coscoino

Dr. JOSÉ ÁLVAREZ LOPEZ El ilustre científico argentino JOSÉ ÁLVAREZ LÓPEZ concedió al ingeniero Osvaldo J. Casero una entrevista exclusiva en su casa de campo cercana al pueblo de Tala Huasi, en la serranía de Córdoba, provincia homónima, de la República Argentina. -Osvaldo J. Casero: VAMOS A HABLAR SOBRE UN TEMA TABÚ PARA LOS CIENTÍFICOS, YA QUE EL PROFESOR ÁLVAREZ HA ENCONTRADO VESTIGIOS DE UNA AVANZADA CIVILIZACIÓN EXTRATERRESTRE TRAS SUS INVESTIGACIONES Y VIAJES A EGIPTO. ¿POR QUÉ EXISTE ESE MISTERIO EN TORNO A LA TECNOLOGÍA DE CONSTRUCCIÓN EXTRATERRESTRE DE LAS PIRÁMIDES EGIPCIAS? -Profesor Álvarez:PIRÁMIDES DE EGIPTO Bueno, la definición que se acaba de dar sobre el tema es correcta. Hay como una especie de tabú de los científicos. Es incongruente, pero hay que calificarlo así. Por ejemplo, en un libro publicado en España por editorial Aura titulado “El mensaje de la gran pirámide”, en la página 100 aparece la fotocopia de una plancha nº 40 del libro de Petrie “Pyramids and temples of Gizah” (“Pirámides y templos de Gizah”): al pie de la página aparece la frase “un tabú que dura 100 años”. Fíjese que barbaridad decir eso, que haya un tabú que dure 100 años y que los científicos decidan que no se remueva. El tabú tiene que seguir por imperio de los científicos. Esto es un contrasentido total. ¿Cómo puede haber un tabú en ciencia? Hay tienen ustedes la prueba, la plancha nº 40 de un libro de Petrie, publicado en 1901 es impublicable por los científicos por un tabú; yo la publiqué, convirtiéndola en una herejía científica, por eso la publiqué. Ustedes me preguntarán ¿por qué motivo se hace ese tabú con esa plancha de Petrie? Se trata de una serie de fotografías de piedras trabajadas con máquinas-herramientas especiales de la antigüedad, de las cuales hay toneladas en Egipto. Voy a aclarar que Petrie está considerado el arqueólogo más grande del mundo y el creador de la denominada “arqueología científica”; no obstante, le aplican el tabú a Petrie. ¿Qué les parece? Este profesor, censurado por sus colegas, publicó y fotografió en su libro piedras que fueron trabajadas con máquinas-herramientas de 4000 años de antigüedad, y demuestran que tenían una capacidad de trabajo que no tienen las herramientas modernas. Ustedes dirán ¿esto lo dice usted? Sí, es cierto. En el libro de Petrie (1901) -que no se ha vuelto a publicar- ya que en la ciencia hay un “index” de libros prohibidos, y el libro de Petrie está en dicho “index”. Pueden consultarlo en la biblioteca del British Museum, Londres, en la Biblioteca Nacional de París y en el Museo de El Cairo, los únicos 3 sitios del mundo en donde se puede consultar. Petrie envió desde Londres allá por 1900 a un equipo de ingenieros especialistas en máquinas-herramientas comandado por Benjamin Baker, que habían inventado la máquina-herramienta de más calidad por aquel entonces. El torno fue inventado por dicho ingeniero, al que debemos respetar como un gran técnico. Baker analizó una veintena de piedras en las que se veían las huellas de las herramientas que las trabajaron (sobre el 3000 A. C.) Dichas piedras estaban tiradas en los basureros egipcios con los restos de las construcciones de templos, pirámides, etc. Baker hizo un informe que ocupa 5 páginas en libro de Petrie; empieza así: “Si un ingeniero moderno fuera capaz de reproducir la herramienta antigua, no sólo se haría millonario, sino que revolucionaría la industria moderna…” Imagínense ustedes, para un inglés, la posibilidad de hacerse millonario es lo que más le importa. Se lanzaron a la tarea de averiguar el secreto del trépano egipcio, con un equipo de 20 ó 30 ingenieros. Seguía el informe: “…se trataba de un taladro para piedra que penetraba y horadaba la piedra…” como los que tenemos actualmente en canteras, pozos petrolíferos, etc. Pero el taladro egipcio era muy particular: al analizar las piedras egipcias, las huellas se veían, ya que bajaban 1 centímetro, mientras que en las modernas la huella baja 0.10 cm. Hay una gran diferencia entre 1 cm. y 0.1 cm. (yo he visto las fotos personalmente). Trataron de descubrir como funcionaba el trépano egipcio: por movimiento rotatorio inverso, o sea, por contragolpe, la herramienta entra por un lado y después por el otro. No se puede, por esto y lo otro; una herramienta que entra por dentro de otra: no se puede, por esto, y lo otro…; máquina por polvo abrasivo, por ablandamiento químico… descartan todos los procedimientos que se le pueden ocurrir a un ingeniero y llegan a la siguiente conclusión, que quiero destacar: Un taladro moderno de acero al cromo-vanadio y punta de diamante, aguanta 50 kilos máximos, pero el egipcio aguantaba sin lugar a dudas ¡MÁS DE 2000 KILOS! ¡Fíjense que herejía científica e histórica es decir esto, dicho por Benjamin Baker, uno de los técnicos más grandes de todos los tiempos! ¿No es un tabú que ustedes no se hayan enterado antes de esto, y que se enteren por mí, casi 100 años después de haber sido publicado en 1901? ¿No es una monstruosidad? ¿No es un baldón para nuestra civilización?........ ¡Es cuestión de una barbarie incrustada en nuestras instituciones científicas! -O. J. Casero: ¿QUÉ PODRÍA CONTARNOS SOBRE SU ÚLTIMO VIAJE A EGIPTO Y LO QUE INVESTIGÓ ALLÍ? -Prof. Álvarez: Fui a Egipto hace unos 30 años viendo diversas cosas, luego volví hace 10 años, y hace 6 meses estuve casi 1 mes. Ésta última vez estuve buscando información sobre los trépanos egipcios. Mi primera sorpresa fue que en el Museo de El Cairo, recuerdo que la penúltima vez que fui había una sala en la que estaban trozos de piedras trabajadas con dichas herramientas, pero la última vez descubrí que habían sido extirpadas, eliminadas del museo. Los conservadores del museo se habían tomado la molestia de eliminar todo lo concerniente a dichas piedra trabajadas por herramientas antiguas. ¿Qué les parece? ¿No es casualidad que las hayan tirado? Andando un día por Egipto, hay basureros de piedras en donde tiran los restos de las grandes obras, tuve la suerte de encontrar 4 ó 5 piedras taladradas por dichas máquinas. Una de ellas, cerca de Sakkara, tenía una perforación de 5centímetros (2 pulgadas) aproximadamente, pero no se veía mucho el interior. Metí el dedo índice, y comprobé una cosa que ya sabía: que el perfil de la perforación en vez de ser rectilíneo era ondulado, una onda sinusoidal perfecta. La separación de cada onda era de medio centímetro, y además me llamó la atención la suavidad que tenía el corte. Si hubiera sido trabajado por fuerza de ruptura técnica, como nuestros trépanos, arrasando y rompiendo la piedra, habría quedado basto, pero la "egipcia" había dejado una huella completamente lisa, pulida y suave. Evidentemente, según mi opinión como técnico, aquello no fue producido por un procedimiento de abrasión sino por algún otro procedimiento de alta tecnología, tipo láser, que perfora, se mete en la piedra y la deja suave. Esa es la impresión que me ha dado la perforación dejada por la máquina antigua que, como dije, fue fotografiada por Petrie. -O. J. Casero: EN BASE A ESAS OBSERVACIONES HECHAS EN EGIPTO, ¿QUÉ MÉTODO DE TRABAJO PODRÍA USARSE PARA INVESTIGAR LA FORMA EN QUE SE CONSTRUYERON LAS PIRÁMIDES Y CÓMO HA INFLUIDO EL USO DEL TALADRO EN DICHAS OBRAS? -Prof. Álvarez: Esa investigación es imposible de hacer, ya que desde el mismo momento que existe un tabú de los investigadores y científicos, el problema es ver cómo superar el tabú de los arqueólogos en torno a las máquinas-herramientas egipcias. Ésa es mi versión, cómo puede hacerse. Yo soy pesimista: han pasado 100 años y no se ha podido levantar el tabú. No sé cuántos años han de pasar; alguna vez se levantará, pero no sé cuando será. Yo no me tomaría el trabajo de levantarlo, ya que yo sé que cualquier cosa que yo publique o hable es impublicable en los tratados científicos. -O. J. Casero: ¿NO CREE QUE LO QUE USTED HA PUBLICADO YA SOBRE EL TEMA ES UNA BUENA BASE PARA SUSTENTAR NUEVAS INVESTIGACIONES? -Prof. Álvarez: Yo ya me he tomado el trabajo de publicar en cientos de miles de publicaciones mías y libros míos “bestseller”, y no he podido doblegar a ni uno solo de los arqueólogos acerca de la existencia de estas herramientas. Están fotografiadas y yo he tocado las piedras. De manera que existen, pero los arqueólogos no pueden aceptar la existencia de estas herramientas porque se les derrumbaría su teoría de la arqueología. La arqueología tiene una teoría que se derrumbaría si se demostrara la existencia de estas herramientas, y como ellos no están dispuestos a que se derrumbe, porque viven de ella, es su “modus vivendi”, viven de la arqueología, no están dispuestos a investigarlo nunca. Es muy grave lo que acabo de decir, pero es una denuncia. -O. J. Casero: DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LA TECNOLOGÍA DEL FUTURO, ¿CUÁLES SERÍAN LAS POSIBILIDADES QUE ENCONTRARÍAMOS AL PROFUNDIZAR SOBRE ESTAS TÉCNICAS EGIPCIAS? -Prof. Álvarez: Bueno, el informe Baker del libro de Petrie dice que: “Si un ingeniero moderno contara con estas herramientas no sólo se haría millonario, revolucionaría la industria moderna…” El estudio de estos temas es de una importancia capital, ya que reportarán grandes avances para el futuro, ya que ahora estamos detenidos por este tabú, que nos inhabilitan para investigar estos temas, nos prohiben comentarlos y sobre los cuales no pueden tratarse en los libros y publicaciones científicas. Porque un tabú es una cosa tremenda; ahora lo pienso y es realmente sorprendente que no se haya podido investigar, que yo no lo haya podido investigar, que Baker, Petrie y los señores más importantes de los arqueólogos no pudieron, no les hayan dejado investigarlo. Esto es una cosa gravísima. Es una monstruosidad en el campo científico que está pegada a las críticas que hacíamos a los procesos de la Inquisición, por ejemplo, las barbaridades de la Edad Media, las monstruosidades del mundo antiguo. Este caso que estoy comentando son las monstruosidades del mundo moderno. Claro, a ustedes, a nosotros no nos afectan; pero a la gente que contemplaba desde la otra acera a la gente que quemaban viva en las plazas públicas tampoco les afectaba. ¿Y qué diferencia hay entre nosotros que estamos viendo el auto de fe científico y aquellos que veían aquel otro auto de fe? Estamos todos inmersos en un estado de barbarie porque decir que esto sucede es estar en la barbarie. -O. J. Casero: ¿QUÉ RELACIÓN HAY ENTRE LA VELOCIDAD DE PRECIPITACIÓN DE LAS ENZIMAS HUMANAS Y EL CAMPO ENERGÉTICO PRODUCIDO POR LAS PIRÁMIDES? -Prof. Álvarez: Eso requiere hablar de una teoría sobre la longevidad de los faraones, que alargaban la vida en el interior de las pirámides. Eso, dicho a priori, habría que negarlo, pero resulta que existe una relación entre la precipitación coloidal y las pirámides. Eso lo investigué en Florencia con el profesor Piccardi, con quien tuve el honor de trabajar 3 meses sobre precipitación coloidal. El método de Piccardi consistía en medir la velocidad de precipitación coloidal del oxicloruro de bismuto. Se pone 1 cm3 de cloruro de bismuto en el fondo de un tubo de ensayo transparente y 10 cm3 de agua, y se produce un líquido lechoso que comienza a decantar; deja de decantar, y se produce una columna de líquido transparente de 2 cm. que va aumentando. La medida de la velocidad de producción de este líquido transparente , o sea, la velocidad de precipitación del coloide era la línea de investigación de Piccardi. Entonces colocamos varios tubos de ensayo. El primer tubo lo pusimos dentro de un blindaje de cobre, formando lo que se llama una “jaula de Faraday”; el segundo lo dejamos a la intemperie; el tercero tenía al lado un transmisor de 1500 megaherzios que daba su situación; el cuarto estaba bajo una pirámide de cartón de 30 cm. de lado. Hicimos simultáneamente la precipitación en los 4 tubos, midiéndola en los aparatos de Piccardi: Vimos que el tubo que estaba en el blindaje de cobre precipitó 1cm3 más o menos de precipitado en 1 minuto. El segundo tubo que estaba a la intemperie en el laboratorio precipitó 1 cm3 en 3 minutos. El tercer tubo que estaba junto al transmisor de 1500 megaherzios precipitó 1 cm3 en 5 ó 6 minutos. Y el cuarto tubo que estaba bajo la pirámide NO PRECIPITÓ EN MEDIA HORA. Ciertamente era impresionante. Entonces se veía cosa curiosa: la energía de la pirámide permitía la floculación permanente, o sea que el coloide no podía flocular, no precipitaba. Por asociación de ideas se dice que el envejecimiento de los mamíferos ocurre cuando el citoplasma precipita como coloide dentro de la célula. Con lo cual, si se pudiera evitar la precipitación del coloide citoplasmático se arreglaría la vida humana. Entonces, si los faraones se introducían en las pirámides, por algún procedimiento especial, conseguían atrasar el envejecimiento, ya que no precipitaba el citoplasma de sus células. Bueno, eso es realmente curioso; nosotros seguimos investigándolo en el laboratorio del Instituto de Estudios Avanzados y encontramos otra cosas curiosas: que la pirámide tenía la virtud de modificar el accional de la enzima. El funcionamiento de la enzima dentro de la pirámide quedaba modificado. Por ejemplo, rápidamente, la enzima llamada UREASA (que transforma la urea en amoníaco) que se utiliza para hacer análisis clínicos, si se coloca en un tubo de ensayo con urea, forma una cantidad “X” de amoníaco, en 5 minutos, por ejemplo. Si se mide con cualquier método electrónico, la ureasa colocada bajo la pirámide tenía un 150 % más de rendimiento que otra no colocada, demostrando que hay una relación entre la forma piramidal y la enzima. Hicimos un catastro de enzimas. La invertasa, que transforma la sacarosa en glucosa aumentaba el 80 %. En cambio, había un 80 % de disminución de la eficacia en el cuajo, que produce menos queso bajo la pirámide. Es recomendable que los que hacen queso no pongan sus instalaciones bajo las pirámides. Elevamos un informe a la Facultad Bioquímica de la Universidad de Córdoba, y no les interesó investigarlo como diciendo que no estaba previsto dentro de su investigación. ¡Los científicos tienen tabúes, y los tienen que investigar! Yo considero que es necesario investigar el accional de una enzima bajo una pirámide ya que, aunque a primera vista no pareciera que pudiera tener influencia alguna, experimentalmente se ha demostrado lo contrario. -O. J. Casero: ¿PARA QUE CREE USTED QUE FUERON CONSTRUIDAS LAS PIRÁMIDES? -Prof. Álvarez: Hay varias teorías; una de ellas es que fueron construidas para rejuvenecer a los faraones. Esta no es una teoría de charlatanes, ni de novelistas ni de periodistas, es una teoría de científicos ya que los arqueólogos han investigado este problema y, efectivamente, dentro de las pirámides se colocaban los faraones cuando habían reinado 30 años, y después de un tiempo (que no se conocía, era secreto) volvían a reasumir el mando y hubo faraones que reinaron 90 años. Evidentemente se rejuvenecían en las pirámides. En la Egiptología hay mucha bibliografía sobre este tema, sobre todo en el Departamento de Egiptología de la Universidad de Chicago, que ha investigado sobre este fenómeno del rejuvenecimiento de los faraones dentro de las pirámides, que era denominado como “el jubileo del faraón”. Pero ocurre que la discusión no es si los faraones rejuvenecían dentro de la pirámide tras concluir un período o no, sino si era real o ficticio, o sea, si se trataba de una estafa, que hacían creer a la gente que rejuvenecían o, si realmente el faraón rejuvenecía. Eso no lo hemos podido aclarar; pero que las pirámides eran utilizadas para los faraones, y que después de eso reinaban 30 años más, eso está establecido por la Egiptología, es público y conocida. En todos los templos egipcios y en las pirámides se pueden ver en los frisos alusiones a dicha ceremonia. Se llama la ceremonia de HEBZED. Algunos arqueólogos sostienen que no se pudo basar un imperio, una sociedad en una mentira, no tiene sentido. Lo que es indudable es que usaron las pirámides para dicho fin, fuese cierto o no que rejuvenecieran los faraones. FUENTE: http://ultima-frontera.blogspot.com/2006/01/dr-jos-alvarez-lopez-y-las-pirmides-de.html

Victor Lustig: Rey de los estafadores del siglo veinte. Estafadores los hay y los habrá, ya se sabe. Desde el humilde timador que quiere venderle un numero de loteria premiado, hasta aquel industrioso que se las ingenia para inventar un nuevo tipo de maquina para hacer dinero (legal,) los vivos siempre intentará vivir del tonto, porque esa es la historia de la humanidad. Pero estafadores como Victor Lustig, el cual poseia mas de 45 aliases, dominaba cinco idiomas diferentes, fué arrestado mas de cincuenta veces solamente en los Estados Unidos - ya ni contemos en Europa- y se hacía pasar por hombre de la nobleza cuando le era conveniente hacerlo, sería difiicil el siquiera imaginarlo. Y Dios nos libre que decida convertirnos en una de sus victimas, puesto que escapar a la garras de este manipulador genial era casi imposible. Muy pocos lo lograron. Lustig podía, y estafó, a gente mucho mas inteligente que Ud. y yo. Victor Lustig nació en 1890 en Czechoslovakia. Cuando tenía 19 años, un hombre enojado porque Victor parecia estar cortejando a su novia, le cortó la cara de un navajazo. Esta cicatriz le recorreria la cara desde la base del ojo izquierdo hasta el lóbulo de la oreja. Desde muy joven, Victor demostró gran talento para el poker, el billar y el bridge. A esto se dedicó un tiempo, timando a sus conocidos de vez en cuando. Pero como jugador, Lustig decidió que para robar dinero, lo mejor era robarle a los que tenian de ello en abundancia y de ese modo decidió hacer su felina presencia frecuente en los cruises que paseaban a los miembros de la Europa bonita por el Atlantico. Fue alli que Victor se inició en la escuela de pillos por uno de sus maestros, Nicky Arntein, otro embaucador internacional y seductor de artistas famosas, el cual lo graduó con excelentes notas y augurios de éxito en su carrera de delincuente. Pero la primera guerra mundial hizo el que los viajes transatlanticos tuviesen que ser suspendidos, especialmente luego del incidente del Lusitania, barco que fué hundido por torpedos de un submarino alemán. La interrupción de los viajes transatlánticos fue inconveniente para Lustig, el cual ya se habia habituado a separar a los ricos pasajeros del barco de sus dineritos, de modo que decidió ir a probar suerte a los Estados Unidos justo cuando los llamados "años locos" se iniciaban. Durante los años de la Ley Seca, la venta y el consumo de bebidas alcohólicas estaban prohibidos en los Estados Unidos, y el Mercado de Valores no paraba de crecer. Todo el mundo se estaba enriqueciendo y, ley o no ley, todo el mundo tomaba y se emborrachaba con gran felicidad. Para Mister Lustig, tenía que haber una manera de participar en tanto jolgorio. Con ese proyecto en mente Victor Lustig arriva a Los Estados Unidos Estafa numero uno: La triste historia del "conde"venido a menos. En 1922 Lustig llegó a Missouri anunciando que tenia interes en comprar una granja que el banco habia reposeido por falta de pago. Nadie quería esta propiedad, y el banco no sabia qué hacer para sacársela de encima. Asi llega el "Conde Victor Lustig" un dia, y relata a los banqueros una triste historia de cómo su familia en Austria habia perdido todas sus posesiones durante la guerra, destruyendo asi su apacible vida de noble sangre azul, y por esa razon se habia visto obligado a emigrar a America con la intencion de comenzar de nuevo. Y este caballero de noble estirpe y tan linajuda alcurnia había decidido que, para reconstruir su vida nada mejor que ponerse a trabajar en el campo! De alguna manera fantastica, los banqueros se tragaron el cuento... Asi las cosas, Victor les ofrece acciones Liberty por el valor de $22,000, y los banqueros las aceptan alegremente puesto que la acciones eran legitimas. Luego, Victor les solicitó que le adelantasen $10,000 para poder tener algun capital con el cual comenzar a trabajar la granja. Se estableció el interes de pago (altísimo y que le convería al banco, ya se sabe...) y los banqueros le prestaron ese dinero. Los banqueros estaban tan contentos con la posibilidad de sacarse de encima la granja, que no se dieron cuenta que en la transacción el vivillo les cambió los sobres con los documentos, y de esa manera se llevó las acciones y el efectivo junto con él. Lustig, así, desaparece de la escena temporariamente. Los banqueros enojadísimos contrataron un detective privado para rastrearlo. Eso no podía quedar así. Pero Lustig, extrañamente, no hizo ningun esfuerzo por escapar. Es mas, el detective lo encontró esperándolo con toda tranquilidad en un hotel de la ciudad de Nueva York. Sospechoso! Durante el largo viaje en tren a Missouri con el detective que lo traía agarrado del cuello, Lustig de alguna manera se las ingenio para convencer a sus captores de que si presentaban cargos en su contra, ellos perderian mas que él, puesto que al descubrirse la estafa, muchos inversores comenzarian a desconfiar de la solidez administrativa de la institución en donde habían depositado sus dineros, y simplemente retirarian los fondos apresuradamente, causando pánico, y el banco terminaría por arruinarse. De modo que mejor lo dejaban ir en ese mismo instante, y si no era mucha molestia, seria ideal que lo compensaran con $1,000 a causa de los inconvenientes que el arresto le habia producido en su vida personal. De algun modo increíble, Lustig no solo convence a los banqueros de que lo dejen ir, sino tambien de que lo compensen por haberlos estafado! Estafa numero dos: rumbo al Canada. Un "heroe" modesto y noble. Mientras estaba en Montreal el "conde" decide enfocar su atencion en un tal Linus Merton, banquero de Vermont. Por medio de una treta tan gastada como ingeniosa, Lustig se gana la amistad de Mister Merton: Lustig le paga a un carterista para que le robe la billetera al banquero, y a los pocos días se aparece a la puertas de la casa de éste con el contenido intacto de la billetera y con la intencion de devolversela a su dueño. Heroico proceder! Así comienza a ganarse la confianza del senor Merton, el cual se encuentra deleitado de hacer amistad con tan fino personaje. Luego de un tiempo, el "conde" comparte con el banquero un secreto cuyo valor es inimaginable. Primero, le relata de su apacible vida de noble europeo en Vienna, la guerra, etc. Luego, le confiesa que su primo Emil, (otro "noble..." trabajaba en un lugar en donde se transmitian los nombres de los caballos que ganan en las carreras en otros estados. Esta informacion era valiosísima, puesto que su primo sabia con antelacion cuáles caballos habian ganado y cuáles habian perdido. Sabiendo esto de antemano, no habia manera posible de apostar equivocadamente. Todo era cuestion de apostar unos minutos antes de que la ventanilla cerrara, y por supuesto, por una módica suma, el primo Emil les daría esta informacion a ellos antes de darselas a la ventanilla. Y asi fue. Merton ganó una serie de apuestas un par de veces, y cuando mas ganaba, mas apostaba. Hasta que un buen dia el "primo" Emil sale con la historia de que iba a renunciar a su trabajo porque él y su mujer tenian que mudarse de inmediato. Apresuradamente, Merton decide apostar en grande antes que otra persona tomase el lugar de Emil, y, por supuesto, pierde la apuesta. Victor Ludig se marcha con $30,000 del banquero, y a Lustig y a su "primo" la atónita victima nunca mas volvió a ver. Estafa numero tres: Se vende torre Eifflel. Como nueva. Un solo dueño. En mayo de 1925 Lustig viaja a Paris con un secuaz llamado Dapper Dan Collins. Mientras se encontraba leyendo el periodico una apacible tarde, Lustig alcanzó a notar un pequeno reporte en el cual se decia que la torre Eiffel necesitaba reparaciones muy extensas. En efecto, el costo de las reparaciones era tan prohibitivo, que se especulaba que el gobierno ya estaba pensando si no seria mas conveniente el desmantelarla antes que el gastar dinero en repararla. Total, para que servia esa torre, de cualquier manera? "Idea!"dijo don Victor. Aqui habia que tomar cartas en este asunto, y Victor Lustig decidio que el era el hombre adecuado para ello. Primero, falsificó papeles que lo identificaban como Director General del Ministere De Postes et Telegraphes del gobierno francés. Despues envio sendas misivas de apariencia oficial a los dueños de industrias metalurgicas mas importantes de Francia citándolos a una conferencia privada en la suite de un hotel distinguido en Paris. Las misivas estaban compuestas de una manera deliberadamente vagas para picar la curiosidad de las potenciales victimas y solo se mencionaba que el proposito de la reunion era para discutir la probabilidad de un contrato con el gobierno. Asi llega el dia en que los pomposos industriales, muy intrigados en enterarse respecto del misterioso asunto, se reunen con nuestro pillo de turno. Luego de entretenerlos un poco y hacer un perfil mental de la vulnerabilidad psicológica de cada uno, Ludig les anuncia la verdadera naturaleza de la pequeña conferencia. El gobierno estaba planeando el desmantelar la torre Eiffel y los materiales serian vendidos al mejor postor. Si, por cuanto la torre, erigida en 1889 nunca habia sido construida con la intencion de ser permanente, el gobierno habia decidido que era necesario sacarla de alli porque solamente estaba ocupando lugar sin comerla ni beberla. Por supuesto, Ludig apuntó que esta decision era muy controversial, puesto que por alguna razon inexplicable, habia todavia muchos ciudadanos franceses que se encontraban encariñados con ella, y si supiesen del plan de desmantelamiento, podrian producirle problemas al gobierno. Era necesario pues, guardar la mas estricta confidencialidad. Cuatro dias despues, los industriales sometieron su oferta para comprar la torre. Pero a Lustig no le importaba cuál oferta era la mas grande. A él lo que le importaba era cual de los industriales era el mas "estafable." La afortunada victima fue un señor llamado Andre Poisson. Lustig llama a Poisson y le anuncia la feliz noticia: su empresa habia ganado la licitación. Pero habia un pequeno inconveniente, sin embargo. El "conde" le pasa a relatar a Poisson de las enormes privaciones que un servidor del gobierno frances sufre a causa de las limitaciones en su pauperrimo salario, y a pesar del salario bajo, el gobierno frances exige a sus trabajadores el vestirse de manera que refleje mas de lo que son, etc. Poisson se dio cuenta de que Lustig estaba a la busqueda de una coima puesto que de lo contrario la licitacion se le iba a ir de las manos. Inmediatamente busca en su bolsillo y le ofrece un fajo de dinero, el cual Lustig acepta compungidamente. Y luego le acepta la oferta de la compra de la torre. Despues de este glorioso hecho, Dapper y Ludig salen corriendo hacia Viena con la recompensa de sus esfuerzos. Alli se la pasan viviendo la vida de mujeres, juergas, y champagne a costillas del dinero de Poisson. Ni siquiera intentan esconderse, pero todos los dias Lustig revisa los periodicos para ver si Poisson ha ido a la policia con el cuento de la estafa. Pero tal como Lustig lo habia calculado, Poisson nunca lo denuncia puesto que estaba demasiado avergonzado de haber caido en una trampa tan burda. Habiendo concluido que el crimen iria impune, Lustig decide ir a Paris de nuevo, cita a cinco industriales diferentes... y vende la torre Eiffel otra vez!!! Pero esta vez la suerte no lo acompañó, puesto que aunque alcanzó a concretar el negocio, su victima fue a la policia y el hecho alcanzo proporciones épicas en la prensa francesa de esos días. Lustig huye a los Estados Unidos. Estafas número cuatro y cinco: la maquinita de hacer dinero. Aunque Lustig no es el originador de esta idea, fue uno de los que la perfeccionó. Esta es la llamada" estafa de la caja rumana." Lustig se agencio una caja de apariencia impresionante que poseia una ranura en cada extremo y botones varios y brillantes por sobre su superficie. En 1926 Lustig se enfoco en un industrialista llamado Herman Loller. Loller habia hecho una fortuna con sus transmisiones para automobiles, pero ultimamente los negocion no andaban bien y estaba buscando una manera de revitalizar su industria nuevamente. Asi fue como Loller inocentemente cae en la trampa que Ludig le prepara. El "conde" se agencia su amistad contandole de su pasado noble en Bohemia, su apacible vida de caballero de sangre azul, la guerra, su familia, sus posesiones en Europa que ya no poseia, etc. Luego pasa a informarle que él, habiendo pasado por urgencias economicas similares, habia encontrado una manera infalible de ganar dinero sin arriesgar nada. Se trataba de una maquina de duplicar dinero. Perfectamente legal, tambien, y consecuentemente todos los bancos la aceptaban sin problema alguno. Para demostrarlo Ludig inserto un billete de cien dolares en una de las ranuras, y luego le informo a su victima que para que el nuevo billete se formara, debia esperar seis horas en el cual el billete se impaparia con quimicos especiales que harian la reproduccion posible. Y asi fue que, seis horas despues, los dos retornan a la maquina, Lustig manipula una manija, aprieta varios botones, y..... voila! Por el otro lado de la caja se asoma otro billete de cien dolares, calentito y mas nuevo que el que Ludig habia puesto. Los dos salen corriendo hacia el banco, en el cual el cajero determina que, en efecto, el billete es perfectamente legitimo. Por supuesto que era real. Si habia sido colocado en la caja por Ludig previamente! Y hasta el numero de serie coincidía puesto que habia sido alterado por el mismo con ese fin. Loller le paga a Ludig $25,000 puesto que en todo el mundo no habia ninguna maquina como esa. Era unica. En moneda actual eso seria mas o menos $240,000. Despues Ludig se desapareceria de la ciudad con el botín, sabiendo que tenia seis horas de ventaja a su favor. Sin embargo, Ludig tuvo mucho mas tiempo que ese, puesto que cuando Loller no pudo imprimir ningun billete la primera vez que lo intento, supuso que la razon era que lo estaba haciendo mal, de modo que por semanas enteras lo siguio intentando hasta que se dio cuenta de la maquinita rumana no era mas que una estafa. En Oklahoma Ludig fue arrestado por fraude, aunque este caso no tenia nada que ver con lo de la caja rumana. Mientras estaba preso, se las ingenio para convencer al Sheriff del condado que probara su maquinita mágica. Ludig se la ofrecia por la modica suma de $10,000, y la condición de que lo dejara libre. El sheriff simplemente inventaria una historia y diria que Ludig se habia escapado. Y como el sheriff tambien poseia el cargo de tesorero del condado, recabar $10,000 para pagar la maquina no seria dificil. Ocho meses despues, el sheriff, habiéndolo rastreado por todo los Estados Unidos, agarra a Lustig en Chicago y le pone el cañón de su revólver en la boca. Lustig, con mucha sangre fria, le explica que la caja funcionaba perfectamente bien, pero que el Sheriff no la habia estado usando apropiadamente. Lustig le devuelve los $10,000 al Sheriff, el cual posteriormente es arrestado por falsificacion de billetes y sentenciado a una prision federal.Todo tiene un fin. En 1934 el Servicio Secreto de los Estados Unidos creó un escuadrón especializado en capturar a quienquiera que fuese que estuviera inundando al país con billetes falsos. Las primeras sospechas recayeron en un señor llamado William Watts. Willimas Watts había sido farmacista en sus épocas decentes, pero luego comenzó a falsificar etiquetas de whisky para luego derivar en falsificación de dinero. Pero el gobierno americano, habiendo identificado a Watts como el sospechoso mayor, no tenía ni idea de dónde localizarlo. Sabían, sin embargo, que este caballero poseía un contacto seguro: el "conde" Victor Lustig. Luego de mucho buscar, Lustig fué arrestado y se confirmó que Watts, en efecto, era responsable por los moldes metálicos para falsificar dinero. A pesar de ello, Lustig negaba que tuviese que ver en el asunto. Sin embargo, Lustig tenía consigo un llave maestra que habría una caja de depósito en Times Square. En esa caja, los agentes encuentran un conjunto de placas y $51,000 en billetes falsos. Con esta evidencia Lustig fué inmediatamente puesto a disposición del juez y alojado en la Federal House od Detention Center en la ciudad de Nueva York. Casi inmediatamente, el aluvión de billetes falsos que había asolado a la nación previamente, comenzó a atenuarse hasta desaparecer casi por completo. La policía había por fin atrapado al "conde..." Pero ni esto duró mucho: Lustig logró escapar de sus captores antes del dia de su juicio, lo cual es bastante extraordinario ya que el lugar en donde estaba preso era considerado "a prueba de fugas." Lustig, con calculada frialdad, les demostró cuán equivocados estaban. Su escape fué bastante ingenioso, como todas las salidas Lustigianas. En su primer día en la prisión, Lustig se dió cuenta que cuando les traían las sábanas a los prisioneros, los guardias simplemente preguntaban cuántas camas estaban ocupadas y en base a eso decidían cuántas sábanas dejar. Pero cuando venían a recoger las sábanas sucias, no se preocupaban por contar cuantas sábanas los prisioneros devolvían! Idea! Unas semanas antes de su escape, Lustig simplemente agregó una cama extra a las ya ocupadas y de este modo acumuló nueve sábanas que bien le servirían para su propósito. Durante la noche, cuando otros prisioneros escuchaban la radio, Lustig arrancaba pedazos de sábanas, y creaba una cuerda rudimentaria. Como parte de la rutina diaria, los prisioneros eran llevados al techo de la prision a hacer ejercicios durante la tarde. En el día de su fuga, Lustig fingió no sentirse bien y se quedó en la cama. Cuando se encontraba seguro de que nadie lo veía, marchó por el hall hasta el sanitario y con una tenaza que consiguió de algún modo subrepticio, cortó la cortina de acero que impedía el acceso de salida. Luego, procedió a amarrar su liana de sábanas, y se deslizó hacia afuera de la prisión desapareciendo en la ciudad. Victor Lustig fué recapturado veintisiete días mas tarde en la ciudad de Pittsburgh, Pennsylvania. El 5 de diciembre de 1935 fue enjuiciado por sus crímenes. El testigo principal en el juicio fue el recientemente capturado William Watts, el cual confesó cada detalle de su negocio de falsificación de billetes. Lustig simplemente se confesó culpable y fué sentenciado a veinte años de prisión con cinco más adicionales a causa de su fuga. Victor Lustig cumpliría su sentencia en la afamada prisión de máxima segurida llamada Alcatraz, en la en que iría a conocer a malandras tales como Machine Gun Kelly, y Al Capone, entre otros. Se dice que Lustig produjo una muy pofunda impresión el Al Capone, el cual, curiosamente, también tenía la cara tajeada por un asunto de faldas. El nueve de marzo de 1947, Victor Ludig, el "conde," contrae neumonía y muere treinta y seis horas mas tarde a los cincuenta y siete años de edad. En su certificado de defunción, en la casilla donde se requiere determinar cuál había sido la profesión del individuo, se lee: "vendedor..." foro.elaleph.com/viewtopic.php?t=10950 -

en homenaje a mi padre y a kal3l Mi padre no fue un gran hombre Mi padre se llamaba Moisés. Era hijo de Miguel y de Lea. Fue hermano de Marcos y de Rubén. Fue el marido de Miriam. Fue el padre de Horacio y de mí. Era el abuelo de Iván y de Javier. Cuando murió, hace dos días, tenía 85 años. Mi padre no fue un gran hombre. Pero hacía el más sabroso café con leche que jamás probé. Nos los preparaba cada mañana a Horacio y a mí, cuando íbamos al colegio, y nos lo servía con unos enormes panes con manteca y dulce. Mi padre no fue un gran hombre. Pero pelaba las naranjas como nadie. Las dejaba sin un rastro de hollejo, brillosas, lisas, tentadoras. Yo no quería comer naranjas si no las pelaba él. Mi padre no fue un gran hombre. Pero llenó de libros nuestra casa de la infancia y los dejó absolutamente a nuestro alcance. Nunca dijo "ese libro no es para vos". Y así aprendimos a amar la lectura desde chicos. Todavía hoy leo como entonces, como él. Con voracidad, con desorden, con placer. Mi casa está llena de libros, las bibliotecas son los muebles principales. Mi padre no fue un gran hombre. Pero a los 84 años aprendió a hacer señaladores de cuero, con sus dedos agarrotados, y me regaló uno, simple, bello y austero, con el que hoy guío mis lecturas. Mi padre no fue un gran hombre. Pero cuando yo tenía 10 años y Horacio 7 y vivíamos en La Banda, Santiago del Estero, compró entradas y un 9 de julio nos llevó a la cancha del Club Mitre a ver a River, que venía de gira. Seguimos el partido subidos a un sulky, porque no había lugar para nadie. Fue la primera vez que vi a River, y lo vi con Carrizo, con Lostau, con Labruna, con Pérez, con Pipo Rossi. Mi padre era hincha de Independiente, nosotros nos hicimos de River. Mi padre no fue un gran hombre. Pero nos llevaba cada domingo a la cancha a ver a Central Argentino, de La Banda, a pesar de que él era hincha del eterno rival, Sarmiento. Y hasta se alegraba con nosotros si ganaba Central. Mi padre no fue un gran hombre. Pero una tarde de mi adolescencia, en la trastienda de la farmacia que él y mi madre tenían en La Banda, me explicó cómo se hacían los chicos. Tartamudeaba y estaba rojo y sudoroso. Yo ya sabía, pero me fascinó su explicación. Mi padre no fue un gran hombre. Pero cuando hice mi viaje de egresado, en tren desde Santiago a Mendoza con mis compañeros del Colegio Nacional Absalón Rojas, me llamó aparte en el andén y me dio tres preservativos. "Tomá, por si los necesitás", me dijo. Y otra vez estaba rojo y sudoroso. Mi padre no fue un gran hombre. Pero un día, cuando cumplí doce años, se apareció en casa con el curso de dibujo de Los Doce Famosos Artistas como regalo. Y yo, que amaba las historietas, tuve como profesores a Hugo Pratt, a Alberto Breccia y a otros así. Mi padre no fue un gran hombre. Pero cuando me acariciaba, y me acariciaba mucho, tenía las manos tibias; y cuando me besaba, y me besaba mucho, tenía los labios suaves y húmedos. Mi padre no fue un gran hombre. Pero un día, cuando un chico más grande que yo, uno de los pesados de la cuadra, me estaba dando una paliza en plena calle, él apareció de la nada y cagó a patadas en el culo a mi enemigo. Mi padre no fue un gran hombre. No me enseñó a manejar, pero resultó lo bastante confiado como para dejar las llaves del auto a mi alcance, de manera que una siesta las agarré, subí al Fiat 1500 verde y debuté por mi cuenta paseando durante dos horas, maravillado de que semejante artefacto respondiera a mis movimientos. Cuando se lo conté, mi padre sonrió casi complacido, casi aliviado. Mi padre no fue un gran hombre. Pero venía a verme cuando yo jugaba al basquet en los infantiles y en los cadetes del Club Olímpico y, al principio, me llevaba a los entrenamientos, y a mi hermano también. Y aunque él era un patadura, yo, creo, jugaba para él, para que él me admirara. Mi padre no fue un gran hombre. Pero, aunque jamás aprendió a andar en bicicleta, me sostuvo en la mía y no me soltó hasta que pude mantener el equilibrio por mí mismo. Y yo sabía que no me iba a dejar caer. Mi padre no fue un gran hombre. Pero lagrimeaba de orgullo cuando nos presentaba a Horacio y a mí y decía "Estos son mis hijos". Lo decía con el mismo énfasis cuando éramos chicos y cuando nos hicimos hombres. Mi padre no fue un gran hombre. Pero nadie sabía contar "El patito feo" como él. Y nadie tuvo su paciencia para narrármelo una y otra vez, siempre con el mismo entusiasmo, cada siesta y cada noche de mi niñez temprana, respetando mi necesidad de volver a oír mi cuento favorito. Mi padre no fue un gran hombre. Pero todavía a sus ochenta y pico era capaz de poner inyecciones como nadie, sin que sintieras ni el pínchazo ni el dolor. Muchas veces preferí inyecciones a otro remedio, porque sabía que estaba él para ponerlas. Mi padre no fue un gran hombre. Pero descubría siempre los mejores chocolates. Mi padre no fue un gran hombre. Pero hasta el último domingo de su vida leyó el diario de pe a pa y era un interlocutor informado y apasionado de los sucesos del mundo y de la vida. Mi padre no fue un gran hombre. Pero amaba el cine y las películas y nos enseñó a amarlas junto a él; nos llevaba a las matinés del cine Renzi y a los estrenos del Petit Palais, del Grand Splendid, del Select o del 25 de Mayo. Disfrutaba como un chico de las de cowboys y hacía el sacrificio de llevarnos cinco días seguidos a ver "La Cenicienta" o "Sansón y Dalila, con Víctor Mature y Hedy Lamar. Ahora, en sus últimos tiempos, seguía contando escena por escena, como un personaje de Manuel Puig, cada película que veía en el cable, y lloraba de emoción o de bronca, según fuera una escena de amor o de injusticia. Mi padre no fue un gran hombre. Pero era el mejor público para contarle un chiste. No había que hacer grandes esfuerzos narrativos, él se descomponía de risa por el sólo hecho de saber que era un chiste. Mi padre no fue un gran hombre. Pero cada vez que mi madre se lo pedía era el mejor ayudante de cocina. Nunca vi a nadie batir claras a nieve, como él. A mano. Mi padre no fue un gran hombre. Pero tenía la letra más bella y firme que yo conozca. Me fascinaba ver cuando escribía cartas, cuando firmaba boletines o cuando hacía los discursos que después leía en las reuniones de la colectividad judía santiagueña; yo observaba hipnotizado cómo iba surgiendo sobre el papel el dibujo de su caligrafía y cómo él mismo disfrutaba mientras su mano cobraba velocidad, calor e inspiración. Mi padre no fue un gran hombre. Pero me enseñó, con sus actos, que un hombre sí puede llorar. Él lloraba de emoción o de dolor. Mi padre no fue un gran hombre. Pero supo despedirse antes de partir. El domingo a las cinco de la mañana me desperté y no pude volver a dormir por un largo rato. Era una hora silenciosa y quieta. De marea en baja. Entonces supe que, en la sala de terapia intensiva del hospital, él estaba muriendo. Que me despertaba suavemente, como cuando en las mañanas frías del colegio se acercaba a mi cama, me tocaba suavemente el hombro y me decía, en un susurro, "Pichu... arriba". Y que esta vez lo hacía para despedirse. En mi cama, en la oscuridad, no luché contra el insomnio, simplemente me despedí de él, le deseé buen viaje, le agradecí lo que tenía que agradecerle y le hice saber que, por mi parte, no había cuentas pendientes entre nosotros. Ninguna. Me dormí nuevamente a las siete y el teléfono sonó a las ocho para pedirnos que fuéramos con urgencia al hospital. Entonces le dije a Marilén: "Mi Viejo murió hoy a las cinco y media, es eso lo que nos van a informar". Un par de horas después, nos entregaron un certificado de defunción que decía: "hora del fallecimiento: 5:30". Mi padre no fue un gran hombre. Pero enfrentó a la muerte entero y vivo. Peleó con sabiduría, conocedor de que la batalla sería posible mientras hubiera equivalencia. Cuando sintió que ya estaba, que había hecho lo suyo, que las reglas de juego habían dejado de ser parejas, dijo basta. No lo dijo como un derrotado. Había comido una porción de las grandes (como a él le gustaban) de la vida; su último año y medio había sido de placer, de reivindicación y de buena vida. Entonces decidió que estaba a punto y murió. En su muerte, fue un modelo. Y no es poca cosa. Mi padre no fue un gran hombre. Pero murió como un señor. Sin degradarse, sin deterioro, sin corromperse, como una persona íntegra y consciente. No huyó, no tuvo miedo, llegó vivo a su muerte. Y cuando lo vimos, antes de ocupar su cajón, su rostro era plácido, pacífico, como quien sueña sueños íntimos y felices o como quien observa deslumbrado algo que lo hará feliz pero de lo que no quiere hablar. Era, en ese momento y en ese lugar, en la morgue del hospital, nada menos, un viejo hermoso y sereno. Así nos despidió. Soltándose, soltándonos. Mi padre no fue un gran hombre. Pero fue honesto. Mi padre no fue un gran hombre. Pero fue amoroso. Mi padre no fue un gran hombre. Y no importa. Los grandes hombres ocupan, a veces, demasiado lugar. Asfixian. Y son acreedores de deudas que nos hacen la vida más pesada. Visto así, por suerte, mi padre no fue un gran hombre. En muchas cosas fue sólo un pequeño hombre. Pero más allá de todo fue algo más difícil y más importante. Mi padre fue un buen hombre. Agradezco eso. Gracias, papá, por tu vida... http://www.motivaciones.org/ctosemipadre.htm

EL ORIGEN DEL NOMBRE La Córdoba de los años sesenta es rica en personajes populares que deambulaban por las calles de la ciudad: el "Cabeza Colorada", "Jardín Florido", El "Negro e' la Juana", "La pelada de la Cañada", etc. Había una mujer andrajosa y borracha que vendía entre otras cosas papas de Hortensia (arbusto de hermosas flores blancas, rosadas o azules originario de] Japón), famosa por los insultos que propinaba a quienes no accedían a comprarle la mercadería que ofrecía. Siempre andaba a los gritos y no se le callaba ni a la misma policía, que no en pocas oportunidades debía arrestarla por las molestias que causaba a los ocasionales transeúntes. Este personaje no gozaba -como los anteriormente mencionados- de la simpatía de la gente, que sólo lo incorporó a la memoria popular y lo llevó a la categoría de mito a través de la revista. ALBERTO COGNIGNI, SU FUNDADOR http://i12.tinypic.com/4zaq4vt.gif DESARROLLO Todos los cordobeses recuerdan a Hortensia, una publicación humorística que hizo reír a más de una generación. Inclusive hoy muchos de sus chistes y personajes siguen vigentes. Pero de la memoria popular, con su imaginario y anécdotas propias, al riguroso análisis cuasi científico de la revista, hay un vacío que humildemente intentamos llenar con este trabajo. El material bibliográfico es escaso, por lo que el rastreo de información y su posterior corroboración fue bastante dificultoso. Esto no es una disculpa, sino una advertencia de que casi toda la monografía se hizo en base a la memoria viva de los protagonistas directos. Datos formales: Fecha y lugar de aparición: Agosto de 1971, en la ciudad de Córdoba. Fecha de cierre: Enero de 1990. Sin embargo, dos años más tarde hay un nuevo intento por volver a editar la revista, pero sólo llegan a salir dos números y se produce el cierre definitivo. Periodicidad: La revista era quincenal y salía miércoles de por medio. Pero en verdad la fecha de salida no era rigurosa, pues ganaba la calle una vez conseguido el dinero para editarla. Lo cierto es que Hortensia garantizaba dos números al mes. www.learevistas.com/historia_de_las_revistas4.asp /www.imageandart.com/tutoriales/comics/hortensia/hort.html historiaspasado.blogspot.com/2007/05/hortensia-historia-xviii-parte-1.html En este dibujo basado en lo que recuerdo dar una idea de como lucía la "famosa" Papa de Hortensia. Negrazón y Chaveta, Chaveta atendía su kiosco de praline cercano al área cuando llego su amigo: -Chavetón capitalista! Veo que hai iniciado tus actividades industriales en esta matina gris como esperanza de arquero al que se le han mandao los back. -Dejad que los niños vengan al praliné. -Y cómo anda la empresa? -He vendido tres bolsita y he manyao siete. -Tái en défici. -Sin contá las doce que regalé a tu sorela. -Anduvo por estos lados la pirula? -Esato; y quedé como el flaco Zapata que le dicen "El submarino.....". -Por que? -Choco con una mina y se hundió.-E´ que a vó, Chavetita enamorao, un día destos te van a sacá los diente sin que abrai la bocamanga. Ya tí´í dicho que mi hermanita é una mujer suela. -Cómo decí eso de la mujer que te dió el ser!! -Toi hablando de mi sorela, pirinolo loco; no de mi viejarda; y toy diciendo lo que debo tá diciendo!. La Pirula é una mujer suela porque pá ablandala tení que mojala, y mojala bien. Entendé, Chavetita complicado; los argentinos queremos mango, porque los mango son la verdá...! -Y qué me decí del de la zurda!?... Lo que tai diciendo no tiene cartelito. -Vó siempre entendé torcido como triciclo de gordo. La pirula tiene la pureza del puré. De lo que yo te toy hablando, en ramo generale, é de la realidá de la vida; o acaso vó tai creyendo que el clericó se hace con aceitunas....? -Mírá Negrazón impenitente! Yo te conozco al pelésimo, y cuando vó hablai como hablai, é porque te tai metiendo en camisa de ocho hermano y entonce te poné esquivador como perro de avenida. Dale nomá; criá pescado y te van a sacá los ojigins! Si pensarai un intantix que el cuervo por la boca muere y que lo último que se pierde é la gayina que cácarea y .....! -Paráa!! Pará Chavetón loco! Pará el trencito que los manises se te han quemao! Tai confundido como gayo entre los pato. Diande sacaste todueso? -Son franela. -Refrane. -Esato. Sabía decilos a la tía agüela de un vecino que no hablaba bien el idioma porque era chueca. -Y eso que tiene que vé? -Era chueca en la parola. -Ahhh... no dominaba el inglé como neus. -Yes. -Tequiris! boy; ya me voy para Amboy. - A mi el inglé me duele cuando corro mucho rajándole a los inspetore. -No te dejan ladrarte el porvení. -Justex. Vó laburai y laburai; querí hacé patria pero la patria te I´hacen hacé a patacón y a todo raje . Mirálo si nó al negro Cara é Manga de Cajero; trajo la novedá al área, y me lo tuvieron de aquí parayá como aprendiz de mozo. No lo dejaban tranquilo; señalao como timbre de usurero y perseguido más que a sapo en cancha é golf. -Y que vendía el Manga? -Taba siempre bien parao como obra de vialidá, ofreciendo escupidera con calcomanía. -Eso nu é novedá. -Cómo que no. Si vó era hincha de Taiere te daba una de Belgrano y viscera verso. Entendí comueralacosa..? -A buen entendedor no se le juna los dintele. Eran escupideras listas pa´la agresión. -Esato. Por eso te digo loquetedigo. Negrazón maledetto. Yo creo en el laburo honrao, como hacía el Cara é Manga y como lo hacía mi viejo. Cómo sería de honrao mi viejazo, que una vé encontró unos zapatito que un pibe del barrio había dejao en la puerta pa´ un sei de enero, y recordando que yo jamá había pasao de los champione, me los hizo usá y después los volvió a poné en el mismo umbral. Desto hace muchos años. -Vos ibai con él cuando los junó...' -No. Yo taba en las casa. Los devolvío seite meses despué. -Problemardo de conciencia.!! Y de media suela y taco .www.virtualcordoba.com.ar/index.php?option=com_content&task=view&id=20&Itemid=30 el humor de ALBERTO COGNIGNI... www.los70.org.ar/n02/images/humor03.jpg ]

no es una enfermedad contagiosa Asume tu enfermedad. Si lo necesitas busca apoyo psicológico. Evita el stress. Practica alguna actividad física adecuada a tu edad. Selecciona bien a tu Dermatólogo. Sigue tu tratamiento bajo prescripción médica. Evita los tratamientos milagro. No interrumpas el tratamiento. Se constante. Evita la automedicación. Sigue una alimentación sana. Consume antioxidantes ( tomate, remolacha, zanahoria.. ). Si optas por la fototerápia, consulta con un dermatólogo especializado en fototerápia. Recuerda: No todos los tratamientos surten el mismo efecto en todos los pacientes. ¿Qué es el vitíligo? Es la causa más importante de la despigmentación (pérdida del color) de la piel. Afecta a todas las razas, pero es más común en personas de piel más oscura. Aproximadamente una persona de cada doscientas padecen esta enfermedad, y un 40% de pacientes tiene algún familiar afectado.¿Qué produce el vitíligo? Una piel normal contiene melanina, un pigmento marrón producido por la tirosina de las células pigmentarias de la piel (melanocitos). Si se examina con un microscopio la piel afectada por el vitíligo, se puede observar que hay una ausencia de melanocitos y que la capa más profunda de la piel presenta signos de inflamación. Se desconocen las causas exactas por las que unas personas desarrollan esta enfermedad y otras no. Algunos expertos opinan que se debe a un desorden autoinmune, en el cual el sistema inmunológico de un individuo reacciona en contra de parte de su propio cuerpo. En el vitíligo se pueden encontrar en la sangre anticuerpos muy específicos, que actúan en contra de los melanocitos del paciente. Algunas familias son más propensas a enfermedades autoinmunes que otras. Otra teoría sobre el vitíligo sugiere que la causa se encuentra en un desorden nervioso, ya que el deterioro del sistema nervioso se suele asociar con la pérdida de la pigmentación de la piel. ¿Cuáles son los síntomas? El vitíligo aparece con la misma frecuencia en hombres y mujeres. Puede manifestarse a cualquier edad, pero el 50% de los pacientes tienen menos de 20 años cuando se presentan los primeros síntomas de la enfermedad. Estos síntomas atañen tanto a la apariencia física como a la psicológica, por el impacto que produce en el paciente. www.zebracorn.com/vitiligo.htm Apariencia física: Durante la infancia, el vitíligo se manifiesta con frecuencia como un halo de despigmentación de la piel que rodea los lunares. Por lo tanto, se observa un lunar (que con el tiempo muy posiblemente desaparecerá) rodeado de piel blanca distinta a la piel normal. Los primeros síntomas de despigmentación los observaremos en las áreas de la piel expuestas a la luz, como por ejemplo cara (fundamentalmente boca, ojos, etc.) y manos. La pérdida de la pigmentación de la piel comienza de manera desigual o poco uniforme. Se alternan zonas de pérdida parcial de la pigmentación, con áreas donde la ausencia de melanina es completa. Aunque suele ser simétrica, teniendo las dos mitades del cuerpo afectadas por igual, se puede dar el caso de que sólo se manifieste en un segmento de la piel, lo que se conoce como vitíligo segmental. Algunos pacientes pueden sufrir el fenómeno de Köebner: surgen lesiones de vitíligo en lugares de traumatismo (por rascado, por ejemplo). En estos casos, el vitíligo puede mostrar síntomas en lugares de abrasiones, cicatrices quirúrgicas o incluso, ezcemas o psoriasis. Este fenómeno también aparece en enfermedades como psoriasis, verrugas, etc. En las zonas con pelo y afectadas por el vitíligo, puede ocurrir que el pelo se mantenga pigmentado o que cambie a color blanco (leucotriquia). En algunas ocasiones el encanecimiento prematuro del pelo puede afectar, no sólo a los pacientes con vitíligo, sino también a sus familiares. ¿El vitíligo puede ser un signo de enfermedad grave? El melanoma maligno (un tipo grave de cáncer de piel) y el vitíligo pueden desarrollarse simultáneamente. Sin embargo, la mayoría de los pacientes con vitíligo no están afectados por este cáncer. Los enfermos afectados por el vitíligo tienen cierta predisposición a desarrollar cualquiera de las enfermedades relacionadas con el sistema autoinmune tales como la enfermedad de Addison, algunos problemas de tiroides, diabetes y alopecia areata (pérdida del pelo del cuero cabelludo en parches). Muchas de estas dolencias se pueden diagnosticar mediante análisis de sangre o con una simple exploración física. ¿Cuál es el tratamiento que se debe seguir? Los pacientes deben usar fotoprotectores efectivos para evitar quemaduras en las zonas afectadas de la piel. Existen varios tratamientos cuyo objetivo es esconder o camuflar la despigmentación, o evitar que avance. Ninguno de éstos son infalibles y todos tienen sus limitaciones. Camuflaje: las zonas despigmentadas se cubren con maquillajes o colorantes tópicos. En los maquillajes médicos se pueden encontrar consejos e información útiles. Fotoquimioterapia: se ha utilizado frecuentemente para el vitíligo. Este tratamiento combina un fármaco (psoraleno) activado mediante una lámpara de luz con radiaciones ultravioleta A (UVA). La combinación de UVA y psoralenos, se conoce con el nombre de PUVA. El tratamiento con PUVA no es totalmente efectivo y normalmente requiere muchas sesiones durante meses, suponiendo un gran compromiso por parte del paciente. Los estudios demuestran que el tratamiento PUVA ofrece tan sólo una ligera mejoría sobre el placebo (tratamiento ficticio). Corticoesteroides: para el vitíligo se aplican tanto los tópicos (aplicado sobre la piel), como los sistémicos (normalmente vía oral). Aunque no hay duda de que el grado de mejoría es mayor en comparación con la terapia de placebo, menos de un 50% de los pacientes responden a este tratamiento. Injerto de piel: en pacientes de piel muy oscura, el injerto de trozos de piel pigmentada procedente de otras partes del cuerpo, puede ayudar o inducir a la repigmentación de las zonas afectadas. Despigmentación: en zonas despigmentadas muy extensas se pueden aplicar sustancias en forma de crema, como la hidroquinona, que despigmentan las zonas que quedan de piel normal. En algunas ocasiones, es la mejor propuesta para el paciente. http://www.netdoctor.es/XML/verArticuloMenu.jsp?XML=000492