oliva281

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Siento no poder poner imagenes (tengo un problema con el Java) Salvador Felipe Jacinto Dalí Doménech nació en Figueras, España en 1904 en el seno de una familia burguesa, hijo de un notario bienpensante y de una sensible dama aficionada a los pájaros. Más tarde escribiría: "A los tres años quería ser cocinero. A los cinco quería ser Napoleón. Mi ambición no ha hecho más que crecer y ahora es la de llegar a ser Salvador Dalí y nada más. Por otra parte, esto es muy difícil, ya que, a medida que me acerco a Salvador Dalí, él se aleja de mí". Puesto que la persecución sería incesante y el objetivo no habría de alcanzarse nunca y, dado que en ningún recodo de su biografía estaba previsto que hallara el equilibrio y la paz, decidió ser excesivo en todo, intrepretar numerosos personajes y sublimar su angustia en una pluralidad de delirios humorísticos y sórdidos. Se definió a sí mismo como "perverso polimorfo, rezagado y anarquizante", "blando, débil y repulsivo" usando mil artimañas para conquistar esta laboriosa imagen publicitaria. Su precocidad es sorprendente: a los doce años descubre el estilo de los impresionistas franceses y se hace impresionista, a los catorce ya ha trabado conocimiento con el arte de Picasso y se ha hecho cubista y a los quince se ha convertido en editor de la revista Studium, donde dibuja brillantes pastiches para la sección titulada "Los grandes maestros de la Pintura". En 1919 se traslada a Madrid, ingresa en la Academia de Bellas Artes y se hace amigo de Federico García Lorca y del cineasta surrealista Luis Buñuel. En la capital adopta un extraordinario atuendo: lleva los cabellos largos, una corbata desproporcionadamente grande y una capa que arrastra hasta los pies. A veces luce una camisa azul cielo, adornada con gemelos de zafiro, se sujeta el pelo con una redecilla y lo lustra con barniz para óleo. Es difícil que su presencia pase desapercibida. En 1923 en la Academia de Bellas Artes a la que está adscrito se producen manifestaciones en contra de un profesor, y antes de que dé comienzo el discurso oficial y se desate la violenta polémica, Salvador abandona la sala. Las autoridades creen que con este gesto ha sido él quien ha dado la señal de ataque y rebelión y deciden expulsarlo durante un año. Después, de nuevo en Figueras, los guardias vienen a detenerlo y pasa una temporada en la cárcel. A la salida de prisión recibirá la visita de Federico García Lorca, quien lee a toda la familia Dalí sus versos y dramas recién compuestos. Es allí, junto al Mediterráneo, donde García Lorca redacta la célebre "Oda a Salvador Dalí", publicada unos años después, en 1929, en la Revista de Occidente. Pronto será también Luis Buñuel quien llegue a Cadaqués para trabajar con su amigo Salvador en un guión cinematográfico absolutamente atípico y del que surgirá una película tan extraña como es El perro andaluz. En 1928 Dalí se instala en París y se une al grupo surrealista que lidera André Breton. Este último terminará expulsándolo del movimiento algunos años después, en una memorable sesión de enjuiciamiento a la que Dalí compareció cubierto con una manta y con un termómetro en la boca, aparentando estar aquejado de fiebre y convirtiendo así el opresivo juicio en una ridícula farsa. La triple acusación a la que tuvo entonces que enfrentarse Dalí fue: coquetear con el fascismo, hacer gala de un catolicismo delirante y sentir una pasión desmedida e irrefrenable por el dinero. A esto precisamente alude el célebre apodo anagramático con que fue motejado por Breton, Avida dolars, acusación que lejos de desagradar al pintor le proporcionaba un secreto e irónico placer. De hecho, después de conocer a la que sería su musa y compañera durante toda su vida, Gala, entonces todavía esposa de otro surrealista, el poeta Paul Eluard, Dalí declaró románticamente: "Amo a Gala más que a mi madre, más que a mi padre, más que a Picasso y más, incluso, que al dinero." Salvador se enamoró de Gala en 1929 y con ella gozó de las mieles del erotismo. Es la época en que pinta Adecuación del deseo, Placeres iluminados y El gran masturbador. Mientras tiene lugar una exposición de sus obras en la Galería Goemans de París, la pareja se refugia y aísla en la Costa Azul, pasando los días y las noches encerrados en una pequeña habitación de un hotel con los postigos cerrados. Enterado el padre de Salvador de la vida disoluta de su hijo, rompe relaciones con su vástago; pero ello no debió afectarlo demasiado, o quizás sí, puesto que es en esa época en que el artista realiza lo mejor de su obra, como el célebre cuadro Persistencia de la memoria (1931), donde blandos relojes cuelgan de la rama de un árbol, del borde de un pedestal y sobre una misteriosa forma tendida en la vasta extensión de la playa. En sus erráticas manifestaciones no duda en asociar el mito hitleriano con el teléfono y a Lenin con el béisbol. Son todas bromas absurdas que tratan de quitar hierro a una situación política amenazante. Dos años después se desata la guerra civil en España y una de las primeras muestras de la probidad de los militares insurrectos es el infame asesinato de su amigo Federico García Lorca, crimen que conmocionó a la opinión pública internacional. Dalí escribió: "Lorca tenía personalidad para dar y vender, la suficiente para ser fusilado, antes que cualquier otro, por cualquier español." En 1938 conoce a Sigmund Freud, quien había sido el gran inspirador de la estética surrealista, de la que Dalí se considera el único y más genuino exponente. El padre del psiconálisis había dado pábulo a la nueva indagación del inconsciente con su libro La interpretación de los sueños (1900), pero nunca se había tomado demasiado en serio a sus jóvenes admiradores de París. Mas tarde Freud anotó en su diario: "Hasta entonces me sentía tentado de considerar a los surrealistas, que aparentemente me han elegido como santo patrón, como locos integrales (digamos al 95%, como el alcohol puro). Aquel joven español, con sus espléndidos ojos de fanático e innegable dominio técnico, me movió a reconsiderar mi opinión". Por su parte, el artista realizó asombrosos y alucinantes retratos del "santo patrón" de los surrealistas. A España regresó en 1948, se instalo en Port-Lligat, hallando en el régimen del general Franco toda suerte de facilidades. El gobierno incluso declaró aquel rincón catalán que tanto fascinaba al pintor "Paraje pintoresco de interés nacional". Para muchos historiadores del arte lo mejor de su obra ya había sido realizado y, sin embargo, aún le quedaban cuarenta años de caprichosa producción y de irreductible endiosamiento y exhibicionismo, con apariciones públicas del estilo de la que protagonizó en diciembre de 1955, cuando se personó en la Universidad de la Sorbona de París para dar una conferencia en un Rolls Royce repleto de coliflores. En vida del artista incluso se fundó un Museo Dalí en Figueras; ese escenográfico, abigarrado y extraño monumento a su proverbial egolatría es uno de los museos más visitados de España. Durante los años setenta, Dalí, que había declarado que la pintura era "una fotografía hecha a mano", fue el avalador del estilo hiperrealista internacional que, saliendo de su paleta, no resultó menos inquietante que su prolija indagación anterior sobre el ilimitado y equívoco universo onírico. Pero quien más y quien menos recuerda mejor que sus cuadros su repulsivo bigote engominado, y no falta quien afirme haberlo visto en el Liceo, el lujoso teatro de la ópera de Barcelona, elegantemente ataviado con frac y luciendo en el bolsillo de la pechera, a guisa de vistoso pañuelo, una fláccida tortilla a la francesa. El novelista Italo Calvino escribió que "nada es más falsificable que el inconsciente"; acaso esta verdad paradójica y antifreudiana sea la gran lección del creador del método paranoico-crítico, de ese maestro del histrionismo y la propaganda, de ese pintor desaforado y perfeccionista, de ese eximio prestidigitador y extravagante ciudadano que fue Salvador Dalí. El chiflado y prolífico artista descubrió el arte de la mixtificación y el simulacro, de la mentira, el disimulo y el disfraz antes incluso de aprender a manejar su lápiz con la exactitud disparatada y estéril de los sueños. Místico y narciso, Salvador Dalí, quizás uno de los mayores pintores del siglo XX, convirtió la irresponsabilidad provocativa no en una ética, pero sí en una estética, una lúgubre estética donde lo bello ya no se concibe sin que contenga el inquietante fulgor de lo siniestro. Dalí exhibió de forma provocativa todas las circunstancias íntimas de su vida y su pensamiento. El 13 de enero de 1989 a las diez y cuarto de la mañana murió de una insuficiencia cardíaca asociada a una neumonía, despues de una larga agonia, y es enterrado en la cripta del Teatro-Museo Dalí. Los críticos de arte no lo consideraban un gran artista. Los surrealistas lo despreciaban. Es verdad. Era un hombre controvertido. Pero basta con preguntarse qué es el surrealismo. Seguramente no nos vamos a acordar de Bretón, porque un fantasma con bigotes puntiagudos nos va a soplar al oído: "¡EL SURREALISMO SOY YO" !" Cuenta Dalí que la idea de sus famosos relojes blandos le vino comiendo un queso camembert: “Podéis estar seguros de que los famosos relojes blandos no son otra cosa que el queso camembert del espacio y el tiempo, que es tierno, extravagante, solitario y paranoico-crítico” En 1929 Luis Buñuel viaja a Cadaqués para trabajar con su amigo Salvador en un guión cinematográfico absolutamente atípico y del que surgirá una película tan extraña como es El perro andaluz. Buñuel dijo: "Un perro andaluz fue un film antivanguardista, nada tenía que ver con la vanguardia cinematográfica de entonces. Ni en el fondo ni en la forma”. “También se iba a llamar Es peligroso asomarse al interior y El marista en la ballesta. Escribimos el guión en menos de una semana, siguiendo una regla muy simple: no aceptar idea ni imagen que pudiera dar lugar a una explicación racional, psicológica o cultural” “Hubo 40 ó 50 denuncias en la comisaría de policía de personas que afirmaban: Hay que prohibir esa película obscena y cruel. Entonces comenzó una larga serie de insultos y amenazas que me ha perseguido hasta la vejez”. “Adoro los sueños, aunque mis sueños sean pesadillas y eso son las más de las veces. Están sembrados de obstáculos que conozco y reconozco. Esta locura por los sueños, que nunca he tratado de explicar, es una de las inclinaciones profundas que me han acercado al surrealismo. Un chien andalou nació de la convergencia de uno de mis sueños con un sueño de Dalí”. El largo parto del cortometraje de Dalí y Disney Salvador Dalí y su musa Gala residieron en Francia durante los años treinta, donde empezó a hacerse patente entre los popes del surrealismo que El Divino no estaba tan implicado con las ideologías izquierdistas como ellos. De hecho fue instado a condenar el nazismo, cosa que no hizo por no considerarlo necesario, aunque dijo de todas las formas posibles que ni era antisemita ni era nazi. Cuando la guerra empezó y se hizo evidente que los alemanes iban a invadir Francia, Dalí y Gala volaron rumbo a Estados Unidos. Allí, ya en el último año de la guerra, Dalí conoció a Walt Disney. En 1945 los negocios para Walt Disney y sus estudios no iban del todo bien: ultimamente la única producción taquillera había sido Dumbo (1941) constituyendo Pinocho (1940), Fantasía (1941) y Bambi (1942) pequeños fracasos. Disney, aparte de recurrir, para aliviar las cuentas de la compañía, al reestreno de Blancanieves y los siete enanitos en el año 1945 (que tuvo tanto éxito que al final instauró la tradición de reestrenar sus películas siete años después del estreno original) volvió a centrarse en la producción de cortometrajes, por aquel entonces imprescindibles para abrir las sesiones de las salas de cine. Él no podía saber que, apenas un par de años después de terminada la guerra los cortos dejarían de ser rentables para distribuidores y exhibidores, que empezaron a demandar exclusivamente películas de larga duración. Disney y Dalí, tras conocerse, se elogiaron mutuamente, hasta el punto de que el cineasta le confesó que quería trabajar con él. Unos meses después se concretó esta colaboración, encargándole el estudio al artista de Figueras un guión para hacer un corto acerca de una balada mexicana. Dalí se puso a trabajar en ello durante ocho meses, entre 1945 y 1946, junto con el guionista gráfico John Hench. La música correría a cargo del compositor mexicano Armando Domínguez. Sin embargo, las estrecheces económicas obligaron a cancelar el proyecto cuando, de los seis minutos programados, tan sólo existían unos veinte segundos de grabación. En 1999 Disney comenzó a trabajar en Fantasía 2000, una revisitación al clásico de 1941. Fue entonces cuando Roy Edward Disney, sobrino de Walt Disney, descubrió la existencia del proyecto de Dalí, profusamente documentado por el artista a base de notas y dibujos que hacían factible, basándose en dichas notas, la finalización del corto. Así se hizo, y en 2003, cincuenta y ocho años después de que se empezara, Destino se finalizaba. Un largo parto para una película que, desgraciadamente, ni Disney ni Dalí pudieron ver, no así Hench, que falleció un año después a la edad de noventa y seis años. Con Dalí se conocieron en España en 1941 e iniciaron entonces una amistad y colaboración artística que duro mas de 30 años, la cual produjo una gran cantidad de retratos fotográficos extravagantes o surrealistas del genio de la pintura. En la autobiografía La vida secreta de Salvador Dalí, escrita en 1941 y publicada en 1942, apareció el primer retrato del genio realizado por Halsman. Un año después, en 1942, hicieron este desnudo en posición fetal. La siguiente instantánea, titulada Dali Atomicus, es del año 1948. Se realizo en el estudio de Nueva York de Halsman. Al menos cinco personas mas el fotógrafo y el pintor llevaron a cabo 26 intentos durante cinco horas hasta dar con la toma perfecta. La mujer del fotógrafo, Yvonne, sujetaba la silla, tres asistentes tiraban a los gatos y uno mas el cubo de agua. Los caballetes estaban suspendidos mediante hilos. El cuadro que vemos a la derecha es la daliniana Leda Atomica (Dalí, 1949). Sobre esta obra, Halsman dijo: “Mis ayudantes y yo estábamos agotados, completamente mojados y sucios. Solamente los gatos parecían como nuevos”. El titulo de esta otra es In Voluptas Mors, tomada en el año 1951. Las siete mujeres conforman un tableau vivant que asemeja la imagen de una calavera humana. Halsman necesito tres horas para disponer las modelos. En el póster de la película El Silencio de los inocentes se aprecia una calavera parecida en el cuerpo de la polilla: esta inspirada en esta fotografía. En 1954, Halsman publico el libro Dalí’s Mustache. A Photographic Interview (Simon and Schuster, 1954) con 30 imágenes sobre el bigote del pintor tomadas en 1953. El leton dijo al respecto: “Vi que el bigote de Dalí le había llegado de repente a las cejas, me di cuenta de que Dalí había saltado al vacío. El gran pintor se había convertido en el gran bigote de nuestros tiempos. Como fotógrafo me di cuenta de mi deber. Encendí el foco y durante tres horas fotografié los detalles y matices de su bigote”. De esa obra son las siguientes imágenes. En 1929 Dali tenia 25 años y recibio la visita de dos matrimonios; Buñuel y Magritte y Paul Eluard y su esposa Gala. En verdad ellos estaban preocupados por los ataque de risa que frecuentemente convulsionaban a Dali, y temian pos su salud mental. Ademas Dali acababa de pintar su primera obra realmente surrealista, "El Juego lugubre" y sus elementos escatologicos habian inquietado sobremanera no solo a estos dos matrimonios sino a todos los surrealistas. No solo los excrementos que manchaban los calzones del protagonista del cuadro impactaban, sino que toda la obra en si era caótica. Paul Eluard,preocupado, le pidio a su esposa Gala que indagara a Dali al respecto. Acaso ese señor sin pantalones con los muslos chorreando caca era acaso el propio dali? Tenia este alguna afición a la coprofagia? Dali le aseguro a Gala que no sentía ninguna inclinación por ninguna de estas aberraciones, , pero que consideraba lo escatologico "como un elemento mas del terror, así como la sangre o mi fobia por los saltamontes" Pero Dali quedo impactado por Gala y demas esta aclarar que se valió de metodos extraordinarios para seducirla: De como Seducir a una mujer Surrealista Recortó su mejor camisa de modo que pudiera verse su ombligo, luego le destrozo la parte frontal a la altura de las tetillas y también los hombros, y le quito el cuello. Se puso los pantalones al revés, se afeito las axilas y las pinto de azul con tintura de teñir ropa, no contento con el resultado intento desteñirlas, luego siguió afeitandolas hasta hacerlas sangrar. A sus rodillas las sometió al mismo tratamiento. Como no encontró otro perfume que no sea agua colonia que le revolvía el estomago, decidió fabricar uno; puso a hervir una cabeza de pescado, que sazono con aceite de espliego y un puñado de sirle, el resultado fue una pasta de olor muy fuerte que unto en todo su cuerpo. Ya estaba listo para ver a su amada, sin embargo cuando la vio venir por la ventana, cayo en la cuenta que que en realidad su atuendo era un traje de bodas, entonces se cambio rápidamente no sin antes darse un baño rápido para quitarse el ungüento. Después salio corriendo al encuentro de Gala y cayo a sus pies convulsionado de risa. La perdida de su virginidad y la consumación de su virilidad Sin embargo, internamente Dalí era tímido y virgen, sentía terror de enfrentarse al momento de hacer el amor, pues temía ser impotente. Por tal razón, sus relaciones amorosas se habían mantenido siempre en un punto casi platónico, de que él mismo no se permitía avanzar. Besos , caricias, bromas y luego la ruptura, de adulto, se sentía rechazado por las mujeres y no tenia valor para abordarlas. Entonces llego el gran día, que él tanto había temido. Fue en la playa, junto a un enorme risco. Gala, vestida de blanco, caminando junto al acantilado, lucia tan frágil y fuerte al mismo tiempo, era tan real y tan efímera, justamente como él la había visto siempre en sus pensamientos: tangible e inalcanzable. Ella le tomo de la mano y la pasión contenida se desbordó. Salvador Dalí pudo demostrarse a si mismo que era todo lo hombre que deseaba, y cuando finalmente quedó saciado de placer le pregunto a ella qué deseaba que él le hiciera. La respuesta lo impacto: “Quiero que me mates”, fueron las palabras que pronunció aquélla mujer, y que resultaron ser un conjuro mágico que los ató a ambos de por vida. Juntos vivieron etapas difíciles, sobre todo al inicio de su relación, cuando ella se separó definitivamente de Paul Eluard, su marido y el mundo entero se confabuló contra ellos. La familia de Dalí se puso furiosa por la relación. El padre decía que era insoportable que su hijo saliera con una rusa drogadicta y casada, y consideraba que el dinero que Dalí estaba percibiendo era por vender drogas, pues no podía creer que las pinturas de su hijo estuvieran cotizándose tanto; así que se negó a recibirla más en su casa. Gala se consagró por entero a Dalí, convirtiéndose en la única persona que podía prácticamente adivinar todos sus pensamientos. Aun que jamás les importó el qué dirán, contrajeron matrimonio en 1935. Los hijos no entraron nunca a formar parte de los planes de la pareja; sentían que todo su ser debían consagrárselo enteramente uno al otro, sin compartir ese amor con nadie. Gala se convirtió en la musa inspiradora. El modelo que aparecería en la mayoría de los cuadros de su marido, la sacerdotisa que le leía las cartas todos los días y le pronosticaba el porvenir, la única persona capaz de darle calma al inquieto espíritu del genio catalán. Dalí jamás le fue infiel, decía que era imposible traicionar a su sombra. Según sus propias palabras: “Gala se convirtió en un elemento catalítico fundamental en mi vida. Mis memorias visual y afectiva han trascendido por ella. Gracias a ella, a su amor, a su total aceptación, yo he podido proyectar las imágenes internas y plasmarlas en algo real y concreto. Ella es indispensable para mi, porque gracias a ella oye podido, madurar, conquistar y dominar el mundo. Gala es la sal de mi vida, al fuerza de mi ser, mi guía, mi doble”. Ella lo acompaña a todas partes, era su amuleto de buena suerte. Cada exposición, cada discurso, cada premio que recibía, no tenían ningún valor si ella ni lo compartía con él. En sus pinturas, cada que vez que necesitaba plasmar de alguna manera la belleza y el ideal femenino, utilizaba a su adorada esposa de modelo. La muerte de Gala, el 10 de junio de 1982, dejó al pintor sumido en la mas profunda tristeza. De forma voluntaria se recluyó en su casa, y prácticamente se negó a salir y a recibir visitas. Así, viviendo como un monje de clausura, esperó con paciencia el momento de morir, ese momento que tanto había añorado desde niño, pues consideraba que era algo así como volver al útero materno, del que él hubiera deseado no salir jamás. Un problema cardiaco y una neumonía que lo tenía postrado desde hacía varios días, arrancaron el último suspiro de este rey de la pintura universal, el 23 de enero de 1989, pero el amor idílico de Gala y Salvador Dalí permanecerá vivo eternamente. Espero que les haya gustado. Comenten

Pues si, ya esta confirmado, Ruud Van Nistelrooy volverá a vestirse de blanco sobre el cesped del Bernabeu, yo como madridista me alegro mucho... Aquí os dejo algúnas imagenes sobre él: Al acabar el partido que esta disputando el Hamburgo, será oficial: Ruud Van Nistelrooy será jugador del Real Madrid durante los proximos 6 meses, el traspaso costará 2 millones.

Metanse aqui: tambien es un post mio: http://www.taringa.net/posts/info/8815487/Salvador-Dali-_Megapost_.html

Aqui os dejo la direccion de un blog que tengo sobre astronomia, podeis preguntarme curiosidades y yo las responderé: Metense, no se arrepentiran: http://basicastronomia.blogspot.com/

Aquí os de jo mi post en el que analizaré TODO lo relazionado con la F1: carreras, clasificaciones, entrenamientos libres, pretemporada... Espero que les guste, después de cada carrera y cada clasificación haré un analisis y lo pondré. Aquí os lo dejo: http://discusionesf1.blogspot.com/ Esto empieza ya!!!!

Espero que disfruten con la recopilacion de frases que he hecho sobre esta fantastica saga... Aquí os las dejo... Jack Sparrow, personaje ficticio protagonista de las películas Piratas del Caribe: La maldición del Perla Negra (2003) , Piratas del Caribe: El cofre del hombre muerto (2006) y Piratas del Caribe: El Fin del Mundo (2007). Interpretado por el actor estadounidense Johnny Depp. PIRATAS DEL CARIBE 1: LA MALDICION DE LA PERLA NEGRA "¿Una boda? Me encantan las bodas. ¡Que corra el ron!" Oficial:-No se permite el acceso de civiles a este muelle. Jack:-Cuánto lo siento, no lo sabía. Si veo alguno, seréis informados inmediatamente. Jack:-¿Vais a ir a rescatarla? Oficial 1:-No sé nadar... Jack:-El orgullo de la Marina Real... Norrington:-Sin duda sois el peor pirata del que he oído hablar. Jack:-Pero habeis oído hablar de mí. "Así que hay una maldición...Interesante." Jack:-Conozco esos cañones... Es la Perla. Prisionero:-La Perla Negra... He oído historias, ha atracado barcos y poblaciones enteras durante años, nunca deja supervivientes. Jack:-Si no deja supervivientes... ¿esas historias quién demonios las cuenta? "¡Gracias, Comodoro por preparar el barco para nosotros! Así que no podríamos zarpar solos, ¿eh?" Gibbs:-¡Es de mal fario llevar una mujer a bordo! Jack:-Créeme, sería mucho peor no llevarla. "Cuando me dejaste en ese pedazo de tierra alejado de la mano de Dios, olvidaste algo importante, amigo... Soy el Capitán Jack Sparrow." "No soy honesto. Y de un hombre que no es honesto sólo se puede esperar que no sea honesto. Honestamente, es con los honestos con los que hay que tener ciudado, porque nunca se puede prever cuándo harán algo extraordinariamente... absurdo." "¡Dejad de abrir boquetes en mi nave!" (Cuando Barbossa pregunta a Will su identidad) "Nadie, no es nadie...es un primo lejano del sobrino tercero de mi tía, es un buen cantante. Es eunuco." "Es la segunda vez que veo a ese hombre zarpar con mi nave." "Está a salvo, tal como prometí, Va a casarse con Norrington, tal como ha prometido, y tú vas a morir por ella, tal como prometiste. Todos somos hombres de palabra, sin duda, excepto Elizabeth, que, de hecho, es mujer." "Hemos alcanzado un clima... espiritual, ecuménica y gramaticalmente hablando. Amigo, quería que supieras que yo estaba de tu lado... solo quería que lo supieras... Elizabeth, lo nuestro nunca habría funcionado en realidad... Will... bonito sombrero. Amigos... siempre recordaréis este día como... el día en que casi capturais al Capitán Jack.." (Se cae) "Me resultas familiar... ¿te he amenazado antes?" "Necesitas encontrar a una buena chica. O puede que la razón por la que practicas tres horas al día sea porque ya has encontrado a una y eres incapaz de cortejar a dicha fulana. ¿No serás un eunuco?" "¿Hasta qué punto y con qué propósito, jovencita? La Perla Negra se ha ido, y a no ser que bajo ese canesú tengáis un timón y un montón de velas, lo cual dudo, el joven Turner estará muerto antes de que podamos alcanzarle." Jack:-¡Habeis quemado la comida, la sombra, el ron! Elizabeth:-Sí, ya no queda ron... Jack:-¿Por qué no queda ron? Elizabeth:-¡Primero! Porque es una bebida repugnante que convierte al hombre más respetable en un sinvergüenza. ¡Segundo! Esta señal mide más de 35 metros, toda la Marina Real me está buscando, ¿realmente creéis que existe una mínima posibilidad de que no la vean? Jack:-Pero... ¿por qué no queda ron? "Bueno, confesaré: me propongo tomar una de estas naves, reunir una tripulación en Tortuga y atacar, saquear y robar como una comadreja hasta reventar." "¡Requisar! Vamos a requisar ese navío, no robar." Barbossa:-¿Y ahora qué, Jack Sparrow? ¿Nos enzarzaremos en una lucha épica hasta que suenen las campanas del día del Juicio Final? Jack:-¡Puedes rendirte! "¡Siempre recordaréis este día como el día en el que casi capturáis al Capitán Jack Sparrow!" Jack: Mantened la calma. Estamos tomando posesión de este navío. Jack: Si esperabas el momento oportuno... era ese. Norrington: Una sola proeza no redime a un hombre de toda una vida de fechorías. Jack: Pero basta para condenarle. Will: Esto es una locura... o una genialidad. Jack: Es increíble lo a menudo que coinciden esos dos conceptos. Jack: ¡Y ahora, mientras estás ahí colgando, presta atención! La única regla que realmente importa es esta: lo que un hombre puede hacer, y lo que no puede hacer. Por ejemplo: Tú puedes aceptar que tu padre era pirata y un buen hombre, o no aceptarlo, pero tú tienes sangre pirata, hijo, y algún día tendrás que asumirlo. Y ahora yo, por ejemplo: podría dejar que te ahogaras, pero no puedo llevar este barco a Tortuga yo solito, ¿Comprendes? Así que... ¿eres capaz de navegar bajo las órdenes de un pirata, o no? Will: Lo planeaste todo desde el principio, ¡desde que supiste mi nombre! Jack: Sí. Jack: Vamos allá donde queremos, en eso consiste una embarcación, ya sabes... pero una nave no es solo una quilla, un casco, una cubierta y unas velas; lo que es una nave, lo que la Perla Negra representa, es la libertad. Jack: Para tener tan mala imagen de los piratas vas camino de convertirte en uno... Has robado un barco de la Marina Real, me has ayudado a escapar de la cárcel y estás completamente obsesionado con un tesoro. Will: Yo no estoy obsesionado con ningún tesoro. Jack: No todos los tesoros son de oro y plata, amigo. Jack: ¡Robamos, timamos, hay que destrozar, brindad compañeros yo ho! Yo ho yo ho un gran pirata soy! (Jack: con la brújula abierta y con la mano en el timón) Y ahora, rumbo al horizonte... Un gran pirata soy, brindad compañeros yo ho (Jack cierra su brújula) Jack y Gibbs:¡Arrasa con lo que veas, y generoso no seas! Barbossa: ¡Gracias Jack! Jack: De nada. Barbossa: no, se lo digo al mono, le llamamos Jack. Piratas del Caribe 2 : El cofre del Hombre Muerto Gibbs: No salió como lo esperábamos... Jack: Las complicaciones surgen, se consideran y superan. (Jack, el monito, le roba a Jack un pedazo de tela que tenia en la mano, luego lo tira y Marty lo agarra) Marty: ¡Es una llave! Jack: No, mucho más mejor. Es el dibujo de una llave. (Todos se quedan mirando estupefactos). Caballeros, ¿para que son las llaves? Un pirata: Las llaves... ¿abren cosas? Gibbs: Y abra lo que abra esa llave, dentro tiene que haber algo valioso, de modo que nos dispondremos a averiguar qué es lo que abre. Jack: ¡No! Sin esa llave, no podemos abrir lo que sea que no tenemos que abre la llave, de modo que, ¿de qué serviría encontrar lo que sea que hay que abrir, y que no tenemos, sin encontrar primero la llave que lo abre? Gibbs: Entonces, ¡debemos buscar la llave! Jack: Eso no tiene sentido. ¿Alguna otra pregunta? Marty: Entonces, ¿tenemos rumbo ya? Jack: ¡Ah! El rumbo... ¡Zarpad, eh... más o menos... ehhh... en... en dirección para allá! Gibbs: ¿Capitán? Jack: ¡Rapidito, izad las velas, ya sabes como va! Venga, ¡fuera, fuera! ¿Por qué siempre me quedo sin ron? Elizabeth: Vengo a buscar al hombre que amo. Jack: Me halagas, hijo, pero mi primer y único amor es la mar... Elizabeth: Me refiero a Will Turner, Capitán Sparrow. Jack: ¿Elizabeth? (A Gibbs) ¡Esconde el ron! (A Elizabeth) Ese traje no os favorece; o lleváis un vestido o nada, y yo no tengo ningún vestido en mi camarote... ¿Esto es un sueño? No. Lo suponía. Si lo fuera, habría ron. Yo me ocuparé de esto... ¡Eh! ¡Cara pulpo! ¿Has perdido algo? ¿Eh, calamar? (Se cae por las escaleras de cubierta. Aparecen sus brazos sujetando un tarro) ¡Lo tengo! Vamos a negociar, ¿eh? ¿Necio viscoso? ¡Adivina lo que tengo! ¡Tengo un tarro de tierra! ¡Tengo un tarro de tierra! ¡Adivina qué hay dentro! ¡Se acabó! Elizabeth: Llegará el momento en el que tendrás la oportunidad de hacer lo correcto. Jack: ¡Me encantan esos momentos! ¡Los saludo con la mano mientras pasan de largo! Piratas del Caribe 3 : En el Fin del Mundo Jack: no tengo compasión por estos insectos apestosos ni me queda paciencia para fingir sentirla. ¡Caballeros! Yo me lavo las manos en este asunto. Jack: ¡Yo soy el Capitán! Barbossa: ¡Las cartas son mías! Jack: ¡Pues serás...el cartero! Will: ¡Jack, Beckett tiene el corazón de Davy Jones! Elizabeth: ¡Está tomando los mares! Tía Dalma: La canción ya ha sido entonada,la Hermandad tiene que reunirse. Jack: ¡Os dejo un minuto! ¡Y todo se va por la borda! Gibbs: Jack, el mundo necesita desesperadamente que vuelvas. Will: Y tú una tripulación... Jack: ¿Por qué iba a querer navegar con vosotros? Cuatro intentásteis matarme,y uno lo consiguió...(refiriéndose a Elizabeth) [..]Oh... No te lo ha contado... Tenéis mucho de qué hablar mientras estéis aquí. (Se dirije a Tía Dalma): En cuanto a ti... Tía Dalma: Vamos, no irás a decirme que no disfrutaste aquella vez... Jack: Eh, sí, tienes razón. Puedes venir. (A Raggetti): A ti no te necesito, me das miedo. Gibbs, tu vienes... Marty... Cotton. El loro de Cotton no me convence, pero al menos tendré con quien charlar. Jack imaginario: Podemos conseguir ron y muchachas... Una vez cada diez años... El otro Jack imaginario: ¿Qué ha dicho? Jack: Una vez cada diez años... Jack imaginario: Diez años es mucho tiempo, compañero. El otro Jack imaginario: Pero la eternidad es más duradera... El Jack imaginario: ¿Y cómo piensas pasarla? ¿Muerto? El otro Jack imaginario: ¡El inmortal Capitán Sparrow! Jack: ¡Suena bien! El otro Jack imaginario: Si no has vuelto cuando se ponga el sol ya nada importará... Jack: ¡Necesita El Perla! ¡El capitán Turner necesita la Perla! (A Elizabeth): Tú te sentías culpable... (A Will) Tu quieres salvar a tu padre... (A Barbossa): Y tú y tu Asamblea de hermanos... ¿Acaso nadie acudió a salvarme sólo porque me echaba de menos? Jack: Quédate con Barbossa, con el bajito agresivo y su amigo el del ojo de madera. ¡Y con Turner! Sobre todo con Turner. El resto viene conmigo en la Perla. les llevaré a Cala de los Naufragios, donde les entregaré a los piratas y yo saldaré mi deuda con Jones. Un acuerdo de lo más justo... Beckett: ¿Y qué hacemos con la señorita Swann? Jack: ¿Qué interés tienes en ella? (Jack ata la cuerda con el cañón para salir del barco de Beckett, en el cañón está la figurita de Beckett) Beckett: ¡Estás loco! Jack: Si no lo estuviera, esto nunca funcionaría. (Dispara y sale volando hacia la Perla, todos se creen que ha caído al agua, miran arriba y Jack se encuentra apoyado en el Perla por arte de magia). Jack: Y lo he hecho sin probar una sola gota de ron... (Los piratas de la Hermandad se pelean) Elizabeth: Es demencial. Jack: Es política. Barbossa: Si tienes una alternativa mejor, por favor, compártela. Jack: ¡Sí! ¡Las sepias! ¿eh? No olvidemos, queridos amigos, a nuestras queridas amigas las sepias, con sus extraordinarias salchichitas... Jack: Deseadme suerte, muchachos. La necesitare. Jack imaginario 1: Ya le echo de menos. Jack imaginario 2: Es encantador, ¿Verdad? Jack imaginario 3: ¡Que nadie se mueva! ¡Se me ha caído el cerebro! Jack(A Gibbs): Puedes lanzar mi sombrero si quieres. Gibbs: ¡A sus órdenes capitán! Jack: Ahora ve por él. Jack: Debemos abrazar la más noble de las tradiciones piratas. Debemos luchar... para poder huir. Davy Jones(A Will): Dime, joven Turner, ¿Temes a la muerte? Jack: ¿Y tú? (a Davy: sosteniendo su corazón y amenazándolo con su espada rota). Resulta estimulante tener la vida y la muerte en la palma de la mano. Davy Jones: Eres un ser cruel, Jack Sparrow. Jack: Eso siempre depende del punto de vista Davy Jones: ¿Temes a la muerte? Jack: No tienes idea... Jack: Una piedra... ¡Ahora me siguen las piedras! Eso sí que es nuevo. Jack: Pero, ¿por qué? ¿por qué iba a hacerlo? Porque es un torpe ¿no?, pues, vamos a montar una fiesta al aire libre y tu no estás invitado, ah-ha-ha-ha. Jack: ¡Detengan todo! ¡Las velas cerradas! Barbossa: ¡Anulad esa orden! Jack: ¡Anulad lo anulado! Barbossa: ¡Nos asesinarás! Davy Jones: ¡Sin la llave no podras hacer nada! Jack: Pero sí tengo la llave. Davy Jones: No es cierto (y le muestra la llave con uno de sus tentaculos) Jack: ¡Ah! ¡Esa llave! Elizabeth: Jack, lo nuestro nunca habría funcionado. Jack: Intenta convercerte a ti misma. (Elizabeth se acerca para darle un beso en la boca) Jack: Con uno es suficiente. Jack: ¡Señoritas! ¿quieren hacer el favor de callarse? Escuchad: Sí, te mentí. No, no te quiero. ¡Por supuesto que ese traje te hace lucir gorda! Nunca estuve en Bruselas. Se pronuncia "e-gre-gio". Por cierto, no, no conocí a Pizarro, pero me encantan sus obras. Y todo carece de sentido a la luz del hecho de que mi barco ha vuelto a desaparecer... ¿comprenden? (Scarlett le da una bofetada, Gisselle le da otra en la otra mejilla, y al instante Jack le da otra al pobre Gibbs) Gibbs: Arrasa con lo que veas... Jack: ... y generoso no seas. Gibbs: Señoritas... ¿qué saben acerca de las tortugas marinas? (en la Corte de la Hermandad) Elizabeth: Saben dónde estamos. Jones esta siendo comandado por Lord Beckett. Se dirigen hacia aquí. Caballero Joccard: ¿Quién nos ha traicionado? Barbossa: Seguramente nadie entre nosotros. Elizabeth: ¿Dónde está Will? Jack: No entre nosotros. Gibbs: Aunque tenemos fama de astutos nos falta creatividad para ponerle nombre a las cosas. Jack: Una vez conocí a un hombre al que le faltaban los brazos y parte de un ojo. Gibbs: ¿Y cómo lo llamabais?. Jack: Larry. Jack: (A Will) Entonces no puedes estar aquí, no tienes porqué estar aquí, lo cual demuestra que en realidad no estas aquí. Barbossa: No ha habido una reunión como esta en nuestra vida. Jack: Y les debo dinero a todos. Jack:No Will:Si Jack:No Will:Si Jack:Si Will:No Jack: (a Will) Subo a bordo del Holandés, encuentro el cofre, apuñalo la cosa palpitante, tu padre queda libre de su deuda, tú eres libre de quedarte con tu princesita y yo soy libre para navegar por toda la eternidad. Espero que les haya gustado Comenten