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Modos Guitarra. Los modos de la escala mayor MÉTODO DE MEMORIZACIÓN DEL ESQUEMA Este postestá dedicado a explicar un método para memorizar la distribución de notas que hemos visto en el primer post de Como hacer solos de Guitarras grosos.., y que nos permitirá tocar todos los modos, a lo largo del mástil. Estas reglas, trucos, ejercicios o como los quieras llamar son sólo un método de memorización. Simplemente es la explicación de cómo puedes aprender de memoria el esquema. Puedes utilizar cualquier otro método. Al final, de lo que se trata es de aprenderse de memoria este esquema: El trabajo de memorización debes hacerlo a lo largo de varias semanas. No sirve de nada aprendértelo en un día, y no volver a repasarlo o estudiarlo. Lo olvidarás al poco tiempo. Debes aprenderlo dedicando un poco de tiempo cada día, de forma constante. 15 o 20 minutos diarios durante 3 o 4 semanas serán suficientes para aprenderlo bien. No es necesario ni siquiera tener la guitarra delante. Puedes "repasar" mentalmente en cualquier sitio... Andando por la calle, en el bus o en el curro... Si alguien te ve sentado por ahí en una esquina en plan autista y te pregunta en qué coño estás pensando, nunca confieses que estás pensando en números y circulitos. Creerá que te has quedado gilipollas. El proceso de memorización vamos a separarlo en dos partes. Por un lado memorizar las posiciones para los dedos, y por otro, memorizar los grados, es decir, los números dentro de los círculos. Evidentemente para tocar con soltura necesitarás practicar, y ahí sí que necesitarás la guitarra, pero eso es otro tema... Una cosa es tener en mente las notas de la posición 1 de la escala pentatónica, y otra muy distinta tocar esas notas como Clapton o Zakk Wylde... Como comenté antes, memorizar y saber usar este esquema es equivalente a sacar el teórico del carné de conducir. Si quieres pilotar un F1 ya sabes lo que te queda... Practicar y practicar. Memorización de las posiciones. En esta primera parte no necesitas tener la guitarra delante. El trabajo lo puedes hacer con papel y bolígrafo en cualquier sitio... En el siguiente esquema se muestran las posiciones que hemos visto, pero coloreadas para diferenciar 5 zonas o posiciones: La primera parte del trabajo es memorizar esas 5 zonas. Tienes que aprenderte a la perfección y sin ninguna duda estos 5 bloques: Ejercicios: 1.- Memoriza cada uno de los bloques e intenta dibujarlos, sin mirar, en un papel. 2.- Memoriza la relación entre ellos. Debes aprender cada bloque, y su correspondiente letra, de forma que para cada uno, sepas cual es el bloque a su derecha y a su izquierda. La secuencia se repite (A la izquierda del A estará el E, y a la derecha del E estará el bloque A) 3.- Cuando puedas hacer lo anterior, entramos en la fase friki: cada día, cuando tengas algo de tiempo libre, deberás intentar recordar cada uno de los bloques mentalmente. Y recordar también que bloque tienes a su izquierda y a su derecha. Sabiendo cada bloque y lo que tiene ese bloque a ambos lados, obtienes 5 "posiciones", que son las que vamos a practicar, y que te permitirán empezar a llevar los modos a la práctica, es decir a la guitarra... Cuando sepas las posiciones de memoria, puedes empezar a practicarlas sobre la guitarra, en cualquier posición del mástil. Para sacar el mayor provecho a la práctica, echa un vistazo al apartado sobre práctica de los modos. Si estás en este punto no debes tener ninguna duda de dónde debes pulsar. Debes saber perfectamente de memoria los 5 bloques, la relación entre ellos, y por tanto las 5 posiciones resultantes de juntar los bloques dos a dos. Los números que aparecen ahora en los círculos indican el dedo con el que debes tocar cada nota. No tiene nada que ver con los grados que veremos más adelante.. ja. Puede que te choque ver en las posiciones CD y DE una digitación en la que dos notas separadas por 1 traste se tocan con los dedos 1 y 4. Es correcto. Haciéndolo de esa manera se prepara la mano para tocar las notas siguientes. Ejercicios: - Con la guitarra, practica todas las posiciones hacia arriba y hacia abajo. Practícalas todas por igual, no te centres en ninguna en concreto. Y practícalas todas en diferentes posiciones del mástil. No te quedes siempre practicando en la misma zona. Para ello, coloca el 1 sobre un do y toca todas las posiciones. Luego coloca el 2 sobre un do#, y toca todas las posiciones, y así sucesivamente. - En paralelo con el ejercicio anterior, cuando tengas unos minutos a lo largo del día, intentar recordar mentalmente las posiciones, y que bloques hay a la derecha y a la izquierda de cada una. Nota sobre las posiciones: Las notas de los modos pueden agruparse en posiciones diferentes a las anteriores. Como puedes ver, en las posiciones que hemos visto siempre hay cinco cuerdas en las que se pulsan tres notas, y una cuerda en la que sólo se pulsan dos notas. Es muy habitual agrupar las notas para crear otras posiciones de forma que en cada cuerda se pulsen siempre 3 notas. De esta manera se puede conseguir más velocidad al tocar. Estas posiciones son altamente recomendables si tienes intención de hacer ejercicios gimnásticos de alta velocidad escala pa'rriba escala pa'bajo... En mi opinión tienen el inconveniente de que la posición de la mano es algo más incómoda, al abarcar más trastes, y de que obliga a memorizar 7 posiciones (una para cada modo) en lugar de 5. Además con esas posiciones es menos intuitivo desplazarse de una posición a otra, y cuesta más moverse de forma natural por todo el mástil. Esa es la razón de elegir estas 5 posiciones en este método. Una vez asimilado el conjunto del esquema sobre los 12 trastes, con la práctica te costará muy poco pasar a usar posiciones con 3 notas por cuerda. Memorización de los grados Partimos de la base de que ya tienes perfectamente memorizados los 5 bloques del apartado anterior, y has empezado a practicar las posiciones resultantes de juntar los bloques dos a dos. Puedes comenzar con esta parte, sin dejar de practicar los ejercicios anteriores. Aclaro nuevamente que esto es simplemente una forma de memorizar el esquema. Recuerda que el objetivo final es aprenderse las posiciones y los grados. La forma en la que lo consigas es indiferente... También puedes empezar por aprenderte los grados sobre las cuerdas sexta y quinta Eso ya te permitirá colocar las posiciones. Pero lo ideal es que te aprendas el esquema completamente, ya que eso te permitirá tocar cualquier modo en cualquier parte del mástil, sabiendo en todo momento “dónde estás”. Dicho esto, aquí van "tres truquillos" para memorizarlo. Truquillo 1: Si te fijas, dentro de todos los bloques hay una zona en la que aparecen dos notas seguidas en la misma cuerda. Las que aparecen remarcadas a continuación: Estas notas se identifican fácilmente a simple vista, así que las vamos a usar de referencia, y vamos a empezar a memorizar los grados por ellas. Voy a representar esos conjuntos de notas dentro de un cuadro rojo. El primer paso será memorizar los grados dentro del cuadro: Fíjate qué notas son las que están pegadas: 7-1 y 3-4 Entre el grado 3 y el 4 hay medio tono. Entre el grado 7 y el 1 hay medio tono. Como en la escala mayor. Es decir, como en el modo jónico. En el momento en que te aprendes los grados dentro del cuadrito, y salvo que estés cegato perdido, sabrás localizar de un vistazo esos 4 grados en el esquema que ya sabes: Ya tenemos recorrido medio camino. Bien, ahora vamos a ver como memorizar el resto de grados, los de las notas situadas fuera de los cuadros… Truquillo 2: Si te fijas, en cada posición siempre hay 3 notas por cuerda, excepto en una de las cuerdas, en la que hay sólo hay dos notas… Pues bien esas dos notas son siempre los grados 5 y 6: [ Truquillo 3: En las cuerdas en las que tenemos 3 notas podemos encontrarnos dos cosas. El cuadrado rojo a la derecha o a la izquierda: Así que tendremos una de estas dos posibles distribuciones de grados. Memorízalas: Fíjate que es bastante sencillo. Si el “cuadrado” está a la derecha, los grados fuera serán evidentemente más pequeños: en la cuerda más grave, del 6 pasamos al 7, y en la cuerda más aguda, del 2 pasamos al 3…. Y si el “cuadrado” está a la izquierda, a las notas fuera del cuadrado les corresponderán por lógica los grados más altos: Del 1 pasamos al 2, y del 4 pasamos al 5…. Pues bien, juntando los tres truquillos tenemos ya los grados en todas las posiciones, osea, ya nos sabemos el esquema completamente… Resumiendo: En el cuadrado, 7-1 en la cuerda más grave, y 3-4 en la cuerda aguda. En la cuerda con dos notas: 5-6 En las cuerdas con 3 notas, si el cuadro está a la derecha, el grado será el inmediatamente anterior, y si está a la izquierda, el posterior. El esquema completo, sin tantos colores (que marean) queda así: Hasta acá llegó el post... no se olviden de seguirme ya que hago post y actualizaciones diarias o dia por medio....no se olviden que comentar es agradecer.. si no es moletia dejame unos puntitos.. si te gusta el post haslo saber y recomendarlo.. aca les dejo los dos anteiores post a estos .. pasen a mirarlos, estas buenos.. no olviden de comentar !! este es el primero http://www.taringa.net/posts/info/13915947/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos__.html este es la parte 2 http://www.taringa.net/posts/info/14058940/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___2_-parte_.html Tambien pueden unirse a mi comunida clickeen en la imagen para chequear..

Teoría Acordes. Contruccion de acordes En este post encontrarás todo lo necesario para aprender a formar acordes de guitarra. Es muy recomendable que hayas leído y entendido el apartado dedicado a la armonización de la escala mayor. Aunque no es imprescindible para entender este apartado, son “cosas” complementarias. En este apartado en lugar de memorizar acordes, se trata de entender cómo se construyen de forma práctica sobre el mástil. El objetivo es que seas capaz de poner cualquier acorde, en más de una posición, aunque nunca antes lo hayas visto. Es bastante más sencillo de lo que podría parecer. El nombre de los acordes incluye la información necesaria para saber construirlos. Sólo tienes que aprender a interpretar esa información. Es necesario memorizar algunas cosas, pero que en conjunto no te llevarán más de un par de horas. Te recomiendo que primero leas completamente el apartado, para entender la filosofía, y luego vuelvas sobre él, poco a poco, para asimilar lo explicado y memorizar las partes necesarias. En el siguiente post te encontraras con 4 pasos para construir los acordes.. bueno.. empesemos Paso 1: Grados en acorde en forma de Mi Los acordes se forman al unir varias notas de una misma escala. Por ejemplo, para formar el acorde de Fa se toman las notas de la escala mayor de Fa, para formar un acorde de Sol se toman notas de la escala de Sol, etc.…. No necesitamos saber qué notas son. Sólo tenemos que fijarnos en la posición que las notas ocupan dentro de la escala… Las escalas mayores tienen 7 notas, así que vamos a referirnos a esas posiciones dentro de la escala con un número del 1 al 7. A cada una de esas posiciones la llamaremos “grado”. Por ejemplo, en la escala mayor de do: La primera nota, el grado 1, es la tónica, es la nota que dará el nombre al acorde. De los 7 grados, todos los acordes mayores sólo tienen el 1, el 3 y el 5, como veremos más adelante. El primer paso es memorizar los grados de las notas pulsadas en un acorde con cejilla en forma de Mi. Repito, no nos vamos a fijar en las notas en sí, sino en los grados, en las posiciones dentro de la escala. Vamos a verlo con más calma… Fíjate en las notas que pulsamos en las cuerdas quinta y sexta. Son los grados 1 y 5. Es decir las notas primera y quinta de la escala. Estamos formando una “quinta”. Fíjate ahora en la nota que está justo bajo la 5ª. Vuelve a ser la 1ª, la nota tónica otra vez: Esas dos notas están separadas por una octava de distancia. Son dos notas con el mismo nombre, pero la colocada más abajo está “una octava más aguda”. Cuando afinamos la guitarra, lo hacemos de forma que la primera y sexta cuerda dan la misma nota al aire. Un Mi. Así que si pulsamos la sexta y la primera en el mismo traste, lógicamente obtendremos la misma nota: Estas dos notas están separadas por dos octavas. (Recuerda que por el medio tenemos otra primera) Normalmente sobre las notas 1ª, tendremos colocadas siempre notas 5ª. (Esta regla no se cumple si la primera está colocada en la segunda cuerda) Finalmente, en la tercera cuerda tendremos la 3ª: Paso 2: Disposición de notas en el mástil. En este punto deberías saber, de la teoría básica, que cada vez que subimos o bajamos un traste en la guitarra, estamos cambiando la nota en un semitono. También deberías tener claro que en una escala mayor hay una separación de un semitono, es decir un traste, entre las notas tercera y cuarta, y entre la séptima y la octava. Teniendo esto en cuenta, vamos a ver cómo se reparten las notas por el mástil. Si tomamos una nota como primer grado, del apartado anterior sabemos dónde estaría el grado 5. En el esquema de la escala mayor de do, vemos que la separación entre dos notas es siempre de un tono excepto entre 3-4 y 7-1. (Esto es así para todas las escalas mayores) . Llevando esto a la guitarra tenemos: Entre dos grados cualesquiera habrá siempre dos trastes…. Excepto entre los grados 3 y 4, que habrá sólo un traste… Y los grados 7-1, que también habrá sólo 1 traste… En los trastes intermedios estarán las notas con sostenidos (#) y bemoles (b). Si por ejemplo bajamos un traste el grado 2, tendremos: 2 – ½ Tono = 2b Cuando bajamos medio tono a una nota, le estamos añadiendo un bemol (b) Recuerda que entre los grados 3 y 4 no tenemos nada más que un traste. Si añadimos un bemol a la 4ª, llegaremos a la tercera. Y lo mismo ocurre con los grados 7 y 1. Si bajamos medio tono a la 1ª llegaremos a la 7ª. Y cuando a una nota la subimos medio tono, le estamos añadiendo un sostenido (#). Recuerda también que si subimos un traste a una nota le estamos añadiendo un sostenido. Por ejemplo, si le subimos medio tono a la 2ª tendremos: 2ª + ½ TONO = 2ª# Por lo que como ya vimos en el apartado de teoría básica, hay dos formas de llamar a las notas intermedias. Por ejemplo 1ª# = 2ªb Es muy importante que recuerdes que no existen notas intermedias entre los grados 3-4 ni entre los grados 7-1. Paso 3: Grados de cada tipo de acorde. En esta parte, como el título indica, tendrás que memorizar las notas que forman cada tipo de acorde. Es bastante sencillo. El propio nombre da bastantes pistas. Vamos a verlo…. Acordes Mayores Los acordes mayores están formados por los grados 1 – 3 – 5 Ya lo vimos con el acorde de Fa mayor… Es indiferente cuántas notas haya de cada tipo. Lo importante es que existan esas tres notas. Como dijimos, la nota tónica, la 1, es la que dará el nombre al acorde. Si la 1ª es un Fa, el acorde será un Fa mayor, y si la llevamos al quinto traste de la sexta cuerda, que es un La, el acorde será un La mayor… Acordes Menores Los acordes menores se caracterizan porque el grado 3 está bajado medio tono. Es decir, los menores están formados por los grados 1 – 3b – 5 En el patrón cambiaremos las notas “3” por notas “3b”. Para ello sólo hay que bajar un traste la nota 3. ( 3ª - 1/2 Tono = 3ªb) La nota 3ªb es la característica de los acordes menores. Recuérdalo. Acordes Séptima (Dominante) Los acordes de séptima dominante están formados por las notas 1 – 3 – 5 – 7b En el patrón tendremos que añadir la nota “7b” Acordes Menor Séptima Sabemos que los acordes menores cambian la 3 por la 3b, y también sabemos que los acordes de séptima dominante añaden la 7b. Pues los acordes menor séptima harán las dos cosas. Es decir estarán formados por las notas: 1 – 3b – 5 – 7b Acordes de Séptima Mayor No confundas estos acordes con los acordes mayores séptima. La diferencia está en el “tipo de séptima”. Cuando hablamos de acordes séptima, hablamos normalmente de séptima dominante, que como vimos se conseguían añadiendo la nota 7b. Existen otro tipo de séptimas, que son las séptima mayor. En este caso la nota que se añade es la 7 Así que los acordes séptima mayor (por ejemplo Fa 7maj) están formados por las notas: 1 – 3 – 5 – 7 Desde el patrón en forma de Fa, bajamos la 1ª medio tono. Acordes de Cuarta Suspendida (4 sus) Son acordes que reemplazan el grado 3 por el 4. De ahí viene lo de “suspendida”. Es decir estarán formados por las notas 1 – 4 – 5 Desde el patrón en forma de Fa, simplemente subiremos el grado 3 medio tono. Acordes de Novena Hemos dicho que tenemos sólo 7 grados. Después del 7 vendría el grado 1 otra vez, pero “una octava” más agudo. Pues con el grado dos pasa lo mismo. Cuando al grado dos lo subimos una octava, obtenemos la “novena” (novena=segunda+7) Estos acordes están formados por las notas 1 – 3 – 5 – 7b – 9 Lo obtenemos como un acorde de séptima, y subiendo 1 tono el grado 1 sobre la primera cuerda. Tabla con los principales acordes. Paso 4: Grados en acorde en forma de La Igual que hicimos con los acordes en cejilla en forma de Mi, ahora deberás memorizar la disposición de notas en los acordes con cejilla en forma de La. La idea es tener otro punto de partida para crear los acordes, del mismo modo que hemos hecho hasta ahora. Este nuevo punto de partida te permitirá colocar los nuevos acordes en puntos separados del mástil. El nuevo patrón será el siguiente: Las dos características principales de esta forma de acorde son: Al contrario que el patrón en forma de mi, este nuevo patrón tiene la tónica sobre la quinta cuerda. El grado 3 está sobre la segunda cuerda. Fíjate cómo la posición del grado 5 con respecto al 1 se mantiene. Es igual que en el patrón en forma de Mi. Nuevamente, sexta y primera cuerda dan la misma nota. Ejemplo de construcción de un acorde Por ejemplo, vamos a ver cómo crear un acorde de Re9, en su posición típica, partiendo del patrón en forma de La. Las notas que debemos tener sabemos que son 1 – 3 – 5 – 7b – 9 Partimos del acorde en forma de La, por lo que las notas 1 y 5 ya las tenemos colocadas…. Para obtener la novena (2, una octava por encima de la tónica), bajamos la 3ª un tono… La tercera la pondremos una cuerda y un traste más grave que la primera… Finalmente la 7b la conseguimos bajando un tono el primer grado Algunas consideraciones Hemos visto los grados sobre dos formas de acordes únicamente. Y supongo construir el acorde de novena partiendo del acorde de La no te habrá parecido demasiado intuitivo... Lo sé. Está hecho a propósito. Conviene que memorices también los grados sobre el acorde de novena, porque te servirá de base para construir muchos otros. Ten en cuenta que puede darse el caso de que no podamos colocar todas las notas que componen el acorde que buscamos , porque no tenemos dedos suficientes…. En ese caso hay que prescindir de alguna de las notas. Las notas de las que se prescinde deben ser aquellas que no aportan nada característico al acorde. Normalmente suele ser la quinta, pero evidentemente, si el acorde que queremos poner es un acorde de quinta aumentada, no podemos prescindir de la quinta, ya que es la que da el carácter al acorde… Si estamos acompañados por un bajo, se suele prescindir de la tónica, ya que el bajo estará marcando la tonalidad. La guitarra tocará entonces el resto de notas del acorde. Hasta acá llegó el post... No se olviden de seguirme ya que hago post y actualizaciones diarias o dia por medio....no se olviden que comentar es agradecer.. si no es moletia dejame unos puntitos.. si te gusta el post haslo saber y recomendarlo.. No se olviden de pasar por los 9 post anteriores 1ª parte http://www.taringa.net/posts/info/13915947/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos__.html 2ª parte http://www.taringa.net/posts/info/14058940/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___2_-parte_.html 3ª parte http://www.taringa.net/posts/info/14070993/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___3_-parte_.html 4ª parte http://www.taringa.net/posts/info/14074127/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___4_-parte_.html 5ª parte http://www.taringa.net/posts/info/14084474/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___5_-parte_.html 6ª parte http://www.taringa.net/posts/info/14097935/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___6_-parte_.html 7ª Parte http://www.taringa.net/posts/info/14112908/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___7_-parte_.html 8ª Parte http://www.taringa.net/posts/info/14131498/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___8_-parte_.html 9º Parte http://www.taringa.net/posts/info/14566991/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___9_-parte_.html Tambien pueden unirse a mi comunida clickeen en la imagen para chequear..

Modos Guitarra. Los modos de la escala mayor LOS MODOS Y LOS ACORDES. USO DE LOS MODOS: A estas alturas ya deberíamos saber qué debemos hacer para tocar cualquier modo, en cualquier tono, y en cualquier posición del mástil. Por resumirlo, se trata de contestar a 4 preguntas... - ¿En qué tono quiero tocar? - ¿Dónde tengo esa nota sobre la guitarra? - ¿Qué modo quiero usar? - ¿Qué "número" corresponde al modo que quiero tocar? Y finalmente llevar el número que nos interesa hasta la nota que nos interesa. Un ejemplo: - ¿En qué tono quiero tocar? En Do - ¿Dónde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste. - ¿Qué modo quiero usar? El mixolidio - ¿Qué "número" corresponde al mixolidio? El (5) Pues muevo el esquema de forma que sobre la quinta cuerda, tercer traste, tenga un (5). A partir de ahí, todas las notas que toquemos pertenecerán al modo mixolidio en Do. Probablemente aún te lleve un tiempo pensar la posición del mástil a la que debes mover toda la estructura que hemos visto, pero eso mejorará rápidamente con la práctica. Ahora el objetivo es saber cuándo utilizar cada uno de los modos. Es decir, saber elegir el modo en función de los acordes que tengamos de fondo. Vamos a tomar la tabla que vimos al principio del tutorial, con la escala diatónica mayor de Do, y sus respectivos modos, y sobre ella vamos a marcar los grados 1, 3 y 5 Y a la derecha vamos a añadir una columna, en la que indicamos el nombre del acorde que se forma si se tocan las 3 notas marcadas. Vemos que si tocamos las notas 1, 3 y 5 del modo jónico de Do, tendremos un acorde de Do mayor. Si tocamos las notas 1, 3 y 5 del modo dórico en Re, tendremos un Re menor, etc… Recuerda que al construir acordes con las notas de la escala de Do, lo que estamos haciendo es armonizando la escala mayor de Do. Por otro lado, si construimos un acorde con las notas de una escala, y luego tocamos la escala sobre dicho acorde, nos sonará bien. Así que eso es lo que haremos de ahora en adelante. Nos fijaremos en el tipo de acorde que suena de fondo, y sobre él tocaremos un modo que contenga sus notas. Por ejemplo, con la tabla del ejemplo anterior, tenemos que sobre un Do mayor, podremos tocar Do jónico. Sobre un Re menor, podremos tocar Re Dórico. Sobre un Mi menor podremos tocar Mi Frigio, etc. Si generalizamos, independientemente del tono en el que estemos tocando, obtenemos la siguiente tabla, que nos indica qué tipo de acorde se forma cuando tomamos los grados 1, 3 y 5 de cada modo, y por tanto qué modos podemos aplicar sobre cada tipo de acorde: Vemos que: - Los acordes mayores se pueden formar con los modos I, IV y V - Los acordes menores se pueden formar con los modos II,III y VI - Los acordes disminuidos se forman con el modo VII Un acorde mayor se puede formar con tres modos distintos: jónico, lidio y mixolidio. Así que sobre un acorde mayor podremos aplicar cualquiera de esos tres modos, porque sonará bien. Por ejemplo, si de fondo suena un Do mayor, podremos tocar sobre él los modos Do jónico, Do lidio o Do mixolidio, porque cualquiera de esos tres modos contiene las notas del acorde de Do mayor. Hemos considerado que construíamos acordes de 3 notas. Pero es muy habitual que los acordes estén formados por 4, consideranto el grado 7 también. En ese caso tendríamos: Considerando esa nota adicional, los acordes que obtenemos son los siguientes: Es decir, - Sobre acordes de séptima mayor podemos tocar los modos I y IV - Sobre acordes menores séptima podemos tocar los modos II,III y VI - Sobre los acordes de séptima dominante tocaremos el modo V. - Sobre acordes séptima de quinta disminuida tocaremos el modo VII. Aplicación práctica sobre progresión I - IV- V Vamos a ver que modos utilizar sobre la progresión de acordes más habitual, la I-IV-V. (1-4-5) Esta es la progresión que se toca en el Blues y Rock&Roll y la base de muchas otras canciones y estilos. Los números romanos I-IV-V hacen referencia a las posiciones que ocupan los acordes, dentro de la escala mayor del tono en el que tocamos. Vamos a verlo con un ejemplo: Supongamos que vamos a tocar un blues en el tono de Sol. Si escribimos la escala mayor de Sol y nos fijamos en las posiciones 1, 4 y 5 (I-IV-V), vemos que son el Sol, el Do y el Re. Esos son los acordes que usaremos. En este caso, el acorde I será el Sol, el acorde IV será el Do, y el acorde V será el Re. Ahora localizaremos sobre el mástil las notas correspondientes a esos tres acordes. En realidad con localizar la correspondiente al acorde I es suficiente, porque las otras dos estarán siempre en la misma posición relativa. Es decir, el IV está siempre justo debajo del I, y el V está siempre dos trastes más agudo que el IV . Esto ya lo sabemos del esquema que hemos memorizado: el (4) está siempre bajo el (1) (excepto entre la segunda y tercera cuerda), y el (5) dos trastes más agudo que el (4) Hasta ahora, usando la escala pentatónica (o la escala de blues), simplemente mirábamos en que tono queríamos tocar, osea cuál era el acorde "I" y sólo tocábamos la escala pentatónica en ese tono. Sabemos que la pentatónica menor del acorde I sonará bien sobre los tres acordes de la progresión I-IV-V. Además nos da lo mismo si los acordes son mayores o menores. Siempre suena bien. Con los modos es distinto. Debemos tener presente siempre sobre qué tipo de acorde estamos tocando. Para saber qué modos usar, en lo primero que nos tenemos que fijar es en si el blues es con acordes mayores o con acordes menores. En función de ello elegiremos el modo, teniendo en cuenta el cuadro que ya conocemos: En un blues de 12 compases típico, los tres acordes son mayores de séptima dominante (osea el acorde séptima de toda la vida) así que usaremos el modo mixolidio. Pero el modo mixolidio del tono correspondiente. Es decir: Cuando estemos sobre el acorde I, que es un Sol, lo que haremos será buscar un Sol en el mástil, y desplazar hasta allí el esquema que hemos aprendido. Por ejemplo, localizamos el Sol en el tercer traste de la sexta cuerda. Y hasta allí desplazaremos la posición del esquema adecuada, teniendo en cuenta que queremos tocar el modo mixolidio ( 5 ) Pensaremos: ¿En qué posición (A, B, C, D, E) tengo el grado 5 en la sexta cuerda? Sabemos que está en la posición B, así que la colocamos de forma que el 5 quede encima de la nota que queremos tocar, en este caso el sol del tercer traste. (Todos los “5” estarán colocados sobre notas Sol) Como conocemos la posición relativa de todos los esquemas, automáticamente sabemos las notas a lo largo de todo el mástil. Todas las notas que toquemos siguiendo la estructura que conocemos, pertenecerán al modo mixolidio de sol. Cuando cambiemos al acorde IV de la progresión, deberemos cambiar de escala. En el ejemplo que estamos viendo deberemos pasar de Sol a Do, y repetir el proceso: - ¿En qué tono quiero tocar? En Do - ¿Dónde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste. - ¿Qué modo quiero usar? El mixolidio - ¿Qué "número" corresponde al mixolidio? El 5 Así que llevaremos un 5 hasta la quinta cuerda tercer traste. Pensaremos, ¿En qué esquema tengo el grado 5 (correspondiente al mixolidio) en la quinta cuerda? Sabemos que está en el esquema E. Desplazaremos toda la estructura hasta ese punto, y todas las notas que toquemos pertenecerán al modo mixolidio en do. Para terminar repetimos el proceso para el acorde V de la progresión, que en este caso es un Re, y lo localizaremos sobre la quinta cuerda. Dos trastes más agudo que el acorde IV. Es decir, simplemente tenemos que desplazar la escala que hemos visto para el acorde IV dos trastes: Resumiendo: Localizamos en el mástil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los que queremos tocar. Mientras tocamos, tenemos que tener presente dónde está la tónica del acorde que suena de fondo. Para tocar sobre acordes de séptima dominante (el séptima de toda la vida), usaremos el modo mixolidio (5). Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5), correspondiente al modo mixolidio, se coloque encima de la nota tónica del acorde I Y de la misma manera, cuando estamos sobre el acorde IV tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tónica del acorde IV, y cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tónica del acorde V Hasta acá llegó el post... no se olviden de seguirme ya que hago post y actualizaciones diarias o dia por medio....no se olviden que comentar es agradecer.. si no es moletia dejame unos puntitos.. si te gusta el post haslo saber y recomendarlo.. no se olviden de pasar por los 3 post anteriores 1ª parte http://www.taringa.net/posts/info/13915947/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos__.html 2ª parte http://www.taringa.net/posts/info/14058940/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___2_-parte_.html 3ª parte http://www.taringa.net/posts/info/14070993/Como-hacer-solos-de-Guitarras-grosos___3_-parte_.html Tambien pueden unirse a mi comunida clickeen en la imagen para chequear.. 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