CASA DEL ARQUITECTO | FRANK GEHRY | 1978
A partir de la vivienda de Gehry la arquitectura está empezando a formular un nuevo lenguaje, que proviene de la tecnología de punta, de la computadora, del mundo digital. Y esto impacta de lleno en el quehacer arquitectónico ya que modifica la manera de concebir la espacialidad del mismo hecho arquitectónico.
Evidentemente estamos en presencia de un edificio extraño. La obra en sí es una remodelación, más precisamente una ampliación de una vivienda existente de los años 20 con connotaciones historicistas a la que el arquitecto le superpone su propio proyecto de manera drástica; nuevas dependencias envuelven la vieja vivienda con quiebres pronunciados que se intersecan oblicuamente, revestidos en chapa acanalada.
Generando tensiones entre la antigua y la nueva construcción, al punto que la vieja casa parece reposar intacta dentro de la nueva construcción, dando una particular imagen del conjunto, una arquitectura que celebra la diversidad, que habla diversos lenguajes y que se halla en franca oposición a los postulados modernistas.
El juego de volúmenes y los materiales empleados en la fachada están en perfecta armonía, pero para lograr un efecto de fragmentación y una sensación de algo inacabado.
Esta volumetría descompuesta en distintos elementos hace difícil la lectura única del edificio. Pero a su vez, este grupo de formas exteriores crea un atractivo y dinámico espacio interior.
A la racionalidad que presenta la planta de la antigua vivienda, se le agregan nuevas dependencias de manera más libre; Entonces encontramos por ejemplo en la cocina, una transgresión a la ortogonalidad tanto en el plano del lucernario en la cubierta como así también en la abertura de la esquina, con estos recursos se destruye la caja paralelepípeda tradicional del contenedor; éstas nuevas formas expresivas transgreden los cánones tradicionales para promover una nueva forma, más contemporánea, de la visión del espacio.
Una nueva visión del espacio que tiene muy en cuenta a la luz, la que se usa para la diferenciación espacial entre diferentes ambientes de la vivienda, mas iluminados unos, y más en penumbra otros; un espacio complejo y heterogéneo, similar al momento cultural que se está viviendo en el lugar de implantación de la obra y que por lo tanto se lo podría tildar de contextualista; un espacio expresionista donde la estructura a la vista potencia el discurso formal del edificio; y genera volumetrías casi escultóricas, las que proveen energía y vibración al espacio arquitectónico.
De este modo en el interior no se oculta nada que pueda enriquecer la plástica del espacio, como ser las nuevas estructuras de madera tales como la del lucernario de la cocina; pero también los elementos constructivos de la antigua construcción los cuales se hallaban disimulados pero que ahora se dejan a la vista intencionalmente y se muestran en toda su crudeza, encontramos así en el estar, que es un sector perteneciente a la vieja casa, un espacio con un fuerte carácter.
Encontramos ahora que el plano del techo está ricamente articulado con las vigas de madera, los planos del piso y la pared revestidos en madera combinados con otras texturas, y el recurso luminotécnico de dejar en penumbras este sector, dando por resultado un espacio muy cálido.
El mismo efecto se logra en el dormitorio principal que se halla en planta alta y que también forma parte de la antigua vivienda.
Donde se desprendió el cielorraso y la estructura del techo aparece a la vista y muy arriba, haciendo que el espacio se descomprima; efecto que se acentúa por el plano divisorio entre el dormitorio propiamente dicho y el escritorio, el cual es sólo un límite virtual, haciendo de todo este sector un gran y único espacio, que se expande y se halla en relación con el exterior a través de una puerta ventana que da a una terraza.
La terraza se halla protegida por los planos oblicuos de chapa acanalada así como también por el uso abundante de la vegetación para proporcionar un cierto sentido de la vida privada. Es más, en la fachada lateral, encontramos que está íntegramente protegida por la vegetación y también por el denso follaje de la arboleda pública al punto que si vamos por la calle sin prestar demasiada atención, se trata de una casa que no distinguiríamos fácilmente.
Y la otra fachada, la principal, si bien ofrece una respuesta distinta al entorno inmediato, donde el tratamiento de planos y volúmenes a manera de collage pareciera no tener mucho que ver con el entorno al punto de confrontarse con el mismo; está en perfecta armonía con el entorno pero de manera más extensiva, la metrópolis de Los Ángeles.
Donde la multiplicidad, complejidad, desajuste y superposición acaecientes en esa realidad urbana, son asumidas por el arquitecto como potencialidades en el desarrollo del proyecto dando por resultado la misma expresión del edificio y donde la obra, de este modo se relaciona perfectamente con el entorno.