El aula se va llenando de estudiantes, y ella ingresa pasando casi desapercibida. Apenas atrae algunas miradas y espera en el fondo del salón que termine de tocar la banda que hizo más amena la espera de su llegada. Lucrecia Martel es tan particular como sus películas; cultiva el perfil bajo, pero cuando habla se desenvuelve con seguridad en un delicado equilibrio entre la sutileza y la ironía.
“Las películas son un artificio extraordinario, y esa falsedad es lo que más valoro de lo que hago”, asegura Martel a la hora de definir el cine. De acuerdo con su experiencia, la cineasta entiende que esa construcción tiene como objetivo presentar una trama y formar un proceso. “Una película no es solamente una historia, el espectador está expuesto a una determinada combinación de tiempo, espacio, imágenes y sonidos que buscan comunicar algo”. Justamente, para pensar y desarmar la construcción de ese mensaje es que Martel fue invitada a nuestra ciudad. La realizadora abrió la semana pasada las Jornadas de Comunicación y Arte en la Facultad de Periodismo y Comunicación Social, a sala repleta. El objetivo del encuentro era reunir a los tesistas e investigadores que con sus trabajos intentan “concebir a la disciplina estética como una confluencia enriquecedora de la comunicación”.
Y no se puede negar que Martel es una comunicadora. “Yo filmo para exactamente todos los seres humanos. Desgraciadamente, a pocos les gusta lo que hago, pero mi deseo es comunicarme con todos”, dice la autora de La ciénaga.
Las producciones artísticas proponen una relación muy particular con el público, y le permiten al autor la permanencia de su crítica en el tiempo. Martel sostiene que “uno hace una obra para dialogar con sus contemporáneos, aunque yo a veces siento que dialogo más con el pasado que con el presente, y por otro lado no podés desconocer que eso continúa en el futuro”.
Desde esta concepción, la directora se separa del denominado “cine intelectual”, y señala que jamás pensaría que una película suya no se va a entender, pero tampoco menosprecia a los que no las comprenden. “Hay muchos libros considerados extraordinarios que a mí no me conmueven”, compara. Según Martel, el problema radica en que muchas películas transitan por circuitos de “especialistas” y, al llegar a otras salas, aparecen como un problema porque tienen una forma narrativa que no es la dominante.
Tal vez sea porque la complejidad del relato en las películas de Martel reside en su sencillez. Esa calma que precede a la tormenta en La ciénaga, o los susurros y los secretos que circulan en La niña santa generan esa sensación de que no pasa nada, pero todo está por estallar.
“Un detalle puede decir mucho más de una persona o personaje, la cronología de su vida”, considera la realizadora. A partir de esto es que concibe sus escenas desde una tradición más oral, como varios relatos superpuestos a modo de capas, como una mezcla de sonido. “Los personajes aparecen en distintos planos y siempre se encuentran presentes de alguna forma, eso les da mayor complejidad”, explica.
Y se aleja de las conclusiones, deja caminos abiertos, porque lo que le importa a Martel es cómo se va armando el rompecabezas, no su imagen final.
Ma. Soledad Vampa
Los sonidos de una historieta
“Las filmaciones siempre se subrayan, en primer lugar, desde la cuestión visual, y se desprecia así lo sonoro. Sin embargo, en el ámbito de lo auditivo es donde más creatividad y vanguardia yo he encontrado”, asegura Lucrecia Martel.
Y esa fascinación por los sonidos fue una de las razones que la llevaron a aceptar la propuesta de llevar al cine El Eternauta, el más famoso trabajo de Oesterheld, considerado en la Argentina la mejor historieta de ciencia ficción. ”Intentar pensar el sonido en una ciudad paralizada, donde ya no hay ni un ruido es extraordinario. El valor de los pasos de un hombre se transforma absolutamente en un contexto así”, describe la cineasta.
Para Martel, este trabajo representa un gran desafío, pero aclara que la suya será “una versión más y distinta” de la obra de Oesterheld y Solano López .
Un pequeño acto de resistencia
En su paso por La Plata, Martel destacó la diversidad existente en la universidad pública, y consideró que esa pluralidad es desvalorizada desde el ámbito político. “Por eso trato de ir siempre a las universidades públicas, prefiero no dar charlas en espacios privados, es mi pequeño acto de resistencia”, señaló.
FILMOGRAFÍA