roo_zarate
Usuario (Argentina)
Glamour gráfico Vs. Pobreza Funcional Encontré un artículo sobre el Windows Seven o Viena, ese que todos hablan y dicen que vendrá. No pude dejar de ponerle un título que hace referencia en lo que a mi concierne sobre este "principito" de Microsof. El sucesor del Windows Vista se llama "Seven" y habrá que esperar hasta 2010 para poder disfrutarlo, según se ha anunciado en las conferencias anuales MGX (Microsoft Global Exchange). La compañía pretende tomar denifitivamente la medida del sistema de explotación para que Windows Seven sea un éxito. No quieren repetir la mala experiencia del lanzamiento de Windows Vista, que dio todo tipo de problemas y había tenido un período de gestación de por lo menos cinco años. Todavía se tienen muy pocos datos acerca del proyecto aparte de las versiones. Probablemente estén disponibles: familia y profesional, 32 y 64 bits... Microsoft ha anunciado que será un proceso de desarrollo interactivo, por lo que se presupone que estaremos mejor informados de la evolución del proyecto que la última vez. Por último, el editor a confirmado que están trabajando en un modelo para abonados que completará el nuevo Windows y que ofrecerá un servicio más serio y una garantía específica. Fuente original: http://www.silicon.fr/fr/silicon/news/2007/07/23/windows-seven-successeur-de link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=XH1pUeoUgmI Aguante XP, Saludos Taringueros...
Un nuevo modelo de PS2 está en camino A pesar de que existe la creencia de que la PSTwo es la segunda versión de la PlayStation 2 que aparece en el mercado, lo cierto es que es la tercera (ya que hubo un modelo previo al actual que fue sustituido rápidamente)... y pronto será sustituida por la cuarta. Y es que según informa la web india Economic Times, Sony va a lanzar en la India y en Europa la cuarta versión de la consola más vendida de toda la historia. Dicho nuevo modelo será aún más delgado que el actual e incorporará la alimentación interna, cuyo objetivo será introducirse en mercados emergentes en economía de videojuegos, como pueden ser la India o Rusia, sitios donde aún hay millones de personas que no han cogido una consola en su vida y que con PlayStation 2 comenzarán a tener su primer contacto con el sector. Al ser preguntada por la posibilidad de que esto afecte a las ventas de PlayStation 3, Atindriya Bose, la manager de SCE en la India, comentó que no afectará en negativo, sino en positivo, ya que PS3 es para jugadores experimentados y PS2 propiciará el acercamiento de la marca al público para que, cuando lo consideren, den el salto a la nueva generación adquiriendo una PlayStation 3. Este nuevo modelo vendrá a reemplazar al actual en todo el continente, por lo que también lo veremos en nuestro país a partir del próximo 28 de octubre, día en el pasará a ocupar el lugar del actual modelo de PS2. fuente: http://www.vidaextra.com/2008/07/04-un-nuevo-modelo-de-ps2-esta-en-camino
Registrate y eliminá la publicidad! La hermosa lanchita pof pof Quien no se pasó un largo rato al lado de la pelopincho mirando este hermoso bicho dando vueltas? Las lanchas de juguete a vapor tienen un sistema de Propulsión Increíble!... Dos tubos unen la sección inferior de la caldera a la parte posterior del bote. Cuando la caldera llena de agua es calentada por la llama de una vela, el vapor producido expele en agua hacia afuera del bote por los dos tubos, con ello impulsa el bote hacia adelante. El bote debería detenerse cuando el agua de la caldera se ha consumido, pero en realidad, el vapor que queda en los dos tubos se condensa, entonces esto hace que se chupe nuevamente agua por los tubos hacia el interior de la caldera y el ciclo se repite aproximadamente de cuatro a diez veces por segundo, este es entonces "El Verdadero Secreto" por el cual funcionan estas Increíbles Lanchas a Vapor!... Cómo las Lanchas Pof-Pof producen el famoso Estallido Pof..Pof !... El estallido Pof..Pof... lo produce un diafragma que está soldado a la sección superior de la caldera. Cuando se chupa el agua a la caldera, esta delgada membrana se infla hacia arriba y cuando el agua es expulsada, dicha membrana vuelve a su posición original, produciendo el tan sonoro estallido Pof..Pof !.. fuente: http://www.lanchaspof-pof.com.ar/funcionan.htm Un abrazo...
Registrate y eliminá la publicidad! UNA ENTREVISTA INEDITA CON ROBERTO FONTANARROSA A UN AÑO DE SU MUERTE “Yo quería hacer Indiana Jones” Una visita a Montevideo, una invitación a comer, una larga charla mientras se prepara el pescado. Fontanarrosa cuenta sus comienzos y explica cómo llegó a eso de hacer reír pensando. Y confiesa que era un humorista accidental, porque su primer amor fue la historieta de aventuras. Fue en enero de hace once años. Eran las diez de la mañana de un domingo caluroso como corresponde a un domingo de verano cuando me llamó el editor Daniel Divinski. Estaba en Montevideo con Roberto Fontanarrosa y me invitaba a comer. Le dije que vinieran ellos a mi casa. Daniel aceptó, dijo que llegaría a la una y yo salí corriendo a comprar pescado al pescador de Punta Carretas que pesca a la noche para vender a la mañana. Mientras corría por la rambla pensaba cómo lo haría. Bifes sobre un colchón de cebollas, zanahorias y finas tajadas de naranjas con su cáscara. Los bifes descansarían sobre el colchón y la olla debería estar tapada. A la una en punto estaban ambos entrando a mi casa con botellas de vino blanco como si hubieran sabido que haría pescado. Botellas de esas que siempre había mirado en el supermercado y siempre había pensado ¿existirá realmente gente que compre un vino tan caro? Ahora sabía que esa gente existía: eran los porteños. Roberto miró con una sonrisa uno de sus libros de Inodoro, que con algún otro servía de adorno a la mesa del living y sonrió. “¡Ah!” –dije yo–. “No creas que lo puse ahí porque tú venías.” “No sé, no sé”, dijo con gesto falsamente serio. Yo no sabía cómo decir a Fontanarrosa de la entrevista que ansiaba hacerle pero Daniel me ayudó. “Traé el grabador y entrevistalo rápido, así acabamos con eso. Mientras yo leo el diario, ¿o me vas a obligar a cocinar?” “No, ya cociné, en cuanto al grabador está cerca, acá, junto a estos libros”, dije yo. Y ahí nomás empezamos. –¿Sabías que tu obra gusta mucho en Montevideo? –Respecto de mi obra ocurre algo en Montevideo que me despierta bastante curiosidad. Yo no escribo para teatro pero, a menudo, algún grupo toma lo que hago y lo lleva a escena. Tanto en Montevideo como en Buenos Aires esas escenificaciones tienen éxito. La diferencia radica en que aquí, en Montevideo, las obras se mantienen muchísimo tiempo en cartel, a veces más que en Buenos Aires, a pesar de que se trata de una ciudad mucho más chica. ¿Vos qué pensás? –No sé... yo diría que tu humor no recurre jamás a palabras gruesas, alusiones escatológicas o groseramente sexuales. –Sí, ésa no es mi línea. –Pero además tú no sos porteño sino provinciano y tal vez por ese lado haya alguna otra forma de conexión. –Sí, por ese lado tal vez haya algún enganche. Te cuento que cuando ni pensaba en dedicarme a esto tenía una gran admiración por Telecataplum. Y también por Wimpi, Juceca. Y si examinamos a todos ellos comprobamos que se trata de un humor bastante elegante. Creo que en el humor uruguayo hay una línea que toma caminos diferentes a la del humor porteño. –No se busca la risa con la mala palabra, por ejemplo. –Yo no tengo ninguna postura a priori contra las malas palabras. Hay buenos humoristas que las usan. Pinti, por ejemplo. En Pinti aparecen integradas a un discurso rico en ideas. Lo que me pasa es que, como recurso, me parece muy pobre. –Es muy pobre, pero de efectos generosos porque la gente, por lo menos en Buenos Aires, se deshace en carcajadas. ¿Tú sabés por qué? –Creo que la mala palabra hace reír porque rompe con un convencionalismo. Lo que divierte es la irreverencia. La irreverencia provoca alegría. –Se trata de una irreverencia muy menor, que no cambia nada. Según tú, ¿qué diferencia al humorista del resto de la gente? –Creo que su mirada es otra. La realidad es una para todos, pero mientras el hombre corriente la ve desde este ángulo, el humorista la ve desde aquel otro. El humorista tiene una especie de laboratorio interno muy afinado para detectar el absurdo y el ridículo, que está allí, pero nadie o muy pocos ven. Claro que esto cambia con cada humorista. Quino, en este sentido, es excepcional. Siempre da una vuelta más a la información que recibe. Varios humoristas nos zambullimos en un hecho y luego damos nuestra visión. Seguramente será Quino quien va a zambullir más profundamente y va a trasmitir la visión más refinada e inteligente. Su humor llega a las raíces. Nunca es ingenuo o espontáneo. –¿Quién podría ser un ejemplo de humor espontáneo? –Olmedo en televisión; tenía una especial gracia corporal que siempre resultaba seductora. –¿Cómo manejás el humor en la vida cotidiana? –Trato de usarlo para aliviar los contratiempos del día a día. Claro que a veces se puede y a veces no. Por otra parte yo digo “trato de usarlo”, pero no sé hasta dónde trato y hasta dónde lo que hay allí es una deformación profesional. –¿No pensás en una tercera posibilidad? ¿Que esta actitud, tal vez por alguna forma de escepticismo, sea natural en vos? –Es probable. Te cuento algo. Cuando yo empecé a copiar las historietas de los dibujantes que más me gustaban, quienes en definitiva fueron mis maestros involuntarios, lo que copiaba no eran historietas de humor sino de aventuras. Por ahí leía Patoruzito, y me divertía, pero no pensaba en hacer lo mismo. Yo quería hacer Indiana Jones o algo en el estilo de Pepe Dinamita, un personaje del gran dibujante yanqui Roy Crane, que me gustaba con locura. –¿Querés decir que recién de adulto empezaste a hacer humor? –Sí. Hace poco me hicieron una retrospectiva en Rosario y ahí tuve plena conciencia de cómo empecé con el humor. Para la muestra tuve que buscar cosas viejas. Así encontré que mi madre, con esa cosa de las madres, tenía guardadas unas revistitas que yo había hecho de chico. Entonces descubrí que las historietas eran muy serias, sin pizca de humor, en cambio sí había humor en unos cuentitos que yo escribí en las mismas revistas. Es decir que hacía humor escribiendo pero no dibujando. Más o menos a los 15 años dejé el secundario sin terminar y empecé a trabajar en publicidad. A fin de año me pidieron que dibujara unas tarjetas para las Fiestas. Aburrido de las tarjetas clásicas, las hice en tono humorístico y me di cuenta de que eran mucho más aceptadas que las otras y que yo me divertía muchísimo haciéndolas. En el año ’68 empecé a trabajar en la revista Boom de Rosario, donde me encargué de la ilustración a color de la tapa, que no era humorística. Pero en el interior de la revista había una página que debía ser llenada con un dibujo humorístico. Y como yo era el único que dibujaba, un poco para ver qué pasaba, me lo encargaron a mí. Empecé a hacer chistes como había hecho con las tarjetas de Navidad. Sólo los temas cambiaban. –La capacidad estaba, pero no tenías mucha conciencia. La casualidad decidió. –Es así. Así mismo. Yo siempre quise hacer historietas, pero de aventuras. Y eso se ve en mi dibujo, el cual viene de esas historietas, no de Osky o Palacios o Steinbeck, sino de Hugo Pratt y de Roy Crane. –¿Al uruguayo Alberto Brescia nunca lo imitaste de niño? –No, yo fui muy amigo de Alberto y lo quería mucho, pero su dibujo no me atraía. –Demasiado barroco. –Sí, para lo que yo quería. Pero era un virtuoso. Su dibujo fue muy valorizado en el mundo. Era bien conocido en Europa, Estados Unidos. Por qué uno prefiere este estilo y no aquél, no lo sé. Pero a mí siempre me gustó un estilo más simple, más limpio y caricaturesco. Menos realista. –Hablamos ya de algunos mecanismos de humor, pero pienso que no son los únicos. Hay otros. –Sí, hay, pero no es fácil ubicarlos. A menudo vienen chicos a mostrarme sus dibujos. Respecto del dibujo en sí puedo decirles: “Mirá, me parece que está mal por esto y por esto”. Pero, cómo llegar a un chiste es más complicado. En mi caso, que hago chistes de carácter político, lo fundamental es ir acompañando la noticia. –Acabás de decirlo, acompañás la noticia. ¿Considerás que tu tarea es política? –No. –Sin embargo hacés humor desde una posición que a través de los años se mantiene. –Sí, pero no lo hago desde el lugar del militante. –No, pero en lo que hacés hay posición política y acción política. –Sí, puede ser, aunque yo nunca lo sentí así. O sí lo sentí en algunas situaciones. Durante el gobierno militar, por ejemplo. Ahí yo sabía que me estaba contraponiendo al mensaje oficial, sin que eso me llevara a mártir de la democracia. Entre otras cosas porque siempre es más fácil decir cosas en broma que en serio. –Sin embargo el humor es muy temido por quienes están en el poder. –Sí, es posible, pero a pesar de esto durante la dictadura tuvimos cierta libertad para el humor. –¿Tendría sentido hoy el doctor Merengue, un personaje tan representativo en el pasado? –Creo que el doctor Merengue ya no tendría validez. –¿Cuál sería hoy el personaje que podría mostrar un aspecto definitorio de la sociedad argentina? –En este momento quien aparece en estratos de poder es el chanta argentino. La caricatura, el humor se ensañan en ese chanta que está dándole un perfil especial a la sociedad argentina. –¿Cómo es ese chanta? –Presume de lo que no es. Es ignorante pero habla con autoridad de lo que no sabe. En verdad, no sabe nada de nada y habla de todo. Y además, es ostentoso. Fijate en el caso del juez Trovatto. –Se metió en el lío que se metió por comprarse un apartamento de 750 mil dólares y querer mostrarlo. Su sueldo creo que no sobrepasa los 4 mil. –Claro. Pero él quiso que todos vieran cómo vivía. Así que aceptó la nota. Habló hasta por los codos de todos los detalles. No recuerdo si hablaron de precio, pero eso se sabe viendo el departamento. Porque la cosa no acaba con tener riquezas. Parte del placer está en ostentarlas. –Claro que las riquezas no diferencian unos de otros si son desconocidas por el resto. Si permanecen ocultas. –Pero, además, cómo se consiguieron no importa. Lo único que importa es tenerlas. –Fue curiosa esa historia del bancario de una provincia del Litoral que roba una suma muy grande. A los días se arrepiente y la devuelve. Sus coterráneos se pusieron furiosos. “Es un idiota”, decía la gente en televisión. En cerca de veinte entrevistados sólo un español viejo dijo que había hecho bien. –Yo no soy economista ni sociólogo, pero veo que el modelo económico que se maneje privilegia ese tipo de gente. Es el sálvese quien pueda entre los que no tienen acceso. Y el llegar como sea. Hay que tener guita y cómo se consiguió no importa. –¿Cuáles son las fuente más frecuentes de humor? –La realidad político-social y todo aquello atinente a la condición humana. Problemas de pareja, hijos, etcétera. –¿Te parece que el humor se trasmite fácilmente de un país a otro? –Los personajes más exitosos de un país difícilmente son transportables. Pensá en Clemente, de Caloi. En otros países no entienden bien de qué habla. E incluso Inodoro Pereyra no funciona afuera, salvo aquí, claro, pero eso se entiende. –El humor estadounidense funciona bastante afuera. –Es natural, ellos han exportado toda su cultura. Nos gusta Charlie Brown que juega al béisbol y palea nieve, pero ¿cuántas películas vimos sobre esas actividades? –Hablemos de ese personaje tan entrañable que es Inodoro. –El querría ser grandioso y no, es completamente frágil y candoroso. Todos lo quieren a Inodoro. Te cuento cómo nació. Un día, en el ’70, hice una tira con un gaucho y pensé que sería interesante continuar con ese personaje. Pero me planteé que debía poner en la tira algún elemento absurdo. –El perro que habla. –Sí, a partir de un perro que habla pueden pasar muchas cosas. Elefantes que vuelan si lo deseo. Quino, cuando ya estaba decidido a abandonar a Mafalda, en 1982, un día me dijo que uno de los inconvenientes que encontraba en Mafalda para seguir adelante renovando su vigor era que Mafalda no tuviera absurdo. Eso lo limitaba, me dijo. –Siempre que leo a Inodoro pienso cómo debés divertirte haciéndolo. –Sí, me divierte, pero me cuesta esfuerzo. Si vos lo leés con cuidado verás que el chiste no es uno que se reserva para el final sino varios. Al principio hacía uno cada dos o tres cuadritos. –Es verdad que hace reír desde el principio al fin. –Actualmente trato de que cada cuadrito tenga un chiste. Me da mucho trabajo pero a pesar de todo, como vos decís, me río mucho. –¿Tú creés que el humor puede ser en algún sentido un instrumento de cambio? –Se dice que nunca un chiste derribó un gobierno –y creo que eso es así–. Puede sí determinar cambios a nivel más doméstico. Yo agradezco mucho a quienes me hacen reír. Creo que el humor puede hacernos cambiar la opinión sobre un problema y –lo que es evidente– puede cambiarnos el ánimo. Por otra parte, es importante la velocidad con que el chiste se desplaza. –¿Te reís con Shakespeare o el Quijote? –No, yo no leí los clásicos. Traté, pero nunca pasé de algunas páginas. –Tú has sido jurado en concursos de humor en la Unión Soviética. –Sí, varias veces me llamaron. Pasaba algo curioso con el humor en los países del Este. A los que llegábamos de otra parte del mundo nos resultaba muy ingenuo. No sé, ellos se reían. Al mismo tiempo, un amigo argentino, que vive en España, cada vez que viene a Buenos Aires se sorprende de la agresividad de nuestro humor. De nuestro humor en la vida privada. Puede ser, yo no lo percibo. Trabajando con Les Luthiers pude comprobar cómo un chiste que presumimos graciosísimo no provoca risa y otro que no parece muy gracioso hace reír. Esta experiencia para mí es muy diferente a la que tengo con el lector de mis chistes, a quien nunca le veo la cara y no sé cuándo se ríe y cuándo no. Se queda en silencio. Le pregunto en qué está pensando: –En la gente que a veces me dice si yo hago humor para hacer pensar. Claro que no. Eso sería una pedantería. La gente piensa sola, no necesita mi provocación. Lo que yo busco es hacer reír. Porque, además, si no hago reír me ponen en la calle y se buscan a otro. Eso es así. –Hay algo que se da tanto en tus historietas como en tus cuentos: la seriedad que usás para trasmitir el humor. Este se comunica de una manera muy formal, sin locura o con una locura muy controlada. –Siempre me gustó esa forma de humor. La del tipo que habla seriamente de cosas que pueden ser descacharrantes. Me gusta Woody Allen cuando se para ante la pantalla y habla seriamente de cosas delirantes. –Decir cosas delirantes en tono sereno. –Exactamente. Hoy vos me preguntabas sobre las fuentes de humor. En este momento me acuerdo de un cuento, no una historieta, un cuento que llamé “Toda la verdad sobre el trasbordador Columbia”, donde el centro del cuento se basa en esa idea de que un uruguayo o un argentino con un alambre, arreglan cualquier cosa. “Un alemán precisa tanto y cuanto, nosotros, un alambre.” En todos los pueblos pobres, humildes florece esta idea. Yo escuché en Cuba: “Los soviéticos no lo hacen sin tales o cuales aparatos; aquí en Cuba lo arreglamos con dos clavos”. En ese cuento el trasbordador está por salir y se rompe algo. Hay que suspender la partida. Pero uno de los mecánicos es argentino, toma unas cuerditas, lo arregla en unos minutos y sale. –Hay uno de tus cuentos que recoge una situación que es muy ridícula, pero se repite bastante. La del tipo que dice “el mayor de mis defectos es que soy demasiado bueno”, o “generoso”, o “confiado”. Me gustó que tomaras ese tema. –Claro, anuncian un defecto pero exponen una virtud. –¿Y el que escribe aforismos? –Yo me pregunto si los que hacen eso no lo hacen en joda. Me pregunto si un tipo puede escribir aforismos seriamente. ¿Cómo puede creer que en cinco palabras trasmite algo importantísimo? –¿Recordás alguno del personaje del cuento “Nuevos aforismos de Ernesto Esteban Etchenique”? –Uhhh. “¡Desdichado el mendigo que no conoce el placer de dar!” “Si quieres alcanzar la sabiduría... ¡empieza a correr ya!” “Si tropiezas dos veces con la misma piedra... ¡Sácala de allí!” Pero es que los aforismos... Cuando San Martín le dijo a su hija “serás lo que debas ser o si no no serás nada”, ¿qué carajo quería decirle? Si yo soy la hija voy a alguna adivina a que lo explique. Sin embargo todos hemos repetido mil veces esa pavada en la escuela. No hay niño que la ignore. –¿Terminaron? –dijo Daniel Divinski doblando el diario, porque estoy sintiendo un olorcito a pescado. ¿Dónde está el sacacorchos? Fuente: http://www.pagina12.com.ar/diario/cultura/7-108134-2008-07-20.html Un Abrazo...
Los sapucai se escuchaban desde la Base Marambio!!! transportaba 50 panes de droga en 4 bolsas, en la camioneta toyota hilux. Un oficial de Policía llevaba en un patrullero 56 kilos de marihuana . El oficial subayudante Rodrigo Sosa y dos civiles fueron detenidos. El procedimiento lo realizó una patrulla del Escuadrón 48 “Corrientes” de Gendarmería Nacional, en los primeros minutos de la madrugada de ayer en la zona de Puerto González. El oficial subayudante Rodrigo Sosa y dos civiles cuyos datos personales no trascendieron, fueron detenidos por Gendarmería Nacional cuando transportaban en un vehículo de la repartición casi 57 kilos de marihuana. El operativo se realizó en los primeros minutos de la madrugada de ayer en la zona de Puerto González. La droga decomisada fue valuada en unos $ 170.655. Un paciente trabajo de los servicios de inteligencia de la fuerza de seguridad permitió dar con la carga. Las actuaciones fueron giradas al Juzgado Federal de Corrientes. Paralelamente, la Jefatura de la Policía de Corrientes ordenó un sumario administrativo y dispuso el pase a disponibilidad del jefe del Destacamento San Luis del Palmar de la Policía Rural e Islas y Ambiental Rural (Priar), comisario José Alvarenga. El dato Agentes de inteligencia de Gendarmería Nacional obtuvieron datos precisos que en un vehículo de la Policía de Corrientes, afectado a la Policía Rural e Islas y Ambiente Rural (Priar) del Destacamento de San Luis del Palmar, transportarían droga. Se alertó a las autoridades del Escuadrón 48 “Corrientes” y en forma discreta se desplazaron hacia la zona de Puerto González, en el departamento de San Cosme, considerada como un “área caliente” para el narcotráfico y el contrabando proveniente del Paraguay. La captura La patrulla de gendarmes se apostó hacia la medianoche en la ruta Nacional Nº 12 y acceso a Puerto González. Interceptaron el paso de una camioneta Toyota Hilux del Priar, interno Nº 727, al mando de un policía, que en esos momentos se hallaba uniformado y lo acompañaban dos hombres de civil. Al registrar el rodado se advirtió que en el asiento trasero había cuatro bolsas. Se revisaron y se comprobó que contenían paquetes tipo ladrillos envueltos con cintas engomada. Más de 56 kilos Tomando todas las formalidades para este tipo de procedimientos, ante testigos y con personal técnico se realizó la prueba de campo comprobándose que se trataba de marihuana. Se contabilizaron que en las cuatro bolsas transportaban 50 panes de Cannabis Sativa (marihuana) envueltos con cintas de embalar de color marrón. Un clásico de los paquetes de esta droga. El pesaje arrojó 56,885 kilos, con capacidad, según cálculos de Gendarmería, de realizar fraccionamiento para unas 56 mil dosis o “porro” como vulgarmente se lo conoce. El resumen El procedimiento dejó como saldo tres detenidos, uno de ellos un oficial de la Policía de Corrientes. El monto estimado del estupefaciente es de unos $ 170.655. Se secuestró preventivamente una camioneta Toyota Hilux de la Policía de Corrientes, valuada en unos $ 60.000. Teléfonos celulares por $ 1.200. Una pistola calibre 9 mm de $ 1.500. Dinero en efectivo, $ 158. Todo asciende a $ 233.513. Saludos... <a href='http://b.t.net.ar/www/delivery/ck.php?n=a2afc290&cb=INSERT_RANDOM_NUMBER_HERE' target='_blank'><img src='http://b.t.net.ar/www/delivery/avw.php?zoneid=58&cb=INSERT_RANDOM_NUMBER_HERE&n=a2afc290' border='0' alt='' /></a>
Registrate y eliminá la publicidad! De Angeli Multilingüis GIRI EXPLICA QUE `MINGA' ES PALABRA QUECHUA Buenos Aires, 16 de julio La senadora del Frente para la Victoria por Córdoba Haidé Giri explicó hoy el significado de la palabra "minga" y dijo que "es de origen quechua y significa celebración de amor". Giri habló de esa palabra al referirse a las expresiones del dirigente agrario (Alfredo) De Angeli que utilizó reiteradamente ese vocablo para oponerse a las retenciones. "Hay que recuperar el idioma", refirió Giri tras lo cual lo cual explicó que "la palabra minga viene del idioma quechua".- "Es una celebración de amor, de vida, lo que reúne y aglutina para hacer un trabajo en conjunto. Por eso digo: ni minga a la no distribución de la riqueza, ni minga a los que quieren quedarse con la renta extraordinaria", sentenció la senadora Giri. Fuente: http://www.elpatagonico.net/index.php?item=viewlast&ref=ultimas&id=66268&sec=pol Y bué, saludos...
¿Cómo poder trabajar con el Ordenador o Computadora, en caso de que no tenga el Mouse o Ratón, o que este presente alguna dificultad? En ocasiones presentamos problemas con el ordenador, cuando se nos imposibilita el trabajo con el Mouse por cualquier tipo de problema. Nosotros como usuario podemos trabajar con la computadora sin necesidad de utilizar el Ratón, aunque a veces se nos imposibilita el funcionamiento de un trabajo cualesquiera por no estar presente este. Lo que si es bueno tener algunos conocimientos, aunque sean mínimos, para no tener una máquina inutilizada. Veremos algunas opciones para el trabajo con el teclado. Ante todo es fundamental que conozcas el teclado y sus zonas. A partir de este ejemplo vamos a ver el trabajo sin el Mouse. El teclado. Es un periférico de entrada de datos o informaciones. Se complementa con el uso del ratón. En los teclados se pueden distinguir cuatro zonas: a) La zona de teclas de funciones: Identificadas con F1 hasta F12. Están ubicadas en la parte superior del teclado. La utilidad de estas teclas varía de una aplicación a otra, sólo es estándar el uso de la tecla F1, asignada para la ayuda. b) La zona alfanumérica: Es la zona mayor; contiene todas las letras, números y símbolos, además de teclas especiales como Control, Alt, etc. c) La zona de cursores: Contiene dos grupos de teclas de movimiento del cursor. Estas teclas se repiten en la siguiente zona. d) El teclado numérico: Contiene todos los dígitos dispuestos como en una calculadora, además de las teclas de la zona de cursores. Para trabajar con los números necesarios para la entrada de datos en muchas aplicaciones, se activa la tecla Bloq Num. Además de conocer la ubicación de las teclas, nos será necesario conocer cómo interpretar algunas referencias, sobre el uso de las teclas, que aparecen en la bibliografía informática. § Pulsa (tecla): Oprimimos o pulsamos la tecla indicada. § Pulsa (tecla 1) + (tecla 2): Debemos mantener pulsada (tecla 1) y pulsamos una vez la (tecla 2). Luego soltamos la (tecla 1). A esto se le denomina combinación de teclas. § Pulsa (tecla 1) , (tecla 2): Pulsamos tecla1, la soltamos, y después tecla2. A esto se le llama secuencia de teclas. La manipulación del teclado exige no sólo adoptar una postura corporal correcta, sino usar debidamente ambas manos. Veremos ahora la forma de crear una carpeta en el escritorio: Si se fijan en el teclado después de la barra espaciadora, aparecen varias teclas; la tercera recibe el nombre de tecla de aplicación, al activarla realiza la misma función que el clic derecho del Mouse. Otra forma estando activo el escritorio es la combinación de las teclas Ctrl. + Shift + F10 En el mismo escritorio podemos movernos con facilidad utilizando las teclas Tab o F6 Un Abrazo...
ERRORES EN LA TEORÍA DEL BIG BANG O DE LA GRAN EXPLOSIÓN De acuerdo a las investigaciones realizadas por el Grupo ELRON, especialmente a través del contacto telepático con el Thetán o Yo Superior (*) de ROGER PENROSE, maestro de Stephen Hawking, la teoría del Big Bang sostenida por su alumno es sólo parcialmente correcta. En virtud de que parte del error en que ha incurrido Stephen Hawking fue debido a la influencia de su maestro, la parte espiritual o Yo Superior de ROGER PENROSE nos solicitó encarecidamente que diéramos a conocer la verdad sobre el Big Bang. A continuación, pues, transcribimos los diálogos sostenidos con ROGER PENROSE. DIÁLOGOS CON ROGER PENROSE La siguiente transcripción es copia literal de la sesión celebrada el 28/9/98, en la que también se presentó el Thetán (Yo Superior) de Roger Penrose a aclarar algunas cuestiones pendientes. Actuaron como médium Jorge Olguín y como interlocutor Horacio Velmont. INTERLOCUTOR: ¿Quién se va a presentar...? ROGER PENROSE: Prácticamente están todos ciegos, sordos, es como que no tienen desarrollado el sentido de la intuición y no se pueden dar cuenta de la gran importancia que es la verdadera comunicación... INTERLOCUTOR: ¿Quién se está comunicando? ROGER PENROSE: Soy el Thetán de Roger Penrose... INTERLOCUTOR: Encantado, Maestro, de saludarlo nuevamente... ROGER PENROSE: Hay una cita muy importante, de siglos anteriores, que dice: "Aquel que no quiere ver es porque tiene miedo de descubrir". INTERLOCUTOR: Me gusta esa cita... ¿quién la dijo? ROGER PENROSE: Es una cita anónima. Lo importante de la cita es que pone de manifiesto que el ser encarnado tiene a veces miedo de descubrir, porque su ego tiene miedo de la verdad... porque al encontrarse con la Verdad, ese ego se integra y ya deja de dominar. El ego es el que produce la mediocridad. Cuando dije en una comunicación anterior que el Big Bang no es el comienzo, sino un comienzo de tantos comienzos, son ciclos de 40.000 millones de años terrestres, que se van sucediendo una y otra vez. En cada ciclo se va creando el universo tal cual lo conocemos. Los Big Bang son simultáneos, es decir, se crean los 22 universos paralelos y hay 22 Big Bang paralelos. INTERLOCUTOR: ¿O sea que sería siempre lo mismo? ROGER PENROSE: Así es. Es un latido. Cada vez puede ser distinta la vida, cada vez distinta la formación de las galaxias, cada vez distintos los soles, cada vez distinta la evolución... Han pasado más de 15.000 millones de años desde la Creación de este Universo y el hombre aún no ha tomado conciencia de lo que es ni hacia adonde apunta. Hay creaciones anteriores donde cada ser encarnado tomaba conciencia de lo que ERA en forma más rápida. Y el espíritu en Evolución se mudaba de casa. ¿Qué significa eso? Voy a dar un ejemplo, especialmente para los físicos nucleares: supongamos que en esa Creación anterior hubiera habido planetas con vida inteligente en las estrellas de primera generación (en la actualidad el Sol es una estrella de segunda generación, porque tiene 5000 millones de años contra 15.000 millones de años de este universo, o sea hubo estrellas de 1ª generación que explotaron como supernovas al final de su ciclo, otras que se transformaron en agujeros negros), e imaginemos que los habitantes de esos mundos ya hubiesen tomado conciencia de que el camino para poder Evolucionar es DAR. En esa Creación, los planos 2 y 3 estarían prácticamente casi desiertos, pues al haber eliminado los espíritus el rol de la mente reactiva no tendrían engramas, tampoco tendrían karmas y casi todos los Thetanes de los seres encarnados en esos planetas estarían en los planos 4 y 5, en los niveles de Maestría y Luz. Ya prácticamente el encarnar en el plano físico no tendría razón de ser porque la raza habría evolucionado tanto, que solamente las Entidades encarnarían en Misión para ayudar a otros seres menos evolucionados... ¿Hasta aquí estamos de acuerdo? INTERLOCUTOR: Perfectamente... ROGER PENROSE: Prosigo, entonces... ¿Pero qué sucede si ese sol de 1ª generación llegara al final de su ciclo y explotara como supernova? Prácticamente ese mundo con los seres evolucionados dejaría de existir. ¿Qué pasaría entonces con todos esos espíritus? Automáticamente, esos espíritus en evolución encarnarían en planetas de sistemas solares próximos para ayudar a los habitantes de esos mundos vecinos a encontrar su camino hacia la Luz. Dejemos ahora de lado esa hipotética Creación anterior y les cuento que eso es precisamente lo que ha pasado aquí en la Tierra. Hubo espíritus evolucionados que vinieron de otros mundos que ya habían desaparecido. Y esos son los llamados "profetas". ¿Cómo nadie lo percibió? ¿No sucede acaso que ahora que yo lo estoy diciendo, tú te preguntas: ¿Cómo no me di cuenta antes? INTERLOCUTOR: Es así, es cierto. ¿O sea que los profetas no pertenecen a la evolución terrestre? ROGER PENROSE: La mayoría, no. Por eso los grandes Maestros de Luz tienen un discernimiento tan grande. Es debido a su vasta experiencia... INTERLOCUTOR: El haber encarnado en sistemas ya desaparecidos... ¿Sería también su caso? ROGER PENROSE: ¡Claro! Yo encarné en una oportunidad en el sistema de las Pléyades, pero debo dejar en claro algo. En la actualidad las Pléyades son estrellas en formación y no tienen planetas. Por eso debo aclarar el error que cometen aquellos supuestos contactados de la "New Age", que dicen que se comunican con seres de la Pléyades. Esa es una información errónea, pues reitero que actualmente NO HAY vida allí. Hubo una civilización en las Pléyades hace 5.000 ó 6.000 millones de años. Después ese núcleo de estrellas estalló y sus planetas se desintegraron. Algunos de esos espíritus quedaron en suspenso en los planos espirituales correspondientes, donde las explosiones del mundo físico no le afectaron en absoluto. Otros encarnaron en sistemas estelares cercanos. Y el tiempo pasó. Ahora, las Pléyades están nuevamente en formación, porque si las miran con un telescopio óptico se ven como cúmulos estelares y a su alrededor todavía están formándose planetas gaseosos. Cuesta imaginar que cuando en las Pléyades ya había vida, recién estaba formándose el sol de este sistema. Y ahora hay vida en el sistema solar y comienza un nuevo ciclo en esas estrellas. INTERLOCUTOR: Quiero aprovechar su presencia para preguntarle sobre la teoría de "supercuerdas". ¿Es una teoría nueva? ROGER PENROSE: No, la teoría de las "supercuerdas" no es una teoría nueva, pues prácticamente se desarrolló en la década del ´60. En esta teoría, que es similar a la del Vórtice energético, los quark son las partículas fundamentales, pero son consecuencias de la vibración del vórtice, pasando éste a ser también fundamental. Un vórtice, en cierto sentido, corresponde a un número infinito de partículas elementales, debido a que cada una de ellas comportan la facultad de poder vibrar en una multiplicidad de maneras. Es el distinto «tono» de las vibraciones el determinante que sugiere las propiedades de las partículas elementales. Según los físicos esta teoría viene a ser la simplificación natural o el mejoramiento de nuestra teoría clásica de partículas. La teoría de "supercuerdas" dice que cada "cuerda" vibra de una manera y cada vibración "forma" una determinada partícula elemental como un quark, un leptón, un fotón, etc., y así habría un número infinito de partículas. Además, no se debe dejar de lado la teoría de las dimensiones. INTERLOCUTOR: ¿Cuántas dimensiones hay en realidad? ROGER PENROSE: Existen 11. Hay 7 dimensiones plegadas en la "cuerda" y 4 dimensiones desplegadas, que son las 3 dimensiones actuales más el tiempo, que es la cuarta dimensión. INTERLOCUTOR: ¿Las dimensiones tienen alguna relación con los universos paralelos? ROGER PENROSE: No, no tienen nada que ver con los universos paralelos, que son 22. Son cosas completamente distintas, aunque hay personas que creen que las dimensiones matemáticas están habitadas y eso es otro absurdo. INTERLOCUTOR: Le agradezco sus explicaciones, que procuraré dar a conocer de inmediato. Un abrazo...
Jose Gomez Fuentes, je, si su nariz crecía de tamaño... prometía más. Fue el rostro, la voz y el espíritu de 60 minutos, el noticiero más visto de la Argentina, que copiaba el nombre, nunca el espíritu, al más prestigioso de los programas periodísticos norteamericanos. Gómez Fuentes tenía el mérito de loar al Proceso de manera frontal. En 1981, cuando Jacobo Timerman recibió el premio Moors Cabot (que se otorga anualmente en los Estados Unidos a los periodistas que se destacan en su labor aún a riesgo de su propia vida), este periodista le dio espacio durante una semana a Ramón Camps, el jefe de la policía bonaerense que había secuestrado y torturado a Timerman, para mostrar las cintas de las "confesiones" de éste. Gómez Fuentes fue también el glorificador de la Guerra de Malvinas, y llegó a decir, cinco días antes de la rendición, que uno de los portaviones ingleses estaba hundido y otro seriamente averiado. Luego de la derrota, su estrella declinó rápidamente y desapareció de la pantalla. No volvió a conseguir trabajo y murió en el olvido. Fuente: http://www.terra.com.ar/especiales/golpe/personajes.html La Televisión de la Dictadura Con la peor dictadura de la historia, la cultura y el arte nacional sufrieron múltiples atropellos. Las listas negras se impusieron de inmediato: actores y actrices como Norma Aleandro, Marilina Ross, Juan Carlos Gené, Irma Roy, Luis Politti, Federico Luppi, Bárbara Mugica, Carlos Carella, Héctor Alterio, David Stivel, que habían recibido amenazas en las postrimerías del anterior gobierno constitucional por parte de la Triple A, fueron prohibidos por decisión de la Junta Militar. La ceremonia de entrega del Martín Fierro se realizó casi en secreto, sin televisación y con escasa repercusión en los medios gráficos. Numerosos periodistas del medio recibieron también presiones y censura. Próximo a realizarse en el país el Campeonato Mundial de Fútbol en 1978, la dictadura creó el Ente Argentina78 TV con el propósito de instaurar un canal de transmisión en color. Se adoptó la norma Pal–N y nació ATC en reemplazo del Canal 7, con instalaciones monumentales y de última generación para justificar el desmesurado presupuesto acordado. Otra muestra del accionar dictatorial con la televisión fue el engañoso manejo informativo que se hizo durante la Guerra de Malvinas a través del tratamiento triunfalista del conflicto. Se impuso entonces una televisión pasatista con series norteamericanas de nueva factura (El hombre nuclear, La mujer biónica, Las calles de San Francisco, Koyak, Swatt, Los ángeles de Charly, que naturalizaban la violencia, los apremios ilegales y el sexismo). Las telenovelas incorporaron a niños o adolescentes como protagonistas (Pelito, Andrea Celeste) o se reeditaron viejas historias (Rosa de Lejos, remake de Simplemente María), al tiempo que se incorporaban tiras mexicanas o venezolanas que resultaban de bajo costo para la situación cambiaria de la época. Otros programas de esos años fueron Tiempo nuevo con Bernardo Neustadt, Pinky y la noticia, El show de Velazco Ferrero o La hora de Andrés. Un hito aparte lo constituyó Video–Show de Cacho Fontana, el primer programa en utilizar una videocámara. En 1980, sobre el antecedente de la CONART, se creó el Comité Federal de Radiodifusión (COMFER) con el fin de controlar el funcionamiento y emisión de la programación de radio y TV. Fuente: http://www.agenciaelvigia.com.ar/historia_de_la_television.htm Un abrazo...
D-Link ha actualizado el firmware de su NAS (Network Attached Storage) DNS-323, una caja que permite instalarle hasta un par de discos duros de 3.5 pulgadas para, a través del puerto ethernet, poder comunicarse con el ordenador. La novedad es que el D-Link DNS-323 va un paso más allá, ofreciendo no sólo un disco duro externo convencional, sino también un cliente BitTorrent (la novedad de este firmware) que funciona independientemente del ordenador. Esto es, que podremos tener el sobremesa apagado pero mantener los torrents descargando a través del NAS. La actualización al último firmware es lógicamente gratuita, mientras que el precio del DNS-323 es de 180 dólares en Amazon, tampoco excesivamente caro (los discos duros van aparte). La idea de incluir software de descarga P2P que sea ajeno al ordenador es algo realmente interesante, ya que en una parte ahorra la energía utilizada por el conjunto del ordenador, y en otra libera recursos hardware del sistema. Yo lo veo una buena compra si somos de los que tenemos el ordenador 24 horas encendido, y quizá como posible alternativa podríamos considerar a los miniordenadores domésticos que, además de utilizarse como servidor central de contenido multimedia para el hogar, también podrían llegar a hacer las tareas de servidor P2P. Fuente: http://www.xataka.com/2008/06/25-d-link-dns-323-nas-con-bittorrent Un Abrazo...