Bohemian Rhapsody - Composición y análisis...

Mama didn't mean to make you cry ....sometimes wish I'd never been born at all.... Bohemian Rhapsody Es una de esas canciones que tienen un aura de fantasía alrededor. Pienso que la gente debería sólo escucharla, pensar en ella y luego formar su propia opinión acerca de lo que les dice Freddie Mercury dijo:¿Esto es la vida real? ¿O solo es una fantasía? Atrapado en un derrumbamiento Sin escape a la realidad Abre tus ojos Mira a los cielos y ve Soy solo un pobre muchacho, no necesito simpatía Porque fácilmente viene, fácilmente va Un poco alto, un poco bajo Sople a donde sople el viento, nada me importa en realidad Mamá, solo maté a un hombre Puse un arma contra su cabeza Presioné el gatillo, y ahora está muerto Mamá, la vida recien ah comenzado Pero ahora me he ido y lo tiré todo Mamá, oooh No quise hacerte llorar Si no vuelvo a esta hora mañana Continua y sigue adelante, has como si no importara nada Demasiado tarde, mi tiempo ha llegado Envía escalofríos por mi espina Mi cuerpo me duele en todo momento Adiós a todos - Me tengo que ir Tengo que dejarlos atras y enfrentar la verdad Mamá oooh - (de la manera en que sopla el viento) No me quiero morir A veces desearia no haber nacido en lo absoluto Veo la pequeña silueta de un hombre Scaramouche, Scaramouche, harás el Fandango? Truenos y relampagos, asustándome mucho Galileo, Galileo Galileo, Galileo Galileo fígaro Magnifico Sólo soy un pobre chico y nadie me quiere Él sólo es un pobre chico de una pobre familia Perdónen su vida por su monstruosidad. Fácil viene fácil va - ¿me dejarán ir? Bismillah! (En el nombre de Alá!) No - no te dejaremos ir - dejenlo ir.!! Bismillah! (En el nombre de Alá!) no te dejaremos ir - dejenlo ir.!! Bismillah! (En el nombre de Alá!) No - no te dejaremos ir - dejenlo ir.!! No te dejaremos ir - dejarme ir (nunca) Nunca dejarte ir - dejarme ir Nunca dejarme ir nunca nunca nunca No, no, no, no, no, no, no - Oh ,mama mía, mama mía, madre mía déjame ir Belcebú tiene un diablo apartado solo para mi Para mi Para mi Asi que piensas que puedes apedrearme y escupirme en el ojo piensas que puedes amarme y dejarme para morir Oh nena - no puedes hacerme esto nena Simplemente tengo que salir - Solo tengo que salir de aquí Ooooooh si, ooh si Nada importa realmente. Cualquiera lo puede ver Nada realmente importa - Nada realmente me importa a mi. Sople a donde sople el viento... Mercury se negó a explicar su composición Por su parte, supone que la misma contiene referencias veladas a los problemas personales del pianista. Freddie era una persona muy compleja frívolo y gracioso en la superficie, pero a su vez ocultaba sus inseguridades y problemas nacidos durante su niñez. Nunca ha explicado la letra, pero puso mucho de su ser en aquella canción Composición y análisis La canción consta de seis secciones: introducción, balada, solo de guitarra, ópera, rock y coda o final. Introducción (0:48) La canción comienza con un canto a capela introductorio. Pese a que en el video promocional se ve a los cuatro integrantes de la banda cantando, esa parte se creó superponiendo cuatro cintas con la voz de Freddie Mercury. La letra cuestiona si la vida es "real" o "sólo fantasía", antes de concluir que "no hay escape de la realidad". El ritmo sigue la natural inflexión de las palabras, los coros en bloque sin ninguna melodía de fondo crean una ambigüedad subyacente. El narrador se presenta como un pobre chico que no necesita que le tengan compasión. La escala cromática usada para estos versos ayuda a crear una atmósfera de ensueño. Balada (0:48–2:35) El narrador explica a su madre que "acaba de matar a un hombre" y que con este acto arruinó su vida. Sobre esta sección de confesión afirma la necesidad de absolución y presenta a la fuerza femenina como nutricia y dadora de vida. Pide disculpas a su madre por hacerla llorar debido a que no sabe si estará mañana y le pide que continue con su vida como si nada pasara. A medida que la balada avanza hacia su segunda estrofa, el narrador muestra lo cansado que está y lo mal que se siente por sus acciones pasadas, se despide del mundo anunciando que debe prepararse para enfrentar la verdad. Resaltando la naturaleza fálica de las pistolas, Peirano sugiere que la canción es un "melodrama del erotismo masculino", aunque a diferencia de Whiteley, no se basa en detalles biográficos de su compositor Peirano da una lectura basada en el complejo de Edipo, citando partes de la letra con connotaciones sexuales Too late, my time has come/Sends shivers down my spine/Body's aching all the time" Peirano identifica estos versos como culpa y deseo. "Para muchos adolescentes que escuchen esta canción, estas frases pueden describir las sensaciones físicas del despertar sexual y las emociones conflictivas que lo acompañen. Si dicho despertar está orientado a la homosexualidad, será más grande la culpa y la necesidad de confesarlo" Solo de guitarra (2:36–3:03) Mientras que Mercury canta el verso "I sometimes wish I'd never been born at all" (A veces desearía no haber nacido nunca) la banda hace que el sonido crezca en intensidad, concluyendo con un solo de May que hace de puente entre la balada y la sección de ópera. Judith Peirano comentó que "el joven héroe, ya habiendo confesado su crimen a su madre, deja su casa para 'enfrentar la verdad' y luego se encuentra en el extraño mundo de la ópera italiana" Ópera (3:03–4:07) Rápidos y abruptos cambios de ritmo y armonía introducen esta sección seudo operística Aquí se describe el descenso del narrador al infierno. La letra hace referencia a Scaramouche, el fandango, Galileo Galilei, Fígaro y Bismillah como personajes que luchan por el alma del muchacho. Peirano llama a la secuencia "una suerte de juicio y un rito de pasaje. Un coro acusa y el otro defiende, mientras que el héroe se presenta como inocente". Sobre la dificultad de Mercury para expresar su sexualidad, Whiteley destaca el rol de las voces graves, que se relacionan con lo masculino, y las femeninas, asociadas con lo femenino. Estas voces cumplen un papel importante en la expresión de su necesidad de liberación Rock (4:08–4:55) El pianista canta agresivamente dirigiéndose a un you (tú) inespecífico, acusándolo de traición y abuso con el verso "can't do this to me, baby" (No puedes hacerme esto, nena) que puede interpretarse en función a los sucesos descritos en la sección de balada, sobre todo el asesinato. el héroe se vuelve desafiante y sale victorioso de la ópera como un rebelde esta sección es una declaración de la necesidad de abrazar la vida y sentirse más libre. Coda (4:55–5:55) La línea que dice "nothing really matters" (Nada realmente importa) aparece de nuevo, sugiriendo con las tonalidades menores resignación y sensación de libertad esta sección final añade "un nivel de resistencia al rock masculino". ¿Es esto real o solo una fantasía? No sé no me importa voy a morir. La línea final es seguida por un golpe de gong que libera la tensión provocada a lo largo de toda la canción. Ah muerto?