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El viento podría haber separado el Mar Rojo para Moisés Un fuerte viento proveniente del Este podría haber hecho retroceder las aguas del Mar Rojo creando un pasaje para que los judíos escaparan como se describe en las escrituras bíblicas. Simulaciones de computadora realizadas por científicos estadounidenses demuestran que la fuerza del viento puede hacer retroceder el agua cuando una curva de un río se junta con una laguna costera. El equipo del Centro Nacional de Investigación Atmosférica (NCAR por sus siglas en inglés) y la Universidad de Colorado en Boulder explicaron que esto podría haber ayudado a que los israelitas guiados por Moisés escaparan de los soldados egipcios, según el portal de BBC Mundo. Luego que los vientos dejaron de soplar, las aguas volvieron a su cauce, tapando el pasaje. El estudio, publicado en la revista PLoS ONE, es parte de una investigación más amplia sobre la influencia de los vientos en el nivel de profundidad de las aguas, y en la que también se analiza cómo los tifones del Pacífico pueden crear marejadas. fuente

Videos inundarán la web La mitad del tráfico mundial de internet en 2012 lo ocuparán videos, se informó este martes en un encuentro para la prensa organizado por la firma Google en Buenos Aires. Consultoras como Comstore han detectado un crecimiento cada vez más fuerte de la publicación de videos en la web, dijo el periodista colombiano Mauricio Jaramillo, orador del seminario impulsado por la empresa estadounidense. "Hay 445 millones de personas registradas en YouTube (el sitio de videos de Google). Los videos ocuparán la mitad del tráfico de internet dentro de dos años", dijo Jaramillo. Más del 82% de los que usan internet en el mundo consultan videos, señaló el orador. "La gente pasa más tiempo frente a la pantalla de internet y consultando celulares que frente a la televisión o el diario", agregó Jaramillo. A su vez, Vicky Campetella, ejecutiva argentina de Google, dijo que cada minuto se sube a la web un promedio de 24 horas de video. En Argentina, al contrario de lo que se supone, un 60% de los usuarios de internet son mayores de 24 años, según consultoras de internet citadas por Campetella. En cambio, en materia de blogs, su desarrollo en lengua española es menor en comparación con la importancia mundial que tiene el idioma, tercero después del chino mandarín y el inglés, dijo Jaramillo. Fuente YAPA: Adagio a mi país, por Don Alfredo Zitarrosa link: http://www.youtube.com/watch?v=bUGs6EZ_kXU

Sospechoso por donde se lo mire Un hipnotizador asegura que puede aumentar el tamaño y la firmeza de los pechos femeninos únicamente con el poder de su mente. Para quienes no pueden verlo personalmente, vende un CD que garantiza cambios notorios en tres meses. Un hipnotizador británico asegura que pueda ayudar a las mujeres a aumentar su pecho en forma notoria, tanto en tamaño como en firmeza, sólo con sus habilidades mentales. David Knight, según informa The Sun, garantiza un crecimiento de al menos dos tallas en el tamaño de los pechos al someterse a su terapia de hipnosis. Además, el hombre tiene a la venta un CD mediante el cual sus clientes pueden experimentar cambios significativos en sólo tres meses El señor Knight, de North Yorkshire, asegura que ha tenido un 85 % de éxito en con su técnica. De hecho, está tan confiado que ofrece la devolución del dinero en caso de fallar. “Todos los pechos de las mujeres crecen mediante el poder de la mente. La mente los hace crecer y la mente puede aumentarlos”, asegura. Sin embargo, el dudoso negocio de Knight fue parte de un especial en la BBC en el que se demostraba cuán fácil es registrarse como un “hipnotizador acreditado” sin tener la calificación necesaria. Fuente: montevideo.com.uy

PUNTA ROCK 2009 Jaime Roos, La Vela Puerca, Buitres, Fito Páez, la Chancha y otros artistas argentinos y uruguayos se dan cita hoy y mañana en el "Punta Rock". Unas 40.000 personas se congregarán en el Parque Jagüel de Maldonado, en un evento que cuenta con el apoyo del Ministerio de Turismo. El Punta Rock, uno de los más importantes festivales musicales de nuestro país, espera congregar a más de 40 mil asistentes este 6 y 7 de marzo, durante las presentaciones de bandas debutantes, que compartirán escenario con otras de larga trayectoria. En la conferencia de prensa realizada en el Ministerio de Turismo para presentar el evento, la subsecretaria de la cartera, Liliam Kechichián, felicitó "el talento" y "la creatividad" de este festival, del que destacó su celebración "en un momento del año que estira" la temporada veraniega. En la presentación del evento también estuvieron presentes el director general de Turismo, Antonio Carámbula; la directora general de Cultura de la Intendencia de Maldonado, Carmen Suárez; el director de Descentralización Cultural del departamento fernandino, Gonzalo Fonseca, y su productor, Claudio Picerno. El parque Jagüel de Maldonado es nuevamente la sede elegida para este encuentro musical, organizado por segundo año consecutivo por la empresa Savil S.A., ganadora del proceso de licitación que convocó la Intendencia. Kechichián subrayó "el rescate" del recinto Jagüel para "el buen uso democrático" por parte de los jóvenes y describió como "un gran producto turístico" de Uruguay "la diversidad cultural", cualidad que, a su juicio, caracteriza "el rock uruguayo". Por su parte, la directora de Cultura de Maldonado destacó que, junto a músicos de consolidada trayectoria, como Jaime Roos, Buitres, La vela puerca o Fito Páez, el cartel del Punta Rock incluye a los grupos ganadores de dos concursos paralelos: Debutoque y Torre del Vigía. El primero se convocó para bandas debutantes, sin ningún disco a sus espaldas, y en el segundo compitieron grupos de Maldonado "que ya grabaron un CD y tienen salida al mercado", explicó Suárez. Todas las bandas Viernes 6 de marzo – 16:30 horas Buitres Enlace 21 La Gata Flora Jaime Roos Gogo Squat La Triple Nelson Mateo Moreno Fito Páez Sábado 7 de marzo – 16:30 horas Guatusi Peyones Ibalubana Viejo Perro La Chancha Carajo La Tabaré La Vela Puerca http://www.montevideo.com.uy/ GUATUSI - You stay link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=e0DuxNbAU2M GUATUSI - A la minuta link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=vo_OhMh5_VA LA TABARÉ Y LA VELA JUNTOS - EN EL CONCIERTO DEL ND ATENEO (Bs.As. Argentina) 2004 -DONDE GRABARON EN VIVO EL DISCO "18 AÑOS VIVOS" link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=v=STBvthJ5a-c LA TABARÉ - En vivo en TV Ciudad link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=v=_X6suriRDts LA VELA PUERCA - Potosí (en vivo) link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=RLWJiH_DCsw LA VELA PUERCA - Me pierdo (en vivo) link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=htwPEO0LQsRho BUITRES - Condenado el corazón link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=w_9FKBVa3K4 BUITRES - Minusa la suerte (en vivo) link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=dzZC4aaR-hY LA CHANCHA - Pan y Circo link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=G-svzgrE2Bw Salú!

Los 10 videojuegos violentos más polémicos El largo debate sobre la violencia en los videojuegos fue reavivado con los recientes reportes de que un niño de ocho años disparó y mató a su abuela después de jugar Grand Theft Auto IV, un videojuego calificado como apropiado para adultos, según informes de la policía. Existen bastantes contenidos en videojuegos que no son para niños, pero también existe un sistema de clasificación, creado por la industria, que ayuda a que los padres decidan cuáles son apropiados para los niños. Estas clasificaciones proveen guías y crean reglas para los vendedores de videojuegos. Pero este sistema de clasificación nació fuera de la controversia. A medida que los juegos se vuelven más gráficos y complejos, la marea de quejas sobre los títulos no se detiene. Los estudios no han sido concluyentes sobre el rol que juegan los videojuegos al impulsar la violencia en el mundo real. En vista de los recientes acontecimientos, presentamos una mirada a 10 videojuegos que desataron la controversia por su contenido violento. Death Race (1976) En este momento, es francamente una curiosidad. Pero cuando llegó a las salas de videojuegos hace más de tres décadas, Death Race(basada en la película de culto Death Race 2000) fue quizás el primer videojuego que despertó la polémica debido a su violencia. En los gráficos pixelados gruesos y en blanco y negro de la época, los jugadores atropellaban gremlins con sus vehículos. Los objetivos chillaban y lloraban, y eran reemplazados por lápidas en la pantalla. No ayudó en nada cuando se filtró que el título inicial había sidoPeatones. Fue suficiente para que el National Safety Council (Consejo Nacional de Seguridad de Estados Unidos) llamara "morboso" al juego y que ganara un lugar en el segmento sobre violencia en los videojuegos del programa 60 Minutes. Mortal Kombat (1992) Cuando llegó a las salas de videojuegos en 1992 y a las consolas de los hogares al año siguiente, Mortal Kombat dio un salto debido a sus gráficos realistas —y a la sangre que mostraba. Cosas como arrancar cabezas, sacar corazones y espinas dorsales ayudaron a colocar a Mortal Kombat en la cima del grupo de videojuegos que motivó audiencias en el Congreso de Estados Unidosy con el tiempo llevó a la creación del Entertainment Software Rating Board, un consejo de clasificación para esta industria, con categorías similares a las de las películas. La sangre también ayudó a que se convirtiera en uno de los videojuegos más populares de todos los tiempos. El relanzamiento de este año (conocido como Mortal Kombat 9) hace su mejor esfuerzo para mantener la tradición. Las opciones incluyen comerse la cabeza del oponente, sacar su estómago después de escupirle ácido en la garganta y partirlo a la mitad con una sierra. Doom (1993) Doom es un videojuego en la tradición de Mortal Kombat. Probablemente no fue el primer shooter en primera persona, perorealmente popularizó el estilo. Ver la violencia desde la perspectiva del tirador realmente gustó a los jugadores. También tenía sangre y vísceras, armas de fuego y motosierras. Cuando se supo que los responsables de la tragedia de la preparatoria Columbine en 1999 eran ávidos jugadores de Doom, el juego saltó al frente de la controversia. Grand Theft Auto (1997) Grand Theft Auto es heredero directo de Mortal Kombat y Doom en cuanto a la representación de juegos violentos. El juego fue polémico desde su primera encarnación, porque permitía a los jugadores hacer cualquier cosa mientras representaban a criminales. Esta controversia aumentó cuando en Grand Theft Auto III de 2001 los gráficos mejorados hicieron más realista el caos. Los jugadores podían asesinar policías, contratar (y posteriormente matar) prostitutas y realizar una serie de actos nefastos. En 2003, la familia de dos víctimas de un tiroteo presentó la primera de lo que sería una serie de demandas en contra de la serie. El caso fue descartado rápidamente. Silent Hill (1999) Cuando Konami lo estrenó en 1999, nadie había visto algo parecido aSilent Hill: un escalofriante shooter de supervivencia estilo filme de terror con escenas de corte que incluían cuerpos destripados y crucificados. Las siguientes entregas de la serie mejoraron y aprovecharon la música, sonido e impactantes imágenes para aumentar el factor terror. En el original, un monstruo llamado El Niño Gris —una pequeña criatura desnuda que se encontraba cerca de la escuela— tuvo que ser rediseñado antes de que el juego pudiera ser lanzado en Estados Unidos. El monstruo fue retirado en las ediciones europeas. Postal (2003) Postal 2 fue muy utilizado en el reciente caso de la Corte Suprema de Estados Unidos. El juego, en donde el jugador enloquece e interpreta a The Postal Dude (El cartero), fue citado por los abogados de California como ejemplo de por qué se necesitaba una ley. Desde el lunes, los creadores del videojuego celebraron el fallo como una victoria para la libertad de expresión. Pese a que otros creadores de videojuegos intentan dar explicaciones para disminuir las críticas, los fabricantes de la franquicia de Postal se han revolcado en éstas. Para ser honestos, The Postal Dude es todo a lo que sus más duros críticos se refieren con "videojuegos violentos". Abusar y matar gatos; asesinar personas que se adelantan en una fila en el banco; orinar sobre los cadáveres de sus víctimas: todo eso, y mucho más, está permitido. (Y si olvidas exactamente cuánto ha orinado tu personaje durante el juego, no te preocupes, su sistema de puntuación te mantendrá al tanto, en galones, junto a las estadísticas como “cantidad de personas asesinadas”, “personas rostizadas” y “cabezas que explotaron por un escopetazo”). En una acción que probablemente a alguien le pareció inteligente, también puedes asesinar personas que están protestando en contra de los videojuegos violentos. Los abogados hicieron referencia de Postal 2 de manera reiterada cuando el caso de California estuvo en audiencia en la Corte Suprema de Estados Unidos, particularmente una escena en donde el jugador puede golpear a una mujer en la cara con una pala hasta decapitarla. El juego fue prohibido en Australia y, en lo que llamaremos otro tipo de crítica, es presentado en el video de la canción Where is the Love? de los Black Eyed Peas. MadWorld (2009) Seamos honestos: el Wii de Nintendo no se convirtió en la consola más vendida gracias a los fans acérrimos del hack and slash and shoot (robar, rebanar y disparar). Pero MadWorld fue un esfuerzo para alcanzar a esas personas y romper con la línea "amigable para la familia" de Wii. La violencia en MadWorld es de caricatura, como Sin City. El concepto sale directamente de una caricatura: estás en un programa de concurso en donde ganas puntos al matar personas. “El lanzamiento de MadWorld para Wii lleva los videojuegos violentos a la plataforma alguna vez familiar”, dijo en un comunicado de prensa el doctor David Walsh, presidente del Insituto Nacional de Medios y Familia de Estados Unidos. La respuesta de la gente de Kotaku fue: "Por suerte, los padres preocupados notarán la clasificación 'M, para audiencias mayores' en la portada justo a la izquierda del tipo que carga una sierra ensangrentada". Bioshock (2007) Bioshock fue un éxito masivo para los críticos de videojuegos, y por una buena razón: es visualmente suntuoso, te hace pensar y coloca al jugador en un mundo futurista alucinante que ha salido muy, muy mal. Nada de eso impidió que llegaran las quejas cuando se supo que dentro del juego los jugadores tienen la oportunidad de matar a niñas pequeñas como recompensa. Técnicamente son pequeños monstruos mutantes que solían ser niñas. Pero aún así... Las Little Sisters (las hermanas) otorgaron al juego todo tipo de atención de los medios que no tenía nada que ver con los múltiples premios. “Queremos crear un juego que trate con los matices grises de la moral y no intente dar ejemplos morales de dos dimensiones (...) como Disney con lo que es bueno y lo que es malo”, dijo Joe McDonagh, de Irrational Games, al sitio de videojuegos IGN. “Espero que mucha gente se centre en eso con las gemelas y no intenten reducirlo a algo que no es”. Call of Duty: Modern Warfare 2 (2009) El nivel de violencia en el enormemente popular titulo Call of Duty es probablemente lo que cualquier gamer experimentado esperaría de un título de combate. Pero fue la naturaleza de la violencia lo que llamó la atención. Ubicado en un “futuro cercano”, este shooter coloca al jugador en combates en Afganistán y, por lo menos en una ocasión, se le permite unir fuerzas con terroristas. En una escena el jugador puede decidir si se une a un aliado que dispara a civiles inocentes en un aeropuerto. Para ser justos, esa misión, llamada No Russian, es opcional y se les advierte de antemano a los jugadores del “contenido perturbador”. Pero muchos de los críticos de los medios tradicionales lo condenaron, particularmente cuando su estreno se dio cerca de la fecha en que se dieron los tiroteos en Fort Hood, Texas, el 5 de noviembre de 2009, donde murieron 13 personas. En Japón y Alemania el juego fue alterado para terminar si un jugador mata a civiles. Bulletstorm (2011) Bulletstorm creó un poco de expectativa a principios de este año y bien puede hablar por sí mismo de lo que puede ser el diálogo en un videojuego violento. Incluso antes de que se estrenara, la página web de un canal de noticias de cable sacó una historia con el titular¿Bulletstorm es el peor videojuego del mundo? “El daño puede ser significativo” si un niño juega este videojuego, escribió un psiquiatra en un artículo (en el cual no se mencionó si el psiquiatra había visto el juego). Otro dijo al sitio que el “aumento en violaciones” se podría deber a las escenas sexuales en videojuegos como Bulletstorm. Un detalle importante: no hay escenas sexuales en Bulletstorm. (Su lenguaje es sugerente, pero no tiene escenas sexuales). Para estar seguros, Bulletstorm se deleita con una lluvia de groserías sin parar y recompensa las skill kills (habilidades para matar) que incluyen empalar a los oponentes sobre un cactus y partirlos a la mitad. ¿Pero el peor juego del mundo? “Lo veo como un juego de shooter adolescente que intenta llamar la atención al ser burdo, obsceno y con una carga sexual”, escribió en marzo el colaborador para videojuegos de CNN.com, Larry Frum. “Al principio es divertido, pero después de un rato, se vuelve aburrido”.

Alcohol en el tránsito: ¿se puede engañar al espirómetro? Las leyendas urbanas como beber abundante agua, hacer ejercicios, ingerir pasta de dientes, chicles o café, no ayudan a sacar el alcohol en sangre Según un estudio de una aseguradora española, un tercio de los conductores cree que hacer ejercicio, chupar granos de café, masticar chicle, beber mucho agua, hasta incluso, masticar pasto o beber clara de huevo, le puede ayudar a contrarrestar la presencia de alcohol en el organismo, ante una posible espirometría. Pero esto no es así. Como muestra la infografía (ver foto), una vez que el alcohol se encuentra en la sangre, se va eliminando por intermedio del sudor y la orina, pero no del aliento que recibirá el espirómetro. El alcohol que circula por la red de arterias, rodean los alvéolos y de ahí pasa al aire alveolar, que permite tomar la muestra de la última porción del aire exhalado y detectar el volumen de alcohol que hay en la sangre que se medirá en gramos de alcohol por cada litro de sangre. No creas todo lo que te dicen Muchas veces, varios conductores que han ingerido alcohol y quieran evadir un posible control de alcoholemia, realizan diversos actos creyendo que éstos les pueden reducir el grado de alcohol en sangre y así sortear una posible espirometría. Pero éste tipo de acciones son simples leyendas urbanas. Repasemos las acciones más habituales y su efecto: Pasta de dientes, chicles y café: Estos productos absorben el alcohol presente en la boca, pero no afectan el aire alveolar que es el que mide el espirómetro. Hacer ejercicio: Con ejercicios muy intensos la sangre circula más rápido y se acelera la eliminación del alcohol a través de la transpiración, pero los tiempos se acortan muy poco. Esperar dos horas antes de conducir: Depende de lo que haya bebido y del metabolismo de cada organismo. La regla general es que se elimina 0,20 gramos por litro por hora de alcohol en sangre. Beber agua en abundancia: Beber mucho agua aumenta la diuresis, pero lo que se desecha por esta vía, sobre todo, agua. La eliminación del alcohol es mínima; por lo tanto, el efecto es casi inexistente. CONCLUSIÓN SI TOMASTE ALCOHOL, NO MANEJES

6 cosas asquerosas que forman parte de las comidas y no sabías ¿Sabés de dónde viene el aroma a vainilla de las galletitas o cómo se logra que los alimentos concentren más sabor? SECRECIONES ANALES DE CASTOR. En la lista de ingredientes aparece como "castoreum" y lo consumimos en los productos que tienen sabor a vainilla. En los hechos es un líquido que se acumula en una glándula entre el ano y el pene de los castores y se usa con frecuencia como sustituto del aroma natural a vainilla. PELO HUMANO. En la lista de ingredientes aparece como "L-cisteína" y lo consumimos en las tortas o pasteles. El componente está hecho a base de pelo humano y plumas de pato. Se utiliza para potenciar el sabor de los alimentos. ALQUITRÁN. En las listas de ingredientes aparece como "colorante alimenticio" y lo consumimos cuando ingerimos cualquier producto que tenga color artificial. BIODIESEL. En las listas de ingredientes aparece como "butilhidroquinona terciaria" (TBHQ) y lo consumimos en las nuggets de pollo o en los chicles. Se trata de un conservante que se usa en cualquier producto desde los esmaltes a las galletas con sabor a queso. PRODUCTOS IGNÍFUGOS. En las listas de ingredientes aparece como "aceite vegetal bromado BVO" y lo consumimos en refrescos con sabor a limón. El aceite vegetal no es malo pero la presencia de la bromina puede ser tóxica. COMBUSTIBLES PARA AVIONES. En las listas de ingredientes aparece como “butilhidroxitolueno” (BHT) y lo consumimos en los cereales. Tiene propiedades antioxidantes que ayuda a mantener los alimentos frescos por más tiempo.

Cómo ganar a "Piedra, papel o tijera" Si usted se enfrenta con un contrincante demasiado exitoso en el popular juego de manos "Piedra, papel o tijera", comience a desconfiar. Matemáticos chinos descubrieron que la gente no juega de forma aleatoria, sino que sigue una línea de comportamiento que uno puede predecir para ganar más juegos. imagen El juego "Piedra, papel o tijera" se usa para resolver cualquier tipo de situación doméstica entre dos personas, pero, a pesar de lo que parece, no responde al puro azar. Según matemáticos chinos, la gente no juega de forma aleatoria, sino que sigue patrones escondidos que uno puede predecir para ganar más juegos, según revela un estudio publicado por la BBC. La fórmula a la que llegaron los estudiosos es muy simple: quienes ganan tienden a mantener su acción ganadora, mientras que los perdedores cambian comúnmente a la siguiente acción en el orden "piedra-papel-tijera". Naturalmente, anticipar estos movimientos podría ofrecer una ventaja. La estrategia fue identificada en un torneo masivo de este juego en la Universidad Zhejiang en China. Los investigadores reclutaron a 360 estudiantes y los dividieron en grupos de seis. Cada competidor jugó 300 series de piedra, papel o tijera contra otros miembros de su grupo (los ganadores recibían un pago proporcional al número de victorias). En el torneo chino, en promedio, los jugadores en todos los grupos eligieron cada acción alrededor de un tercio de las veces, exactamente lo que es esperable si sus elecciones fueran al azar. Pero al realizar un examen más detallado, los organizadores observaron un sorprendente patrón de comportamiento. Cuando los jugadores ganaban una serie, tendían a repetir sus piedra, tijera o papel ganador más a menudo de lo que prevé el azar. Después de perder con una piedra, por ejemplo, un jugador tenía más probabilidades de mostrar papel en la siguiente serie que las que las que predice la regla de "una de tres". Según este estudio, esta estrategia "ganar-mantener, perder-cambiar" es conocida en la teoría del juego "como una respuesta condicional, que puede ser innata en el cerebro humano", indica la BBC.

Los Blandengues de Artigas SU CREACIÓN, SUS OFICIALES, SU HISTORIA: Decano de nuestras Unidades Militares, el Regimiento de Blandengues de Artigas" de Caballería Nº1 es más antiguo que la Patria. Nace en el siglo XVIII, en una época en que eran pocos los orientales descendientes de más de una generación de nativos. En su seno, desarrollaron la carrera militar muchos de los forjadores de la Independencia Nacional. Transcurriendo el año 1796, España le declara la guerra a Inglaterra, abriendo la posibilidad inglesa de pretensión de los territorios de la América española. El Virrey del Río de la Plata Pedro Melo de Portugal y Villena cruza a la frontera norte (Banda Oriental) a reforzar las guarniciones españolas, entre ellas el Fortín en Cerro Largo, Santa Teresa y Baterías en Castillos. La Paloma e Isla Gorriti. Se hacía imperiosa una reorganización de las Fuerzas. Por iniciativa del Virrey se realiza una Junta de Guerra en Montevideo, con la presencia del propio Virrey, el Gobernador de Montevideo Antonio Olaguer y Feliu, y otras autoridades militares de la época, desarrollándose la primera previsión formal de creación del Cuerpo de Blandengues. Los hombres de este Cuerpo fueron armados de sable, carabina, pistola y lanza, arma ésta caída en desuso en los ejércitos de entonces, pero eficaz en la guerra con el indio. La misión primordial del Cuerpo de Blandengues, fue el servicio de fronteras, protección a los colonos de los ataques de los indios y el combate al contrabando. Se visualizaba en el tiempo, la creación de un Cuerpo Militar que reuniera en un probado soldado, a un gendarme y a un celoso aduanero. Es así que por disposición Virreinal y con fecha 7 de Diciembre de 1796, se creó el "Cuerpo Veterano de Blandengues de la Frontera de Montevideo", asignándosele la sede del Cuartel de Dragones de Maldonado. En Enero de1797 se elevará al Rey la propuesta y en Mayo el Monarca Carlos V homologará la creación por Real Orden del 12 de mayo de 1797. Se dotaría al Cuerpo de 800 efectivos, articulados en 8 compañías de 100 plazas cada una, con su correspondiente caballada; el sostenimiento sería de cargo del Cabildo Montevideano. Llama la atención la rapidez con que se procedió a su fundación y organización. Se intuye el grado máximo de necesidad de una fuerza militar veterana y homogénea y la existencia de un acuerdo entre los hombres que compartían las responsabilidades del Gobierno en Montevideo y Buenos Aires. La oficialidad fue extraída de los Cuerpos Veteranos de Infantería, Dragones y Blandengues de Buenos Aires, y de las Unidades de Milicias de Montevideo. Defensa militar, protección de los asentamientos civiles en la dilatada campaña oriental y estricto cumplimiento de las leyes aduaneras, fueron desde el comienzo las misiones de los "Blandengues Orientales". Las tropas estaban formadas por elementos criollos, excelentes jinetes, profundos conocedores de la penillanura y montuosidades, que caracterizaban el paisaje donde debían desempeñar su misión. Por muchas cualidades, el Blandengue se diferenció rápidamente de los demás Cuerpos de Línea, formados especialmente por españoles peninsulares, quizás con más sentido de disciplina, pero sin la habilidad ecuestre de estas tropas criollas, acostumbradas a la dura vida del campo y a las agotadoras jornadas a caballo. En aquel período en que el desierto era el peor obstáculo para la realización de la obra civilizadora, los Blandengues fueron eficaces cooperadores en la fundación de pueblos. En 1797, durante el Gobierno Montevideano del Brigadier de la Real Armada José de Bustamante y Guerra, se extendieron despachos a Jefes y Oficiales, siendo designado Jefe de la Unidad el Sargento Mayor Cayetano Ramírez de Arellano, miembro de una ilustre familia española y primo del Marqués de Sobremonte. Asimismo, el 10 de Marzo de 1797, en calidad de Soldado, ingresa al "Cuerpo Veterano de Blandengues de la Frontera de Montevideo" José Gervasio Artigas, el futuro Jefe de los Orientales, y "Fundador de la Nacionalidad Oriental", quién desarrollara completamente su carrera militar en este Cuerpo, ocupando su Jefatura a partir del 30 de Junio de 1811. Una de sus primeras misiones, fue la de reclutar integrantes para el Cuerpo, tarea a la que se aplica y cumple a la perfección, aportando rápidamente cincuenta hombres diestros y capaces de ser integrados a los Blandengues. Es así, que mientras se formaba el Regimiento de Blandengues, nacía el máximo Caudillo Oriental. La bravura de los Blandengues se puso a prueba en varias misiones sobre las fronteras montevideanas, alcanzando su punto más alto en la defensa de Montevideo ante las Invasiones Inglesas en el año 1807. En 1811 el Capitán José Gervasio Artigas pone en marcha su ideal de independencia; son Blandengues los que le siguen prefiriendo abrazar la causa patriota. Se sucede la "Admirable Alarma", la victoria de "Las Piedras", el Primer Sitio de Montevideo, el Éxodo del Pueblo Oriental, el Segundo Sitio, la Guerra al Directorio Bonaerense, el Protectorado desde Purificación - - - - Luego de las vicisitudes del Segundo Sitio de Montevideo, los encontramos entre las fuerzas que el Jefe de los Orientales opone a la invasión lusitana. En la desgraciada guerra posterior, los Cuerpos Orientales van mermando y desorganizándose, no pudiéndose precisar la fecha exacta de disolución del Cuerpo. En febrero de 1820, Artigas se interna en el Paraguay; el Cuerpo cargado de tanta gloria desaparecerá con la estrella del más grande de sus Comandantes. En los albores de la Independencia, los "Blandengues" remanentes resurgen al fragor de las Batallas. Al comienzo de la campaña emancipadora de 1825, se organizan distintos Regimientos. Con posterioridad al Juramento de 1825 en la Florida, el Regimiento recibe sucesivas denominaciones y es objeto de sucesivos cambios de sede, constituyéndose desde entonces en el brazo fuerte del Gobierno de la Nación. Tras la culminación del proceso de independencia de la República Oriental del Uruguay con la Convención Preliminar de Paz de 1828, da comienzo la ímproba labor de formar el nuevo país, dotándole -entre otras cosas- de elementos para su defensa. Estas fuerzas estuvieron compuestas por una Brigada de Artillería Montada, un Batallón de Cazadores, tres Regimientos de Caballería con seis Compañías y cada Escuadrón con dos Compañías (estas últimas con la fuerza de cincuenta y seis plazas), incluyendo además cuatro individuos de tropa en la Plana Mayor por Regimiento, un Escuadrón de Guías -Escolta del Gobierno- compuesto de la misma fuerza que un Escuadrón de los otros. El 24 de febrero de 1829, por Decreto fechado en la Aguada, el Gobierno del Estado Oriental - Gral. Rondeau y su Ministro de Guerra Eugenio Garzón - dispone que: El "Regimiento Nº 9 de Caballería" de Línea tomará el nombre de 1º de su Arma (Art. 3º del citado Decreto). Dicho Regimiento se componía de dos Escuadrones con dos compañías cada uno. El 26 de febrero de 1830 la Asamblea Constituyente sanciona una nueva Ley de Organización del Ejército Permanente y del Estado Mayor General, que disponía la creación de tres Escuadrones de Caballería de doscientos veinticinco hombres cada uno. El flamante "Escuadrón de Caballería Nº1", al mando desde 1830 del Tte. Cnel. Felipe Caballero, por Orden General del 7 de Julio de 1831 parte a cubrir la frontera. El 21 de marzo de 1858 se dispone que el "Escuadrón de Caballería de Línea Nº1", se denomine "Escuadrón de Dragones Orientales". El 8 de Noviembre de 1858 se crea durante el Gobierno de Gabriel A. Pereyra, el Escuadrón "Escolta del Presidente de la República". En setiembre de 1864 se comprueba la existencia de un Regimiento "General Oribe" Nº 1 de Caballería de Línea, desapareciendo en Julio de 1872. El 3 de Abril de 1869, el Presidente Prudencio P. Berro ordena la fusión del Escuadrón de "Dragones Orientales" y el Escuadrón "Escolta"bajo el nombre de este último. En 1872, por decreto de fecha 10 de julio, se dispone que el Escuadrón de Caballería de Línea "Escolta de Gobierno" se denomine 1º. En 1875, con fecha 14 de noviembre se crea el Regimiento 1º de Caballería de Línea, organizado en base a la fusión de los Escuadrones de Caballería Nº 1 y Nº 2. El 29 de agosto de 1879 fue disuelto, creándose una Unidad menor llamada "Piquete de Caballería", destacándose al Arapey. En Junio de 1880 toma la denominación de 1er. Escuadrón de Caballería. El 14 de Octubre de 1880 se vuelve a crear el Regimiento 1º de Caballería a órdenes inicialmente del Sgto Mayor José Villar, destinado al Servicio de Fronteras en Arapey. El 19 de Octubre de 1907, ya con Sede en Montevideo y como consecuencia de una nueva organización de las Unidades del Ejército, pasa a denominarse "Regimiento de Caballería Nº 1". En el mes de abril el Regimiento de Caballería Nº 1, toma el nombre de Regimiento "Escolta" de Caballería, aún cuando no se ha localizado el Decreto que dispone el nombre de su denominación, (Registro Nacional de Leyes y Decretos Año 1919; Libro de Ordenes locales. Agosto 1908- Agosto 1910). Sin embargo, las Ordenes locales mención al Regimiento "Escolta". El 25 de Agosto de 1910, por un Decreto del Poder Ejecutivo, el Presidente de la República Dr. Claudio Williman dispone que desde esa fecha el Regimiento "Escolta" 1ero de Caballería se denomine, Regimiento "Blandengues de Artigas" 1º de Caballería, en homenaje a los bravos y abnegados Soldados, quienes durante la lucha por la independencia ilustraron con sus hazañas las páginas de la historia nacional. Ese mismo día, fue inaugurado por el Señor Presidente de la República el Cuartel que ocupa actualmente en la Avenida Gral. Flores 3920- Obra del Gral. Arquitecto Alfredo R. Campos. El 9 de Enero de 1918, se dispuso por Orden del Regimiento, la creación de la Charanga de la Unidad, siendo ésta una de las dos existentes actualmente en América. La Charanga, llamada así por el instrumental que la compone y la marcial percusión del timbal que acompaña la marcha de sus músicos, es una Banda original y simbólica, que suma al arte de ejecutar la música en movimiento, el dominio del caballo. La Charanga fue reorganizada en 1989, de acuerdo a lo establecido en la Orden de la Inspección General del Ejército Nº 561 de fecha 6 de Octubre, en cuanto a la cantidad de músicos e instrumentos que la constituyen. En el año 1996 por Orden del Comando General del Ejército se le asigna el nombre de "Grito de Asencio", en homenaje a aquella chispa emancipadora que encendió de gloria los cielos de la Patria. Desde ese lejano 1910, el Regimiento ha brindado Escolta a los Presidentes del Uruguay y a numerosos Jefes de Estado extranjeros. Mas adelante, con fecha 2 de Julio de 1946 y considerando su exclusiva misión de Escolta Presidencial, el Regimiento pasa a depender directamente de la Inspección General del Ejército (hoy Comando General del Ejército), integrando la Reserva General, situación que se mantiene hasta el presente. El Regimiento "Blandengues de Artigas" de Caballería Nº1, es comandado por el Coronel Alejandro A. Varela, acompañado de un Teniente Coronel, dos Mayores, seis Capitanes, trece Tenientes y dos Alféreces. El Regimiento está organizado en dos Grupos de Escuadrones. El primero a tres Escuadrones de Jinetes, llamados, "Federación", "República" e "Independencia" respectivamente, en tanto que el Segundo Grupo de Escuadrones, lo componen un Escuadrón de Honor, denominado "Ayuí" y un Escuadrón de Comando y Servicios denominado "Purificación". Sus integrantes reciben la instrucción básica de todo Soldado de Caballería, ajustada en un todo a su misión de Escolta del Primer Mandatario de la República Oriental del Uruguay. El Regimiento efectúa Servicios Protocolares y de Seguridad Externa en las Sedes del Poder Ejecutivo - "Edificio Libertad", "Residencia Presidencial de Suárez", Estancia Presidencial Aarón de Anchorena y Edificio "Plaza Independencia"-, situado este último a pocos metros del Mausoleo que guarda los restos mortales del General José Gervasio Artigas, los cuales se encuentran permanentemente custodiados por sus Blandengues. Por otra parte, desde el 7 de diciembre de 1984, en el Salón de Honor del Regimiento, sus Blandengues atesoran el Sable ceñido por el Prócer durante toda la campaña libertadora, símbolo del espíritu que los anima, el que le fuera entregado al Prócer por la Junta de Buenos Aires en testimonio a su particular reconocimiento por su acción en la Batalla de "Las Piedras". Los integrantes del Regimiento "Blandengues de Artigas" de Caballería Nº 1 usan vistoso uniforme azul oscuro con vivos rojos, correaje blanco y morrón en el que se destaca el Escudo Artiguista. El Soldado Blandengue, porta el sable y lanza de caña tacuara, donde flamea el banderín con los colores de la enseña artiguista, siendo su recia y marcial estampa, habitual en las instalaciones del Poder Ejecutivo. Recientemente, con fecha 22 de Setiembre de 2000, ha sido inaugurado en la Sede del Regimiento "Blandengues de Artigas" de Caballería Nº1, el Museo "Blandengues de Artigas" con la finalidad de exaltar la vida e ideario del Fundador de la Nacionalidad Oriental. De esta manera, el Regimiento abre sus puertas todos los días del año al público en general, presentando la historia viva de la Patria y de su máximo héroe "el eterno Jefe de los "Blandengues". YAPA Ceremonia de Relevo de la Guardia de Honor del Cuerpo de Blandengues Al General José Gervasio Artigas link: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_sT6jeiIqro YAPA 2

Martín Reyes: "Carlos Páez Vilaró, al igual que sus dos hermanos, era un titán con una inteligencia fenomenal" Hace una semana los uruguayos amanecíamos con una noticia muy triste. En la madrugada del domingo para el lunes, a los 90 años y en su Casapueblo, fallecía Carlos Páez Vilaró. En diálogo con En Perspectiva, el abogado Martín Reyes, columnista del programa en temas de cine, música clásica, ópera, literatura y artes plásticas, y amigo de la familia Páez Vilaró, habló sobre el contexto del artista plástico uruguayo: su historia y su entorno. Reyes destacó la relación de Carlos con sus hermanos Miguel y Jorge, y los calificó como "las caras de una misma moneda". "Los hermanos transmitían la alegría de vivir, la posibilidad de hacer cosas en esta tierra, cosas que eran poco menos que imposibles para cualquier mortal, y estos anormales las hacían", dijo Reyes. EMILIANO COTELO: El lunes de la semana pasada los uruguayos amanecimos con una noticia muy triste. Esa madrugada, a los 90 años y en su Casapueblo, había muerto Carlos Páez Vilaró. Desde ese mismo día y los siguientes, la radio, la televisión, la prensa e internet se llenaron de notas sobre su obra artística, sus viajes por el mundo, los miles de amigos célebres y también anónimos que cosechó en ámbitos muy diferentes en Uruguay y en el exterior. Sus vínculos con la cultura afrouruguaya, sus aventuras, sus sueños y, en especial, aquella búsqueda sin descanso y hasta irracional que encaró cuando su hijo fue uno de los rugbistas desaparecidos en la tragedia de los Andes. Una semana después del fallecimiento puede pensarse que está todo dicho sobre Carlos Páez Vilaró. Sin embargo, Martín Reyes entiende que no. Martín Reyes es abogado y se desempeña como columnista de En Perspectiva en temas de cine, música clásica, ópera, literatura y artes plásticas. Pero resulta que, además, desde muy chico y durante toda su vida, Martín trató de manera muy cercana a Carlos Páez Vilaró y a sus dos hermanos, Jorge y Miguel. Desde esa posición privilegiada, hoy nos propone que coloquemos a Carlos Páez Vilaró en su contexto. De esa manera vamos a entender mejor qué cosa fue este personaje singular al que es muy difícil encasillar en la categoría de artista simplemente. Empiezo con una pregunta que se escuchó mucho en estos días: ¿no fue una exageración que los restos de Carlos Páez Vilaró hayan sido velados en el Salón de los Pasos Perdidos del Palacio Legislativo? No es el tratamiento que han recibido al morir los grandes artistas plásticos uruguayos MARTÍN REYES: No, con todo respeto, es equivocado ese planteamiento. Antes que nada te agradezco mucho que me hayas permitido decir estas cosas que tengo muy adentro, toda mi vida he tenido admiración por los tres hermanos. Entonces me permito desarrollar conceptos muy íntimos, vamos a ver cómo me salen. Una de las cosas para mí más pobres del Uruguay, de menor grandeza, es que casi todas las cosas pasan por la política. Entonces generalmente el Salón de los Pasos Perdidos es un lugar destinado a los políticos o a las figuras públicas de relieve, pero más que nada dentro del Estado. Yo creo que con la presencia de Carlos en ese lugar se da un justo reconocimiento a una persona que excedía tremendamente cualquier bandera política, cualquier actitud con respecto al Estado. Era un hombre de pueblo. La última vez que escribió en el diario, el día antes de salir en las Llamadas que ya se lo veía muy desmejorado en la televisión, dijo que se quería dar un último baño de pueblo. Cuando uno interpreta esto de repente, si no lo conoce a Carlos, puede sospechar que es un lugar común o que es una cosa para quedar bien. Nada más ajeno. Carlos podía tratar exactamente igual al presidente de la República y al acomodador de autos, a Brigitte Bardot como a la negra Rosa Luna. Él pertenecía al pueblo, a la acción; era un hombre de temperamento. Entonces nada más justo. Y ojalá se empiecen a manejar las cosas de otra manera. Es difícil, porque la politización de las cosas generalmente impide estos grandes gestos como el que se tuvo con Carlos, que se les dé valor a las figuras de gran relevancia pública, pero no en la política, sino en las cosas que ellos hacen. No creo que haya nadie que haya hecho la obra de Carlos acá en Uruguay. Nadie. EC - En un primer comentario que hiciste el mismo día de la muerte de Carlos Páez Vilaró, al mediodía, aquí en El Espectador en 810 Vivo, tú utilizabas la palabra titán para referirte a él. ¿Por qué? MR - Porque es un titán, porque era realmente un titán. ¿Cómo no va a ser un titán una persona que ha logrado? Si empiezo a hacer Casapueblo, o vos, Emiliano, vamos ahora en Carnaval, nos tomamos unas copas y nos ponemos a clavar dos estacas ahí en la Ballena, a las tres semanas viene el Municipio y nos saca a patadas, porque Carlos hizo eso todo, todo, todo sobre la base de un brutal carisma. No había plano, no había ni siquiera permiso, había que ver si era municipal o no municipal, pero estaba Carlos detrás. Te pongo un ejemplo, quizás el más relevante, porque Casapueblo es algo que va a pasar absolutamente como de las mejores leyendas del Uruguay. Te podrá gustar más, te podrá gustar menos, podrá ser de un estilo o de otro EC - Él la definía como escultura habitable. MR - Él hablaba de escultura habitable. Yo tuve la suerte de quererlo mucho y de conocerlo; lo conocí quizás menos que a los otros dos hermanos, pero era un hombre que disfrutaba tanto la vida Recuerdo muy bien, con mi cuñada Agó, que en diciembre del 74 yo venía de recibirme de bachiller y me pasé una semana entera con él en Casapueblo. Escuchábamos música clásica, Vinicius Y había que entender lo que era Carlos, èl te hablaba de (Laureano) Barrau, por quien tenía una gran admiración, con la misma devoción que hablaba del carpintero que le estaba haciendo una pequeña mesa de luz. Entonces era un titán. ¿Cómo no va a ser un titán un hombre que pasó con Albert Schweitzer allá en el leprosario en África? ¿Cómo no va a ser un titán un hombre que recorría París como si fuera el dueño, con Brigitte Bardot? ¿Cómo no va a ser un titán un hombre que hizo murales en la OEA, en las Naciones Unidas y en cuanto aeropuerto del mundo había? ¿Cómo no va a ser un titán un hombre que donde estaba, y no hablaba otro idioma que el español, se entendía con quien fuera? Al revés, lo tenían que entender a él. Es un caso muy, muy, muy original; fascinante, por otra parte. Excede de lejos la parte de pictórica. Yo escuché últimamente que se está poniendo en duda la pintura de Carlos EC - Ese puede ser un tema para charlar contigo, sobre todo teniendo en cuenta tu amistad muy fuerte con uno de los hermanos de Carlos, con Jorge, a quien considerás uno de los grandes pintores uruguayos. ¿Tú también hacés esa comparación entre Jorge y Carlos? MR - Es que no es el momento de hacerla, eso lo va a hacer el tiempo. Escuché un comentario completamente gratuito, porque si hay alguien a quien nunca consideraron pintor en este país fue a Jorge Páez Vilaró. En 20 años que hace que murió no se escribió un libro y se habrán escrito tres notas. Ahora una persona vinculada a las artes viene a decir que era mejor el hermano, yo le preguntaría a ese señor qué escribió sobre Jorge. Nada. En este momento, analizar cuál de los dos hermanos era más pintor es totalmente irrelevante. Yo creo sinceramente que Jorge es muy superior a Carlos como pintor, pero eso lo va a decir el tiempo. Hoy sí, no tengo ninguna duda y esto no lo hubiera dicho hace cuatro o cinco años de que hay pinturas de Carlos, principalmente del 50 y 60, que son excepcionales, principalmente la del 50. Es excepcional. EC - ¿Por qué? MR - Porque ya pasó el tiempo, porque ese cuadro ya quedó fijado con un estilo, con una manera de ser muy naif, muy fácil, muy linda, con un buen gusto. EC - Volviendo al velatorio en el Salón de los Pasos Perdidos, agrego algunos otros elementos que caracterizaron esas horas, que hablan justamente de la complejidad de la figura de Páez Vilaró. Se lo veló sí durante unas horas en el Salón de los Pasos Perdidos, pero antes el velatorio había empezado en la sede de Agadu, la Asociación General de Autores del Uruguay. ¿Y cómo terminó todo? Seguramente Páez Vilaró podía haberse pagado por adelantado un entierro importante en un cementerio privado, sin embargo el sepelio no fue allí, ni tampoco en el Cementerio Central, ni siquiera en el Cementerio del Buceo: ¡fue en el panteón de Agadu en el Cementerio del Norte! MR - Porque a Carlos le gustaba el pueblo, lo sentía, lo llevaba en la sangre. Jorge tenía un cuento, decía que quería que fuera mucha gente a su entierro, que iba a pintar dos cajones e iba a rifar un Fiat Uno entre la gente que dijera en cuál de los cajones estaba y acertara. Jorge y Carlos eran las dos caras de una misma moneda, y lo mejor que les pasó fue competir entre ellos permanentemente, principalmente Jorge, Carlos menos. Jorge competía con él y por eso se desafiaba a sí mismo y logró cosas inolvidables. Era muy gracioso. Eso significaba que Jorge, al igual que Carlos, sentían el contacto con el pueblo, como no lo sienten otros artistas que están más ajenos a lo que le pasa al prójimo, lo ven de afuera, son grandes observadores de la realidad. Estos se integraban en eso, integraban lo que pintaban. EC - A raíz de la muerte de Carlos Páez Vilaró se publicaron más avisos fúnebres en la prensa argentina que acá, en la uruguaya. MR - Una prueba más de que para ser famoso en Uruguay tenés que ser famoso antes en Argentina. Carlos empezó a trabajar en la Argentina, después vino para el Uruguay, pero tuvo una carrera relevante en la Argentina. Yo vi también en La Nación la cantidad de participaciones que hubo. Y estoy seguro de que en otras partes del mundo, si se hubieran enterado, principalmente en Francia, en Estados Unidos, en África, lo hubieran hecho, porque era una figura de relevancia mundial, como creo que no hubo otra en el Uruguay. Creo que no hubo otra figura de ese magnetismo. Había que estar con él. Recuerdo que era un chiquilín, tendría 17, 18 años, y venía Carlos, porque quería mucho a mi padre, lo trataba como el hermano mayor. Venía a casa y yo esperaba desesperado para sentarme al lado y escuchar sus aventuras. Sus aventuras del Amazonas, sus aventuras del África, sus aventuras con las mujeres, con el encanto de la lengua. Porque hablaba impecablemente bien, era un refinadísimo hombre de palabra, pero además trasmitía y Jorge era igual, y Miguel también la alegría de vivir, la posibilidad de hacer cosas en esta tierra. Cosas que eran poco menos que imposibles para cualquier mortal, y estos anormales las hacían EC - ¡¿Anormales?! (Se ríe.) MR - ¡Sí, unos titanes, los tres! EC - Tú tenías una diferencia de 30 años con Carlos y con los hermanos, más o menos. MR - Un poco más, yo tengo 58 ahora, tendría 33 años con Carlos, 35 con Jorge y 38, 39 con Miguel, a quien adoraba. EC - Y los conociste desde muy chico. Todo viene por la relación que tus padres tenían con los padres de Carlos. MR - Principalmente mi padre, mis padres eran vecinos de los Páez Vilaró en Santiago Vázquez y Martí. La casa de mi familia paterna todavía existe, está en la esquina, y haciendo cruz vivían los Páez Vilaró, que eran los tres hermanos, cuyos padres, Páez Formoso y Rosita Vilaró, integraban la burguesía acomodada de ese momento en el Uruguay. EC - ¿Qué importancia tiene esa familia para entender el fenómeno Carlos Páez Vilaró? MR - Muchísima, muchísima. No te quiero decir bien el año este cuento contado por Jorge era muy emotivo, también me lo hacía mi padre y de otra manera me lo comentaba mi abuela, pero el padre, Páez Formoso, era un intelectual de primerísimo nivel EC - Miguel Páez Formoso. MR Fue, creo, el que hizo la cátedra de Economía Política, era profesor de Filosofía y de Derecho Financiero EC - Según información que estuve buscando para ubicarlo, nació en 1887 y murió en 1954, y era abogado, profesor universitario, periodista y político uruguayo. MR - Político ahí viene la clave, él fue el que originó lo que se llamaba el ruralismo, creo que lo hizo a partir del Partido Agrario, pero era más o menos como el ruralismo, una especie de vertiente del Partido Nacional. EC - Fundó el Partido Agrario en 1929. MR - En ese año fundó el partido y se fundió, directamente. Tuvo 50 votos. EC - ¿Se fundió? MR - Sí, y este es el tema que te iba a contar que me comentaba Jorge. Se fundieron y se tuvieron que mudar. Cuando las sociedades debían plata vendían todo lo que tenían, la gente generalmente, los particulares, mucho más ese tipo de burguesía EC - Se fundió por las deudas de la campaña electoral en ese proyecto político que le salió mal. MR - ¡Horrible, y se fundió! Se tuvieron que ir a Malvín o al Buceo, que en aquel momento era extramuros. Y se fue toda la familia, ese gran intelectual venido a menos, que le vino una enorme depresión y así pasó desapercibido el resto de su vida, entregó la cátedra de Economía Política a Carlos Quijano y después hizo muy pocas cosas. Por el 87, 88 Miguel lo quiso resucitar e hizo unas conferencias con respecto al padre, recuerdo que fuimos con Jorge. Entonces se fueron al Buceo, y allí pasaron la mejor Navidad de su vida. La madre, Rosita, que era una mujer de un sentido del humor impresionante, de una gallardía, de un concepto de acá estoy yo y no nos vamos a morir de ninguna manera, y que tenía un gran dote artístico, armó un árbol de Navidad de papel verde, y ellos, que eran íntimos amigos con Carlos eran hermanos pero además eran compañeros, esas relaciones de enfants terribles de Cocteau, se daban manija entre ellos pasaron una Navidad absolutamente maravillosa dentro de la más estricta austeridad y pobreza, porque se habían retirado del barrio pituco para ir a extramuros de Montevideo. Y es a partir de ese momento que Miguel, que era el mayor, empieza a trabajar. Creo que Carlos y Jorge ni siquiera terminaron el liceo, no lo puedo asegurar, pero te diría que Carlos no lo terminó y Jorge creo que llegó hasta segundo año. Habría que analizarlo con la familia directa. EC - Miguel tenía cuatro años más que Jorge y cinco más que Carlos. MR - Creo que sí, cuatro o cinco, que en esa época era mucho. Miguel después se convirtió en un magnate, porque era un tipo en general los tres de una inteligencia fenomenal Yo hasta el día de hoy no sé dónde aprendió a hablar inglés, yo le preguntaba y me decía (con voz ronca) en la vida, Martín, en la vida, era muy gracioso y muy inteligente. EC - ¿Qué pasó entonces en aquella primera Navidad en la pobreza después de que el padre se fundió con la campaña electoral? MR - En aquel momento eran muy chicos, tenían unos ocho años, más o menos. ¿Sabés qué hacían Jorge y Carlitos para ganarse la vida? Hacían tiras y las vendían en el barrio. EC - Tiras de historietas. MR - Hacían historietas, las escribían y las pintaban no sé dónde las tendrá ahora la familia. Esperen que mañana siguen las historias. Tendrían 9, 10 años. Era la manera no solo de adaptarse a la nueva situación barrial, sino también de hacer algunos pesitos para aportar al hogar. Como te digo, tenían un concepto del pueblo, del barrio, admirable. EC - Habían ido a la escuela pública. MR - ¡Totalmente! Miguel, de acuerdo a lo que recuerdo murió ya hace unos cuantos años, en el 88, casi 26 años, fue compañero de Seregni en la Escuela Brasil, y los muchachos Jorge y Carlos también empezaron sus clases en la Escuela Brasil, en avenida Brasil y 26 de Marzo. Por supuesto que fueron a la escuela pública. ¡Y cómo escribían los tres! No sabés cómo escribía Carlos, cómo escribía Jorge. Tengo un discurso manuscrito que Jorge hizo sobre Figari, de un saque, que es una maravilla. Gente del mejor nivel intelectual que uno pueda imaginarse. EC - Miguel por su lado fue un gran coleccionista de Figari. MR - Miguel fue un fiorentino, era un hombre de Florencia, era un magnate. Fue un gran coleccionista de Figari, pero fue un gran coleccionista de pintura. Tenía de Henri Le Sidaner, ese gran pintor francés. Tenía ciertos picasos, tenía obras de August Rodin, y tenía una manera de manejar las cosas que creo que acá en el Uruguay de la alta diplomacia no tuvo par. Carlos le decía el hermano paraguas, porque ahora hablan mucho de Carlos y su bohemia, que era cierta, y siempre se respaldó económicamente en Miguel. Cuando faltaba el dinero, Miguel era el hermano paraguas Carlos lo dijo en el entierro de Miguel, siempre estaba presente. Porque Miguel hizo un dinero importante. EC - Por lo visto tuvo una habilidad importante en los negocios, teniendo en cuenta ese revolcón que su familia había tenido cuando ellos eran chicos. MR - Sí, eran gente muy ambiciosa. Miguel principalmente era muy ambicioso económicamente, muy inteligente, con excelentes contactos, muy audaz, además contactado con el mundo, era amigo del cardenal Spellman, era amigo de Eisenhower, era amigo de los reyes de Holanda, era amigo de Walt Disney Te hago un cuento: la primera vez que mi madre fue a Londres se moría de ganas de ver a Lawrence Olivier, el hombre del momento EC - El gran actor. MR - y llegan al hotel y en la recepción le dicen: Señora, usted tiene dos entradas para ver a Lawrence Olivier. Por supuesto que era Miguel. Cuando termina la exhibición en el Old Vic, Lawrence Olivier la saluda al palco a mamá. Era Miguel. Era increíble, hablaba con Lawrence Olivier como hablaba con el portero de la casa, eso también era insuperable de los hermanos Páez, para ellos eran todos seres humanos. Miguel tenía mal carácter, era más alunado, por eso lo confundían más con el padre, un carácter más depresivo a veces. Pero los dos muchachos, Jorge y Carlos, eran un aporte de sonrisas permanente, y de vitalidad y de buena onda. EC - Eran unos aventureros, has dicho alguna vez. Funcionaba ese trío, se alimentaban mutuamente. MR - ¡Absolutamente! Si yo tuviera un talento que lamentablemente no poseo, debería escribir una gran saga de estos tres hermanos. Alguien va a tener que hacerlo, merecen que se haga. Una de las muestras de la mezquindad uruguaya era una frase que circulaba por la década del 60, 50: una persona había tenido una pesadilla en que los hermanos Páez Vilaró eran cuatro y no tres, como que era insostenible que hubiera un cuarto. Son las tonterías de esta sociedad pacata y mentirosa, y también muy aburrida como a veces es la uruguaya; con otras bondades, naturalmente, pero muy mezquina. Porque no le hacían mal a nadie, simplemente si no te gustaban te retirabas, no tenías por qué hacer un cumplido. Porque hacer un museo como el que hizo Jorge, el Museo de Arte Americano en Maldonado, no era para cualquiera. Hacer Casapueblo es para un titán, recorrer el mundo como lo recorrió Jorge Yo tuve la suerte de ir tres veces a Europa con Jorge. Entraba a los mejores teatros, a los mejores museos, y todos lo saludaban. Marta, mi mujer, que es mucho más sobria de lo que yo puedo ser cuando me empiezo a explayar, no podía creer lo que era Jorge. Jorge fue el que trajo la neofiguración a la Argentina, era amigo de Corneille. Cuando ibas al bar Bárbaro en Tres Sargentos, en Argentina, venían desde el Yuyo Noé, De la Vega, hasta Macció, y hablaban con él con una admiración, como que viniera el pintor de la montaña. Y con Carlos pasaba exactamente lo mismo, yo no tuve la suerte de viajar con Carlos, pero estoy seguro de que adonde fuera era un personaje. Y Miguel era una persona que hablaba por teléfono directamente, cuando no había teléfono directo ¡Lo que sería Miguel hoy con un celular! Sería el dueño del mundo. *** EC - Carlos Páez Vilaró. Pintor, muralista, escultor, ceramista, escritor, compositor, constructor, etcétera. ¿Quién era Carlos Páez Vilaró? ¿Cuál era su contexto y de qué manera influyó en la construcción de esa personalidad singular? De eso estamos conversando esta mañana con Martín Reyes. Entre los mensajes de la audiencia llega este de Roberto: El momento de la muerte de alguien no es apropiado para hacerle críticas negativas, pero esta anécdota debe de haberle causado gracia al propio Páez Vilaró. Páez había pintado varios murales, entre otros, El éxodo del pueblo oriental en la terminal de ómnibus de Arenal Grande, el control, como se lo llamaba. Por razones prácticas, este mural fue lentamente agujereado para hacer puertas y otros pasajes. Terminó siendo demolido. Otros murales de Páez también fueron demolidos como si no tuvieran ningún valor. Yo no sé si realmente lo tenían, pero lo interesante de todo esto fue la noticia que salió en determinado momento en una revista humorística, creo que era la revista Lunes: Páez habría sido contratado por el municipio de París para pintar un enorme mural en un muro que iba a ser demolido. Me quedé pensando a propósito de lo que charlábamos sobre el padre de Carlos Páez Vilaró, Miguel Páez Formoso, su peripecia política, dirigente en el Partido Nacional, fundador frustrado del Partido Agrario, su actividad como catedrático de Economía, su relación con Carlos Quijano. ¿Hay allí un puente tendido entre la familia de Páez Vilaró y el presidente Mujica, por ejemplo? MR - No tengo la más mínima duda, habría que preguntárselo un día al presidente. Quizás él no lo tenga claro, pero esa libertad innata que tenía Páez también la tiene el presidente de la República, más allá de que a uno le guste más o menos, no quiero politizar este comentario, en lo más mínimo. Pero Mujica es un hombre muy libre, un hombre presidido por la libertad, y Carlos también, por eso no me extrañaría que la idea de llevarlo al Salón de los Pasos Perdidos haya sido una iniciativa de Mujica, es muy posible. Quizás el presidente no lo tenga conceptualmente claro, el que sí lo tenía muy claro era Methol Ferré, que fue un gran mentor del presidente. EC - ¿Cómo es eso? MR - Vos sabés muy bien la relación que yo tenía con Methol, con "Tucho", con Alberto Methol Ferré, una relación de gran intimidad. No tanto como la que llegué a tener con Jorge por el tiempo, pero sí de una afinidad y un placer de estar con él muy, muy grande. Y "Tucho" sabía perfectamente bien quién era Páez Formoso. Páez Formoso fue un gran americanista, fue la persona que quiso desempolvar a Sucre, principalmente, pero también a Bolívar y a todos los héroes, a Artigas y a San Martín. Páez Formoso era un gran americanista, experiencia que después Methol siguió y prolongó. Y parte de eso se lo estaba trasladando a Mujica. Fue una gran lástima que "Tucho" haya muerto en el momento en que murió, hubiera sido un enorme aliado del presidente de la República y por supuesto de todos los uruguayos que tenemos una cierta vocación americanista, cosa que tengo ahora, quizás no la tenía hace 15 años. Páez Formoso fue quizás la génesis de todo eso, fue un intelectual que lo quiso llevar para adelante. No me extrañaría que el presidente de la República, sea a través de Methol, sea a través del mismo, sepa que el origen de parte de este lenguaje americanista moderno, actual, viene de Páez Formoso, y Jorge, cuando hace el Museo de Arte Americano en Maldonado, con una colección ejemplar en cualquier parte del mundo, es también con una vocación, y siempre me decía: ¿Cómo estaría el viejo con que yo esté haciendo esto, esta obra?. EC - Pero volvés a hablar de Jorge, y el tema era Carlos. MR - Indudablemente con Jorge estuve muy vinculado, pero para mí son dos caras de la misma moneda. Si no hubiera sido por Casapueblo no sé si se mete a hacer un museo, porque Jorge competía con Carlos, cosa que Carlos no tanto. Y Carlos, con esa libertad impresionante que tenía, y no tenía límites, para él no había cosas imposibles de lograr, iba para adelante, con una gran libertad. EC - ¿Otros ejemplos de esa competencia entre Carlos y Jorge? MR - Muy fácil, el tema del candombe. Carlos se puso a darle al candombe, entonces Jorge se pone a manejar el tango, nadie pintó el tango como lo pintó Jorge. EC - Se repartieron las músicas. MR - Se repartían las culturas populares. Claro, Jorge, por otra manera de ser, que no es el momento de analizar, tenía una actitud más burguesa, que mucha gente le ha reprochado. Fue director de banco, fue director de empresas importantes, manejaba la publicidad del Consorcio Americano de Publicidad. Carlos dejó todo trabajo de dependencia, pero también porque era más joven y ya había salido de una determinada tensión económica producto de burgueses como somos nosotros. Por eso creo que es injusto que no se haya hablado de los hermanos y del aporte que hicieron los hermanos y la familia de Carlos en esto, porque hay una unidad en todo esto. Espero que alguien si alguien lo quiere hacer estoy a disposición para brindarle la información, tengo documentación, tengo muchas cosas haga una historia de la saga que en cierto sentido es lo mejor del país, lo mejor del Uruguay está reflejado en estos tres titanes. EC - Hablábamos de los homenajes, en especial del protagonismo que tuvo el propio presidente José Mujica en el sepelio y en el propio entierro de los restos de Carlos Páez Vilaró la semana pasada. Estamos hablando de homenajes impulsados por un gobierno de izquierda. Pero claro, yo recién tiraba la pregunta a propósito de si el vínculo lejano, no sé cómo llamarlo, entre Mujica y Páez Vilaró, no venía de otro lado, de otras raíces. Aprovecho para consultarte: ¿cómo fue la relación de Páez Vilaró con la izquierda o cómo fue la relación de la izquierda con Páez Vilaró? MR - Te contesto con dudas, no tengo certidumbres en esto. A Carlos le importaba un bledo el tema político, ya tenía el vía crucis de lo que le había pasado al padre, entonces no se comprometía políticamente. Estoy seguro de que eso le pesó mucho. Seguro a Miguel y seguro a Jorge, a Carlos no lo sé. El drama, el trauma que tuvieron con aquellos 50 votos del año 29 o 30, no se lo olvidaron más. Por esa posición de Carlos un gobierno de izquierda indudablemente le resultaba simpático, y mucho más la figura de Mujica le debe haber resultado fascinante. De eso no tengo la más mínima duda, Mujica él lo dice y lo sabemos los que gustamos de tratar de entender lo que sucede no tiene un origen en la izquierda, de ninguna manera. EC - ¿La obra de Carlos Páez Vilaró ingresaba en lo que podríamos llamar la cultura de izquierda? MR - ¡No, de ninguna manera! Incluso la gente de izquierda a Carlos Páez no lo quiere, como decía el presidente, es como comerse un sapo a veces. Al hombre de izquierda ortodoxo Carlos lo volvía loco, lo sacaba de sus casillas. No existe una pintura política, existe la buena o la mala pintura, existe la buena o la mala literatura, y el tiempo lo dice, lo bueno o lo malo. Pero es absurdo analizar una pintura para ver si es de izquierda o de derecha. ¿Quién sabe si Proust era de izquierda o de derecha? ¿Quién sabe si Picasso era de izquierda o de derecha? EC - No, no te lo preguntaba MR - No, no por vos, pero mucha gente lo dice. EC - iba a otro tipo de análisis que sí han estado arriba de la mesa. MR - Claro, los mausoleos son generalmente para los políticos, y generalmente la izquierda que es muy ortodoxa; por suerte ahora, gracias también al presidente, se está desbloqueando y se está haciendo mucho más abierta por todos los frentes. La actitud de Carlos excedía todo eso, pero la izquierda ortodoxa no le caía bien, porque estaba tocando un tamboril, y por otro lado, ¿viste el Rolex que tenía? Lo tenía desde hace 50 años, y si puede comprarse un Rolex, ¿por qué no puede comprarse un Rolex, si después tenía una generosidad tremenda con toda la gente? No dejaba de ser un gran espléndido, un tipo buenmocísimo, le gustaba la ropa, le gustaban las buenas costumbres. ¿Y eso qué tiene de malo? Nada. Indudablemente en cierta ortodoxia Carlos no entraba, de ninguna manera. Por eso cuando la gente dice que a otros pintores más importantes que él, como Espínola Gómez, por ejemplo, que era excelente, no lo velaron en el Salón de los Pasos Perdidos ¿pero quién conoce a Espínola Gómez? Somos 50 personas que conocemos a Espínola Gómez. Ponés a Manolo en el Salón de los Pasos Perdidos y vamos 50 personas. En cambio ponés a Páez Vilaró en el Salón de los Pasos Perdidos y se llena. Mi hermano dijo una cosa preciosa cuando murió Carlos: Hemos venido a despedir a un ser humano, y venimos a saludar a un inmortal. Y yo estoy de acuerdo, estamos saludando a un inmortal. Aún más, son tres inmortales.