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Este fin de semana se está desarrolando en la localidad de Chabas, con respecto a la misma el presidente comunal de Chabás, Osvaldo Salomón expreso que “Fespal es un fenómeno social que trasciende las fronteras de Chabas y que se extiende a otras ciudades del sur de la provincia de Santa Fe”. A partir del día viernes 7 participaran de la feria aproximadamente 500 expositores de producciones alternativas, productos gourmet, delicatesen, artesanías, hilados, Luthiers, pequeños animales, autos antiguos, concurso de ajedrez. Los expositores expondrán sus productos en carpas, galpones reciclados. También habrá espectáculos musicales, todo es totalmente gratuito. El día viernes se realizara un Foro de producciones alternativas con gente muy calificada. El día sábado 8 será la inauguración oficial con la presencia del Gobernador Hermes Binner y se firmaran varios convenios con agro activa para completar lo que tiene que ver la difusión de la entidad en la Fespal y la difusión de los expositores en esa muestra que es la mayor a cielo abierto. Se lanzara un fondo de crédito local, se firmara un convenio con solidagro de créditos para micro emprendimientos para vender productos a través de la Web. También se premiaran los mejores stand y se reconocerá a las personas que arrancaron con el inicio de la Fespal, en el año 2001. El día domingo 9 la Feria cerrara con la elección de la reina Fespal 2010 y la cantante Soledad Pastoruti coronara a la reina como un gesto de amistad, se aclara que no viene a cantar. “A todo esto se le suma la carpa de comercio, la muestra estática que tiene 300 metros de largo donde habrá automóviles, maquinarias, implementos agrícolas. Patio de comidas, el espectáculo musical de David Bolzoni, el sábado por la noche y tributo Soda Stereo el domingo después de la elección de la reina”, expreso Salomón. La Fespal se inicio en el año 2001, una época muy mala para todo el país pero Argentina es ciclotímica, tiene momentos malos y buenos. En el año 2003 la provincia de Santa Fe sufrió las inundaciones producto del desborde del Río Salado, en el año 2004 la localidad fue golpeado por un tornado, en el año 2008 el problema de las retenciones y finalmente en el año 2009 el brote de la Gripe A. “A pesar de todo esto quiero recalcar algo que caracteriza a todos los santafesinos que es el espíritu emprendedor de la gente, somos hijos de colonizadores que forjaron estas localidades y uno va viendo a través del tiempo como ese espíritu se mantiene”, finalizo Osvaldo Salomón
Empresa:Babolat es una de tenis con sede en Francia, badminton, squash y la empresa de equipos, más conocido por sus cuerdas y raquetas de tenis que son utilizados por varios jugadores de la talla de Kevin Sunga, Rafael Nadal, Andy Roddick, Fernando González, Igor Andreev, Fabio Fognini, Leander Paes, Nicolás Lapentti, Robby Ginepri, Dinara Safina, Agnieszka Radwanska y Carlos Moyà y Francesca Schiavone. La compañía ha hecho cuerdas desde 1875, cuando Albert Babolat creó la primeras cuerdas de tripa natural. Babolat siguió centrándose en cuerdas hasta 1994, cuando se convirtió en uno de tenis "total" de la empresa. Es decir, comenzó a producir cuadros Babolat raqueta y su venta en Europa. A continuación, se trasladó a Japón, y más tarde a los EE.UU. en 2000. La popularidad de raquetas Babolat recogió con rapidez en América del Norte y Europa, tienen marca comercial por las líneas dobles fácilmente identificables por las cuerdas de la cara de raqueta, ya lo largo de la raqueta marco de sí mismo. Babolat produce varias series de modelos de raqueta de tenis. El "Pure Drive" serie (raqueta azul) es una serie que incluye la Pure Drive Team (utilizado por Kim Clijsters y Carlos Moyà), y el equipo de Pure Drive Plus. La segunda serie comprende la Babolat Pure Control Team y la Babolat Pure Control modelos Equipo Además, la raqueta de color rojo con rayas blancas utilizadas por los jugadores de tenis como Robby Ginepri y Justin Gimelstob. La tercera serie incluye la Babolat Pure Storm Team, una naranja y negro que se utiliza la raqueta de Fernando González. La serie «Aero» incluye el AeroPro Babolat Drive, una raqueta de negro con franjas amarillas es utilizada por Rafael Nadal, Caroline Wozniacki y Jo-Wilfried Tsonga. La gama Aero se considera que ofrece la cabeza más raqueta de velocidad y giro debido a su "aero modular" la tecnología. Otras raquetas de esta gama incluyen el control AeroPro. Recientemente lanzado serie son los Pure Drive Roddick, la versión más utilizados por Andy Roddick, y NS, y la gama de unidad Z, y el Aero Pro Drive Cortex. Este sistema de Cortex pretende reducir las vibraciones que mejora la comodidad y la sensación de los jugadores en contacto con el balón. Otras variaciones de su puro modelo de las unidades incluyen la firma Roddick, de gran tamaño y la actualización tecnológica del equipo y el modelo Plus con vibración corteza nueva Babolat amortiguación. La nueva unidad AeroPro con corteza será la primera "aero" raqueta de modelo a ser equipado con la tecnología de la corteza. La línea pura de control fue abandonado por un tiempo pero desde entonces ha sido recuperado con el Zylon Puras Control 360, una versión más ligera que tuvo ventas pobres y pasó a denominarse de la Tormenta "Pure", en esta encarnación de la raqueta desde entonces ha ganado una gran cantidad de seguidores por su rigidez y bajo nivel de control. Debido a la popularidad de la baja potencia y Pure Storm flexible, Babolat ha decidido crear una nueva versión del Equipo de Control de pura llama Pure Storm Tour que cuenta con especificaciones idénticas a las del equipo de control puro a excepción de una gran diferencia en la flexión que pasó de 70 a 63 y 62 de la versión de mayor duración. Babolat también actualizó la Pure Storm anterior, junto con el nuevo Pure Storm Tour con un nuevo material llamado "Carbon Extreme" colocados alrededor de la cabeza para una mayor estabilidad. En el Abierto de Australia 2005, Babolat fue la marca más popular de la raqueta utilizada por los competidores, eclipsando marketleaders tradicionales Dunlop, Prince, Head, Wilson, Yonex, Volkl y Slazenger La usan: Rafael Nadal Andy Roddick Mariano Puerta Fernando González Carlos Moyá Komlavi Loglo Sebastián Decoud Juan Ignacio Chela Igor Andreev Julien Benneteau Ivo Karlović Peter Luczak Luis Horna Florent Serra Alejandro Falla Carlos Caicedo Fabio Fognini Kenneth Carlsen Édouard Roger-Vasselin Leander Paes Olivier Patience Nicolás Lapentti Bobby Reynolds Nicolas Devilder Mathieu Montcourt Robby Ginepri Wang Yeu-tzuoo Juan Pablo Guzmán Jean-Julien Rojer Benedikt Dorsch Brian Dabul Wayne Arthurs Ricardo Mello Franco Ferreiro Antonio Veić Jurica Grubišić Jan Hernych Jan Hájek Albert Portas Javier Garrapiz Marc López Sébastien de Chaunac Alex Bogdanović Dieter Kindlmann Gianluca Naso Yuichi Sugita Sun-Yong Kim Bruno Echagaray Santiago González Răzvan Sabău George Bastl Daniel Thornton Alfonso Gallo Martin Villarubi Marcel Felder Sam Warburg Justin Gimelstob Jason Brown Hugo Armando Scoville Jenkins Brian Baker Todd Widom Thomas Constantine Alex Bogomolov Russell Shaw Bryan Lo Kaden Hensel Ajay Puri Vashisht Arshanapally David Ho Female Players Nadia Petrova Dinara Safina Kim Clijsters Samantha Stosur Sybille Bammer Francesca Schiavone Agnieszka Radwańska Rennae Stubbs Katarina Srebotnik Li Na Vera Dushevina Émilie Loit Karin Knapp Meghann Shaughnessy Elena Vesnina Pauline Parmentier Caroline Wozniacki Laura Granville Lourdes Domínguez Lino Kaia Kanepi Jill Craybas Yaroslava Shvedova Edina Gallovits Aravane Rezaï Olga Savchuk Tatiana Poutchek Akgul Amanmuradova Sofia Arvidsson Maret Ani Maria Elena Camerin Séverine Brémond Caroline von Dercook Stéphanie Cohen-Aloro Timea Bacsinszky Alberta Brianti Martina Suchá Yulia Beygelzimer Kirsten Flipkens Laura Pous Tió Emma Laine Clarisa Fernández Mariana Díaz-Oliva María Emilia Salerni Yan-Chong Chen Sophie Ferguson Nicole Pratt Lauren Breadmore Valérie Tétreault Jessica Moore Sylvija Talaja Michaela Paštiková Kateřina Böhmová Arantxa Parra Santonja Estrella Cabeza Nuria Llagostera Vives María Sánchez Lorenzo Elise Tamaela Nathalie Vierin Giorgia Mortello Antonella Serra Zanetti Adriana Serra Zanetti Verdiana Verardi Seiko Okamoto Lina Stančiūtė Claudine Schaul Joanna Sakowicz Tatiana Panova Polona Rebersak Zuzana Kucová Chia Jung Chuang İpek Şenoğlu Neha Uberoi Shikha Uberoi Tiffany Dabek María Vento-Kabchi Annika Svenja Kirschwasser Amie Crisera Capturas:
aca van Es increíble constatar como el cine, al igual que otros medios, ha intentado siempre atraer auditorios a través de la innovación técnica (que no precisamente tiene que ir de la mano de la expresión artística o del mero entretenimiento). De hecho el cine, luego de que en sus comienzos intentara un simple retrato de la realidad común y corriente, fue poco después una innovación técnica que se pensó como adición del espectáculo vodevilesco o teatral. Convertido en un arte con autonomía e independencia, el cine ha estado lanzando todo tipo de artilugios tecnológicos para atraer más público: desde el sonido, el color, el panorámico, los efectos especiales y un sinfín de etcéteras, vistos en retrospectiva, algunos de estos adelantos son prácticamente indivisibles de la actual concepción del cine que tenemos (sonido, color), otros, en cambio, han pasado a mejor vida (Cinemascope). En el medio de estos dos grupos, tenemos un truco técnico que, si bien su auge ha pasado, eventualmente regresa como ardid publicitario en películas usualmente de género. Nos referimos al cine en 3D (tres dimensiones, una ilusión que proviene del truco de repartir entre la audiencia unos anteojos especiales, uno de cuyos lentes es de color azul y el otro de color rojo, con el cual el espectador experimenta la ilusión de ver cierto reborde en las formas de los actores y elementos que ve en la pantalla). ¿Cuándo fue la primera presentación de una película 3D? ¿eh? ¿HOUSE OF WAX (Museo de Cera-1953)? Nooooooo señor, nada de eso. El 10 de junio de 1915 se produjo la primera proyección de una película en 3D ante público particular; el lugar fue el Teatro Astor, de New York. Se dieron tres cortos, a saber: 1) Escenas rurales de los Estados Unidos. 2) Selección de escenas de JIM THE PENMAN (El Rey de la Estafa-1915), película de cinco rollos de la Famous Players, con John Mason y Margerite Leslie, dirigida por Hugh Ford y Edwin S. Porter. 3) Un documental sobre las cataratas del Niágara. El proceso utilizado, desarrollado por el pionero del cine Edwin S. Porter y W.E. Waddell, consistía en el uso de dos lentes (rojo y verde), con el que creaban una imagen individual a través de dos proyecciones fotografiadas a una distancia de 2 y medio pulgadas de distancia. Sin embargo, el experimento estuvo destinado al fracaso, porque las imagenes se difuminaban bastante. Años después, la Perfect Pictures presentó el primer largometraje en 3D, con una extensión de 4600 pies, POWER OF LOVE (El que Ella Quiere-1922), dirigido por Nat C. Deverich, un Drama con Elliott Sparling, Barbara Bedford y Noah Beery (padre), acerca de un capitán de navío en la California de 1840. Se estrenó en el Cine Ambassador Hotel, Los Angeles, el 27 de septiembre de 1922. El proceso utilizado había sido desarrollado por Harry K. Fairall. Ese mismo año, que pareció haber sido el boom del 3D durante el cine mudo, se estrenó la siguiente película norteamericana en tal proceso, que fue RADIO-MANIA (Radiomanía-1922), de R. William Neill, con Grant Mitchell como un inventor que logra hacer contacto con el planeta rojo Marte a través de un sistema de televisión. Margaret Irving y Gertrude Hillman acompañaron al joven Mitchell. La película fue producida por la W.W. Hodkinson y la Teleview Corp. Luego de estos dos títulos, los Estados Unidos tendrían que aguardar hasta el estreno de BWANA DEVIL (1952), para dejarse cautivar por la ilusión del 3D. Contra lo que muchos piensan, la primer película sonora en 3D fue NOZZE VAGABONDE (1936), filme italiano de Guido Brignone, con Leda Gloria, Maurizio D'Ancora y Ermes Zacconi, distribuido por la Warner Bros. sucursal italiana y producido por la Società Italiana Stereocinematografica. El cameraman fue Anchise Brizzi. Más de diez años después llegó el primer largometraje en 3D, sonoro y en color, que fue ROBINZON KRUZO (1947), filme soviético de Aleksandr Andriyevsky para la Soyuzdetfilm, protagonizado por Pavel Kadochnikov como Crusoe y Y. Lyubimov en el rol de Viernes. La película, de 74 minutos, utilizó un proceso denominado Stereokino, obra de S.P. Ivanov, y requirió el uso de una pantalla de metal corrugado con muescas, diseñadas para reflejar las dos imágenes en forma separada hacia el ojo derecho e izquierdo. La escena más difícil de esta película tenía que ver con un gato montés, al que se tenía que persuadir de caminar a lo largo de una delgada rama en dirección a la cámara. Bueno, luego de cinco noches de intentos, el cameraman logró la toma tan preciada, y en las salas cinematográficas la impresión era como que el animal caminaba sobre las cabezas de los espectadores. Ahora sí, luego de casi cuatro décadas de investigación, la Warner Bros. estrenó HOUSE OF WAX (Museo de Cera-1953), que fue sí el primer largometraje en 3D con sonido estereofónico. La primera proyección de la película tuvo lugar en el Paramount Theater, New York, y se utilizaron 25 parlantes (hecho que provocó cierta cacofonía, con sonidos rebotando en todas las direcciones). El director, André de Toth (recientemente fallecido), pudo haber notado ese problema con el sonido, pero jamás llegó a ver el efecto 3D, dado que tenía un solo ojo. A partir de este momento se produjo el más grande boom del cine 3D (en realidad se había iniciado un año antes, con la citada BWANA DEVIL, producción de bajo presupuesto de Sidney Pink), que hizo que más de 5.000 salas cinematográficas en los EE.UU. se equiparan adecuadamente para exhibir este tipo de películas. Durante 1953 se estrenaron 27 películas en 3D, siendo seguidas por otras 16 al año siguiente. El ocaso de esta fiebre por el 3D se cerró en 1955, con una sola película con tal proceso. El resto del mundo hizo eco a esta moda, y Japón, Gran Bretaña, México, Alemania Occidental y Hong Kong produjeron sus propias películas en 3D. Durante varios años este procedimiento quedó como un buen recuerdo, hasta que salió SEPTEMBER STORM (Un Septiembre Borrascoso-1960), dirigida por Byron Haskin, que fuera la primer película sonora en 3D exhibida en el fastuoso Cinemascope. A partir de esta hubo 54 películas más en tres dimensiones. En los últimos veinte años el proceso se reservó solo para el cine de terror, etapa en la cuál sigue transitando hoy en día. Filmografía AMITYVILLE 3D (El Pozo del Infierno) DeLaurentis, 1983, Color, 105min Dirección: Richard Fleischer, con: Meg Ryan Horror A*P*E (Gorila Contra Tiburón) Independent, 1976, Color, 87min. Dirección: Paul Leder ARENA MGM, 1953, Ansco color, 70min Dirección: Richard Fleischer, con: Lee van Cleef Western BWANA DEVIL / SPEAR IN THE SAND UA, 1952, Ansco color, 79min Dirección: Arch Oboler, con: Robert Stack Aventuras CAT WOMEN ON THE MOON / ROCKET TO THE MOON (Mujeres Gatos de la Luna) Astor, 1953, b/w, 64min Dirección: Arthur Hilton, con: Sonny Tufts CAVALLERIA RUSTICANA Excelsa/Ponti/deLaurentis, 1953, Color, 84min Dirección: Carmine Gallone, con: Anthony Quinn Musical (opereta) CEASE FIRE Paramount, 1953, b/w, 75min Dirección: Owen Crump, Música: Dimitri Tiomkin Western THE CHARGE AT FEATHER RIVER (La Carga Fatal) Warner Brothers, 1953, WarnerColor, 95min Dirección: Gordon Douglas, con: Vera Miles Western COMIN' AT YA! (Yendo Hacia Ti) Filmways, 1981, Color, Dolby Stereo, 91min Dirección: Ferdinando Baldi Spaghetti-Western CREATURE FROM THE BLACK LAGOON (El Monstruo de la Laguna Negra) Universal-International, 1954, b/w, 79min Dirección: Jack Arnold Horror DANGEROUS MISSION (Nieves Traidoras) RKO, 1954, Technicolor, 75min Dirección: Louis King, con: Victor Mature, Vincent Price Policial DEVIL'S CANYON (Infierno en el Desierto) RKO, 1953, Technicolor, 92min Dirección: Alfred Werker, con: Virginia Mayo Western DIAL M FOR MURDER (La Llamada Fatal) Warner Brothers, 1954, WarnerColor, 105min Dirección: Alfred Hitchcock, Música: Dimitri Tiomkin, con: Grace Kelly, Ray Milland Suspenso THE DIAMOND WIZARD (Agente Federal X-678) UA, 1954, Color, 83min Dirección: Dennis O'Keefe Policial DOMO ARIGATO Sherpix, 1972, Color, 90min Dirección: Arch Oboler Drama DRUMS OF TAHITI Columbia, 1954, Technicolor, 73min Dirección: William Castle Drama QIAN DAO WAN LI ZHU / MING DYNASTY 1976, Color, 94min Dirección: Chang Mei Chun, con "Sonido cuadrofónico" Kung Fu THE BUBBLE Oboler, 1966, Color, 91min Dirección: Arch Oboler Ciencia Ficción ANDY WARHOLS FRANKENSTEIN / FLESH FOR FRANKENSTEIN (Carne para Frankenstein) Bryanston, 1973, Color, 94min Dirección: Paul Morissey, con: Udo Kier, Joe Dallesandro Horror FLIGHT TO TANGIER (Vuelo a Tánger) Paramount, 1953, Technicolor, 90min Dirección: Charles Marquis Warren, con: Jack Palance, Joan Fontaine Policial FORT TI (Ticonderoga) Columbia, 1953, Technicolor, 73min Dirección: William Castle Western THE FRENCH LINE (Línea Francesa) RKO, 1954, Technicolor, 102min Dirección: Lloyd Bacon, con: Jane Russell Comedia FRIDAY THE 13TH, PART 3 (Martes 13: Parte 3) Independent, 1982, Color, 95,5min Dirección: Steve Miner Horror IL PIÙ COMICO SPETTACOLO DEL MONDO Paramount, 1954, Ferraniacolor, 80min Dirección: Mario Mattoli, con: Toto Italienischer ZirkuCiencia Ficciónilm THE GLASS WEB (El Crimen de la Semana) Universal-International, 1953, b/w, 81min Dirección: Jack Arnold, con: Edward G. Robinson Policial GOG (El Monstruo de Cinco Manos) UA, 1954, Color, 82min Dirección: Herbert L. Strock Ciencia Ficción GORILLA AT LARGE (La Bestia Negra) 20th Cent.-Fox, 1954, Technicolor, 84min Dirección: Harmon Jones, con: Cameron Mitchell, Anne Bancroft, Lee J. Cobb, Raymond Burr, Lee Marvin Intriga GUN FURY (Hermanos Enemigos) Columbia, 1953, Technicolor, 81min Dirección: Raoul Walsh, con: Rock Hudson, Donna Reed, Lee Marvin Western HANNAH LEE UA, 1954, Pathecolor, 78min Dirección: John Freland Drama HONDO (Hondo) Warner Bros., 1953, WarnerColor, 84min Dirección: John Farrow, con: John Wayne, James Arness Western HOUSE OF WAX (Museo de Cera) Warner Bros., 1953, WarnerColor, 6-Kanal-Stereoton, 90min Dirección: Andre de Toth, con: Vincent Price, Charles Buchinsky (luego "Charles Bronson" Horror I, THE JURY (Yo, el Jurado) UA, 1953, b/w, 87min Dirección: Harry Essex Policial INFERNO (Huellas en el Infierno) 20th Cent.-Fox, 1953, Technicolor, 83min Dirección: Roy Ward Baker Policial INVADERS FROM MARS (Los Invasores de Marte) United Artists, 1953, Color, 81min Dirección: William Cameron Menzies Ciencia Ficción IT CAME FROM OUTER SPACE (Llegaron de Otro Mundo) Universal-International, 1953, b/w, 90min Dirección: Jack Arnold Ciencia Ficción JAWS 3-D (Tiburón III) Universal, 1983, Color, 98min Dirección: Joe Alves, con: Dennis Quaid, Louis Gossett Jr. Horror JESSE JAMES VERSUS THE DALTONS (Jesse James Contra los Dalton) Columbia, 1954, Technicolor, 65min Dirección: William Castle Western KISS ME KATE (Bésame, Catalina) MGM, 1953, AnscoColor, 109min Dirección: George Sidney, con: Kathryn Grayson, Howard Keel, Bob Fosse Musical THE LITTLE MAGICIAN Navodaya, 2002, color Con: S. P. Balasubramanian y Suraj Balaji LOUISIANA TERRITORY RKO, 1953, Pathecolor, 65min Dirección: Harry W. Smith Aventuras THE MAD MAGICIAN (La Máscara Siniestra) Columbia, 1954, b/w, 72min Dirección: John Brahm, con: Vincent Price Horror MAN IN THE DARK (El Hombre en las Tinieblas) Columbia, 1953, b/w, 70min Dirección: Lew Landers Policial LA MARCA DEL HOMBRE LOBO 1967, color, 95min Dirección: Enrique L. Eguiluz - Con: Paul Naschy Horror THE MASK Columbia, 1961, b/w, 83min Dirección: Julian Roffman, mit teilweisen 3D-Sequenzen Suspenso THE MAZE (El Terror de la Torre) Allied Artists, 1953, b/w, 81min Dirección: William Cameron Menzies Fantasía METALSTORM - THE DESTRUCTION OF JARED-SYN (Metalstorm) 1983, Color, 84min Dirección: Charles Band Ciencia Ficción MISS SADIE THOMPSON (La Mujer de Satanás) Columbia, 1953, Technicolor, 90min Dirección: Curtis Bernhardt, con: Rita Hayworth, Jose Ferrer, Charles Buchinsky (Bronson) Musical MONEY FROM HOME (La Suerte al Galope) Paramount, 1954, Technicolor, 99min Dirección: George Marshall, con: Jerry Lewis, Dean Martin Comedia THE MOONLIGHTER (Sombras Tenebrosas) Warner Bros., 1953, b/w, 77min Dirección: Roy Roland, con: Barbara Stanwyck, Fred McMurray Western MY DEAR KUTTICHATHAN 1986, color Película india THE NEBRASKAN Columbia, 1953, Technicolor, 68min Dirección: Fred F. Sears, con: Lee van Cleef Western CON LA MUERTE A LA ESPALDA Balkazar/West u.a., 1967, Color, 68min Dirección: Alfonso Balcazar, con: Jorge Martín, Vivi Bach, Klaus-Jürgen Wussow Espionaje PARASITE (Parásito) Independent, 1982, Metrocolor, 85min Dirección: Charles Band, con: Demi Moore Horror PHANTOM OF THE RUE MORGUE (El Fantasma de la Rue Morgue) Warner Bros., 1954, WarnerColor, 83min Dirección: Roy del Ruth, con: Karl Malden Suspenso REVENGE OF THE CREATURE (El Regreso del Monstruo) Universal-International, 1955, b/w, 82min Dirección: Jack Arnold Ciencia Ficción SHI SHAN NU NI / REVENGE OF THE SHOGUN WOMAN / 13 NUNS Independent, 1977, Technicolor, 98min Dirección: Mei Chung Chang Artes Marciales THE ROBE (El Manto Sagrado) 20th Cent.-Fox, 1953, Color, 133min - CINEMASCOPE Dirección: Henry Coster, con: Richard Burton, Victor Mature, Jean Simmons, Michael Rennie Epica ROBINZON KRUZO (Robinson Crusoe) 1947, URSS Con: Pavel Kadochnikov, Y. Lyubimov Aventuras ROBOT MONSTER (Robot Monster) Astor, 1953, b/w, 63min Dirección: Phil Tucker, Música: Elmer Bernstein Con: George Nader Ciencia Ficción SANGAREE (Sangaree) Paramount, 1953, Color, 95min Dirección: Edward Ludwig Drama SECOND CHANCE (La Vida en un Hilo) RKO, 1953, Technicolor, 82min Dirección: Rudolph Mate, con: Robert Mitchum, Jack Palance Drama SEPTEMBER STORM (Un Septiembre Borrascoso) 20th Cent.-Fox, 1960, DeLuxe Color, 90min Dirección: Byron Haskin Aventuras SON OF SINBAD (El Hijo de Sinbad) RKO, 1954, Technicolor, 88min Dirección: Ted Tetzslaff, Música: Victor Young Con: Vincent Price, Dale Robertson Fantasía SPACEHUNTER: ADVENTURES IN THE FORBIDDEN ZONE (El Cazador del Espacio) Columbia, 1983, Color, 90min Dirección: Lamont Johnson Música: Elmer Bernstein Con: Peter Strauss, Michael Ironside, Molly Ringwald Ciencia Ficción THE STRANGER WORE A GUN (Lance de Honor) Columbia, 1953, Technicolor, 83min Dirección: Andre de Toth, con: Randolph Scott, Lee Marvin, Ernest Borgnine Western TIGERMAN Independent, 1981, Color, 90min Dirección: Matt Cimber Artes Marciales EL TESORO DE LAS CUATRO CORONAS / THE TREASURE OF THE FOUR CROWNS Filmways, 1982, Color, 100min Dirección: Ferdinando Baldi, Música: Ennio Morricone Aventuras TOP BANANA USA, 1953, b/w Dirección: Alfred E. Green Con: Phil Silvers Comedia WINGS OF THE HAWK (Rebelión Redentora) Universal-International, 1953, Technicolor, 80min Dirección: Budd Boetticher, con: Van Heflin Western
hola como veran el fixture es para anotar como van saliendo los equpos y todo eso. Mi amigo Bruno que vive en rosario me explico bien lo que era porque el papa de el es el tecnico de un club de colombia entonces el me decia que era para anotar los equipos bla bla bla bueno yo les quiero dar la explicacion bien que me escribio el en un papel bueno y el tambien me mostro unos fixtures que tenia guardados entonces este post va dedicad a el y le quiero decir que gracias por ser mi amigo La historia que tenia guardada el: Lo que sigue es la historia de cómo un matemático argentino resolvió un problema ligado con el fútbol y la televisión. No sé si usted prestó atención alguna vez a un fixture de fútbol. Es decir, a la programación anual de todos los partidos que se juegan en el año. Confeccionarlo no debería ser una tarea difícil, sin embargo lo invito a que lo intente. Se tienen 20 equipos, que tienen que jugar, naturalmente, todos contra todos. Pero, como es fácil imaginar, hay algunas restricciones que respetar. Algunas son obvias. De hecho, un equipo no puede jugar todos sus partidos de local. Otras, no tanto (por ejemplo, que Racing e Independiente no jueguen de local en la misma fecha, o lo mismo con R. Central y Newell’s, o Estudiantes y Gimnasia). Sin embargo, todas estas dificultades fueron solucionadas sin problemas desde que se juega al fútbol en la Argentina. Y eso sucede hace más de un siglo. Pero la televisión cambió todo. Cuando los partidos se jugaban todos el día domingo (sí, aunque parezca mentira, antes, todos los partidos se jugaban los domingos a la misma hora, pero eso correspondía a otra generación de argentinos), decía que en ese momento todo era muy sencillo. Pero después, con la aparición de Torneos y Competencias y la televisación en directo, había que seleccionar un partido para poder televisarlo los días viernes. Pero no cualquiera. Tenía que ser un partido que enfrentara a un equipo de los denominados “grandes” (River, Boca, Racing, Independiente y San Lorenzo) para que jugara en la Capital, con uno de los denominados “chicos” (éstos van variando de acuerdo con el campeonato, pero creo que se entiende la idea). Después, se agregó un partido para televisar los sábados, pero con la condición de que tenía que ser una transmisión originada en el interior del país (Córdoba, Rosario, La Plata, Santa Fe, Mendoza en su momento, Corrientes, etc.) y debía involucrar a un equipo de los “grandes” (grupo al cual se permitía añadir a Vélez). La solución, entonces, ya no es tan sencilla. Encima, se agregó un partido para televisar los días lunes entre dos clubes “chicos”. Y para complicar más las cosas, aparecieron los codificados. Y después, El Clásico del Domingo. Y había que dejar algún partido atractivo para que se pudiera ver por Fútbol de Primera a la noche. ¿Qué hacer? En ese momento, enero del ’95 (hace más de 11 años), la gente de Torneos y Competencias me derivó el problema para ver si algún matemático (como yo sostenía) era capaz de presentar un programa de partidos a la AFA (Asociación del Fútbol Argentino) que contemplara todas las restricciones que había. Me reuní con Carlos Avila, quien es un gran intuitivo y que entendió que lo mejor era consultar a alguien que supiera. Bien. Pero, ¿quién sabría? “Mirá –le dije–, en la Facultad de Ciencias Exactas de la UBA hay matemáticos a quienes yo les podría plantear el problema. Son los candidatos naturales para resolverlo.” “Dale para adelante.” Y le di. En realidad, le di el problema al Dr. Eduardo Dubuc, profesor titular del Departamento de Matemáticas desde hace años, y uno de los más prestigiosos que tiene el país. Su vida circuló por distintas ciudades de Estados Unidos, Francia y Canadá. Desde hace algunos años está en la Argentina. Le llevé el problema cuando él estaba por ir como profesor invitado a la Universidad Nacional del Sur durante cuatro meses. Me hizo las preguntas lógicas para alguien que sigue el fútbol sólo como aficionado. Cerró la carpeta en donde estaban los datos, se sacó los anteojos que usa siempre, me miró en silencio durante un rato, y me preguntó: “¿Vos estás seguro de que este problema tiene solución?” “No sé, pero seguro que si la tiene, vos sos la persona para encontrarla.” Obviamente me pidió tiempo. Y se fue. Un mes después me llamó por teléfono. Yo estaba entusiasmado, pero hubo algo que me desconcertó: “Dame señal de fax. El problema está resuelto de la mejor manera posible”. “Eduardo: ¿qué significa la mejor manera posible? Necesitamos que sea la mejor y no la mejor posible.” “Es que el problema planteado con todas las restricciones que me diste, no tiene solución.” “¿Cómo que no tiene solución? Al fútbol se está jugando ahora, y se ha jugado durante casi un siglo. ¿De qué me hablás?” “Como te lo advertí el día que me lo planteaste, si vos querés un fixture que contemple todas las condiciones que me diste, no hay. Y te lo hago fácil. Equipos de los que vos llamás ‘chicos’ hay (había, en ese momento) sólo seis (eran, Dep. Español, Argentinos Jrs., Ferro, Platense, Lanús y Banfield). Entre ellos, en todo el campeonato, jugarán 15 partidos. Aunque logremos hacerlos jugar a todos en fechas diferentes, igualmente habrá cuatro semanas en las que va a faltar un partido para los días lunes.” Una obviedad. Sin embargo, eso ponía en peligro todo. Si ya había una dificultad irresoluble, ¿qué quedaría para el resto? ¿Es que no habría manera de poder ordenar todo el caos que había siempre con el programa de los partidos? Sonaba a fracaso. Sin embargo Eduardo me insistió: “Dale. Dame señal de fax y leé mis apuntes” (nota: observe también que en aquella época no había correo electrónico y el método para enviar información más rápida era a través del fax). Y los leí. Digo, leí sus apuntes. Eduardo escribió que hay en total (y lea con cuidado) 2 432 902 008 176 640 000 fixtures posibles. Es decir, es un número que llega casi a los dos trillones y medio, y que se obtiene multiplicando los primeros veinte números: 20 x 19 x 18 x 17 x(...) x 5 x 4 x 3 x 2 x 1 Claro, si hubiera sólo seis equipos, habría 720 posibles fixtures y ese número se obtendría multiplicando los primeros seis números: 6 x 5 x 4 x 3 x 2 x 1 = 720 (pero el argumento que explica esto será motivo de otra nota). El número que resulta de multiplicar los primeros 20 números se conoce con el nombre de factorial de veinte (¡vamos!, es sólo un nombre), y se escribe agregándole al número 20 un signo de admiración: 20! = 20 x 19 x 18 x 17 x (...) x 3 x 2 x 1 De la misma forma, 6! = 6 x 5 x 4 x 3 x 2 x 1 = 720 Vuelvo al tema de los fixtures. Eduardo me agregó en sus notas: a) hay fixtures supuestamente distintos que son equivalentes en la práctica. Por ejemplo, los equipos “grandes” que formaban una pareja (porque no podían jugar de local el mismo día, como por ejemplo River-Boca, o Newell’s-Central) podían intercambiarse entre sí y el resultado no variaría (lo invito a que piense este argumento, claro). b) Lo mismo valía para los equipos “chicos”, o los que formaban “pareja” en el interior (como Colón y Unión, o Talleres e Instituto, en Córdoba). Teniendo en cuenta estas observaciones, entonces, el número total de fixtures diferentes es de 1 055 947 052 160 000 que son casi 1,056 billones de fixtures. ¡Una barbaridad! Surgía inmediatamente una pregunta: ¿quién los revisa a todos para saber cuál o cuáles son los que sirven? Y un tema clave, muy importante: ¿cuánto tiempo tardaría en examinarlos a todos? A razón de investigar ¡500 fixtures por segundo! (piense bien lo que leyó, dice quinientos fixtures por segundo) llevaría casi 100.000 (cien mil) años para hacerlo. Entonces, Dubuc tuvo una idea (genial). Calificó los fixtures. ¿Qué quiere decir esto? Si uno toma un fixture cualquiera, lo más probable es que no cumpla la mayoría de los requisitos que se necesitan. Entonces, uno les pone una multa. Sí, una penalidad. Claro, hay penalidades más grandes que otras, más graves. Por ejemplo, si en el fixture que uno eligió, un equipo juega de local todos los partidos de la primera rueda, ese fixture tiene una penalidad muy alta, en la medida en que el problema que presenta no es aceptable. Uno podía convivir con que en una semana no hubiera partido entre dos equipos “chicos”, y por eso, si un fixture tenía ese problema la penalidad era baja. Y así, se ocupó en graduar las penas, de acuerdo con el grado de incumplimiento que tuvieran *. En definitiva, cuanto mayor era la multa que tenía un fixture, peor era. Como se advierte entonces, y le pido que lo piense solo/a por un ratito, el objetivo de Eduardo era encontrar el o los fixtures que tuvieran multa cero. Es decir, aquellos programas de partidos que no infringieran ninguna de las normas pedidas. ¿Existirían? ¿Habría de esos fixtures? Esas son algunas de las preguntas que se hacen los matemáticos. ¿Tendría solución el problema? Como el proceso de revisar a todos y encontrar a los que tengan multa cero estaba (y está) fuera de las posibilidades ya que involucraría más de cien mil años de análisis para las computadoras más potentes, entonces, Eduardo (Dubuc) apeló a un proceso, que en matemática se conoce con el nombre del “recocido-simulado”. E ideó una forma para hacerlo. Quiero aclarar acá que quienes usan o usaron el “recocido-simulado” nunca deben haber imaginado que podría ser utilizado para resolver un problema de estas características. Pero allí también reside la capacidad de un matemático, en saber que hay una herramienta, que en principio no parece haber sido construida para esta ocasión en particular, sin embargo, con una adaptación, no sólo se transformó en útil, sino que permitió encontrar la solución. A grandes rasgos el sistema funciona así. Imagine que todos los fixtures posibles (los más de mil billones) están escritos cada uno en una hoja de papel y metidos dentro de una pieza. (Por supuesto, éste es un camino imaginario y de fantasía, pero lo/a invito a que lo recorramos juntos.) Uno entra a la pieza repleta de fixtures con un pinche en la mano, como si se tratara de recoger las hojas en una plaza. ¿Me sigue? En cada hoja que hay dentro de la pieza, no sólo hay un fixture, sino que cada uno de ellos tiene agregada la multa que le corresponde, dependiendo del grado de incumplimiento a las restricciones pedidas. Entonces, uno procede así: no bien entra pincha un fixture cualquiera y se fija en la multa que tiene asignada. Por supuesto, si uno tuviera la suerte de que no bien empieza encuentra el que tiene multa cero, detiene el proceso allí mismo y sale rápido a comprar un billete de lotería y a jugar en el casino. Sigo. Cuando uno pincha el fixture y se fija en la multa que tiene, decide caminar en alguna dirección, y pincha alguno de los vecinos. Si la multa aumentó, entonces no avanza en esa dirección. Si, en cambio, la multa disminuye con el nuevo que usted pinchó, entonces se encamina por ese lugar, seleccionando los que va encontrando en ese trayecto en la medida en que siempre vaya disminuyendo la multa. Si en algún momento usted llega a un lugar, en donde independientemente del camino que elija la multa aumenta siempre, entonces usted llegó (imagíneselo así) a un mínimo, o, si usted prefiere, a un cráter. Como si estuviera caminando por un camino montañoso, y de pronto llegó a un lugar en donde no importe para qué lado elija avanzar, para todas partes usted sube. En los términos en los que estábamos hablando respecto de los fixtures, lo que esto indica es que usted encontró un fixture que tiene la mínima multa posible alrededor de ese lugar. Como usted advierte, el problema se reduce entonces a encontrar mínimos, empezando en distintos lugares. Pero lo curioso es que eligiendo al azar en cuál empezar (es decir, usted, cuando entra en la pieza, elige un fixture cualquiera con el que empieza), después de revisar entre 500.000 y un millón de fixtures en alrededor de 20 minutos, el programa que diseñó Eduardo encontraba siempre el mismo fixture. Esto lo hizo conjeturar que el que había encontrado era el único. O sea, hay ¡un solo fixture que resuelve el problema! ¡Y el método lo encuentra! Pero, como él ya sabía de antemano, la multa no iba a ser cero (porque ya sabíamos que el fixture ideal NO existía), pero lo que encuentra el programa es el fixture con la mínima multa posible. La AFA implementó su uso a partir del campeonato Apertura de 1995 (que fue el torneo en el que Maradona produjo su retorno a Boca después que volvió de jugar en Europa). Y también desde entonces, la matemática de alta complejidad permitió resolver un problema que hasta ese momento tenía enloquecidos a todos. El Dr. Eduardo Dubuc no tuvo nunca el reconocimiento por lo que hizo. Ni tampoco lo buscó. Sólo que sin su aporte, hasta hoy estarían pujando por encontrar “a mano”, en forma infructuosa, una solución que en términos ideales, no existe. * En el lenguaje matemático, Eduardo definió la función multa, que tiene como dominio todos los posibles fixtures y como codominio todos los números enteros positivos y el cero. Lo que trataba de hacer era encontrar mínimos absolutos de esta función. comentar no cuesta nada
La Historia: El Día del Amigo es un día propuesto para celebrar la amistad. Se instauró en Paraguay el 30 de julio de 1958, mientras que en Argentina y Uruguay se propuso el día en que el hombre llegó a la Luna (20 de julio de 1969). Es festejado en otros países iberoamericanos como en Chile el primer viernes de octubre. Origen Paraguay El Día del Amigo tuvo un antecedente histórico llamado Cruzada mundial de la amistad que fue una campaña en favor de dar valor y realce a la Amistad entre los Seres Humanos, de forma que permita fomentar la Cultura de la Paz. Fue ideada por el Doctor Ramón Artemio Bracho en Puerto Pinasco, Paraguay en 1958. A partir de dicha idea, se fijó el 30 de julio como Día de la Amistad y se celebra en varios países de Sudamérica. En Paraguay se celebra el 30 de julio. Las vísperas del 30 de julio son aprovechadas para comprar regalos a los amigos cercanos y a las parejas, son muy comunes las fiestas en los bares, discotecas o una cena entre amigos íntimos. También se considera tradicional el juego del "Amigo Invisible" donde en pequeños papeles se reparten los nombres de todos los miembros de un grupo y al que sale elegido (en forma secreta) se le regala un presente el día 30. Esta costumbre es muy practicada en Asunción y otras ciudades paraguayas en las escuelas y lugares de trabajo. Argentina En Argentina se creó una fecha similar, una década después como "Día Internacional del Amigo" con otro origen. Su creador fue el Doctor Enrique Ernesto Febbraro, oriundo de la ciudad argentina de Lomas de Zamora, partido bonaerense, que en mérito a su iniciativa y por decreto municipal, es la Capital Provincial de la Amistad, y además fundó allí también la Asociación Mundial para el Entendimiento. Febbraro era profesor de psicología, filosofía, historia, músico y odontólogo, socio fundador del Rotary Club del barrio San Cristóbal y del barrio Once (ciudad de Buenos Aires). Cuando alunizó el Apolo XI el 20 de julio de 1969, Febbraro vio que por una vez en la vida todo el mundo estaba unido, por lo que envió mil cartas a cien países de las cuales recibió 700 respuestas, a partir de este momento fundó el Día del Amigo, aunque esta iniciativa ha sufrido severas críticas y contrapropuestas por ser considerada totalmente opuesta al espíritu de la verdadera amistad. A partir de la muerte del humorista gráfico y escritor argentino Roberto Fontanarrosa ocurrida el 19 de julio de 2007, apareció una propuesta, difundida por una cadena de correo electrónico, de cambiar la fecha. Este cambio llevaría el Día del Amigo en Argentina al 19 de julio, aniversario de la muerte del famoso humorista. La justificación del cambio que consta en dicho mensaje considera que el motivo de festejarlo el 20 es una “historia ajena” y que celebrarlo el 19 sería un homenajear a un personaje que “hizo pasar momentos felices, emocionar, reír y reflexionar” a muchas personas. También en 2007, otra propuesta impulsada por el escritor y periodista César Fuentes Rodríguez y difundida a través de cadena electrónica, impugnó severamente los motivos para el 20 de julio aduciendo que la llegada a la Luna y otros pretextos sólo representan una especie de concordia humana abstracta que está muy lejos de los valores propios de la verdadera amistad entre amigos, y propuso el 24 de julio como Día Del Amigo, por ser el día del nacimiento de Alejandro Dumas, creador de la novela de tradición y fama internacional Los Tres Mosqueteros cuyo tema central es la amistad. Perú Por iniciativa de un grupo de peruanos que viajaron a Argentina en el 2004 y vieron los festejos del Día del Amigo en dicho país y buscando fomentar los valores peruanos de la amistad verdadera se gestó a comienzos de abril del 2009 un movimiento social a favor de institucionalizar "El Día del Amigo" en el Perú. [cita requerida]El día del Amigo se celebra en el Perú a partir del 2009 el primer sábado de julio. En otros países En Estados Unidos, el primer domingo de agosto se celebra el Día Internacional de la Amistad (International Friendship Day en inglés). En Chile se celebra el primer viernes de octubre, fecha cercana al día de san Francisco de Asís, uno de los patronos de la paz y de la amistad.[cita requerida]. En Brasil, el 20 de julio se celebra el día del amigo. En México, Ecuador y República Dominicana, el 14 de febrero se celebra el día del amor y la amistad. En Bolivia, se celebra el 23 de julio, es un día muy recordado entre la sociedad. En Colombia, el 17 de septiembre. Feliz día, amigo taringuero! Gracias por todos los momentos que siempre compartimos, momentos llenos de aventura y de ideas compartidas, sueños y enojos, alegrias, risas y lágrimas, y sobre todo, amistad. Gracias por dedicarme tiempo tiempo para demostrar tu preocupación por mí, tiempo para ayudarme a encontrar mis errores y ayudarme a buscarles solución, y sobre todo, tu dedicación. ¿Cómo podré expresarte todo lo mucho que te debo? Muchas gracias por hacerme lo que soy. Muchas gracias por tu amistad. taringa.net
El Amor Uno Nunca Save Lo Que Tiene Hasta Que Lo Pierde Historia: Existen muchos mitos y leyendas acerca de esta celebración, se habla de un emperador romano llamado Claudio III que no creía en el amor, decía que los soldados enamorados y casados no eran eficientes, por lo que prohibió los casamientos; caso contrario a lo que pensaba un mártir cristiano llamado Valentino. Él se dedicaba a casar en secreto parejas enamoradas, hecho que lamentablemente lo llevó a la muerte, ya que por no haber obedecido las ordenes del emperador fue sacrificado un día 14 de Febrero del año 270. Posteriormente y en honor a este mártir, la celebración del Día de San Valentín se hace oficial en el año de 1969. recordando a este santo cada 14 de Febrero. Por otro lado, esta aquella famosa leyenda de una pareja de jóvenes enamorados que fueron separados por su familia, y que como no podían verse tuvieron que demostrarse su amor a base de mensajes. Ella encendía una lámpara que iluminaba su ventana y el como respuesta le dejaba una piedra, finalmente en una ocasión la señal no apareció y esperando afuera de la ventana de su amada, el joven muere de frío. A partir de entonces y recordando a esta pareja se celebra el 14 de Febrero como día de los enamorados. El cupido o dios del amor también hace su aparición en esta fecha, y al igual que los personajes anteriores también tiene su historia. Cupido sintió el amor en una joven princesa llamada psique. Aquel pequeñito con su arco y flechas que al herir despertaban el amor, también tuvo que sufrir al no poder ver a los ojos a su amada por que ella era mortal y el viviría para la eternidad, pero los dioses se compadecieron de psique y la hicieron inmortal para que así pudiera estar junto a su amado cupido. El día de San Valentín como puedes darte cuenta, no es una celebración que salió de la nada; detrás de ese 14 de Febrero que celebramos cada año, hubo antes una historia de muerte y amor, afortunadamente hoy en día ya sólo es símbolo de alegría y festejo, una fecha propicia para dar, agradar y enamorar. Regalos: Después de la caída del Impero romano, en Gran Bretaña y Francia el día del amor y la amistad se celebraba intercambiando regalos y cartas de amor, además de que era la ocasión perfecta para elegir pareja. Posteriormente lo norteamericanos continuaron con la costumbre, pero ahora enviando por correo tarjetas hechas especialmente para ese día. En la actualidad además de las tarjetas comunes y ahora virtuales que se envían por medios electrónico más rápidos, se puede escoger entre otra tanta variedad de opciones, por ejemplo: Para los amigos puedes regalar chocolates, dulces y hasta un pastel, pero si no cuentas con el dinero suficiente puedes optar por comprar lo necesario, elaborar y decorar un detalle que lleve tu sello personal. Por otro lado están los portaretratos, monitos de peluche, joyeria, perfumes, cds, algún libro con una dedicatoria o un celular con románticos y modernos tonos, logos, juegos o tu foto como fondo de pantalla. Si ya la cosa va más en serio y quieres aprovechar ese día para declarar o reafirmar tu amor, que tal unas flores rojas naturales. Aunque también una excelente opción para regalar es, una serenata que seguramente provocará suspiros. Y Para las parejas en las que ya hay más confianza, se pueden dar algunos tratamientos de belleza, ropa como la lenceria, o algunos productos afrodisíacos. Si prefieres también puedes festejar hasta la noche con una salida a cenar y a bailar. Hay miles de cosas que puedes regalar y hacer en este día, ya sea que las compres o las hagas tu mismo(a); lo importante es que no se te olvide y que lo que obsequies sea con la mejor intención de demostrar lo especial que esa persona para tí.
El crack uruguayo Diego Forlán, autor de cinco goles en Sudáfrica 2010, agradeció a sus compañeros de equipo por su designación como el mejor jugador del Mundial que lo llevó a ganar de manera merecida el codiciado Balón de Oro. Y el agradecimiento llegó nada menos que a través de su cuenta en Twitter, la red social que ha utilizado en los últimos 31 días para compartir con sus miles de seguidores en todo el mundo, cada momento de alegría vivido en Sudáfrica. "Esto es un premio logrado gracias a mis compañeros. Quiero agradecerles a ellos", dijo en FIFA lo eligiera el jugador más destacado de la Copa del Mundo y no es para menos pues gracias a su gran desempeño llevó a Uruguay hasta las semifinales del torneo. Previamente, Forlán -conocido también como el futbolista 2.0- publicó una fotografía en compañía de sus compañeros de equipo tomada el hotel donde se hospedan. El "10" uruguayo aparece rodeado de Diego Lugano, Sebastián Abreu, Cavanni, entre otros, después que ser arrojado a la piscina para celebrar su premiación. Diego Forlán fue distinguido con el Balón de Oro del Mundial de Sudáfrica con el 23,4 % de los votos, por delante del holandés Wesley Sneijder, que recibirá el Balón de Plata con el 21,8, y del español David Villa, Balón de Bronce con el 16,9. El trofeo Balón de Oro se concede al jugador más destacado del Mundial mediante una votación entre los periodistas acreditados para cubrir este evento.
