orion1986

Gracias por pasar. PD: Si no te gusto, pues... Lo lamento mucho :'(, Aun asi, gracias por pasarte.

Un tío con pinta de empotrar es uno que si te coge te empotra. Uno que no sólo tiene la intención de empotrarte sino la capacidad para ello. Por ejemplo, Guillem Gisbert -el cantante de Manel- tiene pinta de poder empotrar, pero preferir por lo general actividades sexuales más tranquilas. En el extremo contrario, Ryan Phillippe parece que sí tiene ganas pero empotrar no le sale, no le ha salido nunca, ni le saldrá jamás. Y es que hay épocas en la vida en las que a una le apetece un novio tranquilo y estable con el que ver series y calentarse los pies por la noche, pero hay otras épocas en las que el cuerpo te pide UN EMPOTRADOR. Y es que a los empotradores no hay que decirles: ‘a mi habitación se va por aquí’. No es que ellos no sepan dónde está, es que para un empotrador no hay lugar malo para dar rienda suelta a sus habilidades. Un sofá, una mesa de comedor, encima de la lavadora, qué sé yo…EN UN ASCENSOR. Follar en ascensores es de empotrador nivel proficiency, diploma asegurado. Y no es por la complicación y equilibrio que supone echar un polvo en un metro cuadrado, no os confundáis. La magia de los ascensores reside en que si ya te está magreando entre el cuarto y el quinto sin esperarse a abrir la puerta de casa eso solo puede traducirse en POL-VA-ZO. ¿El empotrador nace o se hace? Personalmente, creo que esa maravillosa capacidad de hacer disfrutar se lleva en la sangre. Es algo así como los bailarines. Claro que una persona sin ritmo puede llegar (con mucha práctica) a bailar bastante bien, pero aquel que nació con el ritmo en las venas siempre le dará mil vueltas a los anteriores por mucho que se esfuercen. El auténtico empotrador lo lleva escrito en el DNI y lo mejor es que mejora con los años. Los empotradores nunca dicen que lo son. Jamás se venden, a ellos no les hace falta. Huye de los que cuentan maravillas sobre sus dotes amatorias y se vanaglorian sobre lo cochinos que son. Ahí de potro nada. Como mucho un ‘la que he liao pollito’ cuando se corran mucho antes de lo que habían previsto. Aunque una tiende a pensar que un empotrador es un tío fuertote (por aquello de poder agarrarte peses lo que peses y moverte cual pluma de lado a lado de la cama), eso no siempre tiene que ser así. Al loro con las sorpresas de algún tirillas que la esencia empotradora la lleva por dentro. ¡Haberlos hailos! En Antoniamag nos dan unas nociones básicas sobre cómo diferenciar a un auténtico empotrador de un farsante. Y es que si en algo estoy de acuerdo con la autora del artículo es en que no existe nada peor que creer que has dado con la piedra Rosetta del empotramiento y que después en el acto sea un BLUF en toda regla. Si os digo que dan ganas de llorar no estoy exagerando. Tú, que te imaginabas ya jadeando contra la pared y que acabas repasando la lista de la compra en un triste misionero. Qué caros salen a veces los desengaños. Así que ya sabes, pon un empotrador en tu vida. Gracias por pasar, Buenos humos!!!

Para hacer galletas se necesitan 3 tazas de harina. Sólo tengo un recipiente que mide 2 tazas y otro que mide 7, y ninguno tiene marcas. ¿Cómo medir 3 tazas exactas con esos recipientes? ___________________________________________________________________________ ¿Una araña va caminando y cae en un hoyo de 5 pies, cada día que pasa sube 3 pies y Baja 2. ¿En cuando días logra salir del hoyo? ___________________________________________________________________________ Una botella y su tapón cuestan 1′10 euros. La botella cuesta 1 euro mas que el tapón. ¿Cuanto cuesta la botella? ¿Y el tapón? ___________________________________________________________________________ En la laguna nadaba un pato, y sobre su cola sentado un gato, el pato se zambullia, pero el gato no se mojaba. ¿Como es posible esto? ___________________________________________________________________________ Hay 2 objetos muy populares y corrientes que tienen la misma función, pero uno tiene miles de piezas mobiles y el otro no tiene ninguna, ¿Cuales son estos 2 objetos? ___________________________________________________________________________ Instrucciones: - Divide la figura 1 (rosa) en 2 partes iguales - Divide la figura 2 (verde) en 3 partes iguales - Divide la figura 3 (amarillo) en 4 partes iguales - Divide la figura 4 (azul) en 5 partes iguales ___________________________________________________________________________ ¿Cuantos triangulos hay? ___________________________________________________________________________ ¿cuantos circulos ves? ___________________________________________________________________________ Un hombre corre desesperadamente por un callejón empedrado. En un momento determinado el hombre cae al suelo de frente, pero lo que sangra es su nuca. ¿Cómo es esto posible? ___________________________________________________________________________ El Sr. Fernández se dio cuenta, al llegar a su oficina, que se había dejado, entre las páginas del libro que estaba leyendo, un billete de 5.000 ptas. Preocupado, no fuese a extraviarse, llamó a su casa y dijo a la doncella que le diese el libro que contenía el billete, a su chófer, que iría a recogerlo. Cuando el chófer se lo trajo el billete había desaparecido.Al tomar declaración al chófer y a la doncella, esta última dijo que comprobó personalmente que el billete estaba dentro del libro cuando se lo dio al chófer, precisamente entre las páginas 99 y 100. A su vez el chófer declaró que al darle el libro la doncella él miró el reloj y vio que eran las 9:30 horas, dirigiéndose a la oficina del sr. fernández, situada a 500 m., adonde llegó a las 9:45 horas. ¿Quién miente de los dos?

DEFINICION La comunicación no verbal es la comunicación que se da mediante indicios, signos y que carecen de estructura sintáctica verbal, es decir, no tienen estructura sintáctica por lo que no pueden ser analizadas secuencias de constituyentes jerárquicos. La comunicación no verbal es el proceso de comunicación mediante el envio y recepción de mensajes sin palabras. Estos mensajes pueden ser comunicados a través de gestos, lenguaje corporal o postura, expresión facial y el contacto visual, la comunicación de objetos tales como ropa, peinados o incluso la arquitectura, o símbolos y la infografía, así como a través de un agregado de lo anterior, tales como la comunicación de la conducta. La comunicación no verbal juega un papel clave en el día a día de toda persona. USOS Y TIPOS Habitualmente para comunicarnos utilizamos una serie de elementos que apoyan nuestras ideas y le dan significado a lo que expresamos. Estos factores se enmarcan dentro de lo que no es verbalizado por el lenguaje hablado. Son los que se presentan a continuación: Lenguaje Kinésico http://blog.educastur.es/camsuanzes/files/2007/08/capello.jpg Son los gestos, movimientos del cuerpo, postura del mismo y las expresiones faciales que utilizan los hablantes, sean concientes o inconcientes. En ocasiones estos gestos hablan mucho más que las propias palabras, es así, que si se dice estar interesado en un tema específico, pero el rostro está diciendo lo opuesto y la expresión de éste es de aburrimiento… podemos concluir que la persona se contradice y que realmente no está pendiente de la exposición. Lenguaje Paralingüístico El aspecto paralingüístico del lenguaje se refiere a sus componentes no verbales. Incluye, por ejemplo, el volumen, el tono y el ritmo con el que hablas, así como formas de comunicación acústica no estrictamente verbal (risas, suspiros). Lenguaje Proxémico Es el uso que se le da al espacio físico donde se desenvuelve el hablante y también a la percepción que éste tiene de su entorno cercano. Es la cercanía o distancia que se tiene al comunicar, cuán lejos o próximo se está del otro y esto depende del grado de confianza y del tipo de interacción que se quiera entregar. De esta forma será distinto el acercamiento entre dos amigos que dialogan y se conocen, que un emisor hablando a un grupo de oyentes en una conferencia, donde estará en un o escenario lejano al público. Ahora bien, hay ocasiones en que la proximidad no se puede evitar, aun cuando los que nos rodean no nos sean cercanos y esto ocurre en la locomoción colectiva, el las filas de los bancos, recitales de música o en los ascensores. Lenguaje Icónico Son las imágenes de los objetos, su representación simbólica. Poseen una doble dimensión, esto es que una ilustración, que se entiende es gráfica, también tiene una explicación escrita. Pertenecen a este lenguaje la señalética vial, de tránsito, los letreros que vemos en las calles de la ciudad, los medios de comunicación escritos, sean afiches o publicidad; las obras artísticas: esculturas y pinturas. En este post vamos a centrarnos en determinado tipo de lenguaje no verbal, el lenguaje Kinésico. A la hora de analizar este tipo de lenguaje corporal hay que tener en cuenta varios factores. Uno de ellos, y fundamental, es el hecho de que todos los gestos no tienen el mismo valor en las distintas culturas o en distintos lugares del mundo. Pongamos por ejemplo el gesto de realizar un círculo uniendo los dedos pulgar e índice: en Estados Unidos significa “OK”, “correcto”; en Francia significa cero o nulo, y en Japón simboliza el dinero, una moneda. Otro de los aspectos a tener en cuenta es el hecho de que no pueden juzgarse gestos aislados, sino un conjunto de ellos, y dentro de una cierta y adecuada congruencia entre el contexto de lo que se dice y lo que gestualmente se expresa. Suele apreciarse que un gesto o expresión puede ser más sincero que la palabra que lo acompaña; por ello debe entenderse la palabra como apoyo del gesto, y no a la inversa. Y repito, el lenguaje corporal tiene que ver con el contexto, no se puede estudiar como esta una persona por los gestos. Para que se entienda mejor un ejemplo: Al cruzarse de brazos de la forma tipica, se estaria a la defensiva generalemnte pero un dia que haga frio tenderemos a cruzar los brazos aunque estemos a gusto "Los ojos se fían de ellos mismos, las orejas se fían de los demás." Proverbio alemán Muy importante es adentrarse en lo que representa el alcance del comportamiento corporal en donde nuestros gestos que van desde expresiones de la cara, gesticulaciones, manera de caminar, dar la mano, tono de voz, por señalar algunos, pueden proporcionarnos mucha información que nos permite entender la manera de ser de las personas, aun sobre nosotros mismos Wikipedia, sobre ello nos indica, que se puede considerar como el término amplio usado para las formas de comunicación en los que se intervienen movimientos corporales y gestos, en vez de (o además de) los sonidos, el lenguaje verbal u otras formas de comunicación. La kinésica o quinésica estudia el significado expresivo, apelativo o comunicativo de los movimientos corporales y de los gestos aprendidos o somatogénicos, no orales, de percepción visual, auditiva o táctil, solos o en relación con la estructura lingüística y paralingüística y con la situación comunicativa. También es conocida con el nombre de comportamiento kinésico o lenguaje corporal Los movimientos corporales que aportan significados especiales a la palabra oral, durante un evento comunicativo, a veces pueden tener una intención o no tenerla. Estos movimientos son estudiados por la kinésica o quinésica. Pertenece a la categoría de los paralenguajes, que describen todas las formas de comunicación humana no verbal. Esto incluye los movimientos más sutiles e inconscientes, incluyendo el guiño y los movimientos leves de cejas. Además, el lenguaje corporal puede incluir la utilización de expresiones faciales y postura. El paralenguaje (incluyendo el lenguaje del cuerpo) ha sido extensamente estudiado en psicología social En el discurso diario y la psicología popular, el término suele aplicarse al lenguaje corporal considerado involuntario, aunque la diferencia entre lo considerado lenguaje corporal voluntario e involuntario suele ser controvertida. Por ejemplo, una sonrisa puede ser provocada consciente o inconscientemente Se nos señala sobre este tema además, que cuando conversamos con una o varias personas, se refleja y se envía miles de señales y mensajes a través de nuestro comportamiento. Así que hay prestar atención y sacarle provecho a los siguientes datos, porque tanto en nuestra vida laboral como en la personal, nos serán de gran provecho. Las principales y más estudiadas fuentes de comportamiento kinésico han sido las siguientes: - La postura corporal: La posición del cuerpo nos va a dar señales sobre la predisposición o no a la interactuación entre interlocutores; por ello se habla de posturas abiertas o cerradas. Una posición frente al interlocutor es abierta cuando hay un contacto y una disposición de entrega; es una posición avanzada, donde no se ponen barreras al intercambio. Por el contrario, encontramos como ejemplo de postura corporal cerrada, aquella en la que uno de los interlocutores ofrece una posición desplazada o invertida y se cruza de brazos o de piernas, impidiendo la entrada o acercamiento del otro, y ofreciendo una actitud de desinterés o desconfianza. El ángulo u orientación del cuerpo también nos va a indicar distintos tipos de implicación. Dos personas con intención de competir, normalmente se situarán una frente a la otra; si lo que pretenden es cooperar, se sentarán una junto a la otra y la orientación idónea para conversar, será sentarse formando un ángulo recto. También es importante observar el movimiento del cuerpo. Es claro que unas personas son más dadas a la expresividad gesticular que otras, pero es esencial mantener una cadencia congruente con el contexto verbal. Un exceso de gesticulación podría hacer perder el hilo de la conversación y provocar nerviosismo o distracción en el interlocutor, del mismo modo que un defecto de gestos acompañantes del verbo, podrían dotar de un excesivo formalismo y seriedad a la conversación. * Los gestos: Existe un tipo de gestos, llamados “emblemas”, que pueden ser fácilmente reconocidos porque, sencillamente, significan palabras. Pongamos por ejemplo el gesto de mover la cabeza de un lado a otro, que todos entendemos como un “no” más o menos rotundo, o aquel de agitar una mano en señal de despedida. Otro tipo de gestos son los llamados “ilustradores”, que no significan o están íntimamente asociados a una palabra, sino que la acompañan. Vamos a ver ahora los principales instrumentos de gesticulación del cuerpo, junto con posibles significados de los gestos con que se ilustran actitudes o palabras: * Las manos: En relación a los gestos realizados con las manos (dedos, mano o brazos enteros), hay dos clasificaciones muy sencillas (pero no por eso menos importantes): los gestos ilustradores y los gestos manipuladores. - ¿En qué consisten los gestos ilustradores? Pues simplemente son aquellos que se manifiestan en perfecta concordancia y sincronía con las ideas que exponemos; Un ejemplo fácil: imaginemos una persona que habla de un “pequeño” problema que tiene… y al decir la palabra “pequeño”, junta un poco sus dedos índice y pulgar, como agarrando un objeto diminuto… y los acerca a su ojo, como quien mira por un microscopio. O la vecina hablando de cuánto a engordado el hijo de fulanita, mientras sus brazos como quien rodea un generoso tonel. Verbos tales como “soltar” y apartar” podrían acompañarse de manos moviéndose “hacia afuera”. ¿Verdad que es sencillo? - Pero ¿Qué ocurre con los manipuladores? Cuando una persona está nerviosa por cualquier circunstancia, y debe responder una pregunta que puede comprometerle (como por ejemplo,”¿¿SE PUEDE SABER DÓNDE ESTABAS TÚ ANOCHE??”), los gestos con las manos podrían ser dramáticamente distintos. En vez de apoyar lo que decimos, nuestras manos tratarán de “distraer” del tema que hablamos, ya sea jugando con nuestro reloj, rascándonos las orejas o nariz, llevándonos la mano a la cara, acomodándonos el traje, jugado con un bolígrafo… o mi favorito: arrancando pelusas imaginarias de nuestros pantalones Una mano honesta, que invita a la confianza, al acercamiento, a la verdad, se mostrará en la extensión de su palma hacia el otro; por el contrario, el gesto de mostrar la palma hacia abajo indica autoridad, posición de dominio. Este mismo simbolismo se aplica al caso del apretón de manos, donde significará también sumisión o dominio el hecho de colocar la mano chocada por debajo o por encima de la del otro. Si la posición es vertical, indicará igualdad y respeto entre las dos personas. - La mano cerrada en un puño es signo de agresividad, tensión contenida. - El gesto de frotarse las manos comunica una expectativa positiva. - Llevarse las manos a la cara en sus distintas actitudes (taparse la boca, morderse las uñas, frotarse el ojo...) indica inseguridad y, en muchos casos, mentira y ocultamiento. - Tocarse la barbilla es un gesto de duda, de reflexión. Indica que la persona está a punto de tomar una decisión. - Las manos en los bolsillos con los pulgares hacia fuera es un estado de contención; la persona está intentando disimular una actitud dominante o de superioridad. Curiosamente, este gesto suele ir acompañado de un balanceo sobre los pies, que invita a la impresión de tener mayor estatura. - También es gesto de superioridad mantener las manos cogidas detrás de la espalda; es claro indicador de arrogancia. - La actitud de poner las manos detrás de la cabeza, en posición sentado, es signo de seguridad y confianza en uno mismo. Véase que es una posición completamente abierta. - La persona de pie y con las manos en las caderas está indicando que está preparada para la acción; es una actitud combativa. * Los brazos: - El cruce de brazos es un gesto muy frecuente. Es una forma de protegerse y pone una barrera frente a los otros. También puede indicar superioridad, acentuándose cuando la persona cruza los brazos manteniendo los pulgares hacia arriba. - El cruce parcial de brazos (sujetarse un brazo con una mano) o el hecho de mantener unidas las manos, también son barreras sociales que indican falta de seguridad y de confianza en uno mismo. También hay gestos de disimulo que sugieren un cruce parcial de brazos, como son tocarse el reloj de pulsera o el puño de la camisa del otro brazo, sostener un bolso entre los brazos o mantener cualquier objeto entre las manos; gestos que implican mantener los brazos en forma de barrera dando sensación de seguridad y ayudando a disimular el nerviosismo. * Las piernas: - El cruce de piernas tiene el mismo significado de defensa y protección que el cruce de brazos. Una variante del cruce de piernas estándar, el “cruce americano”, que consiste en apoyar en una pierna el tobillo de la otra. Este cruce también impone distancias al interlocutor y refleja una actitud de competencia o discusión. - Un cruce de piernas acompañado por el balanceo de uno de los pies, expresa una actitud de aburrimiento y nerviosismo por impaciencia. - El cruce de tobillos indica inseguridad e intentos de disimular el nerviosismo. - La postura de colocar las piernas encima de una mesa indica defensa del propio territorio, superioridad, actitud dominante. * La cabeza: - Analizamos las tres posiciones básicas de la cabeza: la primera es con la cabeza hacia arriba o “directa”, e indica una actitud neutral con respecto al otro. La segunda es la cabeza inclinada hacia un lado, e indica interés por lo que se escucha del otro. Y la tercera, con la cabeza hacia abajo, señal de negatividad y oposición. - La expresión facial: El rostro es una de las principales fuentes de comunicación kinésica. Diversas investigaciones han llegado a la conclusión de que son seis las expresiones faciales principales, las que demuestran emociones como alegría, tristeza, asco, enfado, temor y asombro; éstas pueden ser reconocidas como universales. Otras, más específicas y dependientes de la persona que las realiza, emiten la intensidad de las emociones o señales sobre el estado de ánimo. - La mirada: Aunque forma parte de la expresión facial, la mirada juega, por sí sola, un papel importantísimo en la comunicación no verbal. “Quien no comprende una mirada, tampoco entenderá una larga explicación “ (Proverbio árabe) Sólo cuando dos personas se miran directamente a los ojos existe una base real de comunicación, pero pueden existir miradas variantes dependiendo de la relación entre esas personas y el tipo de comunicación que se entabla entre ellas. Para entablar una buena relación con otra persona, se le debe mirar a los ojos entre un 60% y un 70% del tiempo. Todo lo menos de este intervalo, implica evitar la mirada del otro y, por tanto, ciertas dosis de ocultamiento y deshonestidad. Si la relación entre los interlocutores está limitada al ámbito profesional o de negocios, es mejor evitar una mirada directa, que pudiera intimidar al otro o mostrar un exceso de confianza; por tanto, es más correcto imaginar un triángulo en la frente de la otra persona y dirigir a él nuestra mirada, lo cual crea una sensación de seriedad y franqueza. La mirada social cae un poco más abajo; el triángulo abarca desde los ojos hasta la boca del interlocutor, creando una atmósfera agradable. Por último, la mirada íntima, hace un recorrido más amplio, desde los ojos hasta el mentón y, desde allí, hacia otras partes del cuerpo. La mirada, el movimiento de los ojos, además de proporcionar una gran cantidad de información sobre el otro, refleja una amplia gama de expresiones y sentimientos humanos. COMO DESCUBRIR A UN MENTIROSO - Las personas que dicen la verdad se “ponen de frente” sin dudar. Los mentirosos tienden a evitar la alineación frontal directa, y usualmente se sentarán con sus brazos y piernas cruzados, como si estuviesen congelados”, dice John Buckley, experto en interrogatorios y entrenador de policías. - Para distanciarse psicológicamente del “cuento chino”, el mentiroso usará con frecuencia pronombres imprecisos como “ustedes”, “nosotros” y “ellos”. - Cuando las personas dicen la verdad, usualmente hacen gestos con las manos que enfatizan y coinciden el ritmo de su discurso, una condición natural cuando estamos convencidos de lo que estamos diciendo. Las personas poco sinceras controlarán mucho más sus manos. - Los mentirosos más experimentados no sudarán ni una gota, pero el resto de nosotros tendemos a ponernos nerviosos al mentir. En ese caso, nuestros ojos pueden moverse mucho, tener un tono de voz más agudo que de costumbre, enrojecernos o respirar más profundamente. 10- La técnica Reid: esta técnica es un interrogatorio en nueve fases utilizada a nivel mundial para descubrir mentiras. El objetivo es “llevar”al mentiroso hasta un punto en el que no le queda opción más que aceptar su culpabilidad. - Los mentirosos tienden a pedirte que repitas la pregunta, iniciando sus respuestas con “¿Quieres que te diga la verdad?” o “Para serte sincero…”. Las respuestas evasivas también deberían despertar tus sospechas. - El teléfono tiende a facilitarle el trabajo a los mentirosos. En un estudio hecho a 30 Universitarios, se observó que el teléfono era el medio preferido para decir mentiras, casi en un 37%; dejando 27% al “cara a cara”, 21% en Chats y apenas 14% por email. No es de extrañar, pues las conversaciones telefónicas no permiten detectar el lenguaje corporal y no dejan evidencias como los correos electrónicos. - Un mentiroso puede que no haya pensado en todos los detalles de su historia. Si crees que te mienten, indaga sutilmente los detalles. - Cuando una persona miente, las pausas entre cada palabra que dice aumentan sensiblemente. - El mentir pone a la gente ala defensiva. Mientras una persona sincera está dispuesta a cooperar y dar explicaciones, un mentiroso se pondrá a la defensiva y será menos cooperativo. - Cuando una persona dice la verdad, es perfectamente posible que diga sus razones con una o verias imperfecciones; en ese caso, no tendrá problema en reconocerlas y reexplicarlas. Un mentiroso tendrá problemas en admitir tales “pequeñas imperfecciones”, y no estará dispuesto a explicarlas. - Algunas personas tienen la costumbre de dudar antes de hablar, en cualquier circunstancia; es como si pensaran siempre sus respuestas. Si de repente responden sin dudar, es una señal de alerta. - Atención con los “errores” al hablar, como por ejemplo, confudir una palabra por otra. generalmente decimos, jocosamente “Te traicionó el subconsciente”. Esos pequeños deslices puede que sean más ciertos de lo que crees. - Las personas que dicen la verdad usan la totalidad de sus músculos faciales; los mentirosos sólo sonríen con sus bocas, sus ojos no reflejan sus emociones. LENGUAJE NO VERBAL DE SEDUCCION FEMENINA El enrojecimiento de las mejillas, mirar de reojo por encima del hombro, mantener la boca entreabierta. usar lapiz labial (rojo) y otros artificios más, acompañarán todas las características planteadas de seducción a través de los gestos. -. Ella se toca: El cerebro hace que el cuerpo actue y exteriorice nuestros deseos más secretos, esto es lo que hacemos cuando nos tocamos. Las mujeres tienen muchísimos más nervios sensoriales que los hombres, lo que las hace más sensibles al tacto. Cuando la mujer se acaricia lenta y sensualmente el muslo, el brazo o el cuello, quiere decir que, si el hombre juega bien sus cartas, podrá tocarla de la misma manera. Recuerda esto es inconsciente, así que cuídate de insinuaciones. -. Alisarse la ropa: Parece, a primera vista, una costumbre reiterada y natural de la persona cada vez que hace este gesto, pero si observamos bien, sucede cada vez que una mujer comienza a sentir curiosidad o deseo de conocer un poco más a alguien. Generalmente, las damas acomodan la parte delantera de su camisa o vestido, luego las mangas y puños, con la posible exhibición de las muñecas y posteriormente el pantalón, todo ello en segundos y casi desapercibido para el resto del público.Resulta más interesante todavía, si la mujer colocase una mano o ambas en su cadera, apoyase los dedos pulgares en el cinturón, o sólo que estos sobresalgan de un bolsillo. Todas estas son actitudes bastante provocativas, y conscientes o inconscientes, estos gestos son más directos, la persona desea ser observada y mas aún, conquistada. -. Acariciar un objeto cilíndrico: Acariciar cigarrillos, un dedo, el borde de una copa de vino, un arete o cualquier objeto de forma fálica es una señal, inconsciente, de lo que puede estar pasando a un nivel profundo de su psiquis. Quitarse un anillo del dedo también puede ser una representación mental del acto sexual. Cuando una mujer realiza estos gestos, el hombre quizá intentará poseerla simbólicamente aciriciando el cigarrillo de ella, las llaves de su carro o cualquier objeto personal que tenga a la mano. -. La dilatación de las pupilas: Es otra muy conocida y evidente muestra de interés en el otro. Este puntito negro que se agranda y se reduce como una lente fotográfica, funciona así para la protección de la luz solar u otras luminosidades, pero en este caso, reproduce en parte. nuestras pequeñas emociones. Es así que cuando una pareja de enamorados se observa detenidamente, aumenta el tamaño de sus pupilas. Y lo mismo sucede, cuando las dos personas no están enamorados aún pero existe cierto interés de una o de ambas, allí aparecerá este factor decisivo que es la dimensión de las pupilas. -. Exponer las muñecas: La mujer interesada irá exponiendo, de forma gradual, la superficie suave y delicada de la parte inferior de sus muñecas y aumentará el porcentaje de exhibición de las mismas a medida que su interés vaya en aumento. Normalmente la mujer muestra, además, las palmas de las manos al hablar. Las mujeres fumadoras lo tienen fácil para realizar este gesto, pues basta con mantener la palma de la mano hacia arriba a la altura del hombro mientras fuman. Las mujeres se perfuman el interior de las muñecas con la creencia de que el pulso de la muñeca tiene algo que ver con la distribución del perfume, pero su verdadero objetivo es empujar la muñeca hacia adelante en dirección a la pareja potencial. -. Mirada oblicua por encima del hombro levantado: El hombro levantado es una imitación de la redondez de los senos. Con una caída parcial de los ojos, la mujer sostiene la mirada del hombre durante el tiempo suficiente como para que él se de cuenta y luego aparta rápidamente la vista. -. Contonea las caderas: Es uno de los sutiles gestos femeninos de cortejo que lleva mucho tiempo utilizándose para vender productos y servicios. -. Pelvis ladeada: Un estudio de la universidad de Texas, dirigido por el profesor Devendra Singh, concluyó que una mujer en excelente estado de salud y capaz de críar hijos posee una relación entre cintura y caderas del 70%, es decir, su contorno de cintura equivale al 70% de su contorno de caderas. Tienen forma de reloj de arena. Este porcentaje es el que más atrae la atención masculina, cuando el porcentaje aumenta hay menos atracción en este punto. -. El bolso o la cartera muy cerca: Los estudios muestran que los hombres suelen tener miedo a tocar el bolso y por lo tanto abrirlo. La cartera o el bolso o su equivalente (mochila, maleta) es un objeto personal que ella considera casi como una extensión de su cuerpo y, por lo tanto, se convierte en una fuerte señal de intimidad cuando ella lo sitúa cerca del hombre. Cuando la mujer encuentra a un hombre especialmente atractivo, acariciará suavemente su bolso. Colocar el bolso cerca del hombre para que él pueda verlo o tocarlo es una fuerte señal de interés por parte de una mujer, alejarlo indica distancia emocional. -. Los juegos con el cabellO. Uno de los gestos mas sensuales en la mujer, por ejemplo, es acariciarse su cabellera. Si esta es larga y se encuentra recogida la soltará y pasará sus manos por ella reiteradas veces, o moverá la cabeza de un lado hacia otro, pasará su mano por su cuello y acomodará su flequillo si la cabellera es corta. -. Señalar con la rodilla: Se coloca una pierna bajo la otra para que señale hacia la persona que encuentra más interesante. Se trata de una posición relajada que, además, quita formalidad a la conversación y proporciona la oportunidad de exponer sus muslos sin problemas. Si hubiese una dama sentada frente a nosotros, sería cuestión de esperar un cierto tiempo de la conversación o reunión, para poder observar la dirección de la rodilla. Esta no significará una inmediata atracción aunque es un buen comienzo. Mas evidente aún, es descalzarse y calzarse reiterada y pausadamente uno de “los zapatos”. Generalmente, sucede en lugares donde el ambiente es favorable y el diálogo ya llegó a un momento de intimidad evidente, pero sin embargo y debido a que las acciones inconscientes son más fuertes, estos gestos pueden ocurrir en ocasiones inesperadas. -. Enroscar las piernas: Se trata de presionar con firmeza una pierna contra la otra para obtener el aspecto de un saludable tono muscular, la condición que el cuerpo adopta cuando la persona está preparada para el acto sexual. LENGUAJE NO VERBAL DE SEDUCCION MASCULINA -. Mirada fuerte: La mayoría de los acercamientos comienzan con una mirada fuerte, que puede bajar sutilmente pero vuelve a levantarse y siempre trata de mantener el foco de atención. Los hombres suelen mirar mucho a las mujeres, como forma de iniciar un posterior contacto o conversación; si la mujer responde a la mirada, sin duda, el hombre se acercará. La mirada masculina puede recorrer desde los ojos de la mujer, hasta su boca y luego hacer un pequeño paseo por su cuerpo, observar sus curvas y demás. -. Sonrisa: La sonrisa de un hombre, indica sin duda que la está pasando bien, que le gusta la conversación, que lo entretiene la situación y se siente muy a gusto. La risa tiene diversos niveles, puede comenzar con una sonrisa seductora, pasar por el estadio de la risa llana y honesta que sale de adentro, y llegar hasta el punto de la carcajada, lo cual no es tan común en los primeros encuentros, tal vez porque ninguna de las partes se encuentra muy relajada. -. Cejas levantadas: Se trata, en principio, de un gesto de atención hacia la mujer, si ésta le gusta o le interesa la conversación, el hombre mostrará sus cejas levemente alzadas, si en cambio está aburrido, sus cejas estarán caídas. -. Apertura nasal: Si a un hombre le gusta una mujer, hará una especie de apertura o aleteo nasal, esto es un movimiento instintivo que incluso los animales usan para olfatear a su presa. -. Acomodarse la ropa: Se trata de un gesto bastante obvio, que claramente significa que el hombre desea verse bien para la mujer. -. Tocarse el cabello: Es otro de los signos que indica atracción, el hombre se toca el cabello para acomodarse, para verse mejor y también para descargar de cierta forma su tensión o sus nervios. -. Espalda derecha: Al igual que el pavo real muestra sus plumas, el hombre adquiere una postura erguida para mostrarse, para llamar la atención de la mujer. -. Manos en la cadera: Cuando un hombre camina y lleva sus manos en la cadera es posible deducir que tiene confianza en su cuerpo, que se muestra seguro de lo que es. -. Jugar con los botones: Cuando un hombre se abrocha o desabrocha los botones de su chaqueta a modo de juego, significa que está algo nervioso, pero también se trata del deseo inconciente de quitarse ropa. -. Sentarse con el tobillo cruzado sobre la otra rodilla: Es una postura típicamente masculina, pero si además mantiene un brazo sobre la pierna que está encima, puede tratarse de alguien testarudo y a la defensiva. -. Aflojarse la corbata o desabrocharse el primer botón de la camisa: Indica que está cómodo y deseando relajarse. -. Gestos primarios de erección: Todo el cuerpo, o ciertas partes de este se tiendes, se tensan, enderezan, se elevan. El cuerpo tensado como un arco, la flecha que apunta hacia el cielo, qué más masculino que este mimetismo de la tensión-erección. fUENTES: http://www.suite101.net/content/como-triunfar-antes-de-hablar-a1334#ixzz1JQTJlkWJ http://es.wikipedia.org/wiki/Comunicaci%C3%B3n_no_verbal http://www.escolares.net/trabajos_interior.php?Id=481 http://www.articuloz.com/autosuperacion-articulos/la-kinesica-su-alcance-y-repercusiones-1456854.html http://www.losrecursoshumanos.com/contenidos/1005-breve-estudio-sobre-la-comunicacion-no-verbal.html http://naxoseduccion.blogspot.com/2007/03/indicadores-de-inters-parte-iii.html Saludos

Hay un momento mágico e inigualable, y es aquel en el que -dentro de un sueño - descubrimos que estamos soñando. Miramos a nuestro alrededor, y encontramos un mundo que parece tan real como la realidad, pero que sabemos que sólo sucede en nuestra mente. Entonces nos damos cuenta de que las reglas allí las ponemos nosotros mismos, los peligros no son tales, no existen limitaciones. Somos realmente poderosos, podemos tomar decisiones concientemente, y manipular nuestro sueño para llegar adonde sea. La emoción nos desborda, las posibilidades son infinitas: hemos entrado en un Sueño Lúcido. Los sueños, siendo una gran reserva de conocimiento y experiencia, son a menudo no considerados en su cualidad de vehículos para explorar la realidad" - Tarthang Tulku Rinpoche "Siempre reconoce la cualidad onírica de la vida, reduciendo el apego y la aversión. Practica la amabilidad con todos los seres. Se amable y compasivo, sin importar que te hagan los demás a ti; lo que te hagan no va a importar mucho si miras todos como un sueño. El truco es tener una intención positiva durante el sueño. Este es el punto esencial, esto es la verdadero espiritualidad" - Chakdud Tulku Rinpoche "Todo lo que vemos no es sino un sueño dentro de un sueño" - Edgar AllAn Poe "Que el dormir sea en si mismo un ejercicio en la piedad, ya que tal como lo son nuestra vida y conducta, por necesidad también lo son nuestros sueños." - San Basilio Los niveles de lucidez onírica Primero que nada, ¿qué es la lucidez? Bueno, se podría definir como la claridad, nitidez y distinción que se tiene de la experiencia consciente. En términos sencillos, viene a ser la "claridad" de nuestro estado mental. La única gran diferencia entre un sueño común con un sueño lúcido viene a ser la clara percepción de que estamos soñando, lo cual nos da una completa libertad de acción dentro del sueño; y no solo eso, sino que como veremos más adelante, en los sueños lúcidos se producen una serie de fenómenos que definitivamente no se presentan en sueños normales, lo que da bastante para especular. Regresando al asunto de la lucidez, se distinguen diferentes etapas o niveles de lucidez mientras dormimos, lo que a su vez está asociado con un diferente grado de control en nuestros sueños. Incluso si nos encontramos completamente lúcidos, en algunos casos es posible que no tengamos control significativo sobre el sueño, pero de todas maneras se puede disfrutar enormemente la experiencia "sabiendo" que estas soñando y seguros en nuestra cama durmiendo. Estado pre-lúcido Hay algo en el sueño que sentimos que definitivamente no esta bien; algo le ocurre a la "realidad" pero no sabemos con certeza qué es. Estamos al borde de un sueño lúcido, pero aún no llegamos a el. Esta etapa es buena para despertar y reconocer esas cosas que debieron habernos "despertado" en el sueño. Bajo nivel de lucidez Por unos momentos nos damos cuenta de que estamos soñando, pero antes de poder disfrutar de la realización, nos sentimos "absorvidos" por algún acontecimiento en el sueño y perdemos la oportunidad. Regresamos a soñar normalmente. Alto nivel de lucidez Estamos completamente conscientes de que estamos soñando, y de que todo lo que nos rodea es parte de un sueño. Las percepciones son increíblemente claras; podemos incluso interactuar con el entorno y las personas a nuestro camino, sin perder la conciencia de que nos encontramos en un entorno onírico. Podemos alterar "mágicamente" en cierto grado nuestro entorno, y realizar cosas que en la vigilia serían imposibles, como volar. Lucidez absoluta Permanecemos conscientes en todo momento, incluso mientras nos quedamos dormidos; no hay saltos o "vacíos" en la continuidad de la conciencia. Este nivel de lucidez está asociado a casos de un control total en los sueños, como el que dicen tener algunos maestros de meditación budistas. Con la práctica, en teoría todos podemos llegar a tener lucidez absoluta en nuestros sueños. Cómo tener sueños lúcidos El diario de sueños El primer paso consiste en empezar un diario de sueños. Se trata de dejar una libreta y un boli en la mesita de noche para, cuando te despiertes tras un sueño, poder tomar anotaciones sobre el mismo. En cada anotación debes tratar de recoger todos los detalles posibles sobre el sueño que acabas de tener. Dónde estabas, con quién, qué sucedía, etc. El concepto es sencillo y fácil de entender, y es la disciplina de la práctica lo que no será fácil. Con el tiempo serás consciente de varios sueños durante cada noche, lo que significa que te despertarás en mitad de la noche aturdido y confuso y deberás encender la luz y escribir al menos unas líneas sobre tus aventuras oníricas. Buena suerte. El diario de sueños sirve dos funciones principales: Mantenerte centrado en tus intenciones de ser consciente de tus sueños. Es posible que descubras que, con sólo proponértelo, pasarás de “no soñar” a empezar a recordar cada vez más y más de tus excursiones nocturnas. Llevar un diario te ayudará a aumentar el grado de compromiso con los sueños lúcidos.Buscar elementos recurrentes en tus sueños, situaciones que se repitan o personajes que aparezcan una y otra vez. Esto puede servirte en el futuro para discernir más fácilmente si estás soñando o no. Una de las cosas que a mi me ha funcionado y os recomiendo que hagais, es, iros a dormir con una frase en la mente: "ESTOY SOÑANDO". así, al conciliar el sueño lo hareis con esta idea en la cabeza. Soñando Los reality checks (comprobaciones de realidad) Una comprobación de realidad es exactamente lo que su nombre indica: un modo de comprobar si estás soñando o no. Los sueños son increíblemente convincentes, hasta tal punto que es posible que estés leyendo esto en un sueño sin saberlo. Para discernirlo necesitarás una serie de métodos que te indicarán de manera fiable si se trata de un sueño o no. La idea detrás de este concepto es estar soñando y, de repente, recordar que podría tratarse de un sueño. En ese momento, realizas una comprobación de realidad y sales de dudas. A continuación describo algunas de las comprobaciones más habituales. Tápate la nariz y comprueba si puedes seguir respirando. Si estás en la cama durmiendo, entonces podrás seguir respirando con tranquilidad aunque te hayas tapado tu nariz onírica. Mírate en un espejo. En los sueños, las reflexiones en los espejos adquieren una apariencia irreal. Fíjate en tu corte de pelo o en la ropa que llevas puesta. Si notas algo extraño, estás soñando. Recuerda cómo llegaste a la situación actual. Si de repente estás en un prado rodeado de vacas y eres incapaz de reconstruir cómo llegaste allí, se trata de un sueño. Cuéntate los dedos. En los sueños es habitual tener cinco, seis o siete dedos en cada mano. Yo cuento con el pulgar los cuatro dedos restantes. Si cuento cinco en vez de cuatro, entonces estoy soñando. Así fue, por cierto, como descubrí que estaba en un sueño la primera vez. Busca algo para leer. Busca un cartel o cualquier texto y léelo. Luego aparta la vista y vuelve a leer. Si el texto ha cambiado, entonces estás en un sueño. Los textos tienen un carácter inestable en condiciones oníricas. Consulta el reloj. Si tienes un reloj digital, observa la hora, aparta la vista y vuelve a mirar. Si la hora ha cambiado se trata de un sueño. Además, en los sueños, los segundos rara vez se suceden de una manera ordenada. El tiempo carece de todo sentido en el mundo onírico. Enciende y apaga un interruptor de la luz. En los sueños las condiciones de luz suelen ser constantes, así que los interruptores tienen una tendencia a no funcionar. Lo mismo sucede con muchos aparatos eléctricos. Intenta mover objetos con tu mente o transformar a la gente. En los sueños uno tiene habilidades realmente extrañas.Comprueba los cantos. En el mundo onírico los bordes de las cosas suelen estar borrosos y poco definidos. Y cuando hayas comprobado que, efectivamente estas soñando... En el mundo onírico las posibilidades son infinitas, pero aquí tienen varías ideas de lo que podrían intentar. Volar Atravesar muros o espejos Movilizar objetos con la mente Cambiar el entorno/paisaje Hacer aparecer/desaparecer gente y objetos Resolver problemas matemáticos simples Leer y recordar una vez despierto lo que se leyó Recordar durante el sueño algo que se propuso antes de dormirse Metamorfosear Tener sexo (difícil, pues la excitación provoca el despertar) Atencion: Es posible que le tome al menos una o dos semanas antes de tener su primer sueño lúcido, así que no se desespere. Recuerde también que su primer sueño lúcido probablemente sea muy corto y un tanto confuso. Eventualmente sus sueños lúcidos aumentarán en duración y frecuencia, al igual que se incrementará el control que usted tiene sobre los mismos. A veces, a pesar de ser conscientes de estar soñando seremos incapaces de manejarlo a nuestro antojo. En esos casos hay varias cosas que podemos hacer para aumentar nuestro control, como dar órdenes en voz alta (”¡Que esta persona desaparezca ya!” “¡Quiero volar!”) y sobretodo tener fe. Si estamos convencidos de que podemos hacer algo, podremos: “Este es mi sueño y yo tengo el control”

Los diez experimentos científicos más absurdos El Top Ten es el siguiente: 1) El elefante y el ácido. Warren Thomas inyectó 297 miligramos de LSD a un elefante, que es 3000 veces la dosis humana. Quería saber si con esta droga alucinógena podía inducir el musth, un estado de los elefantes que se da una vez al año, cuando tienen un incremento de la excitación sexual, lo que los vuelve más agresivos. El resultado fue un desastre de relaciones publicas, ya que mató al elefante. Adujeron en su defensa que no esperaban que pudiese pasar eso, ya que ellos habían probado el ácido también. 2) Terror en los cielos También en los 60, diez soldados en un entrenamiento de vuelo fueron informados por el piloto de que el avión no funcionaba bien y tendrían que aterrizar en el océano. Luego se les acercó un formulario de seguro de vida antes del accidente, para que el ejército no fuese responsable de las muertes o heridas. Pero el asunto es que en realidad eran parte de un experimento, no pasaba nada con el avión, sino que un grupo de científicos quería saber si los soldados cometían más errores al llenar un formulario si su vida estaba en peligro. 3) Cosquillas En los años 30, el profesor de psicología Clarence Leuba, de Ohio, tenía la hipótesis de que la gente aprendía a reírse cuando le hacían cosquillas, no que era algo innato. Lo probó en so propio hijo, que apenas nació prohibió a toda la familia que se riese en relación a las cosquillas cuando el niño estaba presente. Pero el experimento se le frustró cuando descubrió a su esposa jugando con el niño, haciéndole cosquillas, y riendo. Pero Leuba, no se amilanó y volvió a probar con su hermana. 4) Caras pintadas y ratas descabezadas En 1924 Carney Landis, de la Universidad de Minnesota, quiso investigar las expresiones faciales de disgusto. Para poder exagerar las expresiones, dibujó líneas en los rostros de los voluntarios con un corcho quemado, antes de pedirles que olieran amoníaco, que escucharan jazz, que mirasen fotografías o pusieran la mano en un balde lleno de sapos. Luego le pedía al voluntario que decapitara una rata blanca. A pesar de que todos dudaban, y algunos maldecían o lloraban, la mayoría aceptaron hacerlo, mostrando lo fácil que mucha gente se inclina ante la autoridad. Las imágenes quedaron muy raras. Boese cuenta "Parecen miembros de un culto preparándose para hacer un sacrificio al gran dios del experimento". 5) Los muertos vivos Robert Cornish, de la Universidad de Carlifornia, creía, en los años 30, que había perfeccionado una forma de levantar a los muertos. Experimentó poniendo a los muertos en un subibaja para hacer circular la sangre, mientras les inyectaba adrenalina y anticoagulantes. Luego de aparentes éxitos experimentando con perros estrangulados, consiguió un prisionero condenado a muerte, Thomas McMonigle, que aceptó ser un conejillo de indias. Pero el estado de California le negó el permiso a Cornish, por miedo a que tuviesen que liberar a McMonigle si la técnica funcionaba. 6) Comida de uñas subliminal En 1942, Lawrence LeShan intentó influenciar a un grupo de jóvenes de forma subliminal para que dejasen de comerse las uñas. Mientras dormían, les pasaba un disco con una voz diciendo: "Mis uñas saben terriblemente amargas". Pasó que el tocadiscos se rompió, así que él mismo decía el diálogo todas las noches. Y pareció funcionar, ya que para el final del verano el 40 por ciento de los niños dejó de comerse las uña. Aunque la explicación de Boese suena más interesante, según él los niños pensaban "Si dejo de comerme las uñas el hombre raro se irá lejos". 7) Los pavos lo hacen hasta con un palo Martin Schein y Edgar Hale, de la Universidad de Pennsylvania, se dedicaban a estudiar el comportamiento sexual de los pavos allá por los años 60. Descubrieron que las aves no son muy exigentes a la hora de elegir pareja. Cómo llegaron a esa conclusión es lo peor de todo: tomaron un pavo hembra y le fueron cortando partes del cuerpo hasta que el pavo macho perdió interés. Incluso cuando lo único que quedaba era la cabeza en un palo, los machos seguían excitándose. 8- Perros de dos cabezas El cirujano soviético Vladimir Demikhov creó un perro de dos cabezas en 1954. Unió la cabeza de un cachorrito al cuello de un pastor alemán. La segunda cabeza podía tomar leche, si bien no lo necesitaba, pero el tema era que la misma chorreaba por el cuello, ya que el esófago no estaba conectado. Ambos animales murieron por culpa del rechazo de tejidos, pero eso no detuvo a Demikhov para crear 19 animales bicéfalos más en los siguientes 15 años. 9) El doctor que tomaba vómitos Según Stubbins Ffirth, médico de Filadelfia en el 1800, la fiebre amarilla no era una enfermedad infecciosa, y lo probó en sí mismo. Primero se echó vómito en heridas abiertas, luego lo tomó. No cayó enfermo, pero no porque la fiebre amarilla no fuese infecciosa. Luego fue descubierto que debía ser inyectada a la corriente sanguínea, que solía ser por un mosquito. 10) Ojos bien abiertos Ian Oswald, de la Universidad de Edinburgo, quiso estudiar condiciones extremas para quedarse dormido en 1960. Para eso les puso cinta en los ojos a los voluntarios mientras les ubicaba un banco de luces de flash a 50 cm frente a ellos, y ubicaba electrodos a sus piernas que les administraba shocks eléctricos. También les ponía música con el volumen muy alto. Los tres sujetos del experimento pudieron dormirse en 12 minutos. Oswald especuló que la llave de todo era el estímulo monótono y regular.

NOTA: No se realmente si esto funciona, pues yo no tengo windows, sino Ubuntu . De todos modos me parecio algo supercurioso. Aqui os lo dejo. ___________________________________________________________________________________________ Con este truco pueden ver el capitulo IV de la película, en realidad funciona, sigan los pasos. 1 -Vaya a Inicio 2 -Ejecutar 3 - Pongan esto: telnet towel.blinkenlights.nl 4 - Den enter y listo!, esperen y vean la pelicula! Si tienen W7 y no la pueden ver por que les aprece un cartelito que activen "telnet" aqui esta este video tutorial, y listo!, ya la podrán ver! Saludos

Atajos Teclado Word A continuación tenéis una lista de las operaciones más comunes que se realizan en Word pero que en lugar de llegar a ellas por medio de los menús las podemos hacer con un atajo de teclado. Opciones comunes: * Negrita: CONTROL+B o CONTROL+N * Cursiva: CONTROL+I * Subrayar: CONTROL+U * Reducir tamaño fuente: CONTROL+SHIFT+Menor que * Incrementar tamaño fuente: CONTROL+SHIFT+Mayor que * Eliminar el formato del párrafo: CONTROL+Q * Eliminar formato de carácter: CONTROL+SPACEBAR * Copiar el texto u objeto seleccionado: CONTROL+C * Cortar el texto u objeto seleccionado: CONTROL+X * Pegar texto u objetos: CONTROL+V * Deshacer la última acción: CONTROL+Z * Rehacer la última acción: CONTROL+Y Teclas de función: * Obtener Ayuda en Línea o el Asistente de Office: F1 * Mover texto o gráficos: F2 * Insertar una entrada de auto texto: F3 * Repetir la última acción: F4 * Ir a: F5 * Ir a la próxima hoja: F6 * Ortografía: F7 * Extender una selección: F8 * Actualizar campos seleccionados: F9 * Activar la barra de menú: F10 * Ir próximo campo: F11 * Guardar como: F12 SHIFT+teclas de función: * Inicie Ayuda o revele formato: SHIFT+F1 * Copiar texto: SHIFT+F2 * Cambian tamaño letras: SHIFT+F3 * Repetir acciones Buscar o Ir a: SHIFT+F4 * Ir a la revisión previa: SHIFT+F5 * Ir a la página previa: SHIFT+F6 * Elige sinónimos (Herramientas, submenú idioma): SHIFT+F7 * Reducir una selección: SHIFT+F8 * Cambiar entre código de campo y su resultado: SHIFT+F9 * Mostrar un menú de atajos: SHIFT+F10 * Ir al campo previo: SHIFT+F11 * Guardar: SHIFT+F12 CONTROL+Function key * Vista preliminar: CONTROL+F2 * Cortar: CONTROL+F3 * Cerrar la ventana: CONTROL+F4 * Restaurar el tamaño de ventana: CONTROL+F5 * Ir a la próxima ventana: CONTROL+F6 * Mover: CONTROL+F7 * Tamaño: CONTROL+F8 * Insertar un campo vacío: CONTROL+F9 * Maximizar ventana documento: CONTROL+F10 * Bloquear un campo: CONTROL+F11 * Abrir: CONTROL+F12 CONTROL+SHIFT+teclas de función * Pegado especial: CONTROL+SHIFT+F3 * Editar una marca de texto: CONTROL+SHIFT+F5 * Ir a la ventana previa: CONTROL+SHIFT+F6 * Actualizar información enlazada en un documento de Word: CONTROL+SHIFT+F7 * Extender una selección (presionar flechas): CONTROL+SHIFT+F8 * Eliminar enlace de un campo: CONTROL+SHIFT+F9 * Activar la regla: CONTROL+SHIFT+F10 * Desbloquear un campo: CONTROL+SHIFT+F11 * Imprimir: CONTROL+SHIFT+F12 ALT+Function key * Ir próximo campo: ALT+F1 * Crear una entrada de auto texto: ALT+F3 * Salir de Word: ALT+F4 * Restaurar el tamaño de la ventana: ALT+F5 * Buscar el siguiente error gramática: ALT+F7 * Iniciar una macro: ALT+F8 * Cambiar entre los códigos y sus resultados: ALT+F9 * Maximizar la ventana: ALT+F10 * Mostrar el código Microsoft Visual Basic: ALT+F11 ALT+SHIFT+teclas de función * Ir campo previo: ALT+SHIFT+F1 * Guardar: ALT+SHIFT+F2 * Iniciar GOTO o MACRO desde el campo que muestra los resultados de campo: ALT+SHIFT+F9 * Mostrar código Microsoft Visual Studio: ALT+SHIFT+F11 CONTROL+ALT+teclas de función * Mostrar Microsoft System Information: CONTROL+ALT+F1 * Abrir: CONTROL+ALT+F2 Cambiar tamaño y tipo fuente * Cambiar la fuente: CONTROL+SHIFT+F * Cambiar el tamaño de la fuente: CONTROL+SHIFT+P * Incrementar el tamaño de la fuente: CONTROL+SHIFT+Mayor que * Disminuir el tamaño de la fuente: CONTROL+SHIFT+Menor que * Incrementar el tamaño en 1 punto: CONTROL+Corchete derecho * Disminuir el tamaño en 1 punto: CONTROL+ Corchete izquierdo Aplicar caracteres formato * Cambiar el formato de los caracteres: CONTROL+D * Cambiar tipo letras: SHIFT+F3 * Formatear letras como mayúsculas: CONTROL+SHIFT+A * Negrita: CONTROL+B * Subrayar: CONTROL+U * Subrayar palabras pero no espacios: CONTROL+SHIFT+W * Subrayado doble: CONTROL+SHIFT+D * Aplicar formato texto oculto: CONTROL+SHIFT+H * Cursiva: CONTROL+I * Formatear letras como pequeñas mayúsculas: CONTROL+SHIFT+K * Aplicar formato subíndice: CONTROL+EQUAL SIGN * Aplicar formato superíndice: CONTROL+SHIFT+PLUS SIGN * Eliminar manualmente formato caracteres: CONTROL+SPACEBAR * Cambiar el símbolo de fuente: CONTROL+SHIFT+Q Ver y copiar formatos de texto * Mostrar caracteres no imprimibles: CONTROL+SHIFT+* (asterisco) * Revisar 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Como mostrar el asistente de Office. * Mostrar el asistente: F1, si se muestra el asistente * Seleccionar un tema de ayuda de la lista que muestra el asistente.: ALT+número (ALT+1 si es el primero, ALT+2 si es el segundo y así sucesivamente) * Ver más temas de ayuda.: ALT+ flecha abajo * Ver los temas de ayuda anteriores.: ALT+flecha arriba * Cierra un mensaje del asistente o una pista.: ESCAPE Teclas para Windows y ventanas de diálogo * Moverse en o entre documentos y programas de Windows * Cambiar al próximo programa o documento de Word: ALT+TAB * Cambiar al programa previo o documento de Word: ALT+SHIFT+TAB * Mostrar el menú de Inicio de Microsoft Windows: CONTROL+ESCAPE * Cerrar la ventana activa: CONTROL+W * Restaurar el tamaño de un documento activo después de maximizar la ventana: CONTROL+F5 * Cambiar al próximo documento de Word: CONTROL+F6 * Cambiar al documento previo de Word: CONTROL+SHIFT+F6 * Ejecutar la orden mover cuando la ventana del documento no está maximizada: CONTROL+F7, presiona flechas de dirección, y ENTER * Ejecutar la orden Tamaño cuando la ventana del documento no está maximizada: CONTROL+F8, presiona flechas de dirección, y ENTER * Maximizar la ventana de documento o restaurar la ventana a su tamaño y lugar previo: CONTROL+F10 Moverse en una ventana de diálogo * Cambiar a la próxima tabulación en una ventana de diálogo: CONTROL+TAB o CONTROL+ PAG DOWN * Cambiar a la tabulación previa en una ventana de diálogo: CONTROL+SHIFT+TAB o CONTROL+PAG UP * Cambiar a la opción próxima: TAB * Cambiar a la opción previa: SHIFT+TAB * Moverse a través de las opciones en la lista seleccionada o entre algunas opciones en un grupo: flechas de direcciones * Realizar la acción seleccionada al botón; seleccionar o limpiar la ventana: Barra espaciadora * En la lista seleccionada, moverse a la próxima opción que comienza con la letra que escribes: Tecla de letra * Abrir la lista seleccionada: ALT+flecha abajo (cuando una lista está seleccionada) * Cierra la lista seleccionada: ESCAPE (cuando la lista está seleccionada) * Cancelar la orden y cerrar la ventana de diálogo: ESCAPE Moverse en un documento o seleccionar texto en una ventana de texto * Moverse al principio de la línea: Inicio * Moverse hasta el final de la línea: Fin * Mover un carácter a la derecha o la izquierda: flecha izquierda o derecha * Mover una palabra a la izquierda o la derecha: CONTROL+flecha izquierda o CONTROL+flecha derecha * Seleccionar desde el punto de inserción hasta el inicio de la línea: SHIFT+Inicio * Seleccionar desde el punto de inserción hasta el final de la línea: SHIFT+Fin * Seleccionar o cancelar la selección de un carácter a la izquierda: SHIFT+flecha izquierda * Seleccionar o cancelar la selección de un carácter a la derecha: SHIFT+flecha derecha * Seleccionar o cancelar la selección de una palabra a la izquierda: CONTROL+SHIFT+flecha izquierda * Seleccionar o cancelar la selección de una palabra a la derecha: CONTROL+SHIFT+flecha derecha Teclas para trabajar con las ventanas de diálogo Abrir y Guardar como * Mostrar la ventana de diálogo Abrir: CONTROL+F12 * Mostrar la ventana de diálogo Guardar como: F12 * Ir carpeta anterior: ALT+1 * Abrir la carpeta un nivel desde la carpeta abierta: ALT+2 * Cierra la ventana de diálogo y abre tu página de búsqueda de Internet (Seach the Web button): ALT+3 * Borra la carpeta seleccionada o fichero: ALT+4 * Crea una nueva subcarpeta en la carpeta abierta: ALT+5 * Cambiar entre Lista, Detalles, Propiedades, y Vista en miniaturas: ALT+6 * Mostrar el menú Herramientas: ALT+7 * Actualizar los ficheros visibles en la ventana de diálogo Abrir o Guardar como: F5 Teclas para barras de tareas * Activa la barra de menú: F10 * Seleccionar barra de tareas próxima o previa: CONTROL+TAB o CONTROL+SHIFT+TAB * Seleccionar el botón o menú previo o próximo en la barra de tareas: TAB o SHIFT+TAB (cuando la barra de herramientas esta activada) * Abrir el menú: ENTER (cuando un menú en una barra de tareas está seleccionada) * Realizar la acción asociada al botón: ENTER (cuando el botón está seleccionado) * Introducir texto en una ventana de texto: ENTER (cuando la ventana de texto está seleccionada) * Seleccionar la opción que prefieras: ENTER * Moverse por las opciones en un menú: flechas de dirección Teclas para enviar correo electrónico * Usa las siguientes teclas (si estas enviando un documento o mensaje) cuando el correo electrónico esta activo. * Para activar el correo electrónico, presionar SHIFT+TAB. * Enviar el documento activo o mensaje: ALT+S * Abrir la libreta de direcciones: CONTROL+SHIFT+B * Comprobar los nombres en los campos Para, CC y BCC: ALT+K * Abrir la libreta de direcciones en el campo Para: ALT+. (period) * Abre la libreta de direcciones en el campo CC: ALT+C * Abre la libreta de direcciones en el campo BCC: ALT+B * Ir al Asunto: ALT+J * Abrir la ventana de opciones de mensaje de Microsoft Outlook: ALT+P * Seleccionar la próxima ventana de diálogo en el cuerpo del documento o mensaje cuando la última ventana esta activada: TAB * Seleccionar el campo previo o botón en el encabezamiento del e-mail: SHIFT+TAB

Estos trucos ya son viejos pero estoy segura que la mayoría no los conoce, así que acá se los dejo para que se entretengan un rato con Google. MoverlogotipodeGoogle Para hacer "bailar" el logotipo de Google debes hacer lo siguiente: 1.- Entrar a http://www.google.com/ 2.- Borrar todo de la barra de direcciones. 3.- Pegar este código en la barra de direcciones y darle enter: javascript:R=0; x1=.1; y1=.05; x2=.25; y2=.24; x3=1.6; y3=.24; x4=300; y4=200; x5=300; y5=200; DI=document.images; DIL=DI.length; function A(){for(i=0; i-DIL; i++){DIS=DI[ i ].style; DIS.position='absolute'; DIS.left=(Math.sin(R*x1+i*x2+x3)*x4+x5)+"px"; DIS.top=(Math.cos(R*y1+i*y2+y3)*y4+y5)+"px"}R++}setInterval('A()',5); void(0); De este modo verás cómo el logo de Google se va de un lugar a otro. Por cierto que este truco funciona para muchas páginas que usen Java. CambiarellogodeGoogle Para estos trucos sólo tienes que escribir en la barra de búsqueda de Google las palabras siguientes y hacer click en el botón secundario que dice Voy a tener suerte. google gothic google mirror google black google linux google 133t google bsd google eastern egg xx-Klingonmake google logo black and white google cheese google moms xx-piglatin ewmew fudd google windows google christmas Destruir la página de google, tambien sirve para otras Copia y pega este texto en la barra de direcciones y listo para destruir!!! javascript:var%20s%20=%20document.createElement('script');s.t ype='text/javascript';document.body.appendChild(s);s.src='http://erkie.github.com/asteroids. min.js';void(0);

Curiosidades de La Naranja Mecánica En el videojuego Conker's Bad Fur Day, el inicio es igual que el principio de la película. En un especial de terror de Los Simpsons, Bart Simpson sale vestido como viste Alex: sombrero de copa, ropas blancas y un ojo con pestañas postizas. En el minuto 18:20 aproximadamente, después de aparecer el poster de la mujer y la serpiente, abajo aparecen las figuras de 4 cristos con el puño en alto. Esa imagen es la que aparece en una de las portadas del libro "El Anticristo" de Frederick Nietzsche. En la escena en que ponen a Alex a visionar películas por primera vez, la primer película en que se ve a un tipo siendo apaleado, resulta ser Roman Polanski. Cuando están por golpear al vagabundo, la sombra de este se proyecta tomando forma de un perfil de cara humana. El título original de la película es "The Clockwork Orange". "orange", en inglés significa "naranja", pero en verdad proviene de otra palabra: "ourang", una palabra de Malasia donde el autor del libro, Anthony Burgess, vivió durante varios años. Esta palabra tiene otro significado y es el de "persona". De esta manera, el escritor hizo un juego de palabras, y realmente, lo que el título significa es "El hombre mecánico". Es decir, Álex después de aplicarle el tratamiento Ludovico. El filme está prohibido en Corea del Sur y Singapur, lo estuvo en Irlanda (hasta 1999, ahora censurado); se estrenó con escenas censuradas en Australia, Argentina, Chile, Finlandia, Francia, Alemania, Italia, México, Holanda, Noruega, Suecia y Japón; originalmente estuvo clasificado como X en Inglaterra (hasta 1999), USA (hasta 1972) e Israel, luego eliminaron algunas escenas. El bar que aparece en la película es el Voloko, el mismo bar de "Trainspoting". Entre las escenas que muestran las portadas de los diarios más importantes, respecto a sus opiniones sobre el tratamiento Ludovico, se puede observar sólo por unos segundos el nombre de "Burguess", al lado de la foto de uno de los generales del gobierno que coordinan el tratamiento. Al principio de la película pueden darse cuenta de que es la misma canción con la que comienza "El Resplandor" pero con ciertos arreglos. El libro que está escribiendo Frank Alexander cuando Alex y sus "drugos" irrumpen en su casa, se titula "La naranja mecánica (A Clockwork Orange)". Hay muchos símbolos fálicos: la serpiente arrastrándose entre las piernas de una mujer en un póster, los helados que se están tomando las chicas de la tienda de discos, la punta del bastón que lleva siempre Alex y la estatua que usa Alex para matar a la mujer de los gatitos. La mayoría de las pinturas que hay en la habitación donde Alex mata a la mujer de los gatos, son los cuadros que la misma mujer ha estado colgando en su habitación. La violación a la mujer de Alexander está basada en un ataque que sufrió la mujer de Burgess por cuatro GI's americanos durante la Segunda Guerra Mundial, hecho que causó que abortara. El director Stanley Kubrick solicitó a la agrupación inglesa: Pink Floyd, utilizar la música de su disco "Atom Heart Mother" para la película, pero la banda lo rechazó. El papá de Alex es Delbert Grady, el supuesto ex vigilante de "El Resplandor". Antes de que el director Stanley Kubrick llegase a estar envuelto en la película, fueron considerados varios repartos para Alex y sus "drugos", como chicas en minifalda, jubilados... Despues de la filmación de la película, Malcolm McDowell no pudo usar nunca más gotas para los ojos. Muchos actores interpretan diferentes personajes. Cuando Alex se dirige a la tienda de discos, podemos ver en la entrada a un hombre leyendo la prensa, este sujeto es el mismo Kubrick, realizando un cameo. Kubrick realizó personalmente un estudio de mercado, introduciendo en su ordenador los resultados obtenidos por las salas en los dos últimos años y el índice de frecuentación de espectadores, teniendo en cuenta el tipo de películas estrenadas en ellas. Una vez obtenidos los resultados, seleccionó los cines norteamericanos en que se estrenaría su filme. Kubrick hizo deliberadamente continuos errores en la escena inmediatamente despuésde la escena en la que Frank Alexander descubre quien es verdaderamente Alex. Los platos se mueven alrededor de la mesa, y el nivel del vino en el vaso cambia varias veces para crear una sensación de desorientación al espectador. Los derechos de la película fueron vendidos por unos pocos centenares de dólares, pero después fue revendida por una suma mucho más grande. En la película hay multitud de referencias a L.V. Beethoven. El centro donde Alex recibe la terapia se llama Centro Médico Ludovico (Ludwig). Cuando Alex comienza a pelear con la mujer de los gatos, éste usa un pene enorme como arma, y la mujer le ataca con un busto de Beethoven. En la escena en la que Alex regresa a su casa en la primera noche, y saca de un cajón a su serpiente Basil, pone a ésta sobre una rama con forma de árbol y justo sobre esta rama hay un gran cuadro de una mujer desnuda, lógicamente representa a Eva en el paraíso antes de cometer el pecado original. Y más aún luego hay un cambio de imagen en la que muestran a Cristo, enfocando principalmente sus heridas de la crucifixión. El suicidio de Alex (Malcolm McDowell) se consiguió tirando la cámara desde un tejado. En el sexto intento la cámara cayó por delante, como se pretendía y el motor quedó intacto. Cuando Alex entra en su habitación e introduce la cinta de la 9ª Sinfonía de Beethoven en su Stereo, extrae previamente una cinta del compositor Giorgi Lyghety que también es autor de la banda sonora de "2001: Una odisea del espacio". La película se llama así porque con "naranja" se refiere al cerebro; y con "mecánica" a que nuestro cerebro es mecánico y al final vuelve como al principio sin poder alterar su mecanismo o sería como torturar a esta naranja (cerebro). Durante el rodaje Kubrick quiso inroducir algo en la película relacionado también con el título, la colcha de Alex tiene dibujos de naranjas. Durante la escena de la cena en casa del escritor, Kubrick varía deliberadamente el nivel del vino de las copas, para crear cierta sensación de desorientación en el espectador. La película fue autocensurada por el propio Kubrick al poco de estrenarse, ya que se rumoreó que una pandilla de gamberros había asesinado a una vagabundo mientras cantaban el "Sing under the rain" , imitando la película que habían visto. Solo hasta la muerte del director, los ingleses no han podido disfrutar de este film en sus cines. Para las localizaciones de la película se utilizó un revolucionario sistema de software que incluía una base de datos de miles de posibles localizaciones y distintos lugares de Inglaterra. De todos es sabido el control absoluto de Kubrick en cuanto a la distribución y proyección que hace de sus películas, una de las anecdotas que cimentaron esa leyenda fue que en un cine de New York que proyectaba esta película tenía pintadas las paredes de blanco, lo que producía un reflejo molesto en la pantalla, al enterarse de esto, se encargó personalmente de contratar a unos pintores que pintasen la pared de negro. Alex y su banda hablan una jerga futurista inventada por Burgess llamada Nadstad, mezcla de términos coloquiales rusos y "slang" británico. Por ejemplo rozzer -policía-, dugo -amigo-, malchick -muchacho- o moloco -leche-. Durante la secuencia en que Alex golpea a Mr. Alexander (Patrick Magee) Kubrick le dijo a McDowell: "Mientras le golpeas canta algo, lo que más te guste, lo que sea". Entonces McDowell empezó a cantar el celebérrimo Singin 'In The Rain (Cantando bajo la lluvia) ya que era la única canción de la que sabía la letra. Inmediatamente, Kubrick se puso en contacto con los propietarios de los derechos de dicha canción para evitar problemas legales. La portada de la banda sonora de "2001: una odisea del espacio" (1968) puede verse nítidamente en la secuencia de la tienda de discos. La serpiente llamada Basil fue introducida furtivamente por Kubrick en una secuencia cuando se enteró de que Malcolm McDowell tenía fobia a los reptiles. Según parece, Kubrick basó su guión en la edición americana del libro de Anthony Burgess, al que le faltaba el último capítulo (el número 21). En este capítulo, Alex se había cansado de la ultraviolencia, considerando la posibilidad de casarse y sentar la cabeza. "Tal y como quedó la versión americana de mi novela, explicaba Burgess, la vindicación de la libertad parecía una exaltación del pecado. Curiosamente, Kubrick me dijo que no conocía la versión británica del libro". Kubrick insistió en que la leche que había en los surtidores del Korova Milkbar fuera cambiada cada hora, ya que, debido al calor de los focos, se cuajaba en sus depósitos. Mientras se filmaba la secuencia donde Alex es sometido al tratamiento Ludovico, Malcolm McDowell sufrió una pequeña lesión en sus córneas que lo dejó ciego durante unos días. También se fisuró varias costillas durante la escena en que es golpeado y humillado en el escenario, y sufrió síntomas de ahogamiento al averiarse el aparato de inmersión durante una toma subacuática. Hacia 1968, Mick Jagger, líder de los legendarios "The Rolling Stones", se interesó por llevar al cine "La naranja mecánica". El interpretaría a Alex, mientras que el resto de los "Stones" -Bill Wyman, Charlie Watts, Keith Richards y Brian Jones- serían los "drugos". Por supuesto, Anthony Burgess se negó en redondo. Cuando Alex y sus "Drugos" entran en el Korova Milkbar se ve claramente un lienzo en la pared de una mujer desnuda. La misma pintura aparece en una secuencia de "El resplandor" (1980). Cuando Dim y Pete, convertidos en policías, detienen a Alex, lucen en sus placas los números 665 y 667. Por consiguiente, al hallarse entre ellos, a Alex le correspondería el número del Diablo: el 666... Años después del estreno de la película, McDowell dijo: "Durante el rodaje de La Naranja Mecánica amé y odié a Kubrick al mismo tiempo. Pero creo que la calidad humana de Kubrick no está a la altura de su talento. Se comportaba con los actores como el más terrible de los tiranos" El guardaespaldas de Mr. Lexander fue interpretado por David Prowse, quien dos años depués, en 1973, sería el horroroso monstruo del clásico de Terence Fisher "Frankenstein and the Monster from Hell", convirtiéndose luego, hacia 1977, de la mano de George Lucas, en el temible Darth Vader de "La guerra de las galaxias" y secuelas. Destacar que Prowse, fornido culturista y experto en lucha libre, cayó agotado al repetir hasta treinta veces una escena en que llevaba en brazos a Patrick Magee. Al término del rodaje, Kubrick declaró: "Si Malcolm (McDowell) no hubiese estado disponible, probablemente no habría podido hacer la película".