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Actualmente existe el concepto de “perros de diseño”, es decir prototipos que se han desarrollado genéticamente. Otros, han sido “diseñados” mediante el cruce selectivo de ejemplares, para conservar una u otra característica deseada de la raza. Se trata de una industria floreciente, de la cual los criadores se benefician día a día enormemente. Sin embargo, esta manipulación genética de las razas caninas acarrea algunos problemas: muchas veces se engendran animales débiles, cuya salud se ve perjudicada, valorando más la belleza y el pedigrí que el bienestar de los perros. Muchos de los rasgos que los criadores de perros eligen intencionalmente han dado lugar a enfermedades. Mientras ellos sostienen que mediante la manipulación están “mejorando la raza”, en realidad están imponiendo una pesada carga a su salud, condenando a un perro a una vida de sufrimiento en pos de su apariencia. Hoy te quiero mostrar 11 razas de perros hoy y hace 100 años. Las diferencia es abismal y también lo es el precio que han debido pagar respecto a su salud. 1. Bulldog Sufren de casi todas las enfermedades posibles, tienen una esperanza de vida de 6,25 años y simplemente no existe un bulldog saludable. Hay algunos que son incapaces de aparearse y ninguno puede nacer de manera natural a causa de sus enormes cabezas. 2. Pug Tienen presión arterial alta, problemas al corazón, baja oxigenación, dificultad para respirar, se sobre calientan y sufren de dermatitis. Su cola extremadamente rizada puede conducirlos a la parálisis. 3. Basset Hound Se ha ido haciendo cada vez más pequeño, ha sufrido cambios en la estructura de su pata trasera, tiene exceso de piel, problemas vertebrales, ojos caídos y grandes ojeras. 4. Bóxer Su rostro corto le acarrea bastantes problemas. Tiene dificultad para controlar su temperatura en climas calientes y tiene una de las tazas más altas de cáncer. 5. Pastor Alemán La angulación de su cuerpo le causa varios problemas como lo es la displasia de cadera, se dice que es una de las razas a las que la manipulación genética les ha arruinado por completo sus cuerpos. El cambio es patente. 6. Saluki Propenso a enfermedades genéticas y oculares. 7. Doberman Pinscher En esta raza es común la displasia coxo-femoral, la cardiomiopatía y la hepatitis crónica. 8. Dachshund Sus piernas se han reducido casi ridículamente, antes solían ser funcionales y ya no lo son. Apenas tienen espacio disponible entre el pecho y el suelo. Tienen riesgo de contraer enfermedades vertebrales y parálisis. 9. Bull Terrier Antes este animal solía ser un perro atlético y hermoso. Su cráneo ha mutado y su abdomen se ha hecho cada vez más grueso, lo que le acarrea varios problemas. 10. Bearded Collie En esta raza se presentan enfermedades oculares y displasia. 11. San Bernardo Este perrode trabajo ha sido aumentado en tamaño enormemente, su cara se aplastó y su piel cada vez es más abundante. Se sobre calientan rápidamente, sufren parálisis, hemofilia, osteosarcoma y deficiencia de fibrinógeno. Si el ser humano no hubiese manipulado sus cuerpos, serían muy distintos.

Una combinación de factores políticos y personales fue, al parecer, la causa que marginó a Jorge Luis Borges del premio Nobel de Literatura, la máxima distinción a la que puede aspirar un escritor. A tres días de celebrarse el centenario de su nacimiento, se planteó nuevamente el interrogante de esa frustración, que muchas fuentes atribuyeron siempre a la visita que hizo en 1976 al general Augusto Pinochet, al que elogió en plena dictadura chilena. A eso se habría sumado, en un dato más novedoso, la crítica que formuló a la obra del poeta sueco Artur Lundkvist, que más tarde fue secretario permanente de la Academia Sueca, organismo que otorga el galardón. María Esther Vázquez, biógrafa de Borges, reveló que Lundkvist nunca le perdonó ese comentario. RAZONES POLÍTICAS Y PERSONALES IMPIDIERON EL CAMINO AL NOBEL Habrían influido la visita a Pinochet y las críticas a un miembro del comité sueco. En el centenario del nacimiento de Borges resulta ineludible preguntarse por qué el escritor argentino más influyente del siglo no ganó el Nobel. Lo más probable es que entre las causas del desaire de la Academia Sueca haya habido una combinación de factores políticos, personales y hasta literarios. Dos hechos parecen haber marginado a Borges de la más alta distinción literaria. El primero se remonta a 1976. El escritor fue invitado al Chile de Pinochet, por entonces el dictador que más rechazo provocaba en la intelectualidad de Europa y América latina. Allí, el 21 de septiembre -el mismo día en que asesinaron al ex canciller chileno Orlando Letelier en Washington-, Borges recibió de manos de Pinochet el doctorado honoris causa en la Universidad de Chile y pronunció un discurso cuestionado, del que años después se arrepintió públicamente. El diario La Tercera, de Santiago, reprodujo esas declaraciones en su edición del domingo último: "En esta época de anarquía sé que hay aquí, entre la cordillera y el mar, una patria fuerte. Lugones predicó la patria fuerte cuando habló de la hora de la espada. Yo declaro preferir la espada, la clara espada, a la furtiva dinamita (...). Y aquí tenemos: Chile, esa región, esa patria, que es a la vez una larga patria y una honrosa espada". Pero eso no es todo. Borges accedió luego a reunirse con Pinochet y tras el encuentro ensalzó al dictador ante la prensa, según La Tercera: "El es una excelente persona, por su cordialidad, su bondad... Estoy muy satisfecho". En una entrevista desde Santiago, el escritor chileno Volodia Teitelboim, autor de Los dos Borges (Sudamericana), recuerda perfectamente todo aquello, que sucedió mientras él vivía en el exilio. "Esas palabras fueron fatales -confirma-, porque entonces las dictaduras latinoamericanas y sobre todo la de Pinochet eran consideradas monstruosas en el mundo." Teitelboim rescata una pieza clave en el rompecabezas de Borges y el Nobel. Se trata de Artur Lundkvist (1906-1991), miembro de la Academia Sueca, la entidad que otorga el premio. Escritor prolífico, de izquierda y muy admirado en su patria, Lundkvist era el académico sueco que más sabía de literatura latinoamericana. Fue él quien introdujo y tradujo a Borges en su país. Teitelboim cuenta que en 1980 fue a visitarlo a su casa en Estocolmo, para pedirle que colaborara en la revista chilena Araucaria. Lundkvist accedió. Comenzaron a hablar de las letras sudamericanas y de pronto escuchó una revelación. "Me dijo: la Academia Sueca nunca le dará el Nobel a Borges . Le pregunté por qué. Mencionó el encuentro con Pinochet, los elogios al dictador. Y agregó: la sociedad sueca no puede premiar a alguien con esos antecedentes. Semejante confesión me extraño mucho. Supuestamente, un miembro de la Academia no puede expresarse en esos términos", recapitula el chileno. DOS FIGURAS, DOS LITERATURAS Pero no sólo lo político habría distanciado a Lundkvist de Borges. Se barajan también razones personales, según María Esther Vázquez. La autora de Borges, esplendor y derrota (Tusquets) menciona el segundo de los hechos que habrían alejado al autor argentino del Nobel. Cuenta que en 1964 acompañó a Borges a una cena con escritores suecos, en Estocolmo. Uno de los invitados leyó un poema que luego Georgieridiculizó por lo bajo ante los comensales. Los versos eran de Lundkvist, que, desde luego, se enteró de todo. "Lundkvist se convirtió después en secretario permanente de la Academia Sueca. Y nunca le perdonó a Borges semejante humillación", relata Vázquez. En adelante, las diferencias personales se mezclaron con las literarias. El actual embajador sueco en la Argentina, Erik Landelius, que era muy amigo del académico nórdico, admite que Lundkvist admiraba la poesía de Borges, pero no su prosa. Teitelboim coincide, y agrega un matiz: "Me dijo que los cuentos del argentino le resultaban de una complejidad paralizante". Sin embargo, Landelius niega que Lundkvist le haya bajado el pulgar al autor de El Aleph por razones políticas y literarias. "Primero: a pesar de ser de izquierda, nunca ponía la cultura al servicio de la ideología -argumenta-. Segundo: escribió muchos artículos entusiastas sobre Borges y lo dio a conocer en Suecia. El mismo negaba la versión de que había perjudicado al escritor argentino en cuanto al premio Nobel y me repetía: nadie tiene tanto poder ." Sobre el presunto duelo de personalidades, el embajador afirma desconocer la reunión a la que María Esther Vázquez hace referencia. Sólo reconoce que a su amigo lo inquietaba el tono irónico de Borges: "El era de origen campesino y prefería las cosas más directas". -¿Borges merecía el Nobel? -Absolutamente. Y en esto Lundkvist hubiera estado de acuerdo. Teitelboim y Vázquez, en cambio, no creen que el escritor sueco hubiese dado el visto bueno. ENTRE ACADEMIAS Para la presidenta de la Academia Argentina de Letras, Ofelia Kovacci, Borges siempre fue el "candidato de la gente". Y sobre la actitud de Lundkvist, apenas dice: "Todos los premios dependen del jurado, por supuesto". Al otro lado del Atlántico, la Academia Sueca mantiene su hermetismo. El secretario permanente, Horace Engdahl, acepta dialogar brevemente, pero se muestra reticente a responder sobre Borges. -¿Por qué no ganó el Nobel? -No puedo decirlo. Toda la información sobre las nominaciones y las deliberaciones del jurado deben mantenerse en absoluta confidencialidad por 50 años. -Se habla de razones políticas... -La Academia no permite que las cuestiones ideológicas influyan en sus decisiones. -Hay quienes afirman que Artur Lundkvist hizo fuerza para que Borges no obtuviera el premio, incluso por razones personales. -No estoy enterado. Algo queda claro de la conversación: habrá que esperar algunas décadas para saber lo que pasó con la candidatura del escritor argentino, algo que sólo será posible cuando la Academia Sueca abra sus archivos. Con todo, Borges ya pasó a integrar el parnaso de los eternos nominados, al lado de Joyce, Kafka y tantos otros. "Lo importante no es tener el Nobel -resume Alicia Jurado, amiga del escritor y miembro de la Academia Argentina de Letras-, sino merecerlo." "INVENTÓ LA LITERATURA VIRTUAL" "No corrió hacia los lectores, sino que se quedó esperando, y esto puede explicar el Nobel que no tuvo", sugirió José Saramago, durante la conferencia que brindó anoche en la Fundación Internacional Jorge Luis Borges. Presentado por María Kodama, y ante más de 400 personas -la mayoría tuvo que verlo en una pantalla gigante-, el escritor portugués lamentó no haberlo conocido. "Llegué demasiado tarde. Pese a todas nuestras diferencias políticas e ideológicas -las de talento, todas a su favor-, nos hubiésemos entendido muy bien", comentó. Saramago mezcló realidad y fantasía y reflexionó sobre la ceguera del autor de Ficciones y los mundos que creaba ("Borges inventó la literatura virtual", dijo). Afirmó que tres escritores expresaron el espíritu del siglo XX: Borges, Kafka y Pessoa, pero que sólo los dos primeros fueron profetas.

Porque jugás con fuego y no te quemás Porque con dos años domaste a un oso Porque aparecés en el Bioshock Porque sos como el Kohinoor: chiquita y poderosa Porque sos viable en cualquier rol Porque sos de las que más skins tiene (Y porque los tengo a todos) Porque el skin de tu tibbers sale en Los Simpson Porque nerfeada y todo seguís siendo la más rota Porque le hacés propaganda a los chocolates del Comandante Por tu cosplay de Racing Porque sos digna de una estatua este calibre Por todo esto y mucho más, YO TE BANCO

Este post contiene una alta dosis de chilenismos y humor chileno Si no cachái el mote, mejor vírate o ándate a la que tú sabís o a la otra que tú sabís Cuático es un adjetivo utilizado para referirse a todo aquello que es anormal, extravagante o llamativo y en cierta medida, incomprensible. Oye wn, tráeme esa wea que está al lado de la otra wea. La wea cuatica malo qlia Antecedentes históricos Desde hace tiempos remotos que el ser humano se refiere a lo distinto, anormal o desconocido con una palabra específica. Los efesios llamaban a los dementes y trastornados de su época con el vocablo "celôe", el cual también era usado en ciertas celebraciones para indicar a los ebrios o las mujeres que lucían exuberantes adornos y alhajas fastuosas. También en tiempos de Sófocles los griegos apuntaban con el dedo a los vagos y extranjeros diciendo "Paraxeno" (raro), no sin temor algunas veces. La China nos da cuantiosos ejemplos de personajes que murieron por ser considerados "kua-chen", extravagantes o histéricos; tenemos el caso del rey Hui-Chua-Lee del reino nórdico Zuchula colindante con Mongolia: fue lapidado por su propia corte al aparecer envuelto en sedas de colores llamativos danzando en contorsiones que sus súbditos consideraron demasiado "kua-chen" para un rey y le dieron muerte. Así podemos enumerar una gran cantidad de casos en que las distintas culturas crearon un neologismo para referirse a aquello que escapaba de su comprensión. Etimología del término cuático De acuerdo a los eruditos latinos que han estudiado manuscritos del renacimiento, la primera vez que se usó el término cuático tal cual lo conocemos en nuestros días fue durante el Concilio de Trento, en el año 1547. En aquel entonces el Papa Pablo III (que era tomado por caprichoso y extravagante) deseaba con brío llegar a los feligreses, al punto que se disfrazaba de pordiosero para vagar por los poblados escuchando las cuitas de la gente. Papa Pablo III, originador del término Cuático Un día se le hizo tan apremiante la necesidad de palpar y comprender a la población que se asomó por el balcón de la basílica y se arrojó desde lo alto a la inmensa muchedumbre enfervorizada, para ser llevado en andas por la Plaza de San Pedro. A esto los asombrados obispos respondieron en latín: Cum aut in corpore, que quiere decir "incluso con el cuerpo", refiriéndose que el papa estaba también entregando su cuerpo para servir a la gente y los pobres. Todo ello fue, sin embargo, un acto mediático del Papa para contrarrestar la influencia luterana que se hacía cada vez más notable, y desviar la atención del asunto escandaloso de las indulgencias. El término "Cum aut in corpore" se redujo en seguida a "Cuático" y se comenzó a usar para definir aquello que inesperadamente tiene un comportamiento extraño o perturbador. Mitos acerca de lo cuático Hay creencias populares acerca de lo cuático que subsisten en nuestra sociedad a pesar de no contar con ningún fundamento lógico para ello. Tal es el caso del dogma de Suazo, que califica de cuático a lo maravilloso o sublime por su carácter especial. Hay que recordar que lo cuático indica rareza, extravagancia o exageración y no la particularidad de lo único. Este dogma aún persiste en algunos círculos de eruditos pero frente a la evidencia científica se encuentra en franca desaparición. Otra idea que persiste en el imaginario colectivo es la idea de cuático como lo opuesto de acuático, es decir, todo lo que no habita o proviene de las aguas sería cuático (proviene de a-cuático: a=prefijo de negación del adjetivo, tal como lo es, por ejemplo, la palabra "anormal" ). Filosofía de la cuática Otro asunto a estudiar se ha vuelto el sentido de lo cuático como manifestación del individuo mismo. Si alguien encuentra cuática alguna cosa, ¿se convierte, a su vez, esa persona en cuática? ¿Existe lo cuático en sí? ¿Lo cuático es estacionario o evoluciona a otros estados con el tiempo? ¿Existe un sentido cuático de la vida inmanente o trascendente? Muchas de estas y otras preguntas sólo pueden ser respondidas en la medida que comprendamos cómo nos afectan las cosas cuáticas, tanto en el plano social como personal. Para aclarar un poco estas abstractas ideas es buena idea recurrir a algún ejemplo. Supongamos que una persona camina por la calle y presencia, entre la muchedumbre, el apasionado beso de dos hombres ancianos. Con estupor los mira sin ser capaz de moverse, y luego de que ya se han ido y le han dejado boquiabierto, el individuo se reestablece y dice para sus adentros: "... ¡qué cuático!", para seguir caminando. Analicemos este ejemplo. ¿Por qué al individuo le pareció cuático el acto que presenció? Si recordamos la definición de cuático, su análisis es correcto en el contexto social predominante: vio algo cuático. ¿Es él mismo cuático por pensar que la pareja de ancianos es cuática? La respuesta es negativa en este caso. Pero resulta que las respuestas a este par de ideas podrían ser perfectamente las inversas si cambiamos el contexto social: supongamos que, digamos, en 50 o 60 años, nuestra sociedad se abre a la realidad de las parejas homosexuales, dándoles incluso la posibilidad de casarse y criar hijos. Este mismo individuo puesto en aquel contexto, afirmando que lo que acaba de ver es cuático, habría caído en un error al proferir semejante juicio: recordemos que la idea "cuático" es una construcción social: requiere comparar una situación o cosa con lo que se da comúnmente en la época. La wea cuática Si bien su afirmación es totalmente válida para él, carece de sentido para el resto de la sociedad, y de hecho el individuo sería considerado con toda razón como cuático por haber pensado que la pareja que vio es cuática. En otras palabras, si juzgamos algo como cuático, podríamos nosotros mismos convertirnos en cuáticos si nuestra hipótesis pierde validez, es decir, si lo que consideramos cuático no lo era. Ahora bien, este ejemplo deja claro que lo cuático evoluciona con el tiempo y puede dejar de ser cuático. Esto se debe principalmente al mejor conocimiento que con el tiempo se adquiere de lo cuático. Por ello, podemos concluir dos cosas: difícilmente puede existir algo cuático en sí, algo que siempre sea cuático, pues a medida que lo conocemos vamos aceptando su comportamiento y hasta incluso podemos adquirirlo, dejando de ser cuático. Segundo: las cosas pueden dejar de ser cuáticas, pero también pueden pasar de ser no cuáticas a ser cuáticas: el individuo hipotético que era tomado por "normal" al considerar cuática una relación homosexual, si a pesar de los cambios sociales y culturales insiste en encontrar cuática esta relación, comenzará a ser considerado por los demás como cuático. El sentido cuático de la vida El asunto de si la vida tiene un sentido cuático inmanente o trascendente es bastante más complicado, existiendo varias corrientes de pensamiento igualmente válidas. Entre las principales tenemos las siguientes: Santo Tomás de Aquino La Gestalt: postula que lo cuático, como manifestación solemne de lo inaudito, se haya enraizado en la esencia de la vida misma: nada es cuático por sí solo fuera del ser humano, todo lo cuático proviene de éste y toma su carácter transgresor de la personalidad sublimada. Nada, por tanto, puede ser realmente cuático si no se origina en el ser. Lo que nos rodea no es cuático, somos nosotros los que proyectamos nuestra propia cuaticidad en el entorno, dándole coherencia a nuestras vidas. Una vez que tomamos conciencia de que lo cuático que contemplamos no es más que un espejo en el que nos reflejamos nosotros mismos, podemos encontrarle el sentido a nuestra existencia. Esta es una concepción inmanente del sentido de la vida. En oposición, la doctrina de la Santa Iglesia Católica se basa en las reflexiones de Santo Tomás de Aquino: para él, en los términos cristianos, lo cuático proviene de lo divino, y por tanto sólo es posible para el ser humano contemplar lo cuático de la Creación desde una perspectiva de tercera persona. Nosotros no participamos de lo cuático, somos simples espectadores de aquello que nos es revelado como cuático. A los Apóstoles, por ejemplo, se les concedió el privilegio de relatar lo cuática que fue la venida de Jesucristo; a otros se les manifiesta lo cuático a través de milagros, etc., pero siempre el ser humano tiene un rol pasivo en el proceso cuático. Es menester, por tanto, buscar lo cuático en la perfección de la santidad y no en la perversión del pecado: Satanás se apropió de parte de la creación y con maldad ha confundido al ser humano haciéndole creer que hay cosas cuáticas malvadas, alejando al ser humano de la búsqueda de lo cuático. Esta es una visión trascendente del sentido de la vida, porque insta a buscar fuera del individuo el sentido de su existencia.

Los físicos teóricos propusieron, hace 50 años, la existencia de sorprendentes partículas, constituyentes del núcleo atómico. Los experimentos las confirmaron Los quarks, que este año cumplieron los 50 años, tardaron 20 en pasar de ser una idea increíble de los físicos teóricos de partículas a una realidad sorprendente. La idea tiene tres autores simultáneos: André Petermann la publicó en francés, condenándola a que nadie se enterase. Murray Gell-Mann obtuvo el Nobel (1969) en parte por ella, pero su artículo original fue rechazado por la prestigiosa revista Physical Review Letters (PLR). A George Zweig, el director de teoría del CERN le impidió incluso dar una charla sobre el tema. Tampoco los científicos aceptan fácilmente ideas revolucionarias. Quark es un requesón alemán, una oscura cita de Gell-Mann a James Joyce. Los cuatro quarks up, down, extraño y encantado, en sus tres colores, caricaturizados por Álvaro de Rújula, en 1975. / A.D.R. Ahora enseñan en la escuela que estamos hechos de moléculas, compuestas por átomos. Estos están constituidos por electrones y un núcleo con protones y neutrones. A diferencia de los electrones —que si tienen partes, no lo sabemos—, los protones y neutrones están hechos de quarks up (u) y down (d). El protón es la combinación uud y el neutrón, udd. Cada quark tiene su correspondiente partícula de antimateria: un antiquark. Y también existen partículas hechas de un quark y un antiquark. En 1964, el problema a resolver era que el número de partículas conocidas era enorme: difícil pensar que todas fuesen elementales, es decir, no constituidas por unas pocas más pequeñas aún. Además, se conocían ya otras partículas, significativamente llamadas extrañas, que alargaban la lista. Los quarks eran la solución, con solo tres: up, down y un tercer llamado strange (s) se podía construir toda la manada de dichas partículas y explicar muchas de sus propiedades. Bonito y sencillísimo, pero ¿por qué revolucionario? La razón más obvia es que entonces se pensaba que todas las cosas que tienen partes… se pueden partir. El hidrógeno, por ejemplo, está constituido por un protón y un electrón. Prueba de que así es, es que si lo rompemos se rompe en… un protón y un electrón. Y la más revolucionaria propiedad de los quarks es que no puedan aislarse. Si uno intenta romper un protón, no se rompe en dos quarks u y un d, sino que se crea un par quark-antiquark, y uno obtiene, por ejemplo, un neutrón y otra partícula compuesta de un u y un anti-d. ¡Hay cosas que tienen partes, pero cuando las partes, no se parten en sus partes! Esta peculiaridad de los quarks es el confinamiento. Un quark está o indisolublemente ligado a su pareja (un antiquark), o forma parte, como en el protón, de un ménage à trois. Cada uno de estos constituyentes de la materia tiene tres versiones, o ‘colores’ Sheldon Glashow y otros sugirieron, por motivos discutibles, la existencia del c, un cuarto quark encantado (charmed). Pero las leyes de la naturaleza son como Alemania: todo lo que no está prohibido es obligatorio. Glashow, Jean Iliopoulos y Luciano Maiani demostraron que, como por arte de birlibirloque, con cuatro quarks (u, d, c, s) ciertos procesos no observados estaban prohibidos, mientras que con un número impar (u, d, s) serían inevitables. El mágico encanto del cuarto quark devino irresistible. Ahora sabemos que quarks hay seis (par) y que probablemente la lista es completa. También obligatorio: para construir un protón con tres quarks, cada quark debe tener tres versiones, llamadas colores, aunque no tengan nada que ver con los de la luz. Así que, hacia 1970, sospechábamos que existían cuatro quarks (u, d, c, s), cada uno en tricolor. En 1973 David Politzer y, casi simultáneamente, David Gross y Frank Wilczek enviaron a PRL la prueba de que la teoría que describe cómo interaccionan los quarks (llamada cromodinámica) es asintóticamente libre: cuanto más de cerca observamos quarks, más libres parecen, sus interacciones se debilitan. Estas raras teorías empezaron a ser irrefutables en noviembre de 1975. Con un día de intervalo, los equipos de Samuel Ting y Burton Richter anunciaron el descubrimiento de dos nuevas partículas —que eran la misma— con propiedades incomprensibles: la J y la Psi. PRL sacó, ipso facto, ocho (!) artículos de 19 autores interpretando la J/Psi. Solo dos dieron en el clavo: se trataba del charmonio, compuesto de un quark encantado y su antiquark anti-encantado, con un encanto total nulo. En la interpretación de la J/Psi, la libertad asintótica jugaba un rol crucial. Hay un premio millonario para quien demuestre el confinamiento Para convencer a la comunidad científica de algo ya obvio (los quarks existen) se necesitaba más leña. Un experimento liderado por Nick Samios fotografió las dos primeras partículas claramente encantadas, cuyas propiedades eran precisamente las predichas. Ni eso bastó. Zoquetes. Todo físico estudia el átomo de hidrógeno, sus niveles de energía y las transiciones entre ellos. Si el recientemente descubierto J/Psi era un estado de charmonio, habría otros y en conjunto se parecerían al hidrógeno como dos gotas de agua. Así resultó ser. Los empecinados cambiaron de chaqueta: todos eran quarkócratas “de toda la vida”. Muchas otras partículas encantadas, también con las propiedades precisamente predichas, se descubrieron desde 1976. Caso cerrado. Ahí seguimos: ¿por qué están los quarks insuperablemente confinados? El complemento de la libertad asintótica es la esclavitud infrarroja: el que dos quarks, cuanto más se alejan, más ligados están. Falta algún paso para probar teórica e irrefutablemente su confinamiento y hay un premio del Clay Institute (un millón de dólares) para quien lo consiga. ¿Quizás alguno de nuestros científicos en exilio forzoso, o en paro?

De chicos nuestros padres seguramente nos han regalado de estos soldaditos de plástico, pero casi ninguno de nosotros sabe cómo se debe jugar con ellos. ¿Qué son los soldaditos de plástico?Un soldado de plástico o soldadito es un simple soldado de juguete de unos 5 cm (2 pulgadas) de altura y comúnmente moldeado de plástico verde o marrón. A diferencia de los soldados de juguete más caros, disponibles en tiendas de hobby, los soldados de plástico se venden a precios bajos en tiendas de descuento, supermercados. A menudo los soldados de plástico de la época en uniformes de la Segunda Guerra Mundial, están diseñados con una sólida base plástica sujeta a sus pies. A veces esto se extiende más allá de sus pies, en un esfuerzo para hacer que estos ligeros juguetes estén de pie. Cada conjunto de hombres del ejército contiene hombres en varias posiciones del ejército tal como apuntando una pistola, sosteniendo una ametralladora, arrodillándose para apuntar una pistola o en una posición inferior sobre el suelo para sostener una ametralladora, algunas veces con binoculares. También hay algunos que vienen con un paracaídas de plástico. ¿Y cómo hago para jugar con ellos? 1 Compra un conjunto de soldados de juguete. Estos están disponibles en las tiendas de juguetes locales y en Internet, donde se pueden comprar personajes de diferentes épocas y lugares de la historia. Algunos soldados son de colores sólidos, pero otros tienen más detalles. 2Crea un conflicto para que luchen dos lados. Tanto si se trata de un conflicto en un país que deriva en una guerra civil o un conflicto por los recursos en un país extranjero, los soldados necesitarán una razón para luchar y una historia para mantenerte entretenido. Uno de los lados tiene que atacar al otro. Determina qué lado será el agresor. 3Organiza un campo de batalla. La guerra puede tener lugar en tu cama, la mesa de la cocina o en un vasto y amplio espacio al aire libre. Los minoristas en línea venden accesorios para equipar a tus soldados, como búnkers, cañones, cuerpos de agua y mucho más. No hagas un campo de batalla demasiado grande o algunos soldados podrían "desaparecer en acción". Podrías tener problemas si tus soldados son capturados por tus padres después de haber sido dejados en un lugar donde otras personas puedan tropezar. 4Negocia un tratado de paz. Una vez que la batalla haya terminado -o cuando sea la hora de la cena- negocia un tratado de paz entre las dos partes. Crea fuerzas aliadas y ve a comprar más soldados de juguete para prepararte para las batallas del día siguiente. ¿Qué debo hacer para enfrentarme a otra persona? Antes de empezar el juego, determina cuáles soldados y vehículos pertenecen a cada persona y márcalos con un trozo de cinta adhesiva de color si no puedes distinguirlos. Decidan en grupo las reglas del juego y las condiciones de victoria. Puedes modificar las reglas básicas para adaptarse a diferentes tipos de vehículos o soldados y para ajustarse a diferentes campos de juego. Una victoria puede ser tan simple como la destrucción de todos los ejércitos enemigos o tan compleja como una misión de rescatar a un rehén o desactivar una bomba. Determina las variantes de las reglas básicas antes de empezar y anótalas para que puedas referirte a ellas durante el juego. Al comienzo de tu turno, mueve los soldados y los vehículos que desees y luego declara tu fase de ataque. Se sugiere permitir a los soldados que viajen a pie moverse dentro de un radio de un pie (30,5 centímetros) en cada vuelta y a los vehículos, tales como un tanque, dos pies (61 centímetros). Usa una regla para determinar la distancia que puede moverse cada pieza. Si el tanque se da vuelta, termina su movimiento en ese turno y no puede continuar en movimiento hasta el siguiente turno. Los jugadores pueden desear utilizar reglas especiales para terreno irregular o para soldados en movimiento ascendente. Se sugiere acortar el rango de movimiento a la mitad para estas condiciones. Después de declarar la fase de ataque, los jugadores pueden elegir un máximo de 12 soldados para atacar al mismo tiempo y el enemigo bajo fuego puede defenderse con un máximo de 12 soldados. Los jugadores deben determinar el radio en que un soldado puede atacar. Por ejemplo, tal vez sólo puede atacar a otros soldados que están a seis pulgadas (15 centímetros) de él. Si el atacante o defensor tiene menos de 12 soldados en el área que está siendo atacada, sólo puede utilizar tantos como tiene. El atacante y el defensor arrojan un par de dados cada uno para representar la lucha entre los soldados. Si están en uso seis o menos soldados, sólo tiran un dado. Compara los resultados de los dados que tienen el número más alto para cada jugador y la persona que tenga el mayor número gana. En caso de empate, mira los próximos dos dados o tira de nuevo. El perdedor resta su dado del dado del ganador y la diferencia indica cuántos soldados perdió. El atacante puede decidir volver a atacar, atacar en un lugar diferente o atacar con menos soldados. También puede decidir poner fin a su turno sin atacar. Cuando se ataca con tanques y otros vehículos, asigna un número determinado de puntos de vida para cada vehículo. Es posible que decidas asignar un dado adicional para atacar con vehículos. Por ejemplo, un tanque atacando a un grupo de soldados podría tirar un dado más que el jugador defensor. Si el defensor tiene 12 soldados y, por lo tanto tira dos dados, el tanque podría tirar tres. También se puede hacer que los vehículos sólo pueden atacar a otros vehículos. Esto evita que un tanque aniquile a todo un ejército. Después de cada turno, los soldados caídos y los vehículos destruidos se retiran del juego y el jugador atacante ataca de nuevo o bien declara su fase de ataque de nuevo. El juego pasa a la siguiente persona y continúa hasta que una persona reúna las condiciones de victoria. Para eventos especiales en el juego, los jugadores pueden tirar los dados para determinar lo que sucede. Por ejemplo, si el objetivo del juego es rescatar a un rehén, las reglas podrían indicar que el jugador debe alcanzar al rehén primero y luego tirar para ver si rescata a la persona. Si el jugador tira números impares en los dos dados, rescata al rehén. Si tira números pares no rescata al rehén y su soldado tiene que retroceder dos pies (61 centímetros). Si tira uno par y otro impar, el soldado muere y el jugador debe intentar de nuevo el próximo turno con un nuevo soldado. Diviértete! Puede llegar a ser uno de los mejores juegos de mesa, piso, tierra y cualquier superficie y más baratos que puedas encontrar.

Taringa! provee una serie de herramientas para editar nuestros posts, darles estilo, enriquecerlo, pero las herramientas por sí solas no harán que tu post sea un buen post. Muchas veces vemos un post en el que es difícil saber cuál es un dato importante, pasamos por alto información relevante o simplemente se nos hace complicada su lectura, ya sea por el color o por el tamaño de fuente elegido. Para mitigar este problema, propongo una serie de tips y recursos para que tu post sea más legible, uniforme y agradable. Usa distintos tamaños de fuentes En muchos casos he visto que se utiliza el tamaño de fuente más grande para el post entero, o simplemente usan el mismo tamaño de fuente en todo el post, lo cual trae algunos problemas: Las letras son más grandes, ocupan demasiado espacio en la pantalla y hacen que tengas que scrollear de más No hay jerarquía en el contenido. ¿Cuál es el título? ¿Cuál es el contenido? Esta noción se pierde al utilizar la misma fuente todo el tiempo Usa colores con coherencia Los colores son geniales, le dan vida a tu post y pueden aumentar su legibilidad. Sin embargo debes ser coherente con su uso. El texto de color es un recurso muy frágil. La propiedad más importante a tener en cuenta al usar un color es el contraste. El texto debe tener un contraste bien definido entre el texto y el fondo. Un contraste pobre hace que nuestro cuerpo se esfuerce más en discernir el texto del fondo. Por ejemplo: Contraste Contraste Contraste Contraste ¿Ves cómo los colores con menos contraste se pierden con el fondo, mientras los más contrastados llaman más nuestra atención? El color puede llamar nuestra atención o hacer que ignoremos completamente la información. Otro concepto importante es la norma cultura. Por ejemplo: el verde está culturalmente asociado con lo bueno, mientras que el rojo está asociado con lo malo. Si deseas hacer énfasis en algún aspecto negativo, usa el rojo, no el verde, y viceversa. Evita usar imágenes siempre que sea posible Las imágenes son lindas. ¿Quieres darle tu toque personal a tu post? ¡Imágenes separadoras! ¡Carteles animados! ¡Que todo el post sea una imagen para usar las fuentes y fondos que yo quiera! Genial, ¿no? Aunque para algunos el uso extensivo de imágenes puede resultar agradable, vistoso, para otros puede resultar una pesadilla. Si bien hoy en día la mayoría de los dispositivos no tienen problemas en mostrar este contenido, no todos tienen acceso a una conexión estable a Internet. En consecuencia, lo único que verán es un post semi-vacío, si el navegador no se fatiga antes por la descarga simultánea de imágenes a una velocidad baja e inestable. Por esto, siempre que puedas usa las herramientas que el sitio ofrece: colores, tamaños y estilos. Utiliza listas Es perfectamente viable utilizar caracteres como el guión(-) al hacer una lista, pero usualmente si no está acompañado de un estilo especial, puede perderse con el resto del contenido. Por ejemplo: Primer caso: lista sin estilo, mismo formato que el contenido del post - Paso 1 - Paso 2 - Paso 3 Segundo caso: la puntos de la lista son de un color azul, resaltando a sus elementos respecto al resto del contenido Paso 1 Paso 2 Paso 3 También puedes ser creativo y crear tus propios estilos de listas utilizando caracteres especiales y colores, pero esto nos lleva al siguiente punto: Sé consistente Elige un estilo, un formato, y apégate a él. Esto hará que tu post sea más legible y agradable puesto que no deberemos esforzarnos en volver a relacionar tu estilo con la idea que representa. Por ejemplo, si usas las listas predeterminadas del sitio, no uses otro tipo de lista distinto en el resto del post. Paso 1- Paso 2 ♥ Paso 3 ✖️Mal Paso 1 Paso 2 Paso 3✔️Bien Utiliza las citas A veces, volver a citar un fragmento de texto importante da mejores resultados que sólo resaltarlo con negritas o cursiva. Estamos trabajando en un mejor sitio para los usuarios. Matías Botbol, Diciembre de 2016 Formato recomendado Siguiendo lo anterior, te dejo una serie de recursos que te ayudarán a mantener tu post limpio y con un formato uniforme. Paneles ⚠️ ¡Atención! El siguiente post contiene muchas imágenes, por favor déjalo cargar. [align=center][size=18]⚠️[/size] [b]¡Atención![/b][/align] [align=center]El siguiente post contiene [b]muchas imágenes[/b], por favor déjalo cargar.[/align] ℹ️ Consejo Utiliza las negritas o cursiva para hacer énfasis en una palabra. [align=center][size=18]ℹ️[/size] [b]Consejo[/b][/align] [align=center]Utiliza las negritas o cursiva para hacer [b]énfasis[/b] en una palabra.[/align] ⛔ Alerta Los comentarios agresivos serán eliminados. [align=center][size=18]⛔[/size] [b]Alerta[/b][/align] [align=center]Los comentarios agresivos serán eliminados.[/align] 📝 Nota Recuerda lavarte las manos antes de comer. [align=center][size=18]📝[/size] [b]Nota[/b][/align] [align=center]Recuerda lavarte las manos antes de comer.[/align] Caracteres especiales/emojis ✔️ ✖️ ❤️ 💔 📺 📷 📚 📓 🔖 🔧 ⚠️ ⛔ 🚫 ♻️ 🔴 🔵 Colores #F44336 #4CAF50 #3F51B5 #FF9800 #607D8B Imágenes (Notar que las imágenes se encuentran centradas) Imagen con epígrafe Tipografía Título Subtítulo Contenido Aclaración, nota al pie, fuente, epígrafe [size=18][b]Título[/b][/size] [size=18]Subtítulo[/size] [size=12]Contenido[/size] [color=#607D8B][size=9]Aclaración, nota al pie, fuente, epígrafe[/size][/color] Citas Estamos trabajando en un mejor sitio para los usuarios. Matías Botbol, Diciembre de 2016 [align=center][quote]Estamos trabajando en un mejor sitio para los usuarios.[/quote][/align] [align=right][color=#607D8B][size=9]Matías Botbol, Diciembre de 2016[/size][/color][/align] Conclusión Es posible crear un post limpio, ordenado y legible con las herramientas por defecto del sitio. Con un poco de creatividad y criterio se pueden lograr muy buenos resultados. Sólo re cuerda, sé coherente, y piensa cómo leerán el post los demás.

¿Qué es el Material Design? Material design es una normativa de diseño enfocado en la visualización del sistema operativo Android, además en la web y en cualquier plataforma. Fue desarrollado por Google y anunciado en la conferencia Google I/O celebrada el 25 de junio de 2014. Ampliando la interfaz de tarjetas vista por primera vez en Google Now. Material se integró en Android Lollipop como reemplazo de Holo, anteriormente utilizado desde Android 4 y sucesores. La filosofía también se aplicó en Google Drive y Google Docs, Sheets y Slides, y se irá extendiendo progresivamente a todos los productos de Google (incluyendo Google Search, Gmail y Google Calendar), proporcionando una experiencia consistente en todas las plataformas. Google también lanzó APIs para que los desarrolladores externos incorporaran Material Design a sus aplicaciones. Material Design en Taringa! En estos días(inspirado por la nueva sección de shouts que no me gustó), me puse a implementar este diseño en Mi Taringa!, adaptando y corrigiendo algunas cosas(y rompiendo otras en el camino). Capturas Instalación Para instalar el estilo basta con una extensión para dicha acción. Yo uso Stylish, otros usan Stylebot, y hay más. Usen el que más les guste. El tema lo pueden instalar con Stylish desde este link https://userstyles.org/styles/118331/taringa-material También tienen la opción de ver el CSS para copiarlo y usarlo en su extensión favorita. Si encuentran algún error, o quieren contribuir, basta con mandarme un Mensaje Privado. Disfruten el tema! :) Colaboradores: - @OverJT

¿Qué es Better Taringo? Better Taringo es un proyecto que busca mejorar la apariencia y experiencia de usuario en Taringa, buscando un diseño más modular y dinámico que el diseño original de la página. Es la continuación de Taringa! Material. ¿Qué es lo que modifica? La apariencia del /mi de Taringa! La apariencia de los nuevos shouts de Taringa! Se agrega un módulo con información del usuario al entrar al shout Se puede enviar mensajes privados desde el módulo ya mencionado Se arreglan varios errores del diseño original Más lindo: http://webm.host/40b71/vid.webm ¿Cómo lo instalo? Por el momento este proyecto está dividido en dos partes: un estilo personalizado para el /mi de taringa, y un userscript para los shouts. Para instalar el estilo deben tener algún gestor de estilos en su navegador, como Stylish, Stylebot, etc, y descargar/instalar el estilo desde este link de userstyles.org Instalar estilo Para instalar el script es necesario un gestor de userscripts como Greasemonkey/Tampermonkey y descargar/instalar el script desde este link de greasyfork Instalar script ¿Cómo sé que no es malicioso? ¿Puedo ver el código? El código de este proyecto es abierto, lo que significa que cualquiera puede verlo y modificarlo, por ende no sólo no es malicioso, sino que también es personalizable. Pueden ver el código en los links de instalación más arriba, o bien visitar el proyecto en github Encontré un bug, ¿Qué hago? Ante esa situación, puedes reportarlo compartiendo un shout usando el hashtag #BetterTaringo, o bien abriendo un problema en github(create new issue). Cualquier ídea o correción de bug que deseen aportar serán bienvenidas. Para más scripts y mejoras pueden visitar la comunidad de Better Taringo

Dominós o dominó, además de ser las fichitas con puntitos que tenés tiradas por ahí, es una clase de juego de mesa popular para dos a cuatro jugadores, se juega con un conjunto de fichas especialmente marcadas. Hay muchos juegos que se pueden jugar con las fichas de dominó, pero la más sencilla, conocida como "dominó de bloques" sirve como base para la mayoría de los otros, y sigue siendo el más popular. Baraja las fichas de dominó Gira las fichas boca abajo sobre la mesa y luego muévelas con las manos, teniendo cuidado de no dejarlas caer. Una vez que las fichas se hayan mezclado lo suficiente, haz la pila a un lado para que tu área de juego tenga suficiente espacio La colección de fichas barajadas es a menudo llamada el "patio de huesos", ya que uno de los apodos más comunes de dominó es "huesos". Dibuja una mano inicial Toma siete fichas de dominó del patio de huesos y ponte de pie sobre la mesa para que tu oponente no pueda ver los lados. Decide el orden del juego Hay algunas maneras de hacerlo, escoge el método en el que tú y tu pareja estén de acuerdo. Los métodos más comunes son los siguientes: Cada jugador toma una ficha adicional de la patio de huesos. El jugador que recibe la ficha con el valor total más alto va primero.Cada jugador revisa su mano y revela la ficha con el valor total más alto. El que tenga el número más alto va primero.Cada jugador revela una doble (una ficha con el mismo número en ambos extremos) de su mano, y el jugador con el doble más alto va primero.Un jugador lanza una moneda y el otro jugador dice que lado saldrá. Quien gane el lado de la moneda va primero. Coloca la primera ficha de dominó Es habitual que el primer dominó sea una ficha doble (una ficha con el mismo número en ambos extremos), si es posible; de lo contrario, podrás usar cualquier ficha. La orientación del dominó no importa. Añade el dominó por turnos Usando tu mano de 7 fichas, añade un dominó al extremo del último dominó o junto al primero que se colocó. Sólo pueden añadir un dominó al tablero si tiene un número que coincida con el número del dominó que está en el extremo. Por ejemplo, la primera ficha tiene un par de 4, sólo podrás colocar un dominó que tenga un 4. Coloca las fichas de dominó juntas de extremo a extremo para que puedas ver la combinación de los números. Una vez que el final de un dominó se ha colocado en el extremo de otro dominó, los extremos se cierran y ya no se pueden unir más fichas a ellos.Nunca hay más de dos extremos abiertos en cualquier lugar en el tablero. Estos son siempre los extremos exteriores de la cadena de dominó.Si no se puedes jugar en cualquiera de los extremos del tablero, debes dejar pasar tu turno.Si vas a colocar una ficha doble, es habitual (pero no necesario) fijar la ficha de forma perpendicular a la pieza que se esté jugando. Independientemente de la orientación, sólo un lado de la ficha doble (el lado opuesto al lado en contacto) se considera libre.Si te quedas sin espacio, es aceptable jugar un dominó en el lado correcto de la pieza abierta para que la línea de fichas de dominó se de vuelta. Esto no tiene ningún valor estratégico, y sólo se hace para ahorrar espacio. Termina la ronda y cuenta los puntos El que juega todas sus fichas gana primero la ronda, y recibe puntos de igual valor a la suma de todos los puntos en las fichas restantes del oponente. Si ningún jugador puede terminar, ambos jugadores muestran sus manos y se suman el total de fichas de cada uno. El que tiene la cifra más baja gana la ronda y recibe puntos de igual valor a la diferencia entre su total y el total del oponente.En el caso de empate, la victoria es para el jugador que tiene la ficha con el total de la suma más pequeña.Cuando se alcanza un número determinado de puntos totales (normalmente de 100 o 200), el juego ha terminado.