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Este es otro fragmento de un ensayo del escritor chileno Paulo E.F. Lopez Meza, aquí se refiere a las costumbres y simbolismos tanto corrompidos como tergiversados por el cristianismo a través de los siglos. Sin mas preámbulo le dejo esta narrativa. TRADICIONES ARIAS CRISTIANIZADAS Existen una multitud de tradiciones, fiestas y celebraciones en honor a Xristos que tienen un asidero más antiguo y simbólico, se trata de tradiciones de los pueblos arios ¬ paganos que han sido repetidas, transformadas, y en algunos casos distorsionadas para tener cabida en la macro concepción del naciente cristianismo. Lo más significativo es el poder de socialización que tienen estas tradiciones, pasando a convertirse de objetos religiosos en objetos sociales, puesto que muchos de ellos se han arraigado en culturas totalmente diferentes entre sí, siempre con el mismo valor simbólico repetido entre ellas, es como si su verdadero sentido se negara a morir. Se trata de cientos de tradiciones que han sobrevivido y que, por razones de espacio y profundidad significativa es mucho mayor que la que podríamos explicar en tan solo unas líneas, solo expondré algunas, sin embargo, para el investigador apasionado le remitiré que muchas de ellas han sido descifradas en forma simbólica con mayor profundidad en mi libro "La Biblia del guerrero Ario". El Día de los muertos. El 1º de Noviembre es celebrado en todo el mundo, se le conoce como el día de todos los santos, esta fecha nos recuerda el Samhain celta, el día en que se abrían las puertas al mundo subterráneo, al mundo donde los Tuatha de danam, los dioses arios de la isla Británica emigraron al otro mundo, los dioses guerreros arios de la antigua Escocia e Irlanda coincidieron su salida de este plano simbólicamente con el inicio del invierno europeo, es la muerte del dios Brahma, el de la creación de la trilogía Aria Hindú. Los brujos y espíritus de otros mundos podían pasar a este en esa fecha, los disfraces de monstruos de los niños simbolizaban la presencia de estos seres en nuestro plano. Las calabazas cortadas como rostros y adornadas con luces de velas en su interior es parte del culto a los dioses celtas de la luz, el dios Bran "el bendito", la personificación en esa tierra del dios Lug, Lucellos, Abraxas. Es la repetición de tradiciones, como la de colgar un trozo de muérdago, la planta sagrada de los druidas, en las puertas de las casas para expresar afecto y deseos de buena fortuna, tal como lo es la tradición de colocar una herradura, la runa Ur, en las puertas de las casas. La tradición del huevo de pascua Junto con el día de la resurrección del Xristos, existe la tradición en la que un conejo deja hermosos huevos de chocolate o simplemente pintados, los que los niños pequeños del hogar deben buscar en la mañana del día domingo de resurrección. Esta es una tradición sumeria del dios de la fertilidad aria, el culto al dios Baal, repetida en forma simbólica a través del conejo ( o liebre en algunos casos) y los huevos, que representan el renacer, tal como la serpiente que renueva su cuerpo, su cambio de piel, es el renacimiento del gnosis, del nuevo ser divino que es el Ario. El renacimiento, la constitución del nuevo ser, es un concepto vinculado directamente al divino ario, el nombre ario, es una palabra sánscrita, significa literalmente "Renacido" o "Nacido de nuevo", ¿No es además lo que se espera con el cristianismo, el nacimiento de un hombre nuevo, trasformado en una nueva entidad en comunión con él dios? El día del trabajo Tradicionalmente coincide con el 1º de mayo, es el día de las cosechas, el día de los trabajadores del campo, del dios ario Lug, es la fecha del matrimonio del dios Thor, el renacimiento de la tierra, el inicio de la primavera, el período del recibimiento de los frutos de la madre tierra, de agradecimiento a la naturaleza por los dones entregados para la supervivencia de la comunidad, curiosamente coincidió con la celebración del aniversario de la muerte de unos trabajadores sindicalistas, con lo que su celebración se institucionalizó en todo el mundo a través de un calendario político, pero su motivo y razón de celebración es mucho más antiguo y simbólico que este suceso histórico y situación que aprovecharon el social comunismo y el social capitalismo, dos de las ultimas expresiones políticas del judaísmo, para convertirle en su estandarte de lucha por el dominio mundial Los días de la semana y el año de doce meses Los 7 días de la semana hacen referencia a los 6 días de la creación más el día del descanso, el sábado judío fue reemplazado por el domingo, el satur-day (día de Saturno) por el Sun-Day (Día del Sol), los demás días de la semana derivan de los nombres de los dioses nórdicos, TYR se convirtió en Tuesday (martes), Odin (Woden en ingles antiguo) en Wednesday (miércoles), Thor en Thursday (jueves), y Frigg en Friday (viernes), el día de la diosa Moon-Mon-Day (día de la luna) hace referencia directa a los ciclos menstruales de la mujer, la diosa de la antigüedad. La existencia de un año de Doce meses, correspondiente a los ocho meses simbólicos correspondientes a cada pata del caballo de Wotan Sleipnier, que poseía ocho patas, la revelación de Venus- Lucifer, la estrella símbolo de Alejandro el Magno, el conquistador hijo de un Dios a las que se agregaron los meses de Agosto, por el emperador Augusto, Enero-January, en honor al dios de la doble faz, Jano-Baphometh, el posterior dios de los Templarios, Julio, también en honor al emperador del mismo nombre, con el apelativo Cesar, rey. Este reemplazó al anterior calendario lunar de trece meses de 28 ciclos lunares, calendario que mantiene el pueblo judío y musulmán. Este tardío orden temporal es también parte del mito patriarcal solar Ario, como lo reconoció el Papa Gregorio VII, al establecer el actual calendario que recibe su nombre Gregoriano. Dentro de los rituales Católicos relacionados con el Papa Gregorio también existe el canto gregoriano, un tipo de canto elevado para la comunidad con Dios, este canto es derivado de los cantos ambrosianos que en teoría permitirían la apertura, al tener una sincronía perfecta, de otros mundos, de otras dimensiones, todo representado en los estados sublimes de espíritu que permite este canto. El genial compositor Richard Wagner, conocedor de los mitos relacionados con este tipo de música, también habría dejado señales que permitirían que a través de una perfecta ejecución de sus obras este portal pudiese abrirse. La construcción de catedrales Las catedrales están llenas de misticismo, los vitrales, la orientación de las naves centrales, el púlpito, etc. Corresponde a la tradición druida de orientación, "las iglesias germanas" convertidas en centros de energía, repitiendo la armonía de los bosques y lugares altos de los dioses paganos, la geomancia de las líneas ley de la tierra, tratando de repetirse, tratando de lograr las vibraciones que permitían el contacto con los otros mundos, el judeocristianismo copió la esencia de estos poderes naturales, sin embargo, limitan la energía de la tierra, son construcciones que las logias masónicas no pudieron impregnar con el magnetismo de los lugares sagrados, de ser lugares de adoración se han convertido en cárceles de la divinidad Aria. La utilización de velas en la liturgia cristiana también tiene su asidero en la fe pagana wotánica, considerada una utilización pagana por los padres de la iglesia, fue resistida al principio. Tertuliano (año 200 DC) se opuso a su uso y Lactancio (Año 300 DC) proclamó la locura de la veneración pagana de las luces y su fe en el otro mundo, ellos jamás comprendieron la verdadera fe de los hijos de Wotan. La utilización de los colores Alquímicos arios, negro, blanco y rojo también está presente en algo tan mundano como los colores eclesiásticos. La utilización de blancas túnicas por parte de los Papas y rojas en el caso de los cardenales también es derivada de la ropa de purificación druida, es sorprendente que los niveles más inferiores de la orden eclesiástica como sacerdotes y curas utilicen el color negro, como antítesis a la pureza del color blanco, que, como dijimos está reservado a los elementos dirigentes del clero. La Navidad Esta es quizás la tradición más extendida, el 25 de diciembre era tradicionalmente la celebración de las corruptas y decadentes saturnales, las fiestas en honor a Saturno, Jehová, el devorador. Era en la antigüedad la fecha del nacimiento del dios Thor, el más querido de las antiguas tradiciones arias, su culto solo era comparable con el gran Wotan. Estas tradiciones fueron cristianizadas por el emperador Liberio en el Siglo IV (para mayor referencia consúltese mi obra "La Biblia del guerrero Ario", la simbología de la Navidad es la más compleja, completa y fascinante de las tradiciones arias. Existe la simbología del nacimiento del redentor, la procedencia y enigmáticos nombres de los reyes magos, la anunciación ante una mujer virgen, la estrella en el cielo, el rey pastor, el pesebre, etc. Son un cúmulo de simbólicos actos, acontecimientos y objetos arios repetidos en forma simbólica dentro del concepto del nacimiento de enviado, del hijo de dios, el Mesías como lo fue Horus, Apolo, Dionisios, Mitra, e innumerables otras manifestaciones de los dioses Arios, todos los que coinciden en la fecha del nacimiento del sol, el 25 de Diciembre El árbol de Navidad, es también una costumbre nórdica que señala el nacimiento o renacimiento, el despertar de Wotan crucificado 9 días en el fresno Ygdrassil, para obtener el conocimiento de las runas y ser liberado como un nuevo dios. La tradición del árbol lleno de dulces también tiene su asidero en tradiciones paganas, el de dar alimento a los duendes y seres espirituales que visitan la casa, es la comunidad del hombre blanco con su espiritualidad, con su lado divino. La brillante estrella en la punta, que se asoció a la estrella de la anunciación también tiene una explicación distinta a la tradicional, es la estrella del recuerdo de divinidad del hombre, por ello tiene 8 puntas, el cristianismo papal le agregó una cola similar a la de los cometas para asociarla a un movimiento, supuestamente es la guía de los pastores y reyes magos hacia Belén. Santa Claus, símbolo navideño universalmente reconocido, tal como lo señalamos anteriormente, es una adaptación singular (tanto en apariencia, como en la serie de características como el carro tirado por animales, los regalos, etc. del Dios Thor) de un mito fundado en la historia tradicional de un obispo de Mira (Turquía) del siglo IV, la idea de la Iglesia católica era gestar una mezcla entre los conceptos arios arraigados en la cultura europea y la nueva religión imperante. Esta mezcla entre conceptos, fechas y tradiciones alcanzó todos los ámbitos, incluso en el adorno del tradicional árbol de Navidad Iggdrasil, o árbol del mundo, tradición que existía desde muchos siglos antes. La adoración a los árboles, que era común entre los Europeos paganos, perduró después de la conversión de estos al cristianismo en las costumbres escandinavas de adornar la casa y el granero con plantas de hoja perenne en año nuevo para ahuyentar al demonio, y de poner un árbol para las aves durante la época de Navidad, al igual que la costumbre norteña, poco extendida hacia el extremo sur de América, del beso bajo el muérdago, planta sagrada de los druidas. La mayoría de los eruditos concuerdan en que la Iglesia católica fijó el 25 de diciembre como la fecha del nacimiento de Cristo, más por razones sociales que por asunto de fe, pues tal como hemos señalado esa fecha correspondía a la festividad pagana romana que honraba el nacimiento del sol invicto (tradición del nacimiento del Dios Thor que los romanos, en su increíble capacidad de asimilación cultural habían adoptado de los pueblos arios del norte. La Navidad acompañó al tipo de cristianismo que imperaba entonces, conforme este se extendió por Europa y América. La Iglesia católica adoptó el criterio de que era apropiado perpetuar una festividad cuyo propósito era honrar el nacimiento de Xristo. Por lo tanto, en el concilio de Tours, celebrado el 567 D.C. "Se proclamó que los 12 días comprendidos entre Navidad y la Epifanía constituían una época festiva sagrada". Los colores del traje de Santa Claus son nuevos, corresponden a los colores institucionales de una conocida bebida judía, anteriormente el color de su traje era el Verde, color que simbolizaba la esperanza de resurrección de la naturaleza. La concepción del fuego En ninguna parte de la Biblia se señala que el infierno esté con fuegos ardientes, la palabra "sheol", significa literalmente abismos o precipicios, sin duda un recurso literario para representar la magnífica caída de Lucifer desde el cielo. Sin embargo, la cristiandad de los padres de la iglesia reconoció en las tradiciones arias la importancia simbólica de la esencia de fuego como el elemento de la purificación y liberalización de las almas de los guerreros blancos en el éter, es por ello que los pueblos arios quemaban a sus muertos, reducían los cuerpos de sus muertos a cenizas, liberaban el espíritu de la carne para la reunión de su esencia en el paraíso del guerrero. Dentro de las costumbres repetidas está además el hecho que el sonido de los maderos prendidos se dice que es el Dios Loki golpeando a sus hijos, el uso de antorchas para quemar imágenes de Judas, el discípulo traidor o una serie de otros personajes en rituales de fuego, es parte de la tradición Aria celta de los hombres de mimbre, el pueblo inmolaba sus pecados, sus faltas y fallas a través del fuego destructor y creador de nueva vida. La existencia del infierno como parte fundamental de la mitología cristiana también obedece a las costumbres arias de la existencia de una tierra interior, desde donde habrían emigrado y para donde se abrían refugiado los dioses arios maestros de la antigüedad, de ahí proceden según las leyendas y mitos los primeros divinos maestros de los aztecas, los espíritus pillanes del sur de Chile, tendría allí su residencia el amo del mundo de las tradiciones de Agarti y Shamballa, serían además los pasos al otro mundo a otras dimensiones donde los divinos seres estarían esperando el momento para restaurar el nuevo orden, el nuevo poder desatado. El halo de los santos La corona luminosa que acompaña los iconos de la cristiandad como los padres de Xristos, el mismo y los santos es una herencia de la concepción divina de los dioses arios dorios del panteón griego, simboliza la perfección, la hermosura y belleza eterna, es por ello que tradicionalmente Apolo, (nombre simbólico de A-polo. Hiperboreal "de más allá de los polos" haya tenido en sus esculturas este atributo. El halo de los santos reemplaza los cuernos de los dioses antiguos, como los cuernos en los cascos del dios Thor, repiten simbólicamente el símbolo telúrico divino de los antiguos dioses arios, al igual que las coronas de los reyes. Es el poder emanado de la divinidad, el legado a los maestros para la conducción de los hombres en este mundo. Los frailes utilizan un corte de pelo llamado "tonsurado" que recuerda esta costumbre, al igual que la corona sobre la cabeza de los reyes, es un símbolo de la divinidad que procede de Dios. El Ritual del exorcismo El ceremonial del Ritual de Exorcismo romano tiene antecedentes mucho más antiguos y enigmáticos que el dado por la santa Sede a través de la orden de los franciscanos. En la ciudad de Efeso, zona portuaria de la costa Oeste de Asia menor se realizaban ceremoniales para sacar del cuerpo espíritus de la maldad, a través de las llamadas "Letras Efesias", famosas en todo el mundo antiguo, que eran ciertas combinaciones de letras o palabras (¡Qué similitud con las runas!) que, pronunciadas con determinadas entonaciones de la voz, servían para expulsar enfermedades o espíritus malignos demiúrgicos. Plutarco nos señala que los magos ordenaban a los endemoniados recitar y enumerar para si las letras efesias. La Cruz No existe tampoco evidencia de que Xristos haya muerto crucificado, castigo romano tardío. La palabra Stauros y Xylon, significan "mazo" en su traducción del griego, sin embargo la cruz es junto con la svástica, el símbolo más antiguo de las tradiciones arias, es la señal de la caída de los nefilim en la tierra, los Ángeles corpóreos; la caída del dios Tyrannus, el tormento del dios Wotan, el signo de la mano del dios Khrishna, la runa de la vida y la muerte, de la encadenación en este mundo. Para mayor referencia véase mi libro La Biblia del guerrero Ario. El ritual de la persignación también es una forma de representación de la svástica solar, movida de Este - Oeste, una runa formada por los brazos como lo hacían los antiguos sacerdotes nórdicos en el culto del cuerno de la abundancia, así como también lo es el símbolo de la Cruz (X) hecha sobre la frente de los acólitos por los sacerdotes es una tradición esenia para despertar el tercer ojo en la frente repetida en muchas otras culturas y tradiciones legadas por los Arios, tal como nos lo muestran actualmente algunos brahmanes e iniciados en la india que se pintan con pintura blanca sobre su frente el tercer ojo del dios Shiva. La eucaristía cristiana, la utilización de un cáliz, como reemplazo del corno de la abundancia o copa de piedra de los maestros druidas no es casualidad, es el instrumento que recibe la sangre transmutada del vino, licor del dios del recuerdo, el soma, es una repetición de la tradición celta del cuerno de la abundancia, del grial, el elemento capaz de transmutar los alimentos, la sangre divina del dios. La misa en general es una repetición de una eucaristía diferente a la intención cristiana, su simbología de transmutación de los elementos, del agua al vino, de la masa al cuerpo del dios, la mancomunidad entre el hombre y el dios necesaria para la existencia religiosa del hombre pagano se repite ahí, la misa es la parte necesaria para su existencia espiritual. Los sacerdotes, ubicados entre dos acólitos que sirven una suerte de ayudantes en la liturgia son parte del mito repetido de los maestros druidas con sus aprendices, los sostenedores de la fe, los nuevos druidas que recitan las antiguas leyes de la naturaleza, realizan la transmutación de los elementos, comulgan con los antiguos dioses hasta convertirse en uno. Los sacerdotes cristianos repiten también la iniciación celta, las ordenes monásticas, nacidas como un intento pagano para mantener las tradiciones antiguas, derivó en lo que tenía que inevitablemente pasar, corrupción, desde los puntos más altos de la organización eclesiástica el veneno se irradió hacia todas las ordenes guerreras sacerdotales. La liturgia del matrimonio La liturgia del matrimonio es parte del recuerdo de la tradición aria de compromiso con su contrapartida sexual, si bien su real significado permanece prácticamente olvidado, sin embargo reconocemos e interpretamos los actos y mitos, reconocibles en el color del vestido de la novia, del sacrificio simbólico de la virgen entregada al hombre-dios, ¿qué es sino la repetición simbólica de la entrega a la divinidad?. El traje blanco simboliza la pureza de la raza, el cuerpo y el espíritu en las tradiciones celtas, al igual que la postura simbólica del anillo en el dedo anular, el halo de los dioses, de Agní, el hijo del sol, el oro, es la sumisión y entrega, la vuelta a ser la mujer parte interior del hombre, la postura del anillo en el dedo anular es la simbología del respeto a la iniciación entregada por la mujer, lo lunar, del calendario de 28 días, el respeto y la importancia de la continuidad de la sangre dada por la mujer. Los pueblos celtas paganos del norte de Francia, España e Inglaterra celebraban ceremonias similares a las actuales, el oficio por parte de un sacerdote, la toma de votos de respeto y fidelidad, el arrojar arroz, la utilización por parte de la novia de ciertos artículos y colores, el arrojar el ramo de bodas y otras tradiciones son actuales repetición de un mito de caracteres religioso pagano que se han confundido para convertirse en actos meramente sociales y se han difundido prácticamente por todas las actuales culturas y religiones de inspiración cristiana. Los Cultos mariánicos Las vírgenes han pasado a representar a las diosas de la antigüedad, la necesidad del hombre por considerar la existencia de la madre intermediaria y protectora se adaptó muy bien al concepto cristiano de la madre del Mesías, pura, casta, obediente, laboriosa y sumisa al momento de enfrentar su destino, la esposa ideal, la madre ideal dentro de la concepción patriarcal de la sociedad, las madres telúricas de los templarios se convirtieron en la manifestación de adoración de las milicias, patronas y señoras de ejércitos y países, como antes lo habían sido las diosas paganas, nuestra señora de Ester, había sido la diosa germana Easter-Ostara-Astarte, la pascua, la resurrección de la tierra, la virgen Ana, había sido Diana, la cazadora, Dannam de Inglaterra. Las referencias a diosas son demasiadas para nombrarlas aquí, tan solo diré que La virgen del Carmen, la santa patrona de mi patria había sido también una divinidad Aria celta pagana, adorada por la misma organización druídica que derivaría en las ordenes de caballería en la temprana Edad Media europea, convertida además en la señora del Ejercito de Chile. Es una verdadera lástima que el forjador de nuestra patria, Bernardo O’Higgins, que se formó intelectualmente en Inglaterra, halla perdido todos los conceptos Arios que aun perduraban en la Isla, toda la iniciación y esperanza en O’Higgins se entregó a las legiones de la masonería y sus amos rabinos. ¡Qué patria habríamos construido!, Valdivia, un iniciado, Portales, un visionario. Esa es la patria que jamás veremos. La imagen del diablo En las tradiciones se ha representado al demonio como un ser con cuernos, patas de cabra, lascivo, etc. Imagen que corresponde a los llamados Sátiros, pero especialmente al dios dorio Pan, el cual también es una expropiación de los enigmáticos dioses cabra que los griegos copiaron a las tradiciones de la casta sacerdotal egipcia atlante. Solón, Pitágoras, Herodoto y la mayoría de los historiadores de la antigüedad recogieron y se nutrieron del saber ario atlante mantenido en el culto de la iniciación de Hermes y Thot, el pesador de las almas del antiguo Egipto que se transformó en el mensajero de los dioses, el portador de la sabiduría grecorromana, el dios Mercurio, son los misterios arios del Libro de los Muertos, ese antiguo manifiesto de iniciación simbólica que los dioses hiperbóreos sobrevivientes de Thule legaron a las castas sacerdotales del delta del Nilo. Cuanta de nuestra tradición se ha perdido, cuanta de nuestra fe se ha convertido en material de curiosidad arqueológica, perdiendo su verdadero significado por una explicación cienciológica acomodada por una sucesión de negadores del difusionismo Ario. Los enigmáticos seres con cuernos están presentes en todas las tradiciones arias de la antigüedad, como lo desarrollé extensamente en mi anterior obra "La Biblia para el guerrero ario" fueron maestros, tanto para el bien como para el mal, de los antiguos habitantes de Europa, Asia y América. El tardío nombre Diablo, derivado de la palabra diábolos en griego, es una distorsión referida a seres espirituales existentes en la tierra. Lo curioso es que su nombre no hace referencia a seres oscuros y malignos, sino seres espirituales que conviven con los habitantes del campo. En esta categoría, estarían los duendes, elfos, hadas y la presencia de los dioses paganos y como tal son elementos benéficos para los campesinos. La imagen y nombre de Lucifer- Lucelos como el ángel de la oscuridad y asociación para con el mal, también es una concepción aria corrompida, Luz-Bell; el portador de la luz de la belleza, de la perfección, del amanecer y el atardecer representada en el planeta y la diosa del amor, Venus, que en el naciente cristianismo primariamente se asoció a Xristos y su hermano de la luz increada, simboliza la renovación, es el renacimiento del guerrero ario en el otro mundo, perfecto, absoluto. Como tal no podía existir y pasó a hacer referencia a Satán, el adversario, el demiurgo, tardíamente y comenzada la edad media se asoció cada vez más su nombre a un sentido corrupto y siniestro. Los profetas Isaías y Juan hacen referencia a Lucifer como la divinidad en la tierra al igual que los Nefilim del poema del génesis en la Biblia, los provocadores del pecado racial, los seres divinos que se mezclaron con las hijas de los hombres, Ángeles Arios corporizados del relato Critias y Timeo de Platón. Toda esa raza celestial, primaria, de divinos seres incorpóreos fueron interpretados como grotescas apariciones y demoníacos Seres, los que según el poema Bíblico fueron exterminados con el Diluvio, incluso la tradición sostiene que los seres gigantescos abandonaron sus prisiones carnales para volver a las huestes celestiales y del infierno según el caso. Nada de esta tradición ha estado más alejada de la realidad y toda esta cosmogonía perversa es parte de la conspiración del demiurgo para distorsionar todo lo ario, todo lo bello y místico de la tradición ha sido falsificada para conveniencia de sus acólitos, a quienes entregó su creación. Adoración a cambio de un premio en esta tierra, de un pacto de magia negra que les trae instantes de reinado material, el dominio de este mundo de corrupción y muerte! Son los antiguos cultos del señor de los bosques de los atardeceres y sombras que se yerguen sobre los árboles, la sensación de una presencia, la existencia de gnomos, hadas, duendes, traukos, toda la morfología mitológica se arrastra con el señor tuerto de los cuervos, el aullido de los lobos que le siguen en su carrera desenfrenada, cabalgamos con él enfrentamos de cara la tormenta con la mano firme en nuestras bestias! Todo despertar pagano proviene del espíritu de Wotan, ¿Pero qué es sino un arquetipo de la raza blanca manifestada en esta tierra? Vive a través de su pueblo, existe a través de la conciencia de su gente, de los arios, de los renacidos, del culto a las antiguas maneras, pero eternos ideales y proyecciones de la raza. ¿Qué es Wotan sino nuestra propia proyección divina? ¡La mano extendida de los camaradas muertos que nos recibirán más allá de las estrellas.

El simbolismo del Aguila tiene un carácter eminentemente tradicional. Inspirándose en precisas analogías, entre los símbolos y los mitos de todas las civilizaciones de tipo tradicional, es uno de los que mejor atestiguan una impronta invariable e inmutable fuera de las diferentes formulaciones de que fue objeto según las razas. Precisemos a continuación que en la tradición aria, el simbolismo del Aguila siempre ha tenido un carácter olímpico y heroico. Tal es lo que vamos a intentar demostrar mediante referencias y aproximaciones.El carácter olímpico del simbolismo del Aguila está directamente relacionado con la consagración de este animal al dios olímpico por excelencia, Zeus quién entre los ario-helenos (al igual que Júpiter entre los ario-romanos) es la representación de la divinidad de la luz y de la realeza, venerado con otro símbolo, el del rayo, elemento que no puede olvidarse pues, como veremos, este atributo complementará muy frecuentemente el simbolismo del Aguila. Recordemos también que, según la antigua visión aria del mundo, el elemento olímpico se definía por su antítesis con el elemento titánico, telúrico y prometéico. Además es con el rayo que Zeus, en el mito abate a los titanes. Entre los Arios que vivían toda lucha como un reflejo de la lucha metafísica entre las potencias olímpicas y las fuerzas titánicas, considerándose como la milicia de los primeros, vemos el Aquila, el rayo como símbolos y enseñanzas cuyo profundo significado se olvida generalmente.Según la antigua visión aria de la vida, la inmortalidad es un privilegio: no significa simplemente supervivencia tras la muerte, sino participación heróica y real en el estado de conciencia que define a la divinidad olímpica. Establezcamos alguna s correspondencias. La concepción de la inmortalidad se reencuentra en la antigua tradición egipcia. Solo una parte de] ser humano está destinado a una existencia eterna y celeste en estado de gloria -BA- que está representada por un águila o halcón (en función de las condiciones ambientales, el halcón es aquí el sucedáneo del águila, el soporte más próximo ofrecido por el mundo físico para expresar la misma idea. Es bajo la forma de halcón que, en el ritual contenido en el LIBRO DE LOS MUERTOS el alma transfigurada del muerto asusta a los dioses pronunciando estas soberbias palabras: "Soy coronado como Halcón Divino a fin de que yo pueda penetrar en la Región de los Muertos y tomar posesión del dominio de Osiris..." Esta herencia ultra-terrestre corresponde exactamente al elemento olímpico. En efecto, en el mito egipcio, Osiris es una figura divina que, tras haber sufrido alteración y corrupción (muerte y descuartizamiento de Osiris), es resucitado por Horus. El muerto, participando en la fuerza resurrectora de Horus, obtiene pues la inmortalidad que lleva Osiris y que provoca el "renacimiento" o la "recomposición".Es pues fácil constatar las múltiples correspondencias de las tradiciones y los símbolos. En el mito helénico, se comprende que seres como Ganímedes sean llevados por ''águilas" y conducidos al Olimpo. Es gracias a un águila que, en la antigua tradición persa, el rey, Kei-Kaus intenta, a la manera de Prometeo, subir al cielo. En la tradición indo-aria, es el Aquila quien lleva a Indra la bebida mágica que lo volverá dueño de los dioses. la tradición clásica añade aquí un detalle sugestivo: para ella, aunque sea inexacto, el Aguila era el único animal que podía mirar el sol sin bajar los ojos.Esto aclara el papel del Aquila en algunas versiones de la leyenda de Prometeo. Prometeo aparecía no como aquel que está realmente cualiticado para hacer suyo el fuego olímpico, sino como aquel que, permane ciendo con la naturaleza titánica, quiere usurpar yhacer no una cosa de los dioses sino de los hombres. Como expiación, en estas versiones de la leyenda, Prometeo encadenado, tiene el hígado continuamente devrado por un Aquila. El Aquila, el animal sagrado del Dios Olímpico, asociado al rayo que abate a los titanes, se nos presenta como una representación equivalente al mismo fuego, este fuego del que Prometeo deseaba apropiarse. Se trata pues de una especie decastigo inmanente. Prometeo no tiene la naturaleza del Aguila que debe mirar "olímpicamente" a la tuz absoluta. Esta fuerza que quiere hacer suya se convierte en el principio de su tormento y de su castigo. Esto podría ayudarnos a comprender la tragedia interior de los diferentes representantes modernos de la doctrina del "superhombre" titánico. Obsesiona la romanidad y el ideal olímpico. En este rito, el vuelo de un Aquila por encima de la pira funeraria simbolizaba el tránsito del alma del emperador muerto al estado de "Dios". Recordemos los detalles de este rito que fue codificado sobre el modelo del ritual original celebrado a la muerte de Augusto.El cuerpo del emperador difunto era depositado en un féretro recubierto de púrpura, llevado sobre una litera de oro y márfil, luego situado sobre la pira rodeada de sacerdotes que se levantaba en el Campo de Marte. Entonces tenía lugar la DECURSIO. Tras haber encendido la pira, un Aquila se elevaba entre las llamas y se pensaba que, en ese instante, el alma del muerto se elevaba simbólicamente hacia las regiones celestes, para ser acogido en el seno de los Olímpicos.La DECURSO era una ceremonia de soldados, caballeros y jefes en torno a la pira imperial en la cual lanzaban las recompensas que hablan recibido por sus acciones. Hay en este rito un significado profundo Arios y romanos creían que sus jefes posetan en si mismos la verdadera fuerza de la victoria, no en tanto que individuos sino como portadores de un elemento sobrenatural, olímpico, que les era atribuido. Es por, esto que, en la ceremonia romana del triunfo, el general vencedor se atribuía los símbolos del dios olímpico, Júpiter, y que era en su templo donde depositaba su corona de laurel, honrando as! al verdadero autor de la victoria, bien distinto de la partida simplemente humana. En el curso de la DECURSIO, se producía una REMISSIO del mismo orden: los soldados y los jefes restituían sus condecoraciones, pruebas de su valor y de su fuerza victoriosa, al emperador como a aquel que, en su potencialidad olímpica, en el momento de liberarse y de trascenderse sobre el plano divino, era el verdadero agente.Esto nos lleva a examinar el segundo testimonio del espíritu olímpico de la romanidad, marcado también por el simbolismo del Aquila. Era tradicionalmente admítido que aquel sobre el cual se posaba un Aguila estaba predestinado por Zeus a un alto destino o a la realeza, signo de la legitimidad olímpica o de una u otra. Pero era igualmente admitido por la tradición clásica y más especificamente aún por la tradici6n romana, que el Aguila era un presagio de victoria, es decir, la idea que, a través de la victo ria de la "raza" aria y romana, son las fuerzas de la divinidad olímpica, del dios de la luz, quienes son victoriosas. La victoria de los hombres refleja la victoria de Zeus sobre las fuerzas anti-olímpicas y bárbaras, era pronosticada por la aparición del animal de Zeus, el Aguila.Esto permite comprender bien en relación con el significado profundo de origen tradicional y sagrado y no como una alegoría cualquiera, el papel que tenía el Aguila en las enseñas romanas entre los SIGNA y los VEXILIA de los orígenes. Ya en la época repu blicana, en Roma, el Aguila era la enseña de las legiones, se decía: "un Aquila por legión y ninguna legión sin Aguila".En general la enseña se componía de un Aquila con las alas desplegadas que mantenía un rayo entre las garras. Así se encuentra confirmado el simbolismo olímpico: el signo de la fuerza de Júpiter se une con el animal que le es consagrado, pues es con el rayo que el dios combate y extermina a los titanes.Detalle que merece ser subrayado, las enseñas de las tropas bárbaras no tenían Aquila: en los SIGNA AUXILIARIUM encontramos por el contrario animales sagrados o totémicos referidos a otras influencias, como el toro o el carnero. No fue sino más tarde cuan do estos signos se infiltraron en la romanidad, asociándose al Aquila y dando lugar frecuentemente a un doble simbolismo: el segundo animal añadido al Aguila en las enseñas de una legión representaba su característica, mientras que el Aquila permanecía como símbolo general de Roma. En la época imperial, la en seña militar se convirtió a menudo en el símbolo mismo del IMPERIUM.Sabemos el papel que juega el Aquila en la historia sucesiva de los pueblos nórdicos y germánicos. Este símbolo parece haber abandonado por un largo periódo el suelo romano y transportado a las razas germánicas, hasta el punto de aparecer como un simbolismo genuinamente nórdico. Esto no es exacto. Se ha olvidado el origen del Aguila que figura aun hoy como emblema de Alemania, como lo fue también del Imperio Austríaco, último heredero del Sacro Imperio Romano Germánico. El Aguila germánica es simplemente el águila romana. Fue Carlomagno quien, en el año 800, en el instante de declarar la RENOVATION ROMANII IMPERII recuperó el símbolo fundamental, el Aguila y lo declaró emblema de su Imperio. Históricamente, es el águila romana quien se ha conservado hasta hoy como símbolo del Reich. Sin embargo esto no impide que desde un punto de vista más profundo, supra-histórico, pueda pensarse en algo más que en una simple importación. En efecto, el Aguila figuraba ya en la mitología nórdica, como uno de los animales sagrados consagrados a Odin-Wotan y este animal fue añadido a las enseñas romanas de las legiones, incluso figuraba sobre las cimeras de los antiguos jefes germánicos. Puede pues concebirse que Carlomagno, tomando el Aquila como símbolo del Imperio resucitado, tuvie ra presente a la Roma antigua y, simultáneamente de forma inconsciente, recuperaba también un símbolo de la antigua tradición ario-nórdica, conservado solo bajo la forma fragmentaria y crepuscular por diferen tes pueblos del período de las invasiones. Fuera como fuese, posteriormente el Aquila terminó por no tener más que un valor exclusivamente heráldico y se olvidó su significado originario y profundo.Como muchos otros se convirtió en un símbolo que se sobreviviría y en consecuencia se convertirla en susceptible de servir de soporte a ideas y formas diferentes. Sería pues absurdo suponer la presencia "fonanbulesca" de concepciones como las que acabamos de recordar, por todas partes donde hoy se ven Aquilas sobre estandartes de emblemas europeos. Para nosotros, herederos de la antigua romanidad, podría ser diferente, igual que para el pueblo, hoy a nuestro lado, que es el heredero del Sacro Imperio Germánico. El conocimiento del significado original de simbolismo ario del Aquila, emblema resucitado de nuestros pueblos, podría incluso marcar el sentido más alto de nuestra lucha y relacionarse con esta tarea que repite en esto, en cierta medida, la aventura idéntica en la cual el antiguo pueblo ario, bajo el signo olímpico y evocador de la fuerza olimpica exterminadora de las entidades oscuras y titánicas, podría sentirse como la milicia de las fuerzas de lo alto, afirmar un derecho y una función superiores de potencia y orden.

Wardruna es un proyecto musical noruego de la mano de Einar Selvik, mas conocido como Kvitrafn en su paso como baterista de Gorgoroth. Las composiciones de Wardruna se basan en la antigua mitología nórdica y el misticismo de las runas escandinavas. Sin mas, posteo un temazo de este proyecto, Helvegen (Camino a Hel), de su ultimo álbum Yggdrasil. Version subtitulada bastante aceptable que ayuda a comprender la atmósfera del tema Ahora, una sencilla como bien ambientada puesta en escena de la banda ejecutando este enigmático tema. El tema hace muchas referencias a Hel y una de ellas es el puente Gjallarbrua con sus cadenas. El Acceso de Hel (Gjallarbrua) es un calvario indescriptible donde los desdichados caminan con sólidas ligaduras que no pueden ser rotas, de ahí la ultima parte de la canción antes de la parte de Gaahl, que con su canción le liberara de esos grilletes. Hel es la diosa de la muerte. En la mitología nórdica se decía que los que morían en el campo de batalla (una muerte honorable) iban con Odín, al Valhalla, mientras que los que morían de enfermedad o de vejez iban con Hela, al Helheim Gjallarbrua como el puente resonante, aunque tiene connotaciones del puente que te lleva hasta el reino de la muerte . Cabe destacar que Wardruna es parte del soundtrack de la serie Vikings. En particular este tema se me vino a la mente cuando vi el segundo capitulo de la 3ª temporada de la serie, en donde Torstein se sumerge casi moribundo al agua, a causa de una herida provocada por una flecha en el brazo.

Una breve reseña antecedentes históricos relacionados con el antiguo pueblo sumario, que contiene entre sus tópicos su influencia "sobre" la religión judeocristiana junto con otros matices, que a la larga fueron determinantes para las creencias o el desarrollo social de las culturas modernas. Los Sumerios Pueblo "europoide" mediterráneo. La primera gran cultura con escritura propia, con una mitología elaborada, con escuelas, artes e industrias, con código legal complejo y una organización social y militar estructurada, fue la sumeria. La Biblia, a través del Génesis (libro que marca la mitología hebrea y que fue en gran parte inspirada por temas babilonios) nos habla del paraíso entre el Tigris y el Eufrates. Y allí estuvo precisamente la civilización Sumeria. El conocimiento de los sumerios es cosa de los últimos 100 años, antes (como en el caso de los hititas) era totalmente desconocido. Su estudio profundo ha sido posible gracias a miles de tablillas de arcilla escrita en forma cuneiforme, encontradas tanto en Babilonia como en el pais sumerio, en UR. Hacia el año 3500 a.c. se produce la invasión sumeria de la zona del Tigris, es la época heróica llamada Uruk (Irak, se deriva de este nombre) por la importancia de la ciudad sagrada de ese nombre. Ya en el 2500 a.c. habían formado los sumerios su cultura. En esa época sufre la invasión de los semitas de Sargón de Agadé (período llamado acadio por eso), que duró 2 siglos para luego volver el poder sumerio a su máximo esplendor en la etapa UR. En el 1700 a.c. la minoría guerrera sumeria se mezcla con las masas semitas y pierde fuerza, siendo destruido su imperio por los babilonios. Pero la importancia de esa cultura sumeria sobrepasa en mucho a las demás por 3 motivos: 1- La invención de la escritura cuneiforme. Los sumerios por su complicada estructura social y su administración, necesitaban un método de escritura más rápida que la jeroglífica. Por ello crearon el cuneiforme, una simplificación a base de cuñas de las figuras jeroglíficas iniciales. Esta escritura se enseñaba en escuelas públicas con exámenes y estudios muy regulados. Esta escritura la tomaron los babilonios con su invasión y se convirtió en la escritura generalizada de toda el Asia Menor, asirios, hititas, etc, fue la escritura internacional de la época. 2- La cosmología sumeria, su mitología, ha sido la fuente directa de la cosmologías posteriores. El Génesis de la Biblia cristiana es una mera copia de ella. Por ejemplo la famosa y nunca bien entendida “costilla” de Adán. Para muchos siempre habrá sido un misterio entender por qué Eva debía salir de una costilla de Adán, cuando parece claro que una costilla no es precisamente una parte vital del cuerpo ni la más representativa del efecto de dar vida. El misterio se devela cuando se ha podido leer la cosmología sumeria. Enki, Dios máximo sumerio, está gravemente enfermo del pecho, de las “costillas” dice el mito sumerio, y de su curación salió la vida en el mundo. Costilla en sumerio era TI y por ello la Diosa de la Vida tomó ese nombre. Es evidente que los babilonios tomaron esos textos y Ti - Costilla quedó como símbolo de la vida naciente, y de allí los judíos lo copiaron durante su exilio en Babilonia. Existió también en Sumeria, el mito del diluvio, con todos sus detalles iguales a la Biblia pero escrito siglos antes. El mito pasó a todos los pueblos, pues en la mitología griega, anterior también a la hebrea, Decaulion, hijo de Prometeo, se salva del diluvio en un arca que al cabo de 9 días se posa en la cima del monte Parnaso. La similitud con la Biblia es clara. 3- El código jurídico sumerio, de Ur-Nammu: Con Sumer rozamos el inicio de la Historia indoeuropea, y en realidad de la Historia general. Recopilación de la info: Ediciones del Prado (“Lugares Misteriosos”; Volúmen I)

Remigio Adrianus Haanen o Remigio (Remy) van Haanen, nacido el 5 de enero de 1812, Oosterhout - 13 de agosto de 1894, Bad Aussee ) . Después de aprender el oficio de su padre en la Academia de artes de Utrecht , se trasladó en 1837 desde los Países Bajos a Viena, Austria , donde finalmente se radico y le dedico el resto de su vida a la pintura . Remigius van Haanen fue un artista de la pintura realista un tanto desconocido por estos tiempos pero que sin embargo a mas de un siglo de su estancia en el infierno terrenal le hare un pequeño tributo a sus propias obras. Mi favorita(Moonlit Winter Landscape)

Este un post dedicado a aquellos martires de Metal Ocuro que de alguna u otra forma nos dejaron un legado a travez de su música, liricas o bien la afinidad con sus bandas en particular...Lo demas juzguenlos ustedes mismos... Nombre - Tomas Forsberg Alias - "Quorthon" Fecha Nacimiento - 17 de febrero de 1966 en Hägersten, Estocolmo Fecha de su Muerte - 7 de junio de 2004 Causa de su muerte - un ataque al corazón Bandas - Bathory, Quorthon y Jennie Tebler Tomas Forsberg, mejor conocido como Quorthon (Hägersten, 17 de febrero de 1966 - Estocolmo, 3 de junio de 2004) fue el fundador de la banda sueca, pionera del black metal, Bathory. También fue uno de los creadores del viking metal. Fue el compositor y escritor de las letras en todos los álbumes de Bathory. Quorthon fundó Bathory en 1983, cuando tenía 17 años. Sus álbumes tuvieron una oscura calidad que muchas bandas de metal intentaron emular, y que vendría a caracterizar este género de música. Quorthon pagó personalmente la producción del video musical de Bathory "One Rode to Asa Bay" de 1990. En la década de 1990 tomó el control absoluto de Bathory. En 1993, Quorthon dejó Bathory de lado y publicó dos discos con el nombre de "Quorthon". El primero se llamó "Album" (publicado en 1994), y el segundo se llamó "Purity of Essence" (publicado en 1997). Estos dos álbumes estaban más orientados hacia el rock que hacia el estilo de Bathory. Mientras trabajaba en estos álbumes encontró una nueva inspiración para seguir componiendo música para Bathory. Los siguientes álbumes de Bathory son de un estilo más cercano al thrash metal, a diferencia de los álbumes anteriores. En 1996 publicó Blood On Ice, un álbum conceptual cuya grabación comenzó en 1989. Con este álbum, Bathory regresa al viking metal. Muerte Quorthon fue encontrado muerto en su apartamento el 7 de junio de 2004, aparentemente por un ataque al corazón. Tenía 38 años. Fue enterrado en Gamla Enskede (al sur de Estocolmo) el 13 de julio del mismo año. Nombre - Jon Andreas Nödtveidt Fecha Nacimiento - 28 de junio de 1975 en Strömstad Fecha de su Muerte - 13 de agosto de 2006 en Hässelby, Estocolmo, causa de su muerte - suicidio Bandas - Dissection, De Infernali, Rabbit's Carrot, Satanized, Siren's Yell, Terror, Nifelheim, The Black, Ophthalamia Jon Andreas Nödtveidt (Strömstad, 28 de junio de 1974 – Hässelby, Estocolmo, 16 de agosto de 2006) fue el cantante, compositor y guitarrista de la banda sueca de blackened death metal Dissection. Nödtveidt está considerado uno de los músicos más importantes del black metal sueco junto a los miembros de Dark Funeral, Arckanum, Marduk... Tras haber formado parte de bandas como Siren's Yell o Rabbit's Carrot, Nödveidt fundó Dissection en 1989. En 1997 fue encarcelado por el asesinato de un argelino (homosexual) y puesto en libertad en 2004. También apareció como comentarista en Metal Zone, donde fue el encargado de seguir la huella a la creciente escena black metal, y fue miembro de la MLO (Orden Luciferiana Misántropa). Su hermano Emil, conocido como Nightmare Industries fue bajista de Dissection y en la actualidad es el guitarrista de Deathstars. Suicidio El 16 de agosto de 2006, fue encontrado muerto en su departamento en Hässelby, (Estocolmo), por una aparente autoinflingida herida de escopeta. Nödtveidt se encontraba dentro de un círculo de velas en un gesto satánico y con la Biblia satánica abierta. Poco antes del suicidio ritual, había enviado cartas de despedida a su padre y a su novia, y dijo a un amigo "me voy fuera por mucho, mucho tiempo. Me voy a Transilvania". A las 7:21 p.m. del miércoles, una patrulla de policía informó que un hombre había sido encontrado muerto, aparentemente víctima de las heridas autoinflingidas por un disparo. De acuerdo a varias fuentes citadas por el diario sueco "Expressen", Nödtveidt había dejado abierta una copia de "La Biblia Satánica" en frente suya antes de disparar. Según la policía, alrededor de su cuerpo había un círculo de velas encendidas. También se encontró un testamento y una nota de suicidio. También según fuentes policiales, la familia del músico había sido incapaz de establecer contacto con él durante un par de días. Su padre y su novia, que recibieron una carta de despedida, se encontraban preocupados. A su padre, Anders Nödtveidt le llegó una postal en la que su hijo le pedía que contactase a varias personas y les diera las gracias por todo. Se cree que su suicidio llevaba bastante tiempo planeado. Nombre - Øystein Aarseth Alias - "Euronymous" Fecha Nacimiento - 22 de marzo de 1968 Fecha de su Muerte - 10 de agosto de 1993 causa de su muerte - Homicidio Bandas - Mayhem y Checker Patrol Øystein Aarseth (22 de marzo de 1968 - 10 de agosto de 1993), más conocido como Euronymous, fue el guitarrista de la banda noruega de black metal Mayhem y dueño de la discográfica de metal extremo Deathlike Silence. También era dueño de la tienda de discos "Helvete" ("infierno" en noruego). Øystein se encuentra en el puesto 51 de los mejores guitarristas de la historia, según la revista Guitar World.1 Biografía Aarseth se unió a Mayhem en 1984. En ese tiempo se hacía llamar "Destructor". Cuando se unió a Mayhem (que en ese entonces consistía en Necrobutcher como bajista y Manheim como baterista) se cambió el nombre a Euronymous, que según el propio Aarseth significa "Príncipe de la Muerte" en griego, sin embargo no tiene una etimología bien construida. Parece que se menciona a un demonio griego llamado Euronymous, en la Biblia Satánica, sin embargo Aarserth despreciaba a Anton Szandor LaVey (el escritor de esta Biblia Satánica), por lo que es poco probable que tomase el nombre de ahí. El nombre Euronymous posiblemente no proviene de la Biblia Satánica, sino de otra fuente, posiblemente sea de la canción "Triumph of Death" del grupo Hellhammer, donde se menciona la frase "Euronymous sends his souls, buried by horrible mistakes", ya que la mayoría de pseudónimos de los otros componentes también cogieron sus seudónimos de este grupo: (Messiah y Maniac) son nombres de canciones de Hellhammer, lo que demuestra la gran influencia que tuvo (junto a Venom y Bathory) en su música. También fue guitarrista de Checker Patrol, una banda de black/thrash metal, con integrantes de la banda alemana Assassin. Asesinato En 1993, Øystein Aarseth fue acuchillado por Varg Vikernes (quien se hacía llamar "Count Grishnackh". Según el informe oficial, fue acuchillado 23 veces: 2 veces en la cabeza, 5 veces en el cuello y 16 veces en la espalda. De todas formas Vikernes niega esto, diciendo que Aarseth se cayó encima de vidrios rotos mientras corría, lo que puede explicar la cantidad considerable de heridas. Vikernes aclara que lo que hizo parcialmente en defensa propia y bajo una supuesta amenaza de muerte. Nombre - Pelle Yngve Ohlin "Dead" Fecha Nacimiento - 16 de enero de 1969 Fecha de su Muerte - 8 de abril de 1991 en Oslo, Noruega Causa de su muerte - suicidio Bandas: Morbid y Mayhem Per Yngve Ohlin (Estocolmo, 16 de enero de 1969 – Noruega, 8 de abril de 1991), fue un músico sueco, conocido por haber sido el vocalista de la banda de black metal Mayhem. Su apodo en escena era Dead. También actuó como cantante en el grupo de thrash/black metal Morbid (1987). Una persona tranquila, introvertida, sin embargo es conocido por sus fechorías encima del escenario. Se decía que enterraba sus ropas unas semanas antes de algún concierto, y las desenterraba para ponérselas en el evento. De esta manera tendría "la esencia de la muerte" mientras llevaba la ropa encima, una ropa rasgada, sucia y mohosa. También se dice que en un concierto con Mayhem encontró un cuervo muerto, lo cogió y lo metió en una bolsa. Antes de empezar un concierto, siempre olía esa bolsa, según él, para "inhalar la esencia de la muerte". En varias ocasiones se cortaba con cristales rotos o con cuchillos de caza. Durante un concierto en Sarpsborg, Noruega, en 1990, se cortó tan profundamente que tuvo que acudir al hospital por excesiva pérdida de sangre. Ohlin, estaba sin duda obsesionado por la muerte, al parecer creía realmente estar muerto y por eso se puso el apodo. Según cuenta en una entrevista, una vez tuvo un derrame interno que no pudo ser detectado por rayos X, de modo que estuvo muerto por unos minutos, y recuerda haber visto una luz azul, y a continuación una luz blanca que lo envolvía y lo calentaba. Buscando una explicación, se encontró con la de los planos astrales, según la cual el plano terrestre es negro, después existe un plano azul que se aclara hacia un resplandor blanco que no puede ser traspasado por mortales. De modo que el plano blanco en que él entró era el reino de los muertos, y estuvo muerto. La historia cuenta que cuando Dead se unió a Mayhem, el llevaba un conejillo de indias en estado de descomposición en el bolsillo de su chaqueta al que le había clavado unas agujas en los ojos. En una firma de autógrafos, Dead fue a donde se encontraba Cronos líder de la banda de black metal Venom y le mostró su conejillo de indias putrefacto lo cual no le impresionó a Cronos. En días posteriores el grupo tenía que entregar un demo al manager de un sello discográfico para lo cual Dead se ofreció para hacer la entrega. Cuando Dead fue a la oficina del manager, no lo encontró, por lo que decidió dejar la cinta, una nota y encima de esta, el conejillo de indias putrefacto. Al día siguiente, Dead llamó al manager y le preguntó que opinaba de la cinta, a lo que este respondió con una voz aterrada que eran la gente más desagradable que jamás hubiera conocido y que no siguieran molestando o llamaría a las autoridades. El 8 de abril de 1991, un compañero de grupo, Øystein Aarseth, conocido como Euronymous, encontró a Dead muerto, tenía las muñecas rajadas y un tiro de escopeta en la cabeza. En la nota de suicidio que dejó, lo único que ponía era "perdonad toda la sangre". Al parecer primero intentó cortarse la venas (en las muñecas y en el cuello) para morir desangrado en el bosque, pero le pareció que tardaba demasiado en morir así que volvió a la casa y se disparó. Euronymous, cogió una cámara y fotografió el cadáver de Dead, para usarlo más tarde en la portada del álbum en directo Dawn of the Black Hearts. Este álbum contenía la presentación de Sarpsborg de 1990 junto con otras cuatro canciones, con el antiguo cantante en 1986. Algunos aseguran que Euronymous cogío trozos de su cerebro y los cocinó, para posteriormente comérselo y que hizo un collar con trozos de su cráneo. Sin embargo, Jan Axel Blomberg (alias Hellhammer) desmintió la primera afirmación al decir en una entrevista que cuando le pregunto a Euronymous por si se había comido los sesos, este dijo: claro que no, me dieron ganas de vomitar. Euronymous dijo que encontrar a Dead muerto no le sorprendió para nada, que es más supuso que eso estaba por ocurrir algún día. Tras el suicidio, Euronymous dijo que lo había hecho por desilusión al ver cómo decaía el movimiento del black metal, sin embargo, según otros amigos y conocidos suyos, Dead era una persona extremadamente oscura, pesimista y negativa, que sufría de depresión crónica. El batería del grupo, Hellhammer declaró refiriéndose al suicidio "En realidad no me sorprendí. Era un tipo extraño, siempre estaba hablando sobre los porfirianos y los castillos de los Cárpatos y cómo esta vida es sólo un sueño". El collar fue robado más tarde en una gira. También se rumorea que Euronymous mandó trozos de cráneo a grupos que eran "dignos", como por ejemplo el grupo suizo Samael, según el batería de Mayhem, Hellhammer, Morgan Steinmeyer Håkansson (alias Evil) de Marduk aún conserva trozos del cráneo. Tony Särkkä (alias IT), de Abruptum, también dice tener pequeños trozos. Nombre - Terje Bakken Alias - "Valfar" Fecha Nacimiento - 3 de septiembre de 1978 Fecha de su Muerte - 15 de enero de 2004 Causa de su muerte - murió de una hipotermia Banda - Windir Terje "Valfar" Bakken (3 de septiembre de 1978 - 15 de enero de 2004). Fue el vocalista y fundador de la banda noruega de black metal Windir. El grupo comenzó inicialmente como un proyecto personal de Valfar, por lo cual no fue conocida como "banda" hasta el lanzamiento de su tercer álbum, 1184, en donde Valfar se alió con los intengrantes de la banda Ulcus, quienes compartían las mismas ideas que él. Valfar originalmente cantó los temas en sognamaol, un dialecto del noruego, pero posteriormente cambió su decisión hacia el inglés en un intento para atraer a una audiencia más generosa. Valfar fue un gran conocedor de la cultura de su país, lo cual está reflejado en sus grandes composiciones. El 14 de enero de 2004, salió de paseo hacia la cabaña de su familia en Fagereggi, pero nunca llegó a dicha cabaña. Tres días más tarde, las autoridades encontraron su cuerpo en Reppastølen, en el valle de Sogndal, su ciudad natal. Valfar quedó atrapado en una tormenta de nieve y murió de una hipotermia. Tenía 25 años de edad. Fue enterrado en la iglesia de Stedje, en Sogndal, el 27 de enero de 2004. Nombre - Erik Brødreskift Alias - Grimm Fecha Nacimiento - 23 de diciembre de 1969 Fecha de su Muerte - 4 de octubre de 1999 Causa de su muerte - suicidio Bandas - Gorgoroth, Emptor, Arvas, Borknagar, Immortal Erik Brødreskift (nacido el 23 de diciembre de 1969 - fallecido el 4 de octubre de 1999), conocido como Grim, fue un baterista noruego que formó parte de las bandas de black metal Immortal y Gorgoroth. Se suicidó el 4 de octubre de 1999 con una sobredosis de drogas. Biografía En 1993 se unió a la banda Immortal para sustituír a Kolgrim inmediatamente después de que la banda grabara su segundo álbum, Pure Holocaust (Abbath fue el encargado de la percusión). A pesar de no grabar el disco, Grim estaba presente cuando se tomó la fotografía que terminó en la portada del álbum. Su estancia con Immortal se limitó a dos giras europeas, tras lo cual la banda decidió dejarlo ir en 1994. Fue uno de los fundadores de Borknagar (1995), tocando la batería en tres álbumes: Borknagar (1996), The Olden Domain (1997) y The Archaic Course (1998). Mientras era miembro de Borknagar grabó con Orth y Gorgoroth. Con Gorgoroth grabó Under the Sign of Hell (1997) y el EP The Last Tormentor (1996). Tributos La canción "Erik, May You Rape the Angels" de Nargaroth está dedicada a Erik Brødreskift. La canción aparece en el álbum Black Metal ist Krieg (2001). El festival de metal Hole in the Sky está dedicado a la memoria de Erik Brødreskift. Nombre - Alexya Varney Alias - Nacht Fecha Nacimiento - ??? Fecha de su Muerte - ? September 2006 Causa de su muerte - suicidio Bandas - Todos los instrumentos y Voz (Vampyr (Fra), Wolfhammer, Carpathia (Fra), Thunder (Fra), Nacht (Fra), Funeral Cult (Fra), Midnight Fullmoon, Pagan Storm) Nacht fue una multifacetica artista del metal, sabiendo interpretar y componer diversos instrumentos musicales, fue miembro de bandas black metal tales como Carpathia, Vamphyr, Wolfhammer, Thunder, Pagan Storm, Funeral Cult, y Midnight Fullmoon. Su nombre real era Alexya Varney, fundo su propio proyecto llamado Carpathia el cual solo edito un solo demo(Wolves of VELES) catalogado como NSBM. Ella se suicido en septiembre 2006. Nacht( Noruega ) Nombre - Patrik Mårtensson Alias - Baalzephon Fecha Nacimiento - ??? Fecha de su Muerte - 29 de Septiempbre de 2009 Causa de su muerte - Cancer Bandas - Voz en Karneywar, Voz y Guitarra en Misteltein Vocalista y guitarrista sueco de la banda de Black Metal Sinfónico Misteltein y tambien uno de los miembros fundadores de la misma Nombre - Alias - Bal-a-Myth Fecha Nacimiento - ??? Fecha de su Muerte - 05 de Octubre del 2002 Causa de su muerte - No confirmada Bandas - Lucifugum , Vetche y Munruthel Bal-a-Myth nacio en Zhitomir (Ucrania) guitarrista y bajista de sesion en Vetche y Munruthel (2002 ) y conocido particularmente por ser miembro de Lucifugum, funadando la misma(1995-2002) Nombre - Grzegorz Jurgielewicz Alias - "Anextiomarus " tambien llamado "Karcharoth" Fecha Nacimiento - 1976 Fecha de su Muerte - 7 de mayo de 2004 Causa de su muerte - Suicidio Bandas - Graveland y Infernum(Pol.) Musico polaco que participo como invitado de sesion (Bajo) en Graveland y meimbro activo de Infernum, Grzegorz padecio durante varios años de esquizofrenia, enfermedad que lo llevo a difinitivamente a suicidarce. Nombre - Teemu Raimoranta Alias - "Somnium" Fecha Nacimiento - 1977 Fecha de su Muerte - 16 de Marzo de2003 Causa de su muerte - Accidente (se cayo de un puente) Bandas - Finntroll, Impaled Nazarene, Thy Serpent y Barathrum Teemu (Somnium) Raimoranta (19 may 1977-16 marz 2003) fue un músico finlandés de Black Metal y Folk metal. Él era el guitarrista fundador de Finntroll junto con el vocalista Jan "Katla" Jämsen . Estuvo activo en Finntroll como guitarrista hasta su muerte en 2003. También participo en Thy Serpent , Barathrum y Impaled Nazarene. Raimoranta murió el 16 de marzo de 2003 después de caer desde el puente de Kaisaniemi en Helsinki en estado de ebriedad. [ 2 ] Su muerte se produjo poco después de su participación en la realización de Finntroll Visor om Slutet, que fue dedicado a su memoria.Mika Luttinen especula que era un suicidio. Honremos algunos pasajes de sus vidas con su musica Valfar en Windir (Entrevista) Quorthon en Bathory (Entrevista) Euronymous en Mayhem (Ensayo), tambien participa Dead Dead haciendo de Vocalista en el tema Death Crush (Mayhem) Grim con Immortal, vivo en Bergen 93' Voz y Guitarra de Jon Nordveit en Vivo (Night of Blood, Dissection) Bal-a-Myth en demo con Lucifugum (Guitarra), solo audio Nacht en demo con Pagan Storm (una de sus bandas, con influencias NSBM), solo audio Karcharoth en la percucion la banda polaca Infernum, solo audio Somnium en la guitarra (session), solo audio Gran parte de esta info fue sacada de algunos sitios en particular como wikipedia y sitios de las propias bandas donde participaron estos artistas... Lo importante aqui es que los musicos no queden en el olvido y por esto, lo minimo es recordarlos al menos un vez en el año... Si tienen algo que agregar respecto de la vida de estos musicos u otro que no lo aya mostrado, por favor no duden en hacerlo presente...