Disco Perdido de Miguel Abuelo en Francia

Info•5/22/2010

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¿Había una vez un disco francés de un artista argentino pionero, mítico y adorado por el recuerdo de más de dos generaciones que a veinticinco años de su edición permanecía como un secreto de pocos. Se cree que para los últimos días de 1999 contábanse en Buenos Aires aproximadamente unas veinticinco copias del disco en vinilo original (los traficantes de rarezas que dan vueltas por Buenos Aires aseguran que llegar al álbum original cotiza entre los cuatrocientos y los seiscientos dólares), aunque la proliferación del registro pirata a través del disco láser grabable habría difundido un tanto más la belleza inusitada, más luminosa aún en días de oscuridad insultante, de Miguel Abuelo & Nada: Posiblemente los cuarenta minutos de música que reflejan en su registro nómade y alucinado la fuga de los hippies argentinos hacia tierras europeas a principios de los años setenta. El núcleo de Miguel Abuelo & Nada está compuesto por tres personas. Miguel Abuelo, claro, quien había dejado Buenos Aires hacia 1969 en busca del país de la libertad que no era éste y que hayó intermitentemente en Cadaqués (Catalunya), Madrid, Londres (donde su mujer Krisha dio a luz a su único hijo Gato Azul) y hacia 1972 París. Daniel Sbarra, guitarrista de Virus a partir del disco Locura, que había salido de gira por Bolivia hacia 1969 con el grupo beat Dulce Membrillo (cantaba Federico Moura) para invertir el cachet en un viaje a Inglaterra que prolongó a París donde al momento de esta historia sobrevivía como folclorista.

Y Moshe Naim: un israelí de París obeso y calvo, amigo personal de Salvador Dalí, que gastaba su enorme fortuna personal en obras de arte y vivía en una mansión decorada obsesivamente en blanco y negro. Y que encandilado por el néctar saltimbanqui de Abuelo decidió financiar de su bolsillo un álbum de rock sudamericano. "El tipo lo veía como una excentricidad y pensaba que por ahí estaba el futuro. Era visionario y ambicioso: soñaba con que presentáramos el disco en el Palacio de los Deportes de París (12.000 personas) bajando al escenario desde un globo aerostático", recuerda hoy Sbarra. A grandes rasgos este es el carácter, desmedido y lunático, de un disco que resulta el eslabón perdido entre el Miguel Abuelo psicodélico de "Diana Divaga" y el súper pop de "Himno de mi corazón". Aunque, en verdad, se trate del primero corregido, amplificado y aumentado.
Bitácora de audición, diciembre de 1999.
• Miguel Abuelo & Nada no es un disco de rock nacional: Es un disco francés hecho por argentinos y chilenos en el exilio. Una escena de un sólo, único disco: éste.
• Es un lugar común repetir que Abuelo trasunta en su voz todos los opuestos, mejor la síntesis: Abuelo, aquí como nunca, es un lugar nada común.
• Miguel canta como si Robin Williamson (Incredible String Band, psico folk inglés) hubiera aprendido de Robert Plant. Todos saben que fue al revés.
• "El muelle" (a escucharlo ya en fw.clarin.com), es el Everest. Una balada suspendida que incluye saltos de la percepción basados en la manipulación de cintas grabadas e instrumentos electrónicos de primerísima generación (krautrock, sí) y las sílabas parecen separadas por siglos.
• Durante varios pasajes, Miguel Abuelo & Nada es un disco de heavy metal. No hard rock, eh. Heavy metal. Y Daniel Sbarra es más Ritchie Blackmore que Ritchie Blackmore.
Cosas así, salieron de un disco que se concibió como un proyecto solista, se reformuló como una obra de grupo (Hijos de Nada) y salió, poco, a las disquerías como una mezcla de eso. Que sumó al trío de rock (Pinfo Garrigo, bajo y Diego Rodríguez, batería), un cello (el chileno Carlos Beyris) permanente y amplificado (y no invitado de luxe: filetes suntuosos para el unplugged de MTV). Más el aporte experimental de Gustavo Kerestesachi y Edgardo Cantón: dos argentinos residentes en París que trabajaban en el laboratorio de música concreta de Pierre Schaeffer. Un disco para el que el productor (Naim) no escatimó recursos. Se ensayaba en un castillo de la campiña francesa, con el mejor equipo posible y sin límite de tiempo.
En el verano del 74, Hijos de Nada recorrió el circuito costero francés con, recuerda Sbarra, muy buena recepción de la crítica. Con el grupo separado, el disco se editaría en 1975. "Salió sin publicidad, nadie se enteró. Al poco tiempo lo veías en las bateas de oferta que se disponían en el metro de París. Visto desde hoy parece una locura que no haya comprado más discos para mí. Es que lo vivía como algo muy natural y espontáneo: no era una contecimiento", dirá Sbarra veinticinco años después.
O sea hoy: cuando conseguirlo y escucharlo resulta, pues, un acontecimiento.

Documentos

La tapa de Miguel Abuelo & Nada, una postal de la banda grabando con Miguel al centro. Y una joyita: así eran los afiches que promocionaban la disparatada gira del grupo por la costa francesa. En este caso, un show wn Mónaco.