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Hola gente de T!, hoy ya a dos meses de no fumar un solo cigarro me dieron ganas de subir algo que es mucho mas interesante que el antes mencionado. Los habanos van más allá de un vicio, es un hobbie, un arte, o quizá para muchos llega a ser una terapia. Ahora paso a dejarles un poquito de información e historia del tabaco y la elaboración de habanos no con la animosidad de incitar al consumo de el mismo sino para saber un poco más sobre algo que forma parte de la cultura Americana casi que milenaria. HISTORIA El tabaco es una planta originaria de América del Sur, se dice que llega a Cuba entre los dos mil o tres mil años antes de nuestra era. Los aborígenes cubanos (en su mayoría compuesto por el llamado indio Taíno) eran fieles consumidores de tabaco; para ellos era como una especie de medicina e imprescindible para acompañar ceremonias sociales, políticas y religiosas, por lo que formaba parte de sus principales cultivos. A la llegada de los españoles a Cuba, la planta de tabaco se extiende por el mundo, desencadenándose instantáneamente una fuerte pasión por él; España cuenta con el mayor número de adeptos. Luego se extendió a otras partes de Europa, donde se establecieron las más serias sanciones hacia el tabaco. Curiosamente, mientras más lo prohibían más se expandía su terreno de empleo con fines medicinales. Plantío de tabaco en cuba El rey Felipe V impuso el 11 de abril de 1717 un monopolio real del tabaco que se cultivaba en Cuba, decisión que ha pasado a la historia con el nombre de "Estanco del Tabaco". Era cultivado exclusivamente por hombres libres, lo cual fue posible gracias a los inmigrantes españoles que dieron origen al campesinado cubano. El siglo XIX reafirmó en las Antillas la producción de tabaco: ya para 1859 había cerca de 10.000 vegas y unas 1.300 fábricas en la capital. La falsificación del habano cubano comenzó temprano. Esto hizo que los empresarios agrupados en la Unión de Fabricantes de Tabaco de La Habana obtuvieran por Real Orden de 27 de marzo de 1889 el derecho de garantizar la procedencia de sus producciones mediante una precinta cuyo uso se reservaba en exclusiva a los dueños de fábricas. Esa precinta fue sustituida el 16 de julio de 1912 por una precinta de garantía del gobierno de Cuba, creada por una ley impulsada por el parlamentario Luis Valdés Carrero, que había llegado a la Cámara de Representantes desde las filas de los tabaqueros. La industria tabacalera cubana se reorganizó a partir de 1827. Había entonces dos tipos de tabacos. Los llamados de «regalía», de mayor calidad y alto precio, y los «de millar común», inferiores y baratos. La reorganización de la industria hizo que los productores prestaran mayor atención a los tabacos de «regalía». Se registraron las primeras marcas para amparar el producto y empezó a prestarse especial atención al habano destinado a la exportación. En 1810 abrió sus puertas la fábrica de Bernardino Rencurrel, en la calle Muralla esquina a Oficios que es la fábrica habanera más antigua de que se tienen noticias. Con el tiempo surgieron marcas como Partagás, H Upmann, La Corona, Por Larrañaga, El Fígaro, La Reforma, La Africana y muchas otras. En los comienzos de la industria solo existía el tabaco parejo con la perilla torcida en forma de cola de cerdo. Se le llamaba de «rabo de cochino». Forma torcida con que a veces se remata la perilla en algunos cigarros Premium. También se le llama moño o moñito, y en inglés "pig tail" Esa forma de hacer subsistió hasta 1845. La sustituyó la perilla llamada de «ojo de perdiz», redonda y pegada primero con almidón, luego con engrudo de harina y finalmente con goma tragacanto. La competencia entre las marcas y los caprichos de los fumadores propiciaron el surgimiento de distintos tipos de vitolas. Se dividieron estas en parejas y figuradas. Las primeras tienen forma cilíndrica. Las otras, llamadas también ahuevadas, adoptan ciertos abultamientos en el centro o en los extremos. Vitolas comunes en el siglo XIX fueron las denominadas federales, novedades, imperiales, liliputanas, brevas, Londres, Reina María... Otra se denominó Victoria. Composición de una vitola Colección de vitolas En 1900 inició sus actividades la Havana Commercial Co., entidad conformada por empresarios norteamericanos y británicos y que pronto fue conocida, popularmente, como El Trust. Otra empresa foránea comenzó a moverse asimismo en la capital de la Isla, la Cuban Land & Leaf Tobacco Co. La primera pretendía adquirir el monopolio de la manufactura del tabaco, en tanto que la otra perseguía igual propósito con los cultivos. Esas intenciones se frustraron ante la tozuda negativa de los vegueros a vender sus tierras y de los industriales a desprenderse de sus fábricas. Con todo, las marcas de tabaco de la época se agruparon en dos bandos: las que pertenecían al Trust y las que siguieron en manos de sus propietarios, con lo que la exportación del torcido se dividió aproximadamente en dos mitades. Las peculiaridades de cada mercado y el gusto de los fumadores hicieron que el habano, distinguido ya por su procedencia, comenzara a clasificarse a partir de la zona donde había sido cosechado. Varias zonas de cultivo existen en Cuba. La de Vuelta Abajo corresponde a la región más occidental de la provincia de Pinar del Río. Parte de una línea imaginaria, trazada de norte a sur, desde Consolación hasta Río Hondo, pasando por Herradura, y la conforman Consolación del Norte, Mantua, Pinar del Río, Viñales, Guane, San Juan y Martínez, San Luis y Consolación del Sur. Este territorio se subdivide a su vez en cinco subzonas: Costa Norte, Lomas, Llano, Remates-Guane y Costa Sur. Los términos de San Juan y Martínez y San Luis corresponden al Llano, y allí se encuentran las más afamadas vegas de tabaco del mundo. La zona de Semi Vuelta se ubica asimismo en la provincia pinareña, desde Herradura hasta Las Martinas, en tanto que la zona de Partido se localiza en La Habana. Forman parte de ella los territorios de Alquízar, Bejucal, Caimito del Guayabal, Güines, Güira de Melena, La Salud, Madruga, San Antonio de los Baños y Santiago de las Vegas y también los de Guanajay y Artemisa. La zona tabacalera más extensa es la de Vuelta Arriba o Remedios. Se extiende por regiones de las tres provincias centrales y llega a Ciego de Ávila y Camagüey. A la zona de Oriente corresponden las áreas de Alto Songo, Bayamo, Jiguaní, Mayarí y Sagua de Tánamo. El tabaco cosechado en cada una de esas zonas tiene sus peculiaridades. En Vuelta Abajo se obtienen las capas más finas para las vitolas de alta calidad. La Semi Vuelta produce buenos capotes. Las producciones de la Vuelta Arriba, muy solicitadas por el mercado norteamericano antes de la implantación del bloqueo, siguen teniendo demanda en el exterior y en el comercio nacional, al igual que las cosechas de la zona de Oriente. Aparece el cigarrillo Al extenderse por el mundo el hábito del tabaco, las preferencias establecieron modalidades diversas para su consumo. El rapé y la pipa predominaron en los primeros tiempos. Más tarde, el tabaco torcido. Hubo momentos en que estuvo muy en boga la costumbre de masticar las hojas, bien en su estado natural o en forma de rollos o tabletas llamadas andullo, que no era otra cosa que hojas de tabaco prensadas a la que se añadía alguna que otra sustancia. Sería el cigarrillo el último hijo del tabaco en hacer su aparición. Rapé o tabaco de aspirar. Tabaco y pipa CULTIVO Cuba está situada muy cerca del Trópico de Cáncer, con una humedad relativa del 79% y una temperatura media de 25 ºC; recibe un régimen de lluvias que favorecen principalmente a la región occidental del país, donde se encuentran las mayores vegas de tabaco de Cuba. Si a este clima le sumamos las características del suelo de Cuba, es decir, la composición química y propiedades agrícolas que distinguen a las zonas tabacaleras y la experiencia y el cuidado que los torcedores ponen al hacer el producto cubano podemos fácilmente entender el porqué del éxito del habano. El cultivo comienza en el semillero, área donde se depositan las semillas con las condiciones óptimas para su germinación y desarrollo antes de trasladarlas al campo; aquí permanecen cerca de 40 días. En el mes de octubre se realiza la posterior siembra por etapas. Para recolectar la hoja, se espera un período desde los 45 a 80 días en que se plantó. Luego de pasar por estos pasos, el tabaco es llevado a los lugares de ensarte para el posterior proceso de desecación y fermentación. En las escogidas es trabajado por hábiles manos generalmente femeninas, buscando con esto la suavidad y delicadeza en la selección y clasificación para beneficiar cada hoja recolectada. link: http://www.youtube.com/watch?v=AUmtuY0N2aE ARMADO O TORCIDA DEL HABANO Todos los Habanos, salvo algunas excepciones, se hacen de la misma forma en que históricamente se han confeccionado por los Torcedores y Torcedoras, cuyas experimentadas manos no pueden ser igualadas por máquina alguna. Como herramientas sólo usan: una tabla de madera, dos cortadores (la chaveta y un pequeño casquillo), una guillotina, un pomo de goma vegetal natural insípida e incolora, el cepo (para verificar longitud y diámetro del puro), y lo más importante la destreza de sus manos. Hay cuatro categorías de Torcedores, y sólo al de mayor categoría se le permite confeccionar los Habanos de mayor tamaño y de mayor complejidad. Hacen falta muchos años para alcanzar la cima de este tradicional arte, donde solo una cosa ha cambiado con el tiempo: en la actualidad la gran mayoría de los Torcedores son mujeres, es decir Torcedoras. Es tradición que un lector acompañe con su lectura a los Torcedores en su trabajo, bien sea leyendo el periódico o bien novelas escogidas por elección popular. En primer lugar, la Torcedora pone ante sí las dos, o a veces tres, medias hojas que forman el capote, colocadas en forma tal que la cara posterior de la hoja donde están más pronunciadas las venas quede hacia adentro cuando realiza el torcido del puro. La moja les concede la condición óptima que se requiere para el despalillo y la escogida y para así poder cumplir su objetivo final de envolver el puro. Acto seguido, agrupa las hojas de la tripa, doblando y alineando cada hoja para asegurar el ininterrumpido paso del humo en el puro terminado. Todas las hojas se colocan con los extremos de la hoja de sabor menos fuerte hacia lo que será la punta encendida del puro. Así el sabor se intensificará a medida que se fuma. La hoja con el sabor más fuerte y con una combustión más lenta, ligero, se sitúa siempre en el medio de las otras hojas. Ahora la Torcedora forma el bonche, enrollando las hojas de tripa con el capote, de acuerdo al diámetro preciso del Habano que se esté realizando. El torcido comienza en lo que será la boquilla (parte por la que se encenderá el puro). La compresión de la tripa debe ser igual en todos los puntos. La cabeza del bonche se corta con ayuda de la guillotina. La Torcedora confecciona los bonches y los prensa durante al menos 30 minutos en un molde de madera para darles forma. A continuación, la Torcedora prepara la mitad de la hoja de capa, aún húmeda, para que se ajuste perfectamente a la forma del bonche. La sitúa sobre la tabla con la cara que más pronunciadas tenga las venas hacia arriba, dejando que el lado más suave esté visible en la parte externa del puro. El bonche se pone sobre la hoja de capa y se envuelve en ella, situando la punta de la hoja de la capa en la boquilla o pie del puro. Con destreza, la punta de los dedos estira y endereza con gran cuidado la hoja en la medida en que el bonche se envuelve en la capa. El estirado de la hoja tiene que ser perfecto. A continuación viene el gorro. Primero se corta una sección, llamada "bandera", de la hoja sobrante de la capa. Esta se envuelve alrededor de la perilla para cerrar la punta y asegurar la capa. Para darle el toque final, se corta con el casquillo un pequeño disco en la hoja de capa y se pega sobre la bandera con goma vegetal. Por último, el puro se corta con la guillotina al tamaño deseado y así concluye el trabajo. link: http://www.youtube.com/watch?v=MBoIyo5hmDg EL ARTE DE FUMAR HABANOS Saborear un buen cigarro puro es comparable a catar un buen vino; así, los fumadores expertos hablan de "degustar" el sabor del humo, ya que las glándulas gustativas son el mejor conductor del placer de un puro. Una calada, en la que se paladean la complejidad y la lograda combinación de los sabores presentes en un cigarro puro, es comparable al placer que provoca un vino excelente o una comida exquisita. Los clubes y bares de puros y habanos están floreciendo en las principales ciudades del mundo. Londres, por su capacidad de comercio y consumo, es la meca. La prohibición de fumar en los sitios públicos de Estados Unidos ha ocasionado un crecimiento explosivo de los locales para puros. Sobre ellos actúa como faro la revista Cigar Aficionado, con una tirada mensual de 750.000 ejemplares. En Europa, donde las opiniones sobre el fumar son más liberales, los pocos clubes que existen siempre han sido para el verdadero goce de los puros, más que un refugio de activistas de la causa. Dondequiera que Ud. se encuentre, no le tomará mucho tiempo apreciar que el amante de los puros y habanos vive y convive en ambientes de camaradería. Ese ambiente es mucho más amable, más culto y más perfumado, que el de los fumadores de cigarrillos. Hacer un buen corte no es una mera cuestión estética, sino que es fundamental a la hora de fumar un habano, pues será determinante para la correcta combustión del habano, lo que redundará en apreciar de forma adecuada todo el sabor del puro. Forma correcta de realizar el corte Distintos tipos de cortapuros El encendido del puro. Encender un puro requiere de paciencia y debemos utilizar un fósforo (cerilla) de vara larga y, preferiblemente, de madera, un mechero de gas e incluso hay personas muy sibaritas que utilizan la corteza de cedro, como fósforo. Eso si, nunca se deben utilizar llamas no inodoras, como un mechero de gasolina, por ejemplo. Eso nos estropearía el sabor y el aroma del habano. Una vez que tenemos la llama, se debe, con paciencia, mantener el puro cerca de la llama, e irlo girando de forma progresiva para un encendido uniforme de toda la superficie del puro. El puro se debe mantener en posición de 90º (grados) con respecto a la llama, e ir aspirando poco a poco para que la llama llegue al puro y quede perfectamente encendido. A mayor grosor del puro, mayor tiempo de encendido se requiere. Si queremos comprobar que el puro está perfectamente encendido, solamente tenemos que soplar ligeramente la parte encendida del habano y comprobar que se pone incandescente toda la superficie. Si se apaga el habano, tendremos que repetir la operación de encendido del mismo, descrita con anterioridad, para devolverle un encendido uniforme y seguir disfrutando de su sabor y aroma. Lo que si debemos tener en cuenta, es sacudir bien la ceniza que pudiera tener, antes de proceder de nuevo a su encendido. Fumando y disfrutando de un buen habano. Después de una buena elección, un corte perfecto y un buen encendido, ya solo nos queda disfrutar de su sabor y aroma. El puro, no es un cigarrillo, por lo que aspiramos el humo, pero no lo tragamos, sino que lo dejamos en la boca para “’paladearlo” apreciando todos los matices que nos de sus características especiales (cada habano es un mundo en función de los tabacos empleados para su elaboración). Si acompaña al puro con una buena copa de coñac, no es muy correcto mojar el puro en el coñac (costumbre que tienen algunas personas). Esto varía, indudablemente, el sabor del habano, y es casi un pecado para los fumadores profesionales de puros. Con respecto a la ceniza, al no ser un cigarrillo, como dijimos al principio, no debe estar constantemente dando golpecitos al puro para tirar la ceniza sobrante. Es mejor dejarla que se vaya formando lentamente, e incluso tratar de que caiga ella misma por su propio peso (aunque se puede ayudar con algún pequeño golpecito). Si el puro es de una gran calidad, dejará una ceniza bastante firme y por lo tanto, larga. El sabor del puro se va haciendo más intenso ( y algo más amargo) a medida que se va consumiendo. Dependiendo del tamaño del puro, se suele fumar únicamente tres cuartas partes del mismo, ya que al final los sabores se vuelven demasiado fuertes, y pueden estropearnos el paladar de las mejores caladas anteriores del habano. El habano no se apaga “estrujándolo” contra el cenicero como un cigarrillo cualquiera. No, se debe dejar apagar de forma natural. Lo que los entendidos comentan con cierta jocosidad: “hay que dejarlo morir dignamente”. Nada más encender el puro y dar sus primeras caladas, los aromas que desprende una hoja bien curada siempre constituye un anticipo de los sabores que posteriormente se disfrutarán. Para “gozar” de un buen habano hay que tomarse su tiempo. El sabor de los puros se va intensificando por fases y es una pena dejar un puro a la mitad, lo que no daría lugar a disfrutar plenamente de sus características. Conservación de los puros. Sin lugar a dudas la mejor forma de conservar un puro es utilizar los humidores, recipientes especiales para que los puros tengan su temperatura ideal y su grado de humedad ideal. Otra forma relativamente barata, son los tubos, que cierran el puro en una faja de madera y lo conservan dentro de unas condiciones bastante óptimas de conservación. Si no contamos con un humidificador, lo mejor es comprar solamente los puros que vayamos a consumir en un corto periódo de tiempo y no comprar más puros para almacenarlos. Las condiciones ideales para un puro es una temperatura de 20-21º (grados) y una humedad de un 70%, aproximadamente. Vamos a ver algunas leyendas sobre los habanos y su verdad o falsedad. La gente comenta que un buen habano debe quemarse de forma uniforme. Esta afirmación no es del todo correcta, ya que a veces, aunque para la “tripa” se usen buenas hojas de tabaco, las condiciones en las que se fuma un puro pueden ser muy variables y el habano puede quemarse de forma desigual (por ejemplo, cuando se fuma un habano al aire libre). Los puros oscuros son de sabor más fuerte que los puros claros. Esta afirmación es totalmente falsa, ya que la capa externa, nada tiene que ver con el contenido del capote y la tripa del puro. Es, como si dijéramos, simplemente la “carrocería” externa del puro, que nada tiene que ver con el “motor” del mismo. El sabor fuerte o suave de un puro depende de la composición de tabaco que lleve la “tripa”. Lo mismo ocurre con el tamaño de los puros, que no guarda relación alguna con su sabor o aroma. Un puro sólo sabe bien si se enciende con cerillas de madera. Eso es falso. Se puede en cender con cualquier sistema que no de olor alguno (llama inodora). Dicen los tabaqueros cubanos “que la candela no tiene sabor”. link: http://www.youtube.com/watch?v=Kvpau6PxMms Bueno amigos, espero les haya resultado interesante y a quién le parezca agradable o llamativa la practica de fumar habanos se lo recomiendo por encima de fumar cigarrillos como un animal durante todo el día, esto es realmente muy placentero (al menos a mi paladar) Abrazo!!!

Julio Sosa "el Varón del Tango" Hola amigos de T! antes que nada y que todo quiero contarles que esta info la encontré en un blog por ahí perdido que tiene unos cuantos años, pero me pareció interesante porque tiene datos que no todo el mundo conoce. Ahora si los dejo con el material. Biografía: Nació en la ciudad de “Las piedras”, departamento de Canelones en Uruguay, un 2 de febrero de 1926 en una humilde casa de la calle “20 de febrero 535”, un inquilinato donde se compartía todo ya que en la década del 30’ Uruguay sufría una de las mayores crisis económicas. Bautizado como Julio Maria Sosa Venturini por sus padres Doña Ana Maria y Don Luciano, los que también tuvieron una hija llamada Maria Rosa(Tula), su hermana, menor que el. Patio de su casa natal. Cursa sus estudios primarios en la Escuela Artigas Nº 106 ,con calificaciones aceptables y luego entro en la escuela experimental de artesanías, ideada por Sabas Olaizola , donde curso 3° y 4° año.Sus primeros trabajos para ayudar a la economía del hogar paterno fueron: repartidor de una farmacia, lustra botas, vendedor de diarios, rifas y boletero en un transporte.Cuando contaba con solo 16 años decide casarse con una vecina de su pueblo (Aída Acosta).Tal vez por la inmadurez de sus años deciden separarse al año, sin haber tenido hijos.Enrolado en la marina por consejo de su tío paterno (Venturini Ángel), cumple allí unos meses de servicio, pero Julio no estaba hecho para cumplir ordenes sino para cantar, así que decide pedir la baja.Para esto su padre estaba grave y fallece al poco tiempo, esto impulsa al Varón a tomar la decisión de cruzar el Rio de la Plata a probar suerte.Sus incondicionales amigos le reunieron dinero para los gastos del viaje y un hospedaje barato.Así, un 15 de Junio de 1949 se embarca hacia Buenos Aires a probar suerte. A los 14 años consiguió que lo dejaran entrar en el café Parodi donde demostró a los parroquianos la forma interpretativa que ya se hacia notar. pero se frustro su intento al llegar la policía y devolverlo a sus padres.No obstante consigue un lugar en la orquesta de Gilardoni Carlos donde recorrían clubes y festivales de barrio, pero a su vez necesitaba trabajar como “guarda” para sobrevivir.Esto le sirvió para conocer otros lugares ,como el café Ateneo de Plaza Libertad, donde canto con Di Carlo Hugo,Caruso Luis (Carusito) y a pesar de su pequeña orquesta ,Sosa se da el gusto de “grabar sus primeros temas”.en total fueron 5 con el sello grabador uruguayo “Sondor” ,corría el año 48’. La orquesta de Gilardoni (Julio Sosa al centro de la imágen) Ya en Argentina, su primera residencia fue la casa de Casalli Rogelio un amigo de “Cacho” Oscar Maggiolo quien lo esperaba para brindarle techo y abrigo en sus primeras armas de cantante. Ni bien llegado comenzó a cantar en el café” Los Andes”en la esquina de J.Newbery y Córdoba ,(en Chacarita) donde le ofrecían la cena y 20 pesos por día. Allí cantaba con un conjunto de guitarras a cargo de Cortese y Fontana.Ocasionalmente lo escucha Hormaza Raúl y conmovido por su expresión tanguera lo invita a ver a dos amigos de El, en el “Picadilli”,en la calle Corrientes, estos eran Francini Mario y Pontier Armando, quienes tenían una de las mejores orquestas del momento. Nervioso pero seguro de si mismo da una prueba ante Pontier quien, al escucharlo llama de inmediato a Francini. Esa misma noche lo invitan a debutar y coraje mediante sube al escenario, cuando comienza con el tema, el público que mayoritariamente iba a bailar, se detuvo a escuchar al pie del escenario.Ese fue el indicio de que las cosas para el Varón estaban bien encaminadas.Con un contrato de 1200 pesos en la orquesta de Francini-Pontier, Sosa se establece en la capital Argentina definitivamente. Con ellos graba para el sello”R.C.A”15 temas. Luego de 4 años con el binomio, es tentado con una fuerte suma de dinero para formar filas en la orquesta de Rotundo Francisco, quien le ofrece 5000 pesos como para comprometer al cantante. Consultados Pontier y Francini por el Varón, le dan el visto bueno y le desean mucha suerte.Con Rotundo pasa 2 años y graba 12 temas, tiene como compañero a un maestro del canto como Ruiz Floreal, de quien aprendió muchas técnicas para perfeccionar su canto .Lamentablemente su voz empeoro por problemas de pólipos en la garganta que lo llevaron a una intervención quirúrgica, la que le permitió limpiar de una manera total su timbre de voz.Para esta época Francini y Pontier se disocian y forman cada uno su orquesta. Entonces Julio es llamado por Pontier para integrarse a su nueva agrupación. En esta etapa de su carrera grabo 34 temas para los sellos “R.C.A” y “C.B.S” fue la más productiva en 5 años que duro, pero también la más complicada en la vida personal.Luego de un accidente con un automóvil que lo mantuvo 2 meses inhabilitado para los escenarios, comienza a soñar con su etapa de solista. Federico Leopoldo, le ofrece la posibilidad anhelada de ser solista y sin titubeos acepta.Con el graba 62 temas para el sello “C.B.S” y se mantiene con el hasta el fin de su vida.Paralelamente en el año 62’ se da el gusto de homenajear la memoria de Gardel Carlos, cantando algunos temas gauchescos que el “Zorzal criollo” interpretaba. Para esto conversa con Arbelo Héctor, un buen guitarrista coterráneo del Varón, con quien graba 12 temas para un LP.Con Federico participan de varios programas televisivos como “Copetín de Tango”, “Casino”, y “Luces de Buenos Aires”. También fue ofertado para una película “Buenas noches Buenos Aires” que dirigió Del Carril Hugo.Incursiono en la poesía en la época de su accidente de transito, logrando un éxito también con la publicación de estas.Hacían representaciones por todo el pais, y a su vez tenían contratos para audiciones radiales que eran un éxito constante. Al momento del accidente automovilístico que le costara la vida, tenía contratos de giras por Europa y Centroamérica. Lamentablemente fallece luego de una corta agonía en el Sanatorio Anchorena un 26 de noviembre de 1964, dejando un amplio repertorio de temas para grabar. Los amores de su vida: Sabida es, por los que lo conocieron, el amor devoto que julio profesaba por su madre y su hermana, y como El sabia decir:“mi vieja era sirvienta y lavaba para otros”. Doña Ana Maria Venturini, esa misma madre que lo acompaño en su crecimiento, lo educo para que fuera honesto y trabajador, fue la misma que con resignación le dio el ultimo adiós a su hijo querido. Su hermana Maria Rosa apodada cariñosamente “Tula”, fue quien se encargo de su madre luego del accidente de julio, y quien testimonia cada aniversario del varón sus anécdotas y vivencias. Su madre junto a su hermana Como mencionamos anteriormente julio tuvo tres matrimonios, el 1° con Aída Acosta, una muchacha uruguaya con la que se caso a los 16 años de edad. Como era de esperar, la inmadurez logro que solo durase un año dicha unión separándose definitivamente. En su primera etapa de cantor conquista el corazón de una dama llamada Nora Ulfed ,hija de dinamarqueses, con quien tiene a su única hija Ana Maria ,quien fuera el regocijo de aquel guerrero del éxito.Lamentablemente las cosas no fueron muy bien debido a que julio llevaba una vida exigida por los compromisos laborales y su esposa prontamente se cansaría de ese trajin.La consecuencia de esto fue que julio no vería con asiduidad a su hija, y aun mas, su mujer viajaría lejos en busca de otros horizontes para ella y su hija.Esto afecto en gran manera la vida del cantor y solía vérselo muchas vecesangustiado por esta causa.La Ultima esposa quien lo acompañaría hasta el fin de su vida, fue el sosiego de julio, y a la que amo incondicionalmente .La señora Susana Merighi. Como diría el mismo julio fue quien supo ser compañera de sus éxitos ,pero también de sus amarguras. Con ella compartió su ultima morada en villa del parque donde abundaban los animales ,mayoritariamente perros, a los que julio quería y curaba cuando los traía de la calle abandonados por sus dueños. Susana Merighi su esposa, junto a su casa en Villa del parque. Julio tenia una devoción especial por su hija, tal vez por no haberla visto crecer a su lado, pero cada vez que podía o estaba de gira por donde ella residía, trataba de llegarse a verla, aun a escondidas de la madre de la niña. Recuerda su hija Ana Maria, que de niña su padre fue a verla, y como regalo aparte de una alhaja de oro, le canto un tango con todo su sentir. Aun hoy lo recuerda con mucho amor y lleva como compromiso implícito el apellido Sosa.Ana Maria se caso a los 16 años con un técnico petrolero y tiene dos hijos Martín y Philippe, Luego en el 75’ se separa legalmente y se radicaEn la argentina a trabajar como secretaria trilingüe. Ana Maria Sosa nacida un 14 de agosto de 1952, tuvo siempre un anhelo que no pudo cumplir, tener una buena relación con su padre y poder disfrutar de su vida, pero lamentablemente le gano la muerte de mano. Ana Maria Sosa (su única hija). Su carrera artística: Desde su llegada a la Argentina un 15 de junio de 1949, Julio Sosa ha ido en franco ascenso rumbo al éxito. Pocos son los que tienen la cualidad de enfrentarse a las adversidades con el coraje y tesón con que El enfrentaba las dificultades.Esto le mereció el respeto y admiración de sus colegas a los que se daba francamente y sin medias tintas. Luego de deambular por el café “los andes y el argentino”, Raúl Hormaza, (asiduo concurrente a estos lugares en busca de nuevos valores) al escucharlo y ver la personalidad de sus interpretaciones, decide conversar con El y le propone conocer a los maestros Francini-Pontier para que le tomen una prueba.Julio acepto pero no creía que tamaña orquestación fuera a darle el si, mas aun teniendo una amarga experiencia con la orquesta de Don Joaquín Reyes, quien le dijo no servirle como cantor.Dadas las instrucciones a julio para encontrarse en un café con Hormaza, este lo lleva a la prueba frente a Pontier ,luego de pedirle el tema que iba a interpretar, comienza el bandoneón a tocar “Tengo Miedo” y allí el varón suelta su mejor interpretación. Sorprendido Portier ante la grave voz ,llama a su compañero Francini y le proponen a julio actuar esa misma noche.Sin titubeos acepta la propuesta y le facilitan ropa adecuada al lugar.El “Picadilli” lugar netamente danzante de la época, vio parase a los concurrentes al pie del escenario a escuchar al cantor, al ver esto Francicni y Pontier, se felicitaron mutuamente por el descubrimiento y lo acertado de su contrato con el cantante.Desde 1949 hasta 1953 ,Sosa adquirió mucha experiencia junto a los maestros de la orquesta y a sus compañeros de escenario como lo fue Alberto Podesta. En sus cuatro años junto a la agrupación grabaron 15 temas dentro de los cuales el primero es a dúo con el mencionado compañero, el vals “el hijo triste”.La incorporación de julio a la orquesta fue una acertada decisión ya que hacia poco tiempo se habían ido Roberto Rufino y Raúl Beron ocupando Sosa el lugar de estos.Para esto ya alquilaba una pieza de pensión céntrica que compartía con artistas del espectáculo nocturno, quienes le conseguían en ocasiones el smoking para poder actuar. Julio Sosa en su primera etapa con Francicni y Pontier Después de su exitosa etapa con el binomio Francini- Pontier, julio es tentado por Rotundo Francisco para reunirlo a sus filas .Sosa respetuoso de quienes le habían dado la oportunidad del éxito, consulta a los maestros la posibilidad de dejar su orquesta para incluirse en la de Rotundo Quien le ofrecía $ 5000- , como para que julio no pudiera negarse.Efectivamente le dieron la posibilidad artística y económica que necesitaba y sellaron el acuerdo abrazo mediante.Incluido ya en la orquesta de rotundo Sosa graba 12 temas desde 1953 hasta 1955.Tenia como compañeros nada menos que a Ruiz Floreal y Carlos Roldan de quienes aprendió el manejo de la voz. Debuta con rotundo en un lugar ya conocido por el y donde ya tenia su propia gente que lo seguía, “el picadilli”.Con el paso del tiempo, nota que su voz se va apagando, producto de pólipos en la garganta, que lo llevaron a ponerse muy mal anímicamente dado que ya no podía actuar en los escenarios. Luego de haber recorrido varios especialistas que no le daban esperanza para su cura definitiva, recala en un especialista llamado Elkin León, un cirujano otorrino amigo de la esposa de Rotundo, Juana Larrauri, quien a su vez tenia contactos para llegar a la cirugía requerida.Operado de sus pólipos, y dando gracias al famoso cirujano, Sosa debía guardarse de hablar por 45 días hasta que sus cuerdas estuvieran cicatrizadas. Esto se prestaba para poner a prueba su fuerza de voluntad en la recuperación. Pasado el tiempo de reposo logra tener un timbre limpio y profundo de su voz que mejoro notablemente su entonación.Para este tiempo el binomio Francini Pontier se disuelve, formando cada uno su agrupación. Es aquí cuando Pontier decide llamar a Sosa nuevamente a integrar su nueva agrupación, y este acepta de buen grado, dándole las gracias a Rotundo y su esposa por ser los intermediarios de recuperar su voz. Rotundo junto a Julio Sosa Con una coloratura profunda y limpia julio grabo 9 temas con R.C.A Víctor y 25 temas con C.B.S Columbia, entre 1955 hasta 1960.Su fructífera etapa con pontier lo consolida en los escenarios y pasa a ser parte de un espectáculo único, donde los que iban a bailar terminaban agolpados al pie del escenario pidiendo autógrafos y temas que no entraban dentro del repertorio, que de todas maneras julio accedía a cantar. En el termino de esos 5 años, se consolida su situación financiera y adquiere su primer vehículo con el que luego tendría su primer accidente.Internado en el hospital Rawson con quebradura en una pierna, escoriaciones y golpes, comienza su etapa poética, y decide plasmar en un libro su sentir de vida, quedando registradas 24 poesías de alto nivel lírico, que publicó por recomendación de sus amigos.Recuperado de sus lesiones y aun con bastón para ayudarse a caminar, hace sus presentaciones en publico para no rescindir los contratos que le preocupaban a Pontier. Esto le valió no solo el reconocimiento del publico que lo seguía sino el de Pontier que veía comprometida sus presentaciones.Estando en el hospital ya había engendrado la idea de ser solista, pero necesitaba del apoyo de una buena orquestación que aun no encontraba, hasta que Federico le propone ser solista. Como era su costumbre lo conversa con Pontier y este accede luego de cumplido su contrato, despidiendolo con un abrazo, como buen amigo que era. Julio Sosa como solista. Había que encontrarle un nombre artístico que pudiera venderse en los discos, para ello el periodista Gaspari Ricardo lo apodo “el Varón del Tango” con ese nombre salio su primer L.P. grabado con Federico, luego se sucedieron 62 temas grabados desde 1960 hasta 1964 donde fallece.Paralelamente con las actuaciones por el país y las grabaciones, se daba la posibilidad de presentarse en las audiciones de radio, donde mayor éxito tubo fue en Radio Belgrano, durante mucho tiempo ocupo los primeros lugares de audiencia.No obstante esto los problemas que encaraba el tango con respecto a la música de los 60’,le tocaban a julio de cerca ya que el proceso militar de entonces censuraba mucha de nuestra cultura tanguera dando preferencia a la música foránea impuesta por los imperios del norte. Pese a este inconveniente, Julio llenaba los clubes donde se presentaba, en sus giras por el interior del país. Mientras cumplía con los contratos de giras y presentaciones se daba tiempo para grabar y presentarse en esa época en algo novedoso llamado “televisión”.Con tres programas televisivos, abarcaba todos los espectros de difusión, radio TV. discos, y hasta incursiono en el periodismo.Con tantas actividades necesitaba un medio de locomoción mas veloz, así que paso del pequeño issetta con el que tuvo el accidente a un Decarlo700 con el que también sufrió un choque menor que lo tuvo varios días inactivos signado estaba su fin de un tercer accidente que le costaría su vida. Encumbrado ya como solista decide homenajear la memoria de su ídolo Gardel grabando temas folclóricos con las guitarras del maestro Arbelo Héctor, coterráneo del Varón. Incluye varias obras camperas que deja plasmada en una placa de vinilo con 12 temas. Transcurría el año 1962 cuando lanzo este L.P. y paralelamente seguía con la orquesta de Federico.Segun Julio aprendió mucho del maestro Arbelo, por que decía: que era muy difícil cantar con guitarras, y allí comprendió la maestría que tenia Gardel y sus guitarristas. Segun comento Arbelo el disco se grabo en tres secciones de 4 temas cada una y a pesar de que Julio actuaba hasta la madrugada, acudía a las ocho de la mañana puntualmente y solía irse no antes de las cinco de la tarde.Fue tal el éxito de este LP que “post mortem” de Julio lo relanzaron nuevamente con otro titulo. Julio Sosa en la radio con las guitarras de Arbelo. Sus pasiones: Los automóviles. Sabido es por los que lo conocieron, la pasión que julio tenia por sus automóviles y el cuidado con que los trataba, pero esto no significaba que anduviera despacio, le gustaba la velocidad pero no era imprudente. Su primer vehículo fue una moto “Vespa” con la que recorría sus lugares habituales donde actuaba y le permitía estar a horario en todos lados. Cuando fue mejorando su situación económica, adquirió un “BMW Isetta” un automóvil pequeño con puerta en el frente por donde emergía julio con su gran corporeidad, y que le valió no pocas “cachadas de sus amigos” que le bautizaron el móvil como “el huevo”. Lamentablemente con este vehículo se incrusta en la parte trasera de un camión, quedando con heridas de consideración que lo llevaron al hospital con una pierna quebrada y varios golpes. Luego de salir de la clínica y por recomendación del medico, consigue comprar un “Decarlo 700”, según julio una “joya mecánica”.Aun así sufre un accidente menor que lo tuvo un par de días en reposo. Por ultimo llega la estrella dorada de sus sueños, un “DKW Fissore”, una maravilla mecánica para la época y de una cilindrada importante.Comenta julio que ese auto estaba destinado a una locutora de radio famosa, pero julio insistió tanto al concesionario que dinero en mano lo compro por $750000m/n. una fortuna para esa época. "Bmw Isetta" - "DKW Fissore" Los Animales. Su amor por los animales, lo caracterizo siempre, ya que al cambiar a su nueva casa de villa del parque, julio recolecto cuanto perro callejero sin dueño o lastimado, anduviese por ahí.En mas de una oportunidad Federico Leopoldo comento que julio le “cargaba en el auto” los perros que encontraba para llevárselos a su casa.Tambien a llegado a pelearse de puños cuando veía que alguien maltrataba algún animal. Solo un lorito rompía con el esquema de perros que había en su casa, y al que le enseño a cantar la comparsita y despedirlo a julio cuando se iba. Sus perros. Julio Sosa poeta. DOS HORAS ANTES DEL ALBA Así titulo Julio a su libro de poesías un tanto fuertes en cuanto a sus experiencias vividas y dejaba vislumbrar gran parte de su sentir en ellas. Escritas en su reposo hospitalario la mayoría de ellas, julio reunió 24 poemas de hondo contenido y que le valieron no pocas críticas del ambiente periodístico. Pese a ello sus bien queridos amigos le recomendaron la publicación del libro, que a postrer fue de un gran éxito, tanto que se agoto al poco tiempo de su edición. Aun hoy es difícil encontrar algún ejemplar en el mercado de libros. Sosa explico sus angustias y sus pormenores íntimos en los versos de sus poemas, dando así a entender que a pesar de sus éxitos el tenia un gran vacío de “algo”.Algunos de sus amigos solían destacar sus momentos de soledad y tristeza, pero así como de repente estaba triste, cambiaba en un instante y se ponía a hacer chistes.Era evidente que su estado de ánimo variaba de la alegría a la angustia en un momento, pero pocos sabían la causa.La edición del libro”Dos horas antes del alba” salio un 8 de febrero de 1964, como el decía “quise hacerme un regalo de cumpleaños”, sin suponer que seria su ultimo cumpleaños.También dejo un poema inédito que no incluyo entre sus 24 seleccionados y que se descubrió luego de su muerte, lo titulo “caminito”.Aunque, como El decía, era muy difícil hacer un tango, se animo a escribir unos versos que luego musicalizara Damario “El toto”, pero no han tenido mucha difusión y no se sabe si hubo registros grabados del tema. El periodista. Su faceta periodística le permitió a muchas personalidades quedar bajo la mirada atenta de un periodista crítico pero benévolo en sus apreciaciones.En 1960 comienza con “Siluetas porteñas”,que eran semblanzas de personalidades destacadas en varios ámbitos,entre los que se pueden mencionar a: Francini, Pontier, Federico, y el cirujano que le salvo la voz Dr.Elkin.Quienes dieron crédito a estas siluetas porteñas fueron los directivos de la revista “Tanguera”encargada de la cultura nacional pero actualmente desaparecida. Julio redactando para la revista. La etapa de televisión y cine. En televisión, cabe destacar la actuación de cada interpretación musical, realmente era un maestro en el arte del manejo de cámaras, perfiles que lo favorecían, luces y un sonido que para la época sigue siendo d excelente calidad.Todo esto conformaba un éxito sin precedentes en la programación de una televisión naciente.En canal 13 hizo sus primeras armas, llegando a tener tres programas en donde julio era personaje principal. “LUCES DE BUENOS AIRES” , “COPETíN DE TANGO” y “CASINO”, eran los exitos televisivos de la década del 60’ .No mas tarde llegaría la propuesta de Hugo del Carril para convocarlo a su película “BUENAS NOCHES BUENOS AIRES”, donde participaría con actrices como Beba Bidart .Era una escena en donde el interpretaba el “firulete”, mientras bailaba con la partenaire. Julio Sosa junto a Dorita Burgos. Su paso por las radios. Por 1962, la entonces llamda “RADIO DEL PUEBLO”, lo convoca para hacer unas audiciones en vivo, siendo el director Antonio Maida, a quien julio le tenia gran afecto.Es así que un 6 de junio de ese año debuta en los recintos de aquella radio.Acompañado por el conjunto de guitarras de Héctor Arbelo, hace un repertorio gardeliano, que a la postrer se convertiría en disco. Mas tarde llegaría el turno de “RADIO BELGRANO” donde como solista lo acompañaba la orquesta de Leopoldo Federico, quien era el director artístico de aquella radio, donde no solo tenia audiciones en vivo ,también contaba chistes a montones que tal vez estarán registrados en las cintas de esa época. También fue llamado para actuar en “RADIO SPLENDID”, en donde canto por ultima vez antes de su accidente.También incursiono por otras radios en la etapa con pontier pero sin tener aun la fama adquirida de la etapa Federico. En radio belgrano con Pontier Su DKW Fissore, su arma letal. Tal vez su más preciado tesoro, también fue su arma preferida para un final trágico. El D.K.W. Fissore color rojo, una maravilla mecánica de la industria automotriz alemana liderada por la marca unión. Esta imagen de julio podría haber sido la despedida de toda su gente, la más allegada y los fanáticos que lloraron amargamente su deceso. Su acto final. La noche del 26 de noviembre de 1964 ,es invitado a participar de la ceremonia del casamiento de unos de los muchachos de la orquesta de Leopoldo Federico ,Sosa que siempre fue de muy buen comer, esa noche no probo bocado y les canto a los presentes con toda su pasión y garra. En su discurso a los novios le dejo un saludo como de despedida, diciéndoles que eran su familia,y que les deseaba lo mejor para sus hijos. Evidenciaba una tranquilidad que no era frecuente en un muchacho inquieto como julio. En la madrugada del 26 de noviembre de 1964, según testimonios recogidos de un guarda que estaba de servicio, tomo en sentido hacia los carritos de la costanera(donde acostumbraba comer algo), y emprendió una veloz carrera por Figueroa Alcorta ,hasta que se topo con un camión que salía de una estación de servicioY en desesperado intento por volver a su carril desde la línea divisoria de la avenida, toco con la parte lateral trasera de su automóvil el frente del camión, Y fue a abrazar con su fissore la columna de señalización que esa época había en las calles de Bs.As. Desafortunadamente se incrusto la barra de dirección del volante, sobre su pecho, provocándole lesiones que lo llevaron al deceso entrada la mañana del 26 de noviembre. Infructuosos fueron los intentos de salvarlo dado la gravedad de su estado. Una vez preparado el cuerpo para su velatorio, comenzó el ir y venir de gente, primeramente se intento velarlo en la calle gallo 755, pero dada la repercusión que había tomado esta noticia la cantidad de personas que se acumulaba, superaba todas las expectativas de quien estaba a cargo del sepelio. Decidieron entonces llevarlo al salón “La Argentina”, en Rodríguez Peña 361, donde en varias oportunidades Julio había hecho algunas presentaciones.Finalizando el día, la cantidad de personas que querían despedirse de su ídolo se contaban por miles, por lo que Hugo del Carril junto a otros amigos,Gestionan ante tito Lectoure el traslado del féretro hacia el Luna Park. El cortejo fúnebre que estaba previsto para las 13 horas recién comenzó a las 15 horas. Un gris plomizo cubría el cielo que se puso a llorar junto con la gente, la partida de un verdadero artista.Demando más de 7 horas la llegada del cortejo a la Chacarita, en el transcurso del viaje, se suscitaron empujones, desmayos, enfrentamientos con la policía, gases lacrimógenos y otras.Después de la llegada y el oficio religioso, dejaron en depósito el féretro hasta el día siguiente, en que se lo coloco en el nicho nº 4269 de la galería 14. Allí paso 15 años donde jamás falto la ofrenda de sus seguidores Traslado del féretro camino al Luna Park. Todos sus exitos. 1948 UNA Y MIL NOCHES 1948 SAN DOMINGO 1948 SUR 1948 LA ULTIMA COPA 1948 MASCARITA 1949 EL HIJO TRISTE-(DUO C/PODESTA) 1949 EL CIRUJA 1949 LLORO COMO UNA MUJER 1950 TAN SOLO POR VERTE 1950 DICEN QUE DICEN 1951 MI SENTENCIA 1951 PRINCESA DE FANGO 1951 PA´QUE SEPAN COMO SOY 1952 UN ALMA BUENA 1952 POR SEGUIDORA Y POR FIEL 1952 CERTIFICAO 1952 POR UNA MALA MUJER 1952 TENEMOS QUE ABRIRNOS 1952 VIEJO SMOCKING 1953 OLVIDAO 1953 LEVANTA LA FRENTE 1953 LA CASA ESTA TRISTE 1953 CARNAVAL 1953 SECRETO 1953 JUSTO EL 31 1954 BIEN BOHEMIO 1954 MALA SUERTE 1954 PA´MI ES IGUAL 1954 FAROLITO VIEJO 1955 DIOS TE SALVE MIJO 1955 ERAS COMO LA FLOR 1955 YO SOY AQUEL MUCHACHO 1955 LLORANDO LA CARTA 1955 QUIEN HUBIERA DICHO 1955 PADRINO PELAO 1956 EN EL CORSITO DEL BARRIO 1956 EL ROSAL DE LOS CERROS 1956 TIEMPOS VIEJOS 1956 SILBANDO 1956 EL MISMO FINAL-(Grab.en vivo) 1957 MARTINGALA 1957 ESTAS COSAS DE LA VIDA 1957 LA GAYOLA 1957 NUNCA ES TARDE 1957 BARRIO POBRE 1957 BRINDIS DE SANGRE 1957 ABUELITO 1957 UNO 1958 CAMBALACHE 1958 MARGO 1958 GUAPO Y VARON 1958 CHE PAPUSA OI 1958 TENGO MIEDO 1958 QUE ME IMPORTA TU PASADO 1958 CONFESION 1958 LA CASITA DE MIS VIEJOS 1958 ENFUNDA LA MANDOLINA 1959 AL MUNDO LE FALTA UN TORNILLO 1960 ARACA PARIS 1960 CAMOUFLAGE 1960 AL COMPAS DEL CORAZON 1960 NO TE APURES CARA BLANCA 1960 CORAZON NO LE HAGAS CASO 1960 TODA MI VIDA 1960 AZABACHE 1960 VERDEMAR 1961 DICHA PASADA 1961 RENCOR 1961 AS DE CARTON 1961 MAÑANA IRE TEMPRANO 1961 QUIEN HUBIERA DICHO 1961 DICEN QUE DICEN 1961 RECORDANDOTE 1961 CONTRAMARCA 1961 SUS OJOS SE CERRARON 1961 LA CUMPARSITA 1961 MALA SUERTE 1961 DIOS TE SALVE MIJO 1962 TU PALIDO FINAL 1962 SECRETO 1962 CACHADORA 1962 MANO A MANO 1962 EN LA MADRUGADA 1962 TARDE 1962 MONSERGA 1962 AMURADO 1962 CANCHERO 1962 QUE ME QUITEN LO BAILAO 1962 SI NO ME ENGAÑA EL CORAZON 1962 MILONGA EN ROJO 1962 POR EL CAMINO ADELANTE 1962 TU VUELTA 1962 MENTIRAS 1962 POR UN CARIÑO 1962 GUITARRA ,GUITARRA MIA 1962 LA PENA DEL PAYADOR 1962 MILONGA TRISTE 1962 MIRALA COMO SE VA 1962 EL ROSAL DE LOS CERROS 1962 PARA QUERERTE NACI 1962 CRIOLLITA DE MIS AMORES 1962 CAMINITO SOLEADO 1962 EL ROSAL DE LOS CERROS 1962 MADAME IVONNE 1962 ROMANTICA 1962 MARIA 1962 LLORO COMO UNA MUJER 1962 IVETTE 1962 MARGOT 1962 VOLVIO UNA NOCHE 1963 DESTELLOS 1963 EN ESTA TARDE GRIS 1963 SOLEDAD 1963 OTARIO QUE ANDAS PENANDO 1963 UN TROPEZON 1963 TABACO 1963 QUE ME VAN A HABLAR DE AMOR 1963 TIEMPOS VIEJOS 1963 AMOR EN REMOLINO 1963 NUNCA TUVO NOVIO 1963 NO NOS VEREMOS MAS 1963 TOTAL PA´QUE SIRVO 1963 COMO TODAS 1963 CALOR DE HOGAR 1963 LEVANTA LA FRENTE 1963 ARACA CORAZON 1963 EL ULTIMO CAFÉ 1963 NADA 1964 EL FIRULETE 1964 VIEJO RINCON 1964 QUE FALTA QUE ME HACES 1964 CUANDO ERA MIA MI VIEJA 1964 HOY ES TARDE 1964 DESPUES DE ESTA CANCION 1964 CAMBALACHE 1964 CONFESION 1964 QUE SOLO ESTOY 1964 ENTRE SUEÑOS 1964 SIGA EL CORSO 1964 MILONGA DEL 900 Bueno por acá les voy dejando unos videos del Varón del tango para ver y espero que les haya gustado éste artículo sobre Julio Sosa que para mi gusto fue el más grande de todos. link: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=T0kTiKCC3UI ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- link: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=i2_M2C1KMZA ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- link: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=b8LbVSeZxrY ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ link: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=NyzAVhY4OKU ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ link: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=N-CNxnkWYIs ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Hola a todos, es la primera vez que hago esto, así que van a saber disculparme por mis errores. Les dejo unas fotos de los carros a escala que hizo mi abuelo en su tiempo libre, me pareció lindo para compartir. Espero que lo hayan disfrutado!