He llegado a La casa de papel como tantos otros: tras su inclusión en Netflix. Había leído algunas reseñas positivas de la serie, pero no me imaginaba que me fuera a enganchar tanto.
La casa de papel tiene una cualidad que aprecio sobremanera en las narraciones audiovisuales, literarias y en la vida en general: no es pretenciosa.
Su creador, Álex Pina, tiene muy claro el objetivo de contar la historia del atraco a la Casa de la Moneda, y lo hace con dinamismo, humor negro y claridad narrativa. Dibujando un grupo de personajes muy peculiares –cada uno con su especial idiosincrasia- que, unidos, poseen una formidable química.
En el cine tenemos excelentes historias sobre atracos en las que la serie bebe sin reparos: desde El golpe a Reservoir Dogs, de la que La casa de papel extrae algunos de sus elementos característicos como los nombres de ciudades de los personajes para no poder delatar a los compañeros (en la película de Tarantino eran colores) y un conjunto de caracteres contrapuestos que va desde el psicopático Berlín (maravilloso Pedro Alonso) al bondadoso Río (Miguel Herrán).
Por supuesto, también cuenta con un protagonista carismático: el Profesor (Álvaro Morte), que se ha dedicado a planificar el golpe en un intento de escapar de un mundo que no lo entiende. Como antagonista, la astuta inspectora de policía Raquel Murillo, que le pisa los talones y con la que el Profesor establece una tensión sexual con mucho gancho.
Desde el punto de vista del análisis no podemos obviar que la ficción se sustenta en clichés tradicionales que rigen esta clase narraciones.
Sin embargo, eso no importa. Porque la serie es extremadamente entretenida como demuestra su imparable éxito a nivel internacional, que ha sorprendido tanto a su creador como a los actores (está entre las veinte series más populares de imdb), y que ha convertido su estética (monos rojos y máscaras de Dalí) en un reconocible disfraz de Carnaval.
Lo único que lastra la narración —como habitualmente ocurre en las series españolas— es su excesiva duración, tanto por capítulo como por cómputo total de episodios, que obliga a los guionistas a añadir tramas superfluas y resta brío a la historia central.
Sin la pretensión de convertirse en una serie “seria y de calidad” como La peste, y ciñéndose a un estilo narrativo ágil, donde el humor negro es fundamental, La casa de papel se ha convertido en una de las ficciones españolas más exitosas y recomendables que se pueden ver actualmente.
A un guion ameno y un reparto actoral sobresaliente, se une un magnífico trabajo interpretativo, en el que destacan las actuaciones de Alba Flores como Nairobi o Pedro Alonso como Berlín, que da (casi) tanto miedo como el señor Rubio. Si todavía no la habéis visto, no os la perdáis.