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Los túneles de los que nadie dice que están, un misterio siempre presente Si hay un enigma fascinante en la capital entrerriana es el misterio de los túneles que corren bajo nuestros pies. Un oculto entramado de obras que aún no se reveló en toda su extensión. Si bien “arqueólogos urbanos” como el porteño Daniel Schavelzon han negado, si no su existencia, cuando menos su remoto origen histórico, uno tiene la impresión, al leer sus trabajos, que queda mucha polémica por resolver en torno a los túneles de la ciudad de Paraná. El asunto me fascina desde 1988, cuando arribé a la capital provincial. La prematura muerte del querido Miguel Ángel Mernes, autodidacta empeñado en reivindicar el presunto origen jesuítico de los mismos, así como el apoyo que le diera el recordado Juan Sebastián Pagano, hizo que la historia, hasta hoy, quede inconclusa. Repasémosla, sirviendo esta nota, también, de sentido y merecido homenaje a dos amantes de esta ciudad que quizás no tuvieron el respeto académico que se hubieran merecido. No nos engañemos: el esforzado Miguel no tuvo más que el apoyo de algunos otros idealistas como él (inclusive un par de intendentes) por el mero hecho de ser visto casi de forma discriminatoria por el mundillo académico…. ¿Existen los túneles? Esta es la pregunta fundamental. Así como yo, muchos paranaenses saben que los túneles existen. Lamentablemente, lo que sería el GRAN atractivo turístico para la ciudad de Paraná se está dejando destruir día a día. Los historiadores y la Iglesia los negaron en Buenos Aires durante más de 80 años. Sin embargo, allí están y hoy se puede ver parte de ellos; pago de un canon mediante. Para Buenos Aires que lo tiene todo es una de sus atracciones turísticas. ¡Qué sería para nosotros! Distintos gobiernos municipales supieron emitir, en 1992 y 1997, sendos decretos ordenando la preservación y recuperación de los mismos. Dilaciones burocráticas, internas penosas y presiones de la “intellgentzia” vernácula las convirtieron en inoperantes. Y lo que había comenzado, por ejemplo, con la recuperación del aljibe campana frente a la Vieja Aduana (tarea en la que participé y con el entonces intendente de la ciudad, Mario Moine, descendimos a su interior en un preclaro y expreso deseo de recuperarlo como patrimonio y valorizarlo turísticamente) se convirtió, en los años siguientes (con la excepción del mandato de Julio Solanas) en una cuestión que las sucesivas autoridades supieron ignorar. Los antecedentes Ya se sabía de la existencia de uno bajo la Plaza 1º de Mayo y de la actual calle peatonal San Martín; en trabajos efectuados en 1987, se produjo el descubrimiento de un aljibe en el sector interior que da a la fachada oriental de dicha plaza. Según se informó la cisterna del aljibe presentaba en sus paredes ciertos indicios de la existencia de dos aberturas que conducirían a sendos túneles o conductos subterráneos. Al parecer, estos túneles se extenderían hacia el norte y el este. Más precisamente, teniendo en cuenta la orientación de dichas señales, habrían tenido conexión con el subsuelo de la escuela Normal y la iglesia Catedral. En época indefinida el edificio o los edificios que existían en la actual plaza principal de Paraná fueron demolidos para dar lugar al espacio público que hoy conocemos. Con respecto al túnel que se extendería hacia el Este, la tradición oral afirma que, en 1934, algunos alumnos de la escuela Normal acompañados por el profesor de la casa, Don Luis Belloc, descendieron al fondo de un aljibe ubicado bajo el aula donde se dictaba la cátedra de música de dicho establecimiento educativo. La habitación está situada sobre el lado Oeste del establecimiento, en el sector que linda con el Gran Hotel Paraná, sobre calle Justo José de Urquiza. Según se dice el profesor y sus alumnos recorrieron un túnel en dirección Noroeste-Sudeste, más precisamente, hacia el Colegio de Nuestra Señora del Huerto. Se afirma que no pudieron concluir el recorrido porque, casi alcanzando la esquina del colegio, el conducto estaba obstruido con piedras. Existen conductos abovedados de mayor amplitud que se conectan con otros más pequeños. Estos grandes túneles se extienden a una mayor distancia y se comunican, generalmente, con las barrancas del río Paraná. Los más pequeños unen puntos estratégicos, como ser la cripta de las iglesias y el subsuelo de las fortificaciones. Uno de los más característicos partía desde un punto lindero al antiguo cuartel del 3º Batallón de Comunicaciones del Ejército, sito en calle Alvarado y avenida Ejército (lindero al Hospital Militar), hasta alcanzar las barrancas del río Paraná. La citada unidad militar ocupa el edificio al cual la Historia le da el nombre de “Hotel de Inmigrantes”. Debido a la demolición de una parte del túnel del aljibe situado en el interior del cuartel, y que se dirige hacia el Nordeste, se han dañado los cimientos y agrietado las paredes del viejo edificio. Por tal razón, gran parte de este edificio debió ser desafectado y desocupado por la unidad militar hace algunos años. Relataba Mernes: “En el año de 1955 cumplí con el servicio militar obligatorio en el 3ª Batallón de Comunicaciones. Por circunstancias muy especiales, de orden político-militar, tuve la oportunidad de transitar por un túnel que tiene su inicio en el aljibe antes mencionado. Con un grupo de oficiales y suboficiales, acompañados por cuatro soldados (yo era uno de ellos), descendimos hasta el fondo de la cisterna ingresando en el túnel que se dirige hacia el Noreste. Por él nos desplazamos hasta alcanzar un punto ubicado debajo y próximo al centro de la Plaza Sáenz Peña. Este conducto subterráneo tiene unos tres metros de altura por otro tanto de ancho y va en dirección al viejo centro cívico de la ciudad de Paraná para finalizar en un punto situado a los fondos de la Iglesia Catedral. Desde allí se desplaza hacia el Colegio de Nuestra Señora del Huerto y, por lo que se dice, llega al terreno que ocupa el edificio de la Municipalidad para continuar, casi paralelo a la calle Corrientes, hasta la barranca del río Paraná, cercana al Puerto Nuevo. Hasta este último punto he podido seguir el rastro de este conducto mediante datos suministrados por quienes han oído relatos de labios de sus mayores”. Pero, ¿por qué se resistía tanto desde el academicismo esta cuestión? Según Mernes y Pagano, porque su origen habría sido jesuítico y la presencia de los mismos no es aceptada sobre la costa del Paraná por los historiadores; porque en tiempos tardíos habrían sido empleados para actividades “non sanctas” por muchas familias de prosapia que aún existen en Paraná y con raíces en ese entonces, porque… En fin, las sugerencias son muchas y no es este el lugar para explorarlas, como para debatir los argumentos de estos investigadores sobre su origen jesuítico. Baste decir que Mernes sostenía que la actual Catedral y la iglesia San Miguel fueron construidas remodelando y arrasando partes de iglesias jesuíticas. Y si observamos con atención los contrafrentes de ambos templos, es bastante evidente… El contrafrente de la iglesia Catedral corresponde a la reproducción de parte de la segunda iglesia jesuita, dedicada a San Miguel, construida en 1743 en cal y piedras. En 1819 la iglesia fue cortada por el presbiterio, por los Padres Dominicos, quienes construyeron otro templo a partir de ella, en sentido contrario y de una sola nave. En 1883 se reconstruyó lo que es hoy la Catedral, también desde atrás hacia delante, pero de tres naves. Por la Plaza Otro de los túneles subterráneos habría unido un sector de la Plaza 1º de Mayo con el río Paraná, extendiéndose de Este a Oeste. Fue utilizado a principios de este siglo, como conducto de salida de las aguas servidas y fluidos cloacales, para volcarlos al río Paraná. Hasta muy entrado el siglo pasado el sector oriental de la Plaza 1º de Mayo careció de cloacas. Esta parte del vecindario, a falta del sistema, contaba con profundos pozos “ciegos” (cegados) ubicados a los fondos de cada domicilio, calzados con ladrillos, hacia los cuales se enviaban los fluidos sépticos. Periódicamente, mediante camiones cisternas y un sistema especial de bombeo, había que vaciarlos. En su recorrido el conducto de referencia pasa por debajo del Club Social y se desplaza paralelo a las calles España y Ameghino; entre estas dos y la calle Urquiza. Luego de atravesar la laguna, ubicada en medio del sector de los anegadizos, sale al río Paraná. En el plano de Paraná de 1880 puede observarse su recorrido atravesando el tramo de bañados. Ha sido señalado con una doble línea cortada por líneas más pequeñas. Cuando se proyectó la nueva salida de las cloacas, río abajo, en un punto ubicado un poco más al sur de la anterior, se contrató a una empresa alemana para su ejecución. Esta empresa, con antecedentes en obras de oleoductos, trajo obreros especializados en trabajos dentro de los túneles. Los caracterizaba, por razones obvias, su escasa estatura. Al realizarse el ensamble del nuevo conducto con el viejo túnel, en un sector del barrio de La Floresta, hubo que derrumbar una parte de las antiguas bóvedas. Fue en esa oportunidad en que los alumnos concurrentes a la escuela del barrio de la Floresta dijeron haber visto unos pequeños seres, supuestamente extraterrestres. La imaginería popular los bautizó con el nombre de “enanitos verdes”. Estos enanitos verdes no eran otros que aquellos trabajadores, de baja estatura, vestidos con equipo de color verde y munidos de sus cascos protectores que, una vez efectuada la conexión, salieron al exterior. La casualidad hizo que los vieran los escolares. No debemos olvidar el “túnel de la Coceramic”, que he recorrido hasta su oclusión natura por derrumbe casi lindante a la Iglesia del Carmen. Entre los túneles más chicos (1,70 m x 0,80 m) debo mencionar uno hallado cuando se estaban realizando trabajos de reparación en el sistema de cloacas, en el subsuelo del comercio “Grandes Tiendas Americanas”, ubicado en calle 25 de Mayo casi Monte Caseros. La casa perteneció, hasta 1854, a la familia de don Francisco Antonio de la Torre y Vera Mujica y doña Isabel Iturri, su esposa. En la Peatonal también se siente su presencia También se ha asegurado que existiría otro túnel, paralelo a la peatonal San Martín, por el cual se podría ir desde la zona del centro paranaense hasta la iglesia de San Miguel. Es probable que el nacimiento de este túnel se encuentre algo más hacia el Noroeste de la Plaza 1º de Mayo, más precisamente, en la esquina de las calles San Martín y Urquiza. Además, otro túnel fue detectado en un aljibe situado en la playa de estacionamiento del Banco de la Nación Argentina, paralelo a la calle España, hacia el Oeste y luego torciendo hacia el Sur, para llegar a otro conducto que corre paralelo a la calle Perú. Un conducto subterráneo más fue hallado en calle Vicente del Castillo (al Sur de avenida Ramírez). Este conducto continuaría por debajo de la calle Victoria hacia los zanjones del arroyo de La Santiagueña (Parque Jardín). En la zona del Puerto Viejo existen túneles que proceden de lo alto de la barranca del Parque Urquiza y habrían desembocado en el zanjón de la quebrada que conforma el arroyo Antoñico. Otro más aún bajo la casa que perteneció a los señores Patriarca y Corsiglia. El edificio, consistente en casa de familia, almacén y canchas de pelota vasca y de bochas, estaba situado en la pendiente de la barranca a cuyo costado se desplaza la calle “Bajada de los Vascos”. Dentro de esta pequeña porción de túnel se encontró una pistola marca Lafouché de 1840 y debajo del piso del sótano, una moneda de 1853. Ambos elementos están actualmente bajo custodia de la Municipalidad de Paraná. Y refutan con su sola existencia la teoría de “tardíos desagües cloacales de fines del siglo XIX”. Otro conducto fue descubierto por algunos alumnos, hace muchos años, en un sótano existente en la vieja Escuela de Bellas Artes, cuando aún funcionaba en el local que fue sede de la Logia “San Juan de la Fe” de calle Andrés Pazos, primitiva calle Gualeguay Nº 46. Luis Z. y Juanita C., dos exestudiantes de la escuela, cuentan haber visto dentro de este túnel esqueletos humanos y cacharros de cerámica (urnas funerarias) con restos humanos en su interior, en posición fetal. La dirección del establecimiento, según recuerdan, ordenó tapialar el hueco y prohibió que los alumnos accedieran al recinto. Fuente: http://www.unoentrerios.com.ar/laprovincia/Los-tuneles-de-los-que-nadie-dice-que-estan-un-misterio-siempre-presente-20130814-0003.html

Un dia como hoy nacia en Pergamino en 1908 Atahualpa Yupanqui (en quechua, el que viene de lejanas tierras para decir algo), seudónimo de Héctor Roberto Chavero Haram fue un cantautor, guitarrista, poeta y escritor argentino. Se le considera el más importante músico argentino de folclore. . En 1986 Francia lo condecoró como Caballero de la Orden de las Artes y las Letras. Realizó sus primeros estudios musicales con el Padre Rosáenz. Más tarde, a partir de los 6 años aprendió guitarra con Bautista Almirón. En 1917 su familia se trasladó a Tucumán y la temprana muerte de su padre lo hizo prematuramente jefe de familia. Juegó tenis, boxeó, se hizo periodista, improvisado maestro de escuela, luego tipógrafo, cronista, músico y fundamentalmente, agudo observador del paisaje y del ser humano. A los 19 años de edad, compuso su canción "Camino del Indio". En 1931 recorrió Entre Ríos, afincándose un tiempo en Tala (ciudad vecina de nogoya, donde yo soy jaja). Participó en la fracasada sublevación de los hermanos Kennedy, en la cual estuvieron envueltos también el coronel Pomar y Arturo Jauretche, que inmortalizó la patriada en su poema gauchesco El Paso de los Libres. Después de esta derrota debió exiliarse en Uruguay. Pasó por Montevideo, para luego dirigirse al interior oriental y el sur del Brasil. En 1934 reingresó a la Argentina por Entre Ríos y se radicó en Rosario (Santa Fe). En 1935 se estableció en Raco (Prov. Tucumán) Pasó brevemente por la ciudad de Buenos Aires —donde diversos intérpretes comenzaban a popularizar sus canciones— para actuar en radio. Recorrió después Santiago del Estero, para retornar por unos meses a Raco en 1936. Realizó una incursión por Catamarca, Salta y Jujuy. Más tarde visitó nuevamente el Altiplano en busca de testimonios de las viejas culturas aborígenes. Retornó a los Valles Calchaquíes, recorrió a lomo de mula los senderos jujeños y residió por un tiempo en Cochangasta (Prov. La Rioja). A causa de su afiliación al Partido Comunista (que duró hasta 1952), su obra sufrió la censura durante la presidencia de Juan Perón, fue detenido y encarcelado varias veces. Al respecto ha dicho Yupanqui: «En tiempos de Perón estuve varios años sin poder trabajar en la Argentina... Me acusaban de todo, hasta del crimen de la semana que viene. Desde esa olvidable época tengo el índice de la mano derecha quebrado. Una vez más pusieron sobre mi mano una máquina de escribir y luego se sentaban arriba, otros saltaban. Buscaban deshacerme la mano pero no se percataron de un detalle: me dañaron la mano derecha y yo, para tocar la guitarra, soy zurdo. Todavía hoy, a varios años de ese hecho, hay tonos como el Si menor que me cuesta hacerlos. Los puedo ejecutar porque uso el oficio, la maña; pero realmente me cuestan.» Atahualpa Yupanqui Atahualpa se fue a Europa en 1949. Édith Piaf lo invitó a actuar en París el 7 de julio de 1950 e inmediatamente firmó contrato con "Chant du Monde", la compañía de grabación que publicó su primer LP en Europa, "Minero soy", que obtuvo el primer premio de Mejor Disco de la Academia Charles Cros, que incluía trescientos cincuenta participantes de todos los continentes en el Concurso Internacional de Folclore y viajó extensamente por Europa. En 1952, Yupanqui regresó a Buenos Aires. Él rompió relación con el Partido Comunista, lo que hizo más fácil para él concertar actuaciones en radio. Mientras que con su esposa Nenette construía su casa de Cerro Colorado (Córdoba), Yupanqui recorre el país. El reconocimiento del trabajo etnográfico de Yupanqui se generalizó durante la década de 1960, y con artistas como Mercedes Sosa y Jorge Cafrune grabó sus composiciones y lo hizo popular entre los músicos más jóvenes, que se refieren a él como Don Ata. Durante 1963-1964, realiza una gira por Colombia, Japón, Marruecos, Egipto, Israel e Italia. En 1967, realizó una gira por España, y se estableció en París. Volvió periódicamente a la Argentina y apareció en Argentinísima II en 1973, pero estas visitas se hicieron menos frecuentes cuando la dictadura militar de Jorge Videla llegó al poder en 1976. En 1986 Francia lo condecoró como Caballero de la Orden de las Artes y las Letras. En 1987 volvió al país para recibir el homenaje de la Universidad de Tucumán. Debió internarse en Buenos Aires en 1989 para superar una dolencia cardíaca, pese a lo cual en enero de 1990 participó en el Festival de Cosquín. Sin embargo, a los pocos días Yupanqui cumplió un compromiso artístico en París. Volvió a Francia en 1992 para actuar en Nîmes pero se indispuso y allí murió el 23 de mayo. Por su expreso deseo, sus restos fueron repatriados y descansan en Cerro Colorado. Dejó innumerables obras para el cancionero argentino de raíz folklórica. Como escritor, publicó Piedra sola (1940), Aires indios (1943), Cerro Bayo (1953), Guitarra (1960), El canto del viento (1965), El payador perseguido (1972) y La Capataza (1992). Algunos Videos.. Bueno amigos taringueros... eso fue una breve recopilacion.. perdonen algunos errores.. a esta hora ya me arden los ojos y me gana el sueño.. ja gracias por pasar.. y comenten..

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Bueno espero que les sirva!Contenido del curso* Clase 1: Generalidades* Clase 2: Proceso paso a paso* Clase 3: Trucos y soluciones* Clase 4: Arme la insoladora usted mismoClase 1GENERALIDADESEl principio en que se basa la fabricación de sellos y clisés de polímero líquido está dado por la característica principal de este producto para endurecerse al ser expuesto a una fuente de luz UV.La denominación de "sello de goma” que habitualmente le damos a este producto debe considerarse nada más que como un nombre “genérico” relacionado con los que se confeccionaban - antes de la aparición del fotopolímero - vulcanizando un “compuesto de caucho”.I – El ORIGINALEl “ original “ del sello (texto y/o dibujos) se imprime en un papel vegetal con las dimensiones realesEste es el vegetal que contiene impreso (con la mayor resolución que le permite su impresora) todos los caracteres del sello que está por fabricar, con las medidas reales.II – LA PELÍCULAPelícula virgen : El lado verde está sensibilizado y es el que debe exponerse a la luz en contacto con el original . III – PELÍCULA EN NEGATIVOÉsta es la película ya procesada donde se puede observar que la imagen ha pasado a ser transparente (IMAGEN EN NEGATIVO)IV - INSOLADORASe trata de un pequeño gabinete que lleva instaladas en su interior un juego de tres tubos de los denominados de “Luz negra” . Un interruptor electrico externo le permitirá encender y apagar la luz según corresponda tanto para la exposición de la película junto al original como tambien para el proceso final en el que se expone a la luz ,por ambos lados, el conjunto completo (película - molde de cartón cargado con el polímero – respaldo) prensados entre los dos vidrios.V – VIDRIOSLos vidrios que se utilizan en la fabricación de sellos cumplen estas funciones:(a) El juego de 2 vidrios iguales se utiliza para prensar – con ayuda de pinzas (del tipo “aprieta papeles”– el conjunto formado por la película en negativo, el film protector, el molde de cartón que contiene el polímero y el respaldo.Las medidas de los vidrios deben adaptarse perfectamente al campo lumínico de la insoladora .(b) El vidrio único, casi de la misma medida que el piso de la insoladora ,con una plancha de goma EVA ,se utiliza justamente en ese lugar para lograr un mejor contacto entre la “película virgen” y el “original” en vegetal.VI -MOLDES de CARTÓN:VI -RESPALDO(SustratoEs una lamina de material plástico,incoloro y transparente. Una de sus caras – la que irá en contacto con el polímero es áspera y la que va pegada a la base de madera o base del sellador automático es lisa .VII - FILM PROTECTOR:Es un material similar al celofán o al polietileno ,incoloro transparente que se adhiere provisoriamente – durante el proceso – a la película antes de colocar el molde y llenarlo con polímero. O sea, su función es impedir el contacto directo de la película con el fotopolímero.VIII - FOTOPOLÍMERO LÍQUIDO:Como su nombre lo indica es una resina sensible a la luz . En pocos segundos de “exposición” dentro de la insoladora se completa el proceso . La película negativa solo permite el paso de los rayos de luz y el endurecimiento del material unicamente en las partes que corresponden a la imagen.Más adelante en el capítulo correspondiente a la enseñanza “paso a paso “ se describe con mayor precisión el tiempo de exposición y el “lavado” .IX -QUÍMICOS : REVELADOR y FIJADORSe utilizan por separado para completar el proceso en la película una vez que ha sido “insolada” junto al original.X – RESULTADO DEL PROCESO:El material ya procesado forma una sola pieza con el respaldo y dá como resultado una lámina transparente de más o menos 2 mm.La placa grabada ya está lista para ser adherida a la base de madera o al sellador automático.El gráfico muestra en color negro lo que en realidad es transparente y “en relieve”.Clase 2“EL PROCESO PASO a PASO”- IMPRIMIR EL ORIGINAL :-En papel vegetal (recomendado de 90 grs.) diseñar el original con el formato y las dimensiones exactas del sello que se va a fabricar.Uno de los programas más utilizados para el diseño es el Corel Draw.Imprimir el original, Esta operación puede hacerse con una impresora “a chorro de tinta” que actualmente – para éste trabajo – reemplaza eficazmente a las impresoras laser.- PREPARACIÓN DEL “REVELADOR” y del “FIJADOR”: Preparar estos líquidos ,mezclándolos con agua en la proporción indicada por el fabricante. Generalmente la proporción es:Una medida del Revelador y dos de agua, en un recipiente donde quepa el pedazo de película.Y en otro recipiente : Una medida de Fijador por tres medidas de agua.Ambas preparaciones ,luego de usadas se deben guardar en frascos de vidrios oscuros o forrados en papel.Hasta el siguiente uso dichos frascos deben permanecer bien cerrados y a “temperatura ambiente”.A medida que se usan ambos productos van tomando un color oscuro y el revelado de la película es más lento . Cuando llegue este momento haga una nueva preparación.- GRABAR LA PELÍCULA: En el piso de la insoladora se coloca la plancha de goma “eva” ,sobre ella la película virgen – cortada a un tamaño un poquito más grande que la imagen – con la cara VERDE HACIA ARRIBA encima de la cual se coloca el original con la cara impresa en contacto con la película.Sobre ellos va el vidrio que sirve para presionar y aumentar el contacto.Se enciende la luz por un tiempo aproximado de 8 segundos y se apaga. Inmediatamente se separa todo y la película se toma con una pinza por el borde y se introduce en el “revelador” que previamente ha sido “preparado” y colocado en una cubeta .Tratando de que permanezca siempre dentro del líquido se mueve suavemente y se observa la transformación del color : de verde pasa a blanco e inmediatamente comienza a oscurecerse hasta llegar a un negro intenso dejando “semi transparente “ la imagen. Se retira del recipiente tratando de que escurra todo el líquido y luego se introduce unos pocos segundos en la cubeta que contiene el “fijador” preparado, se retira y se comprueba que la imagen ya está totalmente traslúcida mirándola a trasluz . Se lava con agua y se deja colgada con la misma pinza hasta que seque.- FABRICAR LOS SELLOS: Si bien cada etapa tiene su importancia creo que ésta es la más delicada . Trabaje en su mesa,fuera de la insoladoraSobre la base de madera coloque uno de los vidrios ,en el centro el Negativo“mirando hacia arriba” de manera que usted puede leer el texto. Si se trata de un gráfico verifique que está “al derecho”.En la superficie de la película ponga “unas gotitas” de detergente y distribúyalo uniformemente con la yema del dedo.Coloque un pedazo del protector (polietileno o celofán) encima de la película y con un cartoncito alise la superficie para que se adhiera perfectamente.Con cuidado que el film no tenga ninguna “arruga”El marco de cartón va a continuación. Entre sus bordes y la imagen deben quedar libres aproximadamente 5 mm. De manera que los textos o imagen no queden “pegados” a los bordes internos del molde.Con los dedos de una mano apriete los bordes del molde de cartón mientras con la otra mano comienza a “llenarlo” despaciosamente,comenzando desde el centro . El polímero debe salir del frasco vertedor en forma de hilo . Cuando usted calcule que la resina ya ha formado una capa de igual espesor que el cartón utilizado deje reposar . Si el líquido presenta “burbujas” (vea “trucos y soluciones”) . Es conveniente que en el centro del molde el espesor del polímero sea un poquito mayor que en los bordes.Tome ahora el pedazo de “respaldo” que habrá cortado casi del mismo tamaño del marco exterior y teniendo en cuenta que el lado “aspero” va sobre la resina proceda de esta manera : tome el sustrato con ambas manos por sus bordes formando una curva hacia arriba ,acérquelo al molde “bien centrado” hasta que entre en contacto con el líquido . A partir de aquí vaya bajando el respaldo hasta que toque los bordes. Resumiendo: el contacto entre el polímero y el respaldo se inicia en una línea central y se completa al llegar a los bordes.(VEA TRUCOS y SOLUCIONES – Plástico para resguardo)Coloque el 2º vidrio coincidente con el 1º . En el centro presione con los dedos suavemente para que la resina sobrante se vaya desplazando fuera del molde . Sin dejar de presionar coloque una de las pinzas apretando todo el conjunto e inmediatamente coloque la otra.Entre el vidrio superior y los tubos fluorescentes debe existir una distancia aproximadamente de 10 cm.VEA TRUCOS y SOLUCIONES –Madera de baseVISTO DESDE ARRIBA: EL CONJUNTO COMPLETO CON LOS VIDRIOS “PRENSADOS” POR LAS PINZAS .A trasluz (con una lámpara común, alejado de los rayos solares ) observe que la imagen se presenta totalmente transparente y libre de burbujas.(Si el líquido presenta “burbujas” (vea “trucos y soluciones”)Coloque la base de madera en el centro del piso de la insoladora y sobre ella el conjunto completo en la misma posición que tenía ( como lo indica el gráfico). SIN ENCENDER LOS TUBOS ¡!!!Cubra la parte correspondiente al molde con un plástico negro o con un pedazo de cartón.- PROCESADO DEL FOTOPOLÍMERO – INSOLACIÓN :Estando el conjunto completo en la posición indicada para la primera exposición se enciende la luz ,se retira el plástico o cartón y se “expone” a la luz el tiempo predeterminado .Se gira el conjunto para exponer lo que será el frente del sello (anteriormente ya se hizo el “dorso”) . Se expone a la luz durante una mayor cantidad de tiempo.Estos tiempos dependen de las características del producto y las mejores indicaciones las dará en cada caso el proveedor del fotopolímero. En lineas generales,un Fotopolímero “rapido” (tipo AZ o “Trodat” -origen USA) procesado con una mini-insoladora de las dimensiones indicadas en este tutorial (“Haga Ud. Mismo la Insoladora”), requiere una exposición de 17 segundos para el “dorso” y de 59 segundos para el “frente”.Los tiempos exactos de insolación se irán determinando con la practica. No desespere si al comienzo no logra los resultados esperados.- DESMOLDAR :Se retiran las pinzas que sujetaban el conjunto,se levanta el vidrio que quedó arriba,se retira la película,luego el film protector y en éste instante usted ya podrá ver si el trabajo ha sido exitoso.Se retira, separandolo con suavidad del vidrio,el molde de cartón conteniendo el sello rodeado de polímero no procesado porque no corresponde a la imagen.Si el cartón se adhirió con firmeza al vidrio no preocuparse y continuar con la siguiente operación .(Si el cartón se pega al vidrio vea “trucos y soluciones”)- LAVADO – Fin del proceso :Tiene en una mano el molde (separado o no del vidrio) . Abra un grifo y deje que el agua (fría o tibia) lave el polímero unos segundos.A continuación vierta unas gotas de detergente (lavavajillas) ,con un cepillo de los que se utilizan para dientes – o similar – de cerdas suaves frote suavemente hasta formar espuma,enjuague y continúe con el cepillado agregando más detergente.Repita esta operación hasta eliminar todo el fotopolímero sobrante.Observe,a traves de una luz,el sello desde atrás y compruebe si ha salido bien.Escurra el agua sacudiéndolo y para secarlo puede utilizar un secador manual de los utilizados para el cabello o la misma insoladora . Si opta por ésta ,coloque el sello sobre un vidrio y la base de madera,con la imagen hacia arriba,encienda la luz, cierre la puerta y deje por un espacio de 10/15 minutos,o el tiempo que usted vea que es necesario para fijar la imagen y secar totalmente la humedad.Corte (separe) cada sello con una tijera, y con otro cepillo similar al que usó para el lavado lo frota con talco (puede ser el de uso industrial o el perfumado).Haga esta prueba final: entintando suavemente el sello en la almohadilla apóyelo sobre un papel ,presione con una madera de las que utiliza para las bases,respire hondo , deje de traspirar y... vea el resultado. Si en el papel aparece una reproducción exacta del original ya puede ir pensando en lo que hará con todo el dinero que gane como “Fabricante de Sellos y Clisés.”Finalmente,deberá adherir con un cemento de contacto la placa de polímero grabada a la base que corresponda de acuerdo a la medida.Los selladores de entintado automático (tipo Trodat) ya traen un adhesivo .IMPORTANTEFABRICACIÓN DE CLISÉS:El fotopolímero no solo ha reemplazado ,como decía al comienzo, al “compuesto de caucho” para fabricar sellos sinó que tambien reemplazó algunos de los “fotograbados sobre metal” .Con el mismo procedimiento pero utilizando el fotopolímero adecuado (que adquiere mayor dureza) se pueden fabricar “clisés” para impresoras tipográficas de cualquier modelo (planas,minerva,etc) como así tambien para realizar trabajos con el sistema comunmente denominado “dorado a fuego” (hot-stamping) .Otros Materiales para Sellos y Clisés:Clase 3TRUCOS y SOLUCIONESI – Plástico para resguardo: en ocasiones suele suceder que el exceso de polímero se distribuye más allá del respaldo.Al ser expuesto a la luz se solidifica y al finalizar el proceso usted se encuentra con dificultad para separar los vidrios del molde. Para evitar esto es conveniente – antes de encimar el 2º vidrio – colocar un pedazo de polietileno ,translúcido/incoloro,que no tenga arrugas,casi del mismo tamaño del vidrio,entre éste y y la lámina de respaldo.Aunque se desborde material evitará el problema de adherencia no deseada.II-Madera de base: Este elemento cumple dos funciones. Una es que el conjunto no apoye directamente sobre la mesa lo que haría muy incomoda la colocación de las pinzas para prensar . Otra es que siendo de un espesor determinado siempre el vidrio superior quedará a la distancia de 10 cm de los tubos. Si usted ha construído la insoladora en base a nuestro diseño y dimensiones con una madera de 10 cm x 8 cm ,de 3 cm de espesor ,será suficiente.III-BURBUJAS: El problema que causan las burbujas de aire es que si están dentro de la imagen provocarán un defecto en el sello y deberá repetir su fabricación. Para eliminarlas deberá soplar con la boca sobre el polímero y para la eliminación de algunas burbujas bien localizadas puede utilizar un “tubito” vacío de “birome” o de alguna medida similar.Sople a traves del tubito apuntando directamente a la burbuja. Si aún así, al mirar al trasluz descubre algunas burbujitas que no se han eliminado incline el conjunto para que las mismas se desplacen fuera de la imagen.IV-Cartón se pega al vidrio: Para este caso corresponde la solución indicada de colocar un polietileno entre el molde y el 2º vidrio.V – Varios consejos y trucos.a-El envase del polímero no es de un tamaño adecuado para cargar los moldes. Le sugerimos utilice un pequeño frasco plástico vertedor que originalmente haya sido utilizado para contener medicamentos o comestibles (mostaza,salsa golf,mayonesa,etc.).b-Los vidrios que se utilizan deben ser como mínimo de 4 mm de espesor.Las dimensiones adecuadas pueden ser de 20 cm. x 15 cm. el que se utiliza para el insolado de la película. Y pares de 8cm. x 12 cm hasta 16 cm. x 12 cm. para los utilizados en la fabricación.c-El cartón puede ser de 1,5 mm a 2,00 mm de espesor . Si el sello terminado por su poco espesor no se entinta bien en los selladores automáticos es conveniente montarlos sobre una plaquita de “goma eva” . Tambien puede utilizarse este procedimiento para los sellos comunes adheridos a bases de madera o plástico.d-Las primeras prácticas hágalas con originales chicos para evitar inútiles pérdidas de materiales en caso de fallas. Comience con textos como el del ejemplo ( “ PAGADO” ) pues son muy vendibles en comercios de cualquier rubro para ser usados en las boletas de compras.e-Hasta que no adquiera la suficiente práctica y la seguridad de que los sellos “le salen bien” no tome pedidos de terceros porque se hará de compromisos que pueden acarrearle grandes dolores de cabeza si no los puede cumplir.d-Los tiempos que se miden en el proceso son muy precisos .Utilice un buen cronómetro de fácil lectura . Algunos software – como el MultiTimer - cumplen esta función a la perfección ,dándoles señales sonoras al finalizar el tiempo programado.e-Las perillas ( o cabos) deberá comprarlos en los mismos comercios que le venden los demás insumos,en cambio las bases puede fabricarlas usted por un costo significativamente menor,para ello encargue en una carpintería “varillas” de madera – sin nudos – cepilladas ,de entre 15 y 20 mm de espesor , por los anchos más usuales(*) . Luego corte la medida que necesita y en una de las caras marque el centro y haga una perforación con una mecha(broca) de 10 mm y una profundidad de no mas de 12 mm para introducir el vástago de la perilla.(*)De las listas de precios y catálogos que le proporcionen los comercios que venden los insumos necesarios usted podrá ver las medidas de bases que más se usanEspero que este tutorial haya cumplido con sus expectativas y le permita iniciarse en un oficio que le permitirá ofrecer un producto de constante demanda como es el sello.Si le interesa saber que es lo que hice en mis comienzos para “captar” clientes envíeme un mail y gustosamente le explicaré algunos pasos a seguir.Clase 4Arme la insoladora Usted mismoÉste capitulo del Tutorial para APRENDER A FABRICAR SELLOS DE FOTOPOLÍMERO lo ayudará para que Ud. Mismo arme un elemento esencial como es la Insoladora. Excepto el espesor de la madera que queda a su elección . las medidas indicadas no son arbitrarias y están basadas en el tamaño de los tubos , la luminosidad necesaria dentro del gabinete de procesado y la distancia adecuada entre los tubos y el molde.Materiales Necesarios• 3 Tubos de Luz Negra ,de 6w ,con sus correspondientes accesorios (Balastos- Arrancadores - Zócalos - cables)• 5 placas de la madera elegida de 25 cm x 18cm. (para Laterales,Techo,Piso y Tablero de tubos) -• UNA placa de madera de 26cm x 16 cm.(de aprox. 10 mm. de espesor) para tapa "rebatible".• UNA placa de madera de 26cm x 7 cm (de aprox. 10 mm. de espesor)para tapa fija [panel electrico]• UNA placa de "terciado" o "cartón prensado",de aprox. 28 cm x 25 cm,para tapa posterior del gabinete.• UN juego de bisagras para tapa rebatible• Una llave interruptora exterior• Cables en cantidad necesaria.IMPORTANTE:Si usted no tiene conocimientos de electricidad es conveniente que solicite asesoramiento para lograr un trabajo exitoso.ARMADO DEL GABINETE* Elija la madera que mas le agrade tanto por la estética como por sus características. Inclusive puede utilizar placas de aglomerado y darle la terminación que usted prefiera. El espesor - luego de cepilladas - debe ser de aproximadamente 2 cm. En los gráficos usted verá que las piezas de madera tienen distinto color, esto es para hacerle más fácil el armado.* Las medidas indicadas son las que más se adaptan para contener los 3 tubos fluorescentes de Luz Negra ,de 6 W. Dejando el suficiente espacio entre ellos para generar un haz lumínico en todo el interior de la insoladora .* Una vez que tenga todas las piezas de madera proceda a su ensamblado guiándose por los gráficos y utilizando los elementos que tenga a mano para unir una pieza con otra (clavos, tornillos, bisagras, cola vinílica).* Completada la primera parte mida el ancho y el alto INTERIOR de la caja y corrobore que coinciden con las medidas establecidas en los dibujos. Las medidas de las caras internas correspondientes al piso y al techo serán de 25 cm. x 18 cm y las caras internas laterales medirán 21 cm. x 18 cm.* Al finalizar cierre la parte posterior con una placa de "terciado" o "chapadur" de las dimensiones que corresponda.En ambas paredes internas deberá adherir a 14 cm. del piso un listoncito de madera que sirva de soporte para la placa con los tubos. (Panel lumínico)- ARMADO DEL PANEL LUMÍNICO: Si tiene dudas respecto a las conexiones consulte a un técnico.- Los tubos deberán distribuirse paralelos y equidistantes para lograr una buena distribución del haz lumínico dentro del gabinete. Los elementos eléctricos que son necesarios para el funcionamiento de los tubos fluorescentes ( arrancadores y balastos) colóquelos sobre la cara superior en la ubicación que le resulte más cómoda para realizar las conexiones de cables.- Con el tablero de tubos ya ubicado en su lugar fije una madera con las dimensiones necesarias para cubrir el espacio entre el tablero electrico y el techo de la insoladora. Ëste es un detalle para darle una mejor terminación aunque técnicamente no tenga importancia. En los gráficos que siguen podrá observar la terminación del gabinete - La puerta rebatible es necesaria para evitar la pérdida de luminosidad al procesar el fotopolímero. Compruebe que las medidas de la madera que ha destinado a este efecto sean las correctas y luego fije las bisagras . Para que se mantenga cerrada confeccione un pequeño "seguro" (de cualquier material) clavado en uno de sus extremos en la tapa del panel electrico.- Finalmente coloque la tapa de la parte posterior . Tenga en cuenta de realizar previamente una perforación que le permita pasar el cable de alimentación. La llave interruptora puede fijarla a dicha tapa o en cualquier otro lugar externo del gabinete. Es conveniente que la fijación de esta tapa se haga con 4 tornillos que le permitan retirarla fácilmente pues por allí debe acceder al tablero de tubos cada vez que necesite efectuar alguna reparación.- El aspecto final depende de la terminación que usted desee darle .Los colores aplicados en estos gráficos han sido elegidos arbitrariamente.Aca dejo unos videos donde se ve mejor lo escrito en el post..link: http://www.youtube.com/watch?v=HC3RFlUGO3Elink: http://www.youtube.com/watch?v=XpFlB1fXqEg&feature=relatedEspero les haya servido! no olviden agradecer.. cualquier pregunta manden un mensaje..

Hola a Todos! traigo este post para los músicos que por ahi de vez en cuando se dan una maña con la electronica! hace tiempo conoci la pagina pisotones, un amigo ingeniero electronico me la recomendo porque yo andaba con ganas de hacer unos pedales.. y asi fue como hice mi primer pedal que fue un RAT y hasta hoy lo sigo usando jaj tambien hice un Auto WAh y un Theremin pero mas adelante los voy a postear.. bueno para el Tube Screamer me base en la pagina Pisotones, en el Tube Screamer TS- 808. A este pedal lo hice hace mas de un año pero recien ahora se me dio por subir el post, asi que no se cuantas fotos borre y eso.. Bueno, vamos con la lista de materiales: creo que cuando lo hice gaste como $50.. o por ahi, hoy en dia ni idea... Lleva un solo Integrado al que tendrian que comprarle un Zocalo para soldarlo, asi no rompes el integrado al soldarlo directo. Una vez que tenemos todos los materiales, hacemos la placa, calculo que algunos que estan leyendo esto saben hacerlas, para los que no sepan explico brevemente: - Primero imprimimos el fotolito o negativo espejado (que seria el dibujito del circuito) en un papel fotografico o alguna hoja de revista de esas que son muy brillosas.. siempre con impresora laser, a tinta no sirve.. tiene que ser con Toner.. (aca dejo la imagen del fotolito que me habia olvidado ) - Una vez que tenemos eso agarramos la plaquita de cobre y le ponemos el papel con el circuito impreso de cara a la placa (en el lado del cobre) y le empezamos a pasar la plancha bien caliente hasta que el toner se empiece a pegar en la placa, despues repasamos con marcador indeleble las lineas del circuito y listo.. a darle el baño en el cloruro ferrico para que quede el dibujo hecho de cobre... como yo soy pobre y no me andubo porque use una impresora de tinta comun.. marque en el dibujo que se notaba mas o menos y termine haciendo todo con marcador indeleble jaja... Ahora al Armado!! esta seria la vista de los componentes y sus ubicaciones, siempre mirando del lado contrario al cobre.. asi que empezamos!! De paso tambien anexo el Diagrama o esquema de Pisotones para el que tenga alguna duda. primero agujereamos la placa! como cuando hice el RAT me ampolle los dedos con la mechita de 1mm, esta vez use el ingenio y con el motor de un pasa cassetes viejos me hice un taladro.. Ahora si a armar el Rompe cabezas En esta foto se puede ver el Zocalo del Circuito integrado ya soldado y algunos diodos y capacitores.. Un poco de cables y Potenciometros.. una vez hecho todo eso ahora hago la carcaza.. agarre un pedazo de caño estructural ese que viene en forma de C, como vi en un post y lo corte y le hice sus agujeros, despues como no sabia que hacer para pintarlo agarre un pedazo de diario y lo "tapice" con un poco de engrudo jaja despues un poco de bolazos escritos en fibron, barniz en aerosol y listo y de paso agarre una tabla y la tapice con un poco de alfombra y le puse abrojo a los pedales y arme una pedalboard que todavia no he terminado porque le faltan los perfiles de aluminio.. y por ultimo la certificada un videito! (no soy un guitarrista bueno.. lo aclaro para que no bardeen jaja) link: https://www.youtube.com/watch?v=-9YsMXK0y-w&feature=youtu.be