a1000car

el tango y el rock nacional son dos generos nuestros.. propios. Me puse a investigar ( termine la facultad y me sobra un poco d tiempo ).. que tienen en común, ya que de guacho me gustaba Virus y los Cadillacs.. y ahora me paso escuchando Di Salri. hace poco escuche una nota de Charli Garcia en el canal Encuentro y dijo "uno a medida que pasan los años se va acercando mas al tango".. palabras de un genio. espero q les guste! La música es muchas veces un instrumento para expresar acontecimientos sociales, políticos y culturales sobre la situación del país y de lo que dice la sociedad en general. El tango podría caratularse como el ritmo que emergió de los puertos y suburbios de inmigrantes, trastornados por ese proceso y cambio de habitad, ese desarraigo de su lugar y que solo le quedaba como recuerdo y añoranza las costumbres y enseñanzas de sus lugares de origen que, por medio de la música, lo mantenían vivos. El nacimiento del tango se produjo hacia mediados del siglo pasado, con la formación de conglomerados habitacionales alrededor de la joven ciudad de Buenos Aires. Quienes allí vivían, paisanos llegados del interior, inmigrantes europeos y algunos porteños de escasos recursos, formaron una nueva clase social para la época. Quizás en busca de un modo de identificarse como grupo y de sentir al nuevo hogar como lugar de pertenencia, comenzaron a crearse manifestaciones culturales resultantes de esta mezcla. La primera mitad del siglo XX fue representada por este género musical, reflejando la idiosincrasia de la sociedad, sus hábitos transmitidos por sus antepasados, en su mayoría italianos y españoles, donde la vida de familia, bares, desencuentros sentimentales fueron expresados en la temática del tango. A mediados de los cincuenta, más allá de la influencia de las grandes corporaciones de medios, de la genuina aparición del rock, había al menos un sector de la juventud argentina que se sentía incómodo con el tango. La evolución del tango se detuvo, sus principales cultores tuvieran la edad de los padres de la perteneciente nueva juventud y tuvieran inquietudes y problemas muy diferentes. El mismo Astor Piazzolla fue cuestionado en sus obras que contenían un cambio en la estructura y composición de sus tangos. A mediados de los ’60, cuando el género Rock dio un tremendo salto de calidad gracias a, entre otros, los Beatles, los Rolling Stones, los Who y Bob Dylan; buena parte de la juventud de ciudades como Buenos Aires, Rosario, La Plata o la oriental Montevideo adoptó como propia esa música llena de vitalidad, así como toda una desafiante contracultura que había encontrado en el rock un canal de desarrollo y difusión; para el sector de la juventud que no se apasionaba por esas músicas extranjeras. Durante las primeras de la segunda mitad del siglo XX, los grupos locales se dedicaban a cantar en español y en inglés canciones de rock and roll, propias o covers de éxitos internacionales, pero sin adquirir una identidad musical propia. Desde mediados de los 60 el rock argentino tuvo una evolución constante a través de los años 70 y los años 80, cuando se transformó en un género internacional Este traspasó de generó, es decir del tango al rock como representativo de la música popular, no se dio en forma dicotómica en sus argumentos expresivos; sino más bien fue una simple actualización en la forma de manifestar las inquietudes sociales mediante la música. La temática no cambió, el barrio, los amigos, las mujeres, la noche, el desapruebo al sistema, los valores sociales, fueron ejes sobre los que ambos géneros gestaron sus creaciones. La década del cincuenta se caracterizó por acontecimientos políticos y económicos que influyeron en el ambiente. Se disuelven las grandes orquestas debido a su costo económico; la televisión aparece en 1955 intentando dar un nuevo espaldarazo a la popularidad del tango que se veía desgastada en su convocatoria. La orquesta de D´Arienzo buscaba que la gente vuelva a las pistas; conjuntamente con Varela y Salamanca. Por otro lado se encontraba el estilo de Horacio Salgan que se guiaba mas por una estética mas instrumentar y refinada. Pero poco pudo hacerse con la aparición de las discotecas, los nuevos ritmos foráneos que fueron importados principalmente de EEUU, donde ya para la década de los sesenta Elvis Presley deslumbraba a la juventud con su nuevo ritmo y baile provocador que llamaba al consumo de la juventud. La aparición de voces convocantes como Julio Sosa y Roberto Goyeneche buscaron reavivar al tango, pero la aparición televisiva de “el club del clan” aplaco estas aspiraciones. Los jóvenes de la clase media y alta de Buenos Aires empezaron a rebelarse contra el tango, dirigiendo su interés al rock and roll norteamericano que paulatinamente se imponía en el mundo. Bill Halley y sus cometas y Elvis Presley se constituyeron en modelos obligados de los jóvenes. En las fiestas la música cantada en inglés pasaría a reemplazar al tango y a los boleros. El rock argentino nació en 1965 como una reacción a esa música con letras tontas, en referencia la Club del Clan, que sonaban en la televisión y la radio. En el verano de ese año aparecieron en Villa Gesell los primeros roqueros, cuya presencia sorprendió a muchos. Eran Moris y Pajariro Zaguri, quienes difundían canciones como “Rebelde”, en las que se hablaba de lo difícil que era ser joven en la Argentina. A partir de los inicios de la década del 70 el rock nacional produce algunas fusiones con el tango y el folclore que se convierte n en algo cotidiano. Algunos ejemplos emblemáticos de esto Litto Nebbia graba una producción discográfica la cual se va alejando del rock mas bien simple de sus orígenes, para aventurarse en la fusión con el jazz, la proyección folclórica y el tango. De este periodo son "Despertemos en América", "Muerte en la catedral", "Melopea", "Fuera del Cielo" y "Cosas que no quieren morir" entre 1972 y 1975. Otro ejemplo es el del grupo "Alas", fundado por Gustavo Moretto en 1974, que presenta su disco debut en 1976 en el teatro coliseo, con una propuesta de tango rock que cuenta con el aporte de Mederos Mosalini y Vineli en Bandoneones. También podríamos decir que al mismo tiempo que el rock se fusiona con el tango Piazzola a su vez se rockerisa; influenciado por el jazz, transmite una nueva forma de hacer tango, un estilo mas pausado y salido de compáces, que invitaba a escucharlo sin brindar una estructura musical apegada al baile; lo cual lo aleja del tango tradicional. Hay que tener en cuenta, que el tango en sus orígenes se conoció más par su danza que por su música, y esto es algo que lo diferenció notablemente del rock. Debido a su imposibilidad de comprensión de parte de otros públicos (clases sociales), la difusión del tango fue complicada, y estuvo abordada básicamente a partir de la danza, que fue casi premonitoria al tango mismo en su modo musical más característico. En cambio, el rock nacional nació con la base del tango y el folclore impregnadas de manera implícita, ya sea en sus letras, como también explicita que se ejemplifica en el ya mencionado grupo ALAS; pero alejado de un estilo de danza propia. El origen del lunfardo Las grandes oleadas de inmigraciones fueron compuestas principalmente por italianos y españoles, quienes básicamente conformaron los estratos sociales mas bajos y contribuyeron a la formación del lunfardo criollo. Era un lenguaje que se formó en la zona del Río de la Plata y se le adjudicaba a los delincuentes. Se debe agregar la inmigración interna hacia los barrios porteños impulsado por la actividad portuaria, lo que incorporó al gaucho del interior, que conjuntamente con los europeos, produjeron esta forma de comunicación que tenía como objetivo facilitar la comunicación. El alambrado de los campos no permitió el mismo estilo de vida para ellos, no podían vagar por los campos ni cazar animales para alimentarse. Esos campos ya no eran vírgenes si no que propiedad privada, entonces se acercan a la ciudad en busca de posibilidades de vivir y de anonimato. En el suburbio que con el tiempo y el avance de la ciudad fue llamado barrio y llegaron a ser muchos, se conseguía el anonimato que provocan las grandes conglomeraciones de individuos. El otro grupo de influencia, fue el formado por inmigrantes traídos de Europa, como bien lo explica Horacio Ferrer en El Siglo de Oro del Tango prometiéndoles tierras para labrar. Permanecían en hoteles de inmigrantes por siete días durante los cuales les daban casa y comida. Luego eran llevados a la calle porque venía otro barco. Estos eran tan descastados como los que llegaban del campo, con faltas de identidad y de terruño como aquellos. Venían del campo europeo a una ciudad que no conocían. Entonces el punto que reconocieron para juntarse fue el suburbio. La inmigración italiana dejó en las letras de tango y en las conversaciones de los argentinos un número considerable de vocablos de los dialectos peninsulares y del italiano. El Rock nacional también estuvo presente en todos los acontecimientos que vivió nuestro país en las últimas décadas. Fue resistencia durante las dictaduras militares, fue compromiso y esperanza durante la Guerra de las Malvinas, fue denuncia durante el gobierno de Menem. CORRIENTES Y ESMERALDA Amainaron guapos junto a tus ochavas cuando un cajetilla los calzó de cross y te dieron lustre las patotas bravas, allá por el año novecientos dos. Esquina porteña, tu rante canguela se hace una melange de caña y gin fizz, pase inglés y monte, bacará y quiniela, curdelas de grappa y locas de pris. El Odeón se manda la Real Academia, rebotando en tangos el viejo Pigall, y se juega el resto la doliente anemia que espera el tranvía para su arrabal. De Esmeralda al norte, del lado de Retiro, En tu esquina, un día, Milonguita, aquella papirusa criolla que Linnig mentó, llevando un atado de ropa plebeya, al hombre tragedia encontró. Te glosa en poemas Carlos de la Púa, y el pobre Contursi fue tu amigo fiel... En tu esquina rea, cualquier cacatúa sueña con la pinta de Carlos Gardel. Esquina porteña, este milonguero te ofrece su afecto más hondo y cordial. Cuando con la vida esté cero a cero, te prometo el verso más rante y canero para hacer el tango que te haga inmortal. Este es un típico tango que refleja el ambiente social en el Buenos Aires de 1900. busca describir al porteño que anhela apoderarse de la calle, demostrar guapeza. El “elegante” era Jorge Newbrey, que había introducido el boxeo y la aviación en la Argentina. La caña era una bebida de los obreros, y el gin fizz lo consumían los acomodados y Cosmopolitan. Hace mención a la mujer (papusa) como trofeo a conquistar por el hombre en su afán de demostrar “guapeza”, la calle, el barrio, el juego, la elegancia (la pinta de Carlos Gardel); todos atributos que debía dominar el hombre de la ciudad para poder ser considerado socialmente en esa época. En el tango “yira yira” es una acepción del verbo italiano girare, que es "dar vueltas” y busca hacer referencia a que las cosas pasan una y otra vez por la misma situación en un circulo vicioso que aparentemente es abrumadoramente inevitable. “Algunos ponen el ejemplo triste de las prostitutas que con el objeto de evitar a la policía pasan por "su parada" sin estar fijas en un punto, cruzando las mismas calles una y otra vez haciendo un "yiro" (giro), porque sus clientes las encuentran en esa zona y la policía aunque también lo sabe no las considera que están consiguiendo” . El expresarse a través de un determinado lenguaje, hace que el tango pueda, por medio de su música, su danza y su canto; volcar hacia afuera un sentimiento que podría tener que ver con la permanente búsqueda de la identidad ciudadana. PORTEÑO DE LEY (Bersuit Vergarabat ) Todo lo que me pediste ya está en marcha Si sabés que desde siempre compartí tu causa. Decime si alguna vez yo te fallé cuándo? Las estrellas del triunfo marcan Mi buen destino que es el tuyo. Me mirás con desconfianza Como si no me junaras, vos despreocupate Yo me ocupo de esto, andá y fumá... Está claro que tenías que encontrarme, aquí me tenés sacate che esta cara larga, así la cosa no anda. Te acordás que cuando de purretes nos dejamos crecer como hermanos de la misma sangre, amigos eran los de antes. Usted conoce a quién le habla Por favor, me extraña araña, vos despreocupate Yo me ocupo de esto, andá y fumá... Quedate tranquilo todo va a andar bien Que te tengo todo listo al derecho y al revés, Sé muy bien que este asuntito es de vida o muerte, para vos Y por eso aparecí en tu suerte, Soy tu salvación Cómo te cambió el semblante, qué bien se te ve Ahora estás rozagante y fuerte, así es como me gusta verte. Yendo al grano para los negocios, lo mejor es tener un socio-amigo como yo de fierro, Lo que se dice buena genchi, Qué alegría bueno entonces Como jamás te caminé, dejalo en mis manos Te lo digo porque de esto sé mucho Quedate tranquilo todo va a andar bien Que te tengo todo listo al derecho y al revés, Sé muy bien que este asuntito es de vida o muerte, para vos Y por eso aparecí en tu suerte, Soy tu salvación Quedate tranquilo todo está bajo control Te habrán hablado mal de mí, más con vos ta´ todo guey Soy porteño de muy buena ley Hago todo lo que tengo que hacer, Vos quedate tranquilo Conmigo nunca vas a perder, Vos quedate tranquilo Esta sí que te va a salir bien, Vos quedate tranquilo Conmigo nunca vas a perder La Bersuit también utiliza el lunfardo para expresar sus letras, además la canaliza para transmitir el comportamiento del ciudadano común de Buenos Aires, nombrando a la amistad, la confianza, y la conocida “viveza criolla”. La aproximación del rock y el tango en la temática urbana. a partir de la década de los cuarenta, las políticas peronista incluían un grado importante de participación de la actividad industrial en la economía nacional. Esto se debía como respuesta a la dificultad que presentaban la segunda guerra mundial de poder importar bienes industriales o manufacturados. Se produjo una nueva oleada migratoria interna desde el campo y el interior hacia las grandes ciudades como Rosario, Córdoba y Buenos Aires. En esta última ciudad, se formaron cordones urbanos que se denominó “conurbano bonaerense” con polos industriales bien focalizados como en los barrios de San Martín, o el partido de Avellaneda con sus obreros y fábricas. Se produjo una gran urbanización, y la juventud de esa época, buscaba expresar su disconformismo con el sistema, alentados por ideas extranjeras y la constante información y discos provenientes de los países del norte. Políticamente, la sociedad argentina se encontraba en conflictos sociales, con gobiernos militares que impedían la libre expresión, buscando “ordenar” la juventud que invocaba un espíritu de cambio. “Lo que el rock tuvo en los 60 y 70 fue esa cosa de despojo, de no mercado, y en los 80 se subió al mercado mal. Entonces, los chicos de ahora eligen al tango por la misma razón por la que nosotros elegimos al rock en los 70: la anarquía absoluta”, declaró” ( Adriana Varela). Ya el mismo Piazzolla lo generaba en el tango, incorporando cosas del jazz en sus composiciones, haciéndose adjudicatario de las críticas de los “viejos tangueros” disconformes con la evolución que presentaba este autor. Esta nueva expresión juvenil “rock nacional” fue un movimiento en masa, un fenómeno socio-cultural que expresaba un disconformismo existente, planteando una solución como la de escaparse de este sociedad en temas como “la balsa” de Los Gatos o “el oso” de Moris. Este fenómeno se da, a la vez, con una particularidad. Esta juventud se crió en familias donde sus padres o abuelos se pasaban sus ratos de ocio escuchando tangos y valses, lo cual formaba un cierto respeto y aprecio por el ritmo del 2x4. “Esa marca de identidad es una característica notoria de muchos de los integrantes de la primera generación verdaderamente original de rockeros argentinos: para ello basta con escuchar “Yo vivo en esta ciudad” o “Che ciruja” del tanguerísimo Miguel Cantilo o “A estos hombres tristes” de Almendra, o releer las letras de algunas canciones como la durísima balada “Ayer nomás” o “El mendigo de Dock Sud” de Moris, o “Avellaneda blues” de Manal” . Este tango demuestra la estirpe ciudadana de la década del 30´, buscando una respuesta al cambio de la ciudad, donde la transformación de una tanguería por un local de pizzas, connota una ciudad triste, sin diversión. Miguel Cantilo escribe también sobre Buenos Aires, negando una ciudad que quiere pero, a la vez, no acepta su rapidez, la vida de oficina y los modelos de personas que trata de imponer la sociedad. Es decir, son letras que en diferente períodos y géneros musicales, expresan una misma temática, la “lírica urbana” de su gente, sus lugares y sus actividades. Se pueden seguir nombrando muchos más tangos que coinciden en sus temáticas con obras del rock nacional, “Cambalache” de Discepolo (1934), “Marcha de la bronca” de Pedro y Pablo (1970), que no solo resaltan el disconformismo con una situación social magra de la época, sino las contradicciones internas del ser humano. “Mañana en el abasto” es un rock de los 80´ compuesto por Lucas Prodan, que describe la vida de un mercado y los sentimientos de las personas que trabajan en ese lugar. “Los cien barrios porteños” tango que inmortalizo Alberto Castillo en 1945, relata los recuerdos y añoranzas que provoca cada barrio al ciudadano de Buenos Aires. Del rock al tango Muchos grupos y solistas del rock se volcaron al tango, mediante interpretaciones con arreglos de rock; como una acierto visionario de Osvaldo Pugliese quien en su celebre frase dice “los espero después de los 30”. Varios grupos de rock cuyos constantes coqueteos con el tango dan continuidad a una tradición tan añeja como el rock nacional mismo: Los Piojos, Los Visitantes, Los Fabulosos Cadillacs, Los Super Ratones, Los Twist, La Mississippi, entre otras bandas, buscan parte de su identidad en el tango, así como antes lo hicieron Manal, Almendra, Invisible, Moris, Charly García, Fito Páez, Juan Carlos Baglietto y muchos otros. “Las letras del tango fueron en la década del 30 una expresión de denuncia social y de protesta como lo son ahora las letras del rock nacional” . En la década de los 30 los tangos eran mas representativos, con un estilo mas directo que buscaban referenciar la pérdida de valores, tanto morales como materiales. En los ochenta, las canciones de rock iban mas dirigidas hacia los jóvenes y ponen en interés de los personajes los problemas de la sociedad No era fácil para un español de principios del siglo 20 entender el lenguaje lunfardo de esa época, ya que era un idioma popular lleno de malformaciones y para uso de todos, y creado por todos para poder expresar sus personalidades y el uso de elementos físicos en relación con las características afectivas, volátiles y pasionales de los porteños. En la década 60´, el rock fue medio de expresión cultural e ideológica por parte de una juventud. “Solía ser un modo de intercambiar información, de formular posturas ante la vida, que disentían con las aceptadas por la sociedad. Era un modo musical y divertido de inventarse un mundo propio” . (Sergio Marchi). El rock en los sesenta sirvió para expresar el poder transformador que los jóvenes tenían hasta ese entonces sobre temas como el sexo, su educación, sus valores, y hasta de su manera de ver a las figuras de autoridad y el mundo en general. Es decir, el rock exteriorizó ese proceso de cambio social. De similar manera, pero en otro tiempo, y por lo tanto, en otro circunstancias, la expresión cultural del tango buscó expresar los valores de los porteños, del ciudadano de clase baja e inmigrante que denotaba sus sentimientos, inquietudes y malestares hacia la sociedad de esa época. “El tango es una hibridación de elementos italianos, españoles, y de la poética más pura de América Latina” (Alfredo Fraschini ) . “En el ´39 cuando entré a la orquesta de Troilo y hacía los arreglos, no es cierto que el gordo me tachaba cosas… la gente en realidad no lo aceptaba. Yo tachaba... Al rock me parece que le pasa lo mismo ” (Piazzolla). Astor reclamaba la resistencia que tenían los tangueros hacia la evolución de este género; y es por eso, que a ese “bache” de identidad musical haya sido ocupado por el Rock Nacional. la frase que acunó Spinetta “hay algo de esa fusión del tango y el rock que forma parte de una lírica urbana, es una tangolencia rockera eterna”. fuentes: http://www.lahistoriadelrock.com.ar/esp/jornadas2-1.html http://www.jardindegente.com.ar/index.php?nota=declaraciones_063 http://www.quintadimension.com/televicio/index.php?id=260 http://rockologias.blogspot.com/2007/09/apuntes-sobre-tango-y-rock-argentino.html http://hunnapuh.blogcindario.com/2008/10/02666-el-rock-y-el-tango-yira-yira.html http://www.rollingstone.com.ar/archivo/Nota.asp?nota_id=587546 http://www.elortiba.org/fraschini.html http://blogs.myspace.com/index.cfm?fuseaction=blog.view&friendId=297619868&blogId=442308413

el tango y el rock nacional son dos generos nuestros.. propios. Me puse a investigar ( termine la facultad y me sobra un poco d tiempo ).. que tienen en común, ya que de guacho me gustaba Virus y los Cadillacs.. y ahora me paso escuchando Di Salri. hace poco escuche una nota de Charli Garcia en el canal Encuentro y dijo "uno a medida que pasan los años se va acercando mas al tango".. palabras de un genio. espero q les guste! La música es muchas veces un instrumento para expresar acontecimientos sociales, políticos y culturales sobre la situación del país y de lo que dice la sociedad en general. El tango podría caratularse como el ritmo que emergió de los puertos y suburbios de inmigrantes, trastornados por ese proceso y cambio de habitad, ese desarraigo de su lugar y que solo le quedaba como recuerdo y añoranza las costumbres y enseñanzas de sus lugares de origen que, por medio de la música, lo mantenían vivos. El nacimiento del tango se produjo hacia mediados del siglo pasado, con la formación de conglomerados habitacionales alrededor de la joven ciudad de Buenos Aires. Quienes allí vivían, paisanos llegados del interior, inmigrantes europeos y algunos porteños de escasos recursos, formaron una nueva clase social para la época. Quizás en busca de un modo de identificarse como grupo y de sentir al nuevo hogar como lugar de pertenencia, comenzaron a crearse manifestaciones culturales resultantes de esta mezcla. La primera mitad del siglo XX fue representada por este género musical, reflejando la idiosincrasia de la sociedad, sus hábitos transmitidos por sus antepasados, en su mayoría italianos y españoles, donde la vida de familia, bares, desencuentros sentimentales fueron expresados en la temática del tango. A mediados de los cincuenta, más allá de la influencia de las grandes corporaciones de medios, de la genuina aparición del rock, había al menos un sector de la juventud argentina que se sentía incómodo con el tango. La evolución del tango se detuvo, sus principales cultores tuvieran la edad de los padres de la perteneciente nueva juventud y tuvieran inquietudes y problemas muy diferentes. El mismo Astor Piazzolla fue cuestionado en sus obras que contenían un cambio en la estructura y composición de sus tangos. A mediados de los ’60, cuando el género Rock dio un tremendo salto de calidad gracias a, entre otros, los Beatles, los Rolling Stones, los Who y Bob Dylan; buena parte de la juventud de ciudades como Buenos Aires, Rosario, La Plata o la oriental Montevideo adoptó como propia esa música llena de vitalidad, así como toda una desafiante contracultura que había encontrado en el rock un canal de desarrollo y difusión; para el sector de la juventud que no se apasionaba por esas músicas extranjeras. Durante las primeras de la segunda mitad del siglo XX, los grupos locales se dedicaban a cantar en español y en inglés canciones de rock and roll, propias o covers de éxitos internacionales, pero sin adquirir una identidad musical propia. Desde mediados de los 60 el rock argentino tuvo una evolución constante a través de los años 70 y los años 80, cuando se transformó en un género internacional Este traspasó de generó, es decir del tango al rock como representativo de la música popular, no se dio en forma dicotómica en sus argumentos expresivos; sino más bien fue una simple actualización en la forma de manifestar las inquietudes sociales mediante la música. La temática no cambió, el barrio, los amigos, las mujeres, la noche, el desapruebo al sistema, los valores sociales, fueron ejes sobre los que ambos géneros gestaron sus creaciones. La década del cincuenta se caracterizó por acontecimientos políticos y económicos que influyeron en el ambiente. Se disuelven las grandes orquestas debido a su costo económico; la televisión aparece en 1955 intentando dar un nuevo espaldarazo a la popularidad del tango que se veía desgastada en su convocatoria. La orquesta de D´Arienzo buscaba que la gente vuelva a las pistas; conjuntamente con Varela y Salamanca. Por otro lado se encontraba el estilo de Horacio Salgan que se guiaba mas por una estética mas instrumentar y refinada. Pero poco pudo hacerse con la aparición de las discotecas, los nuevos ritmos foráneos que fueron importados principalmente de EEUU, donde ya para la década de los sesenta Elvis Presley deslumbraba a la juventud con su nuevo ritmo y baile provocador que llamaba al consumo de la juventud. La aparición de voces convocantes como Julio Sosa y Roberto Goyeneche buscaron reavivar al tango, pero la aparición televisiva de “el club del clan” aplaco estas aspiraciones. Los jóvenes de la clase media y alta de Buenos Aires empezaron a rebelarse contra el tango, dirigiendo su interés al rock and roll norteamericano que paulatinamente se imponía en el mundo. Bill Halley y sus cometas y Elvis Presley se constituyeron en modelos obligados de los jóvenes. En las fiestas la música cantada en inglés pasaría a reemplazar al tango y a los boleros. El rock argentino nació en 1965 como una reacción a esa música con letras tontas, en referencia la Club del Clan, que sonaban en la televisión y la radio. En el verano de ese año aparecieron en Villa Gesell los primeros roqueros, cuya presencia sorprendió a muchos. Eran Moris y Pajariro Zaguri, quienes difundían canciones como “Rebelde”, en las que se hablaba de lo difícil que era ser joven en la Argentina. A partir de los inicios de la década del 70 el rock nacional produce algunas fusiones con el tango y el folclore que se convierte n en algo cotidiano. Algunos ejemplos emblemáticos de esto Litto Nebbia graba una producción discográfica la cual se va alejando del rock mas bien simple de sus orígenes, para aventurarse en la fusión con el jazz, la proyección folclórica y el tango. De este periodo son "Despertemos en América", "Muerte en la catedral", "Melopea", "Fuera del Cielo" y "Cosas que no quieren morir" entre 1972 y 1975. Otro ejemplo es el del grupo "Alas", fundado por Gustavo Moretto en 1974, que presenta su disco debut en 1976 en el teatro coliseo, con una propuesta de tango rock que cuenta con el aporte de Mederos Mosalini y Vineli en Bandoneones. También podríamos decir que al mismo tiempo que el rock se fusiona con el tango Piazzola a su vez se rockerisa; influenciado por el jazz, transmite una nueva forma de hacer tango, un estilo mas pausado y salido de compáces, que invitaba a escucharlo sin brindar una estructura musical apegada al baile; lo cual lo aleja del tango tradicional. Hay que tener en cuenta, que el tango en sus orígenes se conoció más par su danza que por su música, y esto es algo que lo diferenció notablemente del rock. Debido a su imposibilidad de comprensión de parte de otros públicos (clases sociales), la difusión del tango fue complicada, y estuvo abordada básicamente a partir de la danza, que fue casi premonitoria al tango mismo en su modo musical más característico. En cambio, el rock nacional nació con la base del tango y el folclore impregnadas de manera implícita, ya sea en sus letras, como también explicita que se ejemplifica en el ya mencionado grupo ALAS; pero alejado de un estilo de danza propia. El origen del lunfardo Las grandes oleadas de inmigraciones fueron compuestas principalmente por italianos y españoles, quienes básicamente conformaron los estratos sociales mas bajos y contribuyeron a la formación del lunfardo criollo. Era un lenguaje que se formó en la zona del Río de la Plata y se le adjudicaba a los delincuentes. Se debe agregar la inmigración interna hacia los barrios porteños impulsado por la actividad portuaria, lo que incorporó al gaucho del interior, que conjuntamente con los europeos, produjeron esta forma de comunicación que tenía como objetivo facilitar la comunicación. El alambrado de los campos no permitió el mismo estilo de vida para ellos, no podían vagar por los campos ni cazar animales para alimentarse. Esos campos ya no eran vírgenes si no que propiedad privada, entonces se acercan a la ciudad en busca de posibilidades de vivir y de anonimato. En el suburbio que con el tiempo y el avance de la ciudad fue llamado barrio y llegaron a ser muchos, se conseguía el anonimato que provocan las grandes conglomeraciones de individuos. El otro grupo de influencia, fue el formado por inmigrantes traídos de Europa, como bien lo explica Horacio Ferrer en El Siglo de Oro del Tango prometiéndoles tierras para labrar. Permanecían en hoteles de inmigrantes por siete días durante los cuales les daban casa y comida. Luego eran llevados a la calle porque venía otro barco. Estos eran tan descastados como los que llegaban del campo, con faltas de identidad y de terruño como aquellos. Venían del campo europeo a una ciudad que no conocían. Entonces el punto que reconocieron para juntarse fue el suburbio. La inmigración italiana dejó en las letras de tango y en las conversaciones de los argentinos un número considerable de vocablos de los dialectos peninsulares y del italiano. El Rock nacional también estuvo presente en todos los acontecimientos que vivió nuestro país en las últimas décadas. Fue resistencia durante las dictaduras militares, fue compromiso y esperanza durante la Guerra de las Malvinas, fue denuncia durante el gobierno de Menem. CORRIENTES Y ESMERALDA Amainaron guapos junto a tus ochavas cuando un cajetilla los calzó de cross y te dieron lustre las patotas bravas, allá por el año novecientos dos. Esquina porteña, tu rante canguela se hace una melange de caña y gin fizz, pase inglés y monte, bacará y quiniela, curdelas de grappa y locas de pris. El Odeón se manda la Real Academia, rebotando en tangos el viejo Pigall, y se juega el resto la doliente anemia que espera el tranvía para su arrabal. De Esmeralda al norte, del lado de Retiro, En tu esquina, un día, Milonguita, aquella papirusa criolla que Linnig mentó, llevando un atado de ropa plebeya, al hombre tragedia encontró. Te glosa en poemas Carlos de la Púa, y el pobre Contursi fue tu amigo fiel... En tu esquina rea, cualquier cacatúa sueña con la pinta de Carlos Gardel. Esquina porteña, este milonguero te ofrece su afecto más hondo y cordial. Cuando con la vida esté cero a cero, te prometo el verso más rante y canero para hacer el tango que te haga inmortal. Este es un típico tango que refleja el ambiente social en el Buenos Aires de 1900. busca describir al porteño que anhela apoderarse de la calle, demostrar guapeza. El “elegante” era Jorge Newbrey, que había introducido el boxeo y la aviación en la Argentina. La caña era una bebida de los obreros, y el gin fizz lo consumían los acomodados y Cosmopolitan. Hace mención a la mujer (papusa) como trofeo a conquistar por el hombre en su afán de demostrar “guapeza”, la calle, el barrio, el juego, la elegancia (la pinta de Carlos Gardel); todos atributos que debía dominar el hombre de la ciudad para poder ser considerado socialmente en esa época. En el tango “yira yira” es una acepción del verbo italiano girare, que es "dar vueltas” y busca hacer referencia a que las cosas pasan una y otra vez por la misma situación en un circulo vicioso que aparentemente es abrumadoramente inevitable. “Algunos ponen el ejemplo triste de las prostitutas que con el objeto de evitar a la policía pasan por "su parada" sin estar fijas en un punto, cruzando las mismas calles una y otra vez haciendo un "yiro" (giro), porque sus clientes las encuentran en esa zona y la policía aunque también lo sabe no las considera que están consiguiendo” . El expresarse a través de un determinado lenguaje, hace que el tango pueda, por medio de su música, su danza y su canto; volcar hacia afuera un sentimiento que podría tener que ver con la permanente búsqueda de la identidad ciudadana. PORTEÑO DE LEY (Bersuit Vergarabat ) Todo lo que me pediste ya está en marcha Si sabés que desde siempre compartí tu causa. Decime si alguna vez yo te fallé cuándo? Las estrellas del triunfo marcan Mi buen destino que es el tuyo. Me mirás con desconfianza Como si no me junaras, vos despreocupate Yo me ocupo de esto, andá y fumá... Está claro que tenías que encontrarme, aquí me tenés sacate che esta cara larga, así la cosa no anda. Te acordás que cuando de purretes nos dejamos crecer como hermanos de la misma sangre, amigos eran los de antes. Usted conoce a quién le habla Por favor, me extraña araña, vos despreocupate Yo me ocupo de esto, andá y fumá... Quedate tranquilo todo va a andar bien Que te tengo todo listo al derecho y al revés, Sé muy bien que este asuntito es de vida o muerte, para vos Y por eso aparecí en tu suerte, Soy tu salvación Cómo te cambió el semblante, qué bien se te ve Ahora estás rozagante y fuerte, así es como me gusta verte. Yendo al grano para los negocios, lo mejor es tener un socio-amigo como yo de fierro, Lo que se dice buena genchi, Qué alegría bueno entonces Como jamás te caminé, dejalo en mis manos Te lo digo porque de esto sé mucho Quedate tranquilo todo va a andar bien Que te tengo todo listo al derecho y al revés, Sé muy bien que este asuntito es de vida o muerte, para vos Y por eso aparecí en tu suerte, Soy tu salvación Quedate tranquilo todo está bajo control Te habrán hablado mal de mí, más con vos ta´ todo guey Soy porteño de muy buena ley Hago todo lo que tengo que hacer, Vos quedate tranquilo Conmigo nunca vas a perder, Vos quedate tranquilo Esta sí que te va a salir bien, Vos quedate tranquilo Conmigo nunca vas a perder La Bersuit también utiliza el lunfardo para expresar sus letras, además la canaliza para transmitir el comportamiento del ciudadano común de Buenos Aires, nombrando a la amistad, la confianza, y la conocida “viveza criolla”. La aproximación del rock y el tango en la temática urbana. a partir de la década de los cuarenta, las políticas peronista incluían un grado importante de participación de la actividad industrial en la economía nacional. Esto se debía como respuesta a la dificultad que presentaban la segunda guerra mundial de poder importar bienes industriales o manufacturados. Se produjo una nueva oleada migratoria interna desde el campo y el interior hacia las grandes ciudades como Rosario, Córdoba y Buenos Aires. En esta última ciudad, se formaron cordones urbanos que se denominó “conurbano bonaerense” con polos industriales bien focalizados como en los barrios de San Martín, o el partido de Avellaneda con sus obreros y fábricas. Se produjo una gran urbanización, y la juventud de esa época, buscaba expresar su disconformismo con el sistema, alentados por ideas extranjeras y la constante información y discos provenientes de los países del norte. Políticamente, la sociedad argentina se encontraba en conflictos sociales, con gobiernos militares que impedían la libre expresión, buscando “ordenar” la juventud que invocaba un espíritu de cambio. “Lo que el rock tuvo en los 60 y 70 fue esa cosa de despojo, de no mercado, y en los 80 se subió al mercado mal. Entonces, los chicos de ahora eligen al tango por la misma razón por la que nosotros elegimos al rock en los 70: la anarquía absoluta”, declaró” ( Adriana Varela). Ya el mismo Piazzolla lo generaba en el tango, incorporando cosas del jazz en sus composiciones, haciéndose adjudicatario de las críticas de los “viejos tangueros” disconformes con la evolución que presentaba este autor. Esta nueva expresión juvenil “rock nacional” fue un movimiento en masa, un fenómeno socio-cultural que expresaba un disconformismo existente, planteando una solución como la de escaparse de este sociedad en temas como “la balsa” de Los Gatos o “el oso” de Moris. Este fenómeno se da, a la vez, con una particularidad. Esta juventud se crió en familias donde sus padres o abuelos se pasaban sus ratos de ocio escuchando tangos y valses, lo cual formaba un cierto respeto y aprecio por el ritmo del 2x4. “Esa marca de identidad es una característica notoria de muchos de los integrantes de la primera generación verdaderamente original de rockeros argentinos: para ello basta con escuchar “Yo vivo en esta ciudad” o “Che ciruja” del tanguerísimo Miguel Cantilo o “A estos hombres tristes” de Almendra, o releer las letras de algunas canciones como la durísima balada “Ayer nomás” o “El mendigo de Dock Sud” de Moris, o “Avellaneda blues” de Manal” . Este tango demuestra la estirpe ciudadana de la década del 30´, buscando una respuesta al cambio de la ciudad, donde la transformación de una tanguería por un local de pizzas, connota una ciudad triste, sin diversión. Miguel Cantilo escribe también sobre Buenos Aires, negando una ciudad que quiere pero, a la vez, no acepta su rapidez, la vida de oficina y los modelos de personas que trata de imponer la sociedad. Es decir, son letras que en diferente períodos y géneros musicales, expresan una misma temática, la “lírica urbana” de su gente, sus lugares y sus actividades. Se pueden seguir nombrando muchos más tangos que coinciden en sus temáticas con obras del rock nacional, “Cambalache” de Discepolo (1934), “Marcha de la bronca” de Pedro y Pablo (1970), que no solo resaltan el disconformismo con una situación social magra de la época, sino las contradicciones internas del ser humano. “Mañana en el abasto” es un rock de los 80´ compuesto por Lucas Prodan, que describe la vida de un mercado y los sentimientos de las personas que trabajan en ese lugar. “Los cien barrios porteños” tango que inmortalizo Alberto Castillo en 1945, relata los recuerdos y añoranzas que provoca cada barrio al ciudadano de Buenos Aires. Del rock al tango Muchos grupos y solistas del rock se volcaron al tango, mediante interpretaciones con arreglos de rock; como una acierto visionario de Osvaldo Pugliese quien en su celebre frase dice “los espero después de los 30”. Varios grupos de rock cuyos constantes coqueteos con el tango dan continuidad a una tradición tan añeja como el rock nacional mismo: Los Piojos, Los Visitantes, Los Fabulosos Cadillacs, Los Super Ratones, Los Twist, La Mississippi, entre otras bandas, buscan parte de su identidad en el tango, así como antes lo hicieron Manal, Almendra, Invisible, Moris, Charly García, Fito Páez, Juan Carlos Baglietto y muchos otros. “Las letras del tango fueron en la década del 30 una expresión de denuncia social y de protesta como lo son ahora las letras del rock nacional” . En la década de los 30 los tangos eran mas representativos, con un estilo mas directo que buscaban referenciar la pérdida de valores, tanto morales como materiales. En los ochenta, las canciones de rock iban mas dirigidas hacia los jóvenes y ponen en interés de los personajes los problemas de la sociedad No era fácil para un español de principios del siglo 20 entender el lenguaje lunfardo de esa época, ya que era un idioma popular lleno de malformaciones y para uso de todos, y creado por todos para poder expresar sus personalidades y el uso de elementos físicos en relación con las características afectivas, volátiles y pasionales de los porteños. En la década 60´, el rock fue medio de expresión cultural e ideológica por parte de una juventud. “Solía ser un modo de intercambiar información, de formular posturas ante la vida, que disentían con las aceptadas por la sociedad. Era un modo musical y divertido de inventarse un mundo propio” . (Sergio Marchi). El rock en los sesenta sirvió para expresar el poder transformador que los jóvenes tenían hasta ese entonces sobre temas como el sexo, su educación, sus valores, y hasta de su manera de ver a las figuras de autoridad y el mundo en general. Es decir, el rock exteriorizó ese proceso de cambio social. De similar manera, pero en otro tiempo, y por lo tanto, en otro circunstancias, la expresión cultural del tango buscó expresar los valores de los porteños, del ciudadano de clase baja e inmigrante que denotaba sus sentimientos, inquietudes y malestares hacia la sociedad de esa época. “El tango es una hibridación de elementos italianos, españoles, y de la poética más pura de América Latina” (Alfredo Fraschini ) . “En el ´39 cuando entré a la orquesta de Troilo y hacía los arreglos, no es cierto que el gordo me tachaba cosas… la gente en realidad no lo aceptaba. Yo tachaba... Al rock me parece que le pasa lo mismo ” (Piazzolla). Astor reclamaba la resistencia que tenían los tangueros hacia la evolución de este género; y es por eso, que a ese “bache” de identidad musical haya sido ocupado por el Rock Nacional. la frase que acunó Spinetta “hay algo de esa fusión del tango y el rock que forma parte de una lírica urbana, es una tangolencia rockera eterna”. fuentes: http://www.lahistoriadelrock.com.ar/esp/jornadas2-1.html http://www.jardindegente.com.ar/index.php?nota=declaraciones_063 http://www.quintadimension.com/televicio/index.php?id=260 http://rockologias.blogspot.com/2007/09/apuntes-sobre-tango-y-rock-argentino.html http://hunnapuh.blogcindario.com/2008/10/02666-el-rock-y-el-tango-yira-yira.html http://www.rollingstone.com.ar/archivo/Nota.asp?nota_id=587546 http://www.elortiba.org/fraschini.html http://blogs.myspace.com/index.cfm?fuseaction=blog.view&friendId=297619868&blogId=442308413

con simples preguntas intentare explicar el tema que, en las próximas semanas estará en boca de los medios de comunicación, sobre la deuda en default y los fondos buitres ¿De donde salen los fondos Buitres? en el 2001 la argentina entra en Default (es cuando los países anuncian no estar en condiciones de seguir pagando sus deudas), es similar a la quiebra de una empresa, con la diferencia que un país no puede vender sus activos (tierras, viviendas, etc.) y decirle a sus habitantes que deberán mudarse a otro lado. En ese momento había muchísimas personas con bonos argentinos (documentos que comprometían al estado a realizar un pago). Ej.: Vos tenías 1000 bonos que valía 100 dólares--------> 100.000 dólares ahorrados en bonos argentinos. Como la argentina se declaro en default, significaba que esos bonos, EN ESE MOMENTO, no tenían un valor de mercado. Por lo cual, aquí aparecen tipos con mucho dinero que te ofrecían comprarte esos 1.000 bonos a un valor menor, por ejemplo, 20.000 dólares. Muchas personas prefirieron tener 20.000 en mano, quedarse sin un dolar. ¿Porque esos inversores (fondos Buitres) comprarían algo que no tiene valor? En realidad no tenien valor en ese momento (valor de mercado), pero en el bono dice que vale 100 u$s, por lo cual estos tipos se encargan de litigar (pelear en la justicia) para que se le pague lo que dice el bono. ¿Por que estas cosas la tiene que definir la justicia norteamericana y no la argentina? Cuando un país busca emitir deuda (vender bonos) para atraer compradores, se predispone a mostrar la mayor seguridad posible; es decir, intenta seducir estableciendo bonos respaldados por las leyes norteamericanas como manera de establecer una postura imparcial ante cualquier inconveniente de cobro. ¿luego que paso? La Argentina después del 2001, comienza a crecer económicamente (aumenta la tenencia de recursos económicos), para el año 2005, ante la voluntad de saldar esa vieja deuda, llama a todos los tenedores de bonos en default (acreedores) para ver como se podía solucionar el tema. La deuda en bonos rondaba los 83.000 millones de dolares, algo difícilmente de pagar. El equipo económico de Lavagna propone una REESTRUCTURACIÓN de esa deuda, cambiando esos bonos caídos, por otros bonos que poseían una QUITA (es decir, en ves de valer 100, ahora iban a valer 70 dólares), pero con diferentes alicientes, como por ejemplo que si el país crece por encima de tanto por ciento, los tenedores de bonos iban a recibir un pago (cupón atado al PBI). y que pasó??? muchos tenedores aceptaron esa propuesta en el 2005, en el 2010 tambíen se vuelve a proponer lo mismo para lo que quedaron afuera de la primera re estructuración. En total, el 93% de la deuda en default fue renegociada, menos un 7% (que incluía Buitres y Houldout). ¿que semejanzas y diferencia hay entre un buitre y un Houldout? los une que son parte del 7% que no arreglo, los diferencia en que los BUITRES comenzaron a reclamar a la justicia norteamericana por deferente juzgados para que Argentina le pague lo que le debe en su totalidad, y los HOULDOUT´s se mantuvieron al margen. ¿Por qué el gobierno anterior no le preocupaba tanto el tema Buitres, y el gobierno actual quiere solucionar el tema lo antes posible? Esta pregunta es un poco más compleja y necesita el sentido común para poder las decisiones tomadas en su momento. Cristina decía que no se le iba a pagar " ni un dolar" en el 2012 (cuando el Juez Griesa Falló a favor de los Fondos buitres y obligaba al gobierno argentino a pagar el 100% de lo adeudado) porque en ese momento la Argentina crecía, no necesitaba tanto de dólares como hoy, y comprometerse a pagar era re direccionar recursos de la economía interna (obra pública, sueldos, etc.) para pagar la deuda externa. Además existió una acción política de "nacionalismo" al negarse a pagar algo usurero (comprar a 20 dólares, y después reclamar 100). Macrí esta dispuesto acordar, porque él plantea esta situación: "si no arreglo con los buitres, nadie en el mundo me prestará dinero para realizar obra de infraestructura (ver en google "plan Belgrano" ) o engrosar las reservar del banco central que sirven para comprar insumos importados que necesitan los industriales nacionales con el fin de producir y generar empleo. Entonces.. ¿hay que arreglar o no? Hoy se necesitan lo que en la jerga se conoce "dólares frescos" para realizar obras de insfraestructura en el sector eléctrico, petrolero, puertos, hidrovía, etc., que permitirían generar mayor competitividad (producir a menores costos) facilitando la colocación de productos nacionales en el exterior que logren en ingreso de dolares para ir cancelando esos prestamos. Por ende, es necesario arreglar, pero no a cualquier precios. ¿Cual es la estrategia del gobierno actual? Luis Caputo (secretario de de finanzas del gobierno nacional) lleva adelante al estrategia de seducir a la mayor cantidad de tenedores de deuda en default (holdout y buitres), los primeros tiene apuro en cobrar y serían más flexibles a la propuesta nacional. Los buitres, por el contrario, buscarán estirar lo maximo posible el pleito para cobrar hasta el último centavo. Caputo se ha enfocado en convencer a los primeros para que luego Griesa toma la decisión esperada de aceptar la propuesta oficial y sentenciar el llamado "Juicio del siglo" Las próximas semanas serán claves para saber si se resuelve el litigio judicial que mantiene en vilo las expectativas del gobierno nacional

En este post me propongo intentar explicar un poco la problemática actual referida a los subsidios, la inflación y la actividad económica, con la finalidad de poder entender un poco más el por qué y el cómo se llegó a esta situación. consideraciones a tener en cuenta: 1ro: el objetivo principal es realizar el análisis lo más simple y con el lenguaje más entendible posible para que aquellos que tienen poca idea sobre la temática lo pueden llegar a entender. 2do: se intentará hacer una explicación netamente técnica, lejos estoy de hacer una discusión ideológica o de ideas sobre política económica. empecemos.. ¿Por qué es importante que crezca la economía? Cuando una economía (sistema económico donde interactúan empresas y consumidores) crece se utilizan mayor cantidad de factores productivos (capital, trabajo, recursos naturales) de los cuales, el trabajo, es el que mayor "contento" social genera (medido por medio de la tasa de desempleo). Ahora bien, no siempre el crecimiento económico puede ir acompañado de mayor empleo, pero dicha temática excede el interés de este post, por lo pronto tomaremos al crecimiento económico como una mejora en el bienestar de las personas. El crecimiento económico se mide por medio del PBI, el cual tuvo el siguiente comportamiento en los últimos 12 años Gráfico N°1 En el primer gráfico se puede observar dos etapas bien diferenciadas 2004-2009 y 2010-2015. Periodo 2004-2009 el producto creció fuertemente en este periodo. Ahora la pregunta sería, ¿es bueno crecer a tasas tan altas?. Mas importarte que" cúanto" se crece, sería preocuparse por "cómo" se crece. Un crecimiento basado en consumo es bueno en periodo de recesión, pero luego es necesario ordenar la economía y utilizar parte de ese ingreso para bienes de inversión que son los que te permiten asegurar un incremento de la capacidad producida en el largo plazo. En el cuadro N°2 vemos el porcentaje que fueron ocupando el consumo y la inversión en el producto total. Lo podemos ver de esta manera: si una persona posee un ingreso de $20.000, lo ideal sería que consuma una parte ($14.000, por ejemplo) y lo restante lo utilice como ahorro para comprar una casa o un bien de inversión en el futuro. Un escenario diferente sería si esa persona utiliza una gran parte de su ingreso para el consumo, lo cual le daría un mayor uso y goce de sus recursos en el tiempo actual, pero en el futuro se veería apremiado por situaciones como seguir dependiendo del pago del alquiler. En las economías de los países sucede algo similar, si creces a un 8% en promedio (como se ve en el Grafico N°1), para mantener ese nivel de producto se debe invertir una mayor cuantía de tus ingresos. Como vemos en el cuadro N°2 eso no estaba sucediendo en nuestro país, la tasa de inversión se mantuvo a niveles del 18%, en promedio, cuando en países en vía de desarrollo el porcentaje de inversión en infraestructura se estipula de 25% en promedio, para poder hacer sostenible el crecimiento en el mediano y largo plazo. Cuadro N°2 ¿Qué paso a partir del 2009? En éste año se conjugaron varios factores externos. Por un lado desde el exterior se dio la singularidad de una crisis internacional lo que disminuyo el PBI mundial impactando en la economía local ya que caen las exportaciones que son las fuentes de divisas con las cuales se adquieren los bienes importados, ya sea para consumo o como bienes intermedios. Consecuentemente al caer la demanda de los principales bienes que la Argentina exporta (alimentos,) cayeron también sus precios. Es decir, el país tuvo una caía en sus ingresos no sólo por la disminución en la cantidad que le compraban del exterior, sinó tambíen porque esa menor cantidad se vendía a un menor precio más bajo. Ahora trataremos algo central en la problemática de la economía Argentina, la relación EXPORTACIONES - IMPORTACIONES ¿Qué sucede con las importaciones y las exportaciones? las exportaciones fueron superiores a las importaciones a lo largo del periodo 2004-2009, eso hizo que se incrementaran las reservas de dólares por lo cual en ese periodo el tema "dólar" no ocupó ninguna tapa de diario ni portal web. A partir de 2011 la cosa empezó a cambiar, las importaciones comenzaron a superar las exportaciones y, si prestamos atención a la Gráfica N°2, en los siguientes cuatro años el PBI en promedio sólo creció un 1,5%, muy lejos de los 7,76% del quinquenio 2004-2009. Gráfico N°2 ¿porqué las importaciones crecen a mayor tasas que las exportaciones? la mayoría de los bienes de consumo poseen un alto componente de bienes intermedios importados, un ejemplo claro son los automóviles. Éste rubro tuvo un fuerte crecimiento en el periodo previo a la crisis del 2009; los celulares, televisores, linea blanca de electrodomésticos (lavarropas, heladeras, etc.) presentaron igual comportamiento. Es aquí donde se evidencia el recurrente problema histórico de la economía local, el denominado "cuello de botella": la economía crece hasta cierto punto en el cual las exportaciones se ven superadas por las importaciones. ¿qué sucedió luego? en los años 2010 y 2011 el PBI crece fuertemente pero acarreaba las inconsistencia de, por un lado la falta de dólares para financiar las crecientes importaciones, y por otro lado el déficit fiscal. ¿Qué es el déficit fiscal? Sería la diferencia entre los ingresos que posee el sector público con sus gastos. Si el resultado es positivo significa que el Estado está ahorrando, de lo contrario estaría incurriendo en déficit. ¿que tan malo es tener déficit? se podría decir que los déficit fiscales son perjudiciales cuando se repiten año a año, más aún si ese déficit se debe a gastos en servicios o bienes de consumo. En realidad lo peligroso sería la forma en que se financian. Por ejemplo, en los 90´se lo hizo por medio de financiamiento externo (deuda externa), en los 80´con financiamiento interno (emitiendo dinero). En el primer caso se pagó con una cesación de pagos (default 2001), en el segundo, con hiperinflación. Ambos escenarios producen perjuicios sociales en términos de pobreza y desempleo indeseables. En el siguiente gráfico vemos como nos ha ido en los últimos 50´años con el déficit fiscal. ecepto el periodo 2003- 2009, luego se gastó más de lo que se recaudo. ¿qué tienen que ver los subsidios? Como vimos anteriormente para mantener un consumo alto es necesario que alguien lo financie, al ir agotándose el superávit externo (exportaciones menos importaciones), se decidió administrar las comprar en el exterior (cepo cambiario). El detalle es que para mantener ese consumo se necesitan también de dólares para adquirir los insumos o bienes intermedios de lo que se abastecían los bienes y servicios (electricidad, automóviles, turismo, etc.) que las personas consumían. como se observa en el gráfico los subsidios principalmente a la energía y transporte fueron incrementándose para que el consumo no caiga. El detalle es que esos subsidios se financiaban con prestamos que el banco central realizaba sistemáticamente al gobierno nacional y, particularmente, se basaba en emisión de dinero. ¿qué consecuencias puede provocar financiar sistemáticamente el déficit fiscal por medio de emisión? en la teoría económica existe una explicación de la inflación monetaria basándose en que mayor emisión provoca incremento en circulante de dinero y, manteniéndose la oferta de bienes en menores niveles de crecimiento que la demanda, esto generaría un incremento en precios. Es decir, el sistema da cuenta del exceso de billetes en la economía lo cual muchos buscan intercambiarlos por dólares, ésto a su vez hace que el valor del dolar se incremente y, si dijimos que los bienes nacionales tienen un alto componente importado, el precio en pesos de esos bienes importados se incrementarán, volviendo a influir sobre le precio final que terminan pagando los consumidores. ¿Cómo impactaría en la economía una quita en los subsidios? Tomemos como ejemplo una rotisería de barrio: Si la boleta de gas le viene el doble en relación al mes anterior, ése comerciante deberá trasladar el mayor costo de insumo al precio del bien que ofrece (Pizza). Por otro lado, si los consumidores obtuvieron una caída en su poder adquisitivo ya que la inflación anual fue de alrededor del 40% y la re composición salarial (paritarias) se fijó en promedio del (27%), el productor no solo tendrá una caída en sus ventas por la disminución en el poder adquisitivo, sinó también porque ahora deberá ofrecer un producto más caro. Las consecuencias sociales no serían las mejores ya que si cierra la rotisería deberá despedir personal, ese personal dejará de consumir porqué perdió su ingreso, a su vez el despensero donde compraba esa persona se perjudicaría de la misma manera que el rotisero, entrando en una espiral negativa entre consumo-producción.

El 19 de marzo de 1995, Los Simpson estrenó el capítulo titulado Lisa's Wedding (El casamiento de Lisa), en el cual, Homero, Marge, Bart, Lisa y Maggie van a un parque de diversiones. Allí, Lisa entra a una carpa en la que se encuentra una vidente, que le hablará sobre la persona que se convertirá en su único y verdadero amor. La señora le cuenta cómo será su vida en 2010. Pero lo sorprendente es que Matt Groening y su equipo escribieron un guión en el que incluyeron ciertos elementos que para aquellos años eran algo desconocido y que hoy se convirtieron en realidad. 1. En todas las casas vecinas a la de la familia de John había una antena satelital de cable. Hoy en día, se ve en todos los techos de cualquier ciudad cosmopolita. 2. Bart está en el bar de Moe jugando videojuegos con otro joven, pero con la particularidad de que la misma era una consola virtual, la cual es controlada con el movimiento de su cuerpo. 3. Lisa y su novio están tirados, conversando, en la cama de la habitación que la joven tiene en la universidad, y allí se pueden ver varios libros tirados en el piso, entre los que se encuentra un dispositivo electrónico de color negro, muy similar a los eBooks, lanzados recien en el año 2007. 4. También mostró ese capítulo como Lisa, desde Inglaterra, hablaba con su madre por medio de una teléfono conectado a una pantalla para anunciarle que John le había propuesto matrimonio. 5. Por último, John se comunica por medio de su reloj, que además de dar las horas, es un teléfono celular. Ultimamente nos encontramos con aparatos más pequeños y livianos que no sólo nos permiten hablar y ver la hora, pues además se puede navegar por Internet, descargar archivos y hacer video llamadas.

Una obra que sería un emblema del gobierno de Sebastián Piñera, y que pensaba inaugurar en la segunda quincena de enero, se hizo al revés. Por las dudas, la bici la dejamos en casa. Había ansiedad y expectativas en Chile. Imaginen, "el primer puente basculante del país trasandino", erigido sobre el río Cau Cau. Esperaban una conexión para poder trasladarse pero esta vez no pudo ser. Por errores de cálculos el puente no sirve y los chilenos están anodadados. ¿El error? La ciclovía, que a un lado del viaducto corre por el lado derecho, al otro lado sigue por la izquierda. Auch. Escándalo y errores de ingeniería que al principio indignaron, ahora causan bastante gracia. Por lo menos de este lado de la cordillera. La monumental construcción, construida sobre el río Cau Cau, en la región de Valdivia, iba a ser una obra emblemática en materia de infraestructura del gobierno del presidente saliente Sebastián Piñera. Y bien usado está el tiempo verbal.

Registrate y eliminá la publicidad! anda a estudiar.. q sino vas a ser un BURRO!!..m decía mi vieja d guacho; aunque a los 20 q t digan burro, tiene su rédito. el estudiant evoluciona, como todo, como toda cosa.. todo depende del tiempo.. : desde el peinado famoso "lenguetazo d vaca" en los chicos, y las recordadas "trenzas" en las nenas acompañadas d sus pintorescas medias con voladitos.. es un esbozo directo del monopolio ejercido x nuestros padres en aquella época. HOY t peinas si tnes tiempo.. o si t acordas; no tenés la necesidad d que el profesor t vea prolijo para subir el .. concepto?. No miras a tu profesora con esa sonrisa compradora; la miras… va.. ni la miras.. Los estudiantes siempre nos quejamos d nuestro lugar; en la primaria anhelamos con el secundario.. queríamos ser grandes, detestábamos el guardapolvo, la mochila pesadísima q era soporte d una biblioteca d cuadernos, la maestra gorda q t besaba y t dejaba medio kilo d maquillaje en tu cara; los castigos d tus viejos; en el secundario pensábamos en la facultad, cualquier cosa q sirva para molestar al precepto, profesor, rector era bienvenida en tu conducta.. todo pariente cercano d la rebeldía t sentaba bien, el pelo largo es un buen ejemplo, es mas.. hoy miras una foto y t decís.. q pelotudo!..ja!; en la facultad qres dejar d cumplir años y volver a la secundaria, d las tardes interminables.. dond lo q sobraba era tiempo y todo t importaba tres cornos, t reías d cualquier cosa.. c caiga alguien y t reias, desaprobabas, t manchabas t golpeabas, t meabas.... y te reias, sin necesitar estimularte con nada. Las clases de música, plástica, orientación vocacional.. nichos d buenos momentos.. y dpues en la facultad no tenes tiempo para nada, todo es contra reloj. Dormir poco, los trabajos son un parto, ni c comparan con el barquito q tnias q hacer pegando fósforos para plástica en el día dl padre. HISTERESIS.. del estudiante, nada le viene bien. Plasticota, papel glasé, hojas canson, manuelas (kapeluz, santillana), la cartuchera q tnia 20000 funciones, la otra q tenia 3 pisos, la tan cotizada regla blanca q era indispensable en cualquier examen, la despelotada hora d ingles, el profe gamba, la profe mal atendida q c desquitaba con vos, el q vivía con las 14 faltas y meida, los campamentos donde germinaban las primeras borracheras.. la odiada hora d educ. física q t cortaba la siesta, la religiosa coca en el kiosco.. la fastidiosa primer hora d los lunes, la profe cheta, el viejo sucio, las horas pedidas para hablar del viaje, el maestro a la hora d ratearse.. el maestro a la hora d machetearse.. el sermón dl director en los actos, la masa q t salvaba a media mañana dl huracán q pasaba x tu estomago, el profe q amabas xq tenia un currículo amplio d faltas, la foto del curso, etc.. todo pertenece a esas facetas d crecimiento juvenil q t marcaron, q en ese momento podrían haber sido malos tragos, pro hoy t reís o son parte d aneadotas q consumen minutos u horas en cualquier asado o reunión d amigos.. nadie se salva, son como las guam.. ja! Pro todos somos fuimos y seremos participes d momentos con guardapolvo, uniforme, jardineros y en la facultad.. Fuente: monologo propio

Registrate y eliminá la publicidad! Quería mostrarles un trabajo, presentado para una materia en mi facultad, obviamente me lo bocharon. Hace falta agregarle datos empíricos serios que respalden dichos comportamientos. Mi idea es poder representar mediante un modelo simple de curvas lineales como adquiere tanto el hombre como la mujer valoración hacia el sexo opuesto. Es decir esta seria la variable a estudiar… por útlimo quiero hacer notar algo importarnte, este es un post de humor, no se lo tomen enserio. Disfrutendo! MODELO MM Introducción: Con este trabajo, se buscara poder representar un comportamiento sociológico entre hombres y mujeres respecto a su edad, mediante herramientas básicas y sencillas de economía, haciéndose especial hincapié en las limitaciones del mismo. MODELO Intenta demostrar cual es el comportamiento de la variable Y que representa ÉXITO CON EL SEXO OPUESTO, en relación a la variable X que representa TIEMPO. Los supuestos constantes son: - influencia cultural, religiosa - ingreso y riquezas de las personas - inexistencia de hijos - las preferencias de ambos durante todo el período de tiempo La pendiente de ambas curvas dependen de los atributos personales como también de la belleza física; a mayor presencia de estos, menor será la pendiente de la curva decreciente; caso inverso sucederá con la curva con pendiente positiva (tendrá mayor caída). las observaciones solo hasta los 30 años. Se obtuvo dicha información en base a demostraciones empíricas obtenida de salidas, fiestas, ámbito laboral, estudiantil y facultativo. EJEMPLOS: - punto “a”: a los 15 años las mujeres (M) se encuentran en su esplendor, demostrando toda su belleza física propia de la edad, por lo que tienen una valoración de Y2>Y4 en relación a los hombres (H); los cuales se encuentran en una etapa de la vida, donde se presentan factores como el acne, la voz indefinida, y la plena edad del pavo. En esta etapa las MUJERES no le presta importancia a los HOMBRES de su edad, fijando su atención en aquellos que poseen mas de 17 años. Los HOMBRES no tienen otra opción, ya que las MUJERES menores d 15 soy muy pequeñas y las de su edad ni importancia le presta, x eso es que tienen Y4 que es el menor de toda su curva, lo que lo lleva a experimentar experiencias como el alcohol o el cigarrillo para poder llamar la atención o aparentar una mayor edad. las MUJERES siempre poseen dos o tres años más d madurez personal y sumado a su belleza física, son dos factores que actúan de manera inversa con HOMBRES a esa edad. Comentario 1: en esta edad se demuestra la clara desventaja del varón, no tienen ningún atributo como para igualarse con ellas. Es todo un pavote! Ni el saquito de los cumples de 15 lo puede hacer aparentar algo que no es. Por el contrario ellas son todas unas divinas, la cola, sus bustos…hasta las ortodoncias parecen quedarles bien. Por eso es que se hacen valorar muchos mas, lo demuestran tratando de salir con alguien mas grande que ellas, que les pueda dar algo que se equiparen con lo que ellas tienen para ofrecer. Y el varón busca llamar la atención de mil maneras posibles, emborrachándose, buscando líos en los boliches, fumando…vemos que manifiesta su poca valoración de esta manera. - Punto “b”: a los 22 las MUJERES sigue teniendo una Y que es mayor a la de su opuesto (H), pero ya la diferencia no es tan amplia. Esto se puede explicar porque los ellos va ganando valoración, tiene un mercado de MUJERES que va desde 17 a 28 años, apoyado también en el supuesto de que en la actualidad, muchas MUJERES buscan HOMBRES de esta edad. Ellas aun siguen en la buscada de alguien, el cual debe poseer una cantidad de requisitos importantes, como que sea mayor, con pinta, recibido (si es posible), responsable, y con objetivos fijos en su vida, lo cual hace de que se le dificulte su cometido. Comentario 2: aca se va emparejando las cosas, ellos están mucho mas seguros de si, y tienen a favor toda la oleada de mujeres mas chicas que pueden llegar a levantar. Pero también obtienen una madurez que los inclina a moderar los vicios o hábitos que los alejas del termino “chiquilin”. Ellas siguen impecables, disfrutando de la ayuda de la madre naturaleza sobre su belleza, habiendo incurrido por períodos de noviazgos que las hacen progresar en su maduración - Punto “c”: el HOMRE supera a la MUJER. Es lógico, teniendo en cuenta el momento cronológico. las MUJERES se enfrentan a factores naturales como la maternidad (ya que el tiempo corre), el efecto gravitatorio sobre su físico, y el hecho de que para una relación seria (teniendo en cuenta la sociedad básicamente conservadora que mantiene como supuesto el modelo) el mercado de HOMBRES solteros y mayores de 26 años es limitado, sumado a que ellas tienen que competir con toda una camada de MUJERES menores que tiene un mayor Y. en cambio los HOMBRES, se ve poco afectado x factores físicos, donde su experiencia y rodaje en el mercado lo hacen adjudicatario de un Y superior. Claro ejemplo se observa en los casamientos, donde un tipo de 27 se siente cómodo, desenvuelto y a la vez agraciado por llegar a esa edad en esa situación. Las MUJERES, en estos se encuentran con una situación desalentadora, ya hay pocos HOMBRES en el mercado, y mucha competencia por parte de las chicas de menor edad, por lo cual tendrá que replantear sus requisitos a la hora de elegir un HOMBRE - Punto “d”: es una situación extrema, como sucede en el punto “a”, donde las MUJERES no solo se tendría que replantear los requisitos, sino aún eliminarlos x completo. Comentario3: durante un tiempo trabaje en un servicio de lunch, y era notable la diferencia que se percibía en una mesa donde había un tipo soltero de 30 años. Este se demuestra mucho mas desenvuelto, tomo como con cierto orgullo el disponer de una cierta libertad que otros amigos suyos de la mesa se encuentran reprimido por su situación de noviazgo. En cambio, una chica de esa misma edad, que se encuentra en una situación en la cual sus restantes amigos están en la mesa con sus respectiva parejas…y es como que quería que ya corten la torta para poder irse. - Punto “e”: se podría tomar como una situación de equilibrio, donde ninguno de los dos corre con ventajas de valoración (Y). A esta edad es donde se producen las relaciones más estables, o donde hay menores riesgos de encontrar predisposición desfavorables para encarar una relación entre personas de edades similares. No se lo puede confundir como un modelo óptimo, ya que el mismo diferirá respecto del género. Conclusiones las MUJERES corre con una mayor valoración a comienzos de su juventud, caso contrario al del HOMBRE que lo encuentra al final de la misma, por lo cual ambos deberían saber aprovechar el periodo en que su valoración obtiene valores óptimos para poder maximizar sus beneficios. Se puede interpretar este análisis como que el mismo tiene un sesgo machista; pero el problema se da en que los HOMBRES corre con la ventaja de mayor información, ya que va recolectando la misma a medida que pasan los años, caso que no ocurre con las MUJERES. Una chica de 15 años difícilmente se pondrá a planificar una situación como esta, y un muchacho de 16 años tampoco se dará cuenta de que el esperar tiene su rédito… ESPERO QUE LES HAYA GUSTADO!!!!!!!! fuente: elaboración propia

Registrate y eliminá la publicidad! la amistad: vinculo social “ya fue le uso la remera una semana mas” manifestación mediata de que en la amistad no entra ningún tipo de razonamiento moral, es tu amigo te va a putear, bueno sigue siendo tu amigo.. y esos dos segundos terminada dicho sermón .. con la mirada.. con mirarte nomás t trasmite el.. “YA FUE” que hace esa relación distinta a cualquier otro tipo de lazo social. La amistad es multifacética, es decir existe una banda de personajes que son tus amigos.. mira a ver si algunos de esto pasa cerca: * la amiga hotelera: te quedaste a dormir tantas veces que te llegaste a preguntar si la verdadera vocación de la madre era la de conserje. * El amigo culo con ruedas: - hacemos algo hoy - Mmm no porque estoy re cansado, hoy salí a casar osos y me olvide de llevar la escopeta.. así que tuve dos horas revolcándome para poder matarlo. Enserio estoy muerto. - Huu.. justo hoy que había conseguido el auto... - Vos decís que se pone algo esta noche ..?? * El amigo responsable: fuiste una mochila toda una vida para el, tareas, los benditos trabajos prácticos, organizó ese acto de escuela, busco todo los presupuestos posibles para las campera de 5to, en la colación hizo el discurso, el decorado, y un poco mas te entrega el diploma. * El amigo pila: te organiza hasta un discurso de mudos, le pone ganas a todo. Es el que el día q no tenes ganas de hacer nada, deseas que no te llame porque seguro te convence. Te puede llegar hacer un popurrí en un velorio. * El borrado: te rompió las bolas siempre para salir, para planificar las vacaciones, los cumples.. etc, pero (siempre hay un pero) hasta que se pone de novio. No lo encontras ni con la INTERPOL. Llamas a la casa.. y te arrepentís, porque la respuesta es segura “esta en lo dl novio/a”. * La amiga oreja: en definitiva es una santa/o siempre te escucha.. es mas, alguna vez pensó en comprarse un confesionario para mayor comodidad. Y vos vas porque sabes que no te va a retar, obvio es tu amigo/a. Ni mucho menos cuando le estas contando algo no vaya a ser que te ponga cara de no estar de acuerdo con lo susodicho, porque le respondes con otra mirada que le dice..”heee.. sos mi amiga o que??.. de que lado estas”. - La amiga ganchera: esto es algo mas exclusivo de la rama femenina. La podes tildar d putera, conventiyera, pero es la que te pasa la mejor información de algún chico, y si tu razonamiento fuera mas objetivo, tendrías que reconocer que tuvo mucho que ver en alguna relación o algún noviazgo. Esto no quiere siempre la información sea la correcta jaja.. también es la responsable d algún chasco, pero uno siempre la busca, porque tiene la posta. No sabes cuando se forma ni cuando termina, solo se puede dar que valores más esa relación cuando se da momentos de distanciamiento, pero después es todo cotidiano. Es lo mas cercano a un lazo familiar, tan tus viejos, hermanos y los plagas de tus amigos. Ellos conocen la parte q tus viejos no conocen y tus viejos conocen la parte que tus amigos no conocen… si uno se entera la parte que conoce el otro..jaja linda sonrojada te pegaría. La amistad es una de las únicas cosas que no se compran. Podes ser un croto y vas ha tener amigos… obviamente CROTOS. Ni la plata, ni tu estado, tu color, tus gustos musicales.. Nada pero nada te quita el privilegio de tener amigos. Mucho mas la adolescencia es la edad en la cual escaseas de compromisos formales y te da mayor tiempo de cultivar y disfrutar de este lazo particular. fuente: batida mia!

Los cumpleaños fueron cambiando.. y creo q bastante. A decir, de chico mi vieja me decía que tenía q ir a los cumples d mis amigos porque sino después no vendrían al mío, por eso será q hoy no falto a ninguno . Les comento un par de características de los cumples en mi época, los 80 [ El lugar: hoy el lugar del cumpleaños es el PELOTERO gran descubrimiento!! Se los mete a los guachos dentro del pelotero y no joden por un buen rato. Antes era distinto, corríamos el resigo de aburrirnos.. recuerdo las veces q le iba a decir a mi vieja a q podíamos jugar porque estábamos aburridos. Te podría salvar que en tu barrio haya una canchita d fútbol (imagínate hoy eso, van a jugar 20 y vuelven 16 a causa d la inseguridad) o que t lo hagan en un camping o quinta, pro si era en tu casa.. solo te servia la imaginación. : Los juegos como el de la silla (corrías alrededor hasta que termine la música) buscar el caramelo en la harina con la boca (jaja ese estaba mortal) la mancha, el ladrón y policía o la escondida. También estaban de moda los payasos, (al final t dabas cuenta que era una prima o tia la disfrazada) que servían de animadores.. los más profesionales tenían títeres. Las amistades: a esos cumples iban distintos grupos de amigos, lo de la escuela, el barrio y los del club, había algunos que capaz nunca tenias relación, pero cuando tus viejos hacían las tarjetitas metían a todos de cabeza.. lo sorprendente de esto era la diferencia de edad, x ejemplo, si vos tenias ocho y el otro siete, en teoría, el de ocho ganaba peleando y eso le valía su respeto. Te dejaban a las cuatro y te buscaban a las ocho..jaja.. imaginate a los veinte eso, que te dejen a las 22 y te pasaban a buscar.. y si te encuentran! a las 7 de la mañana en un boliche..jeje ] Los nenes y las nenas: Algo peculiar era la diferencia bien marcada entre nenes y nenas.. ellas eran vestidas como princesas..usaban esos vestidos largos re incómodos para cualquier juego, las guillerminas haciendo juego, las medias con voladitos, los aritos que también combinaban con la bincha. Haa.. y una recomendación muy importante de partes de las madres..”no juegues con los nenes porque te van a pelear”.. y claro, si ya de chicas empezaban con esas recomendaciones, ya para los dieciocho o veinte años la histeria estaba bien madurita para salir a demostrarse en los boliches. No habia trato entre ambos.. ellos era unos brutos, peleaban y molestaban. La pilcha: era la época de los SPORES.. si tenían abrojos eran muchos mas chetos, pero igual lo único que importaba de la ropa era su comodidad para poder jugar. Las madres eran las que te vestían. Perfume PACO, peinado línea al costado y mojado (jaja yo guardo una foto..q goma era!!) pero eso no te importaba, uno solo quería ir a jugar y agarrar la mayor cantidad de cosas cuando reventaba la piñata. Hoy vas a esos cumples y ves a todos los guachos con la cara tapada por el pelo, pantalones chupines, remeras de todos los colores.. y todo el dia la mano en el pelito alisándose adelante.. y despeinándose atrás..jaja anda hablarles de spores!! La mesa de comida: creo no hay nada mas feo que el jugo de los cumpleaños.. en esa época lo preparaban, y por lo general salía horrible. La comida se separaba, la primer tanda eran las cosas saladas y después venían los dulces..( hoy debe seguir siendo igual.. m imagino). En la mesa dulce estaban las tortas que preparaba tu tía, los alfajores de maicena (riquísimos), los caramelos etc.. y en la mesa salada, palitos, chizitos.. todo eso que hoy te acompañan con una cerveza, antes lo bajabas con un jugo asqueroso! Eran famoso los “empachos” los días siguientes por haber comido demasiado en los cumpleaños..ja! a mi me tiraba el cuerito una vencina de mi abuela.. como la odiaba! Los regalos: el 60 % de festejar el cumpleaños era por los ragaloss.. si cuando llegaba alguien, antes de mirarle la cara para ver quien era, le miraba las manos para ver que tan grande era el paquete. Es así, eran la época de los muñequitos de rambo, las pelotas de parches grandes (las que se ovalaban) y siempre estaba la tia amarreta que te regalaba calzoncillos o medias.. y los alternaba, un año calzoncillos, otro media.. no me regales nada!!! La torta: existía por el siemple hecho de que las viejas reposteras tenían que vivir de algo.. nadie la comía!!! Siempre sobraba, de guacho odiábamos las tortas..ecepto las que eran puro chocolate, además después de haber comido toda la tarde, de final, te daban un pedazo de torta proporciona para una persona adulta, que ensima.. tenias que bajarla con un jugo espantoso (parece que estoy insistidor con el tema del jugo..ja!). Eran temáticas! Estaciones de servicios, indios, soldaditos.. etc. o sino el de tu cuadro preferido. Y cuando te ibas t daban la sorpresita!! De diez! Uno de los puntos mas altos de esos cumpleaños..la bolsita de sorpresa! Hoy esta de moda los souvenir que no sabes que mierda hacer después con ellos. muchos tenian una sección vip (que era la de los mayores) la cual consistía en un asado entre familiares. estaban los globos lejos de ser metalizados, serpentinas, arreglos en papeles, todo adornado, los cuales habia que cuidar xq se usarían para el año proximo o para el cumple de un hermano. bueno.. de esto consistían los cumpleaños en mi época, eran motivos de reunión familiar.. los numerosos primos.. la vecina piola que siempre se acordaba y te regalaba algo.. y de cuando tus viejos te iban a buscar sin el apuro de hoy, siempre se quedaban hablando con alguien conocido o con los mismos padres del cumplañero.. fuente: monologo propio