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Cada vez que un Estadounidense suelta sin tapujos su “I’m american” o se refiere a su país como “America“, los latinoamericanos no pueden evitar sentir como que algo se les retuerce por dentro, ¿a poco no? Se molestan y de inmediato les viene a la mente la idea, palabras más, palabras menos, de que claro, los gringos creen que son los dueños del continente y se auto adjudican el gentilicio, como si de México para abajo no existiera nada. La triste conclusión es que, sí, no hay ningún pecado mortal en que los estadounidenses se refieran a sí mismos como americanos, por la simple y sencilla razón de que, nos guste o no, su país se llama igual que nuestro continente. Pongamos un ejemplo: a semejanza de Estados Unidos de América, el nombre oficial de México es Estados Unidos Mexicanos, y sin embargo, nadie proclama que los mexicanos se hagan llamar estadounidenses. En ambos casos, el elemento Estados Unidos se refiere a su forma de gobierno, como sucede también, otro ejemplo, con la República Bolivariana de Venezuela, a cuyos habitantes nunca les hemos reclamado que se hagan llamar republicanos. Además, no es que cada estadounidense represente la encarnación viva del espíritu del Tío Sam cuando se refiere a sí mismo como american, sino que ellos no tienen en su idioma otro gentilicio que los defina, más que ese. Claro que en sus diccionarios también definen american como lo relativo al continente, pero no en su primera acepción, la cual se refiere invariablemente al ciudadano de Estados Unidos de América. Sucede a la inversa en los diccionarios de español, donde americano es, en primera instancia, el que es de América, el continente, y ya después se encuentra el significado de estadounidense, acepción que no se puede excluir ante la realidad de que muchos hispanohablantes también les dicen americanos. Cuando mucho, en los diccionarios de inglés se establecen como sinónimos de estadounidense las palabras yankee -castellanizada con un matiz despectivo como yanqui- o yank. Y considerado como adjetivo, es decir, lo relativo a Estados Unidos o que tiene calidad de estadounidense, se pueden usar, además de las dos mencionadas, stateside, o bien, las siglas US, de United States, antepuestas a la palabra. Pero eso sí, que quede claro: en español, el gentilicio correcto es estadounidense, y también se considera válido estadunidense. Inadmisibles son americano y norteamericano, aunque claro, hay expresiones muy asentadas en el uso como es el caso de sueño americano y de futbol americano. Ahí no hay nada que hacer. Ahora vamos ahora al meollo del asunto: ¿por qué, pues, Estados Unidos adoptó el mismo nombre que nuestro continente? Empecemos por el nombre de América, que ya sabemos que viene de Américo Vespucio debido a que fue él quien descubrió no el territorio, mérito que corresponde a Cristobal Colón, sino el hecho de que se trataba de un continente. Y aunque él se llamaba Américo, terminaron poniéndole América para que quedara a tono con los nombres de los otros continentes, todos feminizados: Europa, África, Asia, Oceanía, y hasta Antártida para quienes también la consideran. Aclarado el punto, recordemos que parte del actual territorio del país en cuestión se conocía como las Trece Colonias británicas, que pertenecieron al Reino Unido hasta finales del siglo XVIII, cuando se independizaron. En la Declaración de Independencia se estableció por primera vez la denominación de Estados Unidos de América: Estados Unidos, por la forma de gobierno, y América, como referencia geográfica, en un contexto en el que no se hablaba de países, inexistentes como tales, sino del continente. Por supuesto que cuando los estadounidenses lograron su independencia, ocupados en lo suyo, ni siquiera tenían idea de que el resto de las colonias de América (¿se aprecia con qué naturalidad surge aquí América también como referencia?) iban a seguir sus pasos respecto a reinos como los de España, Portugal y Francia. Medio siglo después vendría la Doctrina Monroe, sintetizada en la frase “América para los americanos”, acompañada de sus múltiples interpretaciones, así como el imperialismo y la política intervencionista en el continente americano. Pero esa, estimados lectores, es otra historia que, no se confundan, nada tiene que ver con el origen de la toponimia de Estados Unidos de América.

TESTIMONIO PUESTO PARA LA REFLEXIÓN Por Dr. Sanjay Gupta Nota del editor: Sanjay Gupta es neurocirujano y especialista médico. (CNN) – Durante el último año estuve trabajando en un nuevo documental titulado "Weed" (Marihuana). El título "Weed" podría sonar arrogante, sin embargo el contenido no lo es. He viajado alrededor del mundo para entrevistar a líderes médicos, expertos, productores y pacientes. Les hablé con franqueza, les hice preguntas difíciles. Lo que descubrí fue impresionante. Tiempo antes de comenzar este proyecto, revisaba continuamente la literatura científica estadounidense acerca de la marihuana para uso medicinal y pensaba que no tenía nada de extraordinario. Hace cinco años era difícil defender el uso de la marihuana en la medicina después de leer estos documentos. Incluso en 2009 escribí sobre esto en un artículo para la revista TIME, titulado " Por que votaría en contra a la marihuana". Pues bien, aquí estoy para disculparme. Me disculpo porque no investigué lo suficiente, hasta ahora. No vi hacia adelante lo suficiente. No revisé los documentos de laboratorios pequeños en otros países cuyas investigaciones eran extraordinarias, y desdeñé a los ruidosos coros de pacientes legítimos cuyos síntomas mejoraron con el uso de cannabis. En cambio, los clasifiqué dentro del grupo de simuladores que buscan notoriedad y que únicamente buscan drogarse. Creía erróneamente que la Administración de Control de Drogas de Estados Unidos incluía a la marihuana como sustancia de lista 1 por bases científicas sólidas. Claro, deben de tener razonamientos de calidad en cuanto a que la marihuana se encuentra en la categoría de las drogas más peligrosas que "no son aceptadas para usos medicinales y tienen un alto potencial de abuso". No tenían la ciencia para sustentar este reclamo y ahora sé que, en lo que se refiere a la marihuana, ninguno de estos razonamientos son verdaderos. No tiene un alto potencial de abuso y existen aplicaciones médicas muy legítimas. De hecho, algunas veces la marihuana es lo único que sirve. Por ejemplo, está el caso de Charlotte Figi, a quien conocí en Colorado. Comenzó a sufrir convulsiones poco después de haber nacido. A los tres años, tenía 300 semanales, a pesar de tomar siete medicamentos distintos. La marihuana medicinal ha calmado su cerebro, las convulsiones se han limitado a 2 o 3 al mes. He visto de primera mano a más pacientes como Charlotte, he pasado tiempo con ellos y me he dado cuenta que es una irresponsabilidad como comunidad médica el no proporcionarles los mejores cuidados que les podemos dar; estos cuidados incluirían a la marihuana. Hemos sido terrible y sistemáticamente engañados durante 70 años en los Estados Unidos, y pido perdón por mi participación en esto. Espero que este artículo y mi próximo documental ayuden a aclarar las cosas. El 14 de agosto de 1970, el Sub-Secretario de Salud, el Dr. Roger O. Egeberg, escribió una carta recomendando que la planta, marihuana, se clasificara como sustancia en la lista 1, y así ha permanecido durante casi 45 años. Mi investigación comenzó con la cuidadosa lectura de esta carta de hace varias décadas. Lo que descubrí fue inquietante. Egeberg había escogido cuidadosamente sus palabras: "Debido a que existe un considerable vacío en nuestro conocimiento de la planta y los efectos de la droga activa que contiene, nuestra recomendación es que la marihuana se mantenga en la lista 1 por lo menos hasta que se completen ciertos estudios que se efectúan ahora para resolver el asunto". No por datos científicos sólidos, sino más bien por su ausencia se clasificó a la marihuana como sustancia de lista 1. Nuevamente, el año era 1970. Egeberg menciona que se están realizando estudios; sin embargo, muchos nunca se completaron. Sin embargo, conforme continué con mi investigación, me di cuenta que Egeberg de hecho tenía disponibles importantes investigaciones, algunas de ellas con más de 25 años de antigüedad. Alto riesgo de abuso En 1944 el alcalde de la ciudad de Nueva York, Fiorello LaGuardia, encargó a la New York Academy of Science (Academia de Ciencias de Nueva York) que realizara una investigación. Entre sus conclusiones: descubrieron que la marihuana no ocasionaba una adicción significativa en el sentido médico de la palabra. Tampoco encontraron evidencia de que la marihuana llevaba a la adicción de morfina, heroína o cocaína. Sabemos que, aunque los cálculos varíen, la marihuana ocasiona dependencia en alrededor del 9 a 10% en los usuarios adultos. En comparación, la cocaína, una sustancia de lista 2, "con un potencial de abuso menor que las drogas de lista 2", engancha a alrededor del 20% de aquellos que la utilizan. Alrededor del 25% de los usuarios de heroína se vuelven adictos. La peor sustancia es el tabaco, del cual el número llega a casi 30% de fumadores, muchos de los cuales mueren por su adicción. Existen claras evidencias que en algunas personas el uso de la marihuana puede ocasionar síntomas de abstinencia, entre ellos insomnio, ansiedad y náusea. Aún tomando en cuenta esto, es difícil argumentar que tiene un alto potencial de abuso. Los síntomas típicos de la adicción a la marihuana no se parecen a los de las otras drogas que he mencionado. He visto los síntomas de abstinencia del alcohol, y pueden ser una amenaza a la vida. No quiero mencionar mi preocupación por lo que pienso como padre. Los cerebros jóvenes en desarrollo son probablemente más susceptibles a la marihuana que los cerebros adultos. Algunos estudios recientes sugieren que el uso durante los años de la adolescencia ocasiona una disminución permanente en el CI. Otra investigación sugiere un aumento en el riesgo a desarrollar sicosis. De la misma manera que no permitiría a mis hijos a ingerir alcohol, tampoco les permitiría la marihuana hasta que sean adultos. Si se obstinan en probar la marihuana, los animaría a esperar hasta haber pasado los 20 años cuando sus cerebros estén completamente desarrollados. Beneficios médicos Mientras investigaba, me di cuenta de algo muy importante. La marihuana con usos medicinales no es algo nuevo, y la comunidad médica ha escrito sobre ella durante mucho tiempo. De hecho existen muchos artículos periodísticos, la mayoría documentando los beneficios. La mayoría de estos documentos, sin embargo, se escribieron entre 1840 y 1930. Los documentos describieron el uso de la marihuana para tratar "la neuralgia, desórdenes convulsivos, emaciación", entre otros. En la búsqueda en la U.S. National Library of Medicine (Biblioteca Nacional de Medicina de los Estados Unidos) este pasado año dio como resultado casi 20.000 documentos recientes. Sin embargo, la mayoría fueron investigaciones sobre los efectos dañinos de la marihuana, como "Un mal viaje por los efectos anticolinérgicos del cannabis" o "Pancreatitis ocasionada por el cannabis" y "Riesgos de cáncer de pulmón por uso de la marihuana". Con un cálculo rápido de las cifras, calculé que cerca de un 6% de los estudios actuales en Estados Unidos sobre la marihuana investigan los beneficios de la marihuana para uso medicinal. El resto están diseñados para investigar los efectos dañinos. Este desbalance muestra una imagen muy distorsionada. Los retos de la investigación de la marihuana Para realizar en la actualidad estudios sobre la marihuana en los Estados Unidos, se necesitan dos cosas importantes. Primero, necesita marihuana. Y la marihuana es ilegal. ¿Ve el problema? Los científicos pueden obtener marihuana para investigación de una granja especial en Misisipí, la cual se encuentra sorprendentemente en el campus de Ole Miss, sin embargo es difícil obtenerla. Cuando fui este año, no se estaba cultivando marihuana. La segunda cosa que necesita es la aprobación, y los científicos a quienes entrevisté me decían continuamente lo tedioso que puede ser. Mientras que un estudio para el cáncer lo puede evaluar primero el National Cancer Institute (Instituto Nacional para el Cáncer), un estudio del dolor puede pasar por el National Institute for Neurological Disorders (Instituto Nacional para los Desórdenes Neurológicos), se necesitan más aprobaciones para la marihuana: NIDA, el National Institute on Drug Abuse (Instituto Nacional sobre el Abuso de Drogas). Es una organización cuya misión principal es estudiar el abuso de drogas, contrario a sus beneficios. En el medio, quedan atascados los pacientes legítimos que dependen de la marihuana como medicina, a menudo su única opción buena. Recuerde que hasta 1943, la marihuana formaba parte de la farmacopea de medicamentos de los Estados Unidos. Una de las condiciones por las que prescribía era por dolor neuropático. Es un dolor miserable difícil de tratar. Mis pacientes lo han descrito como "lacerante, que quema y un alud de alfileres y agujas". Mientras que la marihuana se ha documentado durante mucho tiempo en cuanto a este terrible dolor, los medicamentos más comúnmente prescritos hoy en día vienen de la planta de amapola, incluida la morfina, oxicodina y dilaudid. He aquí el problema. La mayoría de estos medicamentos no funcionan muy bien en este tipo de dolor, y la tolerancia es un verdadero problema. Lo que más me asusta es que alguien muere cada 19 minutos de una sobredosis por medicamentos de prescripción, la mayoría de las muertes son accidentales. Cada 19 minutos. Es una estadística horrenda. Por mucho que investigué, no pude encontrar un caso documentado de muerte por sobredosis de marihuana. Probablemente no sorprenda entonces que el 76% de los médicos encuestados dijeron que aprobarían el uso de la marihuana para ayudar a aliviar el dolor de una mujer con cáncer de seno. Cuando la marihuana se convirtió en una sustancia de lista 1, hubo una petición para llenar un "vacío en nuestro conocimiento". En los Estados Unidos, esto ha sido un reto por la infraestructura que rodea el estudio de una sustancia ilegal, con una organización contra el abuso de drogas en el centro del proceso de aprobación. Y así, a pesar de los obstáculos, hemos progresado considerablemente, progreso que continúa hoy en día. Viendo el futuro, me intrigan especialmente los estudios como los que se realizaron en España e Israel, que buscan los efectos contra el cáncer que tienen la marihuana y sus componentes. Me intriga el estudio neuroprotector de Lev Meschoulam en Israel, y la investigación en Israel y los Estados Unidos sobre si la marihuana podría ayudar a aliviar los síntomas de (PTSD, trastorno causado por estrés post traumático). Prometo que cumpliré con mi parte para ayudar, con sinceridad y honradez, a llenar el vacío existente en nuestro conocimiento. Los ciudadanos en 20 estados y el Distrito de Columbia han votado para que se apruebe la marihuana para usos médicos, y pronto muchos estados tomarán esa decisión. En cuanto al Dr. Roger Egeberg, que escribió esa carta en 1970, murió hace 16 años. Me pregunto que pensaría si estuviera vivo.

Bienvenidos a este post Ire directo al grano, ¿recuerdan The X-Files? La famosa serie de culto protagonizada por dos agentes del FBI en sus investigaciones sobre lo paranormal y múltiples conspiraciones, bueno si la conoces debes conocer a los personajes Langly, Frohike y Byers mas bien conocidos como los Pistoleros Solitarios. Curiosos personajes a los que acude Mulder para ciertas tareas. En 2001 aprovechando el apogeo de la popularidad de la serie y el cariño dado por los fans a estos simpáticos hombres FOX aprobó un spin-off basado en estos en 2001. Y lo que les quiero compartir es la inquietante trama del episodio piloto de esta serie, por lo que les dejare una breve sinopsis del episodio en cuestión: Los Pistoleros descubren un complot de los servicios secretos del Gobierno de los Estados Unidos para estrellar un Boeing 727 contra una de las Torres Gemelas de Nueva York. Para tal fin utilizarían un sistema de control remoto. Al final, los Pistoleros Solitarios e Yves consiguen, mediante medios informáticos, desactivar el control remoto, con lo que los pilotos del avión consiguen evitar la colisión. Cualquiera diría que se basa en el bien conocido 11 de Septiembre. Pero esperen este episodio fue estrenado el 4 de marzo de 2001, seis meses antes del atentado. Solo les quería compartir esta curiosa ¿coincidencia? Episodio:

Apenas faltan tres episodios para que llegue el doloroso momento de decir adiós para siempre a ‘Breaking Bad‘, una de las mejores series de todos los tiempos —aunque algo exagerado sí que ha sido lo de darle ese honor en solitario como se ha comentado estos últimos días por su entrada en el libro Guiness de los récords— y en la que está bastante claro que muchos de sus protagonistas van a acabar yendo de vacaciones indefinidas a Belice. En AMC no estaban listos para dejar marchar del todo a uno de sus buques insignia y hace unos meses se anunció que estaban sondeando la posibilidad de crear un spin-off protagonizado por Saul Goodman. Pues bien, acaba de hacerse oficial su futura existencia. Tengo bastante claro que hubiese sido un spoiler bastante grande si este anuncio oficial hubiese venido de la mano del dato de que iba a tratarse de una secuela de ‘Breaking Bad’ —hubiese sido un error gravísimo hacer el anuncio a estas alturas, que sería dejar claro que iba a sobrevivir, pero ahora seguimos con la duda—. Sin embargo, no ha sido así, ya que ‘Better Call Saul‘ —tenían el título perfecto delante de sus narices y afortunadamente se han dado cuenta de ello— va a ser una precuela en la que conoceremos los peculiares métodos de Saul Goodman antes de que Walter White se cruzase en su camino. link: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=YPR9ORpwBEU La idea es que ‘Better Call Saul’ sea un drama de una hora de duración —incluyendo cortes publicitarios, eso sí—, una decisión comprensible, pero ligeramente decepcionante para quien esto escribe. Saul Goodman siempre ha sido un personaje con infinitas posibilidades cómicas y hubiese aplaudido a rabiar que se apostase por una inusual sitcom, pero se ve que AMC y Vince Gilligan han preferido ir sobre seguro. Eso sí, espero que sea un drama con mucho humor. El acuerdo entre AMC y Sony Tv, productora de la serie, es total, siendo para ello decisiva la implicación de Netflix, servicio en el que ‘Breaking Bad’ es uno de sus grandes éxitos y estaban como locos ante la idea de un spin-off. El único obstáculo al que se enfrenta la serie es la necesidad de aclarar la situación contractual de todos sus implicados con Sony Tv, pero se espera que no haya problemas para que Bob Odenkirk vuelva a interpretar a Saul Goodman y para que Gilligan y Peter Gould, los creadores del personaje, participen activamente en los guiones de la serie.

Bienvenidos a mi primer Post Desde hace varios meses he querido ensamblar una guitarra por mi cuenta con especificaciones propias, como si se tratara de mi modelo Signature, pero después me llego la fantástica idea de ensamblar una replica de las mas grandes guitarras de la historia, La Black Strat de David Gilmour. Asi que quise hacer una replica del modelo NOS hecho por Fender Custom Shop ya que obvio no puedo pagarla (Mas de 6800 dolares) Asi que les comparto el proceso terminado pero primero un poco acerca de ella: Reportaje a Phil Taylor, técnico de Pink Floyd. Es solo un Stratocaster. Ningún lutier ha invertido cientos de horas en construirla. Salió de una línea de producción junto con miles de guitarras casi idénticas en algún momento del año 1969. Un instrumento de fábrica, nada especial, y como ocurriría con muchas de las guitarras con las que se actuaban en los setenta, su propietario no estaba preocupado por su originalidad ni por su valor vintage. Pero a pesar de su alucinante historia, no se trata de una pieza de museo: sigue siendo un instrumento de trabajo. Gilmour la ulilizó para la emocionante reunion de Pink Floyd en Live 8; ha proporcionado algunas de las principales partes eléctricas de su reciente trabajo “On an islan”; y puedes verla y oírla en el esplendido doble DVD de Gilmour, “Remember that night”. David Gilmour compró la Black Strat, un modelo estándar con un mástil de arce, en 1970, en la tienda de música Manny´s de NY. No se convirtió de inmediato en su número uno pero tras pasar un tiempo experimentando con otras, incluidas un Tele marrón con mátil de arce, una Lewis personalizada y una Les Paul Jr, empezó a usarla en serio; se convirtió en su guitarra principal en 1971. Era una época en que lo Pink Floyd estaban empezando a traspasar los límites de lo que se podía conseguir en una situación de directo, pero en las cuestiones tecnológicas improvisaban sobre la marcha y construían a medida tanto el sonido como los sistemas de iluminación para conseguir unos resultados que no se podian lograr con un equipo normal sin modificar, y la Black Strat no había sufrido los efectos de la búsqueda de la perfección en el sonido. La primera modificación que hizo Gilmour fue ponerle un enchufe XLR montado en el borde para que enviara la señal a un pedal externo que luego volviera a la guitarra para permitir que se usara el control de volumen de la guitarra. No consiguió ningún resultado y la quito. Le siguieron otras modificaciones, se cambiaron los clavijeros por unos Schallers y se probó otro botón de volumen para conseguir un funcionamiento mas suave. A continuación, Gilmour le añadió un segundo selector deslizante para poder agregar la pastilla del mástil a la de en medio o a la del puente. La modificación sigue ahí, pero 1978, el deslizador fue reemplazado por un mini conmutador de palanca. "Eso da un sonido mas jassmaster", explica Taylor. "No lo utiliza mucho, pero le da resultado muy útil para ciertas partes". Luego Gilmour empezó a luchar en la practicidad de cambiar la guitarra normal a la guitarra con slide en el escenario. En la actuación de Floyd: Live at Pompeii, puso la guitarra en el suelo y le aplicó una barra de acero. Se le ocurrió una solución brillante: un mástil doble, uno para tocar normal y el otro para el slide. Gilmour le envió una gruesa plancha de caoba al fabricante de guitarras inglés Dick Knight, y este le envío de vuelta un enorme cuerpo con forma de strato. Los mástiles donados fueron el mástil de arce de la Black Strat y un mástil de palisandro pre-CBS de 1963 de una Strato tostada que le había regalado Steve Marriot. "Como sabemos ahora, los doble mástiles no son en general muy buen idea", dice Taylor. "La guitarra era muy pesada y voluminosa, y duro muy poco tiempo. Pero lo importante fue que Gilmour se dio cuenta que le gustaba mas el tacto del mástil de palisandro que el de arce de la Black Strat. La solución fue cambiar el mástil de la Black Strat por el mástil de palisandro. En 1973, David Gilmour hizo que le colocaran una pastilla Gibson de doble bobinado. No le costó mucho tiempo descubrir que él era, de corazón, un interprete de de bobinado simple. "Gilmour ha probado las doble bobinado en varias ocaciones, y no consiguió llevarse bien con ese sonido", afirma Taylor. La siguiente molificación en la guitarra, en 1974, fue estética y consistió en un golpeador de color negro. Fende no creo los golpeadores negros hasta 1977. Asi que probablemente fue creación de Dick Knight. No fue hasta 1977 cuando la pastilla del puente fue reemplazada por una de las primeras alternativas posibles, una DiMarzio FS-1. La cual funciono bien durante toda la grabación y la gira de "Animals", y también en su primer LP en solitario (1978). Ese mismo año el mástil de palisandro empezó a mostrar signos de desgaste, así que Taylor contacto con Grover Jackson, de la compañía de partes de guitarras Charvel. Siguiente instrucciones especificas, Jackson fabricó un mástil de arce estilo 1957 para la Black Strat, más tarde un par de juegos mas para dos de los tres bajos Precision de Rogers Waters. En 1982 Jackson hizo otro mástil, esta vez con 22 trates; para colocarlo hubo que recortar un poco el golpeador. La Black Strat encontró por fin su pastilla del puente a finales de 1979 (The Wall). "Seymour Duncan le había enviado David algunas pastillas que habían sido bobinado a su medida", dice Phil. "En realidad se trata de un modelo único basado en la SSL-1, y todavía hoy sigue estando en la guitarra". Los días de la Black Strat estaban contados: tuvo la mala suerte de que se le añadiera un vibrato Kahler. "En aquel momento nos pareció una buena idea", afirma Taylor. "Pero apagaba el sonido de la guitarra. Fue uno de las razones que cayera en desgracia". "Además en 1984 Fender estaba recuperando otra vez la calidad de sus guitarras. David y yo fuimos a Arbiter´s, al norte de Londres, y allí empezamos a sacar una Strato tras otra para probarlas sin amplificar. Entre ellas estaban las de 1957 de color rojo y crema que acabaron siendo las principales de David Gilmour durante los veinte años siguientes. La negra paso a segundo plano y la verdad es que nos olvidamos de ella". Un par de años después el Hard Rock Café le pidió a Gilmour una de sus guitarra para exhibirla, y la Black Strat fue la elegida y enviada a Dallas, Texas, donde se paso una década detras de un cristal. "Pero David fue muy astuto", apunta Taylor. "No se la regaló; les dijo que podian tomarla prestada si hacian una aportación a una obra de benéfica". "Diez años después revisando unos documento le dije a David, quizás haya llegado la hora de recuperar la Black Strat. Se encojio de hormbros y dijo que sí. Así que me puse en contacto con el HRC y nos devolvieron la guitarra". La guitarra llegó en un estado lamentable, y le faltaban unas cuantas partes. Impresionado por las condiciones de la guitarra, Taylor empezó con su restauración; le pidió a Charlie Chandler que le quitara el Kahler, que rellenara el agujero con la madera adecuada y que retocara el acabado, y que le pusiera el viejo vibrato. El mástil Charvel fue reemplazado por el mástil un uno del ejemplares de 1957 de Gilmour. La Black Strat había vuelto, y sonaba mejor que nunca...., pero quizás su momento había pasado. La Black Strat tubo muy poco uso porque Gilmour se acostumbro a a sus ejemplares de 1957, ademas, con la adición de las EMG y la electronica externa, eran ciertamente eficientes y silenciosas. Llego la gran reunido de Pink Floy para el Live 8. "Recibí una llamada de de David en la que me decia: vamos a hacerlo, con Rogers. Tú estas al mando. ¡Organizalo todo! Tenía tres semanas, dos para los ensayos, sin personal, sin equipo y sin sitio para ensayar. Fue una mezcla de emociones, adrenalina, miedo y nervios. Se trataba de Pink Floyd, tenia que estar bien, ¡tenia que estar perfecto! "En los primeros ensayos Gilmour tacaba la Strato roja con las EMG. Pero el tercer dia, probo la Black Strat, y todo cambio. Era otra vez lo del bobinado simple. El sonido entro en un nivel totalmente diferente. Y es curioso, pero yo noté, y tambien lo notaron algunos de los que llevan años el equipo, que cuando se la colgó, su lenguaje corporal cambió. Fue muy emocionante verlo". "De repente, ahi estaba Pink Floyd con David, Richard, Nick y Roger, solo por una vez, demostrando al mundo que seguían siendo una banda genial, y ahí, una vez mas, estaba la Black Strat". Desde entonces es una de las guitarras predominantes en la grabación de "on an island" y la guitarra principal para la gira posterior. Solo es una guitarra que Gilmour compro hace cuarenta años en Manny´s en Nueva York. "Pero por aquel entonces era un instrumento decente; despúes de todo, Gilmour la eligió. Siempre ha sido feliz haciendole cambios, y aunque algunas cosas n han funcionado, otras si. Siempre la hemos cuidado. Pero nunca la hemos tratado con muchas reverencias. Es simplemente una Stratocaster, su instrumento de trabajo, y asi es como siempre la ha visto". Visto esto como principal punto de referencia pongamos manos a la obra. Primero adquiri una Fender Stratocaster 50. Una vez recibida la Classic 50 , me dispuse a revisarla en profundidad , para comprobar su “fidelidad estética “ con la NOS y el comportamiento de sus componentes de hardware y poder así evaluar si cumplían con las expectativas de calidad que quería para mi réplica . La estética general ( salvo el pickguard negro , como es lógico ) , se reveló como casi idéntica , ( ya que el perfil del mástil es diferente ) , pero frontalmente no se aprecian diferencias y el perfil en “V” suave de la Classic 50 resultó ser más cómodo de lo que pensé en un primer momento y se adapta muy bien a las medidas de mi mano y dedos , y el revestimiento de barniz de uretano que tiene , está muy bien acabado y es muy suave al tacto al recorrerlo Aquí vemos los afinadores que serán cambiados , junto a la pala de la Classic 50 , que es exacta a la de la NOS . ] Y en esta foto podemos apreciar la diferencia estética que existe en los topes de los afinadores , ( al llevar el " normal " el orificio de entrada de la cuerda taladrado verticalmente , y el de bloqueo , la ranura para aflojar la tuerca de apriete ) , y también cómo quedan cogidas las cuerdas en ambos sistemas . Bueno , pues hasta ahora hemos estado revisando el “ mueble base “ , sobre el que vamos a hacer las mejoras e instalar las piezas que lo conviertan en una réplica “ decente “ de la Black Strat NOS , así que a partir de ahora , empieza “ lo bueno “ , que es la instalación de aquéllos detalles que hacen especial a esta icónica guitarra . Si hay algo que distinguió desde el verano de 1974 a la Black Strat “ original “ , fue la instalación en ella de su pickguard negro , que David Gilmour encargó en exclusiva , ya que Fender aún no los hacía en ese color para las Stratos . Otra característica estética singular que acompaña al pickguard es el “ recessed “ mini-switch , que fue colocado en 1978 y que permite conectar la pastilla del mástil en cualquier posición en la que esté el selector de 5 posiciones . Esta ubicación del interruptor , ( oculto bajo el pickguard y asomando por un pequeño orificio ovalado ) , es exclusivo de la Black Strat y considero que es un detalle imprescindible que hay que reproducir a la perfección , si se quiere replicar la versión actual de la guitarra de Gilmour con fidelidad . De este modo , decidí que mi réplica llevaría este interruptor correctamente instalado en el pickguard negro , por lo que deseché inmediatamente la idea de colocar un mini-switch directamente instalado en el pickguard , ( solución mucho más cómoda de realizar y que había visto en otras “ réplicas “ ) , pero que bajo mi punto de vista queda horroroso y estorba el uso del selector de pastillas , por quedar la palanca demasiado elevada y en una posición incómoda , entre los potenciómetros de tono y la palanca del selector . Busqué fotos de la posición del mini-switch , lo más horizontales posible y las amplié en la pantalla del ordenador comparándolas a escala 1:1 con el pickguard real y una vez que logré una aproximación satisfactoria , hice un esquema sobre una hoja de acetato transparente y la trasladé a un post-it , que pegué sobre el pickguard , tomando como referencia la posición de los tornillos y la ranura del selector de pastillas . Para hacer el orificio utilicé una broca de 3 mm de diámetro , con la que hice dos agujeros redondos , uno junto al otro y rebajé los dos “ picos “ sobrantes , con una lima de media caña de modelismo , para darle la forma oval que permite bascular la palanca del mini-switch . Y ocurrió que un buen día apareció en esa web una sección donde se comercializan partes para hacer una replica de la DG Black Strat , incluyendo también pastillas “ sueltas “ : http://www.stratcat.biz/black_strat_parts.shtml , y dentro de esa oferta , estaba mi ansiado pickguard negro acrílico de 1 capa y 11 orificios , con el borde redondeado y de 3 mm,s de espesor , que era una réplica exacta del que montó David Gilmour en su Black Strat , en el verano de 1974 y que aún conserva colocado en ella. Decidí hacer un pedido con el pickguard , acompañado de una placa soporte para el mini-switch , ( en forma de “Z” plana ) , el mini-switch que la acompaña. Pasadas unas fechas , recibí el paquete y me sentí muy emocionado , pues por fín había conseguido la pieza distintiva de la Black Strat , correctamente copiada del modelo original y que haría que mi réplica fuese mucho más fiel a la guitarra de Gilmour . La espera había merecido la pena . El pickguard se notaba muy sólido desde el primer momento que lo tuve en mis manos , dado su espesor ( 3 mm,s , frente a los 2´7 mm,s de los de tres capas ) y apareció muy bien construido y protegido con una resistente lámina de plástico adhesivo . Y por supuesto , llevaba el orificio ovalado para el " recessed mini-switch " , el otro elemento distintivo de la combinación de pastillas de la Black Strat . Su perfil redondeado daba un aspecto singular y muy elegante a la guitarra , como podemos ver en esta foto detallada del pickguard colocado . Y aquí la placa “ Custom “ para el mástil . Una comparativa entre las placas ; la lisa de serie de la Classic 50 y la “ Custom “ . Y como ya tenía el cuerpo separado , le coloqué el pickguard , poniéndole los tornillos que coincidían con los agujeros hechos para los pickguards de 8 orificios . En concreto , coincidían 7 de los 8 , ya que no lo hacía el que está más próximo a la ranura de salida de la palanca del selector de pastillas . Y una vez preparadas y limpias las cavidades interiores del cuerpo , por su cara superior , me dispuse a apantallarlas , empleando lámina de cobre autoadhesiva . ¡No fue facil! Pero vale la pena. Ahora llegaba el momento de “discurrir “ cómo podría fijar el mini-switch bajo el pickguard , de forma que quedase bien sujeto y a la altura correcta para su buen funcionamiento . Y se me ocurrió copiar el sistema que utiliza Fender en las Deluxe Players Strat® ( para hacer lo mismo que se le ocurrió a Gilmour con su mini-switch, pero aplicado a la pastilla del puente ) , así que buscando en mi “ baúl de los repuestos “ ( ¡ UUUH ¡ ) localicé un conmutador push-push que le había quitado a mi DeLuxe, cuando le hice el “ tunning ” a lo “ SRV “ y que ya no volví a utilizar . Este conmutador asomaba por un orificio redondo del pickguard y está atornillado a un bloque de plástico taladrado, por cuyo interior se desliza el botón pulsador . El bloque plástico estaba pegado al pickguard por su parte interna . Así que cogí un mini-switch , me dispuse a tomarle medidas , así como al espacio que tenía para alojarlo bajo el pickguard y después de un buen rato de “estrujarme la sesera “, conseguí el objetivo de modificar el diseño del push-push de la DeLuxe , para adaptarlo al “ recessed mini-switch “ De modo que ya podía empezar a preparar el nuevo circuito electrónico de mi réplica , pues ya disponía de todos los elementos que lo componen y lo primero a preparar eran las pastillas , ya que había que seleccionarlas de los sets recibidos . La Black Strat NOS lleva instaladas las siguientes pastillas : -Fender Custom Shop Fat '50s Stratocaster® en el mástil -Fender Custom Shop 69' Strat®, en el medio -Seymour Duncan SSL-5 , en el puente . Así que adquirí las mismas pastillas , pero para ello tuve que comprar un set de Fat´50s y otro de CS69 , porque Fender no comercializa estas pastillas en mi paìs de manera individual. Siguiendo con el tema de la limpieza , aquí tenéis una comparativa entre el circuito electrónico de la Black Strat original de Gilmour y el que le he instalado yo . Lo malo es que si comparamos también los dedos de ambos …. yo salgo pero que muy mal parado Siguiendo con el montaje de la réplica , toca instalar el pickguard con el circuito electrónico completamente nuevo e igual al que monta la NOS , así que lo primero es presentarlo y colocarlo sobre el cuerpo , pasando el cable apantallado de salida por el hueco donde se instalará el soporte con el Jack de salida . Una vez atornillados los dos nuevos tornillos de detrás del selector de pastillas , se aprecia que la unión con el cuerpo es muy firme en esta zona , reforzada por el grosor del pickguard . Y se ve una bella estampa del “ recessed mini-switch “ , que emerge por el orificio ovalado de modo muy elegante , casi “ tímido “ La siguiente operación es colocar los botones de los potenciómetros y de la palanca del selector de pastillas . Aquí el diagrama oficial de Seymour Duncan que use para el cableado de las pastillas. Y el resultado ya empieza a ser “ canela fina “ Ahora el Jack Plegamos bien el cable en su alojamiento y después de colocar los dos tornillos , ya tenemos el jack de salida y su soporte en su lugar . Ahora las cuerdas y ajuste del puente. Así que procedemos a ponérselas a la réplica , para que su sonido sea lo más fiel al original que sea posible . Y aquí lo dejamos , que con el nuevo calibre de las cuerdas ( más grueso en su conjunto ) , hay que dejar que el mástil repose , para comprobar su curvatura , Y listo!!!! Aquí una comparativa Y por internet encontre alguien que me vendio esto: El estuche donde guardar esta belleza , hoy descatalogado, es un Fender G&G Vintage , con el interior de color azul , que personalmente me gusta más que el que trae originalmente la NOS , que es de color verde (Que es exclusivo de la Custum Shop, imposible de comprar solo) Ahora terminada, recreare otra pieza fundamental, "el Tahali de Gilmour". Y voy a empezar por detallar cómo hice un accesorio que se ha hecho inseparable a la Black Strat , que es la correa de piel marrón con las " aspas " en blanco , que encierra una curiosa historia . Esta correa perteneció al mismísimo Jimi Hendrix y la llevaba puesta en el Festival de la Isla de Wight tres semanas antes de su muerte . David Gilmour la recibió como regalo por su 60 cumpleaños de su esposa Polly Samson , quien la había adquirido en una subasta en Sotheby's , en Londres . Debido al paso de los años , su tinte original morado se decoloró , por lo que fue restaurada , quedando de color marrón , con cordones blancos y ajustada a la longitud adecuada para mantener la Black Strat a la altura requerida por Gilmour . Así que para comenzar compré una Harley Benton Guitar Strap Suede Brown : http://www.thomann.de/es/harley_benton_gitarrengurt_suede_brown.htm y un par de cordones blancos para zapatillas de deporte , de 150 cm,s de longitud. Así que me dispuse a tomar medidas de la longitud y anchura de la correa , a hacer comparativas y proporciones con las fotos de la original de DG y dibujé una plantilla en una cartulina reciclada . La anchura total de la correa es de 70 mm,s y coloqué cuadrados de 44 mm,s de lado , centrados en anchura en la correa y separados 36 mm,s entre ellos . Con una lámina plástica transparente y un rotulador indeleble , se marcan las “ aspas “ sobre la plantilla y se taladran los extremos finales , para señalar los orificios por los que se va a pasar el cordón . Se coloca por encima del logo de la marca , que viene estampado sobre la superficie de la correa . Se sujeta la plantilla con unas pinzas , para que no se muevan al marcar los orificios . Se marcan con un rotulador indeleble las localizaciones de los orificios . Se retira la plantilla , para proceder a hacer los orificios . Se utiliza una broca para madera (Cosa en la que me ayudo mi amigo que es carpintero) , de 4 mm,s de diámetro , para aprovechar su “ punta guía “ y su forma , que permiter hacer un orificio “ limpio “ y sin movimientos laterales indeseados . Utilizando los dos extremos del cordón , con la ayuda de sus guías , hacemos la primera “ aspa “ y comprobamos que los orificios permiten el paso fácilmente a su través y que quedan muy bien estéticamente . Según se aprecia en las fotos reales de la correa , la diagonal de la izquierda “ monta “ sobre la de la derecha en esta primera “ aspa ” , alternando su disposición sucesivamente . Ahora queda unir los extremos , que han resultado de la suficiente longitud para no haber tenido que añadir algún trozo adicional . ¡Y POR FIN! Después de tanto trabajo y dinero utilizado por fin tengo mi Black Strat Y aqui el resultado la guitarra con el tahali o correa junto con varios objetos que tengo de Gilmour como CD, puas de Gilmour y libro de la Black Strat. Ahora el siguiente reto sera: El sonido de Gilmour, pero sera para después. Próximamente subiré un video probando esta maravilla, ya que un amigo me prestara un cabezal Huwait (como el de Gilmour) y estoy buscando un pedal Big Muff Soviético original para recrear al máximo el sonido de Gilmour.

Bienvenidos a mi primer Post Desde hace varios meses he querido ensamblar una guitarra por mi cuenta con especificaciones propias, como si se tratara de mi modelo Signature, pero después me llego la fantástica idea de ensamblar una replica de las mas grandes guitarras de la historia, La Black Strat de David Gilmour. Asi que quise hacer una replica del modelo NOS hecho por Fender Custom Shop ya que obvio no puedo pagarla (Mas de 6800 dolares) Asi que les comparto el proceso terminado pero primero un poco acerca de ella: Reportaje a Phil Taylor, técnico de Pink Floyd. Es solo un Stratocaster. Ningún lutier ha invertido cientos de horas en construirla. Salió de una línea de producción junto con miles de guitarras casi idénticas en algún momento del año 1969. Un instrumento de fábrica, nada especial, y como ocurriría con muchas de las guitarras con las que se actuaban en los setenta, su propietario no estaba preocupado por su originalidad ni por su valor vintage. Pero a pesar de su alucinante historia, no se trata de una pieza de museo: sigue siendo un instrumento de trabajo. Gilmour la ulilizó para la emocionante reunion de Pink Floyd en Live 8; ha proporcionado algunas de las principales partes eléctricas de su reciente trabajo “On an islan”; y puedes verla y oírla en el esplendido doble DVD de Gilmour, “Remember that night”. David Gilmour compró la Black Strat, un modelo estándar con un mástil de arce, en 1970, en la tienda de música Manny´s de NY. No se convirtió de inmediato en su número uno pero tras pasar un tiempo experimentando con otras, incluidas un Tele marrón con mátil de arce, una Lewis personalizada y una Les Paul Jr, empezó a usarla en serio; se convirtió en su guitarra principal en 1971. Era una época en que lo Pink Floyd estaban empezando a traspasar los límites de lo que se podía conseguir en una situación de directo, pero en las cuestiones tecnológicas improvisaban sobre la marcha y construían a medida tanto el sonido como los sistemas de iluminación para conseguir unos resultados que no se podian lograr con un equipo normal sin modificar, y la Black Strat no había sufrido los efectos de la búsqueda de la perfección en el sonido. La primera modificación que hizo Gilmour fue ponerle un enchufe XLR montado en el borde para que enviara la señal a un pedal externo que luego volviera a la guitarra para permitir que se usara el control de volumen de la guitarra. No consiguió ningún resultado y la quito. Le siguieron otras modificaciones, se cambiaron los clavijeros por unos Schallers y se probó otro botón de volumen para conseguir un funcionamiento mas suave. A continuación, Gilmour le añadió un segundo selector deslizante para poder agregar la pastilla del mástil a la de en medio o a la del puente. La modificación sigue ahí, pero 1978, el deslizador fue reemplazado por un mini conmutador de palanca. "Eso da un sonido mas jassmaster", explica Taylor. "No lo utiliza mucho, pero le da resultado muy útil para ciertas partes". Luego Gilmour empezó a luchar en la practicidad de cambiar la guitarra normal a la guitarra con slide en el escenario. En la actuación de Floyd: Live at Pompeii, puso la guitarra en el suelo y le aplicó una barra de acero. Se le ocurrió una solución brillante: un mástil doble, uno para tocar normal y el otro para el slide. Gilmour le envió una gruesa plancha de caoba al fabricante de guitarras inglés Dick Knight, y este le envío de vuelta un enorme cuerpo con forma de strato. Los mástiles donados fueron el mástil de arce de la Black Strat y un mástil de palisandro pre-CBS de 1963 de una Strato tostada que le había regalado Steve Marriot. "Como sabemos ahora, los doble mástiles no son en general muy buen idea", dice Taylor. "La guitarra era muy pesada y voluminosa, y duro muy poco tiempo. Pero lo importante fue que Gilmour se dio cuenta que le gustaba mas el tacto del mástil de palisandro que el de arce de la Black Strat. La solución fue cambiar el mástil de la Black Strat por el mástil de palisandro. En 1973, David Gilmour hizo que le colocaran una pastilla Gibson de doble bobinado. No le costó mucho tiempo descubrir que él era, de corazón, un interprete de de bobinado simple. "Gilmour ha probado las doble bobinado en varias ocaciones, y no consiguió llevarse bien con ese sonido", afirma Taylor. La siguiente molificación en la guitarra, en 1974, fue estética y consistió en un golpeador de color negro. Fende no creo los golpeadores negros hasta 1977. Asi que probablemente fue creación de Dick Knight. No fue hasta 1977 cuando la pastilla del puente fue reemplazada por una de las primeras alternativas posibles, una DiMarzio FS-1. La cual funciono bien durante toda la grabación y la gira de "Animals", y también en su primer LP en solitario (1978). Ese mismo año el mástil de palisandro empezó a mostrar signos de desgaste, así que Taylor contacto con Grover Jackson, de la compañía de partes de guitarras Charvel. Siguiente instrucciones especificas, Jackson fabricó un mástil de arce estilo 1957 para la Black Strat, más tarde un par de juegos mas para dos de los tres bajos Precision de Rogers Waters. En 1982 Jackson hizo otro mástil, esta vez con 22 trates; para colocarlo hubo que recortar un poco el golpeador. La Black Strat encontró por fin su pastilla del puente a finales de 1979 (The Wall). "Seymour Duncan le había enviado David algunas pastillas que habían sido bobinado a su medida", dice Phil. "En realidad se trata de un modelo único basado en la SSL-1, y todavía hoy sigue estando en la guitarra". Los días de la Black Strat estaban contados: tuvo la mala suerte de que se le añadiera un vibrato Kahler. "En aquel momento nos pareció una buena idea", afirma Taylor. "Pero apagaba el sonido de la guitarra. Fue uno de las razones que cayera en desgracia". "Además en 1984 Fender estaba recuperando otra vez la calidad de sus guitarras. David y yo fuimos a Arbiter´s, al norte de Londres, y allí empezamos a sacar una Strato tras otra para probarlas sin amplificar. Entre ellas estaban las de 1957 de color rojo y crema que acabaron siendo las principales de David Gilmour durante los veinte años siguientes. La negra paso a segundo plano y la verdad es que nos olvidamos de ella". Un par de años después el Hard Rock Café le pidió a Gilmour una de sus guitarra para exhibirla, y la Black Strat fue la elegida y enviada a Dallas, Texas, donde se paso una década detras de un cristal. "Pero David fue muy astuto", apunta Taylor. "No se la regaló; les dijo que podian tomarla prestada si hacian una aportación a una obra de benéfica". "Diez años después revisando unos documento le dije a David, quizás haya llegado la hora de recuperar la Black Strat. Se encojio de hormbros y dijo que sí. Así que me puse en contacto con el HRC y nos devolvieron la guitarra". La guitarra llegó en un estado lamentable, y le faltaban unas cuantas partes. Impresionado por las condiciones de la guitarra, Taylor empezó con su restauración; le pidió a Charlie Chandler que le quitara el Kahler, que rellenara el agujero con la madera adecuada y que retocara el acabado, y que le pusiera el viejo vibrato. El mástil Charvel fue reemplazado por el mástil un uno del ejemplares de 1957 de Gilmour. La Black Strat había vuelto, y sonaba mejor que nunca...., pero quizás su momento había pasado. La Black Strat tubo muy poco uso porque Gilmour se acostumbro a a sus ejemplares de 1957, ademas, con la adición de las EMG y la electronica externa, eran ciertamente eficientes y silenciosas. Llego la gran reunido de Pink Floy para el Live 8. "Recibí una llamada de de David en la que me decia: vamos a hacerlo, con Rogers. Tú estas al mando. ¡Organizalo todo! Tenía tres semanas, dos para los ensayos, sin personal, sin equipo y sin sitio para ensayar. Fue una mezcla de emociones, adrenalina, miedo y nervios. Se trataba de Pink Floyd, tenia que estar bien, ¡tenia que estar perfecto! "En los primeros ensayos Gilmour tacaba la Strato roja con las EMG. Pero el tercer dia, probo la Black Strat, y todo cambio. Era otra vez lo del bobinado simple. El sonido entro en un nivel totalmente diferente. Y es curioso, pero yo noté, y tambien lo notaron algunos de los que llevan años el equipo, que cuando se la colgó, su lenguaje corporal cambió. Fue muy emocionante verlo". "De repente, ahi estaba Pink Floyd con David, Richard, Nick y Roger, solo por una vez, demostrando al mundo que seguían siendo una banda genial, y ahí, una vez mas, estaba la Black Strat". Desde entonces es una de las guitarras predominantes en la grabación de "on an island" y la guitarra principal para la gira posterior. Solo es una guitarra que Gilmour compro hace cuarenta años en Manny´s en Nueva York. "Pero por aquel entonces era un instrumento decente; despúes de todo, Gilmour la eligió. Siempre ha sido feliz haciendole cambios, y aunque algunas cosas n han funcionado, otras si. Siempre la hemos cuidado. Pero nunca la hemos tratado con muchas reverencias. Es simplemente una Stratocaster, su instrumento de trabajo, y asi es como siempre la ha visto". Visto esto como principal punto de referencia pongamos manos a la obra. Primero adquiri una Fender Stratocaster 50. Una vez recibida la Classic 50 , me dispuse a revisarla en profundidad , para comprobar su “fidelidad estética “ con la NOS y el comportamiento de sus componentes de hardware y poder así evaluar si cumplían con las expectativas de calidad que quería para mi réplica . La estética general ( salvo el pickguard negro , como es lógico ) , se reveló como casi idéntica , ( ya que el perfil del mástil es diferente ) , pero frontalmente no se aprecian diferencias y el perfil en “V” suave de la Classic 50 resultó ser más cómodo de lo que pensé en un primer momento y se adapta muy bien a las medidas de mi mano y dedos , y el revestimiento de barniz de uretano que tiene , está muy bien acabado y es muy suave al tacto al recorrerlo Aquí vemos los afinadores que serán cambiados , junto a la pala de la Classic 50 , que es exacta a la de la NOS . ] Y en esta foto podemos apreciar la diferencia estética que existe en los topes de los afinadores , ( al llevar el " normal " el orificio de entrada de la cuerda taladrado verticalmente , y el de bloqueo , la ranura para aflojar la tuerca de apriete ) , y también cómo quedan cogidas las cuerdas en ambos sistemas . Bueno , pues hasta ahora hemos estado revisando el “ mueble base “ , sobre el que vamos a hacer las mejoras e instalar las piezas que lo conviertan en una réplica “ decente “ de la Black Strat NOS , así que a partir de ahora , empieza “ lo bueno “ , que es la instalación de aquéllos detalles que hacen especial a esta icónica guitarra . Si hay algo que distinguió desde el verano de 1974 a la Black Strat “ original “ , fue la instalación en ella de su pickguard negro , que David Gilmour encargó en exclusiva , ya que Fender aún no los hacía en ese color para las Stratos . Otra característica estética singular que acompaña al pickguard es el “ recessed “ mini-switch , que fue colocado en 1978 y que permite conectar la pastilla del mástil en cualquier posición en la que esté el selector de 5 posiciones . Esta ubicación del interruptor , ( oculto bajo el pickguard y asomando por un pequeño orificio ovalado ) , es exclusivo de la Black Strat y considero que es un detalle imprescindible que hay que reproducir a la perfección , si se quiere replicar la versión actual de la guitarra de Gilmour con fidelidad . De este modo , decidí que mi réplica llevaría este interruptor correctamente instalado en el pickguard negro , por lo que deseché inmediatamente la idea de colocar un mini-switch directamente instalado en el pickguard , ( solución mucho más cómoda de realizar y que había visto en otras “ réplicas “ ) , pero que bajo mi punto de vista queda horroroso y estorba el uso del selector de pastillas , por quedar la palanca demasiado elevada y en una posición incómoda , entre los potenciómetros de tono y la palanca del selector . Busqué fotos de la posición del mini-switch , lo más horizontales posible y las amplié en la pantalla del ordenador comparándolas a escala 1:1 con el pickguard real y una vez que logré una aproximación satisfactoria , hice un esquema sobre una hoja de acetato transparente y la trasladé a un post-it , que pegué sobre el pickguard , tomando como referencia la posición de los tornillos y la ranura del selector de pastillas . Para hacer el orificio utilicé una broca de 3 mm de diámetro , con la que hice dos agujeros redondos , uno junto al otro y rebajé los dos “ picos “ sobrantes , con una lima de media caña de modelismo , para darle la forma oval que permite bascular la palanca del mini-switch . Y ocurrió que un buen día apareció en esa web una sección donde se comercializan partes para hacer una replica de la DG Black Strat , incluyendo también pastillas “ sueltas “ : http://www.stratcat.biz/black_strat_parts.shtml , y dentro de esa oferta , estaba mi ansiado pickguard negro acrílico de 1 capa y 11 orificios , con el borde redondeado y de 3 mm,s de espesor , que era una réplica exacta del que montó David Gilmour en su Black Strat , en el verano de 1974 y que aún conserva colocado en ella. Decidí hacer un pedido con el pickguard , acompañado de una placa soporte para el mini-switch , ( en forma de “Z” plana ) , el mini-switch que la acompaña. Pasadas unas fechas , recibí el paquete y me sentí muy emocionado , pues por fín había conseguido la pieza distintiva de la Black Strat , correctamente copiada del modelo original y que haría que mi réplica fuese mucho más fiel a la guitarra de Gilmour . La espera había merecido la pena . El pickguard se notaba muy sólido desde el primer momento que lo tuve en mis manos , dado su espesor ( 3 mm,s , frente a los 2´7 mm,s de los de tres capas ) y apareció muy bien construido y protegido con una resistente lámina de plástico adhesivo . Y por supuesto , llevaba el orificio ovalado para el " recessed mini-switch " , el otro elemento distintivo de la combinación de pastillas de la Black Strat . Su perfil redondeado daba un aspecto singular y muy elegante a la guitarra , como podemos ver en esta foto detallada del pickguard colocado . Y aquí la placa “ Custom “ para el mástil . Una comparativa entre las placas ; la lisa de serie de la Classic 50 y la “ Custom “ . Y como ya tenía el cuerpo separado , le coloqué el pickguard , poniéndole los tornillos que coincidían con los agujeros hechos para los pickguards de 8 orificios . En concreto , coincidían 7 de los 8 , ya que no lo hacía el que está más próximo a la ranura de salida de la palanca del selector de pastillas . Y una vez preparadas y limpias las cavidades interiores del cuerpo , por su cara superior , me dispuse a apantallarlas , empleando lámina de cobre autoadhesiva . ¡No fue facil! Pero vale la pena. Ahora llegaba el momento de “discurrir “ cómo podría fijar el mini-switch bajo el pickguard , de forma que quedase bien sujeto y a la altura correcta para su buen funcionamiento . Y se me ocurrió copiar el sistema que utiliza Fender en las Deluxe Players Strat® ( para hacer lo mismo que se le ocurrió a Gilmour con su mini-switch, pero aplicado a la pastilla del puente ) , así que buscando en mi “ baúl de los repuestos “ ( ¡ UUUH ¡ ) localicé un conmutador push-push que le había quitado a mi DeLuxe, cuando le hice el “ tunning ” a lo “ SRV “ y que ya no volví a utilizar . Este conmutador asomaba por un orificio redondo del pickguard y está atornillado a un bloque de plástico taladrado, por cuyo interior se desliza el botón pulsador . El bloque plástico estaba pegado al pickguard por su parte interna . Así que cogí un mini-switch , me dispuse a tomarle medidas , así como al espacio que tenía para alojarlo bajo el pickguard y después de un buen rato de “estrujarme la sesera “, conseguí el objetivo de modificar el diseño del push-push de la DeLuxe , para adaptarlo al “ recessed mini-switch “ De modo que ya podía empezar a preparar el nuevo circuito electrónico de mi réplica , pues ya disponía de todos los elementos que lo componen y lo primero a preparar eran las pastillas , ya que había que seleccionarlas de los sets recibidos . La Black Strat NOS lleva instaladas las siguientes pastillas : -Fender Custom Shop Fat '50s Stratocaster® en el mástil -Fender Custom Shop 69' Strat®, en el medio -Seymour Duncan SSL-5 , en el puente . Así que adquirí las mismas pastillas , pero para ello tuve que comprar un set de Fat´50s y otro de CS69 , porque Fender no comercializa estas pastillas en mi paìs de manera individual. Siguiendo con el tema de la limpieza , aquí tenéis una comparativa entre el circuito electrónico de la Black Strat original de Gilmour y el que le he instalado yo . Lo malo es que si comparamos también los dedos de ambos …. yo salgo pero que muy mal parado Siguiendo con el montaje de la réplica , toca instalar el pickguard con el circuito electrónico completamente nuevo e igual al que monta la NOS , así que lo primero es presentarlo y colocarlo sobre el cuerpo , pasando el cable apantallado de salida por el hueco donde se instalará el soporte con el Jack de salida . Una vez atornillados los dos nuevos tornillos de detrás del selector de pastillas , se aprecia que la unión con el cuerpo es muy firme en esta zona , reforzada por el grosor del pickguard . Y se ve una bella estampa del “ recessed mini-switch “ , que emerge por el orificio ovalado de modo muy elegante , casi “ tímido “ La siguiente operación es colocar los botones de los potenciómetros y de la palanca del selector de pastillas . Y el resultado ya empieza a ser “ canela fina “ Ahora el Jack Plegamos bien el cable en su alojamiento y después de colocar los dos tornillos , ya tenemos el jack de salida y su soporte en su lugar . Ahora las cuerdas y ajuste del puente. Así que procedemos a ponérselas a la réplica , para que su sonido sea lo más fiel al original que sea posible . Y aquí lo dejamos , que con el nuevo calibre de las cuerdas ( más grueso en su conjunto ) , hay que dejar que el mástil repose , para comprobar su curvatura , Y listo!!!! Aquí una comparativa Y por internet encontre alguien que me vendio esto: El estuche donde guardar esta belleza , hoy descatalogado, es un Fender G&G Vintage , con el interior de color azul , que personalmente me gusta más que el que trae originalmente la NOS , que es de color verde (Que es exclusivo de la Custum Shop, imposible de comprar solo) Ahora terminada, recreare otra pieza fundamental, "el Tahali de Gilmour". Y voy a empezar por detallar cómo hice un accesorio que se ha hecho inseparable a la Black Strat , que es la correa de piel marrón con las " aspas " en blanco , que encierra una curiosa historia . Esta correa perteneció al mismísimo Jimi Hendrix y la llevaba puesta en el Festival de la Isla de Wight tres semanas antes de su muerte . David Gilmour la recibió como regalo por su 60 cumpleaños de su esposa Polly Samson , quien la había adquirido en una subasta en Sotheby's , en Londres . Debido al paso de los años , su tinte original morado se decoloró , por lo que fue restaurada , quedando de color marrón , con cordones blancos y ajustada a la longitud adecuada para mantener la Black Strat a la altura requerida por Gilmour . Así que para comenzar compré una Harley Benton Guitar Strap Suede Brown : http://www.thomann.de/es/harley_benton_gitarrengurt_suede_brown.htm y un par de cordones blancos para zapatillas de deporte , de 150 cm,s de longitud. Así que me dispuse a tomar medidas de la longitud y anchura de la correa , a hacer comparativas y proporciones con las fotos de la original de DG y dibujé una plantilla en una cartulina reciclada . La anchura total de la correa es de 70 mm,s y coloqué cuadrados de 44 mm,s de lado , centrados en anchura en la correa y separados 36 mm,s entre ellos . Con una lámina plástica transparente y un rotulador indeleble , se marcan las “ aspas “ sobre la plantilla y se taladran los extremos finales , para señalar los orificios por los que se va a pasar el cordón . Se coloca por encima del logo de la marca , que viene estampado sobre la superficie de la correa . Se sujeta la plantilla con unas pinzas , para que no se muevan al marcar los orificios . Se marcan con un rotulador indeleble las localizaciones de los orificios . Se retira la plantilla , para proceder a hacer los orificios . Se utiliza una broca para madera (Cosa en la que me ayudo mi amigo que es carpintero) , de 4 mm,s de diámetro , para aprovechar su “ punta guía “ y su forma , que permiter hacer un orificio “ limpio “ y sin movimientos laterales indeseados . Utilizando los dos extremos del cordón , con la ayuda de sus guías , hacemos la primera “ aspa “ y comprobamos que los orificios permiten el paso fácilmente a su través y que quedan muy bien estéticamente . Según se aprecia en las fotos reales de la correa , la diagonal de la izquierda “ monta “ sobre la de la derecha en esta primera “ aspa ” , alternando su disposición sucesivamente . Ahora queda unir los extremos , que han resultado de la suficiente longitud para no haber tenido que añadir algún trozo adicional . ¡Y POR FIN! Después de tanto trabajo y dinero utilizado por fin tengo mi Black Strat Y aqui el resultado la guitarra con el tahali o correa junto con varios objetos que tengo de Gilmour como CD, puas de Gilmour y libro de la Black Strat. Ahora el siguiente reto sera: El sonido de Gilmour, pero sera para después. Próximamente subiré un video probando esta maravilla, ya que un amigo me prestara un cabezal Huwait (como el de Gilmour) y estoy buscando un pedal Big Muff Soviético original para recrear al máximo el sonido de Gilmour.