Salas de escucha
Indice general de la FAQ
13.0 Salas de escucha y viviendas.
13.1 ¿Cómo debo colocar los altavoces en mi habitación?¿Qué tamaño de la sala es el mejor?
13.2 ¿Cómo debo cablear una vivienda para audio?
13.3 ¿Dónde puedo leer mas acerca de la construcción de salas de escucha y su ajuste?
13.4 ¿Qué es el ruido blanco?¿Qué es el ruido rosa?
13.1 ¿Cómo debo colocar los altavoces en mi habitación?¿Qué tamaño de
la sala es el mejor?
Estas ante dos importantes objetivos: una respuesta plana de frecuencias
y una buena imagen tridimensional. A tu disposición esta el tamaño de
la sala, la forma de la sala, la altura de los altavoces, la posición
de escucha y los acabados de la habitación. No sólo la idea de que unos
buenos altavoces son esenciales para conseguir un buen sonido es
importante, los efectos de la sala son tambien muy importantes.
!La mayoría de las veces, las diferencias producidas por los efectos
de la sala son mas apreciables que si te gastas el doble en tus
altavoces!.
Para obtener la mas suave respuesta de graves la habitación debe ser
tan grande como sea posible, tener dimensiones sin relación y estar
optimamente atenuada. Sin embargo no todo es ideal, hay unas pocas
relaciones entre las dimensiones de las habitaciones que son las
buenas para una sala de audición.
Altura Anchura Longitud
1 1.14 1.39
1 1.28 1.54
1 1.6 2.33
Si tu habitación no tiene esta forma, no te preocupes. Estos efectos no son
importantes.
También para una respuesta de bajos suave, los altavoces de graves
deben de estar lo mas separados posible de las tres paredes contorno
de la habitación. En algunos casos la linea que divide la habitación
en las mitades derecha e izquierda debe ser considerada como un
contorno de la sala. Tambien, para una respuesta de bajos suave, los
oidos del oyente deben de estar lo mas separados posible de las tres
paredes limite de la habitación.
Todo esto es esencial porque una pared cerca de un altavoz refuerza
los graves de ese altavoz en algunas frecuencias. Si un altavoz esta a
la misma distancia de las tres paredes, entonces algunas frecuencias
serán enfatizadas mucho mas que otras, no sólo ligeramente.
Para obtener la mejor imagen tridimensional, una sala de audición debe
de tener buena simetría sobre el plano que esta entre los dos altavoces.
Esto quiere decir que si un altavoz esta en una esquina, el otro
altavoz debe de estar en un esquina. Si la simetría no es correcta,
la primera reflexión de la pared de detrás de un altavoz será diferente
de la primera reflexión de la pared de detrás del otro altavoz y las
zonas críticas de la señal estereofónica serán alteradas.
Tambien, ningún objeto grande debe de tapar el camino desde los
altavoces a la posición de escucha, ni tampoco entre altavoz y altavoz.
Los altavoces deben de ser elevados de forma que los altavoces de
agudos esten a la altura del oido. La distancia entre los altavoces no
debe de ser mayor que la distancia de cada altavoz al oyente.
Finalmente, los altavoces de agudos deben ser dirigidos a los oyentes.
Una habitación normal con forma de caja con las paredes sin revestir
tendrá "golpes de eco" que reducirán la intelegibilidad. Una buena
solución es colgar aleatoriamente pequeños trozos de tela separados
una pulgada o asi lejos de la pared para aumentar la absorción de
sonido. Otra solución es colocar en las paredes objetos de adorno con
formas convexas para dispersar las reflexiones perjudiciales. Si
tienes dinero, hay en el mercado tratamientos como "trampas tubulares"
y "difusores RPG", pero muchos de los beneficios de estos artilugios
se pueden conseguir con técnicas mas sencillas.
Como regla general, en una buena habitación, los altavoces y el oyente
pueden estar cerca del contorno de la sala con los minimos efectos
negativos. En una mala habitación, una buena estrategia es colocar
ambos altavoces y al oyente tan lejos del contorno de la sala como
sea posible.
Un excelente punto de partida para la colocación de los altavoces es medir las
diagonales de la sala de escucha. Divide esa medida por tres. Coloca cada
altavoz a esa distancia de la esquina dentro de las diagonales.
Sitúa tu posición de escucha en el centro de los dos altavoces y
aproximadamente a mitad de camino entre los altavoces y la pared.
Asegurate de que no hay nada en el triángulo formado por los
altavoces y la posición de escucha.
Intenta hacer esto y mueve los objetos 12 pulgadas (30 cm) a la vez que
compruebas si puedes mejorar el sonido. Tus oidos serán mejor guía que
cualquier instrumento. Para tener una pista de lo que estas haciendo,
toma notas. Para acordarte exactamente donde has colocado el altavoz,
un truco práctico es marcar el suelo con una aguja e hilo.
Algunos altavoces deben de dirigirse directamente hacia el oyente
(enfocados) mientras que otros funcionan mejor dirigiendolos
directamente hacia adelante. Haz experimentos.
13.2 ¿Cómo debo cablear una vivienda para audio?
Un principio físico fundamental es que cuanto mas lejos viaja una
señal, mas se degrada esta. Esto quiere decir que cuanto mas corto
sea el cable, mejor. Teniendo esto en cuenta, la idea de llevar cable
de altavoces por toda la casa no es tan atractiva como en principio
parece.
Si aun decides cablear tu casa para audio, debes de hacerlo a la vez
que lo haces para la electricidad y teléfono. Es posible meter los
cables de audio después de que las paredes esten construidas, pero es
mas dificil.
Es barato utilizar cable convencional como cable para los altavoces
por las paredes, pero esto puede incumplir la normativa sobre
instalaciones en los edificios. Consulta con un electricista o un
inspector primero. Ello puede también confundir a futuros electricistas,
asi que identifica claramente los cables en toda su longitud.
Si quieres dejar tu casa como un estudio de grabación, es mejor utilizar
las técnicas de los estudios. Cuando los estudios tienden cables de
sonido de gran longitud de una habitación a otra utilizan el cable con
amplificadores de línea de 600 Ohm. También utilizan doble cable
blindado. Sólo conectan el blindaje en un extremo del cable.
Finalmente utilizan entradas balanceadas en el otro extremo.
13.3 ¿Dónde puedo leer mas acerca de la construcción de salas de escucha y su
ajuste?
"Building a Recording Studio" by Jeff Cooper
Mix Bookshelf
"Handbook for Sound Engineers"
"The Master Handbook of Acoustics" by F Alton Everest
"Sound Engineering 2nd Edition" by Don and Carolyn Davis;
Howard W. Sams & Co. (C) 1990
"Good Sound" by Laura Dearborn
Introductory, but clear and accurate
"Sound Recording Handbook" by John M. Woram
Howard W. Sams & Co. #22583
Excellent General Reference
"Audio Technology Fundamentals" by Alan A. Cohen
Howard W. Sams & Co. #22678
Overview of Audio Theory
"Introduction to Professional Recording Techniques"
by Bruce Bartlett
Howard W. Sams & Co. #22574
"Modern Recording Techniques" by Hubar and Runstein
Howard W. Sams & Co. #22682
"Sound Studio Production Techniques"
by Dennis N. Nardantonio
Tab Books
"The Uneasy Truce Between Music and the Room"
F. Alton Everest
Audio, February 1993, Pgs. 36-42
"Coloration of Room Sound by Reflections"
F. Alton Everest
Audio, March 1993, pgs. 30-37
13.4 ¿Qué es el ruido blanco?¿Qué es el ruido rosa?
El ruido blanco se caracteriza por el hecho de que su valor en dos
momentos cualesquiera no es correlativo. Esto motiva a este ruido a
tener una potencia de densidad de espectro plana (en potencia de señal
por hertzio de ancho de banda, y su pérdida analoga a la `luz blanca'
que tiene una potencia de densidad de espectro plana con respecto a
la longitud de onda.
El ruido rosa tiene potencia de densidad de espectro plana por
PORCENTAGE de ancho de banda, lo que motiva un ¿rollof? de -3 dB/octava
comparado con el ruido blanco.
Hay muchas razones para utilizar el ruido rosa en las pruebas de audio.
Una es que la música tiene un contenido de espectro promediado mas
cercano al ruido rosa que al ruido blanco. Otra es que el ruido rosa
puede ser facilmente medido con filtros de paso de banda constantes y
conlleva gráficas planas en escalas de frecuencia logaritmicas -que se
corresponden con las escala musical temperada.
El ruido rosa se utiliza a menudo con filtros de 1/3 de banda de octava
para medir la acústica de salas. Esta idea tiene el mérito de que 1/3
de octava es un número conveniente próximo al límite en el que nuestros
oidos son capaces de detectar irregularidades en la respuesta en
frecuencia, y porque el promedio de medidas sobre bandas de 1/3 de
octava suavizan los picos y caidas estrechos que elevan las ondas
estacionarias en las salas.
Otro término sobre el que oiras algo es el de ruido Gausiano - esto es
ruido con una densidad de probabilidad de amplitud Gausiana.
El ruido Gausiano tiene la curiosa propiedad de que la linealidad de
filtrado conserva la densidad de amplitud Gausiana y que la suma de
variables aleatorias Gausianas son siempre Gausianas. Los dos términos
no deben de ser confundidos. Es posible tener Gausiano blanco o ruido rosa.
Indice general de la FAQ
13.0 Salas de escucha y viviendas.
13.1 ¿Cómo debo colocar los altavoces en mi habitación?¿Qué tamaño de la sala es el mejor?
13.2 ¿Cómo debo cablear una vivienda para audio?
13.3 ¿Dónde puedo leer mas acerca de la construcción de salas de escucha y su ajuste?
13.4 ¿Qué es el ruido blanco?¿Qué es el ruido rosa?
13.1 ¿Cómo debo colocar los altavoces en mi habitación?¿Qué tamaño de
la sala es el mejor?
Estas ante dos importantes objetivos: una respuesta plana de frecuencias
y una buena imagen tridimensional. A tu disposición esta el tamaño de
la sala, la forma de la sala, la altura de los altavoces, la posición
de escucha y los acabados de la habitación. No sólo la idea de que unos
buenos altavoces son esenciales para conseguir un buen sonido es
importante, los efectos de la sala son tambien muy importantes.
!La mayoría de las veces, las diferencias producidas por los efectos
de la sala son mas apreciables que si te gastas el doble en tus
altavoces!.
Para obtener la mas suave respuesta de graves la habitación debe ser
tan grande como sea posible, tener dimensiones sin relación y estar
optimamente atenuada. Sin embargo no todo es ideal, hay unas pocas
relaciones entre las dimensiones de las habitaciones que son las
buenas para una sala de audición.
Altura Anchura Longitud
1 1.14 1.39
1 1.28 1.54
1 1.6 2.33
Si tu habitación no tiene esta forma, no te preocupes. Estos efectos no son
importantes.
También para una respuesta de bajos suave, los altavoces de graves
deben de estar lo mas separados posible de las tres paredes contorno
de la habitación. En algunos casos la linea que divide la habitación
en las mitades derecha e izquierda debe ser considerada como un
contorno de la sala. Tambien, para una respuesta de bajos suave, los
oidos del oyente deben de estar lo mas separados posible de las tres
paredes limite de la habitación.
Todo esto es esencial porque una pared cerca de un altavoz refuerza
los graves de ese altavoz en algunas frecuencias. Si un altavoz esta a
la misma distancia de las tres paredes, entonces algunas frecuencias
serán enfatizadas mucho mas que otras, no sólo ligeramente.
Para obtener la mejor imagen tridimensional, una sala de audición debe
de tener buena simetría sobre el plano que esta entre los dos altavoces.
Esto quiere decir que si un altavoz esta en una esquina, el otro
altavoz debe de estar en un esquina. Si la simetría no es correcta,
la primera reflexión de la pared de detrás de un altavoz será diferente
de la primera reflexión de la pared de detrás del otro altavoz y las
zonas críticas de la señal estereofónica serán alteradas.
Tambien, ningún objeto grande debe de tapar el camino desde los
altavoces a la posición de escucha, ni tampoco entre altavoz y altavoz.
Los altavoces deben de ser elevados de forma que los altavoces de
agudos esten a la altura del oido. La distancia entre los altavoces no
debe de ser mayor que la distancia de cada altavoz al oyente.
Finalmente, los altavoces de agudos deben ser dirigidos a los oyentes.
Una habitación normal con forma de caja con las paredes sin revestir
tendrá "golpes de eco" que reducirán la intelegibilidad. Una buena
solución es colgar aleatoriamente pequeños trozos de tela separados
una pulgada o asi lejos de la pared para aumentar la absorción de
sonido. Otra solución es colocar en las paredes objetos de adorno con
formas convexas para dispersar las reflexiones perjudiciales. Si
tienes dinero, hay en el mercado tratamientos como "trampas tubulares"
y "difusores RPG", pero muchos de los beneficios de estos artilugios
se pueden conseguir con técnicas mas sencillas.
Como regla general, en una buena habitación, los altavoces y el oyente
pueden estar cerca del contorno de la sala con los minimos efectos
negativos. En una mala habitación, una buena estrategia es colocar
ambos altavoces y al oyente tan lejos del contorno de la sala como
sea posible.
Un excelente punto de partida para la colocación de los altavoces es medir las
diagonales de la sala de escucha. Divide esa medida por tres. Coloca cada
altavoz a esa distancia de la esquina dentro de las diagonales.
Sitúa tu posición de escucha en el centro de los dos altavoces y
aproximadamente a mitad de camino entre los altavoces y la pared.
Asegurate de que no hay nada en el triángulo formado por los
altavoces y la posición de escucha.
Intenta hacer esto y mueve los objetos 12 pulgadas (30 cm) a la vez que
compruebas si puedes mejorar el sonido. Tus oidos serán mejor guía que
cualquier instrumento. Para tener una pista de lo que estas haciendo,
toma notas. Para acordarte exactamente donde has colocado el altavoz,
un truco práctico es marcar el suelo con una aguja e hilo.
Algunos altavoces deben de dirigirse directamente hacia el oyente
(enfocados) mientras que otros funcionan mejor dirigiendolos
directamente hacia adelante. Haz experimentos.
13.2 ¿Cómo debo cablear una vivienda para audio?
Un principio físico fundamental es que cuanto mas lejos viaja una
señal, mas se degrada esta. Esto quiere decir que cuanto mas corto
sea el cable, mejor. Teniendo esto en cuenta, la idea de llevar cable
de altavoces por toda la casa no es tan atractiva como en principio
parece.
Si aun decides cablear tu casa para audio, debes de hacerlo a la vez
que lo haces para la electricidad y teléfono. Es posible meter los
cables de audio después de que las paredes esten construidas, pero es
mas dificil.
Es barato utilizar cable convencional como cable para los altavoces
por las paredes, pero esto puede incumplir la normativa sobre
instalaciones en los edificios. Consulta con un electricista o un
inspector primero. Ello puede también confundir a futuros electricistas,
asi que identifica claramente los cables en toda su longitud.
Si quieres dejar tu casa como un estudio de grabación, es mejor utilizar
las técnicas de los estudios. Cuando los estudios tienden cables de
sonido de gran longitud de una habitación a otra utilizan el cable con
amplificadores de línea de 600 Ohm. También utilizan doble cable
blindado. Sólo conectan el blindaje en un extremo del cable.
Finalmente utilizan entradas balanceadas en el otro extremo.
13.3 ¿Dónde puedo leer mas acerca de la construcción de salas de escucha y su
ajuste?
"Building a Recording Studio" by Jeff Cooper
Mix Bookshelf
"Handbook for Sound Engineers"
"The Master Handbook of Acoustics" by F Alton Everest
"Sound Engineering 2nd Edition" by Don and Carolyn Davis;
Howard W. Sams & Co. (C) 1990
"Good Sound" by Laura Dearborn
Introductory, but clear and accurate
"Sound Recording Handbook" by John M. Woram
Howard W. Sams & Co. #22583
Excellent General Reference
"Audio Technology Fundamentals" by Alan A. Cohen
Howard W. Sams & Co. #22678
Overview of Audio Theory
"Introduction to Professional Recording Techniques"
by Bruce Bartlett
Howard W. Sams & Co. #22574
"Modern Recording Techniques" by Hubar and Runstein
Howard W. Sams & Co. #22682
"Sound Studio Production Techniques"
by Dennis N. Nardantonio
Tab Books
"The Uneasy Truce Between Music and the Room"
F. Alton Everest
Audio, February 1993, Pgs. 36-42
"Coloration of Room Sound by Reflections"
F. Alton Everest
Audio, March 1993, pgs. 30-37
13.4 ¿Qué es el ruido blanco?¿Qué es el ruido rosa?
El ruido blanco se caracteriza por el hecho de que su valor en dos
momentos cualesquiera no es correlativo. Esto motiva a este ruido a
tener una potencia de densidad de espectro plana (en potencia de señal
por hertzio de ancho de banda, y su pérdida analoga a la `luz blanca'
que tiene una potencia de densidad de espectro plana con respecto a
la longitud de onda.
El ruido rosa tiene potencia de densidad de espectro plana por
PORCENTAGE de ancho de banda, lo que motiva un ¿rollof? de -3 dB/octava
comparado con el ruido blanco.
Hay muchas razones para utilizar el ruido rosa en las pruebas de audio.
Una es que la música tiene un contenido de espectro promediado mas
cercano al ruido rosa que al ruido blanco. Otra es que el ruido rosa
puede ser facilmente medido con filtros de paso de banda constantes y
conlleva gráficas planas en escalas de frecuencia logaritmicas -que se
corresponden con las escala musical temperada.
El ruido rosa se utiliza a menudo con filtros de 1/3 de banda de octava
para medir la acústica de salas. Esta idea tiene el mérito de que 1/3
de octava es un número conveniente próximo al límite en el que nuestros
oidos son capaces de detectar irregularidades en la respuesta en
frecuencia, y porque el promedio de medidas sobre bandas de 1/3 de
octava suavizan los picos y caidas estrechos que elevan las ondas
estacionarias en las salas.
Otro término sobre el que oiras algo es el de ruido Gausiano - esto es
ruido con una densidad de probabilidad de amplitud Gausiana.
El ruido Gausiano tiene la curiosa propiedad de que la linealidad de
filtrado conserva la densidad de amplitud Gausiana y que la suma de
variables aleatorias Gausianas son siempre Gausianas. Los dos términos
no deben de ser confundidos. Es posible tener Gausiano blanco o ruido rosa.