lizzard24

Allá por 1900 Pavlov solía tocar una campana, minutos antes de alimentar a su perro. Después de muchos días así, Iván decidió solo tocar la campana, y el simple hecho de escuchar el sonido del badajo Generaba en el perro salivación. Así pues demostrando que los animales respondemos al condicionamiento, si aprendemos que la campana equivale a comer, la campana hará que nuestro cuerpo reaccione igual que a la presentación de la comida. Unos 35 años después el señor Schrödinger, quien a mi parecer era algo mas listo, tenía un gato. Y en lugar de una colección de campanas, Erwin, jugaba con partículas atómicas. Un día metió una partícula subatómica con 50% de probabilidades de desintegrarse en un medidor, conectado a una botella con veneno, y un gato, en una caja opaca. Debido al principio de incertidumbre de la mecánica cuántica (les digo, era mas listo que Ivancito) supo que no hay manera de saber si la partícula se desintegraba, activando el medidor, y este a su vez abriendo el veneno que mataría al minino en la caja*. Y descubrió que la única manera de saber si el gato vivía o no era abrir la caja, y así despejar la incertidumbre. En palabras de mortales, la partícula atómica decide si desaparece o no, en el momento en el que la observamos. Así, el gato no esta ni vivo ni muerto, si no hasta que abrimos la caja. Ahora todo este palabrerío viene a... A veces reaccionamos como el perro... suena la campana y babeamos.. nos dicen bonito y nos derretimos, nos dicen gallina y nos enojamos (aplica a los Marty McFly's), nos ofrecen dinero y hacemos lo que nos piden (aplica a los M.C.'s Burns), nos tocan en esa zona erógena y nos prendemos, etc.... Y a veces, no importa cuanto supongamos, no sabemos como vamos a reaccionar hasta que estamos ahi... ¿sería capaz de dispararle a alguien que me ataca? ¿moriría por amor? ¿y si me ofrecen irme a otro país? ¿si el jefe me grita, sería capaz de renunciar? ¿el día que este en un problema, lo solucionaría con corrupción? solo estando ahí lo sabemos... Ni gato ni perro, ni con campanas ni con átomos.... predeciblemente impredecibles Todo esto escrito en lenguaje de todos los días, sin querer inventar el hilo negro, y con las limitantes de mi conocimiento y entendimiento *El principio de incertidumbre y la superposición cuántica dicen algo como que no se puede determinar con toda certeza y arbitrariedad dos mediciones en un objeto, o que dos estados coexisten, y que la medición de los mismos influye en su comportamiento. Para mas info, dirigirse a la wikipedia de confianza Gracias por pasar por el post y reecuerda que si no comentas o punteas... NO PASA NADA!!!

Sin duda, la Luna es el único cuerpo ostensible a simple vista que mantiene una órbita uniforme y constante respecto a la Tierra, pero existen otros seis asteroides que rondan nuestro planeta y que, debido a su tamaño tan pequeño sólo se pueden observar con instrumentos astronómicos. El primero de estos objetos “coorbitales”, descubierto en 2007, fue Cruithne (Nombre de la tribu celta más antigua que se conoce en el Reino Unido): mide casi cinco kilómetros de diámetro y describe una extraña órbita en forma de herradura Desde entonces, se han identificado seis astros mas: 2000PH5, 2000WN10, 2002AA29, 2003YN107 y 2004GU9. Varios astrónomos se niegan a reconocerlos como “satélites”; tampoco son asteroides comunes, pues no pasan por casualidad por la trayectoria de la Tierra, sino que llevan tiempo rondando el planeta. ¿Serán los “Seis Planetas” que visito el Principito antes de llegar a la Tierra? Fuente: algarabia No. 80

Primera parte de un breve curso de fotografía 1.1.- La camara Se puede decir que una cámara fotográfica es una caja oscura que deja pasar la luz el tiempo justo para que ésta imprima en una película, sensible a la luz, la imagen enfocada. Los elementos más básicos de la fotografía son la cámara, el sujeto u objeto que se va a fotografiar y la luz existente. * La cámara tiene un objetivo en un extremo que enfoca un rayo de luz desde el sujeto a la película. * En el otro extremo existe un compartimento para la película o ccd * Una abertura variable o diafragma, limita el tamaño del rayo de luz que penetra (apertura de diafragma). * Un obturador controla el tiempo que la película está expuesta a la luz (tiempo de exposición). * Se observa la escena a través de un visor. * Para elegir el momento de la exposición posee un disparador. 1.2.- El Objetivo El objetivo enfoca un rayo de luz desde el sujeto a la película. Consta de una o varias lentes de forma convexa que proyecta los rayos de luz que lo atraviesan en un punto llamado foco. Todo objetivo tiene una distancia mínima respecto al sujeto. Si tratamos de hacer una fotografía por debajo de dicha distancia el objetivo no podrá enfocar. Tipos de objetivos Normal Los objetivos normales tienen una distancia focal de 50 mm para darle una perspectiva similar a la del ojo humano. Se recomiendan para la fotografía de propósitos generales y son ideales para aprender los principios básicos de la fotografía. Gran angular Los objetivos de gran angular (distancias focales de menos de 50 mm) capturan tomas más anchas que la normal. Le dan una mayor sensación de profundidad y son útiles para fotografiar paisajes o grupos de personas. Teleobjetivo Los teleobjetivos tienen distancias focales de más de 50 mm y permiten hacer fotografías a gran distancia. Son también ideales para hacer retratos y primeros planos. Macro Para obtener un acercamiento máximo. La distancia mínima del objetivo al sujeto es muy inferior al resto de tipos de obetivo. Ideales para fotografiar insectos y flores. Zoom Este tipo de objetivo permite, a diferencia del resto, variar la distancia focal sin cambiar el objetivo. Con esta característica se encuentran zooms gran angular y teleobjetivos. Son los más versátiles y la opción más económica para tener un rango de distancias focales. Por contra este tipo de objetivo ofrece menor luminosidad que los demás. 1.3.- El diafragma El diafragma es una parte del objetivo que limita el rayo de luz que penetra. Funciona como el iris del ojo humano, abriéndose o cerrándose para permitir que entre más o menos luz. Lo abierto que está el objetivo es lo que se llama apertura de diafragma. En las cámaras manuales controlamos el diafragma mediante una rueda del objetivo. En las cámaras automáticas se puede regular mediante botones. Para conseguir el equilibrio de luz en cada exposición se combina la apertura de diafragma con el tiempo de exposición. Es decir, que si se aumenta la apertura de diafragma (más luminosidad) hay que reducir el tiempo de exposición (tiempo que la película está expuesta a la luz) o si no la fotografía sería muy clara (sobreexpuesta). Igualmente, para captar la luz que hay en la escena, si se reduce la apertura de diafragma (menos luminosidad) hay que alargar la exposición, o si no quedaría una imagen oscura (subexpuesta). La apertura de diafragma se mide en números f. El menor de los números indica la apertura máxima. La relación entre los números f, es que cada vez que se pasa de un número a uno menor, la luminosidad se reduce a la mitad, de modo que f11, por ejemplo, tiene el doble de luminosidad que f16 y la mitad que f8. La escala de números f básica es la siguiente: Ejemplo de una exposición: Tiempo exposición: 1/120 Apertura: f5.6 La misma exposición: Tiempo exposición: 1/60 Apertura: f8 1.4.- El obturador El obturador limita el tiempo que el rayo de luz penetra en la cámara y expone la película. Mediante el obturador se controla el tiempo necesario para que la película se exponga el tiempo justo a la luz. El obturador es un mecanismo muy preciso y rápido que permite limitar la exposición a tiempos muy pequeños. Habitualmente los tiempos de exposición varían desde segundos (para condiciones de luz muy malas) a milésimas de segundo (para fotografías muy rápidas). Los tiempos más usuales, en segundos, son: ...4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000... En las cámaras manuales el tiempo de exposición se regula mediante una rueda similar a la de la imagen. En las cámaras automáticas se regula mediante botones. Por ejemplo, la velocidad 125 corresponde a 1/125 segundos. Tanto en las cámaras automáticas como en las manuales se puede elegir una apertura determinada y obtener un tiempo de exposición estimado, y viceversa. 1.4.- El visor El visor es un dispositivo a través del cual se observa al sujeto que será fotografiado, haciendo posible componer la escena y enfocar. Principalmente hay dos tipos de visores: Visor directo: Se llama así porque el dispositivo visor es independiente del objetivo. El sujeto se ve a través de un sistema óptico montado en un tubo en el que aparece encuadrado el area de la escena cubierta por el objetivo. Este tipo de objetivos es el que suelen usar las cámaras compactas, en las que no es necesario enfocar. Este tipo de cámaras montan un objetivo fijo que proporciona una imagen nítida en un rango de 2 a infinitos metros. Visor reflex: la imagen proyectada en la película por el objetivo esta boca abajo e invertida lateralmente. El visor reflex utiliza un espejo para volverla boca arriba y un pentaprisma (bloque de cristal de cinco caras, tres de ellas plateadas), para corregir la inversión lateral, por tanto el fotógrafo contempla la escena en su posición real. Este es el tipo de visor que llevan las cámaras SLR, también llamadas reflex por esta razón. El visor directo tiene un problema llamado paralelaje, acentuado en las fotografías en las que el sujeto está cerca de la cámara. Tal como muestra la imagen, consiste en que la imagen visualizada a través del visor no coincide con la imagen enfocada por el objetivo. Esta es la razón por la que se han creado otros sistemas como el visor reflex. Hasta aqui con la primera parte, estoy trabajando en la segunda parte veremos la composicion, encuadre, perspectiva, etc... Sigueme para ver actualizaciones y nuevos temas relacionados

Su historia ha inspirado tesis, libros, una serie de animación y la creación de una marca de productos que incluye desde refrescos y dulces hasta cuadernos, mochilas y zapatos, y hoy que cumple 40 años, algunos de sus amigos de la vecindad revelan que El Chavo sigue con un corazón de 8 años. La forma en que nació este personaje la conoce muy bien Roberto Gómez Fernández, pues la ha escuchado decenas de veces de boca de su padre, Roberto Gómez Bolaños, creador de la serie y del niño pobre que, desde sus primeros días en la TV, en el Canal 8, soñaba con una torta de jamón. El personaje, al igual que la emisión, surgieron de manera improvisada, primero como sketch, en junio de 1971, dentro de Chespirito, y luego como un proyecto independiente, en septiembre del mismo año, recuerda. Cuatro décadas después, El Chavo no puede quejarse de que no le tienen paciencia, pues su programa original sigue vigente en la TV (en el Canal 9, el Canal Clásico (por cable) y en la serie animada que transmite El Canal de las Estrellas). Estando al aire con su programa de Chespirito (en Canal 8), a Rubén Aguirre lo llamaron de Canal 2, que era la competencia, para hacer un programa de concursos. Se queda cojo el sketch de Los Chifladitos y de emergencia hacen uno de niños. "En ese sketch salían María Antonieta (de las Nieves), mi papá y Don Ramón, como el globero que se pelea con los niños todo el tiempo", cuenta Gómez Fernández. La aceptación fue casi inmediata y, ya con Rubén Aguirre de regreso al Canal 8, incluyeron más personajes infantiles para que convivieran en una vecindad. Transcurrieron tres meses de aquella idea cuando los ejecutivos de Televisa decidieron que el rating alcanzado era tan grande que merecía convertirse en un programa independiente. Y un par de años después, los inquilinos de la vecindad y este pequeño de 8 años ya eran reconocidas figuras en México, Centro y Sudamérica. Pero, como todo programa de TV, sufrió algunos cambios antes de llegar a la cima. "En los primeros programas era el papá del Chavo, creo que ni nombre tenía, fue un solo programa, y luego hice el papel que hizo Quico, era el que presumía, el que tenía dinero, pero tampoco funcionó y luego ya fue como El Profesor Jirafales", ejemplifica Rubén Aguirre. Al elenco se sumarían Edgar Vivar (Ñoño y El Señor Barriga), Angelines Fernández (La Bruja del 71) y Florinda Meza (Doña Florinda) para conformar una familia, como la define María Antonieta de las Nieves, La Chilindrina, quien no dejaba de divertirse durante las grabaciones del programa que escribía, producía y dirigía el propio Roberto Gómez Bolaños. "Nunca pensamos que iba a ser tan exitoso. Fui muy feliz. No hubo una vez que nos dijeran: 'va a haber una mojada' que dijéramos que no, lo disfrutábamos mucho". Los pastelazos y enlodadas, coincide Vivar, eran los momentos más divertidos, pues, en su caso, le permitieron vivir una infancia extendida. "Yo sí me divertía a pesar de que, si no se veía bien en pantalla, teníamos que cambiarnos la ropa, bañarnos y volver a grabar con tirol, harina, chocolate o huevo. Nos permitía ser unos niños y jugar". Sin embargo, recuerda De las Nieves, a veces no medían las consecuencias al momento de grabar. "Una vez le dije a Chespirito, quien es bastante distraído: 'Mira, la colita de arriba me la vas a cortar larga y la de abajo sí me la puedes cortar, chiquita', pero se equivocó y sí me asusté." "No logré agarrar ya las coletas porque el cabello quedó todo mal, pero me hice una peluca tan extraordinaria (con coletas y todo) que la gente nunca se dio cuenta". Fuente: Reforma

Los peligros del fotoperiodismo rosa: Saludos!!! Pd. Si no quieren comentar no pasa nada!!!, gracias por pasar por el post

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