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Estos son dibujos a los que me dediqué últimamente. He sacado algunas fotos del proceso sin criterio alguno. Papel, Lápices gris y de colores. TERMINADO Papel, Lápiz gris. TERMINADO Papel, Lápices gris y de colores. TERMINADO CERTIFICACIÓN

Estos son algunos dibujos que empecé hace un tiempo y terminé en estos dias. Cartón, lápiz gris. TERMINADO Papel blanco, lápiz gris y rojo. TERMINADO Cartón, lápiz gris y de colores. TERMINADO Papel blanco, lápices de colores. TERMINADO CERTIFICACIÓN

Verónica Yattah es una escritora argentina. No estoy bajo juramento pero nació en 1987 y es autora de los poemas que siguen los cuales no completan su obra. Si alguien está interesado en saber más de ella o conocer el resto de su obra, que haga su propia busqueda. Por mi parte, comparto tres poemas que me gustaron, especialmente el primero. LA MÉDICA DICE QUE LA ANESTESIA VA A TARDAR EN HACER EFECTO. La médica dice que la anestesia va a tardar en hacer efecto. Por un momento nos quedamos mirándonos ella como pidiendo que me afloje yo empezando a sentir un cosquilleo en los labios y unas ganas de salir corriendo. Sobre el haz de luz, la radiografía de mis dientes. En un rato esa imagen y la realidad van a ser cosas distintas. Vos encontrabas parecidos entre la forma de una nuez y la del cerebro o las grietas del desierto y las líneas que deja la borra de café. Las raíces de los dientes hoy son plantas acuáticas que se mueven como animales en el fondo del mar y parece mentira que en unos minutos dos de estos dientes vayan a dejar de existir. ÉL PASABA DESPUÉS DEL MEDIODÍA. Él pasaba después del mediodía mi mamá me entregaba prolija y yo salía con sopor. En ese tiempo mi papá era inteligente y viéndome así no tardaba en alzarme en sus hombros. Inteligente, porque lo bueno no llegaba como premio sino al principio de las cosas. Cómo contarte lo que sentía cuando subía las escaleras del puente, el sonido que hacían sus zapatos sobre el metal oxidado, lo que era cruzar el puente arriba suyo y si pasaba el tren ver que los techos de los vagones formaban una línea de colores difusos. ¿Era un vértigo parecido al que sentías vos cuando cruzabas nadando el río? Contame de nuevo cómo era eso de ir con el botecito de tu papá al lado por si algo fallaba. Podría escucharlo mil veces. PARA LLEGAR A TU CASA NO HACE FALTA UN COLECTIVO. Para llegar a tu casa no hace falta un colectivo es un camino simple, una ele que evité durante días. Hay excusas como seguir yendo al almacén cruzando la avenida. Esa avenida es una frontera, una división, una zona de peligro. Pero hoy me decido y salgo a buscarte. En esto estoy cuando cae una hoja. En el camino está la plaza donde nos vimos cuando todavía hacía frío. Algo de estos perros me detiene la lengua de un labrador sobre mi mano. Yo, que no entiendo a los animales, hoy me entrego al roce de mis dedos sobre su pelo. Una señora pregunta dónde queda la iglesia un nene logra por fin enganchar la sortija un estrépito de risas y la calesita se detiene hombres y mujeres transpirados haciendo gimnasia. ¿Y para qué ir hasta el final? Hay un perro mirándome de frente como diciéndome "quedate". Pero los perros también se van y lo que queda si algo queda, es la hermosura de su rastro.

Lipograma es el nombre que designa a aquellos textos en los cuales el autor excluye sistemáticamente una o varias letras del alfabeto utilizado. La dificultad de este procedimiento dependerá de la frecuencia en que aparezca la letra elegida en el lenguaje utilizado y de la extención del texto, dando por sobreentendida la coherencia del mismo. De esto puede inferirse que los más ingeniosos lipogramas son aquellos que omiten todas las vocales menos una. Numerosos son los ejemplos que existen de obras en que esté presente esta autoimpuesta limitación. La intensión de este post es presentar solo una, el texto del poeta Rubén Darío, "Amar hasta fracasar". En él, solo una vocal participará, siendo esta la letra a. Amar hasta fracasar La Habana aclamaba a Ana, la dama más agarbada, más afamada. Amaba a Ana Blas, galán asaz cabal, tal amaba Chactas a Atala. Ya pasaban largas albas para Ana, para Blas; mas nada alcanzaban. Casar trataban; mas hallaban avaras a las hadas, para dar grata andanza a tal plan. La plaza, llamada Armas, daba casa a la dama; Blas la hablaba cada mañana; mas la mamá, llamada Marta Albar, nada alcanzaba. La tal mamá trataba jamás casar a Ana hasta hallar gran galán, casa alta, ancha arca para apañar larga plata, para agarrar adahalas. ¡Bravas agallas! ¿Mas bastaba tal cábala?. Nada ¡ca! ¡nada basta a tajar la llamada aflamada! Ana alzaba la cama al aclarar; Blas la hallaba ya parada a la bajada. Las gradas callaban las alharacas adaptadas a almas tan abrasadas. Allá, halagadas faz a faz, pactaban hasta la parca amar Blas a Ana, Ana a Blas. ¡Ah ráfagas claras bajadas a las almas arrastradas a amar!. Gratas pasan para apalambrarlas más, para clavar la azagaya al alma. ¡Ya nada habrá capaz a arrancarla!. Pasaban las añadas. Acabada la marcada para dar Blas a Ana las sagradas arras, trataban hablar a Marta para afrancar a Ana, hablar al abad, abastar saya, manta, sábanas, cama, alhajar casa ¡ca! ¡nada faltaba para andar al altar! Mas la mañana marcada, trata Marta ¡mala andanza! pasar a Santa Clara al alba, para clamar a la santa adaptada al galán para Ana. Agarrada bajaba ya las gradas; mas ¡caramba! halla a Ana abrazada a Blas, cara a cara. ¡Ah! la a nada basta para trazar la zambra armada. Marta araña a Ana, tal arañan las gatas a las ratas; Blas la ampara; para parar las brazadas a Marta, agárrala la saya. Marta lanza las palabras más malas a más alta garganta. Al azar pasan atalayas, alarmadas a tal algazara, atalantadas a las palabras: -¡Acá! ¡Acá! ¡Atrapad al canalla mata-damas! ¡Amarrad al rapaz! Van a la casa: Blas arranca tablas a las gradas para lanzar a la armada; mas nada hará para tantas armas blancas. Clama, apalabra, aclara ¡vanas palabras! Nada alcanza. Amarran a Blas. Marta manda a Ana para Santa Clara; Blas va a la cabaña. ¡Ah! ¡Mañana fatal! ¡Bárbara Marta! Avara bajasa al atrancar a Ana tras las barbacanas sagradas (algar fatal para damas blandas). ¿Trataba alcanzar paz a Ana? ¡Ca! ¡Asparla, alafagarla, matarla! Tal trataba la malvada Marta. Ana, cada alba, amaba más a Blas; cada alba más aflatada, aflacaba más. Blas, a la banda allá la mar, tras Casa Blanca, asayaba a la par gran mal; a la par balaba allanar las barras para atacar la alfana, sacar la amada, hablarla, abrazarla... Ha ya largas mañanas trama Blas la alcaldada: para tal, habla. Al rayar la alba al atalaya, da plata, saltan las barras, avanza a la playa. La lancha, ya aparada pasa al galán a La Habana. ¡Ya la has amanada gran Blas; ya vas a agarrar la aldaba para llamar a Ana! ¡Ah! ¡Avanza, galán, avanza! Clama alas al alcatraz, patas al alazán ¡avanza, galán, avanza! Mas para nada alcanzará la llamada: atafagarán más la tapada, taparanla más. Aplaza la hazaña. Blas la aplaza; para apartar malandanza, trata hablar a Ana para Ana nada más. Para tal alcanzar, canta a garganta baja: La barca lanzada allá al ancha mar arrastra a La Habana canalla rapaz. Al tal, mata-damas llamaban asaz, mas jamás las mata, las ha para amar. Fallas las amarras hará tal galán, ca, brava alabarda llaman a la mar. Las alas, la aljaba, la azagaya...¡Bah! nada, nada basta a tal batallar. Ah, marcha, alma Atala a dar grata paz, a dar grata andanza a Chactas acá. Acabada la cantata Blas anda para acá, para allá, para nada alarmar al adra. Ana agradada a las palabras cantadas salta la cama. La dama la da al galán. Afanada llama a ña Blas, aya parda. Ña Blasa, zampada a la larga, nada alcanza la tal llamada; para alzarla, Ana la jala las pasas. La aya habla, Ana la acalla; habla más; la da alhajas para ablandarla. Blasa las agarra. Blanda ya, para acabar, la parda da franca bajada a Ana para la sala magna. Ya allá, Ana zafa aldaba tras aldaba hasta dar a la plaza. Allá anda Blas. ¡Para, para, Blas! Atrás va Ana. ¡Ya llama! ¡Avanza, galán avanza! Clama alas al alcatraz, patas al alazán. ¡Avanza, galán, avanza! -¡Amada Ana!.. -¡Blas!... -¡Ya jamás apartarán a Blas para Ana! -¡Ah! ¡Jamás! -¡Alma amada! -¡Abraza a Ana hasta matarla! -¡¡Abraza a Blas hasta lanzar la alma!!... A la mañana tras la pasada, alzaba ancla para Málaga la fragata Atlas. La cámara daba lar para Blas, para Ana... Faltaba ya nada para anclar; mas la mar brava, brava, lanza a la playa la fragata: la vara. La mar trabaja las bandas: mas brava, arranca tablas al tajamar; nada basta a salvar la fragata. ¡Ah tantas almas lanzadas al mar, ya agarradas a tablas claman, ya nadan para ganar la playa! Blas nada para acá, para allá, para hallar a Ana, para salvarla. ¡Ah tantas brazadas, tan gran afán para nada, hállala, mas la halla ya matada! ¡¡¡Matada!!!... Al palpar tan gran mal nada bala ya, nada trata alcanzar. Abraza a la ama: -¡Amar hasta fracasar! -clama... Ambas almas abrazadas bajan a la nada. La mar traga a Ana, traga a Blas, traga más...¡Ca! ya Ana hablaba a Blas para pañal, para fajas, para zarandajas. ¡Mamá, ya, acababa Ana. Papá, ya, acababa Blas!... Nada habla La Habana para sacar a la plaza a Marta, tras las pasadas; mas la palma canta hartas hazañas para cardarla la lana.

El que sigue es un dibujo a color que realicé tomando como referencia la fotografía del rostro de una mujer. Utilicé papel blanco y lápices de color ordinarios. Antes del dibujo terminado, colocaré imágenes que muestren el proceso que seguí. No deben ser tomadas como un tutorial ya que el criterio en que se basan resulta más intuitivo que académico. La intención de estas imágenes es no hacer del post algo tan breve e insípido. Para mantener precisas las proporciones del rostro, no utilicé cuadrícula sino que medí y establecí la ubicación de los rasgos. Luego, dibuje de modo preliminar la forma que tendría el dibujo. Este trazado hecho con un simple lápiz de grafito, iré borrándolo a medida que avance con el color. Sin embargo, su presencia al comienzo me garantiza que las formas son las correctas y puedo concentrarme en el color. (Resultará evidente para quien continue viendo que las imágenes no son de la mejor calidad. Son, sin embargo, de la mejor calidad que soy capaz de obtener) Suelo comenzar por uno de los ojos. Como mencioné al principio, los lápices que utilizo son ordinarios al igual que el papel, por lo que procedo suavemente sin marcar demasiado y en capas para intentar el mejor resultado que me sea posible. Esto me parece especialmente importante en areas amplias, donde los errores resultan más evidentes. No habituado a utilizar color, mientras dibujo pienso que siempre es más fácil agregar que quitar, por lo que intento proceder con paciencia y cuidado para llegar poco a poco al color que busco. Aquí comienza la lucha con mi archinémesis, el pelo. Luego de retoques y detalles, el dibujo terminado: Aunque bastante satisfecho con el resultado, es evidente que el pelo destaca por la falta de pericia al dibujar mechones y sugerir volúmenes. Imagen certificada previendo alguna queja:

A continuación, el dibujo que realicé de un actor del teatro chino. La imagen original pertenece a una fotografía que encontré en mi casa publicada por ahí. Las imágenes que siguen muestran de modo rudimentario los pasos que seguí, no es que interesen a nadie o sean de alguna utilidad sino que las agrego para darle algo más de contenido a un post que desde ya no aportará demasiado. Utilicé cartulina blanca y dos lápices de grafito (uno de dureza media y otro blando). Comencé tomando medidas de la imagen original para determinar la ubicación de los rasgos y detalles más importantes del rostro como, por caso, los ojos o los labios. No utilicé papel de calcar ni trazé cuadricula alguna, procedí más bien como se haría con un modelo vivo, tomando algunas mediciones y luego trazando una imagen lineal para establecer las areas especificas del dibujo. Aquí la imagen del contorno completo del dibujo a cuya elaboración dedique largo rato: (Las fotografías que tomé son defectuosas y la iluminación en absoluto favorable, pero dadas mis posibilidades tanto tecnológicas como intelectuales, solo puedo decir, con cuanta sabiduria logro reunir, es lo que hay) Hasta aquí cualquier similitud con el procedimiento habitual en que se dibuja un objeto en vivo, ya que en lugar de proceder sombreando y agregando detalles de más grande a más pequeño, de general a específico, continúo por areas abandonándolas ya terminadas mientras el resto de la imagen permanece aún sin tocar. Como resulta de mi preferencia comienzo por uno de los ojos: Y continúo con el otro, y de allí sigo según mi animo predisponga: Habiendo completado la superficie total del dibujo y retocado algunos detalles, acá el dibujo terminado: Agrego una imagen certificada para eliminar la posibilidad de cualquier queja: