Como hacer solos de Guitarras grosos..(5ª parte)

Teoría de los Acordes. ACORDES ALTERADOS No sólo tus vecinos se alteran cuando tocas la guitarra. Los acordes también. En este apartado veremos en detalle algunos de esos acordes “raritos” de los que hemos hablado en el apartado anterior. Antes de seguir es importante que hayas entendido perfectamente como funciona la construcción de acordes. Existen 3 grandes grupos de acordes: - Mayores. Están formados por los grados 1, 3 y 5. - Menores. Están formados por los grados 1, 3b y 5. - Dominantes. Son acordes mayores o menores que tienen también el grado 7b. Son los que en el apartado de acordes básicos llamamos "séptima". Cuando nos salimos de estos tres tipos de acorde y empezamos a añadir notas “extra”, entramos en el terreno de los “acordes alterados”. Esas notas extra son la 6ª, 7ª, 9ª, 11ª y 13ª. Ten en cuenta que la 9ª es simplemente la 2ª, pero una octava más aguda que la nota tónica (suma 7 a la 2ª y obtienes la 9ª), y de la misma manera, la 11ª es la 4ª una octava más aguda (4ª+7=11ª), y la 13ª es la 6ª una octava más aguda (6ª+7=13ª) que la tónica. Vamos a ir viendo algunos de los acordes más habituales, y posteriormente veremos cómo utilizarlos en la práctica, intentando hacer el ridículo lo menos posible. Los números indicados en los círculos de los diagramas, hacen referencia a los grados de cada una de las notas. De cara a entender rápidamente los acordes, debes tener presente unas sencillas reglas: - 1 es la nota tónica, la que da el nombre al acorde - 3 es la nota que marca la diferencia entre un acorde mayor (3) o menor (3b)[ - 5 es la nota que diferencia a los acordes "normales" (5), de los aumentados (5#) o disminuidos (5b) - 7 es la nota que diferencia los acordes de séptima dominante (7b), conocidos como séptima a secas, y los acordes de séptima mayor (7) - 9, 11 y 13 son las notas que dan nombre a los respectivos acordes de novena, onceava y treceava. En los esquemas coloco al inicio del nombre del acorde una X. No tiene nada que ver con tus películas favoritas. Indica una nota genérica. Es decir, que en lugar de la X ahí deberá colocarse la nota fundamental del acorde (Do, Do#, Re, Re#, etc...), la nota que marca el tono. Para cada tipo de acorde, se muestran dos diagramas, uno con nota fundamental o tónica, en la sexta cuerda y otro con nota fundamental en la quinta. Existen muchas más formas de poner cada acorde, y si has entendido el apartado de construcción de acordes, tú mismo puedes intentar crearlas. En cualquier caso, saber (y entender) los dos esquemas que indico para cada acorde, te permitirá ponerlo en dos posiciones separadas del mástil. El número que aparece marcado en los círculos de los esquemas es el grado. Repito, la idea no es sólo que memorices las distintas formas de acordes, sino que también seas capaz de razonarlas o crearlas tú mismo. Las posiciones con nota fundamental en la sexta cuerda, puedes razonarlas como vimos en el apartado de construcción de acordes, a partir del esquema de cejilla en forma de Mi. Y los acordes con nota fundamental o tónica, en la quinta cuerda, puedes razonarlos a partir del esquema de cejilla en forma de La. Fíjate que en muchas ocasiones si bajas una cuerda el acorde con tónica en la sexta cuerda, tienes prácticamente el acorde con tónica en la quinta (suele cambiar la nota sobre la segunda cuerda). Además de tener claros los grados 1, 3 y 5 de esos dos esquemas, es muy conveniente también tener siempre presente dónde están la 3b y la 7b. En rojo aparecerá marcado también el dedo que debes utilizar para pulsar cada cuerda, el dedo índice está representado con el "1" y el dedo meñique con el número "4". En algunos esquemas aparece también una “T” que hace referencia al pulgar (Thumb). Entre paréntesis indico también alguna de las formas en las que se suele representar el nombre de cada acorde. X Maj7 (Séptima mayor) (XD7) Empezamos con uno de los acordes más utilizados. Es importante tener clara la diferencia entre los acordes de séptima mayor y los acordes de séptima dominante. Los acordes de séptima dominante, son los acordes séptima de toda la vida. Son acordes mayores (1, 3, 5) o menores (1, 3b, 5), que además incluyen también el grado 7b. Los acordes de séptima mayor. Son acordes mayores a los que en lugar de añadirles el grado 7b se les añade el grado 7. Se representan indicando "maj" delante del 7, dando a entender precisamente eso, que la séptima es mayor. En este apartado vamos a ver los esquemas con tónica o fundamental en sexta y quinta cuerda. Como ya dijimos, el acorde con tónica en sexta cuerda está formado a partir del esquema de cejilla en forma de Mi. Puedes ver cómo las notas 1, 3 y 5 están colocadas en la misma posición, apareciendo sólo nuevo el grado 7. Aunque esta forma de acorde está basada en el esquema de cejilla en forma de Mi, se toca sin usar cejilla. Las cuerdas en las que no se muestra ningún número no se tocan. En el caso de la forma con tónica en la sexta cuerda sí se usa cejilla. La muestro sólo hasta la quinta cuerda, pero podría hacerse perfectamente con cejilla hasta la sexta cuerda, ya que volveríamos a tener un "5". X 7 b5 (Séptima de quinta disminuida) (X 7-5) Las notas características de este acorde son la 5b (quinta disminuida) y la 7b (séptima dominante). Cuando en el nombre del acorde sólo e indica un "7" se entiende que se añade la séptima dominante. Es decir, el grado 7b. Como ya vimos, el acorde con tónica en la sexta cuerda está basado en la cejilla en forma de Mi, y el acorde con tónica en la quinta está basado en la cejilla en forma de La. Puedes ver que para pasar de la tónica en la sexta cuerda a la tónica en la quinta cuerda, sólo tienes que bajar la posición 1 cuerda y el único dedo que cambiará será el "4" X 7 #5 (Séptima de quinta aumentada) (X 7+5) Muy similar al séptima de quinta disminuida. La única diferencia es que en este caso la quinta pasa a estar aumentada (5#). Después de esta impresionante explicación de perogrullo que me acabo de marcar, te dejo ir a echar una meadilla antes de seguir... Las notas características son por tanto 5# (quinta aumentada) y 7b (séptima dominante) X m7 b5 (Menor séptima de quinta disminuida) Ahora, además de tener la quinta disminuida y la séptima dominante, tendremos que añadir la 3b, ya que el acorde es menor. Este acorde se conoce también como “semidisminuido”. Los acordes quedarán entonces así: X 9 (Novena) El acorde con tónica en la quinta cuerda es bastante habitual, y vimos su uso en alguno de los vídeos de la web. Pero fíjate ahora como en el acorde con tónica en la sexta cuerda, estamos omitiendo la nota tónica, no la tocamos (por eso está marcada a trazos). Y fíjate también como este acorde es exactamente igual que el acorde X m7 b5 con tónica en la quinta cuerda que vimos en el apartado anterior. De aquí puedes extraer una conclusión importante: el mismo acorde puede recibir distintos nombres, dependiendo de qué nota consideres la tónica. (Echa un vistazo al apartado dedicado a las "inversiones" ¿Cuándo recibe un nombre y cuando recibe el otro? Depende del contexto. Por ejemplo depende de la nota que esté tocando el bajista. O en el caso de que estés utilizando este acorde para sustituir a otro más sencillo (mayor, menor), la tonalidad te la marcará el acorde original al que estás sustituyendo. X m 9 (Menor novena) Puedes construir este acorde fácilmente, a partir del acorde de novena visto en el apartado anterior. Como en todos los acordes menores, la diferencia está en que tendremos el grado 3b en lugar del 3. Simplemente hemos bajado un traste a las notas marcadas con un 3 en los acordes de novena. X dim (Disminuido) ( Xº) El acorde disminuido se obtiene al bajar medio tono todas las notas de un acorde de séptima dominante, excepto la tónica. Es decir, partimos de 1, 3, 5, 7b Bajamos medio tono a todas las notas menos a la 1, y obtenemos: 1, 3b, 5b, 7bb. Si bajamos medio tono a la 7b, llegamos a la sexta, por eso en el esquema indico los grados 1, 3b, 5b y 6. X aug (Aumentado) ( X +) Se obtiene al subir medio tono a la 5ª de un acorde mayor. X 6/9 (Sexta de novena añadida) Es un acorde de sexta (1, 3, 5, 6) al que se le añade la novena. Recuerda, que la novena es simplemente la 2ª una octava más aguda que la nota tónica, así que la puedes encontrar si partiendo de la 3ª te mueves dos trastes hacia la zona grave. X 13 (Treceava) Este acorde está formado por los grados 1, 3, 5, 7b, 9 y 13. La forma de acorde con tónica en la sexta cuerda es muy habitual. Como puedes ver falta la nota 5. En ocasiones, cuando no es posible colocar todas las notas (porque no tenemos cuerdas suficientes, o porque el acorde sería demasiado complicado de poner), se suele prescindir de alguna de las notas. Por lo general la nota que se suele omitir es la 5ª, excepto si está alterada. Si la 5ª no está alterada, no aporta ningún sonido especial al acorde. En cambio, en un acorde con la quinta aumentada o disminuida, no se debe omitir la quinta, ya que es una nota importante ya que da “carácter” al acorde. Otra nota que suele omitirse es la tónica, ya que en muchas ocasiones el bajo, o simplemente el contexto de lo que está sonando, ya marca la tonalidad, haciendo que tocar la tónica no sea imprescindible. INVERSIONES DE ACORDES Aunque es lo más habitual, en un acorde no siempre la tónica tiene por qué ser la nota más grave. Imagínate que tenemos un acorde, en el que la tónica es la nota más grave. Vamos a subir a esa nota, a la tónica, una octava. Al hacerlo, dejará de ser la nota más grave. El acorde seguirá siendo el mismo, pero sonará de forma distinta. Habremos hecho una "inversión" al acorde. Antes de continuar, echa un vistazo primero al apartado de inversión de intervalos Seguimos con nuestro acorde... Ahora por ejemplo, la nota más grave podría ser la tercera del acorde. En ese caso decimos que el acorde está en "primera inversión" Continuamos con ese mismo acorde, y repetimos la jugada... Subimos una octava la nota más grave, que ahora era la tercera. Ahora la nota más grave pasará a ser la quinta. Y el acorde estará en "segunda inversión" Las inversiones se utilizan de muchas maneras, pero básicamente se usan para cambiar la línea melódica que marcan los graves en la progresión de acordes que toquemos. Los acordes en primera inversión se usan habitualmente como acordes de paso entre dos acordes sin invertir. Los acordes en segunda inversión son todavía "menos estables" armónicamente hablando, y cuando los oyes, ya no tienes claro cuál es la tónica... Vamos a liar un poco la madeja... Tomamos un acorde, y le hacemos una inversión. Es decir, subimos una octava a su nota más grave, que pasará ahora a ser la más aguda. Bien, supongamos que no sabemos que a ese acorde le hemos hecho una inversión. Consideraremos entonces que la nota más grave es la tónica... ¿Qué pasaría? Las notas serían las mismas, pero la nota tónica es distinta. Así que como poco, recibiría otro nombre completamente distinto... Un caso muy típico es el de los acordes menores séptima. Vamos a verlo con un ejemplo... Estos acordes están formados por las notas 1-3b-5-7b. Por ejemplo, en el caso de Do, tendríamos: Do-Mib-Sol-Sib Si subes una octava su tónica Do, es decir si haces una inversión, tendrás Mib-Sol-Sib-Do. Ahora la nota más grave es un Mib. Así que vamos a considerar que la tónica no es Do, sino Mib. (Seguimos tocando las mismas notas) Si construyes la escala de Mib verás que: Mib sería la nota 1 Sol sería la 3 Sib sería la 5 Do sería la 6 Estaríamos tocando un acorde formado por las notas 1, 3, 5 y 6. Esto forma un acorde "sexta", o "maj6" Es decir, si a un Dom7 le hacemos una inversión, seguiremos teniendo un Dom7, que sonará de otra forma. Pero ese mismo acorde, sin consideramos ahora como tónica su nota más grave, se puede llamar de otra manera: Mib maj6. De aquí tienes que sacar una conclusión importante: El nombre del acorde depende de la nota que consideres como tónica, y esta nota, la tónica, no tiene por qué ser la nota más grave. SLASH CHORDS ¿Los acordes que toca Slash? No... "Slash" es como llaman los guiris a la barra que hay encima del 7 en tu teclado: "/" Y a los acordes que tienen una de esas barras, les llaman "slash chords": C/Bb, G/Ab, etc... La idea es bastante sencilla. Lo que aparece a la izquierda de la barra es el acorde habitual, y lo que aparece a la derecha es la nota que vamos a tocar como bajo, como nota más grave. Así, por ejemplo un C/Bb es simplemente un Do, al que le colocamos como nota más grave un Si bemol. Dicho esto, podemos encontrarnos 3 casos diferentes: Caso 1: La nota que aparece a la derecha pertenece al acorde, pero se coloca como nota grave una nota distinta a la tónica o fundamental. Es decir, el acorde tiene una inversión. Por ejemplo C/Bb. En este caso Sib es la nota 7b de la escala de Do. Es decir, tenemos la tríada mayor de C (1-3-5), y también la 7b. Eso como ya sabemos es un acorde de séptima dominante normal. Estaríamos hablando de un C7. La diferencia está en que en este caso la 7b es la nota más grave. Así que esta notación nos da información extra. Nos dice que hemos hecho una inversión al acorde. Este es el uso más habitual de este tipo de representación de los acordes. Caso 2 La nota que aparece a la derecha es una "extensión". Es decir, una nota que pertenece a la escala del acorde que estamos tocando. Por ejemplo A/B En este caso estamos tocando la tríada mayor de La, con un Si como nota base. Como Si es la novena del tono de La, estamos tocando como nota más grave la novena. Podríamos tener una 11, 13, etc... Caso 3 Por último, tenemos el caso en el que la nota que aparece a la derecha no pertenece a la escala. Por ejemplo G/Ab. Este tipo de acordes se usa bastante en el jazz, como acordes de paso entre otros más “estables”. 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