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Historia del Punk Rock música punk En 1977 espero ir al cielo /he estado demasiado tiempo en la cola del paro / y no puedo trabajar / Peligro, extraño / no habrá Elvis, ni Beatles o Rolling Stones en 1977 [...] en 1977 estas en la nada / crees que esto no puede seguir / los periódicos dicen que ha mejorado / pero no importa no estoy allí. 1977 - The Clash Esta era la visión de NO FUTURE que ya para mediados de la década del 70 tenían muchos jóvenes que veían como la sociedad se enfrentaba a una crisis profunda. Parecían haber sido llamados por los hombres de la escuela de Frankfurt (Adorno, Horkheimer, Marcuse, etc...) a llevar de un modo personal la Teoría Crítica. La industria musical cultural había generado un cúmulo de grandes escenarios, donde mega estrellas pop llenas de luces, vestuario y contratos millonarios con las grandes discográficas, simbolizaban la realidad de un estilo de vida que no identificaba a muchos jóvenes que se sentían día a día cada vez más marginados por el sistema. Londres fue el epicentro, la crisis del petróleo sumada a otros factores habían traído como resultado una importante desocupación, crecimiento de los barrios pobres, falta de respuestas y la perspectiva de un horizonte negro a aquellos sueños de realización que habían sido la meta de las generaciones anteriores. La distancia entre la producción cultural y la realidad a la que se enfrentan muchos jóvenes de la generación de esa época se fue haciendo tan evidente que la grieta comenzó a originar un emergente. Algunos invirtieron el dinero, que les daban en las interminables colas de desempleo, en una guitarra. En los garajes se empezaron a escuchar ruidos, los chicos no tenían ni tiempo ni dinero para aprender lo que la sociedad decía debía saberse para empuñar un instrumento. Las guitarras se convirtieron en fusiles, tenían mucho que decir y para eso no hacía falta tener una voz privilegiada sino todo lo contrario, una voz que gritara realidades. El underground estaba tomado, ya no habitado por proyectos de estrellas sino por la más significativa muestra de respuesta cultural a la cultura dominante, muchos jóvenes estaban demostrando que su mundo no tenía nada que ver con el que las generaciones anteriores habían soñado. Todos los símbolos, los parámetros estéticos y todo lo que representara la sociedad quedaba del otro lado de la valla que la misma realidad les había impuesto. La cuestión era diferenciarse de ese sistema que los había marginado por completo. Crestas que se elevaban por sobre los engominados y prolijos cabellos de los Lores. Borceguíes y ropa militar de fajina, que además de ser la única accesible por provenir de las remesas de tiendas militares, denotaban una posición alejada del utópico sueño de paz y amor de la generación hippie y una actitud de lucha contra los parámetros sociales. Como toda cultura alternativa generó su propio circuito, tiendas como la de Malcon McLaren donde la ropa reciclada era la opción, lugares donde los grupos se reunían ante un precario escenario y pequeñas discográficas como Chiswick que nucleaban a la escena musical punk. El punk crece y la sociedad ya no puede ignorar que algo está pasando. En 1976 Sex Pistols firma contrato con EMI. Una verdadera paradoja, una importante discográfica, digno ejemplo del establishment, hace negocios con el hasta entonces más virulento grupo de la escena punk. La compañía dijo: «Sex Pistols es un grupo pop de esa forma musical conocida como punk rock. Fue contratado por EMI sólo con fines de grabación en octubre de 1976. Según la opinión de nuestros ejecutivos, era un grupo desconocido que prometía. Al igual que muchos otros grupos de diferentes tendencias que hemos contratado, inicialmente controvertidos, pero que con el tiempo fueron aceptados y contribuyeron mucho al desarrollo de la música moderna». Sin duda el texto de EMI se anticipaba en ciertos aspectos al futuro del no futuro. El punk firmaba su acta de defunción prácticamente en el instante que se reconoce su nacimiento. Pero Jhon Lydon, por entonces Jhonny Rotten, la voz de los Pistols y un hombre de una inteligencia poco común, tenía bien sabido su papel. Anarchy llega al puesto 12 en su semana de lanzamiento y EMI queriendo evitar problemas saca de circulación el disco. Los Sex Pistols califican de ilegal la acción y aprovechan la conferencia de prensa para tildar a Mick Jagger y a Rod Steward de excrementos sagrados. El divorcio le cuesta a EMI 25.000 libras y el resultado se lee claro: punk 1 establishment 0. Sex Pistols son prohibidos en casi todos los lugares de la gira que habían dispuesto por el país, de 23 lugares solo pudieron realizar su concierto en tres. La música punk sigue creciendo sorteando todo tipo de control. Cruza a Nueva York y de allí al resto de Norteamérica, con exponentes como los Ramones, The Stooges, MC-5, etc... A todo esto los Pistols firman con la discográfica A&M un contrato millonario, pero con el disco God Save The Queen listo para la distribución, la compañía decide prescindir de ellos. La explicación fue que los integrantes del grupo habían destruido los baños de la compañía, habían intentado violar a un par de secretarias y atacaron a un disc jockey. Lo cierto fue que otros artistas del sello exponentes del rock clásico como Rick Wakeman de Yes, Peter Frampton, y otros, hicieron a los directivos una amenazante petición: «o nosotros o ellos». Los Pistols están prohibidos en radio y televisión, sus recitales solo se informan de boca a boca y tocan en lugares como el cine de Londres o en la discoteca Lafayette bajo el seudónimo de SPOTS (Sex Pistols on Tour Secretely). Irónicamente se suben a tocar sobre un lanchón llamado Queen Elizabeth, durante una gran fiesta en el palacio de Buckingham. Las cámaras de T.V. muestran la carroza de la reina Isabel II, seguida por su corte. Por el Támesis, a la par del desfile, navega el grupo que tiene prohibido tocar sobre tierra firme, cantando «dios salve a la reina / ella no es un ser humano...». Media docena de embarcaciones policiales los obligan a amarrar y les ordenan silencio. No escuchan, tocan No Fun, les cortan el suministro de energía, terminan presos después de una batalla de bastonazos y patadas. El single God Save the Queen es el más vendido durante las celebraciones reales, ahora distribuido por Virgin, el sistema intenta controlar las energías de los jóvenes y capitaliza sus productos malditos generando paradojas increíbles. Lydon es golpeado cada dos por tres y su provocativo deambular por las calles se vuelve peligroso contra el mismo, sin embargo se rechaza la propuesta de ponerle guardaespaldas ya que eso lo colocaría en igual posición que las estrellas pop. The Clash tampoco puede tocar en suelo inglés, la otra mitad de la anárquica criatura más brillante que el punk haya engendrado es deslumbrantemente coherente entre sus letras y su forma de vida. En París graban para un programa de t.v. y ante las repetidas peticiones de parte de los técnicos para que bajen el volumen deciden ir al baño para luego de un tiempo volver al set con las ropas pintadas con inscripciones que se leían en pantalla fácilmente: Vous êtes tous des putains. En Bélgica tocan en un festival de Jazz donde les llueven latas de cerveza. Mick Jones detiene la banda y dice: «si quieren que sigamos, retiren a la gente de seguridad». Nadie se atreve, «echadlos», recién allí los belgas comprenden el mensaje de los tipos que sangrando, en algunos casos, sobre el escenario, hacen notarles que su agresión estaba mal dirigida. The Clash dice «bien, sigamos», pero en lugar de tomar sus instrumentos del piso, toman las latas y empiezan a tirarlas sobre la audiencia. The Clash es a los Pistols lo que fueran los Stones a los Beatles, un paso más allá. Atraen menos chicos en busca de pogo y salivazos y más intelectuales. Proponen más, hablan de política, de soluciones futuras, de revolución y sobre todo de acción. Son la guerrilla empuñando guitarras como fusiles. El universo político, económico y social son expresados por ellos en una doble tarea: palabras y hechos. Canalizando el nihilismo hacia una política radical contestataria los Clash estaban lejos de la otra forma de vivir el punk, forma cuyo máximo exponente era sin duda Lydon: «yo nunca he tenido puntos de vista políticos, ni los tendré. Me he preocupado siempre de mí mismo y seguiré haciéndolo». En Estados Unidos las diferencias se hacían evidentes. Dee Dee Ramone, decía por ejemplo: "Los punk británicos son unos amargados. Cantan canciones sobre el problema de no tener trabajo y eso no puede ser muy alegre, nosotros también estabamos en el paro cuando empezamos y eso no nos impidió hacer canciones divertidas. Ellos tienen una mentalidad muy negativa. Y odian Estados Unidos. ¿Cómo se atreven?". Lo cierto era que el punk crecía y que cada uno tomaba lo que más le convencía haciendo que el abanico de actitudes y propuestas se abra de manera desmedida. La pulsion que había generado al punk empezaba a desvirtuarse, corromperse, resignificarse y a variar en muchos aspectos. El establishment, como ocurre siempre con lo emergente, encontró la vieja receta, encontrándole al punk un lugar adentro y mostrando su gran capacidad de adaptar todo aquello que pueda comercializarse. Así las vidrieras de las cadenas más importantes mostraban en alguna de sus vidrieras remeras con inscripciones como Punk Rules o dibujos de cadenas, alfileres de gancho y demás símbolos característicos del movimiento. Estados Unidos manejó el tema de otra manera, mucho más americana. Mientras Gran Bretaña ve al punk como una amenaza, los norteamericanos no pierden el tiempo; los grupos de éxito pasan del underground al sistema rápidamente, anulando en cierto sentido, con esa actitud más liberal, la esencia misma del movimiento. Después de las revoluciones sociales propuestas por beatniks, hippies, etc... Estados Unidos simplemente no resistió. El punk parecía un negocio más que una amenaza. Allí también florecieron de la noche a la mañana innumerables grupos underground que en lugares como el mítico C.B.G.B. reunían a los aficionados de cosas nuevas. Así el estallido generó una nueva escena en la esfera artística. Todos en la misma bolsa; quien fuera nuevo a fines de los 70 era sinónimo de punk, fuera Talking Heads, Devo, u otros artistas que aunque estaban lejos de la radical propuesta punk debían compartir ese circuito alternativo que había emergido de la grieta entre necesidad de cambio y la propuesta que hasta el momento ofrecía el mercado del entretenimiento. El punk había nacido con una fuerza indomable y ahora, al igual que la primera línea de La Naranja Mecánica se preguntaba: Y ahora que pasa, eh? Fuente: http://www.canaltrans.com/musica/punk.html

KKK - Ku Klux Klan Ku Klux Klan (KKK) es el nombre que han adoptado varias organizaciones en los Estados Unidos creadas desde el siglo XIX que promueven principalmente la xenofobia, así como la supremacía de la raza blanca, homofobia, el antisemitismo, racismo, anticomunismo, y el anticatolicismo. Con frecuencia, estas organizaciones han recurrido al terrorismo, la violencia y actos intimidatorios como la quema de cruces, para oprimir a sus víctimas. La primera encarnación del Klan fue fundada a finales de 1865 por veteranos del Ejército de los Estados Confederados de América que, después de la Guerra de Secesión, quisieron resistirse a la Reconstrucción. La organización adoptó rápidamente métodos violentos para conseguir sus fines. Sin embargo, hubo una reacción que en poco tiempo llevó a la organización al declive, pues las élites sureñas veían al Klan como un pretexto para que las tropas federales estuvieran activas en los Estados del Sur. El KKK fue formalmente disuelto en 1870 por el Presidente republicano Ulysses S. Grant, a través del Acta de derechos civiles de 1871 (conocida como "El Acta Ku-Klux Klan" ). En 1915 se fundó una nueva asociación que utilizaba el mismo nombre, inspirada por el poder que tenían los medios de comunicación de masas. La película El nacimiento de una nación, y el antisemitismo mostrado en las crónicas periodísticas del juicio y linchamiento del presunto asesino Leo Frank, contribuyeron a dicha inspiración. El segundo KKK fue una organización más formal, con membresía registrada y con una estructura estatal y nacional. El número de miembros llegó a ser de 4 a 5 millones. La popularidad del Klan comenzó a caer en la Gran depresión de 1929, y durante la Segunda Guerra Mundial, ya que algunos miembros destacados del Klan protagonizaron escándalos por apoyar a la Alemania nazi. Desde entonces, varias agrupaciones diferentes han utilizado el nombre, incluyendo a las que se oponían al Acta de Derechos Civiles, y a la de segregación en las décadas de 1950 y 1960. Algunos miembros de estas organizaciones llegaron a ser condenados por diversos crímenes. Aunque docenas de organizaciones emplean hoy todo o parte del nombre en sus títulos, la membresía real se estima en unos cuantos miles. Estos grupos, con operaciones separadas en pequeñas unidades aisladas, son considerados grupos de odio extremo. El KKK moderno ha sido repudiado por los medios de comunicación de masas y líderes políticos y religiosos de Estados Unidos. El primer Ku Klux Klan Creación El Ku Klux Klan original fue creado después de la Guerra de Secesión de Estados Unidos, el 24 de diciembre de 1865. Lo crearon seis veteranos Confederados de clase media y baja, molestos con la situación en su pueblo, Pulaski, Tennessee, en los años de la postguerra. El nombre del Klan se compuso con la fusión del griego "kuklos" (círculo). El capitán Kennedy añadió klan (clan) en recuerdo de los grupos familiares ancestrales, ya que todos tenían ascendencia escocesa. Los fundadores decidieron escribir clan con K, para darle más notoriedad a la organización. Les gustó el sonido rítmico de las palabras, y decidieron separar Kuklos en dos palabras, cambiando la «o» de Kuklos por «u», y la «s» final por una más impactante «x». Inicialmente, se suponían una organización humorística democrática que se dedicaba a realizar charadas y rituales en las que las víctimas eran humilladas. El Ku Klux Klan fue concebido como un club social donde los jóvenes podían encontrar diversión y entretenimiento. Los miembros hacían excursiones nocturnas por el pueblo de Pulaski, disfrazados con sábanas y máscaras, fingiendo ser fantasmas que asustaban (o divertían) a la población. Al enfrentar el período de Reconstrucción de los Estados Unidos después de la guerra civil, el KKK endureció sus actividades, y se dedicó a oprimir a los carpetbaggers, a los scalawags, y a los recién liberados esclavos. El pasado conservador y de apoyo a la esclavitud del Partido Demócrata hizo que muchos de sus miembros buscaran pertenecer al KKK. También de manera informal, el Klan repudiaba al Partido Republicano. El Klan se extendió rápidamente por otros estados sureños, desencadenando un "reino del terror" contra líderes republicanos de todas las procedencias raciales. El juego desembocó en asesinatos, incluyendo el del congresista de Arkansas James M. Hinds, el de tres miembros de la Legislatura de Carolina del Sur y los de varios hombres que habían trabajado en convenciones constitucionalistas. De 1866 a 1867, el Klan irrumpió en las sesiones religiosas de la comunidad negra, e invadió los hogares de esta comunidad para robar armas de fuego, con el pretexto de desarmar a los negros veteranos de la guerra civil. Algunas de estas actividades imitaban las acciones de otros grupos de Tennessee como los Chaquetas Amarillas o los Gorras Rojas. En 1867, en una reunión en Nashville, se trató de organizar a los dispersos grupos afines al Klan, dentro de una agrupación de capítulos locales que informaran a líderes de condado, los cuales informarían a los distritos, éstos a sus estados y a su vez éstos informarían a un cuartel general que agrupara a la nación entera. La propuesta fue redactada por el veterano general brigadier George Gordon. Esta propuesta estaba escrita en un lenguaje motivador que disertaba sobre las metas del KKK, e incluía una lista de preguntas que los aspirantes a pertenecer al Klan debían responder correctamente. Las preguntas se centraban en la resistencia a la Reconstrucción y al Partido Republicano. El candidato debía responder si era republicano, veterano del Ejército de la Unión o miembro de la Liga de la Unión, además de especificar si se oponía a la igualdad de los negros tanto social como políticamente, y si estaba a favor de un Gobierno de "hombres blancos" que "mantuviera los derechos constitucionales del Sur", la "emancipación de los hombres blancos del sur, la restitución de todos los derechos de los sureños", y "el derecho inalienable de la propia supervivencia ante el ejercicio arbitrario del poder". A pesar del trabajo de preparación, la propuesta de Gordon no fue aceptada. Actividades El Ku Klux Klan buscó el control político y social de los esclavos liberados. En particular, intentó socavar la educación, el avance económico, el derecho a portar armas y los derechos electorales de los negros. Sin embargo, el Klan no se limitó a actuar contra estas etnias, pues los republicanos del Sur también fueron blanco de sus tácticas intimidatorias. Frecuentemente, obtenían sus propósitos mediante la violencia. Por ejemplo, en las elecciones generales de Georgia, en abril de 1868, el condado de Columbia registró 1.222 votos para el candidato republicano a gobernador del estado Rufus Bullock. En las elecciones presidenciales de noviembre de ese año, en el mismo condado sólo hubo un voto a favor del candidato republicano Ulysses S. Grant. Con frecuencia, el Klan intimidaba a maestros de escuela y empleados de la Oficina Federal de Refugiados, Liberados y Tierras Abandonadas (Freedmen's Bureau), así como a miembros negros de las Ligas de la Unión. De acuerdo con una investigación del Congreso hecha durante un episodio en Misisipi: La señorita Allen, de Illinois, una de estas maestras, cuya escuela estaba en Cotton Gin Port (condado de Monroe, Misisipi), recibió una visita...entre la una y las dos de la noche en marzo de 1871, de cerca de cincuenta hombres montados y disfrazados. Cada uno vestía una larga túnica blanca, y llevaba cubierta la cara por una máscara suelta, con rayas escarlata. Se le ordenó a la maestra que subiera a vestirse, lo cual hizo enseguida. Luego recibió en su habitación a un capitán y un teniente, quienes además del disfraz de todos, llevaban un par de cuernos en la cabeza y un artefacto en la frente. El teniente tenía una pistola en la mano, y el capitán se sentó mientras ocho hombres entraron, llenando el vestíbulo. Trataron "caballerosa y tranquilamente" a la maestra, pero se quejaron del impuesto por las escuelas, diciendo que debía dejar la enseñanza de inmediato y partir para nunca volver. La avisaron, además, de que ellos nunca dan un segundo aviso. La maestra dejó el condado. Los miembros del Klan aseguraron haber matado a más de ciento cincuenta negros en un solo condado de Florida, y cientos más en otros condados. Una proclamación hecha por Gordon en 1868 resume varios de los asuntos detrás de las violentas actividades del Klan: Muchos negros eran veteranos del Ejército de la Unión y, por lo tanto, estaban armados. Desde el principio, uno de los principales objetivos del Klan era confiscar las armas de fuego de los negros. En la proclama, Gordon afirmaba que se había disparado en tres ocasiones sobre el Klan, y que "si los negros nos quieren hacer la guerra, deben atenerse a las consecuencias". Gordon alegaba que el Klan era una organización pacífica. Este alegato era un común intento del Klan para evitar procesos legales. No obstante, un jurado federal determinó en 1868 que el KKK era una "organización terrorista". Cientos de procesos por violencia y terrorismo siguieron a esta determinación. Varios miembros del Klan fueron procesados, y muchos huyeron de las jurisdicciones que los perseguían, principalmente en Carolina del Sur. Gordon anunció que algunos habían llevado a cabo actos violentos en nombre del Klan. Había algo de cierto, puesto que algunas personas ajenas a la organización se disfrazaban de miembros del Klan para ocultar su identidad. Pero también era claro que a los altos mandos del KKK les convenía alejarse públicamente de estos actos, y la naturaleza secreta y descentralizada del Klan hacía que la membresía fuera un concepto borroso. El Klan fue de muchas formas una fuerza paramilitar que servía a los intereses del Partido Demócrata y aquellos que deseaban la restauración de la supremacía blanca. La actividad del Klan comenzó a decaer a pocos años de su fundación y, como se muestra en la proclama de Gordon, la organización comenzó a ser usada simplemente como una forma de evadir la persecución de la justicia por actos de violencia. Muchos demócratas del sur empezaron a verlo como una carga, y como una excusa que el gobierno federal usaba para mantener su poder sobre el Sur. En una entrevista con la prensa en 1868, Forrest se jactó de que el Klan era una organización de importancia nacional, con más de medio millón de miembros, y afirmó que, aunque él mismo no era miembro, simpatizaba y estaba dispuesto a cooperar con ellos, y dijo que tenía la posibilidad de convocar a cuarenta mil miembros en cinco días en caso de necesidad. Explicó también que él no veía a los negros como a enemigos, pero sí a las Ligas de la Unión, a los gobiernos republicanos, como el del estado de Tennessee, y a los carpetbaggers y scalawags. Algo había de cierto en estas declaraciones, ya que el mismo Klan había perseguido a estos colectivos, especialmente a los maestros de escuela llevados al Sur por la Oficina de Refugiados y Liberados (algunos de los cuales fueron abolicionistas antes de la Guerra Civil, o estuvieron activos en el Ferrocarril Subterráneo). Muchos sureños blancos pensaban, por ejemplo, que los negros votaban por el Partido Republicano simplemente porque habían sido influidos por las Ligas de la Unión. Los negros miembros de las Ligas eran los objetivos frecuentes del Klan. En un diario de Alabama, el editorial decía "La Liga no es otra cosa que el Ku Klux Klan de los negros". Declive y prohibición El primer Klan nunca estuvo bien organizado. Como grupo secreto, o "invisible", no tenía una membresía formal, ni obligaciones, boletines, portavoces, capítulos u oficiales de ningún tipo, ni local ni nacional. Obtuvieron popularidad gracias a su reputación, obtenida en gran parte mediante sus estrafalarios disfraces y sus prácticas teatrales. La historiadora Elaine Frantz Parsons dice: Al desenmascarar al Klan, se reveló a una caótica multitud de grupos antinegros, granjeros pobres y resentidos, bandas guerrilleras, políticos demócratas desplazados, destiladores ilegales de whisky, jóvenes aburridos, sádicos, violadores, trabajadores blancos con miedo de la competencia negra, patrones tratando de aplicar una política laboral rígida, ladrones comunes, e inclusive algunos esclavos liberados y algunos republicanos blancos que tenían intenciones criminales particulares. Al final, todo lo que tenían en común, además de ser abrumadoramente blancos en su mayoría, sureños y demócratas; era que todos se llamaban a sí mismos miembros del Klan. Como se mencionó anteriormente, la organización nacional de Forrest no tenía control sobre los Klanes locales. Forrest ordenó la disolución del Klan en 1869, con el argumento de que "había sido desviado de sus originales y patrióticos propósitos, convirtiéndose en un grupo injurioso y dañino para la paz pública".4 Por la falta de control de un organismo nacional, la declaración de Forrest era más bien un síntoma del declive que una causa del mismo. El historiador Stanley Horn escribe que "hablando de forma general, el final del Klan fue más una desintegración localizada paulatina que un desbando formal y decisivo". La prensa en Georgia publicó en enero de 1870 que "la realidad del asunto no es que el Ku Klux Klan sea una banda de criminales organizados, sino que todos los criminales se autodenominan miembros del Ku Klux". Aunque se estaba usando cada vez más al Klan como una máscara para esconder crímenes no necesariamente políticos, las autoridades locales y estatales rara vez actuaron en su contra. En casos de linchamiento, los acusados blancos eran absueltos casi siempre, y en el raro caso de que el acusado fuera encontrado culpable, casi nunca era condenado. En muchos estados había temores de que los negros se organizaran en milicias que comenzaran una guerra racial. Cuando William Woods Holden, gobernador republicano de Carolina del Norte, llamó a ejercer acciones contra el Klan en 1870, lo único que consiguió fue ser arrasado en las elecciones siguientes. A pesar del poder del Klan, había cierta resistencia a sus prácticas de terror. A veces, eran grupos organizados los que lo enfrentaban. Veteranos blancos del Ejército de la Unión organizaron el "anti Ku-Klux" en el condado de Blount, Alabama. A nivel nacional, existió un movimiento para oponerse al Klan, aunque la misma existencia del Klan era cuestionada por muchos demócratas, que llegaban a creer que el Klan era invento de los nerviosos gobernadores republicanos del sur. En enero de 1871, el senador republicano por Pennsylvania, John Scott, reunió un comité que recogió 52 testimonios de las atrocidades del Klan. Ya muchos estados del sur habían establecido legislaciones anti-Klan. Éstas fueron el modelo para que, en febrero, el congresista por Massachusetts y ex general de la Unión Benjamin Franklin Butler, redactara una ley nacional al respecto; que sería conocida como el Acta de Derechos Civiles de 1871, o el Acta Ku Klux Klan. En 1871, el presidente Ulysses S. Grant firmó el Acta, según la cual las tropas federales debían ejercer la fuerza pública en lugar de las estatales, y los miembros del Klan debían ser procesados legalmente en una corte federal, en vez de las cortes locales y estatales. Bajo esta legislación, cientos de miembros del Klan fueron encarcelados o multados, y se supendió el habeas corpus en nueve condados de Carolina del Sur. A la postre, el Klan fue completamente destruido en ese estado, y diezmado en el resto del país, donde había iniciado ya su declive algunos años atrás. Sin embargo, tuvieron que transcurrir muchos años para que todos los elementos del Klan fueran eliminados. El domingo de Pascua de 1873, ocurrió la masacre de Colfax, el evento más sangriento de violencia racial durante la Reconstrucción. La masacre comenzó cuando algunos ciudadanos negros se resistieron a la violencia del Klan y a sus aliados de la Liga Blanca en Colfax, Louisiana. Como resultado del enfrentamiento, doscientos ochenta hombres negros perdieron la vida. En 1882, mucho después de la fundación del primer Klan, la Corte Suprema de los Estados Unidos determinó en el caso "Estados Unidos contra Harris" que el Acta Ku Klux Klan era anticonstitucional en parte, pues la decimocuarta enmienda de la Constitución no extendía el poder del congreso a conspiraciones privadas. Sin embargo, el Acta Ku Klux Klan ha sido invocada en jucios del orden civil posteriormente, incluyendo uno de 1964 en el que se juzgaba el asesinato de tres trabajadores por los derechos civiles; el asesinato de Viola Liuzzo en 1965, y el caso "Bray contra la Clínica Femenina de Alexandria" de 1991. El Segundo Klan En las cuatro décadas y media que siguieron a la eliminación del Ku Klux Klan, las relaciones raciales en los Estados Unidos llegaron a su punto más bajo. La década de 1890 vio el mayor número de linchamientos por racismo que ha habido en ese país, según el Instituto Tuskegee. Creación El segundo Ku Klux Klan se fundó en 1915, demostrando el recientemente descubierto poder de los medios masivos de comunicación. Ese año tuvieron lugar tres eventos íntimamente relacionados: Se estrenó la película The Birth of a Nation (El nacimiento de una nación), de D. W. Griffith, en la cual se glorifica y mitifica al primer Ku Klux Klan. Leo Frank, un judío acusado de violar y asesinar a una joven llamada Mary Phagan, fue linchado en medio de un gran frenesí mediático. Se fundó el segundo Ku Klux Klan, con nuevos objetivos antisemitas y antiinmigrantes. La mayoría de los fundadores pertenecían a una organización llamada "Los Caballeros de Mary Phagan". La película El nacimiento de una nación glorificaba al primer Klan, que en ese entonces era ya una memoria lejana. La película se basa en el libro y obra de teatro The Clansman ("El hombre del Clan" ), así como en el libro de Thomas Dixon The Leopard's Spots ("Las manchas del leopardo" ). La película generó una locura nacional por el Klan. En una función de preestreno en Los Ángeles, se contrató a actores que se disfrazaron como miembros del Klan como parte de la promoción. En algunos casos, la audiencia entusiasmada disparaba sus armas hacia la pantalla. La popularidad e influencia de la película aumentaron cuando el historiador y presidente de los Estados Unidos Woodrow Wilson avaló la exactitud de la misma. Gran parte de la iconografía del Klan, incluyendo los disfraces blancos y las cruces ardientes, procede de la película, la cual se inspiraba más en el romántico concepto que Thomas Dixon tenía de la vieja Escocia que en los auténticos símbolos usados por el primer Klan. El nacimiento de una nación incluye numerosas citas de la obra de Wilson Historia del pueblo estadounidense. Al ver una proyección exclusiva en la Casa Blanca el 18 de febrero de 1915, Wilson exclamó "esto es como escribir la historia con un relámpago, y lamento que todo es terriblemente verdadero". La familia de Wilson fue simpatizante de la Confederación durante la guerra civil, y en una iglesia cuidaba de los soldados confederados que habían sido heridos. Cuando Wilson era joven, se había opuesto vigorosamente a la Reconstrucción, y, como presidente, revivió las políticas de segregación racial en el gobierno federal, por primera vez desde la reconstrucción. Dado el fuerte mensaje partisano que la película contenía, y la documentada perspectiva que Wilson poseía acerca del racismo y del Klan, es razonable interpretar sus comentarios como apoyo a la organización racista. La correspondencia que Wilson sostuvo posteriormente con el director Griffith confirma el entusiasmo del presidente por la película. Las opiniones de Wilson fueron publicadas e inmediatamente suscitaron controversia. El apoyo de Wilson hacia la película aumentó la popularidad de la misma, la cual fue un factor importante en la creación del segundo Klan. El mismo año, el linchamiento del judío Leo Frank ocupó gran parte de la atención del público. Frank, gerente de una fábrica en Marietta, Georgia, fue acusado de crímenes sexuales y del asesinato de Mary Phagan, una niña de catorce años empleada en su fábrica. Frank fue condenado a muerte en un cuestionable juicio, donde se solicitó que ni el acusado ni su abogado defensor estuvieran presentes en el momento de anunciar el veredicto, ya que se temía que la turba que rodeaba el edificio de la corte actuara violentamente. Las apelaciones de Frank no prosperaron, pero el gobernador del estado cambió la sentencia de muerte por una de cadena perpetua. Sin embargo, la turba, autollamada Los Caballeros de Mary Phagan secuestró a Frank de la prisión donde se encontraba y lo linchó públicamente. Muchos sureños consideraban que Frank era culpable, y para ellos había una fuerte resonancia entre el juicio y la película El nacimiento de una nación, ya que veían una analogía entre Mary Phagan y Flora, un personaje de la película. Flora era una joven virgen que se lanza de un acantilado para evitar ser violada por el personaje negro Gus, quien era descrito como un "renegado, producto de las viciosas doctrinas que los carpetbaggers esparcieron". El juicio de Frank fue hábilmente utilizado por el político georgiano Thomas E. Watson, quien también era editor de la revista The Jeffersonian, y a la postre fue parte importante en la reorganización del Klan. El nuevo Klan fue oficialmente inaugurado en una reunión presidida por William J. Simmons, en presencia de algunos ancianos miembros del Klan original, además de miembros de los Caballeros de Mary Phagan. Para el segundo Klan, Simmons se inspiró en la proclama original que George Gordon escribió en 1867, especificando como los propósitos del Klan: Primero: proteger al débil, al inocente y al indefenso de las indignidades y ofensas de parte de los violentos y brutales proscritos de la ley; rescatar al oprimido y al lastimado; socorrer al que sufre y al desafortunado, especialmente a las viudas y huérfanos de los soldados confederados. Segundo: proteger y defender a la Constitución de los Estados Unidos Tercero: ayudar y auxiliar en la ejecución de todas las leyes constitucionales, protegiendo a la gente de detenciones ilegales y de juicios que no sean por sus pares y de conformidad con las leyes del territorio. Membresía Los historiadores han recogido listas de miembros de algunas unidades locales, y cotejado los nombres con los directorios telefónicos o los registros locales para crear un perfil estadístico de los miembros. Los grandes periódicos eran unánimemente hostiles, e intentaban ridiculizar a los miembros del Klan, llamándolos granjeros ignorantes. Un análisis detallado en el estado de Indiana muestra, sin embargo, que ese estereotipo es erróneo:35 Los miembros del Klan en Indiana representaban un corte de la sociedad entera: no había desproporción entre la comunidad urbana y rural, así como tampoco la había entre los miembros de la clase trabajadora, clase media o profesional. Por supuesto que los miembros del Klan eran protestantes, pero no pueden ser descritos como exclusiva o predominantemente fundamentalistas. En realidad, su afiliación religiosa era un reflejo de la sociedad blanca protestante, incluyendo a aquellos que no pertenecían a ninguna iglesia concreta. El Klan tuvo éxito reclutando a lo largo del país a millones de nuevos miembros, y alcanzó su nivel máximo en la década de 1920, cuando el 15% de la población formaba parte de sus filas36 y tenía Capítulos locales por todo Estados Unidos, además de algunos en Saskatchewan, Canadá.37 Esta vez, los líderes del Klan lo gestionaban como una organización lucrativa, y participaron en el boom de las Organizaciones fraternales de la época. Al ingresar al Klan, los nuevos miembros debían comprar sus disfraces y pagar una cuota de iniciación. Los organizadores del reclutamiento se quedaban con la mitad del dinero, y enviaban el resto a oficiales estatales o nacionales. Cuando el organizador había terminado con el reclutamiento en la zona, montaba una manifestación que a veces incluía cruces ardientes y quizás una entrega ceremonial de la Biblia a un ministro protestante de la localidad. Después, el organizador se retiraba del pueblo con el dinero. Actividades El segundo Klan tenía nuevos propósitos antisemitas, anticatólicos y antiinmigrantes. Con esto, el Klan consiguió extender fácilmente su alcance, al reclutar miembros por todo el Medio Oeste, cuando anteriormente los estados del Sur eran los que más contribuían a engrosar sus filas. Los reclutadores hacían énfasis en señalar a los banqueros judíos, los negros o algún otro grupo social o étnico como los causantes de los problemas del ciudadano común. La diferencia entre el primer KKK y el segundo, radica en que, mientras el primero podía caracterizarse como sureño y del partido Demócrata, el segundo Klan era predominantemente Republicano, y su influencia se extendía por todos los Estados Unidos. En las décadas de 1920 y 1930, una facción del Klan llamada la Legión Negra tenía una gran actividad en el medio oeste de los Estados Unidos. La Legión Negra usaba uniformes negros, en vez de las túnicas blancas características. Esta Legión fue la facción más violenta del Klan, y adquirió notoriedad por asesinar socialistas y comunistas. Adicionalmente, algunos grupos del KKK tomaron parte en linchamientos, llegando a asesinar a soldados negros que volvían de la Segunda Guerra Mundial, estando aún usando sus uniformes militares. El Klan les advirtió a los negros que debían respetar los derechos de la raza blanca "en cuyo país se les permite vivir". Influencia política Mediante funcionarios gubernamentales que simpatizaban con el Ku Klux Klan, los gobiernos de los estados de Tennessee, Indiana, Oklahoma, y Oregón, así como algunas legislaturas en los estados del sur; estaban bajo control del Klan. Edward Jackson, un Republicano miembro del Klan, fue electo gobernador de Indiana en 1924, y todo el aparato gubernamental se vio permeado por miembros del Klan. En California, el Klan decidió convertir a la ciudad de Anaheim en una ciudad modelo. Secretamente tomó el control del concejo de la ciudad, pero fue expulsado tras unas elecciones especiales. El Partido Demócrata realizó su convención nacional de 1924 en Nueva York. La notoria participación de los delegados del KKK, le dio el mote de "Convención Klanbake". La convención debía elegir un candidato para Presidente. Los contendientes eran William McAdoo, respaldado por el Klan; y el gobernador de Nueva York Al Smith, quien era repudiado por el Klan dada su religión católica. Tras varios días de enfrentamientos, ambos contendientes se retiraron exhaustos sin que hubiera un ganador claro. El Ku Klux Klan consideró que William McAdoo había salido victorioso, pues por lo menos consiguió evitar que el partido adoptara una plataforma política encabezada por un católico. El Klan celebró la "victoria" en Nueva Jersey, el 4 de julio de 1924, con una conmemoración donde miles de miembros quemaron cruces y efigies de Al Smith. En algunos estados, el Klan demostró un deseo genuino de reformas políticas y sociales, como en el estado de Alabama. Dado que en el estado había una estructura política conservadora, el Klan se veía a la vanguardia de medidas "progresistas" como la educación pública, construcción de vialidades, prohibición del alcohol, y otras. Para 1925, el KKK era una fuerza política de considerable poder en el estado. Poderosos como J. Thomas Heflin, David Bibb Graves, y Hugo Black manipulaban a los miembros del Klan contra la potencia de los industriales que habían dominado el estado. Black fue electo senador en 1926, y se convirtió en un activo favorecedor de la política del New Deal. Cuando Black fue nominado para ser magistrado en la Suprema Corte en 1937, hubo un escándalo nacional al descubrirse que Black había sido un miembro prominente del KKK. Sin embargo, Black consiguió mantener el puesto. En 1926, el líder de un Capítulo local en Alabama, Bibb Graves, fue electo gobernador, con el respaldo del Klan. Graves encabezó uno de los periodos más progresistas que Alabama había tenido. Como resultado de estas victorias políticas, los grupos del KKK se sintieron con la protección del gobierno para llevar a cabo sus actividades. Una oleada de terror se desató en el estado en 1927, donde el Klan atacaba no solo por motivos raciales, sino que también por razones morales que el mismo KKK juzgaba. Hubo incursiones a burdeles y hoteles de paso; y se reportó el secuestro de una mujer divorciada, que fue atada a un árbol y flagelada con el torso desnudo. El contraataque de la elite conservadora comenzó en la prensa. Grover C. Hall, editor de la publicación Montgomery Advertiser comenzó a atacar al Klan por su intolerancia religiosa y racial. A la postre, Hall recibió un premio Pulitzer por sus publicaciones. En otros periódicos, la firme y constante atmósfera de ataques al Klan se mantuvo. El contraataque en los medios funcionó, pues el estado de Alabama votó a favor del católico Al Smith para Presidente de los Estados Unidos en las elecciones de 1928, y los miembros del Klan en el estado disminuyeron a menos de seis mil para 1930. Declive El colapso del segundo Klan se debió parcialmente a la reacción en su contra, y en parte gracias al escándalo alrededor de David Stephenson (entonces miembro del Partido Republicano, después de haber sido miembro del Partido Socialista y del Partido Demócrata), miembro del Ku Klux Klan que fue condenado por la violación y el asesinato de Madge Oberholtzer, tras un juicio que fue sensación nacional. De acuerdo al historiador Leonard Moore, tanto los escándalos como las reacciones contra el Klan progresaron gracias a que había fallas críticas de liderazgo en el Klan, lo cual provocó el colapso de la organización: Stephenson y los otros vendedores y aspirantes políticos que maniobraban por el control del imperio invisible de Indiana, carecían de la habilidad y el deseo de utilizar al sistema político para llevar a cabo los propósitos manifiestos del Klan. Ellos tenían poco interés, o tal vez no conocían las preocupaciones más fundamentales del movimiento. Para ellos, el Klan no era sino un medio para que ganaran riqueza y poder a nivel personal. Ellos habían llegado a la cima del poder en la encapuchada organización ya que el Klan no había necesitado un liderazgo fuerte y dedicado, hasta que se convirtió en fuerza política. Los políticos más experimentados que respaldaban al Klan, no ayudaron mucho. Las divisiones internas eran una barrera para algunos, y en otros casos su apoyo era pragmático y no por convicción. Cuando las acusaciones de crímenes y corrupción mancharon al Klan, aquellos que se preocupaban por su futuro político tenían menos motivos para actuar en nombre del Klan. Como resultado de los escándalos, el Klan cayó de la gracia del público, y en la década de 1930 se retiró de la actividad política. El líder nacional Hiram Evans, vendió la organización en 1939 al veterinario de Indiana James Colescott y a un médico de Atlanta, Samuel Green, quienes fueron incapaces de frenar el éxodo de los miembros del Klan. La imagen de la organización recibió otro golpe cuando se descubrieron las simpatías que Colescott tenía por organizaciones pronazis; la involucración del Klan en los disturbios raciales de Detroit en 1943; y esfuerzos por sabotear la intervención estadounidense en la guerra mundial. En 1944, el Klan recibió una citación para pagar $685,000 por concepto de impuestos vencidos, y Colescott se vio forzado a reunificar la organizacion en 2005 Ku Klux Klans posteriores Después de la disolución del segundo Ku Klux Klan, diversos grupos independientes comenzaron a utilizar el nombre. Al paso del tiempo, la membresía estimada del Klan cambió como sigue (los años de la tabla representan periodos aproximados): Año N° de miembros 1920 4.000.000 1930 30.000 1970 2.000 2000 3.00 En la década de 1950, muchos de los Klanes individuales se resistieron al Movimiento por los Derechos Civiles, a través de actos de violencia e intimidación. Entre los sucesos más notorios están: El asesinato del organizador de la NAACP, Medgar Evers en Misisipi. En 1994, un antiguo miembro del Klan llamado Byron De La Beckwith fue condenado por el asesinato de Evers. La muerte del líder de la NAACP, Vernon Dahmer, en 1966, también en Misisipi. El ex miembro del Klan Sam Bowers, fue condenado en 1998 por este asesinato. Junto con Bowers, se condenó a otros dos miembros del Klan. La explosión en la iglesia de la calle 16 en Alabama, que mató a cuatro niños en 1963. Aunque cuatro miembros del Klan estaban entre los sospechosos desde el inicio, no fueron procesados sino hasta años después. Entre ellos, Robert Chambliss fue condenado en 1977, Thomas Blanton y Bobby Frank Cherry fueron condenados por asesinato en 2001 y 2002, respectivamente. El asesinato de Willie Edwards Jr. en 1957. Los miembros del Klan obligaron a Edwards a saltar desde un puente sobre el río Alabama. Los asesinatos de 1964 de trabajadores de los derechos civiles Chaney, Goodman, y Schwerner en Misisipi. En junio de 2005, 41 años después, el miembro del Klan Edgar Ray Killen fue condenado por estos asesinatos El asesinato de Viola Liuzzo en 1965. Liuzzo era una mujer sureña, activista por los derechos civiles, que vivía en Detroit. Ella y su esposo Anthony Liuzzo fue al sur para participar en una marcha por los derechos civiles, cuando fue asesinada al transportar a varios marchistas. Estos crímenes fueron parte de los que cometió el Klan en esa época. Muchos quedaron sin siquiera ser reportados. Por ejemplo, Harry T. Moore, director estatal de la NAACP, falleció en 1951 junto con su esposa al explotar su casa. El FBI encontró varios sospechosos, pero ninguno de ellos fue procesado. Cuarenta años después, un ex soldado y miembro del Ku Klux Klan comunicó a la NAACP que él y otros miembros del Klan habían conspirado junto con la policía para llevar a cabo el asesinato, y de acuerdo con un acta posterior del Concejo Regional del Sur, en Atlanta: ...las casas de cuarenta familias negras fueron dinamitadas entre 1951 y 1952. Algunos como Moore, eran activistas sociales expuestos al peligro del terror, pero la mayoría eran gente que se rehusaba a seguir las convenciones raciales de la sociedad; o inocentes transeúntes víctimas del terrorismo blanco A pesar de la extrema violencia de los distintos Klanes, en la época de la posguerra hubo una reacción exitosa contra el KKK. En 1958, el Klan quemó unas cruces frente a los hogares de dos indios Lumbee en Carolina del Norte. Cuando el Klan comenzó su manifestación, de pronto se vio rodeado y perseguido por cientos de personas armadas. En 1964, el Programa de Contrainteligencia del FBI (COINTELPRO) comenzó a infiltrarse en el Ku Klux Klan para desmembrarlo. La posición de COINTELPRO en el movimiento por los derechos civiles era curiosamente ambigua, pues utilizaba sus tácticas de infiltración, desinformación y violencia por igual contra grupos de extrema izquierda y extrema derecha; pero también contra organizaciones pacíficas como la Conferencia de Líderes Cristianos del Sur, de Martin Luther King. En el caso del asesinato de Liuzzo, esta ambivalencia fue evidente de forma dramática. Uno de los asesinos de Liuzzo era un informate del FBI. Después del asesinato, el FBI comenzó a esparcir rumores falsos, donde se decía que ella era comunista y había abandonado a sus hijos, para entregarse sexualmente a los trabajadores por los derechos civiles. A pesar de estas ambivalencias, en 1982 se informó que los esfuerzos del FBI finalmente habían desintegrado al Klan. El reportero, Jerry Thompson, se había infiltrado al KKK en 1979. Durante la debacle, los líderes del Klan se acusaban mutuamente de ser espías del FBI, y a la postre se supo que Bill Wilkinson, uno de ellos, había efectivamente trabajado para el FBI. Cuando terminó la lucha por el derecho al voto de los afroamericanos, lucha que había durado un siglo, los Klanes enfocaron sus baterías hacia otros movimientos, incluyendo Acción afirmativa, la inmigración a los Estados Unidos, y especialmente la desegregación racial en los autobuses escolares, que había sido ordenada por los tribunales. En 1971, miembros del Klan hicieron explotar diez autobuses escolares en Pontiac, Míchigan. Uno de los líderes más carismáticos del KKK, David Duke, participó en la crisis de los autobuses de Boston de 1974. Duke fue líder de los Caballeros del Ku Klux Klan de 1974 a 1978. En 1980, Duke creó la NAAWP (Asociación Nacional para el Avance del Pueblo Blanco), una organización política nacionalista. Durante este periodo, la resistencia al Klan se volvió más común. Thompson informó que durante su corta estancia como infiltrado en el KKK, recibió disparos en su camioneta, los niños le gritaban, y participó en una manifestación del Klan que degeneró en caos cuando unos soldados negros se aproximaron a disolverla. Los intentos de organizar marchas a favor del Klan, frecuentemente se encontraban con contraprotestas, y a veces con violentas confrontaciones. El Ku Klux Klan evidenció ser vulnerable a las demandas legales. El linchamiento de Michael Donald en 1981, llevó a un pleito legal que condujo a la quiebra a United Klans of America. Según el relato de Thompson, muchos grupos del KKK estaban profundamente preocupados por las multimillonarias demandas que estaban recibiendo algunos de sus miembros. El Ku Klux Klan en el siglo XXI El Ku Klux Klan aún existe, en forma de aislados grupos de simpatizantes, que probablemente no pasan de unos cuantos miles. En 2002, en un reporte del "Extremismo en Estados Unidos", la Liga Antidifamación escribió: "...hoy no hay tal Ku Klux Klan. La fragmentación, la descentralización y el declive han seguido ininterrumpidamente". Sin embargo, también puntualizan que "la necesidad de justificarse aún persiste en los descontentos, y es improbable que desaparezca, independientemente de cuán bajo llegue la suerte del Klan". Algunas de las mayores organizaciones del KKK son: Iglesia de los Caballeros Estadounidenses del Ku Klux Klan (Church of the American Knights of the KKK, o "KKKK" ) Klans Imperiales de Estados Unidos (Imperial Klans of America) Caballeros de la Kamelia Blanca (Knights of the White Kamelia) Caballeros del Ku Klux Klan. Están encabezados por el Pastor Director Nacional, y tienen su sede en Zinc, Arkansas. Dicen que son la mayor organización del KKK actualmente, y se autodenominan "el Klan de la sexta era". Hay otras organizaciones de menor tamaño que continúan usando el nombre del Ku Klux Klan, en todo el país. En 2005, se calculaba que había unos tres mil miembros del Klan, divididos en 158 capítulos, surgidos de varias organizaciones independientes. Casi dos tercios de ellas se encuentran en los estados que alguna vez fueron Confederados. El otro tercio, se encuentra mayoritariamente en el Medio Oeste de los Estados Unidos. La ACLU (Unión Americana de Libertades Civiles) ha otorgado apoyo legal a varias facciones del KKK, en defensa de sus derechos de manifestaciones, desfiles y marchas, otorgados por la Primera Enmienda de la Constitución; así como de su derecho a proponer candidatos a puestos públicos. En julio de 2005, la casa de un hombre hispano fue quemada tras acusaciones de violencia sexual contra una niña blanca de nueve años. Después del incidente, miembros del Klan aparecieron con sus túnicas blancas, repartiendo panfletos. El Klan organizó una marcha antiinmigrantes en Russellville, Alabama, en mayo de 2006. Vocabulario del Ku Klux Klan El Ku Klux Klan, como muchas otras organizaciones secretas, tiene señales que los miembros utilizan para reconocerse unos a otros. Es posible que un miembro del Klan diga "AYAK" (significando Are you a Klansman?, o "¿Eres un miembro del Klan?", en español) en alguna conversación, intentando identificar a algún colega sin levantar sospechas. La respuesta afirmativa sería el vocablo "AKIA" (A Klansman I am, o "soy miembro del Klan", en español). A lo largo de su historia, el Klan ha acuñado varias palabras que comienzan todas con "KL", incluyendo, entre otras: Klabee: tesoreros Kleagle: reclutador Klecktoken: cuota de iniciación Kligrapp: secretario Klonvocation: reunión Kloran: libro de rituales Kloreroe: delegado Kludd: capellán Los términos anteriores fueron utilizados a partir de 1915. El KKK de la época de la Reconstrucción utilizó varios términos, entre los que se reconocen los títulos "Wizard" (mago), para el líder del Klan, y "Night Hawk" (halcón nocturno) para quien estaba a cargo de la seguridad.

The 27 Club - Forever 27 El número 27 puede significar muchas cosas. En el mundo del Rock and Roll tiene un significado especial. Muy especial. Significa la edad a la que han muerto grandes iconos de este género musical. Brian Jones, Jimmy Hendrix, Janis Joplin y Jim Morrison perecieron a esta edad. Precisamente, la muerte del último les ha hecho pasar a la historia como el Clan de los 27. Con todo, este trágico club continuó sumando estrellas a su lista. La década de los 60 marcó el inicio del Clan de los 27. El ritmo de vida frenética, el desenfreno, las drogas y la vida en solitario que llevaban después de las actuaciones motivaron estas muertes tempranas. Brian Jones fue el fundador de este grupo. Falleció el 3 de julio de 1969. A comienzos de ese año recibía una mala noticia: dejaba de ser el guitarrista de la banda The Rolling Stones. Su puesto lo cubría el guitarrista Mick Taylor. Un gran virtuoso de las seis cuerdas como demostró posteriormente. A Mick Jagger y los suyos no les hizo gracia la vida que estaba llevando Jones. No es que la del resto de la banda fuera una vida ejemplar, pero la de Jones estaba siguiendo unos derroteros que acabarían en un final trágico. Detenido por la policía en varias ocasiones, una de ellas por posesión de marihuana, Jones estuvo a pocos pasos de acabar entre rejas. A los Stones no les gustaba esto. Finalmente, Murió. La autopsia reveló que su corazón tenía un tamaño superior a la media. El motivo, la ingesta de drogas y alcohol. Un mito más para la lista. Hendrix también falleció a los 27 años. La historia lo recuerda como el mejor guitarrista de todos los tiempos. Hay razones. Hendrix era capaz de tocar las seis cuerdas en cualquier situación. Sí, en cualquiera. Dos ejemplos. En Woodstock improvisó un solo de guitarra. Hasta aquí todo normal. Todo cambia cuando lo haces con los dientes. Otra muestra de su talento. Hacer sonar las cuerdas con gran maestría mientras su guitarra ardía. Con todo, drogas y alcohol ser convertirían en compañeras habituales de su vida. Hendrix consumía habitualmente LSD. En septiembre de 1970 fallecía por una sobredosis. Janis Joplin siguió el mismo camino que los dos anteriores. Considerada una de las mejores voces del blues femenino, Joplin se vio sobrepasada por su rápido y vertiginoso ascenso en el mundo de la fama. Su muerte ocurrió sólo cuatro semanas después de la muerte de Hendrix. El cuatro de octubre de 1970. La edad no hace falta decirla. Otro miembro para el clan. Jim Morrison, cabeza visible de la banda The Doors fue el que puso nombre al clan. Su muerte el 3 de julio de 1971 en París fue el motivo. Drogas y alcohol también lo arrastraron a la muerte. The end. La historia continúa En el mundo del espectáculo las muertes han sido constantes. La presencia de drogas y alcohol en cantidades desorbitadas ayudaron bastante. En 1994 moría Kurt Cobain. Líder de Nirvana, también perdía la vida a los 27 años. Toda su vida estuvo en una constante lucha contra la depresión y la bronquitis crónica. Además, sufría un intenso dolor físico motivado por una dolencia estomacal que nunca le diagnosticaron. Igualmente, las drogas también tuvieron parte en su dramático fin. Las consumiciones ocasionales de estas sustancias se tornaron en una adicción. Un dato. Durante la gira de Nevermind Cobain cayó desmayado durante una sesión de fotos. Cada vez consumía más cocaína. La muerte se acercaba. En 1994, tras un concierto en Munich (Alemania), los médicos le diagnostican a Kurt Cobain bronquitis y laringitis severa. Marcha a Roma. Era tres de marzo. Al día siguiente, Love descubrió a Cobain inconsciente. Sufría una sobredosis de alcohol y flunitrazepam. Se recuperó tras cinco días de tratamiento. A partir de este momento, fueron continuas las noticias sobre intentos de suicidio por parte del cantante de Nirvana. Cobain ingresó en un centro de desintoxicación. Lo dejó a los pocos días. Deambuló por Seattle. Se volvió a hablar de suicidio. Finalmente, el 5 de abril murió. El cuerpo fue descubierto tres días en una habitación encima del garaje de la casa de Kurt Cobain. El macabro hallazgo lo hizo un empleado de la compañía Veca Electric, Gary Smith. En el cuerpo del rockero había una cantidad desorbitada de heroína. Larga vida (o corta) al Rock and Roll, según se mire. El Club 27 (27 Club o Forever Club, en inglés) es un grupo de influyentes músicos de rock y blues quienes fallecieron a la edad de 27, mayormente debido a abusos de alcohol, drogas y, en algunos casos, suicidios o accidentes de tránsito. Artistas incluidos en el Club 27 "clásico" Existe una superstición en la cultura de drogas que el uso de un encendedor blanco atrae mala suerte. Se dice que esta superstición originó del hecho de que 4 de los 5 miembros de Club 27 (Cobain, Hendrix, Joplin, Cedillo y Morrison) poseían un encendedor blanco cuando fallecieron. Nombre: Brian Jones Nacionalidad: Inglesa Fecha de nacimiento: 28 de febrero de 1942 Fecha de muerte: 3 de julio de 1969 Causa de muerte: Ahogado en piscina Reputación: Fundador y guitarrista de los Rolling Stones Nombre: Jimi Hendrix Nacionalidad: Estadounidense Fecha de nacimiento: 27 de noviembre de 1942 Fecha de muerte: 18 de septiembre de 1970 Causa de muerte: Ahogado por causa de vómito, causado por un cocktail de alcohol y tranquilizante Reputación: Pioniero de la guitarra eléctrica, cantante y autor de las canciones de la Jimi Hendrix Experience y de la Band of Gypsys. Nombre: Janis Joplin Nacionalidad: Estadounidense Fecha de nacimiento: 19 de enero de 1943 Fecha de muerte: 4 de octubre de 1970 Causa de muerte: Sobredosis de heroína y otras drogas (probable) Reputación: Cantante blues: voz principal y autora de las canciones para la Big Brother and the Holding Company, la The Kozmic Blues Band y la Full Tilt Boogie Band. Nombre: Jim Morrison Nacionalidad: Estadounidense Fecha de nacimiento: 8 de diciembre de 1943 Fecha de muerte: 3 de julio de 1971 Causa de muerte: Paro cardiaco (causa de muerte oficial, ya que una autopsia no fue realizada) Reputación: Poeta, cantante: líder, autor de las canciones y director de los videoclips de Doors. Nombre: Kurt Cobain Nacionalidad: Estadounidense Fecha de nacimiento: 20 de febrero de 1967 Fecha de muerte: c. 5 de abril de 1994 Causa de muerte: Oficialmente suicidio con una escopeta. Reputación: Cantante y guitarrista, autor de las canciones y líder de Nirvana. Otros artistas incluidos Robert Johnson Jesse Belvin Malcolm Hale Alan Wilson Linda Jones Les Harvey Ron "Pigpen" McKernan Dave Alexander Peter Ham Gary Thain Helmut Köllen Chris Bell Dennes Boon Frederich Plüss Pete de Freitas Mia Zapata Kristen Pfaff Richey James Edwards Fat Pat Freaky Tah Sean Patrick McCabe Jeremy Michael Ward Bryan Ottoson Las páginas de la historia del rock tienen reservado un capítulo especial para aquellas figuras de la música que por una razón u otra han dejado su huella. Existe un grupo de músicos que han marcado su paso por la historia y a quienes el mote de representantes de una generación les sienta perfectamente. El grupo al que hago referencia es al llamado Club de los 27 años. Son aquellos artistas que en el pico de su popularidad les llegó el desagradable momento de encontrarse con la parca. Lo que caracteriza a este grupo es que la hora les llegó tres años antes de llegar a la tercera década de vida. El plantel que conforma ese selecto club son Jimi Hendrix, Jim Morrison, Janis Joplin y Kurt Cobain. Los tres primeros fallecieron en la década de los setenta, mientras que el último murió en la década de los noventa. En todos los casos las razones de las muertes son trágicas. Las situaciones en las que encontraron el final de sus vidas incluyeron la utilización de diferentes tipos de drogas. Es interesante encontrar que hay algo que los une más allá de las trágicas causas de muerte. Lo que resulta atrayente es la construcción del mito que se ha convertido alrededor de éstos cuatro personajes y la posterior explotación de dicho mito. La desafortunada fortuna de morir tan jóvenes inevitablemente los convierte en leyenda. Su juventud pasa a ser el rasgo por el cual sus vidas siguen adelante, aún luego de ser vividas. Se comienzan a entretejer conspiraciones, fábulas y charlatanerías que generan diversas hipótesis alrededor de sus vidas y principalmente de sus muertes. En definitiva, ellos se convierten en objetos de culto. Luego de sus fallecimientos se han editado discos que registran actuaciones en vivo, box set con rarezas encontradas en viejas cintas, documentales que reconstruyen sus últimos días, películas autobiográficas, etc. Morrison Hotel Jim Morrison Luego de desarrollar su carrera artística como líder de la banda The Doors, en el año 1971 Jim Morrison decide dejar los Estados Unidos. Atormentado por los juicios que se levantaron en su contra a raíz de una supuesta perturbación del orden público, el cantante decidió recluirse en la ciudad de París. Fue allí donde a pocos meses de su mudanza encontró la muerte. Las causas de su deceso se debieron al consumo de un cocktail de barbitúricos y alcohol. Tal como era su deseo Jim Morrison fue enterrado en la ciudad de las luces. Su tumba es una de las más visitadas del Cementerio de Père-Lachaise. A diario miles de fanáticos le ofrendan homenaje a su ídolo. Tal es la magnitud de la devoción hacia el otrora cantante que en algunas ocasiones las autoridades del cementerio debieron restringir el acceso a la tumba. Al cumplirse 20 años del fallecimiento de Morrison, el polémico director de cine Oliver Stone filmó una película biográfica acerca de la vida del Rey Lagarto. A ello se suma la innumerable cantidad de documentales y libros que afirman que la muerte del cantante es falsa y que dicha mentira es un invento de Morrison para escapar al asedio de sus fans. Pequeña ala Jimi Hendrix La mayor parte de la carrera de Jimi Hendrix se desarrolló en Gran Bretaña. En la psicodélica Londres de los años sesenta comenzó a tocar en los clubes de la ciudad. Su extraordinaria capacidad para tocar la guitarra eléctrica lo llevó a ser uno de los más grandes violeros de la historia del rock and roll. En el pico de su carrera y luego de haber editado cuatro discos el músico falleció. Era el año 1970. Las causas de su fallecimiento no son del todo claras. Una de las hipótesis dice que Hendrix se encontraba en su casa de Londres cuando un ataque cardíaco lo sorprendió en la mitad de la noche y la ambulancia no llegó a tiempo para asistirlo. Otras versiones indican que luego de una larga noche de juerga el músico llegó a su casa y se descompuso. Al llegar la ambulancia el guitarrista se encontraba con vida y falleció camino al hospital, ahogándose en su propio vómito. Cada nuevo aniversario de su muerte surge una nueva versión que agranda la leyenda. Los mitos alrededor de su vida son varios y algunos son realmente descabellados. Lo curioso que marca la vida musical de Hendrix es que editó más discos estando muerto. Las ediciones de placas del guitarrista post mortem superan en dos la cantidad de LP's registrados en vida. Un pedazo de mi corazón Janis Joplin Ella fue un símbolo femenino de la contracultura de los '60. Apadrinada por la ciudad de San Francisco la carismática Janis Joplin supo ganarse su espacio en el mundo de la música. Provista con una prodigiosa voz, la chica nacida en Texas alcanzó su punto máximo de reconocimiento cuando se presentó en el festival de Monterrey en 1967. Hastiada por una fama a la cual no podía acostumbrarse, Janis agravó su excesivo consumo de drogas, sumado a su alcoholismo galopante. El estado de salud de la cantante empeoraba día a día y por eso decidió volver a su pueblo natal. Lamentablemente la jugada no resultó del todo feliz y al poco tiempo retornó a San Francisco. En octubre 1970 luego de un arduo día de trabajo en los estudios de grabación, Janis salió y se emborrachó. Fue hallada muerta y el forense indicó que su fallecimiento se debió a una sobredosis de heroína. Su muerte ha dado lugar a varias conjeturas y al igual que todos los integrantes del club, varios libros, documentales, etc. han sido dedicadas al fallecimiento de la cantante. Huele a espíritu adolescente Kurt Cobain La nublada región del oeste norteamericano fue el lugar que vio nacer y morir a Kurt Cobain. En los comienzos de la década de los noventa Seattle se convirtió en el centro de las miradas de los Estados Unidos y parte de ello se debe a Nirvana, una de las bandas fundamentales de la movida grunge. El éxito de la agrupación hizo que Cobain, su cantante y guitarrista, sintiese cada vez más presión sobre su carrera. Nunca pensó que él podía ser el representante de una generación. La situación empeoró con la traumática experiencia con las drogas. La heroína jugó un papel clave en el final de su vida. En abril de 1994, a la edad de 27 años el exitoso músico fue encontrado muerto en su casa. La causa de su muerte fue un tiro de escopeta en su cabeza. Como no podía ser de otra manera la muerte de Kurt está envuelta en varias sospechas. Una de las teorías indica que el músico fue inducido al suicidio por su esposa, Courtney Love. El mundo de los medios no tardó en hacerse eco de la hipótesis. Uno de los documentales más difundidos al respecto fue Kurt and Courtney, dirigido por Nick Broomfield. Por su parte Hollywood en el año 2005 retrató las últimas horas de vida del líder de Nirvana. El film se llama Last days y quien estuvo detrás de la lente fue el director Gus Van Sant. El ángel rubio Brian Jones Nacido el 28 de febrero de 1942 en Cheltenham, Gloucestershire. Criado en el seno de una familia galesa acomodada, fue hijo de un ingeniero aeronáutico y de una profesora de piano. Un buen estudiante que a pesar de su asma crónica destacó en los deportes. Su madre le dio las primeras clases de música además de recibir otras de flauta y clarinete. Cuando comienza la secundaria en la Cheltenham Grammar School es cuando aparece su indisciplina y rebeldía. A los 16 años dejó embarazada a una chica de 14. El hijo fue entregado en adopción y Brian fue expulsado de la escuela. Admirador de Charlie Parker cambió su clarinete por un saxo. Empezó a tocar en grupos de jazz tradicional de su barrio y trabajó como minero, en una club de música y en un despacho de arquitectos. En 1961, otra chica quedó embarazada de Brian. Conoce a los otros Stones y desde el principio intenta imponerse, pensaba que la banda era suya sabía más música que los otros, en escena se movía mejor que Jagger y arreglaba con los productores para cobrar más que el resto (y hasta para tener mejores habitaciones en los hoteles). Vivió un tiempo con Mick y Keith. En 1964 embarazó a otra muchacha llamada Linda Lawrence. En 1965 conoció a Anita Pallemberg, pero tras un largo noviazgo prefirió a Keith Richards, lo que terminó con la amistad entre los dos músicos. En 1967 fue arrestado por posesión de cannabis. Su talento musical, ya no lograba mostrarse. El resto de la banda lo echó el 9 de junio de 1969. El 3 de julio de ese mismo año apareció muerto en la piscina de su granja. La vida post mortem No vamos a descubrir ahora que las tragedias se cotizan muy alto en la inescrupulosa vida de los medios masivos de comunicación. Hace rato perdimos la inocencia y sabemos perfectamente que la muerte vende. Si es de alguien que se ha destacado dentro de su campo, más aun. Más allá de que Morrison, Hendrix, Joplin y Cobain hubiesen quedado en los anaqueles de la historia del rock, independientemente de sus trágicos decesos, ¿qué es lo que hace que sigan facturando desde el más allá? Aquí es cuando empieza a jugar lo que la imagen de ellos vende. Al morir jóvenes, de los integrantes del Club de los 27 años queda la imagen de jóvenes rebeldes, desenfadados, disconformes. Ideal para un mercado del entretenimiento ávido de chicos malos. Ante la inesperada muerte de los íconos de una generación los medios deben encontrar la vuelta para que sus vidas se mantengan vigentes. Es así que cada tanto se suceden las ediciones de discos con rarezas, o a algún director se le ocurre la idea de filmar los últimos días de sus vidas, o porqué no la fabulosa idea de producir documentales que aviven la polémica alrededor de una supuesta confusa muerte.

bueno este es mi primer post, hace poco ke me registre y keria compartir con ustedes algunos codigos para html, ami me costo mucho aprender a armar una pagina, aunke no es dificil, les dejo todos los codigos con los ke pueden llegar a tener problemas... codigos HTML listado general de etiquetas y atributos ESTRUCTURAS BASICAS <!-- ........ --> Para escribir comentarios, los cuales son ignorados por el Navegador. <HTML> ... </HTML> Indica que es un documento HTML, debe encerrar todo el Documento. <!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 3.2//EN"> Encabezado de todo documento de la version HTML 3.2. <HEAD> ... </HEAD> Encabezados del Documento. Los siguientes son los parámetros del Comando head. <title> ... </title> Indica el Titulo del Documento. Aparece en la ventana del Navegador. <Base href="http://servidor.tipo/nombre.html"> Especifica la dirección del Documento por defecto en Uso. Util cuando se hace referencia a otra página dentro del Documento. <Base href="http://servidor.tipo/nombre.html" Target="..."> Indica el "Frame" por defecto de la página actual. <Meta attributo1, attributo2> Este comando describe algunas caracteristicas del documento. Por ejemplo: <Meta http-Equiv="Refresh" Content=ss> Actualiza la pagina cada ss segundos. <Meta http-Equiv="Refresh" Content=ss url="http://servidor.tipo/nombre.html"> Llama una página diferente a los ss segundos. <Meta http-Equiv="Expires" Content="Sun, 10 Sep 1998 06:23:00 GMT> Expira el documento a la fecha indicada y debe ser actualizada. <Meta http-Equiv="Keywords" Content="Clave1, Clave2,.."> Especifica palabras claves para los buscadores de la Red. <Meta http-Equiv="Description" Content="Describa su página aquí .."> Especifica una descripción general de su página. <BODY attributo1=".." attributo2=".."> ... </BODY> Contiene el cuerpo del Documento, o el contenido de la Página. ----------------------------------------------------- ATRIBUTOS ALINK="..." Especifica el color de las Direcciones activadas en la página. BACKGROUND="..." Especifica el papel tapiz de la página. un Archivo *.jpg o *.gif. BGCOLOR="..."Especifica el Color del Fondo del Documento. Los colores son expresados en formato RGB(Red, Green,Blue), donde cada color tiene un valor desde el 0 (0) hasta el 255 (FF). Amarillo = #FFFF00 Azul = #0000FF Azul Claro = #00CCFF Blanco = #FFFFFF Gris = #CC9999 Lila = #CC33FF Negro = #000000 Rojo = #FF0000 Verde = #00FF00 BGPROPERTIES=FIXED Fija la imagen del Fondo para que no se desplace. (IE) LEFTMARGIN="..." Especifica el margen Izquierdo de todo el documento.(IE) LINK="..." Especifica el color de las direcciones contenidas en el documento. TEXT="..." Especifica el Color del texto. TOPMARGIN="..." Fija el margen superior de todo el Documento.(IE) VLINK="..." Especifica las direcciones visitadas, incluidas en el Documento. <BASEFONT atributo= " "> Fija los atributos de escritura en toda la página. ATRIBUTOS SIZE="..." Fija el tamaño de las Letras, se usa un número entre 1 y 7 donde el 3 es el tamaño por omisión. Tambien permite tamaños relativos, e.j. SIZE=+2 . COLOR="..." Especifica el color de las Letras en todo el Documento. NAME="..." Especifica el tipo de apariencia de la Letra en todo el Documento. <Hn>...< /Hn> Especifica un encabezado de texto de varios tamaños, n indica los tamaños de 1 a 6, 1 es el más grande y 6 es el más pequeño. <ISINDEX> Muestra un diálogo de indice de busqueda. Con este comando solamente no se puede crear una pagina de busqueda, el Servidor debe ser configurado para soportarlo. Atributos: ACTION="..." Especifica la ubicación del puerto del programa donde se pasará los parámetros de busqueda. PROMPT="..." Especifica un mensaje alterno para el diálogo. Formato General: <ADDRESS>.....< /ADDRESS> Encierra el archivo de firma del autor de la página. El texto se muestra en Italicas. <B>...< /B> Resalta en Negritas el Texto encerradot. <BIG>...< /BIG> Incrementa el tamaño del Texto. <BLINK>.....< /BLINK> Hace el texto parapadeante. <BLOCKQUOTE>.....< /BLOCKQUOTE> Encierra un enfasis. El margen izquierdo y derecho están indentados. <BR> Inserta un final de línea. Atributos: CLEAR="..."--Causa que el texto alrededor de la imagen se elimine. Los valores posibles son: RIGHT, LEFT, o ALL. <CENTER>.....< /CENTER> Centra los objetos que contiene. Este comando puede centrar cualquier cosa incluyendo imagenes, texto, tablas, formularios, etc. <CITE>.....< /CITE> Encierra una Cita como un titulode un libro,etc. <CODE>.....< /CODE> Encierra Codigo de ejemplo. El texto se muestra en letras pequeñas. <COMMENT>.....< /COMMENT> Define un comentario. Todo el texto es ignorado aun si incluye codigo HTML. <DFN>.....< /DFN> Encierra una definición. El texto dentro de este comando se formatea como una definición. <DIV ALIGN=">...< /DIV> Especifica el alineamiento de los elementos que contiene. Se puede usar para dividir el documento que tiene secciones alineadas en forma diferente. Atributos: ALIGN="..."--Fija el alineaminto. Por ejemplo: "center", "right", o "left". <EM>...< /EM> El texto se muestra en cursivas (Itálicas). <FONT atributo=">...< /FONT> Fija las propiedades y el tipo de letra del texto que contiene. Atributos: SIZE="..."--Fija el tamaño de las letras desde valores entre 1 y 7 donde 3 es el valor por omisión. Se puede especificar valores relativos, ejemplo. SIZE=+3 . COLOR="..."--Especifica el color de las letras. FACE="..."--Especifica el tipo de letra. Se puede definir una lista separada por comas. Por ejemplo: Arial, Verdana, etc. <HR atributo1="..." atributo2="..."> Inserta una líea horizontal. Atributos: SIZE="..."--Especifica el grosor de la línea. COLOR="..."--Especifica el color de la línea.(IE) WIDTH="..."--Especifica la longitud de la línea como porcentaje de la página, ejemplo. WIDTH=70% . ALIGN="..."--Especifica el alineamiento: RIGHT, LEFT, o CENTER. NOSHADE--Muestra la línea como sólido. <I>...< /I> Presenta el texto encerrado como Itálicas. <KBD>...< /KBD> Especifica el texto a ser entrado por teclado. El texto se muestra en negritas y de tamaño fijo. <LISTING>.....< /LISTING> Muestra texto en tamaño fijo. Obsoleto -- se usa el comando PRE. <MULTICOL>.....< /MULTICOL> Muestra un texto en columnas. Atributos: COLS="..."--Especifica el numero de columnas. GUTTER="..."--Especifica el numero de pixels entre columnas. WIDTH="..."-- Especifica el ancho de las columnas. <NOBR>.....< /NOBR> El texto que lo contiene no se trunca en la pantalla. <P atributo>...< /P> Diseñado para encerrar texto de un parrafo. El cierre es opcional. Atributos: ALIGN="..."--Especifica el alineamiento del parrafo. Por ejemplo:"center", "left", o "right". <PLAINTEXT>.....< /PLAINTEXT> Muestra el texto sin formato aun cuando contenga comandos de HTML. Obsoleto -- Se usa el comando PRE. <PRE>.....< /PRE> Muestra texto sin formato, sin eliminar espacios y saltos. <S>.....< /S> Muestra el texto con una línea por el centro (tachado). Es diferente al comando <STRIKE>. <SAMP>...< /SAMP> Indica un ejemplo de salida para un formulario o programa. El texto se muestra en tamaño pequeño. <SMALL>...< /SMALL> Muestra el texto en tamaño pequeño. <SPACER atributo>...< /SPACER> (Netscape) Inserta bloques de espacios en la página. Atributos: ALIGN="..."--Cuando el tipo es de Bloque (BLOCK) especifica el alineamiento del texto alrededor. Valores: RIGHT o LEFT--Alinea el bloque de espacios en el lado especificado, y el texto se trunca alrededor del bloque. TOP, MIDDLE, BOTTOM, TEXTTOP, ABSMIDDLE, BASELINE, y ABSBOTTOM--Especifica el alineaminto vertical del bloque con cualquier elemento el la misma línea. HEIGHT="..."--Cuando el tipo es BLOCK, especifica la altura del bloque. SIZE="..."--Cuando el tipo es HORIZONTAL, o VERTICAL, especifica el tamaño del espacio. TYPE="..."--Especifica el tipo de espacio. Valores: HORIZONTAL--Inserta espacios en blanco entre palabras. VERTICAL--Inserta espacios entre dos líneas. BLOCK--Inserta un bloque de espoacios rectangular, muchos usan el comando IMG. WIDTH="..."--Cuando el tipo es BLOCK, especifica el ancho del bloque. <STRONG>...< /STRONG> Muestra el texto en negritas, resaltado. <SUB>...< /SUB> Muestra el texto encerrado como un subindice. <SUP>...< /SUP> Muestra el texto encerrado como superindice. <TT>...< /TT> Muestra el texto en formato teletipo. <U>...< /U> Muestra el texto subrayado. No use este comando puede confundir con una dirección o Link. <VAR>...< /VAR> Especifica una variable. Eltexto se muestra en letras pequeñas y de tamaño fijo. <WBR> Hace que el texto que contiene, se trunque si es necesario. <XMP>...< /XMP> Hace que el texto encerrado se muestre sin procesar los coamdos HTML que contenga. Obsoleto -- Se usa el comando PRE. Multimedia: <IMG atributo1 atributo2> Coloca una imagen el en documento. Atributos: SRC="..." Especifica la ubicación de la Imagen. DYNSRC="..." Especifica la ubicación de un video o un mundo VRML. Se puede soportar una imagen usando el SRC de primero para aquellos Browser que no soportan Videos. (IE) CONTROLS Activa una serie de controles de Video. (IE) LOOP="n" Para videos, especifica en número de repetición del video. Un valor de "-1" o "INFINITE" repite el video indefinidamente. (IE) START="..." Especifica el momento inicial de reproducción del video. Se puede usar "FILEOPEN" por omisión, "MOUSEOVER", o ambos. (IE) USEMAP="#map1" Dice al Browser que use la imagen como una interface de selección definida con el nombre de "map1". ISMAP Dice al Browser que la imagen es un mapa de Selección. ALT="..." Especifica un texto que se muestra en los Browser que no soportan imagenes. BORDER="..." Especifica el ancho del borde alrededor de la imagen. Si BORDER es "0", No presenta bordes en la imagen. LOWSRC="..."--Especifica la Direeción de la imagen que se cargará primero antes de que la imagen sea cargada. LOWSRC usualmente se refiere a una imagen pequeña. ALIGN="..."--especifica el alineamiento de la imagen. Valores: RIGHT o LEFT--Alinea a un lado especifico de la página, y todo el texto se justifica al lado de la imagen. TOP, MIDDLE, BOTTOM, TEXTTOP, ABSMIDDLE, BASELINE, y ABSBOTTOM--Especifica el alineamiento vertical de la imagen. VSPACE="..."--Especifica el espacio entre el borde de la imagen y los items encima o debajo de ella. HSPACE="..."--Especifica el espacio entre el borde de la imagen y los items a la derecha e izquierda. WIDTH="..."--Especifica el ancho de la imagen. Si el tamaño no coincide con el original se ajusta. HEIGHT="..."--Igual al anterior pero con la altura. <MAP atributo>...< /MAP> Especifica los puntos de selección de una imagen. El comando AREA se usa para definir las coordenadas. Atributos: NAME="..."--Especifica el nombre del mapa para ser usado después. <AREA atributo1 atributo2>...< /AREA> Especifica la silueta y el tamaño del area de selección el el mapa que se muestra. Se usa dentro del comando MAP. Atributos: SHAPE="..."--Especifica la Silueta del area de selección. Los valores posibles son RECT, RECTANGLE, CIRC, CIRCLE, POLY, o POLYGON. COORDS="..."--Especifica la coordenada de la silueta. Dos pares de coordenadas indican un rectangulo, tres o mas pares definen un poligono, y un par de coordenadas y un radio define un Circulo. HREF="..."--Especifica la dirección donde apunta el area del mapa. NOHREF--Indica que esta silueta no apunta a una dirección. TARGET="..."--Especifica la ventana donde se mostrará la página. El target puede ser el nombre de un Frame o alguno de los siguientes valores: "_blank"--Muestra la dirección en un página en blanco. "_parent"--Muestra la dirección en la pagina que lo invocó. "_self"--Muestra la dirección en la misma ventana. (por omisioón) "_top"--Muestra la dirección en la ventana actual usnado todo el espacio. <MAP atributo>...< /MAP> Especifica los puntos de selección de una imagen. El comando AREA se usa para definir las coordenadas. Atributos: NAME="..."--Especifica el nombre del mapa para ser usado después. <AREA atributo1 atributo2>...< /AREA> Especifica la silueta y el tamaño del area de selección el el mapa que se muestra. Se usa dentro del comando MAP. Atributos: SHAPE="..."--Especifica la Silueta del area de selección. Los valores posibles son RECT, RECTANGLE, CIRC, CIRCLE, POLY, o POLYGON. COORDS="..."--Especifica la coordenada de la silueta. Dos pares de coordenadas indican un rectangulo, tres o mas pares definen un poligono, y un par de coordenadas y un radio define un Circulo. HREF="..."--Especifica la dirección donde apunta el area del mapa. NOHREF--Indica que esta silueta no apunta a una dirección. TARGET="..."--Especifica la ventana donde se mostrará la página. El target puede ser el nombre de un Frame o alguno de los siguientes valores: "_blank"--Muestra la dirección en un página en blanco. "_parent"--Muestra la dirección en la pagina que lo invocó. "_self"--Muestra la dirección en la misma ventana. (por omisioón) "_top"--Muestra la dirección en la ventana actual usnado todo el espacio. <BGSOUND atributo1 atributo2> (IE) Reproduce un archivo de sonidos en el fondo cuando la página es cargada. Este archivo de sonido puede ser de tipo (.wav or .au) o midi (.mid). Atributos: SRC="..."-- indica el archivo de musica. LOOP="n"-- Indica el numero de veces que se repite. Un valor de "-1" o "INFINITE" indica una reproducción sin interrupción. <MARQUEE atributo1 atributo2>...< /MARQUEE> (IE) Fija un texto que se desplaza por la pantalla. Atributos: ALIGN="..."-- Especifica el alineaminto del texto. Loa valores posibles son "TOP", "MIDDLE", o "BOTTOM". BEHAVIOR="..."--Indica la forma de presentación "SCROLL" (omisión), "SLIDE", o "ALTERNATE". "SLIDE" hace que el texto se desplaze afuera y adentro , "ALTERNATE" muestra el texto adelante y atras repetidamente. BGCOLOR="..."-- Fija el color de fondo. DIRECTION="..."--Indica la Dirección "LEFT" (omisión) o "RIGHT". HEIGHT="..."-- Fija la altura del texto en Pixels o %. HSPACE="n"--Fija el margen en espacios a la derecha e izquierda del texto. LOOP="n"-- Fija el numero de repeticiones. Un valor de "-1" o "INFINITE" repite indefinidamente. SCROLLAMOUNT="n"-- Fija el Numero de pixel entre cada display. SCROLLDELAY="n"--Indica el tiempo de espera para mostrar cada texto. VSPACE="n"-- Fija el margen superior e inferior del texto. WIDTH="..."-- Fija el ancho del Marquee en pixels o %. <APPLET atributo1 atributo2> parametros1 parametros2 ... < /APPLET> Inserta un applet de Java en el documento. Cualquier texto dentro del comando APPLET se mostrará en los browser que no soportan JAVA. Atributos: ALIGN="..."-- Fija el alineamiento del applet, los parametros son "LEFT", "RIGHT", "TOP", "MIDDLE", o "BOTTOM". ALT="..."--Muestra un mensaje cuando el brwoser no puede ejecutar el applet. CODE="..."--Especifica el nombre del applet. CODEBASE="..."--Especifica la dirección de inicio del applet. El directorio donde se encuentra el applet. DOWNLOAD=n--Especifica el orden de descarga de la imagenes. HIGHT="..."--Especifica la altura del applet en pixels o %. HSPACE="n"--Especifica los margenes en espacios fuera del applet en pixels. NAME="..."-- Indica el nombre de un applet (rutina), si hay mas applets en una misma página. VSPACE="n"--Especifica el margen superio e inferior del applet. WIDTH="..."--Fija el ancho del applet en pixel o en %. Parametros: Estos son los parametros especificaos de cada applet, que son pasasdos como argumentos. Se expresan como comandos así <PARAM NAME="..." VALUE="..." > <EMBED atributo1 atributo2>< /EMBED> Inserta un objeto multimedia, como un corto de video o sonido, en la página. En los browser modernos se mantiene por compatibilidad. Atributos: AUTOSTART="..."--Especifica si iniciar la ejecución o No."TRUE" o "FALSE". HIGHT="..."-- Especifica el tamañ en pixels o %. LOOP="..."-- Fija el numero de repeticiones. Los valores son "TRUE" o "FALSE". NAME="..."-- Indica el nombre del Objeto, en caso de haber otros en la página. SRC="..."-- Indica la ubicación del archivo. WIDTH="..."--Especifica el ancho donde se mostrará el objeto. <SCRIPT atributo> ...sentencias script ... < /SCRIPT> Encierra el codigo de programación que se ejecuta en la pagina. Para matener compatibilidad los comandos están marcados como cometarios, (<!-- comandos script... --> ) Atributos: LANGUAGE="..."--Especifica el elnguaje usado en el script, como "VBScript" Visual Basic Script o "JavaScript" Java Script. b> SRC="..."-- Indica la ubicación del archivo que contiene un script. Se usa si ud. no quiere tener el codigo de programación en la página. <NOSCRIPT> ... < /NOSCRIPT> Muestra todo lo que quiera diferente a codigo de programación. Este comando va dentro del comando SCRIPT. Direcciones (Links): <A atributo="...">...< /A> Cuando se usa con el atributo HREF, el texto o la grafica apunta a otro documento o función. Cuando se usa el atributo NAME, el texto o la grafica identifica el nombre del documento. Atributos: HREF="..."--Especifica la URL (ubicación) al documento señalado. NAME="..."--Especifica el nombre del encadenamiento. onClick="-- Especifica un codigo script cunado se hace click con el mouse. onMouseOver="--Activa un codigo script cuando el mouse está sobre el link. REL="..."-- Especifica una relación Directa. REV="..."--Especifica una relación Inversa. TARGET="..."--Especifica la ventana donde se mostrará la página. El contenido puede ser el nombre de un Frame pre-definido o alguno como sigue: Valores: "_blank"--Carga la página en una ventana en blanco. "_parent"--Craga la página en la ventana del documento que lo llamó. "_self"--Carga la página en la misma ventana. (Omisión) "_top"--Carga la página en toda la ventana, sin importar el frame. TITLE="..."--Especifica una leyenda que aparece cuando se ubica sobre el link, pero que aun no se ha seleccionado. Listas (Lists: ): <LI atributo> Este comando enumera los parrafos como una lista de palabras usando los siguientes sub-comandos: <DIR>,<MENU>, <OL>, o <UL>. Atributos: TYPE="..." --Especifica el tipo de indicador de la lista. Los valores mas comunes son: DISC, CIRCLE, SQUARE, A, a, I, i, 1. VALUE="..."--Especifica el valor asignado a un item. <DIR>...< /DIR> Convierte el texto encerrado por <LI>, en una lista de directorio. <MENU>...< /MENU> Convierte el texto encerrado por <LI>, en una lista de menus. <OL atributo>...< /OL> Convierte al texto encerrado por <LI>, en una lista numerada. Atributos: TYPE="..."--Especifica el tipo de numeracion para el indicador. Un tipo de indicador sería: A, a, I, i, 1. START="..."--Especifica el valor inicial de la numeración. <UL atributo>...< /UL> Convierte el texto encerrado por <LI>, en una lista indicada. Atributos: TYPE="..."--Especifica el tipo de indicador para la lista. Los valores comunes son: DISC, CIRCLE, SQUARE. <DL>...< /DL> Crea una lista definida. Donde, <DT> especifica un termino de la lista y <DD> especifica el contenido del termino. Particiones de Ventanas (Frames): <FRAMESET atributo1="..." atributo2="...">...< /FRAMESET> Define una serie de ventanas que forman una página. Los comandos FRAME, y NOFRAMES van dentro de FRAMESET. El comando FRAMESET se usa como el comando BODY. Se puede incluir un comando BODY dentro del comando NOFRAMES para aquellos browser que no soportan frames. Atributos: BORDER="..."--Indica el ancho (en pixels) del borde alrededor del frame.(Netscape) COLS="..."--Crea el frame como columnas y fija el tamaño de cada columna. El ancho se puede expresar en %, pixels, o en tamaño relativo (*). Por ejemplo, Si usted queire 3 frames de igual tamaño en forma de columna use el atributo COL así: COLS=33%,33%,* FRAMEBORDER="..."--Especifica si se muestra el borde del frame en 3D o No. Los valores comunes son; 0 (sin borde) o 1 (Omisión).(IE) FRAMESPACING="..."--Especifica la separación en pixels entre frames. ROWS="..."--Al igual que COLS especifica frames en forma de filas. Por ejemplo, si desea un pequeño frame arriba de la página y uno grande debajo el atributo ROWS sería: ROWS=15%,* SCROLLING="..."--Indica si los frames llevan barra de desplazamiento. Los valores mas comunes son "yes", "no", y "auto". <FRAME atributo1="..." atributo2="..."> Define un frame simple. Atributos: BORDER="..."--Especifica el ancho en pixels del borde alrededor del frame.(Netscape) FRAMEBORDER="..."--Especifica si se muestra el borde del frame en 3D o No. Los valores comunes son; 0 (sin borde) o 1 (Omisión).(IE) MARGINHEIGHT="..."--Especifica los margenes superior e inferior. MARGINWIDTH="..."--Especifica el margen izquierdo y derecho. NAME="..."--Asigna un nombre al frame. NORESIZE--Impide que el usuario cambie el tamaño. SCROLLING="..."--Indica si los frames llevan barra de desplazamiento. Los valores mas comunes son "yes", "no", y "auto". SRC="..."--Indica el archivo que contiene el frame. <IFRAME atributo1="..." atributo2="...">< /IFRAME> (IE) Define un frame eventual. No necesita el comando FRAMESET. Atributos: ALIGN="..."--Especifica la posicion del texto alrededor del frame. Los valores posibles son TOP, MIDDLE, BOTTOM, LEFT, y RIGHT. FRAMEBORDER="..."--Especifica si se muestra el borde del frame en 3D o No. Los valores comunes son; 0 (sin borde) o 1 (Omisión).(IE) HEIGHT="..."--Especifica la altura del frame eventual. MARGINHEIGHT="..."--Especifica los margenes superior e inferior. MARGINWIDTH="..."--Especifica el margen izquierdo y derecho. NAME="..."--Asigna un nombre al frame. NORESIZE--Impide que el usuario cambie el tamaño. SCROLLING="..."--Indica si los frames llevan barra de desplazamiento. Los valores mas comunes son "yes", "no", y "auto". SRC="..."--Indica el archivo que contiene el frame. WIDTH="..."--Especifica el ancho del frame eventual. <NOFRAMES>...< /NOFRAMES> Se utiliza dentro de FRAMESET, cualquier objeto dentro de este comando se ve solo en browsers que no soportan frames. TABLAS <TABLE atributo1="..." atributo2="...">...< /TABLE> Crea tablas compuesta por filas y columnas. Atributos: BORDER="..."--Especifica el ancho del borde alrededor de la tabla. Si se fija en 0, no presenta bordes. BACKGROUND="..."--Usa una imagen para el fondo de la tabla.(IE) BGCOLOR="..."--Fija el color de fondo de la tabla. BORDERCOLOR="..."--Fija el color del borde. BORDERCOLORLIGHT="..."--Fija el color claro del borde para el efecto 3D.(IE) BORDERCOLORDARK="..."--Fija el color obscuro del borde para el efecto 3D.(IE) WIDTH="..."--Especifica el ancho de la tabla en la página. CELLSPACING="..."--Especifica los espacios entre las celdas. CELLPADDING="..."--Especifica los espacios entre la celda y el texto. FRAME="..."--Especifica el borde que se debe mostrar.(IE) Tipos Posibles: VOID--No muestra los bordes exteriores. ABOVE--Muestra el borde encima de la tabla. BELOW--Muestra el borde debajo de la tabla. HSIDES--Muestra los bordes superio e inferior de la tabla. LHS--Muestra el borde de la izquierda. RHS--Muestra el borde de la derecha. VSIDES--Muestra el borde derecho e izquierdo. BOX--Muestra todos los bordes de la tabla. BORDER--Muestra un borde en todos los lados de la tabla. HEIGHT="..."--Especifica la altura de la tabla en la página. RULES="..."--Especifica los bordes internos.(IE) Tipos Posibles: NONE--No muestra los bordes internos. GROUPS--Muestra los bordes como si fueran varias tablas y grupos THEAD, TFOOT, TBODY, y COLGROUP. ROWS--Muestra los bordes entre filas. COLS--Muestra los bordes entre columnas. ALL--Muestra todos los bordes tanto filas como columnas. <CAPTION atributo1="...">...< /CAPTION> Especifica una titulo para la tabla. Atributos: ALIGN="..."--Fija la posición del titulo. los valores usados son:LEFT, RIGHT, BOTTOM, o TOP. <TR atributo1="..." atributo2="...">...< /TR> Especifica los datos en filas de una tabla. Puede encerrar el encabezado y los datos. Atributos: ALIGN="..."--Indica el alineamiento de los datos en la fila. Por ejemplo; LEFT, RIGHT, y CENTER. BGCOLOR="..."--Fija un color de fondo para una fila. BORDERCOLOR="..."--Fija el color del borde de la fila. BORDERCOLORLIGHT="..."--Fija el color claro del borde para el efecto 3D.(IE) BORDERCOLORDARK="..."--Fija el color obscuro del borde para el efecto 3D.(IE) VALIGN="..."--Fija el alineaminto vertical de los datos en la fila. Los valores son; TOP, MIDDLE, BOTTOM, y BASELINE. HEIGHT="..."--Especifica el alto de la celda. <TH atributo1="..." atributo2="...">...< /TH> Convierte una celda en encabezado de la tabla. Atributos: ALIGN="..."--Indica el alineamiento de los datos en la fila. Por ejemplo; LEFT, RIGHT, y CENTER. BGCOLOR="..."--Fija un color de fondo para una fila. BORDERCOLOR="..."--Fija el color del borde de la fila. BORDERCOLORLIGHT="..."--Fija el color claro del borde para el efecto 3D.(IE) BORDERCOLORDARK="..."--Fija el color obscuro del borde para el efecto 3D.(IE) VALIGN="..."--Fija el alineaminto vertical de los datos en la fila. Los valores son; TOP, MIDDLE, BOTTOM, y BASELINE. HEIGHT="..."--Especifica el alto de la celda. NOWRAP--Previene el truncamineto del texto en la celda. ROWSPAN="..."--Especifica el numero de filas a unir. COLSPAN="..."--Especifica el numero de Columnas a unir. WIDTH="..."--Especifica el ancho de la celda. <TD atributo1="..." atributo2="..."> Se usa dentro del comando TR y define los datos en una celda. Se puede usar el cierre del comando. Atributos: BACKGROUND="..."--Usa una imagen para el fondo de la celda.(IE) BGCOLOR="..."--Fija el color de fondo de la celda. BORDERCOLOR="..."--Fija el color del borde. BORDERCOLORLIGHT="..."--Fija el color claro del borde para el efecto 3D.(IE) BORDERCOLORDARK="..."--Fija el color obscuro del borde para el efecto 3D.(IE) WIDTH="..."--Especifica el ancho de la tabla en la página. HEIGHT="..."--Especifica el alto de la celda. NOWRAP--Previene el truncamineto del texto en la celda. ROWSPAN="..."--Especifica el numero de filas a unir. COLSPAN="..."--Especifica el numero de Columnas a unir. WIDTH="..."--Especifica el ancho de la celda. VALIGN="..."--Fija el alineaminto vertical de los datos en la fila. Los valores son; TOP, MIDDLE, BOTTOM, y BASELINE. ALIGN="..."--Especifica el alineamiento horizontal de la celda. Los parametros son; LEFT, RIGHT, and CENTER. <COLGROUP atributo1="..." atributo2="...">(IE) Especifica las propiedades de una o mas columnas. Este comando va despues del comando TABLE. Atributos: ALIGN="..."--Especifica la posición del texto dentro de la columna. Los parámetros son; CENTER, LEFT, RIGHT, BOTTOM, o TOP. SPAN="..."--Indica las colunas donde se aplica. <COL atributo1="..." atributo2="...">(IE) Se usa con el comando COLGROUP, y especifica la propiedad de una columna. Este comando omite cualquier atributo del comando COLGROUP anterior a el. Atributos: ALIGN="..."--Especifica la posición del texto dentro de la columna. Los parámetros son; CENTER, LEFT, RIGHT, BOTTOM, o TOP. SPAN="..."--Indica las colunas donde se aplica. <TBODY>...< /TBODY>(IE) Encierra el cuerpo de la tabla. Este comando es opcional si se usan los comandos THEAD o TFOOT. Util para separar las filas de la tabla de el encabezado y el pie de tabla. <TFOOT>...< /TFOOT>(IE) Encierra las filas que van a ser usadas como pie de tabla. Se usa despues del comando TBODY. <THEAD>...< /THEAD>(IE) Encierra las filas que serán usadas como encabezado. Se usa antes del comando TBODY. Formularios (Forms): <FORM atributo1="..." atributo2="...">.....< /FORM> Especifica un formulario (Form). Estos se usan para enviar información a un servidor. Atributos: ACTION="..."--Especifica la dirección de la acción de salida del Form. Usualmente es la dirección de un archivo CGI. También se puede especificau na dirección de correo. METHOD="..."--Indica el metodo usado para enviar la información. Los valores posibles son: POST o GET. Cuando se usa GET, el servido adjunta los argumentos al final de la dirección fijada en ACTION. Cuando se usa POST, La información es enviada como un formato HTTP. TARGET="..."--Especifica la ventana donde se mostrará la información. El target puede ser un frame previamente definido o uno de los valores siguientes: Valores: "_blank"--Muestra el resultado en un página en blanco. "_parent"--Muestra el resultado en la pagina que lo invocó. "_self"--Muestra el resultado en la misma ventana. (por omisión) "_top"--Muestra el resultado en la ventana actual usando todo el espacio. ENCTYPE="..."--En browser futuros. Especifica el tipo de codificación. <INPUT atributo1="..." atributo2="..."> Especifica un control o un area de entrada del formulario, con el cual la información se enviará al servidor. Atributos: ALIGN="..."--Si el tipo es una imagen, especifica el alineamiento del texto alrrededor de la imagen. Por ejemplo: TOP, MIDDLE, BOTTOM, LEFT, o RIGHT. CHECKED--Usar este atributo en una caja de tipo RADIO o CHECKBOX, y será preselecionado cuando se cargue el formulario. MAXLENGTH="..."--Especifica el máximo número de caracteres en la caja de entrada. NAME="..."--Especifica el nombre del contro o la caja de entrada. (Parte de la información) SIZE="..."--Especifica el tamaño del texto que se muestra en la caja de entrada. SRC="..."--si es una imagen, especifica la ubicación de la imagen. VALUE="..."--Especifica el valor que se enviará con el nombre correspondiente de la información. Especifica el texto por omisión (TEXT). Para RESET y SUBMIT, especifica el texto que se mostrará en el boton tipo 3D. TYPE="..."--Especifica el tipo de control. Valores: CHECKBOX--Crea una caja de chequeo (checkbox). Si el usuario la selecciona, Se envía la información correspondiente al servidor. HIDDEN--No se muestra nada, pero la información es enviada de todas maneras. PASSWORD--Crea una linea de entrada tipo texto, la información aparece representada por * (No se permite visualizar). RADIO--Crea una lista de Botones de selección (radio) de los caules solo uno se puede selccionar. Las alternativas pueden tener el mismo nombre, pero pueden tener valores diferentes. RESET--Crea un boton 3D que borra el contenido del formulario. Se puede asignar un nombre diferente a RESET con el atributo VALUE. SUBMIT--Crea un botón 3D que envía el formulario. IMAGE--Al igual que el tipo SUBMIT, puede enviar un formulario inmediatamente cuando el usuario seleccione la imagen. Junto con la información normal, cuando se envía seleccionando la imagen, las coordenadas del punto de selección (en pixels desde el punto superior izquierdo) se envían tambien. La coordenada X se envía como ".x" junto a la coordenada Y ".y" al lado del nombre. TEXT--Crea una caja de entrada. Se puede especificar el tamaño con el atributo SIZE. <SELECT atributo1="..." atributo2="...">< /SELECT> Crea una lisat desplegable (drop-down). Los elementos de la lista se definen con OPTION dentro del comando SELECT. Atributos: MULTIPLE--Especifica que se pueden seleccionar multiples valores. NAME="..."--Especifica el nombre de la lista. SIZE="..."--Especifica cuantos elementos serán visibles. <OPTION value="...">item Especifica un elemento (Item) en la lista. Cualquier texto puede ser colocado dentro de este parametro. VALUE="..."--Especifica el valor que se retornará. (Parte de la información). SELECTED--Señala al item o elemento pre-seleccionado cuando se cargue la lista. <TEXTAREA atributo1="..." atributo2="...">...< /TEXTAREA> Crea una caja de netrada de varias líneas. Cualquier texto dentro de este comando se muestra como el valor por omisión. Atributos: COLS="..."--Especifica la longitud del texto. ROWS="..."--Especifica el numero de líneas. NAME="..."--Especifica un nombre a la caja de entrada. WRAP="..."--Especifica si el texto se truncará. Los valores posibles son "HARD", "SOFT", o "NONE".

Funciones de WordPress en php en los post Este repositorio de funciones php que ya tiene creadas nuestro wordPress y que nos hara la vida bastante sencilla si necesitamos crear un nuevo theme. Con todas ellas podremos ir ubicando, poniendo o sacando la informacion que quiero que muestre o no mi blog, configurando a medida mi blog. Funciones para el header.php <?php bloginfo(’name’); ?> Título del blog <?php bloginfo(’description’); ?> Descripción del blog <?php bloginfo(’version’); ?> Versión de WordPress <?php bloginfo(’url’); ?> URL del blog <?php bloginfo(’pingback_url’); ?> URL de los Pingbacks del blog <?php bloginfo(’atom_url’); ?> URL para los feeds Atom del blog <?php bloginfo(’rss2_url’); ?> URL para los feeds RSS2 del blog <?php bloginfo(’html_type’); ?> Versión HTML del blog <?php bloginfo(’charset’); ?> Juego de Caracteres del blog <?php bloginfo(’stylesheet_url’); ?> Ruta de la hoja de estilos(”‘style.css”) <?php bloginfo(’template_url’); ?> Ruta del Theme actual Funciones para el resto de ficheros <?php the_content(); ?> Contenido de los posts <?php if(have_posts()) : ?> Si hay posts… <?php endif; ?> Cierra la condición <?php while(have_posts()) : the_post(); ?> Mientras haya posts, muestralos <?php endwhile; ?> Cierra el mientras <?php get_header(); ?> Muestra el contenido de header.php <?php get_sidebar(); ?> Muestra el contenido de sidebar.php <?php get_footer(); ?> Muestra el contenido de footer.php <?php the_date() ?> Muestra la fecha <?php the_time() ?> Muestra la hora <?php the_time(’d-m-y’) ?> Muestra la fecha en formato d-m-y <?php comments_popup_link(); ?> Enlace a los comentarios del post <?php wp_title(); ?> Título del post o página <?php the_permalink() ?> URL de post <?php the_category(’, ‘) ?> Categorías del post <?php the_author(); ?> Autor del post <?php the_ID(); ?> ID del post <?php edit_post_link(); ?> Enlace para editar el post <?php get_links_list(); ?> Enlaces del blogroll <?php comments_template(); ?> Muestra el contenido de Comments.php <?php wp_list_pages(); ?> Lista las páginas del blog <?php wp_list_cats(); ?> Lista las categorías del blog <?php next_post_link(’ %link ‘) ?> Enlace al siguiente post <?php previous_post_link(’%link’) ?> Enlace al post anterior <?php get_calendar(); ?> Muestra el calendario <?php wp_get_archives() ?> Muestra los archivos del blog <?php posts_nav_link(); ?> Enlaces al Siguiente o Anterior Post <?php include(TEMPLATEPATH . ‘/archivo.php’); ?> Para incluir cualquier archivo que este dentro del theme <?php the_search_query(); ?> Valor del formulario de búsqueda <?php _e(’Texto’); ?> Muestra “Texto” <?php wp_register(); ?> Enlace al registro <?php wp_loginout(); ?> Enlace al login o logout <?php wp_meta(); ?> Meta para administradores <?php timer_stop(1); ?> Tiempo de carga del blog <?php echo get_num_queries(); ?> Número de consultas al cargar el blog