1857-1935), cuya codicia fue despertada por estas referencias tradicionales, dragó el cenote y extrajo numerosos objetos que envió a su país vendiéndolos, principalmente al Museo Peabody de Massachusets; este museo, después de diversas gestiones del gobierno mexicano, retornó a México, en 1970 y en 2008, una buena cantidad de las invaluables piezas arqueológicas. Más recientemente arqueólogos mexicanos han encontrado también piezas de jade, cuchillos de obsidiana, gemas, piedras preciosas, tesoros y esqueletos; sin embargo, se estima que aún el cenote no ha sido explorado exhaustivamente. Además de estas construcciones, se ha identificado otra como El Osario, que a pesar de estar muy destruido,bajo el mismo se ha localizado un pozo que conduce a una cueva de forma irregular de 12 metros de alto, en la que se han encontrado restos humanos con ofrendas de jade, concha y cristal de roca y cascabeles de cobre. La construcción corresponde al periodo tardío y se encuentran en ésta influencias extrañas. El osario Historia Chichén Itzá fue fundada hacia el año 525 d.C., durante "la primera bajada o bajada pequeña del oriente que refieren las crónicas", por los chanes de Bacalar (que después se llamaron itzá) y más tarde aún cocomes. Se ha discutido esta noción de la fundación de Chichén-Itzá por los chanes, ya que hay autores que en un pasado se la atribuyeron a los xiues. Sin embargo, prevaleció la corriente que considera a estos últimos como extranjeros en Yucatán, es decir invasores, los que llegaron del poniente —a diferencia de los chanes que habían llegado de oriente—, de donde se explica su condición de tenaces adversarios de los itzáes descendientes de los chanes, y tiempo después, de los cocomes. Habiendo establecido los chanes la capital de su gobierno en Chichén Itzá en la época señalada, provenientes de Bacalar, continuaron su trayecto de oriente a poniente en la península de Yucatán, al cabo del cual fundarían también otras ciudades importantes como Ek Balam, Izamal, Motul, y T-hó, la actual Mérida de Yucatán y Champotón (Chan Petén: La tierra de los chanes), según el historiador Juan Francisco Molina Solís. Ya hacia el final del período clásico tardío (600-900 DC) en el siglo IX) , Chichén se convirtió en uno de los más importantes centros políticos de las tierras bajas del Mayab. Para el principio del posclásico (desde el año 900 hasta el 1500), la ciudad se había consolidado como principal centro de poder en la península yucateca. De acuerdo con la evidencia disponible, es posible que muchas de las construcciones principales de la ciudad hayan sido destruidas hacia el final del siglo XI y reconstruidas más tarde. Se puede decir que el declive de Chichén Itzá se dio en un contexto de violencia, que condujo a la pérdida de la hegemoonía Chichén Itzá en el Mayab. En el año 987 DC se formó la Liga de Mayapán, que fue una unión de casas sacerdotales de la península, entre las que las más importantes eran Uxmal, Mayapán y Chichén Itzá. Sin embargo esta liga fue destruida por un desacuerdo entre los caciques (Halach Uiniks) de los participantes que llevó a una declaración de guerra de uno de ellos, Hunac Ceel, quién se proclamó Halach Uinik de Mayapán. Esto originó la ruptura con los itzáes quienes perdieron el conflicto y debieron eventualmente huir en el año 1194 DC y refugiarse en el Petén, de donde habían venido originalmente hacia casi diez siglos. A diferencia del inicio, cuando Chichén fue fundada, en que los mayas venidos de oriente buscaban la paz y el desarrollo de su pueblo estableciéndose en el Mayab (en lengua maya: Má= no Yab= mucho, muchos) "el lugar para unos cuantos", "para no muchos" —nombre que tenía la región toda, antes de la llegada de los españoles—,al final, 1000 años después, la propia región se había convertido en lugar de pugnas y de luchas. En la caída, la élite estaba formada por guerreros, sacerdotes y comerciantes que gobernaban Chichén Itzá. Ellos habían introducido el culto al dios Kukulcán. Ellos habían levantado impresionantes construcciones con taludes y muros verticales y representaciones del dios pájaro-serpiente que vino de afuera. En el proceso de declinación el militarismo fue el fundamento indudable de esta cultura. Esto se hace evidente en el monumento llamado Plataforma de las Calaveras donde exhibían, clavados en estacas, los cráneos de cientos de enemigos. En el siglo XVI el conquistador español Francisco de Montejo y el franciscano Diego de Landa, realizaron las primeras visitas de los europeos a la zona y dieron cuenta detallada de la existencia de la ciudad. En 1840 John Lloyd Stephens y Frederick Catherwood visitaron la zona arqueológica de Chichén Itzá, en ese tiempo el área se encontraba dentro de la hacienda del mismo nombre que pertenecía a Juan Sosa. En 1894, el mayista Edward Herbert Thompson adquirió la Hacienda de Chichén-Itzá, realizó estudios y exploraciones en la zona, en especial dentro del cenote sagrado. Durante esos trabajos muchos objetos encontrados fueron enviados indebidamente al Museo de Arqueología y Etnología afiliado a la Universidad de Harvard (Peabody Museum of Archaeology and Ethnology) aunque, posteriormente, y debido a la intervención del gobierno mexicano, los objetos fueron devueltos. Al morir Thompson en 1935 la propiedad pasó a sus herederos aunque el control y la jurisdicción, así como la exploración sistematizada y el mantenimiento del extenso sitio arqueológico está a cargo, por disposición de ley, del Instituto Nacional de Antropología e Historia, organismo descentralizado del gobierno federal mexicano. Algunos de los dibujos realizados por Catherwood en su expedición a Chichén Itzá. Para llegar a Chichén Itzá Su acceso es a través de la carretera federal número 180, a unos 120 kms. de la ciudad de Mérida, Yucatán. El viaje se puede hacer en automóvil o bien mediante el servicio de autobuses públicos que viajan hacía el sitio cada hora aproximadamente. El sitio se puede visitar en un día, pero si se desea se puede descansar en él, el mismo ofrece los servicios de hospedaje (hoteles y villas cercanas al sitio), museo y custodios. Bueno, espero te haya servido la info. Si te gustó el post...comentá, recomendá, seguime, guardalo en favs...etc Saludosss!!!

Hola! Este post está dedicado a aquéllos taringueros "con experiencia". “Una persona que no ha hecho su gran contribución a la ciencia antes de los treinta nunca lo hará”, decía Albert Einstein. Sin embargo parece que la realidad es bien distinta. Un análisis de los premios Nobel de Física, Química y Medicina de los últimos 100 años, llevado a cabo por la Universidad de Ohio, revela que la mayoría de investigadores realizan su gran contribución a la ciencia pasados los 40.El estudio desmiente así el mito de la creatividad y la brillantez científica asociada a la juventud. “La edad a la que los científicos hacen sus logros más importantes varía a lo largo del tiempo y según el campo de estudio”, afirma a la agencia SINC Bruce Weinberg, autor del estudio. “Y las contribuciones científicas más relevantes se realizan, cada vez más, en edades avanzadas”.Investigaciones anteriores afirmaban que existían diferencias en la edad más creativa en ciencias de un campo a otro, concretamente que los matemáticos y los físicos realizaban sus mejores trabajos en edades jóvenes, mientras que los científicos médicos y los historiadores lo hacían más tarde. Sin embargo, Weigenberg y su equipo han sido los primeros en observar que aunque llegar al gran éxito antes de los 30 era común en todas las disciplinas antes de 1905, cada vez ha ido resultando menos habitual. Antes de esta fecha, dos tercios de los ganadores del Nobel en Física, Química y Medicina tenían menos de 40 años, y el 20% no superaba los 30. A partir de 1905 la edad de los premiados ha ido aumentando paulatinamente en todas las áreas. Hoy, la edad media de los laureados en física por la Academia Sueca es de 48 años. “Muy pocos avances realmente relevantes se consiguen antes de los 30”, asegura Weinberg.“Una de las razones principales es que el trabajo reciente es más experimental, y la investigación empírica tiende a hacerse en edades más avanzadas que la teórica”, añade.El aumento de la edad de mayor éxito científico también se debe, según los autores, a la necesidad de una carrera formativa cada vez más larga, que retrasa el inicio de la carrera productora de los científicos. Los autores plantean que la cantidad de conocimientos antiguos necesarios para trabajar en determinado campo está ligada a la edad en la que se realizan los mayores avances. "Los físicos de principios del siglo XX citaban en sus artículos trabajos recientes, ya que la teoría cuántica era nueva”, relata Weinberg. Pero ahora los físicos son más proclives a citar estudios antiguos en sus trabajos. Esto significa que la profundidad del conocimiento de los científicos más mayores les da una importante ventaja. Vamos que todavía queda mucha cuerda!!!

Hola Taringueros! A pesar de que Buenos Aires es una ciudad "no tan antigua", también posee sus leyendas. acá les dejo una de ellas: La otra historia de Buenos Aires no está en los manuales. Como todas las grandes metrópolis, cuenta con cientos de autores anónimos que con sus leyendas también construyen la identidad urbana. Son relatos —los hay oscuros y sangrientos, pero también eróticos y misteriosos— que se instalaron en el imaginario porteño. Aunque nadie conozca muy bien el origen. Hay una ciudad espectral, habitada por personajes extraños en los que muchos creen y dicen haber visto. Tanto que son parte de cada barrio. Como los fantasmas que sobrevuelan casonas abandonadas, la dama que intentó escapar de su tumba, una niña aristocrática asesinada por su amante y bestias fabulosas como el Gigante de Once. Algunos relatos, ya clásicos, tienen en sus orígenes fundamentos históricos. Otros, el rumor que va de boca en boca. Dulce venganza arquitectónica Esta es la historia de dos familias enfrentadas que dejó sus huellas en Retiro. Los Anchorena, que vivían en el actual Palacio San Martín con 150 sirvientes. Y los Kavanagh, adinerados, aunque no patricios. Hacia 1920 los Anchorena construyen la iglesia del Santísimo Sacramento como futuro sepulcro familiar. Cuenta la leyenda que uno de los Anchorena se enamoró perdidamente de una Kavanagh, aunque el romance no fue aprobado por su familia. Corina Kavanagh decidió una venganza arquitectónica: en Florida y San Martín, ordenó la construcción de un edificio cuyo único requisito era que impidiera la vista desde el palacio Anchorena a la iglesia, objetivo que aún cumple el edificio Kavanagh. "Incluso, si alguien quiere mirar de frente la actual basílica del Santísimo Sacramento, debe pararse en el pasaje "Corina Kavanagh". Esta historia demuestra el enfrentamiento de dos familias, una perteneciente a los sectores patricios de Buenos Aires y otra una familia burguesa, en otras palabras los Anchorena y los Kavanagh. Como producto de este enfrentamiento, se construyó en 1935, el edificio Kavanagh, uno de los mas famosos de la ciudad de Buenos Aires admirado por todo el mundo, por su arquitectura y sus detalles lujosos. Ahora bien, veamos detenidamente un poco de la historia familiar de esta familia patricia que no era tan patricia a comienzos del siglo XIX. El primer Anchorena llegó a estas tierras, en 1750, tenía como único capital su talento, su férrea voluntad, su ingenio y su sudor. Se llamaba Juan Esteban Anchorena. De este modo, mediante sus negocios mercantiles ganó mucho dinero. Esta pequeña fortuna le permitió acceder a la mano de una hermosa mujer de orígenes nobiliarios, perteneciente a la elite rioplatense, que atravesaba dificultades económicas. De esta manera, se unió alcurnia y dinero salvaguardando a las dos familias, una práctica común en ese momento histórico. La dama se llamaba Romana López de Anaya y Gárniz de las Cuevas. Incluso, al introducirse dentro de las redes de las familias notables de Buenos Aires, le permitió acrecentar sus contactos y consiguientemente, extender sus negocios. Esteban se convirtió en un gran empresario, unido a una nueva condición social. Dos años antes de la Revolución de Mayo, Esteban fallece, dejando una fortuna muy grande a sus descendientes. Ellos seguirían multiplicándola y, después de la Independencia los que lucían el apellido eran los dueños de una enorme cantidad de tierras, ya que se hablan volcado hábilmente a la inversión rural. Ahora bien, en 1912, Mercedes Castellanos de Anchorena, hace construir sobre calle San Martín al 1000, la basílica del Santísimo Sacramento. De más está decir, que Mercedes era fervientemente católica y poseía mucho dinero. La basílica tardo cuatro años en construirse. El altar se hizo de oro y plata en su mayor parte, en especial la custodia. En esta construcción abunda el mármol italiano, mosaicos venecianos, bronce, vitrales finísimos, granito y roble. Mercedes quería construir una “casa del señor” y además utilizarlo como lugar para que reposaran los restos de la familia desde ese momento. La familia Anchorena vivía en Palacio San Martín, un edificio fastuoso que desde 1936, comenzó a funcionar como el edificio de la Cancillería. Esta historia de enfrentamiento entre familias quizás sea sólo un mito que circula por algunos espacios… se dice que en los años 30, Corina Kavanagh, tenia un romance con un hijo de Mercedes, romance que no aprobaba porque Corina provenía de una familia adinerada pero sin orígenes patricios. La paradoja reside en que el apellido Anchorena tampoco era aristócrata, sino que supo casarse con una familia que sí lo era en el siglo XVIII. Más de un siglo después todo se revierte y para mal. La oposición rotunda de Doña Mercedes produjo que los jóvenes se separan. Satisfecha, puso sus energías en un proyecto que era su sueño más dorado: comprar la casona y edificar allí un gran templo, que funcionara como una extensión de su propio palacio. Sin embargo, aunque el terreno estaba en venta, Mercedes no pudo lograr su propósito, ya que Corina, enterada del sueño de su “suegra”, compró el lote y contrato a los mejores arquitectos para que construyeran un edificio de hormigón armado de 120 metros de altura, evitando que la Basílica pueda ser vista de frente, desde cualquier punto, pero especialmente desde un palacete del otro lado de la plaza San Martín. De esta forma se construyo el edificio Kavanagh, uno de los más famosos de Buenos Aires. Está ubicado en Retiro, uniendo con un pasaje las calles Florida y San Martín, frente a la plaza del mismo nombre. Fue construido en sólo catorce meses, entre 1934 y 1936, y aquello fue un acontecimiento ya que, por entonces, con sus 120 metros era el edificio más alto de Latinoamérica, la construcción de hormigón armado más alta del mundo y el primero del planeta en ser poseedor de aire acondicionado central en todos los departamentos. Corina se reservó el piso 14 que ocupa toda una planta. El estudio de arquitectos Sánchez, Lagos y De la Torre basó sus cimientos en 2.400 metros cuadrados para construir sobre ellos ese edificio de 32 pisos que tiene una superficie construida de 29.000. Los 107 departamentos son espaciosos y, una curiosidad, no hay dos iguales. Algunos desestiman esta historia, ya que Mercedes Anchorena murió en 1920, pero como se expresó al comienzo del apartado puede ser un mito. No obstante, más allá de la veracidad de esta historia, lo cierto es que el Único lugar desde donde es posible ver de frente la maravillosa basílica del Santísimo, es la entrada por la calle San Martín al pasaje que une al edificio con el hotel Plaza. Este pequeño pasaje se llama Corina Kavanagh, ¿una asombrosa coincidencia? Espero les haya gustado. Me gustaría que comenten y recomienden, y si les interesa posteo otras. Saludos!!!

España enviará un robot a la Luna… y China pagará la mitad Buenas noticias para el “Barcelona Moon Team“, el equipo que trabaja para enviar un robot en la luna en el año 2015. Con mucho esfuerzo e ilusión, los científicos españoles integrantes de este equipo han dado lo mejor de sí para llevar alcanzar su meta, que en todo momento ha tenido una dificultad difícil de sortear: La financiación. Y es que para llevar a la Luna a este robot español, hay que invertir nada más y nada menos que 50 millones de euros, que se dicen fácil, ¡pero lo que cuesta reunirlos! Lo cierto es que ya los científicos están un poquito más cerca de respirar con tranquilidad gracias a una bocanada de aire fresco con sabor asiático: La empresa China Great Wall Industry Corporation (CGWIC) financiará la mitad del proyecto. Como lo lees: Un cheque de 25 millones de euros entregarán los chinos al “Barcelona Moon Team” para costear los subsistemas de propulsión y el lanzamiento del cohete que colocará en la órbita hacia la Luna a la nave espacial que transportará al robot español. Así, el “Barcelona Moon Team” está más cerca de su meta y de representar a España en el Google Lunar X Prize, un concurso que premiará con USD$20 millones (unos 15 millones de euros) a quienes logren enviar un robot a la Luna antes de diciembre de 2015, y en el que participan propuestas de 19 países de todo el mundo, como el Dandelium, el robot chileno que buscará pisar el satélite de la Tierra y hacerse con el primer premio. Ahora, no solo es llegar a la Luna y ya está: Allá arriba los robots deben superar una serie de pruebas como recorrer 500 metros en línea recta por la superficie del satélite, ser capaz de enviar datos, imágenes y vídeos en alta resolución, sobrevivir a una noche lunar (que son 14 días y medio), localizar restos de misiones anteriores, como la Apolo o la Viking, y tratar de detectar agua… ¡Vaya reto tienen estos aparatos!

La velocidad de obturación es uno de los tres elementos que nos permiten definir la cantidad de luz que vamos a dejar pasar al sensor. Para que entiendas como funciona, imagina un grifo. La velocidad de obturación controla el tiempo que vas a tener abierto el grifo. Para un determinado grosor de la tubería por la que pasa el agua, con la velocidad de obturación determinaremos el tiempo que tendremos abierta la tubería y, por consiguiente, la cantidad de agua que pasará. En fotografía, ocurre exactamente lo mismo, pero con luz en lugar de agua. La velocidad de obturación determina el tiempo que tendremos abierto el diafragma, marcando la cantidad de luz que dejaremos pasar hasta el sensor. La velocidad permite recoger el movimiento Pero, además de ser uno de los parámetros que nos permite ajustar una correcta exposición, el uso de la velocidad de obturación nos dota de un elemento compositivo que nos permitirá trasladar información adicional en nuestra foto: el movimiento. En función de la velocidad seleccionada, podremos congelar el movimiento o recogerlo en nuestra foto, y esto nos facilita una dimensión adicional: la temporal. Con ello, podemos jugar a la hora de hacer fotos. Seremos capaces de decir en una foto qué está quieto o qué se mueve, podremos congelar ciertas acciones para mostrar cosas que nuestros ojos no son capaces de apreciar normalmente, o podremos eliminar elementos de nuestra escena cuando no queramos que aparezcan. El uso del movimiento y cierto conocimiento y control en el uso de la velocidad se convertirán en potentes aliados a la hora de hacer fotos. Y es que aprovechándonos de un correcto uso de la velocidad de obturación podremos trabajar técnicas como el barrido, eliminar elementos no deseados de nuestras fotos o aprovechar la luz en movimiento para añadir interés en nuestras fotos. Ilustrando la velocidad de obturación con ejemplos Para poder aplicar un ejemplo práctico, he recurrido a un autito de juguete. Para poder recoger el movimiento, he dejado caer al autito por una rampa en distintas ocasiones y he hecho varias fotos mientras caía a distintas velocidades. Este es el resultado que he obtenido. En la primera foto, realizada a una velocidad de 1/6, o lo que es lo mismo, 0.16 segundos, el pobre autito bajaba tan rápido que en la foto solo se aprecia una mancha gris. Menos mal que sabemos que es él, que si no... En la segunda foto, realizada a una velocidad de 1/30 (0.03 segundos), hemos captado al autito cayendo. Sale movido, pero al ser algo más rápida la foto podemos apreciar que es él. En la tercera foto, realizada a una velocidad de 1/400, hemos congelado el autito. Al utilizar una velocidad muy rápida, parece que el autito estuviera parado en la rampa, cuando en realidad estaba cayendo. ¿Qué velocidad de obturación usar en cada ocasión? Congelar o recoger el movimiento natural en una determinada escena dependerá del tipo de escena y los elementos que haya en ella. Con la práctica, nos acostumbraremos a identificar velocidades típicas (personas, coches, ...) que harán que sepamos en cada momento qué velocidades de obturación usar para recoger o no determinado movimiento en la escena.

Hola! El mes próximo tendremos una "super Luna", mas exactamente el 5 de mayo debido al perigeo. Quería aprovechar la ocasión para hacer unas fotos...el tema es cómo. Acá les dejo unos tips muy interesantes para lograrlo. 7 Consejos Básicos Para Hacer Fotos a la Luna ¿Quién no ha querido hacer alguna vez fotos a la Luna? Seguro que has visto fotografías espectaculares de la Luna en alguna ocasión, pero puede que te hayas llevado una decepción si lo has intentado y el resultado obtenido no es el que esperabas. No te preocupes. Te aseguro que si sigues los consejos que te voy a dar en las siguientes líneas conseguirás hacer fotos a la Luna de una manera muy sencilla con unos resultados inimaginables. 1. Elige bien la hora Para hacer fotos a la Luna no se necesita una hora especial; tan solo que la Luna esté visible. Puede parecer que la luna tiene un tamaño mayor cuando se encuentra próxima al horizonte pero, como bien se apunta en los comentarios más abajo, es solo un efecto óptico el que la Luna se vea más grande; si hacés la prueba comprobarás que, independientemente del momento que elijas para hacer la foto, la Luna se verá del mismo tamaño. Además, el hecho de que el cielo no salga completamente negro le da un atractivo adicional a la foto. No obstante, puedes hacer las fotos en cualquier momento. Simplemente, si la Luna está más alta se verá algo más pequeña. 2. Utiliza la medición puntual Si tu cámara lo permite, utiliza el modo de medición puntual de la luz. Las fotos de la Luna son uno de esos casos en los que viene muy bien disponer de este modo de disparo, ya que la medición matricial o promediada que suelen tener seleccionadas las cámaras por defecto engañarán a la cámara y probablemente la Luna salga quemada. Al estar el cielo muy oscuro, el medidor de la luz promedia y la luna puede salir como una masa blanca uniforme, perdiendo cualquier detalle de su superficie. Si tu cámara no permite utilizar la medición puntual, no desesperes; puedes utilizar otros modos de medición. Simplemente tendrás que realizar alguna que otra prueba hasta conseguir buenos resultados. Prueba a ajustar la exposición (baja el EV) para que la cámara subexponga. Con ello evitarás quemar la Luna. 3. Revisa el histograma La mejor manera de comprobar que la foto está correctamente es revisar el histograma después de disparar. Analiza el histograma y asegúrate de que las luces no quedan reventadas (la parte derecha del gráfico). Si tu cámara dispone de un modo de consulta en el que las zonas quemadas de la foto parpadean, te resultará muy útil para comprobar si alguna parte de la foto se ha quemado. 4. Elige la Mayor Distancia Focal que Puedas Haz zoom al máximo con tu cámara. Cuanto mayor sea la distancia focal, más grande saldrá la luna. Bastante pequeña se ve a simple vista la Luna como para que la hagamos más pequeña aún utilizando focales cortas. 5. Enfoca al infinito La Luna está muuuy lejos. Fuerza el enfoque de la cámara para que ésta enfoque al infinito. Si la cámara lo permite, coloca el modo de enfoque en posición manual para que quede fijado al infinito. Si no tienes la opción de enfoque manual o no sabes como utilizarla, intenta enfocar con la cámara en modo automático. Es probable que al hacerlo el sistema de enfoque de la cámara se vuelva loco y no consigua enfocar. Busca entonces algo que esté lo suficientemente lejos, enfócalo, y manteniendo el punto de enfoque apunta a la Luna y dispara con tu cámara. 6. Usa una velocidad de disparo lo suficientemente rápida Como la luna está tan lejos, por mucho que lo hayamos estudiado de pequeños se nos olvida que la Luna está en movimiento. Gira lentamente alrededor de la Tierra. Pero no tan lentamente como para que la Luna no salga movida si no tenemos cuidado. Una velocidad de 1/160 debería ser suficiente como para que no salga movida. A partir de ahí, si utilizamos una focal muy larga, tendremos que utilizar una velocidad aún más rápida para que la foto no salga trepidada por nuestro propio pulso. Se puede empezar con f:8 y 1/125 para ISO100 como punto de partida para iniciar las pruebas. Permite capturar los detalles y no quemar la toma. Un punto más de diafragma da un tono más sepia y uno menos, más blanca. 7. Prueba con unos prismáticos o un telescopio Una vez un amigo me enseñó unas fotos increíbles de la Luna que había hecho con su pequeña cámara compacta y unos prismáticos. Simplemente había puesto el objetivo de su cámara en el extremo de los prismáticos, acoplando a mano una lente con la otra. Es una solución bastante casera y es probable que no funcione bien, viñetee o simplemente no se obtenga la nitidez deseada. Pero desde luego no se pierde nada por intentarlo.